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Sylvie MIAUX
Marie-Claude ROULEZ
RSUM
La promenade, forme ancienne de transmission des savoirs, ne cesse dvoluer notamment par lentremise des artistes qui
transcendent lacte de marcher en acte de cration. Ainsi, dans cet article, nous insisterons sur le rapport ville-nature mis
en scne par les artistes travers la lecture de diffrents dispositifs artistiques mobilisant la promenade sous diffrentes
forme : drive, flnerie, etc. Ainsi, nous serons en mesure, dune part, de rvler les manires dont les artistes mobilisent
la promenade notamment dans le rapport ville-nature et, dautre part, didentifier et dapprofondir les dimensions de la
promenade mobilises par les artistes pour proposer des pistes en matire damnagement de lespace urbain favorable
la promenade.
ABSTRACT
The boardwalk, an older form of knowledge transmission, is constantly changing, particularly through artists who
transcend the simple act of walking into an act of creation. Thus, in this article, we will focus on the city-nature
relationship staged by artists through the reading of various artistic works mobilizing the boardwalk in different ways:
drifting, loitering, etc. We will therefore be able to, on the one hand, reveal the ways in which artists are mobilizing the
boardwalk in the city-nature report and, on the other hand, to identify and deepen the dimensions of the boardwalk
mobilized by artists in order to recommend pathways in terms of spatial planning of urban areas favourable to the
boardwalk.
Coordonnes des auteurs Sylvie Miaux (docteur en Gographie), professeure au Dpartement dtudes en loisir, culture et tourisme lUniversit du Qubec Trois-
Rivires. Elle mne des recherches dans le domaine de lamnagement en faveur des dplacements actifs tels que la marche, le vlo partir de lanalyse de lexprience in
situ. Ses recherches touchent autant le domaine de la sant que celui du tourisme et des loisirs. Marie-Claude Roulez est tudiante la maitrise en loisir, culture et
tourisme.
1.2 Lart pour rvler les relations philosophiques. Cette forme de promenade, plus
complexes ville-nature solitaire cette fois-ci, tait galement prsente chez
Lart occupe une place considrable dans lespace dautres grands penseurs tels que Rousseau, Kant,
urbain sous forme dart public ou de performances Nietzsche ou Thoreau, pour ne citer que ceux-l. Au-
artistiques (chorgraphes, artistes audiovisuels, etc.). Il del de ces grands penseurs, des potes comme
se veut parfois discret, par exemple en utilisant des William Wordsworth utilisaient la promenade comme
tlphones intelligents, tablettes (p.ex. : les inspiration et cration in situ, dans la mesure o ce
promenades de Janet Cardiff Walk in dit ou Inclusion dernier composait ses pomes voix haute tout en
tactile dAudiotopie), il se veut parfois imposant, par marchant. Au XIXe sicle, la figure du flneur solitaire
des sculptures immenses riges au cur dune place, apparaissait notamment dans les crits de Baudelaire.
dun parc (Wrapped Trees, de Christo et Marie-Jeanne, Le philosophe Walter Benjamin, inspir par les crits
sa femme, Parc de la fondation Beyeler Riehen, de Baudelaire, sintressera son tour la flnerie. Le
Suisse, 1998 ou encore Manus Ultimus, du cycle de flneur propose une nouvelle forme de promenade
Hand Like Trees, de Magdalena Abakanowicz, 1997, sans hte, au hasard, en sabandonnant
Jardin des Tuileries Paris). limpression et au spectacle du moment (Dictionnaire
de la langue franaise, Le Robert, 2002). Avec
Alors que notre socit se transforme, impulsant lavnement du flneur, on note une volont de
de nouvelles proccupations (de sant et smanciper en ayant un regard critique sur la socit.
environnementale), lart urbain plus spcifiquement Dans les annes 60, un courant connu sous le nom de
devient porteur de nouveaux messages. Quil sagisse situationniste dveloppe la drive comme mthode
du Land Art, Earth Art qui symbolisent la cration dambulatoire. Cette mthode consiste parcourir et
artistique en milieu naturel dans le respect de rciter un itinraire effectu dans la ville (Bonard et
lcosystme, ou de lart cologique qui se donne pour Capt, 2009). Ce mouvement veut se librer des
mission de rgnrer la nature (Dor, 2006), il existe chemins imposs par un urbanisme fonctionnaliste qui
de nombreuses faons daborder lart pour rvler, laisse peu de place la surprise, lindtermination.
critiquer et transformer les relations que tissent Le courant situationniste, avant tout politique, a
lhomme avec la ville et la nature. Parmi celles-ci une beaucoup influenc le domaine de lart notamment,
forme particulire a attir notre attention, il sagit des influence perceptible dans certaines des expriences
promenades ou marches dartistes qui impliquent le de promenade qui seront prsentes par la suite.
corps en mouvement des participants. Par le fait mme Comme le mentionne Guy Debord, la drive consiste
dtre mis en mouvement, les participants se se laisser aller aux sollicitations du terrain et des
rapprochent davantage dune posture dacteur que de rencontres qui y correspondent (1997 :88). Cela se
spectateur passif en contact avec lenvironnement traduit sur le terrain par une forme de protocole qui
urbain. Cette forme dart nous a interpells, car mme consiste driver plusieurs et raliser des
si elle ne se veut pas en soi une forme dart centre comptes rendus individuels, qui seront par la suite
sur le rapport la nature, elle permet une implication croiss pour parvenir une connaissance objective
et une proximit avec la ville et la nature. Cest des lieux parcourus. Cest pourquoi la drive est une
pourquoi, dans cet article, nous avons choisi de mthode destine la connaissance et la
centrer notre propos sur ce que nous pourrions transformation de la ville. On ne peut passer sous
nommer les formes dambulatoires de lart : les silence le phnomne de la drive tant celui-ci a
promenades dartistes. influenc et influence encore artistes, scientifiques,
citoyens et penseurs. De plus, autant la flnerie que la
1.3 La promenade travers lhistoire
drive sont nes dune transformation de la socit et
par la mme de la ville : la socit moderne et
Ds lAntiquit, la promenade apparat porteuse
industrielle lpoque du flneur, la socit du
de conversations philosophiques avec lcole
spectacle et le fonctionnalisme lpoque des
pripattique cre par Aristote, dont une des
situationnistes. Quen est-il aujourdhui?
