COLE

FLAMANDE

BRUBGBL
Texte de

ROBERT GENAILLE
K^v

Le

Muse

Personnel

1,

rue Saint-Georges, Paris

iVRVX6^L.
LE PEINTRE ET

L'AMATEUR

(vers 1565, dessin la

Albert ina. Vienne.

(portrait prsum de Pieter Bruegd)

plume rtproduil grandeur nature)

BKVEGEt
VIEILLE FEMME
(vers I560-I5M. bois. 22 X 18 cm)
Pinacothque de Munich.

B,
'RUEGEL a peint, sur des panneaux de bois de prs
de deux mtres, des scnes d'un humour tel qu'il est peu
d'oeuvres de %a main, crivait en 1604 l'historien flamand
C. van Mander, qu'un observateur grave puisse regarder
sans rire . Le rire de Bruegel, disait aussi
niste

Lampsonius,

cho au

fait

Or

rire

le

huma-

pote

de Bosch, mais

c'est

un

se

portait vers

des beauts idales ou raffines, Bruegel,

suivant une vole chre

aux

sujets et ses

modles dans

accueilli

assimil

et

les

peintres flamands, a choisi ses

la vie

populaire.

Il

a sans doute

expriences Italiennes,

mais

II

refus de se plier des formes d'emprunt, traduisant ainsi

les

caractres dominants du

sol,

des hommes, de l'Ame de

tableau des Mendiants (planche XVI),

son pays. C'est pourquoi nous sentons aujourd'hui, auprs

conserv au Louvre, qui mesure peine vingt centimtres,

montre une image atroce, et c'est une oeuvre monumentale

de sa plaisante truculence, une gravit, un tragique de Bruegel. Il serre la ralit, l'Impose brutalement sans la farder.
Il en outre au besoin les traits les plus communs, il en extrait

rire plus sonore.

le

une merveille de peinture. Une matire dense, quelques

du
jaune, admirablement moduls par de petits accents de
couleur pure, l'impressionnisme de la touche, l'intensit
colore si hardie dans une harmonie toutefois trs tudie,
l'expressionnisme du sujet sont d'un modernisme stupfiant.
Selon l'inscription latine ancienne porte au revers du panet

tons locaux, du vermillon, du blanc, du vert, du violet,

neau, Bruegel y gale

la

Nature,

Ceci nous Invite dpasser

les

et la

Nature

s'en effare.

apprciations d'autrefois.

L'uvre signale un gnie. Oubliant qu'on le nommait au

le Drle , nous le plaons
aujourd'hui parmi les plus profonds et les plus rares. Nous
disons le Sicle de Bruegel , comme le Sicle de Rubens
dix-septime sicle Bruegel

et

plus juste

titre.

Aucun des deux

peintres

toutes les tendances de son poque, mais Bruegel

efforts
les

de

la

sienne.

Il

porte en plein

n'exprime
rsume les

cur du seizime

crations antrieures une puissance singulire.

Il

sicle

offre

monnayer aprs sa mort d'inpuisables trsors dont s'enrifils et ses pigones, Balten, Bol, Grimmer, Mosvan Cleve, van Vaickenborch et tel fut son prestige
qu' maintes reprises les grands peintres de Belgique ont t
novateurs par un retour Bruegel.
En un temps o le got europen apprciait, dans
l'ivresse de la Renaissance, le dcor l'italienne, les modles

chirent ses

taerf,

antiques,

le

nu,

le

portrait de cour,

et,

maniriste ou classique,

la

posie rude, exaltante. La peinture est pour

voque

lui

un acte

Flamands et des
Brabanons en des compositions si vastes qu'elles embrassent
finalement la vie universelle et, ce faisant, se peint lui-mme
intensment. Roger de la Pasture. Bouts, van der Goes et
nombre de primitifs flamands, avides de peindre l'univers
sensible, et, comme van Eyck le faisait avec srnit, de lier
troitement la vraisemblance et la fiction dans un sentiment
lyrique de la vie, avaient dj conu la peinture comme un
expressionnisme. Leurs images du monde se coloraient de
leur ferveur ou de leur tourment. A son tour, en humaniste
de la Renaissance et dans une forme qui lui est propre.
Bruegel nous offre le mme don.
a fait la synthse de lo
svre Campine, des tumultes d'Anvers, de la sagesse mditative de Bruxelles. Il a mesur la valeur des enthousiasmes,
des rves, de la volont de puissance de ses contemporains,
souffert leurs drames et leurs misres, et. en voquant leur
existence d'un moment.
dcle et nous rend sensible la
ralit des hommes de tous les temps.
Bruegel est un paysan de la Campine. Il est n sur les
terres du comte de Hornes. au village de Brogel prs de
Br. Fut-ce en 1528, en IS22. ou en IS20 si le dessin de
l'abbaye de Saint-Pierre de Gand. rcemment retrouv
Londres, peut lui tre srement attribu ? A la mort de
social,

un combat.

Il

l'existence des

Il

Il

DULLE GRIET (Margot

(vers

1561.

bois,

115

l'Enrage)
161

cm)

Muse Mayer von den Bergh. Anvers.

Bruegel, son ami Ortelius dplorait un dcs survenu

medio

in

employe ici par un humaniste averti et traduisant le mot grec acm, vers quarante
ou quarante-cinq ans. Bruegel serait donc n vers 1525.
a d passer son enfance dans son village, o vivait sa famille,
il s'y est enrichi de durables souvenirs.
y est revenu vers
1555 pour prparer la suite de gravures des Pelifs Paysages.
Van Mander nous a cont comment, en compagnie du marchand Franckert, vtu en paysan,
allait aux kermesses et
aux noces, offrant des cadeaux et se disant de la famille.
Bruegel, ajoute-t-il, mettait son plaisir tudier de ces
maris de village la faon de manger, de boire, de danser,
aetatis flore, expression

Il

Il

il

naer't leven

vif

. Silhouettes

ralit vivante,

ces

dans

Cock ou aux

et

faons .

Le vieux chroniqueur mle un peu

les

choses, la lumire

de

Bethlem,

Patineurs,

les

XV

malicieuse des deux compres montre

parfaitement

l'aise dans la vie du village.

au sjour en Campine que Bruegel, qui, dit encore
van Mander, avait une extraordinaire sret dans le dessin
des figures et faisait de beaux et purs croquis la plume de
paysages d'aprs nature , doit la passion du dessin sur le
l'artiste

C'est

est le

XIII),

10,

dcor de ses premiers tableaux, celui de

du muse de Vienne et plus tard du

du Berger fuyant

le loup,

sables,

Kleine Brogel en deux villages. Elle a conduit Bruegel,

avant sa

art. L'attitude

et

connu par une copie.

de sapinires, de
C'tait alors un pays plat de
sols
bons
pour le seigle,
tourbires,
de
maigres
marais, de
de chaumires entre les granges au long des mares et
des chemins ravins, parfois rparties comme Groote
et

et

de son

15

Dnicheur, du Massacre des Innocents (pages 8 et 9, planches

Bruegel aux ftes campagnardes explique bien

traits

(pages

Aveugles

les

planche XVI), Bruegel choisit des villages brabanons, mais

des tableaux tardifs du peintre. Mais cette participation de

des

dus Matthys

grands paysages gravs en 1559 ou peints aprs cette date.

Mais le pays natal est toujours prsent. Dans le Dnombrement

Campine

attitudes

les motifs

Vnitiens, transforment en sites composites les

Monte au calvaire

il

manuscrites de teintes,

d'autres sont bien l'image du

Limbourg belge. Les souvenirs des Alpes traverses en 1552

la

Il

posie de la lumire. Certains de

conservs par d'admirables croquis,

la

les

d'atte-

dans leur pittoresque, leur

d'indications

poque tardive

sont d'une

manires cocasses

et toutes

qu'ensuite, avec une trs

la

enrichis

dessins,

grande adresse et une trs grande

sret,
reproduisait aussi bien la dtrempe qu' l'huile.
entendait parfaitement l'art de peindre ces paysans et ces
paysannes dans leurs atours campinois et de reprsenter au
naturel l'allure rustique et balourde de leurs danses, courses,

de sauter, de se courtiser,

de paysans, de gueux,

lages, sites sont nots d'un trait

parce

dcouverte

qu'

Anvers

marchands, des

Ce

long contact

gestes,

les

des
II

lettrs,

et

travaux,

moissons

avait

d'or

rflchir sur

la

un regard pntrant
les

passions.

Il

sophe

et l'affection

d'un ami. Pour

la

artisans,

et

des

condition sociale.
lui

a peint

moeurs du paysan dans son milieu avec

Brabant

du

des

frquent

ont appris

les

l'activit,

les

l'acuit

d'un philo-

premire fois,

semble-t-il.

nous apercevons sur un tableau comment l'existence rurale

dtermine, outre
visages, les mes.

vhmence des

joies, l'pret

lendemains

des

En

demeure et
Nous lisons sur
la

vtement,

les

corps,

les

ces physionomies la lourde

des misres,

proccupation

la

incertains.

Bruegel

cela,

le

dit

plus

que

ses

devanciers, Simon

Bening, Corneille Massys ou Jan van Amstel, qui avaient

connu et peint les sites mais ne savaient gure donner

aux figures et ne saisissaient entre les tres et le sol que

bien
vie

des

rapports

attentif
le

anecdotiques.

dpasse

Il

march,

la ville

ou dans sa

cuisine.

