Systme 1, Rsum en 36 propositions

LES MOTS SOULIGNS EN GRAS REPRSENTENT LES PRINCIPAUX CONCEPTS ORIGINAUX INTRODUITS
ET DFINIS DANS L OUVRAGE.
1. L analyse de la BD relve de la macro-smiotique, parce qu il n y a pas, dans l image, d
petites units stables analogues celles de la langue.
2. Au sein du genre narratif, la BD est une espce dominante visuelle.
3. Ni la prsence d noncs verbaux ni celle d un personnage stable et identifiable ne sau
raient fonder une dfinition de la BD.
4. Si la vignette est l unit de base du langage de la BD, son principe fondateur es
t la solidarit iconique.
5. L espace de la bande dessine est un espace compartiment, un multicadre, dont l agen
cement la mise en page
relve de la spatio-topie.
6. L articulation smantique des contenus relve de l arthrologie ; elle utilise des rel
ations linaires relevant du dcoupage et quelquefois du tressage, ainsi que des rel
ations translinaires ou distantes qui participent du seul tressage.

7. Trois paramtres spatio-topiques dfinissent la vignette : sa forme, sa superfici

e et son site (c est--dire l emplacement qu elle occupe dans la page et dans l uvre enti
.
8. La double page est une unit pertinente du point de vue perceptif.
9. Le cadre de la vignette exerce six fonctions : de clture, sparatrice, rythmique
, structurante, expressive et lecturale.
- fonction de clture : il ferme la vignette et lui confre une forme ;
- fonction sparatrice : il spare la vignette de son pri-champ ;
- fonction rythmique : il prcipite le rcit et, simultanment, le contient ;
- fonction structurante : il informe et dtermine la composition de l image ;
- fonction expressive : il accompagne ou contredit le contenu, indique son statu
t par un trac particulier ;
- fonction lecturale : indice de quelque-chose--lire, il invite s arrter et scruter.
10. La prpondrance de la forme rectangulaire s explique par le fait qu elle est : - hi
storiquement canonique, - homothtique par rapport la page, - la plus compatible a
u sein d un multicadre.
11. La planche comme empilement de strips est une consquence de la prvalence du co
dex sur le volumen.
12. Unit intermdiaire, le strip peut se voir confrer une pertinence esthtique ou nar
rative. Divers paramtres peuvent renforcer son autonomie.
13. Unit subordonne la vignette, la bulle est porteuse d informations ; elle est aus
si, en elle-mme, information.
14. Le rapport de la bulle la vignette se pense en termes de profondeur, de form
es, de superficies et de positionnement.
15. La bulle produit un effet de dissimulation de l image. Elle en constitue le ca
dre intrieur.
16. La bulle admet quatre positions : enclave, accole, ouverte, en dbordement.
17. La disposition des bulles dans la planche structure l espace paginal, influenan
t la fois le parcours du regard et le rythme de la lecture.

18. Une vignette incruste peut relever d une simple superposition ou d une interactio
n dialogique. Phnomne local, l incrustation ne peut tre interprte qu au regard de la p
che entire.
19. La mise en page assure la compatibilit des cadres et la lisibilit du parcours
de lecture ; elle soumet en outre la page un ordre esthtique global.

20. La mise en page peut-tre rgulire ou irrgulire, discrte ou ostentatoire. Sa motiva

ion s apprcie en relation avec les contenus iconiques et narratifs.
21. Le dcoupage assure la discrtisation du contenu narratif. Il joue sur la redond
ance (ou son conomie).
22. Les vignettes sont des prlvements oprs la fois dans le temps et dans l espace.
23. La mise en scne participe du dcoupage.
24. Mise en page et dcoupage se dterminent mutuellement.
25. L image est un nonable (donnant lieu des noncs quand le langage s en empare), un
criptible et un interprtable.
26. Le sens d une vignette peut subir des dterminations rtroactives.
27. La vignette seule, le syntagme ternaire dont elle occupe le milieu, la squenc
e entire sont trois plans de signifiance distincts et complmentaires.
28. Le blanc intericonique n est pas le lieu d une image virtuelle mais d une articula
tion idelle.
29. La description ne connat que des actualisations partielles et subjectives, ch
aque lecteur retenant certains dtails signifiants pour lui. Par ailleurs, le degr
de descriptivit de l image dpend du style du dessinateur.

30. L interprtation de l image se fait en rfrence : 1 l encyclopdie du lecteur, et 2

constitu par l ensemble des images.
31. Les fonctions du verbal sont au nombre de sept : effet de rel, dramatisation,
ancrage, relais, suture, rgie et rythme.
32. L ancrage smantique de la vignette est d abord assur par son inscription dans la sq
uence, non par le verbal.
33. Le stade du quadrillage correspond la prise de possession initiale de l espace
de la page et du support. Il dfinit une matrice que la mise en page affinera et
spcifiera.
34. Le tressage est une structuration additionnelle et remarquable, qui dfinit de
s sries l intrieur de la trame squentielle.
35. Le tressage met en tension le plan du procs (diachronique) et le plan du systm
e (synchronique). Il dote la vignette de coordonnes hyper-topiques, qui transcend
ent son site pour lui confrer la qualit de lieu.
36. La BD cultive traditionnellement le dessin narratif, caractris par l anthropocen
trisme, la simplification synecdochique, la typification, l expressivit et la conve
rgence rhtorique.