spcificits rsidait dans le fait de se promener tout
en discutant et en changeant sur des questions
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dimensions et au codage slectif des ides centrales et tranquille lextrieur. Lexprience dure entre 45
rptitives. Dans cette approche ouverte, la grille est minutes et trois heures au total, dpendamment du
labore partir des verbatims. De plus, une paysage. Des carnets de marche sont distribus aux
rtroaction constante entre le document, les extraits, participants un point de rencontre, comprenant des
les dfinitions des catgories dans lesquelles les questions et des espaces pour crire et dessiner. Les
extraits sont rassembls et les relations entre les questions du carnet ont pour but dveiller la
catgories qui constituent la classification en arbre ou conscience corporelle : par le regard, le toucher et
en rseau de catgories (Sabourin, 2009: 432) est lcoute, les participants feront des associations et des
effectue. Ceci nous permet dapprofondir le sujet en investigations rattaches leurs sensations physiques.
nous laissant une plus grande ouverture dans lanalyse Lide est de laisser le participant choisir les exercices
plutt que de nous limiter quelques catgories significatifs pour lui nimporte quel moment de la
rductrices. Au total, ce sont 6 dispositifs qui ont t marche. Il lui est suggr darriver et de commencer
analyss : deux dispositifs du groupe dartistes par explorer lenvironnement simplement en prenant
Audiotopie ( Inclusion Tactile (2010) et Dans le le temps de sinstaller dans lespace avant de prendre
ventre du parc Jarry (2011), un dispositif de la une quelconque dcision. Au sein des groupes des
chorgraphe Julie Lebel (les carnets de marche Marches et drives, les participants choisissent avec
(2008)), deux dispositifs de lartiste promeneur crativit ce quils veulent regarder et couter en
Hendrik Sturm (une promenade Marseille et une suivant non pas uniquement les repres externes, mais
autre au Bois de Vincennes (2011)) enfin, deux galement leurs propres associations dides
dispositifs de lartiste Jan Torpus (la perception intrieures. Ils dmontrent une connexion avec leur
augmente dans les rues de Ble (2008) et le Life physicalit, ainsi quun veil et une conscience de
Clipper 3 (2010))). lutilisation de lespace et du temps. Lartiste considre
ces marches comme des performances miniatures.
2.2 Prsentation des artistes et dispositifs
HENDRIK STURM
retenus
Prsent comme lartiste-promeneur par la
Dans lide doffrir au lecteur le plus revue Wildproject, a journal of environmental studies
dinformation possible sur chaque artiste, son champ (2011), Hendrik Sturm a tout dabord t form aux
dintrt, sa philosophie, etc. nous allons prsenter Beaux-Arts et dtient galement une thse en
dans cette sous-partie chacun des artistes ainsi que les neurobiologie. Originaire de Dsseldorf en Allemagne,
dispositifs retenus. il enseigne aujourdhui lcole des Beaux-Arts de
Toulon et vit Marseille depuis 1994. Monsieur
JULIE LEBEL
Sturm organise des promenades pour le grand public,
Diplme du baccalaurat en danse
contemporaine de lUniversit du Qubec Montral en milieu urbain ou pri-urbain, o il invite les
(1998) et rside Vancouver depuis 2006. Elle base sa marcheurs percevoir lespace et rester lafft des
dmarche sur la cration in situ et avec la communaut traces , des indices dappropriation humaine des
(crations intergnrationnelles avec des non- lieux, tmoignant de la vie passe, mais aussi
danseurs, recherche sur les performances de danse contemporaine de lendroit visit (Olmedo, 2012: 2).
spontanes et publiques [Flash Mob] et projets psycho-
gographiques). Elle voit ses crations avec la
La promenade dirige par Sturm invite le
communaut intitules Drift-Walks [en franais :
Marche et drive] comme des actes de rsistance dambulateur adopter une sensibilit particulire
potique; travers ces activits, les participants sont lapproche des lieux. Lartiste rythme lobservation du
capables de mettre en pratique leur crativit. 1 groupe en linvitant ralentir, sarrter, sur les lieux
qui comportent des traces. Il donne ensuite des clefs
Les Marches et drives (Drift-Walks) peuvent
pour les dchiffrer, les instruire. Il sinterroge voix
prendre place dans un parc ou dans nimporte quel lieu
haute sur les traces du pass du parc (en visitant
notamment un btiment utilis lors de la Seconde
1
Traduction libre dun extrait tir du site web de Julie Lebel : Guerre mondiale, la Cartoucherie) et du prsent,
http://julielebeldanceprojects.wordpress.com/drift-walks/about-and-
booklet/, consulte le 09 avril 2013.
remarquant des petits tas de dtritus rassembls
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devant une grille, il explique quil a dcouvert quun lectroacoustique, tout en poursuivant des rflexions
renard en tait le responsable : construisant sur le dveloppement d'outils exprientiels pour le
invariablement de petits amas dordures au mme projet urbain, notamment des parcours audioguids 2.
endroit et dont il suivait le parcours depuis quelque Lobjectif poursuivi par Audiotopie est de concevoir
temps. (Olmedo, 2012: 4) des parcours audioguids immersifs et sensoriels pour
mettre en valeur des territoires, faire connatre les
Nous avons retenu, pour notre recherche, deux ambiances sensibles et faire vivre des expriences
marches ludiques : celle ralise dans un quartier de urbaines. Trois grandes thmatiques sont dveloppes
Marseille et une effectue dans le Bois de Vincennes par ce collectif dartistes :
Paris.
la thmatique sociale avec, par exemple, un
JAN-LEWE TORPUS parcours audioguid sur laccessibilit
Artiste en arts mdiatiques dorigine suisse. Il a universelle, pour sensibiliser aux nouvelles
conu un systme de perception amplifie appel Life pratiques en amnagement urbain.
Clipper qui consiste en une promenade artistique in La thmatique sensorielle avec, par exemple,
situ. Ce dispositif offre une exprience audiovisuelle Inclusion tactile (que nous analyserons plus
de la marche dans une ralit virtuellement amplifie. spcifiquement dans cet article) o le
Le visiteur doit porter sur lui un matriel informatique marcheur est guid par un cheminement
portable qui comprend des lunettes camras appeles chorgraphique et est invit repenser son
HMD (Head Mounted Display), une camra vido exprience quotidienne, mais aussi la
(intgre aux lunettes), un microphone, un appareil prsuppose: Interdit de toucher 3.