Aertsen,

aussi

posie des humbles. Aertsen volt

la

S'il

si

paysan sur
peint, au Repas
le

de paysans, la Danse des ufs, pour les Gaufres, une chau-

mire,
et

s'il

voque

touchants,

comme
dans

les

prouv

les

Kermesse,

la

moeurs sont

les

senties,

personnages sont vrais

mais le milieu est trait

un dcor. Bruegel a vu la terre,

chaumires, l'effort collectif pour

la vie

quotidienne

fertiliser le sol.

il

marche
des saisons. Nul, cette date, n'avait peint avec ce bonheur
d'expression une charrette de foin dans un champ, not
le

poids des coutumes, des superstitions,

la

forme, volume, matire, lumire, gestes des faneuses, des

chargeurs, du tasseur sur la voiture. De ce motif vrai plac

dans son cadre, nul n'a fait un aussi sr lment de rythme

du tableau. Pourtant tous les calendriers des brviaires
ganto-brugeois du sicle consacraient au char de foin une

image pittoresque sur

page de

la

la

Fenaison.

Mieux que

d'autres, Bruegel suggre l'allgresse de trois paysannes sur

chemin, s'en allant faner,

les

le mouvement du moissonneur
dchanement sensuel de la danse,
jeux des enfants du village. Les numrations de Rabelais

LA

HOUPPELANDE BLEUE

le

coupant

le

bl la sape,

le

(Les

Provarbn)

(dtail)

(1559, bon. 1(7 X 163 cm)

Staotliche A</\useen, Berlin.

DULLE GRIET
(dilail).

nommant

tous les plaisirs de l'enfance

ou mur,

virolet, les pieds

de Bruegel prsence

les

et vie.

le saut, la

chasses, prennent sur

il

y fallait un

oeil

course, le
le

tableau

prompt

saisir

une main agile noter la forme globale, l'lan,

la puissance. Jean van Eyck, sans doute, avait ces qualits
et les montre dans la Sainte Barbe d'Anvers. Mais Bruegel
les prodigue dans toute son oeuvre. A la Campine, Bruegel
doit encore sa palette. Les teintes claires apparatront tarl'essentiel,

divement. Longtemps
le

bistre,

cette

il

gamme

use des tons de terre, l'ocre, le brun.

neutre mais dense, vigoureuse, o

clatent les verts et les vermillons sonores chers

aux

Fla-

mands. Bruegel choisit pour les costumes, les objets, les

maisons des taches tonales bien cernes et les oppose avec
raffinement aux ciels

les plus dlicats,

aux

lointains les plus

vaporeux.
Cette humanit attache parce qu'elle exprime un

nisme.

Dans

les

huma-

visages des Campinois, Bruegel dcouvre

humaine chaque paysan l'aide prendre

mesure de l'homme, l'exprience acquise par le peintre
Anvers l'ayant enrichi et guid. Bruegel fut. dans cette ville,
l'apprenti de Pierre Coeck d'Alost et pousa plus tard la
fille de son matre. Mais Anvers fut auui pour lui. de 1550
1563, la cit de Jrme Cock. clbre marchand d'estampes
l'universelle vrit

la

l'enseigne parlante des Quatre-Vents.

Ils soufflent dans cette

une inspiration exaltante. Bosch. Lucas de Leyde
proposent Bruegel des gravures satiriques, des scnes

officine

bibliques riches d'allusions contemporaines, le fantastique.

Le vent de

l'Est

apporte, avec

le

manirisme d'Altdorfer

et

CHUTE D'ICARE
(vert

x 112 cm)
des Beaux-Arts. Bruxelles.

562, toile, 73

Musu royaux

gravures de
de Durer, les estampes ralistes des Betiam. Les
le
Marc-Antoine font apprcier Raphal, celles de Ghisi
de
vient
Parmesan, Michel-Ange, les Vnitiens. Un souffle
imiter servilement
plus loin, tout parfum d'antiquit. Sans
Bruegel dcouvre la diversit des visages de
personne.

des traits
l'homme, et en ces styles varis la permanence
Pand.
Schilders
le
fondamentaux. Les peintres de la ville,
Nouvelle
la
de
haute
march des tableaux dans la galerie
l'art euroBourse, si anim qu'il semble une exposition de
La bouCock.
chez
J.
reu
pen, renforcent l'enseignement
avec
d'amiti
lie
s'y
Bruegel
accueille les humanistes.
tique

gographe Ortelius qu'il retrouve ensuite chez l'imprimeur

mdite sur rasme
Plantin. 11 dcouvre les potes anciens,
le

et Rabelais.

par

le

Quort

Par
Livre,

l'/oge de la Folie, les Adages, les Colloques,

il

apprend que

la folie

mne

le

monde, que

ses principes, que la

l'glise romaine a quelque peu oubli
la justice, que l'on
et
paix
la
aimer

invite
parole de Dieu
rasme
l'vanglisme.
et
antique
naturalisme
le
peut concilier
qui ne se
Nord
du
humanisme
bel
le
proposent
lui
et Rabelais
Cicron et de Virgile,
limite pas l'rudition, l'amour de

conscience
mais se veut, dans l'humour et le rire, prise de
et emploie,
moderne
monde
du
concrets
problmes
des
sans se
pour s'exprimer, le conte, le symbole, le proverbe,
populaire.
couper des traditions du terroir ni de la sagesse
van MaerLe mme diteur anversois publie alors Virgile et
de vieux
recueils
les Adages antiques d'rasme et les
lant,

aux
proverbes flamands. Anvers est aussi la ville cosmopolite
les
distribuent
se
o
cent cinquante mille habitants, le port
la
d'Europe,
industriels
richesses des Indes et les produits
pays
tous
de
banquiers
les
du commerce de l'or o
capitale

sous

le

contrle des Fugger. favoriss par une lgislation

librale,

spculent sur

le

drap,

le

charbon,

poivre, les terrains et les oeuvres d'art.

En ce

le

cuivre,

lieu, les

le

fortunes

marins aigris,
pre misre
la corruption
mendiants
proltariat malheureux, gueux,
sa premire
par
1557
en
Secoue
prend toutes les formes.
de
luthrienne,
l'hrsie
de
foyer
banqueroute, Anvers est le
heurtent
se
o
moderne
Babel
une
l'agitation sociale. C'est

scandaleuses ctoient

la

plus

gnreuse et l'injustice.
pas jusqu'au bout le
suit
ne
qui

et qui confirme,
d'rasme.
amre
clairvoyance
la
chemin de Luther,
ralit envocette
par
passionn
et
drout
Paysan
l'intelligence et la sottise, l'activit

mme

pour exprimer des penses.

de Pierre Coeck, du
Orley,
van
de
Gossart,
de
s'carte
Il
d'appels
manirisme de J. Massys et de Floris. Mais tant
criture
contradictoires entranent dans son inspiration et son
simplement
suivre
l'incertitude ou la diversit. Il lui arrive de
mode. Les
leon de Bosch dont les sujets sont alors la

tante, Bruegel refuse l'art formel

la

gravures des Vices

de

l'Ane l'cole

et

des Vertus en 1556.

(page

13.

planches

les

dessins satiriques

et XIV). d'/k.

des

et ces tableaux,
Gros Poissons mangent les peiils en 1556-1558,
et 14), Carnaval
(pages
5
bleue
les Proverbes ou la Houppelande
rasmiennes
et
d'humoristiques
et Carme (planche I) sont
boschiens.
motifs
des
passent
monde renvers o

images du

La Dulle Grief (pages 4

et 5), le

Triomphe de

la

Mort (plan-

font revivre
ches III et IV). la Chufe des Anges rebelles (page 7)
Bois-le-Duc.
de
peintre
du
fantastique
l'pre
plus prcisment
rapport
dans ces uvres Bruegel prend ses distances par

Mais

des inventions
son devancier. Les monstres cdent le pas
ils paraissent dans le
Griet,
Dulle
la
Dans
moins inhumaines.
et farouche
dcor infernal, mais une femme, une grande

mgre, suivie de servantes

lilliputiennes,

porte

le

pillage

chez Satan. Le Triomphe de

la

gammes

Morf aux

froides et

propose un fontastique tragique, qui inspira Ensor

grises

Delvaux

la

rencontre des squelettes

bouleversant du gibet l'horizon

et

des vivants

un retour

est

et

motif

et le

l'esprit

des

d'ailleurs,

a peint

s'il

Paysage au semeur (page

Tibriade,

appui sur

la tradition

le

le

Chriit au lac

Bruegel a pris

14),

du paysage anim,

C. Massys, de Jan van Amstel,

celle

de

de

Bls,

Monogrammiste de Bruns-

wick, pour laborer avec dlectation des images sensibles

de
la

nature. Les Deux Singes (planche V), la Fuite en Egypte,

la

Mort de

SaiJl

(page

Chofe d'Icare (page

deux exemplaires de l'admirable

tableaux de dimensions moyennes et

14), les
6),

de sens symbolique, enchantent par

des

sites,

la

au calvaire (pages 8
l'optimisme,
lits

la

posie de la lumire,

de l'atmosphre. Les grandes oeuvres

du sjour anversois,
le

sont, la fin

Tour de Rabel (planche VI) et

et 9).

Hsitant entre

le

la Morite

pessimisme

flamandes de son temps.

ralistes des critures.

Il

est

encore visionnaire, non

L'optimisme colore

dans

la

les

images

Tour de Babel,

vieux sujet aim des enlumineurs. La tour dsigne encore

orgueilleuse des

temps

les

et

peintre y transpose allgoriquement les ro-

plus par le choix d'un sujet fantastique, mais

folie

hommes, mais

elle

forces cratrices de la socit.

suggre en
,Elle

la

mme

offre la

vue

grandiose d'un chantier de construction, d'un port de mer

et

de tous ses entrepts, de l'interdpendance conomique d'une

cit commerante et de son arrire-pays. Elle figure Anvers,
elle

exprime

les

les

lui

forces destructrices.

d'un

mme

oppose l'amertume ressentie devant

Rire et pleurer tout ensemble et

vnement, Rabelais nous

l'a

appris, est

tude du penseur humaniste. Le tragique cortge qui

l'atti-

mne

le

Christ au supplice parmi la foule avide de sensations fortes

macabres.
De bonne heure

danses

le

La Monte au calvaire

espoirs de surprenants pouvoirs humains.

CHUTE DES ANGES REBELLES

(IS62. boit. 117 X 162 cm).
Muses royaux des Beaux-Arts, Bruxelles.

est

allgoriquement l'image de

descence des haines,

sion plus pressante

et,

par

la

la

que dans

perte de la

foi,

de

la

recru-

prsence des gibets, une allu-

les

compositions similaires de

C. Massys, Bls, van Amstel ou Aertsen aux premiers supplices

des

Pour

rforms.

intensifier

l'motion,

Bruegel

adopte dans ces deux oeuvres une vision panoramique.

tablit les

donne

les

groupes
dtails

et les

paysages autour d'un

l'unit

pivot,

il

Il

subor-

d'une composition linaire

et

l, mais couvrent peine le

panneau, laissent jouer les fonds, et les gris s'imposent. Les
personnages pullulants, en formes courtes et rondes comme
celles de J. van Amstel, se plient un rythme d'ensemble.
Bruegel s'installe Bruxelles peu aprs son mariage,
pour s'loigner, dit van Mander, d'une femme qu'il avait
aime Anvers, plus probablement pour aider sa belle-mre
dans son commerce d'art.
est en pleine possession de ses
dons, il a pris l'habitude de confronter l'homme et la nature.

tonale. Les tons habituels sont

Il

La
de

ville,

plus calme, plus docile

palais,

aux

traditions, s'enorgueillit

de riches demeures patriciennes, de manufactures

de tapisserie et d'objets d'art. A la cour, o vivent les mcnes,

on aime l'art de l'Italie, de l'antiquit. Bruegel suit les gots
de sa clientle. Sa mditation prend un tour plus gnral,
ses compositions ont

un air hroque

et dcoratif.

Les cinq

t^^^"^

MONTE AU CALVAIRE
(I5M,

12-4

bois.

Kunsthistoritches

170 cm)

Musum, Vienne.

grands tableaux peints en 1565 pour le banquier Jonghelinck

la )oume
sur le thme des saisons les Chasseurs dans la neige,
:

sombre,

la

Fenaison,
Vltl et IX).

(planches

la

Moisson,

agrandissant

la

Rentre

les motifs

des

troupeaux

des Calendriers

tapisdes brviaires ganto-brugeois l'effet grandiose de la

et de
nombreux
moins
personnages
serie, prsentent des
nature
vaste
une
dans
plan,
premier
au
plus grande taille,
hrose par le souvenir des Alpes. Ils sont un chef-d'uvre

de classicisme. Cet quilibre serein se prolonge en composiprtexte

tions dont le sujet religieux n'est souvent qu'un
les
l'vocation de la nature, diverse en ses formes ou selon
Bethlem
effets de neige du Dnombrement de
saisons
(page 15) ou des Patineurs au village (page 10), tude de
tude des
forts dans la Prdication de saint Jean (page 15),
lui-mme,
grave
sites rocheux dans la seule pice qu'il ait
dchane dans la
la Chosse ou lapin sauvage, tude de la mer
:

Tempte (page

15).

Ce

classicisme,

vers

le

mme

temps,

rptes
ctoie le baroque dans les scnes clbres, souvent
les
l'amateur
pour
par ses successeurs et trop vite devenues
au
noces
de
Repos
les
plus typiques, les Danses, les Cortges,

jamais pourtant

il

n'est plus

repos

Dans

des

moissonneurs, pesante marche des troupeaux.

fous, en
le naturalisme s'exacerbe en lans

couleur,
baisers goulus. L'un doit sa beaut l'unit de la
vert, en jaune, en bistre. Dans

symphonies en blanc, en

du verau
mais
millon. La pense sans doute se formule en images,
Bruegel
potique.
Calendrier l'humanisme devient mditation

Hsiode et Homre. Tout esprit de satire

sont en armes
n'a pas disparu. Ces Noces o les paysans
rythme dcoleur
malgr
tmoignent d'une inquitude
est le
moderne
vie
la
dans
ratif. Le Dnombrement insr
Marinus
cher

sujet
percepteur,
paiement de l'accise au

d'rasme
van Reymerswaele. Il semble illustrer l'adage
cras
pauvre
le
plaint
qui

exigere
A mortuo tributum
ruiguerre
la
et
seigneurs
des
l'goisme
d'impts, vitupre
:

vtement flamand,
vhmences de
les
Raphal,
de
le souvenir des fresques
et
de Tintoret, et
Titien
de
somptuosits
Michel-Ange, les
belle synthse les structures italiennes et le

et

rejoint Virgile.

l'existence

et XI).

du vert

l'autre clate en fanfare l'accord intense

neuse de villages. Mais

styles alternent.

confronts s'unissent har-

l'autre,

Alors Bruegel rassemble en une

village (planches

flamand. Deux

l'Homme

l'un, la Nature
monieusement, dans l'autre, la forme humaine prend la
premire place. Dans l'un tout est ordre et mesure, lent retour
faneuses,
des chasseurs dans la neige, ardeur rythme des

Dans

et

sensible

de

uvres lyriques nous

le moment mme o

la satire se dilue

villageoise
livrent
le

en

encore

peintre

se

dans

le

pittoresque

Ces grandes
vie du Nord dans

hiver.
la

hausse l'universel.

1^

DNTE AU CALVAIRE
'oil
Femme repousse
:

Ces deux dMoile sont reproduits d

par des soldats).

la

mtme

chelle.

monte au calvaire
(dtail

la

CrvdfKon).

LES PATINEURS
(1565, bois. 38 x 56 cm)
Collection Delporte. Bruxelles.

<C~
'

et

Le Pays de Coccignej(planche XIV), ironique par sa forme

son contenu, signale une brusque rupture de l'optimisme

le sujet et

le temps des orages. Aux

aux bchers ont rpondu les prches, le banquet de
Culembourg. Au cri de Vive le Gueux , la crise iconoclaste dchane ses fureurs. La rpression arme accentue
les passions, et, le 5 janvier 1568, le comte de Homes, seigneur

en 1567. Voici venu en Flandre

petites

dcapit sur

la

le

la

sparation des provinces du

Nord

et

(planche

contemple amrement
misre humaine. Mais

il

tre

quitter. La

il

la

dsole pas

les effets

ainsi

saisi

de penses sombres.

lie

le

La composition se dsaxe,

les

ferme

la

vient de

qu'il

par une autre ironie,

1),

Bruegel, en certains ta-

l'Homme
de

et

la fuite

la

Nature.

Il

du temps, de

ne se

la fragi-

l'ternelle et

tragique

la

la

dtrempe sur

support,

les

Aveugles (planche XVI) d'un

le

11

monde, semble une drision de saint Christophe, porteur

du monde, et par cela mme sauv. Le tableau de Bruegel,
en

plans

chavirent ou basculent, l'homme emport par son lan tend,

sortir

comme Ronsard

partisans de la violence,

un groupe rduit, devient une monumentale

dans sa chute,

expressionnisme hallucinant. Le Misanthrope, dup par

encore, change. La figure humaine, isole du

solitude.

(page

toile, retour aux larges aplats exigs par

aux tons assourdis et voils, le Misanthrope
(planche XV) enferm dans ses songes, aussi fou que les

Elles

sion indirecte chre Rabelais, l'allgorie, le proverbe. Le

groupe ou
Image de

Pie sur le gibet

destine humaine. C'est la leon des deux grands tableaux

et d'amertume.
sage de prendre un masque, de retrouver l'expres-

fois

ruisseau, mais sa robustesse, sa sant

le

de notre existence. La beaut sereine de

lit

colorent ses dernires oeuvres d'inquitude

une

du Dnicheur
ronde va peut-

fconde nature rend ses yeux plus poignante

Renon de France, dplorant la sauvagerie

des troupes ne se donnant peine des afflictions des habi-

style,

paysan

posie dlicate de

bleaux, oppose fortement

qui avait peint, en 1567, un

des Troubles de

est

du

niais la face

L'angoisse domine pourtant.

18 janvier 1569, tre dispens de

de neige masquait mal une vidente allusion la rpression

par les Habits rouges. Un tel tableau prludait l'H/s/o/re

il

Ce

une ronde villageoise dans un paysage aux tons de velours.

et

passion picturale pour

Mais

la

vigueur

la

plaisent.

en souffre, heureux encore d'avoir

le

meurtrire

Massacre des Innocents o

est

plat

en pleine tragdie flamande, prsente un retour de kermesse,

folie

lui

Bruegel

lui

tomber dans

s'accordent

du Sud ensanglante

loger des soldats espagnols,

tants .

se

l'artiste

conclut la

la

pu, peu avant sa mort,

XVI),

(planche XV)

grand-place de

pays. Bruegel ne prend pas parti. rasmien convaincu,

de tons purs.
un sursaut d'optimisme,

vibrantes

Il

Bruxelles. La guerre religieuse et sociale qui devait aboutir

en

au contraste.
dcouvre dans la rage de vivre un signe de
force et de sant
la fiert
narquoise des Mendiants

est

touches

Parfois,

dits,

du village de Bruegel,

l'expression une opposition pathtique. Les larges

taches tonales laissent souvent la place une modulation de

effet

personne, ma connaissance,

cde d'une puissante

et originale

peinte par Jan Wellens de

du cadre. Des visages absurdes, en

gros plan, des tres monstrueux paraissent, peints avec une

de Fiirstenberg), o

frmissante tendresse en un impressionnisme qui cre entre

l'Enfant Jsus

dans

le
le

ne

image de

l'a

not

pro-

Saint Christophe

Cocq (Krtiinghasen,

collection

pan de son manteau,

globe du monde. Pour les Aveugles,

saint trane, sur

le

10

avatar du thme des gueux,

ils

sont un motif habituel la

peinture flamande de ce sicle. Mais

les

problme qui proccupait

rieures d'un

expressions ant-

joignent l'absurde l'horreur. Par une antithse mdite, tous

les tons

de

misre,

la

les gris froids et

dlavs sont rservs

humanistes du
Nord ne se dgageaient qu'exceptionnellement de l'anecdote

aux humains,

pour s'lever au symbole de VEnfanl prodigue de Bosch. Il y a

loin pourtant de ce colporteur dcharn aux Aveugles de
Bruegel (planche XVI), plus loigns encore des paysans que,

d'un village du Brabant. Telle est l'oeuvre que

les

vers 1560, Aertsen montrait faisant des Gaufres

l'humble vie rurale,

dsormais que

peignait la folie

gnait

la

le

foyer s'clairait de joie.

tristesse et

humaine

drlerie.