GPS et des capteurs de pression (semelle sous les Enfin la thmatique historique avec, par
pieds). Ce dispositif permet Jan-Lewe Torpus de exemple, le dispositif Montmorency
travailler sur la perception audiovisuelle. Pour ce faire, Audiotrace qui propose un parcours et une
il modifie la faon de voir et d'entendre du visiteur. mise en sons de traces historiques de la ville
Selon le mouvement et la vitesse de dplacement du de Ste-Thrse, qui sont releves lors de
visiteur, une slection de l'image et du son sopre. En dplacements avec des citoyens, pied et en
modifiant les paramtres de son et d'image et en vlo tandem4.
ajoutant de la musique (composition, texte parl et de
l'chantillonnage de matriel documentaire), des Les dispositifs analyss sont : Inclusion tactile (le
photos et vidos (documentaires ou fictivement toucher y est privilgi) et Dans le ventre du parc
arranges), la perception habituelle de Jarry (approche historique, potique et sensorielle du
l'environnement par le visiteur est modifie. Ce parc, de ses arbres, de la nature en gnral).
dispositif a t utilis dans la ville de Ble par la galerie
Plug.In, pour crer une promenade dans le quartier 3. RSULTATS
Saint-Alban au cours de laquelle un paysage virtuel
venait se greffer au rel. Lanalyse de contenu, ralise partir des diffrents
Pour lanalyse de contenu, lexprience ralise Ble textes prsentant les dispositifs artistiques retenus,
(approche historique et sensorielle en ralit virtuelle) nous a permis de rvler des catgories conceptuelles
ainsi que le script de Life Clipper 3 (la nature virtuelle (exprience sensorielle, apaisement, communion avec
qui se mle au rel) ont t retenus. la nature, histoire de vie, traces, pass-prsent, etc.) et
ainsi de dgager, dans un premier temps, trois grands
AUDIOTOPIE types dexprience: faire corps avec la nature et la
Cooprative dartistes fonde en 2008 Montral ville ; dcouverte de linteraction nature-artefact et
par Yannick Guguen, dith Normandeau, tienne une exprience modifie tout en identifiant le rle
Legast et David Martin. Cette cooprative a pour
2
particularit dallier les nouveaux mdias, http://www.audiotopie.com/profil, consulte le 5 mars 2013.
3
http://www.audiotopie.com/inclusion-tactile, consulte le 5 mars
l'architecture du paysage et la musique 2013.
4
http://www.audiotopie.com/audiotrace, consulte le 5 mars 2013.
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du participant dans chacune de ces expriences. Dans visuelle : je lobserve discrtement derrire
un second temps, cette analyse a mis en vidence les lescalier, elle est derrire cette maison (Inclusion
visions des diffrents artistes concernant la nature, la tactile), les rayons de lumire scintillent sur les
ville. Dans un troisime temps, elle a permis feuilles (Dans le ventre du parc Jarry), la terre
didentifier les formes de marche mobilises par les devient une peinture de couleurs surrelles, le
artistes : flnerie, drive et drivation pour mettre en jaune, orange et le rouge. (Carnets de marche).
scne leur dispositif artistique.
3.1 Trois grands types dexprience Cest une vritable exprience dimmersion
lenvironnement parcouru que ces artistes cherchent
3.1.1 FAIRE CORPS AVEC LA VILLE ET LA NATURE faire vivre. Par exemple Julie Lebel, pour mettre en
condition les participants, crit : ouvrez votre regard,
Cette exprience que nous avons qualifie de faire
sur quelque chose de grand. Laissez entrer une image
corps avec la ville et la nature se traduit de
dans votre corps comme elle entre dans vos yeux,
diffrentes manires. Tout dabord par la recherche
laissez limage simprgner sur votre rtine. Faites
dun apaisement des corps au contact de la nature :
rsonner les couleurs, la lumire, les ombres, etc.
ctait calme avec la pluie qui tapait les parapluies et
(Carnets de marche).
la pluie qui tombait lentement sur le sol (Carnets de
marche) ; et dune sorte de lcher-prise : je suis Ensuite, tant Julie Lebel que les artistes
maintenant sous les saules pleureurs Je massois dAudiotopie, travers une lecture sensorielle de la
sous lun deux loign de la ville, je me sens bien, promenade, nous proposent de dcouvrir lhistoire
ici, un brin pote (Dans le ventre du parc Jarry). dun lieu. Ainsi dans la promenade Dans le ventre du
parc Jarry , travers lhistoire dun arbre, cest
Ainsi, cest un contact privilgi de lindividu
lhistoire dun lieu qui nous est conte : cet orme de
avec lenvironnement, voire une communion avec la
150 ans dge, jai limpression dtre au pied dun
nature qui nous est propose : je madosse sur son
marqueur du temps, de lanctre du parc, dun sage qui
large tronc, pour couter son chant .
me raconte lhistoire du lieu. Ce qui diffrencie les
De plus, les artistes comme Julie Lebel ou deux approches se situe dans le fait quAudiotopie
Audiotopie mettent lemphase sur lexprience propose une histoire qui guide lindividu dans sa
sensorielle dans lide que lindividu fasse corps avec marche alors que Julie Lebel donne des directives
lespace quil parcourt et par exemple, les diffrents partir desquelles les participants sont libres de
lments naturels (eau, arbre, vent, etc.). Cela se construire leur propre histoire : prenez la libert de
traduit par le biais de lexprience qui est propose: trouver votre faon vous de vivre cette
exprience , une histoire de complicit avec le lieu.
sonore : fermez vos yeux et coutez [] jai Ainsi nous sommes en mesure de mettre en vidence
choisi un son. Le son que jai choisi est le son de la le rle de co-auteur du participant, dans les carnets de
pluie quand elle frappe mon parapluie (Carnets de marche de Julie Lebel, alors que dans le cas des
marche), je me laisse guider par le crescendo des dispositifs dvelopps par Audiotopie, les participants
textures sonores (Inclusion tactile) ; sont davantage considrs comme des acteurs dont le
tactile : je sens son corce fissure sur mon rle est clairement tabli.