Il

alors,

Il

dans

n'y a plus

que mort. Jeune Anversois, Bruegel

et,

philosophe caustique, en souli-

peint maintenant l'aveuglement tragique

qui est au fond de cette folie. La leon est magnifie par les

blouissantes qualits picturales. Bruegel

emprunte aux

Ita-

normes d'une fresque bien rythme. Les formes

de terre o elles passent en un irrmdiable
mouvement de chute ont une franchise sculpturale. Les faces

liens

les

stylises, la leve

toutes les potiques fracheurs du coloris sont

confies l'insensible mais glorieuse nature, au site idyllique

le plus

authen-

tique gnie flamand du sicle, au terme d'une carrire fulgu-

rante de douze annes, oppose finalement comme profondment classique et moderne toutes les crations italiennes,
oux compositions de ceux de ses compatriotes qui imitent
l'tranger.

Elle

cielle entre le
les

lgances,

De
Italiens

la

de

ignore toute distinction

beau
le

et le laid, le

pittoresque

noble
des

Renaissance,

fait

superfi-

dpasse

maniristes.

ralit historique et locale,

la

classique

et le trivial, elle

Bruegel,

comme

les

surgir une vrit universelle,

mais laisse aux paysans leur visage et, chercheur passionn

du sens de la vie, l'anime des plus secrtes tendances de sa
il

propre nature.

LA PIE SUR LE GIBET

(1568. bois, 46 y SI cm)
Landesmuseum,

Dormstadt.

-y.

PAYSAGE ALPESTRE
(1553, dcsiin la plume, 24
Paris.

x 34 cm)

Muse du Louvre,

L'ALCHIMISTE
(1558, dessin la plume, 30
Kupfersttchkabinett, Berlin,

x 45 cm)

LES

APICULTEURS

(vers 1568, dessin la plume, 20

Kupferstichkabinett, Berlin.

31

cm)

12

II

w^i^Fms^,

PAYSAGE AVEC VILLAGE

ISiO, dniin i la plume,
Mute du Louvre, Poris.

14 x

19

cm)

TUDE DE TROIS HOMMES

(apri IS60, destin la plume, 15

Muse Bojfmans-van

Beuningen.

X 20 cm)
Rotterdam.

FIOES
(ISSr deuin la plume. 22 X 2> cn|
Rillumwtewm. Am$Ser4m.

LES

MOISSONNEURS

(ISa. deuIn la pluma. 22

Kunstliolle, Hombourf.

13

X !

cia)

AU SEMEUR

'SAGE
17,

bois.

ional

cte

74

LA

102 cm)

Gallery of Art.

HOUPPELANDE BLEUE

LA VIE DE PIETER BRUEGEL

de Marguarit* Guill*tneteau.

La vie de Brueget esl mal connue. Le tmoignage de Corel van Mander,

son Schilderboek en 1604 (trente-cinq ans aprs la mort du
peintre), comporte des lacunes et des incertitudes. Le nom de bruegel s'est
d'ailleurs orthographi de diffrentes manires mais on a constat que
le pre signait rgulirement ses uvres SRUEGEL alors que ses fils adop-

village de Brgel prs de Bre

Pieter

1563 1569 En 1563 il pouse Marie Coeck, fille de Pierre Coeck. Il s'installe
alors Bruxelles auprs de sa belle-mre qui tient une maison d'dition
Pierre, n en 1564 (Breughel
d'art. Il a deux fils, qui tous deux furent peintres
d'Enfer), qui imitera son pre; Jean, n en 1568 (Breughel de Velours),
clbre pour ses paysages, il collaborera plusieurs uvres de Rubens,
qui le chargera de faire certains paysages et natures mortes pour ses tableaux.
Pierre Bruegel meurt le 5 septembre 1569, vraisemblablement a l'ge de
quarante-cinq ans, d'une maladie qui nous est inconnue. Il est inhum
en l'glise Notre-Dame-de-la-Chapelle Bruxelles. Certaines de ses uvres
ont t perdues. A l'heure actuelle une quarantaine de tableaux sont
:

1552-1553
il

Bruegel se rend en Italie, traversant la France et les Alpes. A Rome,

rencontre le miniaturiste Giulio Clovio, ami du cardinal Grimani et copiste

de Michel-Ange. Il
sans doute Naples
dont

il

avec lui des enluminures. Il visite Rome, Venise,

Messine et rapporte de nombreux dessins des Alpes
s'inspirera quelques annes plus lard pour excuter les paysages
fait

et

de ses tableaux.

authentifis.

MORT DE SAL

D'ENFANTS

bois. 118
isthistorisches
<0,

Bruegel revient en Flandre la

fin de 1553 et s'installe Anvers

grande activit commerciale et o existe
un march important d'uvres d'art et d'estampes attirant des marchands
de toutes nationalits. Le peintre a une liaison avec une servante d'auberge
qu'il quitte quelques onnes plus tard. Ami d'un peintre de Nuremberg,
Hans Franckert, il parcourt avec lui la Campine. Il en dessine les paysages
plats de landes et d'herbages et reprsente les scnes paysannes auxquelles
il aime bien
se mler. Il travaille comme dessinateur pour le commerce
d'estampes de Jrme Cock. Son premier tableau connu esl dat de 1553,
mois jusqu' 1558 sa production en uvres peintes est trs faible. On ne
connat gure que trois ou quatre panneaux peints.

dans le Limbourg belge vers

Bruegel a t apprenti avant 1550 chez Pierre Coeck,
peintre rudit, traducteur des oeuvres de Serlio. La femme de Coeck faisait
des enluminures et apprit les rudiments de cet art au jeune artiste.
Aprs la mort de son matre, Bruegel entre dans l'atelier de Jrme Cock,
diteur d'estampes et vendeur rput de livres et de gravures l'enseigne
des Quatre-Vents. Il a donc la possibilit de voir des uvres d'inspiration
italienne (Raphal, Michel-Ange, Titien) ou de tendance romaniste (Heemskerck. Floris) et des uvres d'coles nordiques (Bosch, Massys). En 1551,
Bruegel est reu franc-matre et inscrit sur la Cuilde de Sainl-Luc d'Anvers.
1525,

161

cm)

Musum, Vienne.

1525-1569)

qui, l'poque, connat une 1res

nom BREUGHEL.

N au

IS2S-I5SI

(vers

1554 1562

publi dans

taient le

(Les Proverbes)

(1559, bois. 117 X 163 cm)

Stootliche Museen. Berlin.

Washington.

(1562. bois, 34

X 55 cm)

Kunsthistorisches

14

Musum, Vienne.

DNOMBREMENT DE BETHLEM

PRDICATION DE SAINT iEAN

(ISM. boii. Ili X 165 cm)

Muses royaux dts Baaux-Arti, BruxtIUs.

LISTE

(ISM. bon. 9S X 160 cm)

Mus* de Budoptst.

OU

DES UVRES ET COLLECTIONS

(553

Christ au lac Tibriadc. Collection particulire.

1556

Mort de

ELLES SE

TROUVENT

1565

1559

Douze Proverbe*. Ma/er van den Bergh, Anvers. (Achev d'imprinoer.)

La Houppelande bleue (Proverbes). Staatliche Museen, Berlin (p. 5. H).
Carnaval et Carime. Kunsthistorisches, Vienne (pi. I).

Cha**eur* dan* la neige. Kuntthiitorische*. Vienne (pi. VIR).

La Fenai*on. Muse de Prague (plonch* IX).
La Moi**on. Metropolitan musum. New York (pi. IX).
La Journe *ombre. Kunsthistorisches. Vienne (pi. IX).
La Rentre de* troupeau. Kunsthistorisches. Vienne (pi. VIN).

ISM

Dnombrement de Bethlem. Muse de Bruxelles (p.

Prdication de saint Jean. Muse de Budapest (p. 15).

1560

Jeux d'Enfant*.

V.

1557
V.

V.

1558

1561

la

Vierge

(gritoille).

Paysage au temeur. Nationol

Upton House
Gallery.

Washington

Kunsthistorisches. Vienne (p. 14 et

Singe*. Staatliche Museen, Berlin-Dahlem

Mort de Saiil. Kunsthistorisches. Vienne (p. 14).
1562

14).

II).

Chute d'Icare. Muse de

Bruxelles (p.

(p. 4, 5).
V.

Bruxelles

Deux

v.

pi.

(p.