dos (Dans le ventre du parc Jarry), vous serez
invits frler les surfaces au sol, toucher les 3.1.2 LA DECOUVERTE DE LINTERACTION : NATURE
matriaux du bout des doigts [] ressentir la ARTEFACT
surface rugueuse [] je pose la main plat,
jappuie fortement vers le haut pour tester Cest une approche particulire que nous donne
ladhrence et les diffrentes matires. (Inclusion vivre Hendrik Sturm en privilgiant une lecture des
tactile), le morceau que jai est doux et mouill traces que lon peut trouver au fil de nos pas en
(Carnets de marche) ; parcourant la ville. Plus spcifiquement des traces qui
mettent en avant linteraction nature-artefact, cest--
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dire lhistoire de la transformation dun espace naturel suivant une trace existante, par exemple, un sentier
par lhomme travers un temps plus ou moins lointain. informel dans le bois. Il explique cela lors de la
Il explique par exemple durant une de ses marches prsentation dune de ses uvres, La Galerie de la
Marseille : mer : Par thique, je ne cre pas de nouveaux
passages, je marche toujours dans les pas de quelquun
Au-dessus de chez moi, commence la dautre. De temps en temps jarrive le rencontrer,
garrigue du massif des Calanques, et nous sentir qui ctait, mais souvent je ne sais pas qui la
avons vu linstant les traces dun sanglier produit (Olmedo, 2012: 5).
prs de mon compost, ainsi que les restes
dun four chaux artisanal en pierre. Pour finir, en plus des traces qui orientent sa
Quelquun a fabriqu ici son propre mortier, marche, la carte intervient galement en premier lieu
partir des ressources naturelles immdiates pour donner limpulsion, lenvie. Par la suite, cette
- calcaire disponible, bois pour le feu, et dernire donnera loccasion dexprimenter lcart
pierres pour le four. (Lart de la marche, 2011) entre le rel et la reprsentation (la carte). Enfin, la
prsence de certains lments dans lespace parcouru,
Ce qui est propos comme exprience, cest celle par exemple, dans le Bois de Vincennes,
de la dcouverte, de la mise en intrigue dune dinnombrables morceaux de porcelaine sont entasss
promenade travers ces traces souvent insolites. dans un recoin de grillage, ce sont les traces dun
dpotoir dune manufacture de porcelaine du XIXe qui
Ainsi, lors dune marche dans le Bois de Vincennes a disparu de la carte. Pourtant les traces sur les lieux
(Olmedo, 2012: 3) : sont encore bien prsentes. (Olmedo, 2012: 7). Tout
ceci montre bien le souci de lartiste dinviter le
la promenade est rythme par le participant sinterroger sur lespace quil parcourt,
franchissement de grilles. On entre avec que ce soit un espace de nature dans lequel on
autorisation dans un secteur ouvert aux retrouve les traces dune activit humaine ou au
sportifs et ferm au public. Aprs avoir suivi contraire, dapprcier la prsence dun arbre
un muret, nous pntrons dans une petite centenaire au cur dune zone btie Dans ce
cave. Lartiste nous rvle que les impacts de dispositif, le rle du participant se rapproche de celui
balles sur le mur lintrieur sont le fait des de lapprenti enquteur qui cherche identifier les
entrainements militaires oprant la traces avec laide de lartiste.
Cartoucherie jusque dans les annes 1970,
les dcennies suivantes ayant laiss place un 3.1.3 UNE EXPERIENCE MODIFIEE (AMPLIFIEE)
ensemble thtral, etc.
Dans cette dernire catgorie, lexprience
En plus de mettre en valeur linteraction nature- propose se fait par lentremise dun dispositif fond
artefact, cest galement une promenade qui permet sur la ralit virtuelle : la perception augmente
de voyager entre le prsent et le pass travers (Life Clipper) avec, par exemple, lintgration
dindices soigneusement reprs et identifis par danimaux ou dobjets virtuels qui se mlangent au
lartiste. Par exemple, lors de la promenade dans le rel ou par un jeu de mise en scne qui modifie
Bois de Vincennes : pendant la Seconde Guerre certains aspects (sonore et visuel) de lenvironnement
mondiale, la Cartoucherie a t utilise par loccupant concret.
comme prison. On peut y lire une inscription
probablement crite par un soldat autrichien Lors des promenades perception augmente,
(Olmedo, 2012: 4). la relation la ville et la nature intervient par le biais
de la ralit virtuelle. Lartiste Jan Torpus nous met
Un autre aspect qui est important signaler dans en prsence dune camra qui mlange images
la manire de construire le dispositif de marche chez virtuelles, paysages rels, et des scnarios
Hendrik Sturm, cest quil choisit le parcours en naturellement diffrents suivant les espaces
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traverss . La version Life Clipper 3 propose la and create a stronger reference to the real park. There are
superposition du paysage dun parc rel avec un four main park areas, which have distinctive audiovisual
paysage virtuel, par exemple : the overlaid landscape atmospheric qualities .
coincides with the parks morphology to subtly extend the
visitors perception of the real and to blur the borders Dans lexprience de perception augmente, le
between the real and virtual. Textures can coat the grass mouvement est intgr comme acte de dcision. En
and paths with varying amounts of transparency, thereby effet, suivant le mouvement du visiteur, des images et
regulating the visibility of the real, etc. (script). des sons particuliers sont gnrs. Cest avant tout
par le mouvement que nat linteraction du
Ceci sopre de faon modifier lexprience promeneur avec le monde cr par Life Clipper. Le
sensorielle par le biais des nouvelles technologies promeneur est ainsi acteur de son parcours, quil
mobiles en amplifiant les sens. Par exemple, le visuel oriente suivant la direction choisie, le rythme de
se voit transform par la lunette camra, le son par le marche, etc., mais les lments du scnario et du
casque audio, le toucher est galement modifi par dcor sont prdtermins par lartiste.