Dulle Griet (Margot l'Enrage). Muse Mayer van den Bergh

Chute de* Ange* rebelle*. Muse de

1562

(pi. Vil).

(p. 7).
(pi.

V.

V).

Danse de noce*. Kunsthistorisches. Vienne (pi. XI).

Repas de noce*. Kunsthistorisches. Vienne (pi. X.
1563-1566 Danse de noces. Institut* o( Arts Oiroit (pi. X).
1567 La Tour de Babel. Boymans-van Beuningen. Rotterdam (pi.
Massacre des Innocents. Kunsthistorisches. Vienne (pi. XIII).
1566

Conversion de saint Paul. Kunsthistorisches. Vienne

La TempCte. Kunsthistorisches. Vienne (p. IS).

6).

Chute
IS63

1567

Fuite en

1567-1568 Cortge de noce* (ancienne collection Spencer Churdwll)

Egypte (collection Seilern, Londres).

La Tour de Babel. Kunsthistorisches, Vienne

(pi. VI).

1568

Le Dnicheur. Kunsthistorisches. Vienne

(pi.

(pi.

XIV).
(pi.

X).

XV).

La Pie sur le gibet. Landesmuseum Darntsladt(p. II).

Les Mendiants. Muse du Louvre (pi. XVI).
Le Misanthrope. Galerie Nationale. Noples (pi. XV).
Les Aveugles. Galerie National*. Noples (pi. XVI).

Monte au Calvaire. Kunsthistorisches. Vienne (p. 8 et 9).

Adoration de* Mage*. National Gallery, Londres (pi. VII).
V. 1560-1564 Vieille femme. Pinacothque de Munich
(p. 3).
1565
Christ et la Femme adultre. Collection Seilern, Londres.
Prdication de saint Jean. Collection Duca, Milan.
La* Patineur*. Collection Delporte, Bruxelles (p. 10).

Lts uvres reproduites sont imprimes en caractres

(p)

PRINTEMPS

(IS65. dessin d la plume, 23

Albertina. Vienne.

Pays de Cocagne. Pinacothque de Munich

VI).

(pi. XII).

d'Icare. Collection van Buuren, Bruxelles.

Triomphe de la Mort. Prado, Madrid (pi. III et IV).

1564

LE

15).

ou

la

pfanchc

{pi.)

o elles fiturtnt.

LA TEMPCTE

x 29 cm)

(vers IS67. bois. 70 x 97 cm)

Kunsthistorisches
Musum. Vienne.

15

frm

avec rfrence

h pat*

COMBAT DE CARNAVAL

ET

CARME

(dtails).

COMBAT DE CARNAVAL ET CARME

1559

Comme
prolonge

les

l'esprit

et

bois,

118 X

164

cm

Kunsthistorischts

Proverbes (page 14) et les Jeux d'enfants (planche

(planche XIV

des gravures des Vices et des Vertus

figurants jouant des proverbes

par Bosch

fait

II),

et

Mustum, Vienne

l'uvre tmoigne d'un

page

13).

Mais

place une image observe de la vie rurale. Bruegel illustre

par une gravure d'Hogenbergh de 1558. Carme,

roi

humour rasmien

et

du geste absurde de
un fabliau dj voqu

la satire

des harengs, des moules, des craquelins, suivi

de porteurs de crcelles, lutte contre Mardi Gras, roi des volailles rties, des gaufres et de la cochonnaille, accompagn
de masques. C'est, comme la sotie d'Ourson et Valentin, l'arrire-plan, un pisode de fte villageoise, sur la grandplace. Entre l'glise, les choppes, les auberges, autour du puits et des marchandes de poisson, de lgumes, de gaufres
scnes de genre), les gens s'agitent. Bruegel mle plaisamment des motifs du folklore des souvenirs
de Rabelais. Plusieurs tableaux futurs sont prfigurs les Jeux d'enfionfs, le Dnombrement, les Mendiants, les Aveugles,
la Danse de noces (planches il, XVI, X et page 15). L'influence de Bosch cde celle des enlumineurs ganto-brugeois
la multitude de taches
et du Monogrammiste de Brunswick, Jan van Amstel. Les petits personnages sont pullulants
(trois vivantes

de passage et de rencontre, centre de la

vie conomique, des plaisirs, de la vie spirituelle, conduit vers l'unit. Malgr la divergence des lignes de fuite et la
persistance d'un trac traditionnel en diagonale, les figures sont groupes dans un cercle autour du puits, et le sable
jaune prs de ce puits est la zone claire d'o rayonnent, enveloppant la bigarrure des tons locaux, les ocres de la
tonales a une plaisante fracheur. Mais

zone suprieure,

les

bruns de

la

le

choix de

zone infrieure,

la place

relis

du

village, lieu

en passages de gris brun

et

d'ocre

gris.

JEUX D'ENFANTS
(dtails

de

la

partie suprieure

du tableau)

II

JEUX D'ENFANTS
IS60

Bois,

118x161

cm

Kunstbistorisches

(Voir le tableau en entier

Du

style

de Bosch demeure

le

(dfait)

page

Musum,

Vienne

14.)

plan vertical levant l'horizon jusqu'au bord suprieur du cadre, mais

le

coloris

van Amstel. L'influence de Raphal parat dans l'expression du mouvement dans l'espace, celle de Serlio dans l'architecture. Mais ces enfants ne sont pas des ros transposs,
ce sont d'authentiques gamins des rues, truculents de vrit populaire. La curiosit encyclopdique des humanistes,
le souvenir de Rabelais (Gargantua, Ch. 12) entranent l'image de tous les jeux de l'enfance. Comme Erasme, Bruegel
montre dans l'enfance un monde diffrent de celui des adultes et cependant dj image de l'homme dans son entrain,
son srieux, sa sagesse et toutefois aussi sa folle. Il exprime une ardente joie de vivre dans un faubourg de ville,
dans l'atmosphre frache et riante de la nature au mois de juin. La courbe rgle la structure de l'ensemble, dtermine
mme l'ordonnance des dtails. La partie infrieure du tableau, ici reproduite, inscrite autour du pivot que forme un
tonneau, groupe quelques-unes des inventions les plus heureuses de Bruegel, pour des jeux toujours aims, et qui
figuraient dj dans les enluminures des Brviaires flamands, sur les gravures allemandes, sur les retables de Jean
Bellegambe de Douai.
tend vers l'unit. Les formes courtes et rondes sont celles de

J.

TRIOMPHE DE LA MORT
(oeuvre en

entier).

III

TRIOMPHE DE LA MORT
Vers 1562

Peint vers 1562,

le

fiois,

117x162 cm

(dtail,

partie

suprieure)

Muse du Prado, Madrid.

tableau forme, avec la Chute des Anges rebelles et

la

Dulle Griet (o l'on s'accorde aujourd'hui

4 et 5), un groupe o persiste le fantastique de Bosch. Dans l'unit de sujet et de

forme, l'image conue comme un prche sur la Vanit superpose trois motifs. Le centre est l'pope allgorique du
Cavalier de la mort. Arm d'une faux, emport par le galop de sa monture, aid de squelettes tendant le barrage d'un
filet, !e Cavalier attaque au rythme des trompettes et d'un batteur de caisse.
pousse les humains dans une trappe
garde par une arme de squelettes dressant en boucliers des pierres tombales. Le Char de la Mort le suit et recueille
les crnes. Le souvenir du Triomphe de la Mort de Ptrarque, des fresques de Pise, de Sienne, de Palerme, d'une
miniature du Brviaire Grimani, se lie la vision de rels charniers. L'image a impressionn le douanier Rousseau
et, de nos jours, Bernard Buffet. La partie infrieure prsente une danse macabre (planche IV). La zone suprieure,

lire la

date 1561), (pages

7,

Il

reproduite

ici,

traite le

thme de

la

mort de faon

surraliste. Sur la terre s'acharnent les excutions capitales et les

catastrophes. L'horizon, presque au bord du cadre,

les visions

d'incendie, l'expressionnisme des tons sont emprunts

Bosch. Mais Bruegel, en s'inspirant librement des gravures d'Holbein, renouvelle

saisit le vif.

faire

A gauche,

les squelettes

un geste narquois de

salut.

sortent des

droite,

ils

tombeaux

et se

l'effet

rassemblent autour de

dcapitent, pendent au gibet, branchent

l'ordonnance de ces dtails sont impressionnants de grandeur.

la

d'horreur. Le mort

chapelle des morts pour

aux arbres

les vivants.

Le dessin,

TRIOMPHE DE LA MORT
(dtail,

partie infrieure gauche)

IV

TRIOMPHE DE LA MORT
(dtail,

La zone infrieure du tableau, o Bruegel

vifs et

jette

les

Amoureux)

plaisir sur

le

fond gris-vert une ironique bigarrure de tons

chantants, est une frise dramatique analogue celle du premier plan du Char de foin de Bosch et transpose

en formes indites

thme mdival de

danse macabre. La mort, sans distinguer le rang ni l'ge, ni le sexe, s'eml'glise, d'une paysanne, d'un plerin, d'un soldat,
et pour finir d'une compagnie joyeuse. Cette dernire image, bien lie l'ensemble, est toutefois une composition
part, ordonne en cercle autour de la table dont la nappe blanche supporte encore quelques reliefs (mais le verre
est renvers et le plat contient un crne). Un seigneur tire son pe contre les assaillants, un fou se cache sous la table.
Les cartes, le jeu de jacquet, les jarres gisent terre deux nobles dames s'pouvantent de voir, l'une, que son voisin
est devenu squelette, l'autre, que le fou qui la divertissait est la Mort portant un crne sur un plat. Cependant les
amoureux, seuls au monde, et tournant le dos tant d'horreur, poursuivent leur concert. Au Char de foin, Bosch
plaait de tels amoureux musiciens au sommet de la voiture entrane vers l'Enfer. La scne prolonge aussi les motifs
humanistes de Q. Metsys, de van Hemessen, de Jan Massys, prsentant le Vieillard et la Courtisane. Leur groupe est
une russite de dessin, de composition, de vie et de justesse de pose, d'expression. Leur indiffrence est une pathtique et farouche volont de refus, mais une crispation, un air dsespr extraordinaires suggrent qu'ils devinent
pare d'un

roi,

le

la

d'un bourgeois comptant son or, d'un dignitaire de

la

prsence du squelette qui, derrire eux,

les

nargue.

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L'ANE A L'COLE
(IS56, dessin la plume, 23 x 30
Berlin.
Kupferstjchkabinett,

cm)

DEUX SINGES
1562

Bois,

20x23 cm

Slaatliche

Museen, Berlin-Dahlem.

Un des plus petits tableaux du peintre, cit en 1668 dans la collection de P. Stevens qui possdait onze Bruegel.
montre deux singes enchans, replis sur eux-mmes devant une vue de l'Escaut et d'Anvers. a intrigu les historiens. Gluck y lisait une satire du caractre des Anversois. Muls, prenant la fentre pour une meurtrire et le singe,
bte satanique, pour un symbole des protestants, pensait une allusion Anvers, prive de libert religieuse. Toinay
et Jediicka les interprtent, d'aprs un proverbe germanique, comme l'image de l'aveuglement des hommes rsigns
leur sort d'esclaves. Selon H. W. Janson, le singe enchan signifie le triomphe de l'humanisme, la dfaite de l'artisanat vaincu par l'art, le premier tant ors simia naturae (technique singe de la nature), le second sapiens
imitatio (savante imitation) surmontant la nature. Pour L. van Puyvelde, l'image exprime seulement la compassion
de Bruegel pour les animaux exils dans les brumes du Nord. Les petites dimensions du panneau incitent voir dans
et la justesse
l'uvre, non dpourvue de malice, le plaisir d'un peintre se livrer la fois une tude d'animaux
contre-jour.
Le
1565-1567
et
une
tude
de
l'observation
songe
aux
naer't
levende
de
n'tonne pas qui
dessins
roux ardent et le bistre des singes encadrs par le gris gouache de la pierre s'imposent sur la clart du paysage ivoire
et vert lger aux potiques tons laqus. La composition sous une arcade s'inspire peut-tre de Memlinc {Chevaux
Il

Il

l'abreuvoir

surmonts d'un singe, fragment de retable au Muse de Rotterdam).

LA

TOUR DE BABEL

(vers

Muse

bois. 60 x 74 cm)
Bo/mans-van Beuningen,

1567,

Rotterdam.

VI

TOUR

LA
1563

Bois,

114x155 cm

DE BABEL

Kunsfhisiorisches

Musum,

Vienne.

Sujet dj interprt par les Italiens (fresque de Pise), les graveurs allemands Holbein et Sebald Beham et
cher aux Flamands du XVI* sicle (Patenier, van Scorel, A. Bening, plus tard Breughel de Velours, les van Valckenborch). Il est emprunt la Gense (I I), et voque un dfi Dieu, orgueil puni par la confusion des langues. Bruegel,

Spculum humanae salvationis , attribue la cration de la tour au gant Nemrod, petit-fils de Cham, et
le reprsente en manteau royal visitant le chantier des tailleurs de pierre. L'iconographie procde de la tradition
prcite et des images de chantier de construction, comme la Sainte Barbe de van Eyck (Anvers), trs nombreuses
ds le XV' sicle dans les miniatures. Mais l'ampleur des conceptions, l'activit ouvrire, l'image pour la premire
fois donne d'un grand port de commerce dont la vocation conomique est mise en vidence suggrent que la tour
est, pour le peintre, moins l'image de la folie orgueilleuse des hommes que le symbole de leur puissance et une allgorie d'Anvers. Un second tableau, connu de van Mander, est Rotterdam, provenant de la collection van Beuningen.
d'aprs

le

tmoigne d'intentions diffrentes. Nemrod et sa suite ont disparu.

paysage, c'est une tude de nature et d'effets de lumire. La tour
claire gauche a de vifs tons de brique. Le lourd nuage gris dtermine une masse d'ombre qui, jointe l'ombre
porte, assombrit la partie droite de l'difice cependant qu'au loin resplendissent le jaune sable d'une le et le bleu
de la mer.
Peint vers 1567,

il

ne mesure que 60

Intermdiaire entre

la

X 74 cm

et

peinture d'architecture et

le

RTRAIT DE BRUEGEL

BAILLI

avure de Lampsonius publi

DU REPAS DE NOCES

en 1572)

MORT DE

L'AMATEUR
dtail du
Peintre et l'Amateur

LA VIERGE

(veis 1556, grisaille)

Co/lection Lee of Fareham,

Upton House.

(dessin entier reproduit paj

VII

ADORATION DES MAGES

1564

Bois,

108x83 cm

National Gallery,

Londres.

L'uvre est lie pour le sujet un tableau la dtrempe sur toile (Bruxelles), pour l'inspiration insolite la
de la Mort de la Vierge (coll. Lee of Fareham). Le souvenir de Bosch est obsdant et les emprunts VAdoration des Mages du Prado sont nombreux. Mais Bruegel adopte aussi une mise en page utilise pour ce sujet par le
Matre de 1518, Jan van Dornicke, beau-pre de Pierre Coeck (Nev/ York, coll.), et les concessions au manirisme sont videntes. Le souvenir de Corrge donne la composition en diagonale un trac sinueux, tour tour
concave, convexe et concave. L'tirement des formes voque Pontormo, et le groupe de la Vierge et de l'Enfant
procde de la Madone sculpte de Michel-Ange Bruges (Notre-Dame). Maniriste est aussi le coloris aux. bruns
vert olive, carmin ros, rouge brique, gris-violet... Une autre ambigut
habituels sont associs des tons prcieux
rassemble des formes monumentales peintes en larges aplats inhabituelles cette date et des dtails d'un ralisme
grisaille

truculent. Les soldats sont des hallebardiers, des lansquenets, un puissant arbaltrier. Les curieux semblent des
le cadre posent des problmes. A gauche, un
du Repas de Noces (planche XI), un portrait prsum de Bruegel et le peintre
de la gravure le Peintre et l'Amateur (page 2). Le personnage de droite, mdus, portant des lunettes, ressemble
cet amateur. Les acteurs de la scne ont entre eux des rapports tranges. Les rois debout surveillent avec dpit
le roi agenouill
la confidence faite l'oreille de Joseph surprend et les assistants semblent plus inquiets que ravis.

bourgeois contemporains de

homme

l'artiste.

barbu, mditatif, rappelle

Les deux figures coupes par

le bailli

LA RENTREE DES
bois, 117
Kunsthisforisches

(1565.

TROUPEAUX
159)

Musum,

Vienne.

Vlli

CHASSEURS DANS LA NEIGE

1565

Un

Rois,

117x162 cm

Musum,

Kunsfhistorisches

Vienne.

des cinq tableaux des Saisons peints pour N. Jonghelinck. Cette pope rurale est l'uvre

reprsentative de l'esprit de

la

Renaissance en Flandre.

On

a cru un sixime tableau perdu,

le

la plus

hautement

Printemps, dont un

donc un
ceux des Brviaires ganto-brugeois dont Bruegel s'inspire, et chaque tableau grouperait les
images de deux mois. L. van Puyvelde a justifi cette interprtation de C. de Toinay par un inventaire des tableaux
de la Cour rdige entre 1665 et 1698 qui cite six pices de Bruegel... chacune figurant deux mois. Mais l'inventaire
dessin (page 15), des gravures, des compositions postrieures conserveraient l'image. L'ensemble serait

Calendrier

comme

dress en 1659 de

la

galerie de l'archiduc Lopold Guillaume, qui possda la srie aprs Jonghelinck,

dit

nettement

cinq grandes pices d'un ensemble reprsentant les temps de l'anne . De fait, Bruegel n'a retenu des enluminures
que les scnes rurales pour peindre les joies et les peines des hommes, vivant au rythme de la Nature, selon les
saisons. Il peint l'Hiver ef l't, puis les deux moments de passage qui mnent fbrilement de l'un l'autre, l'espoir
:

journe sombre (planche IX), l'extrme

des troupeaux (planche

VIII),

fin

des grandes pluies signalant

la

dbcle de l'Hiver, l'inquitude

au dbut de novembre, quand l'automne dpouill

et

Renfre

pluvieux prlude aux froids.