lutilisation de capteurs au niveau des pieds. De plus, Au final, ces dispositifs proposent la transformation de
le rcit se veut porteur de fiction, sollicitant la relation la ville et la nature. Ainsi, ce qui est
limagination du promeneur. cela se combine propos comme exprience, cest la possibilit de
limage, sous forme de cinma interactif qui se transcender la ralit quotidienne, lenvironnement
construit suivant, dune part, le parcours et dautre urbain et naturel. Cest une forme de distanciation qui
part, la vitesse du promeneur, en mobilisant le rel et se met en place la fois avec la ville et la nature, tant
la fiction pour gnrer une perception augmente. lexprience vcue est partage entre le rel-virtuel et
Torpus utilise galement un GPS qui intervient dans le pass-prsent, transformant au final
lintgration des images et des sons tout le long de la lenvironnement bti autant que naturel pour le
promenade. Ainsi, la localisation spatiale capte par le rendre plus attrayant. Notre environnement aurait-il
GPS permet de dclencher lintgration dimages de perdu toute saveur? Faudrait-il sen manciper? Est-ce
fiction 3D dans lespace que le promeneur parcourt. ce genre de rflexion que cet artiste souhaite susciter
Enfin, lutilisation de capteurs sensoriels, placs sous chez les participants?
les semelles des chaussures, vient dclencher des sons
particuliers comme les bruits de sabots de chevaux Les rsultats de lanalyse qui viennent dtre
(ambiance sonore dune autre poque). prsents nous ont permis de rvler la construction
de trois types dexprience de promenade en lien
Lide de transformer est particulirement avec la relation que chaque artiste souhaite susciter
prsente dans le cas de la perception augmente o le avec lespace frquent et ceci en jouant sur sa mise
rel ctoie le virtuel, en transformant la perception de en scne. Nous souhaitons, prsent, aborder les
lespace quotidien tout en stimulant limagination des diffrentes visions de la nature, de la ville des artistes
promeneurs. Cest une mtamorphose la fois spatiale qui transparaissent de lanalyse des dispositifs tudis.
et narrative qui est propose, en combinant le rel et Enfin, nous terminerons sur la faon dont le
le virtuel. Celle-ci est pense en vue de transcender mouvement et la marche sont sollicits : sagit-il dune
lexprience du quotidien afin den faire une aventure. forme de flnerie, de drive ou autre? Selon la
Life Clipper 3 propose par exemple de dcouvrir le manire dont la relation ville-nature est pense par
climat: the starting point for each visit which takes lartiste, y a-t-il une tendance prfrer la flnerie, la
about 30 minutes is the emerging ecosystem (springtime) drive, etc. et pourquoi?
at the beginning of the fertility climate stage . De plus, le
terrain virtuel concide avec le terrain rel du parc sur
lequel la promenade est effectue comme par
exemple, lherbe, les arbres, les bancs, etc. The
distinct virtual areas can therefore be altered separately
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3.2 Vision de la nature et de la ville par les On peut dire que, dans le cas des expriences
artistes : qui permettent aux participants de faire corps
avec le lieu, on note une volont de rintgrer soit
Parmi les dispositifs artistiques mettant en scne lhomme dans la ville - cette dernire tant considre
une exprience qualifie de faire corps il importe en tant que matire, texture artificielle (Inclusion
de faire une diffrence entre ceux dvelopps par tactile) - soit lhomme avec la nature - la nature
Audiotopie et celui cr par Julie Lebel. humaine travers les sens et les sensations (Dans le
ventre du parc Jarry et les carnets de marche).
Concernant Inclusion tactile dAudiotopie, il Certaines sections du dispositif Dans le ventre du parc
sagit de faire corps avec la ville et plus spcifiquement Jarry et les carnets de marche travaillent sur la mise
avec lenvironnement matriel (murs, poteaux, le sol, en relation du tout (homme-nature-ville). Enfin, dans
les textures), un seul passage fait rfrence de la le dispositif Dans le ventre du parc Jarry, lartiste met en
vgtation : les feuilles dun arbre que lartiste invite scne galement une forme de nature urbanise
toucher. Il sagit de la seule rfrence faite la nature comme dveloppe par Bonnin et Clavel (2010).
dans ce dispositif.
Dans le cas des marches ludiques dHendrik
En comparaison, dans le dispositif Dans le ventre Sturm, on note que celui-ci questionne la sparation
du parc Jarry, il y a une vritable imbrication des nature/socit nature/ville travers une analyse des
lments naturels et artificiels dans lexprience traces. Comme nous lavons dvoil dans la section
propose. des rsultats, il sagit par exemple de faire dcouvrir
des traces, comme celle dune ancienne fabrique de
Je repars, vers le sud. Je traverse ce porcelaine que lon retrouve au cur du Bois de
grand terrain pour aller vers la Vincennes, celle-ci tmoignant de lhistoire du lieu, de
colline, plus loin. Je vais rejoindre le son volution, de lvolution de la relation des
chemin compltement de lautre
hommes ce lieu. Autrefois, une usine qui
ct, proche de ltang. On aperoit
un autre Orme, qui domine le reprsentait le lieu de travail, devient un espace
paysage. Je vais aller vers l-bas, vers artificiel aujourdhui, un lieu de promenade au cur
les toits. La nuit tombe. Les sportifs de la nature. Tout ceci est pens par lartiste pour
sont l, multiples. Avec la pnombre, mettre en avant le fait que mme dans la nature
je les discerne peine. Malgr la sauvage, on retrouve des traces durbanisation Au
couleur de leur maillot, au loin, des final, cest la relation nature-ville-socit quHendrik
quipes se mlangent. Un ballon, une
Sturm met en avant dans ses dispositifs de marche et
balle, un frisbee, des tracs
imaginaires aux multiples formes se quil questionne travers les traces.
dessinent. Selon des gomtries
complexes (Dans le ventre du parc Enfin, dans le cas de Jan Torpus, sa vision de la
Jarry, script) nature prsente dans la ville, est celle dune nature
insignifiante, qui ne surprend pas, qui a du mal
Enfin, les carnets de marche de Julie Lebel trouver sa place, et qui ne fait pas raisonner la fibre
laissent la libert au participant de sattarder aventurire que peut procurer la nature sauvage.
davantage sur des lments naturels ou artificiels. Par Cest pourquoi Jan Torpus choisit de mettre en scne
contre, le site choisi va influencer le type dexprience une nature amplifie en sappuyant sur lexistant, mais
vcue. Lexemple qui est prsent pour cette en lui donnant une plus grande porte et une plus
recherche est celui de la marche ralise proximit grande envergure, sapprochant ainsi de la nature
de la Tohu, Montral, sur le site dune ancienne fantasme . Il cr ainsi une immersion partir dun
carrire en cours de reconversion (le complexe espace urbain (un parc), mais dans une nature
environnemental de la carrire Miron). Il sagit dune fantasme (virtuelle).
sorte de friche qui met parfaitement en avant
linteraction nature-ville, voire lentremlement des
deux.