Il

y a

cinq tableaux pour quatre saisons car la Fenaison et la Moisson (planche IX), pages les plus apprcies des meilleurs

Calendriers enlumins (Brviaires Grimani, Mayer van den Bergh, Hennessy, Hortulus animae), suscitaient

les plus

dons de notre mre Nature. L'Hiver groupe des

motifs peints dans les miniatures de novembre fvrier
les chasseurs, la maison sous la neige, les jeux sur la glace,
le transport des fagots, la torrfaction de l'orge. L'effet de neige, la torpeur silencieuse de la saison sont admirablement exprims.

beaux

effets

picturaux, plaisaient un humaniste clbrant

:

les

sf^fa-

*i^
.4.>^."*s^

LA JOURNE SOMBRE
18
(1565, bois,
Kunsthistorisches
1

x 163 cm)

Musum,

LA FENAISON
(IS65,

bois,

114

158 cm)

Muse de Prague,

IX

LA MOISSON
IS65

Rois,

L'Hiver sous la neige tait une

vives. L't est

domin par

le

118x163 cm

fAetropolifan

symphonie de tons

Musum of

Art,

New

York.

froids, le blanc, le gris-vert mis en valeur

ton jaune roux clatant du bl

mr

et cette

gamme

par quelques taches

brlante est exalte par

la

prsence

de quelques arbres verts et les teintes rouges et blanches des costumes. Bruegel voque cette fois la torpeur du mois
d'aot, la fcondit de la terre et l'crasante chaleur de midi. Pas un souffle d'air, c'est le moment du repos. Aux
motifs attendus, la coupe du bl, la confection des javelles, la cueillette des fruits, Bruegel a prfr comme symbolique
de la saison le Repas des Moissonneurs prsent dans tous les calendriers des Brviaires, mais ici largement dvelopp
au pied de l'arbre qui dtermine toute la composition. Le dormeur massif prlude aux figures du Pays de Cocagne
(planche XIV). Le porteur de cruches procde d'une figure de Carme et Carnaval (planche I). La beaut de la lumire
signale une sensibilit potique. Pour laisser la dominante horizontale voulue par le sujet, Bruegel a remplac le fond
de montagnes des autres tableaux par une vue de la mer. Pour ne pas refroidir le ton dominant, le ciel n'est pas bleu.
Il est un
poudroiement dor sur les lointains violets de la cte et de la mer opaline. Un dessin de 1568 (page 12)
(Hambourg) grav par van der Heyden, dit par J. Cock, variante partielle du tableau, inspira diverses compositions
de Pierre Breughel
et Grimmer. On y note une utilisation burlesque de Michel-Ange.
II

CORTGE DE NOCES
1567-1568, bois 68x 120 cm)
Ancienne collection Spencer Churchill^ Northwich Park.
(vers

DANSE DE NOCES
Vers 1563-1566

Bois,

119x157 cm

InstUufe of Arts, Dtroit.

Tableau publi en 1930 et contest.

procde de compositions de Bolten. M. A. Monballieu a prouv rcemment que Bruegel fut lve de Balten pour qui peignit en 1551 les grisailles d'un retable de la We de saint Gommaire
Malines. Le beau tableau de Dtroit me semble le prototype original de nombreuses rpliques libres peintes par
P. Breughel
et par van Cleve. La marie la chevelure rousse a quitt la table du banquet et prend part la ronde.
Le paysage, audacieusement coup, laisse tout l'espace aux tres humains. La vivacit des mouvements, l'intensit
du coloris glorifient la faon de Rabelais la joie sensuelle de vivre et l'observation directe des murs renouvelle
les images des graveurs allemands Durer et S. Beham. A Bruxelles, en 1963, G. Marlier a prsent comme de Bruegel
une Danse de noces sur bois (n 56 de l'exposition) d'un beau caractre. Elle correspond au sujet d'un tableau sur toile
cit par van Mander qui note le dtail piquant d'un vieux paysan... occup compter son argent dans sa main .
Il

il

II

Il

essay diverses formules avant

conception gniale de

Danse de noces

la
semble que de 1563 1566 Bruegel ait
de Vienne (planche XI) domine par le rouge, l'or, le vert rythms par des blancs. Les formes moins nombreuses
sont monumentales et, pour mieux suggrer l'accord de l'homme et de la nature, Bruegel oriente l'image vers
l'effet dcoratif. Parmi les compositions sur ce thme se situe le trs beau tableau du Cortge de Noces (ancienne
coll. Spencer Churchill), tableau en longueur o, prcds de cornemuseux, les femmes derrire la marie, les
hommes derrire le mari passent sur la route, devant un moulin vent. Longtemps discut, le tableau fut accept
comme un original par Friedlaender et finalement par Gluck. En 1953, ne le connaissant que par une photograla

mon jugement. L'examen rcent du tableau, nettoy, Bruxelles, me conduit le considrer

un authentique tableau de Bruegel d'une qualit exceptionnelle et peint probablement vers 1567-1568.

phie, j'avais rserv

comme

DANSE DE NOCES
(vers

114

1566, bois,

164 cm)

Musum,

Kunsthistorisches

Vienne

XI

REPAS DE NOCES
Vers 1566

Bois,

x 163 cm

14

Kunsthistorisches

Cit en 1659 dans la galerie de l'archiduc Lopold Guillaume,

Vienne, peut tre dat de 1566.

lesque, les

de Titien

mmes

et

On

y reconnat

Le motif fut trait par Verbeek et

P.

la

tableau, pendant de la Danse de noces de

mme ambigut, une gale tendance au monumental et au burle mme style la fois raliste et dcoratif. Des souvenirs des Cnes

Cne de Michel van Coxcie (Bruxelles, Saint-Michel) sont dcelables.

Aertsen avant Bruegel, mais de faon plus anecdotique. La composition en diago-

nale descendante est dj celle des Aveugles (planche XVI). En choisissant dans
tation,
niais

Bruegel

stylise la

Vier)ne.

la

tons sonores en larges aplats,

de Tintoret dj prsents dans

le

Musum,

truculence rustique sans

la

supprimer. Visages

du joueur de cornemuse, gloutonnerie d'un convive

et

la vie

satisfaits,

populaire un

moment

d'exal-

goulus, paisseur des rires, air

de l'enfant qui, au premier plan, lche son cuelle (une

proccup pourtant de saisir dans

russite extraordinaire d'art expressionniste) disent le naturalisme d'un peintre

les

formes populaires

et rurales les traits

On

profonds de

la

personne humaine. A droite, un

mari. Pour C. deToInay,

bailli

discute avec un moine.

Bruegel

illustre le proverbe
von Baldass pense qu'il est peuttre l'chanson qui remplit les cruches. L'interprtation de l'image est difficile, et les historiens dans leur majorit
estiment que le mari est le paysan, vu de face, au fond, la cuiller la bouche. Dans le film de Feyder, la Kermesse
hroque (1935), passent les porteurs du brancard charg d'cuelles.
Il

passe pour reprsenter Bruegel.

flamand : C'est un pauvre homme,

cherche

le

celui qui n'assiste pas

il

est absent, et

ses propres noces.

L.

LEVER DE SOLEIL SUR UNE VALLE

plume. 14 x 18 cm)
Louvre, Paris.

(1561,

Muse du

XII

CONVERSION DE SAINT PAUL

/567

Van Mander

Bois,

ce tableau dans

108x156 cm

Kunsthistorisches

Musum,

et en note le beau paysage. Defalt, dans cette

romanesque ni invent comme celui de Herri met de Bls.
avait aval les
procde de souvenirs recrs. Van Mander a bien dit que pendant son sjour dans les Alpes,
suivait
monts et rochers pour, au retour chez lui, les vomir sur ses toiles et ses panneaux, tant, l comme ailleurs,
fidlement l'aspect de la nature . On songe aux croquis de 1552-1553 (Louvre), la Mort de SaiJi (page 14).
cite

extraordinaire vue de montagne,

le

la collection

fantastique n'est

de l'empereur
ni

Il

Vienne.

il

il

Mais Bruegel, pour peindre

la

profondeur des abmes,

la verticalit

de

la

paroi rocheuse, l'abrupt des gorges

et

des dfils, atteint un sentiment puissant de cette nature exceptionnelle qui n'avait alors d'exemple que dans certains
dessins de Durer,

ou dans

le site

alpestre

accompagnant

le Portrait

de Volmar Keller peint par Baldung Grien en 1538

(Strasbourg). Selon une iconographie nouvelle, la chute de Saul origine de sa conversion {Actes des Aptres, 9) a lieu

au milieu du tableau et, comme celle du Christ dans la Monte au Calvaire (pages 8 et 9), elle n'est qu'un
dramatique dans l'image d'un cortge. L'audace consiste montrer ce cortge pass, les personnages de
dos, obliquement par rapport au plan du tableau. Bruegel subordonne la rvlation miraculeuse une vue de
l'humanit en marche dans la nature. La stylisation vidente, la place au bord infrieur du panneau du grand cavalier
jaune laissent penser qu'en 1567 Bruegel cde encore parfois au got pour le dcor et la composition de tapisserie,
comme le faisait dans les Saisons (planches VIII et IX), la Danse de noces (planche X) et, en 1566, dans la Prdication de saint Jean (page 15), compose de mme, mais en diagonale ascendante, avec des figures monumentales
au premier plan.
sous

les pins,

incident

il

,*^4.

/^.\^-

-#

r
Bi

^i^^4

/ k

PAYSANNE

LE

(1565 ou plus tard, dessin la plume, 13

10

cm)

PALEFRENIER
la plume, 19 x
Kunst institut, Francfort.

(vers 1563, dessin

Amsterdam.

Rijksmuseum,

it>.Art^

Stdeisches

15

cm)

XIII

MASSACRE DES INNOCENTS

Vers 1567

Effet
(1 1.

les

16), le

de neige sur un

Il

village,

Bois,

III

x 160 cm

mais l'hiver

motif souvent illustr en Flandre en

horreurs de

gieuse.

la

guerre,

est actualis

les

comme

est

ici

li

Kunsfhisforisches

Musum,

une tragdie. Inspir de l'vangile selon saint Matthieu

en Egypte permet de peindre

dramatiques remous de la lutte reliet l'ampleur du format en accentue le

complment du repos pendant

exactions des soldats dans un pays pris dans

l'est

Vienne.

la fuite

les

alors la Monte au Calvaire (pages 8 et 9)

Un Massacre des Innocents o l'on peut voir beaucoup d'actions dramaune famille entire suppliant pour la vie d'un enfant de paysans que l'un des soldats sadiques a brutalement
saisi pour le tuer, le dsespoir et la pmoison des mres et d'autres images mouvantes et saisissantes. Le tableau
n'est pas considr comme un original par E. Michel, Friediaender, Toinay, Jediicka. Je pense, comme Hulin de Loo,
van Puyvelde et Delevoy, qu'il n'y a pas de raison dcisive de douter de l'authenticit de ce trs beau panneau. Son
style, le dessin des cavaliers, proches de certaines figures de la Conversion de saint Paul (planche XII), permettent de
pathtique.