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travers la prsentation de ces trois conceptions Par contre, dans les parcours proposs par
de la relation ville-nature : comme un tout, interaction Audiotopie (Inclusion tactile et Dans le ventre du parc
et nature fantasme nous sommes face trois postures Jarry), le guide prend une place importante. De ce fait,
qui sinscrivent dans un continuum allant de ces dispositifs sinspirent davantage de la drivation,
limmersion dans un monde virtuel (nature fantasme), qui est une mthode qui impose certains dtours.
en passant par la dcouverte ( travers les traces) [] cette mthode vise sortir les promeneurs des
limmersion dans un tout ville-nature-homme. sentiers battus et dtourner certains rfrents en
les rifiant (Bonard et Capt, 2009 : 10). Dans le cas
3.3 La marche pour rvler : mais sous du dispositif Inclusion tactile, le dtour se fait par le
quelle forme? toucher. Habituellement on ne touche pas la ville ou
trs peu : en caressant les murs par exemple, les
Comme nous avons pu le voir jusquici, les artistes proposent un dtour dans la ville. Souvent le
dispositifs mobiliss sont l pour rvler, mettre en dtour se vit en rfrence lailleurs comme dans les
scne une relation particulire de lindividu la ville, guides de Corajoud 5 afin de dpayser. Audiotopie a
la nature. Il importe prsent de se questionner sur la plutt choisi de surprendre le participant en focalisant
manire dont la marche est mobilise par les artistes, sur lexprience centre sur un ou des sens.
suivant leurs visions et lexprience quils souhaitent
dvelopper auprs des participants. Quatre faons de Du ct dHendrik Sturm, pour qui la drive a
mobiliser la marche ont pu tre identifies dans les t une source dinspiration, ses marches ludiques
diffrents dispositifs : la drive, la drivation, la sont penses en tant que promenades. Lartiste se
promenade et la flnerie. positionne comme artiste-promeneur et sappuie
sur la technique du transect qui correspond une
Pour commencer, la drive est mobilise par coupe spatiale sur un trac linaire travers des
Julie Lebel. Cest le dispositif carnet de marche qui situations varies (La ville, comment a marche?,
sapparente le plus cette forme de marche. Dune 2008). Ce quil qualifie de promenade fonde sur le
part, par loutil mme qui est utilis : le carnet qui principe du transect est itrative, car instruite par
permet au participant de faire part de son exprience. un va-et-vient entre larpentage des espaces et la
On retrouve ici lide de la drive qui consiste lecture des cartes, la consultation des archives et
parcourir et rciter un itinraire effectu dans la lentretien avec des personnes ressources (La ville,
ville (Bonard et Capt, 2009 : 4). Dautre part, cest comment a marche?, 2008 : 12). Avec cette ide de
une posture particulire qui est sollicite dans le transect, cest la recherche de traces quHendrik
dispositif dvelopp par Julie Lebel, il sagit de se Sturm propose, cest une construction de lhistoire du
laisser aller aux sollicitations du terrain et des lieu, qui permet de reconstruire lhistoire partir, par
rencontres , telle que le prconisait Debord (1997 : exemple, de restes de morceaux de porcelaine.
51). Ainsi cela permet de travailler sur les sens, le
rapport au corps, son environnement, etc. Ceci Enfin, dans le cas du dispositif Life Clipper 3, Jan
ncessite de laisser une certaine libert au participant, Torpus sest inspir de la flnerie: the walk was
cest pourquoi Julie Lebel se limite donner quelques deliberately chosen as a framework to create a link with
repres pour exprimenter la marche, la relation aux the cultural practice of flnerie (Topus et Tobler,
lments ainsi, la marche propose par Julie Lebel 2011 :1). Il a repris lide de flnerie prsente par
permet au participant de chercher ce quil aime, ce Walter Benjamin dans son uvre Passagenwerk .
qui lattire (Debord, 1997 :11) pour construire une Dans Life Clipper 3, il sinspire du flneur du XIXe
relation affective au lieu. De plus, Julie Lebel, travers sicle qui volue dans lentre-deux , entre le rel et
la marche, le retour au sens, vient dstabiliser le le virtuel. Dans le dispositif Life Clipper, le fait dutiliser
participant en lui permettant de vivre linattendu, la perception augmente permet dintgrer lvasion
lindtermin (Paquot, 2004).
5
Les guides de Pierre Courajoud proposent des itinraires
touristiques de la Suisse Romande en dcouvrant pied des lieux
insolites.
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du quotidien par lintroduction danimaux, dobjets marches de Julie Lebel et dAudiotopie proposent une
virtuels et de sons ceci permet datteindre [] immersion qui se rvle par lamplification de certains
certains tats de conscience au cours desquels la sens (le toucher notamment chez Audiotopie ou
ralit de la vie quotidienne est modifie, cela parce lauditif) ou lpanouissement de lensemble des sens
que le flot des interprtations, dordinaire continuel, (dans le cas de Julie Lebel) tout le long de la marche.
est interrompu par un ensemble de circonstances On peut faire un parallle avec en urbanisme la mise
trangres ce flot. (Castaneda, 2004 :16). en valeur de la dimension sensible de lespace,
notamment avec lapparition de lurbanisme sensoriel
4. DISCUSSION (Zardini, 2005). Ce dernier apparat en raction
lurbanisme moderne qui, selon Jacques Ferrier, a
la lecture des rsultats et des objectifs de conduit une opposition de la ville contemporaine
cette recherche qui visent, dune part, rvler les avec la nature, les sens, la vie collective la variation
manires dont les artistes mobilisent la promenade des saisons, la mmoire du temps qui passe
notamment dans le rapport ville-nature et, dautre (Ferrier, 2010: 92). Smanciper de lurbanisme
part, sen inspirer dans la perspective de moderne qui a donn lieu une uniformisation des
lamnagement urbain et plus spcifiquement des perceptions en passant par la standardisation de
promenades urbaines, nous allons centrer notre larchitecture, du mobilier urbain, de certaines odeurs,
discussion sur les apports des artistes dans la manire etc. devient le matre mot pour ce nouveau courant.
denvisager la mise en place dun espace favorable la Ceci rejoint le travail dartistes, comme Julie Lebel ou
promenade tout en considrant la relation nature-ville Audiotopie qui travaillent sur lexistant du lieu, en
privilgier. souvrant ce quil propose du plus naturel au plus
matriel travers une lecture sensible oriente (sur
Ainsi, la lecture des rsultats, les dispositifs un sens dans le cas daudiotopie) ou complexe
artistiques tudis apportent une lecture de la mise en (multisensorielle dans le cas de Julie Lebel).
relation ville-nature partir de laquelle trois
dimensions nous ont interpelles : la dimension Dun autre ct, limmersion propose par
sensible, leffet de surprise et lindtermination quil Torpus se fait par lentremise de la perception
semble pertinent de prendre en considration dans la modifie au cur de la ville. Il modifie
conception des promenades urbaines. lenvironnement sensible travers le matriel quil
utilise (lunette camra, casque audio, etc.) ceci se
4.1 De la dimension sensible
rapproche, cette fois-ci, de lurbanisme commercial
lesthtique environnementale
qui contrle lenvironnement des fins commerciales
Tout dabord, il est important de spcifier, au en intervenant sur lenvironnement sonore, olfactif,
regard de nos rsultats, ce que nous entendons par etc. (Sorkin, 1992 ; Filser, 2003).
sensible dans la mesure o ce terme revt plusieurs
significations. Cest la dfinition de Laplantine (2005) Ces deux approches mettent en avant
qui focalise sur la vie des sensations et plus limportance de la dimension sensible dans les faons
spcifiquement des relations que nous dveloppons
daborder la relation ville-nature que ce soit pour ne
avec les sons, odeurs, gots, perceptions visuelles ainsi
que tactiles que nous avons retenue. En effet, cette faire quun (Julie Lebel) ou pour sen manciper
dfinition rejoint lide de mobilisation des sens qui (Torpus). Ceci rejoint lide dveloppe par Thibaud
intervient dans la majorit des dispositifs analyss. concernant la conception de lespace urbain qui doit
tre pense partir de ce quil donne sentir,
Dun ct, cest travers lide dimmersion qui percevoir (Thibaud, 2006: 114). Do limportance
prend deux formes diffrentes, dune part, dans un de capter les perceptions, les sensations comme
tout ville-nature-homme (Julie lebel et Audiotopie) et, suggre par Julie Lebel qui mobilise les sens des
dautre part, dans un monde virtuel (Torpus) que le participants dans son dispositif afin de leur faire
sensible est mobilis. Les deux utilisant les sens dcouvrir un lieu connu ou inconnu.
comme moyens de vivre limmersion. Dun ct, les
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De plus, Julie Lebel avec ses carnets de marche 4.2 Leffet de surprise
et Audiotopie dans son dispositif intitul dans le
ventre du parc Jarry, mobilisent les sens afin de Comme nous avons pu le voir prcdemment, le
susciter une forme dapaisement, de srnit en rle de la dimension sensible du lieu est ncessaire
contact avec la nature (arbres, eau, vent, etc.) chez le pour travailler la connexion de lhabitant avec son
participant. Ceci sinscrit dans la qute de bien-tre, environnement tant naturel que bti. Pour parfaire
d habitabilit des milieux de vie (Blanc et Lolive, cette mise en relation, le dispositif dvelopp par
2009) qui passe par un rapprochement avec la nature. Hendrick Sturm, qui sappuie sur lide de dcouverte,
En effet, plusieurs recherches mettent en avant les introduit leffet de surprise par la recherche de traces
effets positifs de la proximit de la nature sur le bien- qui montrent linteraction nature-artefact. Laspect
tre de la population (Gesler, 1992; Hartig, Mang et insolite de certaines dcouvertes, la fois, au cur de
Evans, 1991; Ulrich, 1986) qui confirment limportance la nature sous la forme de murets ou autres vestiges
de la prise en compte de la nature en ville. La relation de lactivit industrielle ainsi quau cur de la ville
entre ville et nature que proposent ces artistes dune zone dsaffecte dans laquelle la nature reprend
promeneurs se rapproche du courant sa place, petit petit met le participant dans une
intitul : esthtique environnementale qui accorde une situation surprenante qui va veiller sa curiosit et le
place importante lhabitant, son exprience pousser aller plus loin, en savoir davantage. Dans
esthtique de la nature et de ses espaces du quotidien un autre genre, Life Clipper 3, cr par Jan Torpus, qui
(Blanc et Lolive, 2009). En effet, lesthtique met en avant limportance de surprendre le
environnementale nintresse pas uniquement lart, participant en lui faisant vivre lexprience de lentre-
elle se dploie galement dans les expriences deux : rel virtuel en mobilisant la flnerie qui facilite
ordinaires du quotidien qui se fonde sur les sens lvolution du participant dans cet entre-deux. Celui-ci
(Blanc, 2012). Ce rapprochement est souligner plus tant possible par louverture la circonstance que la
spcifiquement avec les crits dArnold Berlant flnerie permet. Circonstances qui sont plus que
(1991, 1992) qui mettent en avant limportance dune jamais le terrain daction du piton, les circonstances
immersion sensorielle, active, implique sans oublier et la capacit du sujet sexposer elles, cest--dire
le caractre situ de lexprience vcue (plutt que le aussi les provoquer (Davila, 2002: 29). Pour ce
dtachement) dans la ralisation dune esthtique faire, il faut intgrer un effet de surprise qui se joue
environnementale. Ceci se confirme dans les dans le cas de Life Clipper 3 dans lentre-deux [entre le
dispositifs ltude notamment dans le cas des carnets rel et le virtuel] en crant des circonstances qui vont
de marche (Lebel), le participant travers son amener le participant vivre une exprience
exprience devient aussi important que le lieu mme particulire.