Van Mander

le cite

en ces termes :

tiques,

d'hommes en armures portent des habits rouges comme

Gouvernante qui rprimrent violemment les troubles lors de la crise iconoclaste de 1566. L'inspiration est celle-l mme de la Prdication de saint Jean (page 15) lie l'activit sditieuse des prches protestants.
Bruegel, humaniste rasmien, plaint les malheurs des paysans. Plusieurs copies libres de plus petit format sont
connues. Cette variante, VAttaque d'un village par des routiers (Douai), par Breughel d'Enfer, est d'une grande beaut.
le

dater de 1566-1567. Les soldats qui se joignent au peloton

les

soldats de la

t,K'f\^C^^l^^
LA

.H C^n

pr

GOURMANDISE

(1557, dessin la plume. 23

Collection Fritz Lugt, Paris.

x 30 cm)

XIV

PAYS DE COCAGNE
1567

Un

clerc,

Bois,

52x78 cm

Pinacothque de Munich.

comme les rayons d'une roue au pied d'un

Un quatrime convive sort d'une montagne de pte de

un paysan, un soldat, tendus

dorment ou

table ronde,

rvent.

tronc d'arbre portant une

sarrasin pour prendre sa

gourmandise (luilekkerland). L'image, inspire du folklore et de gravures de

E. Schn et de Balten, illustre le proverbe

n'y a rien de plus fou qu'un gourmand paresseux. (Geen ding is

er gekker dan lui en lekker.) Les galettes sur le toit, dj prsentes aux Proverbes (page 14), rappellent le mot
pousse des galettes sur le toit et nous invitent penser que nous sommes dans le monde de l'absurde et que Bruegel,
loin de chanter, comme pense L. van Puyvelde, l'optimisme dans l'anne 1567, sombre entre toutes, exprime un
jugement satirique. Bruegel, revenu l'allgorie, modifie son style. Au lieu d'un panorama liant naturellement une
place en ce pays de

la

paresse et de

la

Il

il

foule la nature,

il

choisit

un fragment tronqu de paysage, une composition archaque sur un plan, cherche l'expres-

mouvante de formes globalement crites, massives jusqu' la dmesure. L'influence de Michel-Ange mne au
baroque. Des ellipses divergentes font chavirer les plans, leur diversit rpond la diversit des points de vue. Le
coloris devient expressionniste. Tout dit l'angoisse. C'est d'ailleurs un faux pays de Cocagne. Sur le dessin de
Schn, les galettes formaient les tuiles du toit d'une maison comestible, partout les aliments se prsentaient d'eux-

sion

mmes

et les

son tre,

la

personnages s'en nourrissaient.

Ici

toute vie collective a disparu, chacun dort ou rve, enferm dans

nourriture est hors de porte. Le cochon se sauve,

les

pains sont des cactus, l'uf couv, immangeable,

vient ironiquement sur ses pattes de poulet. Le pays de la jouissance sans fatigue est un pays de l'inutile o tout grince.
Voici,

dans l'amertume, en pleine

monde harmonieux.

L'le

crise, l'antithse

d'Utopie n'existe pas,

le

de

Vile d'Ulopie

de T. Morus, o l'auteur chantait l'espoir d'un

Pays de Cocagne

est

une dception.

MISANTHROPE

LE

(1568, toile, 88

Galerie

x 88 cm)

Nationale,

Naples.

XV
LE
1568

Bois,

59x68 cm

DNICHEUR
-

Kunsthistorisches

Musum,

Vienne.

Intitul aussi le Nid, VOiseleur, ce petit tableau, un des derniers, est aussi l'un des plus beaux. Il Illustre, croit-on,
proverbe Qui voit le nid, le voit, mais qui le prend le tient (Dije den neest weet, dije weeten, dijen rooft, dije
heeten), appel l'action. Mais l'enfant qui prend le nid va choir, et ie paysan qui se gausse de lui risque de tomber
dans l'eau. La composition ouverte est un retour la perspective moderne, mais la figure en gros plan, hardiment
vue de bas en haut, saisie dans son lan, semble sortir du cadre dont elle occupe les trois quarts. Bruegel l'a
emprunte Michel-Ange (Christ du jugement dernier, putto nu, figure d'angle de la chapelle Sixtine sous la Sibylle
Erythre, grav par GhIsI pour J. Cock). Au naturalisme se joignent un grand sens de l'atmosphre, une exceptionnelle qualit picturale. La note sensible, le rouge de la culotte de l'enfant, fait vibrer l'harmonie des bistres et des
verts. La matire est lgre dans les fonds, dense au premier plan. La technique impressionniste montre des aplats
le

moduls de touches
la

lumire.

ses

volumes

claires, ton sur ton.

De menues
et ses

Le tronc des bouleaux, peint

petits

coups de pinceau, prend relief et accueille

le visage rond et niais suivant

touches grasses de brun, de vermillon, d'ocre jaune modlent

creux

et

quelques fines traces de blanc posent des points de lumire sur

l'il

site,

l'on voit les

des primitifs flamands.

paysans affairs dans

le

nez

et les lvres.

La

ferme midi, en t, est de la plus fine qualit.

Bruegel y pose dlicatement, en savants dgrads, une poudre d'or, de rose, de vert lger dans une lumire rayonnante. En contraste avec cette posie de rve, le couteau, la corne, l'iris, les ronces sont peints selon l'art du trompeposie du

la

cour de

la

^'^'

LES

AVEUGLES

(1568, toile. 86

Galerie

Nationale,

154 cm)

Naples.

XVI
LES
IS68

Bois,

MENDIANTS

18x21 cm

Muse du

Louvre,

Paris.

Le motif, frquent au XVI* sicle, est cher Bruegel et l'on voit Amsterdam d'excellents croquis la plume
voquant des mendiants. Le groupe figure dj dans Carnaval ef Carme (planche I) et se retrouve dans le Carnaval
au village de van Clve (Leningrad). Au revers du panneau un texte flamand se lit mal, mais j'ai pu dchiffrer deux
distiques latins en caractres du XVI* sicle louant Bruegel d'avoir peint la nature avec une totale vrit. Les personnages portent des coiffures drisoirement symboliques, couronnde roi, shako de soldat, bret de bourgeois, bonnet
de paysan, mitre d'vque. Sur leurs chasubles blanches s'attachent des queues de blaireau et de renard. On y a vu
un symbole politique, l'insigne des Gueux ridiculisant Granvelle, mais leur prsence sur le tableau de 1557 ruine
cette hypothse. Est-ce seulement une satire de l'hypocrisie ? Toinay le pense et cite un bois grav d'E. Schn dont la
lgende affirme que les habiles caressent la queue du renard . Mais ni l'image ni le texte ne correspondent a/u
panneau. Un vieux proverbe populaire stigmatisant ces hypocrites qui se donnent la discipline avec une queue de
renard aurait un sens plus voisin de celui du tableau. faut penser au folklore. A San Fratello en Sicile, le Vendredi
Il

hommes

encore ceints de queues de renard. Ces queues de blaireau et de renard sur l'toffe blanche
roi et gueux, c'est
simulent l'hermine des rois. Ce dguisement au jour du Carnaval dit, la faon de Montaigne
Saint, les

dfilent

tout un. Les puissants ne sont

que

les

rois.

que des gueux

et les

gueux, plaie sociale du XVI*

Le tableau exprime, en une priode sombre,

le

sicle, sont

finalement aussi puissants

pessimisme d'un humaniste.

r
f
PLANCHES EN COULEURS
I

II

III

IV

V
VI
VII
VIII

COMBAT DE CARNAVAL
JEUX D'ENFANTS
TRIOMPHE DE LA
TRIOMPHE DE LA

ET CARME

XIII

LA MOISSON
DANSE DE NOCES
REPAS DE NOCES
CONVERSION DE SAINT PAUL
MASSACRE DES INNOCENTS

XIV

PAYS DE

XV

DNICHEUR
LES MENDIANTS

IX

MORT (LE PAYSAGE)

MORT (LES AMOUREUX)

XI
XII

DEUX SINGES
LA TOUR DE BABEL
ADORATION DES MAGES
CHASSEURS DANS LA NEIGE

COCAGNE

LE

XVI

DOUZE PROVERBES
(vers

1558,

bois,

(quelques dtails)

74 X 98 cm)

Muse Mayer van den Bergh, Anvers.

DU

CE VOLUME DE LA COLLECTION

MUSE
CONU

PE

RSO N N

E L

C'2,J

PAR ROGER ALLEGRET

A T RALIS PAR LIANE ET ROGER ALLEGRET

SOUS LA DIRECTION DE LOUIS ET DENIS BASCHET
LE TIRAGE

A T EFFECTU PAR

LES IMPRIMERIES DE

BOBIGNY

SUR PAPIER CELLUNAF ET PAPIER COUCH LUX

IL

A T

RELI PAR

DIGUET-DENY

PHOTOGRAPHIES AGRACI, BULLOZ, GIRAUDON, MAS

ET DES SERVICES

PHOTOGRAPHIQUES DES MUSES O

LES

UVRES SONT EXPOSES

La prsente dition a t ralise en accord avec

HARRY

N.

ABRAMS, INC.
Dpt

NEW YORK

lgal 6021

4568

MAR

1992'