dans lequel lattention esthtique sopre. Cest la
rencontre du sujet avec le lieu (Berdoulay, 1997) qui On peut alors sinterroger sur la pertinence
intervient sous forme de rcit de parcours sensible dintgrer leffet de surprise lorsquon souhaite
que se tisse la relation homme-ville-nature. Ainsi dvelopper une forme damnagement propice la
lorsquon amnage un lieu, il faut tenir compte de la relation nature/socit. Cela semble rpondre un
dimension sensible de ce dernier en se rfrant besoin que certains urbanistes comme Kevin Lynch
lesthtique environnementale, telle que dfinit plus (1984) ont exprim en dnonant le manque de
haut qui ncessite la prise en compte de lhabitant, de mystre, surprise et ambiguts dans les formes
son vcu pour dvelopper une forme damnagement urbaines. Cest pourquoi ce travail sur la trace,
propice la rencontre nature/socit (Blanc, 2009). gnrateur de surprise propos par Sturm, est
important et se confirme galement lorsquon aborde
Au-del de la dimension sensible privilgier lamnagement de lespace public (Berdoulay, 2004:
lorsquon amnage un lieu, dautres conditions doivent 134) :
tre intgres pour assurer le dveloppement dune
forme damnagement propice la rencontre
nature/socit.
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contraint socialement, un terrain de dtente mobilis. Ainsi nous avons identifi trois types
(Emelianoff, 2007: 24). Cette part dindtermination dexpriences : faire corps , dcouverte interaction
que gnre la nature contige offre les lments nature-artefact et une exprience modifie, qui vont
ncessaires la recherche de nouvelles aspirations, donner voir la ville, la nature et la relation de
relaxation, quitude, identit, dveloppement lindividu ces dernires diffremment. Ceci tant d
personnel (Adriaens et al., 2005) nat du constat de la la faon dont les artistes conoivent la nature, la
perte de sens des modes de vie o la gestion du ville, lhomme. Pour crer cette relation particulire
temps, les obligations diverses, etc. augmentent ltat au lieu, lartiste mobilise une forme particulire de
de stress. Cest pourquoi lorganisation dun espace marche : drive, drivation, promenade ou flnerie,
dpend aussi des aspirations du sujet qui gnrent des qui favorisent la mise en valeur, linteraction, etc., de
bifurcations influenant son parcours. Lamnageur qui la nature, de la ville et de lindividu. Au final, ces
prend conscience de ce phnomne peut vouloir diffrents dispositifs permettent de renouer avec la
grer ces bifurcations, voire les limiter, en renforant ville, la nature, voire notre nature humaine, en
laccs de certains axes au dtriment de ceux quil smancipant du rythme effrn de nos villes, en
juge secondaires. Nous remarquons, dans la plupart prenant le temps de flner, driver, etc. Au final, cette
des amnagements proposs, une volont de grer ou recherche, en plus de nous offrir lopportunit
de qualifier lespace public pour orienter les pas du danalyser la porte des promenades dartistes comme
piton vers les secteurs retenus par les amnageurs, moyens de rvler, critiquer, transformer les rapports
tels que les rues commerantes ou touristiques. entre individus, nature et ville en utilisant la marche,
Plutt que de dsigner des fonctions prcises nous amne questionner leffet, limpact de ces
lespace, il semble ncessaire dvoluer vers un espace dernires. Comme nous lavions vu dans la mise en
public o lindtermination procure suffisamment de contexte, autant la flnerie que la drive sont nes
souplesse au sujet pour spanouir. dune transformation de la socit et par la mme de
la ville : la socit moderne et industrielle lpoque
Dans tous les cas, que ce soit travers la drive, du flneur, la socit du spectacle et le
la drivation ou la flnerie, les artistes souhaitent fonctionnalisme lpoque des situationnistes. On se
sortir les participants des sentiers battus en leur rend compte quaujourdhui les promenades dartistes
faisant vivre des expriences dpaysantes, mobilisent encore ces formes de dambulation pour
surprenantes. Comme mentionn par Bonard et Capt mettre en avant de nouveaux enjeux de socit
au sujet de la drive et de la drivation il sagit de comme le dveloppement durable en mettant en
se mettre dans des situations aptes rendre la vie avant la dimension sensible qui permet daborder de
passionnante. [] se rapproprier lespace (2009: manire plus holistique la relation nature/socit et
12). Au final, cest une mise en rcit du parcours qui par l mme la durabilit spatiale. Pour terminer, nous
se joue au cur de la drive, de la drivation, de la souhaitons revenir sur le questionnement de Nathalie
flnerie, etc. travers la dimension sensible, leffet de Blanc : existe-t-il une forme urbaine propice la
surprise, lindtermination se construit, pas pas, rencontre nature/socit? Difficile de dire sil existe
lhistoire du lieu dans toute sa complexit (dont dans une ou des formes urbaines propices la rencontre
sa relation nature/socit). nature/socit, nanmoins, les promenades dartistes
mettent en avant limportance du mouvement dans
CONCLUSION lapprhension du lieu qui mobilise le participant, le
rend davantage actif et facilite par l mme
Cette recherche exploratoire nous a permis limmersion. Cest pourquoi la promenade en tant que
danalyser en profondeur diffrents dispositifs forme urbaine semble propice la rencontre
artistiques mobilisant la marche afin de mettre en nature/socit. Cependant, la faon damnager ce lieu
vidence la fois le type dexprience propos, le rle est considrer. Cest pourquoi, les trois lments
du participant, la vision des artistes concernant la sur lesquels nous avons retenu notre attention la
nature, la ville et lhomme et le type de marche lecture de lanalyse des rsultats : dimension sensible,
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effet de surprise et indtermination ouvrent des pistes BONNIN, P. et M. CLAVEL. 2010. Introduction.
de rflexion quant la conception dune forme Quand la nature s'urbanise . Ethnologie franaise,
urbaine propice la rencontre nature/socit. vol. 40, no 4, p. 581-587.
BLANC, N. 2009. Vers un urbanisme cologique . DEBORD, G. [1955]. 2011. Introduction une critique
Urbia, vol. 8, p. 12-30. de la gographie urbaine. La Revue des
Ressources,
BLANC, N. et J. LOLIVE. 2009. Vers une esthtique http://www.larevuedesressources.org/introductio
environnentale : le tournant pragmatiste . Nature n-a-une-critique-de-la-geographie-
Science et Socit, vol. 17, no 3, p. 268-272. urbaine,033.html, consult le 17 mars 2014.