lco ute du mond e

mtamorphoses du rel

Documentaires imaginaires
Marc Pichelin prend des phonographies, Pierre Redon et Stphane Marin rcoltent les
bruits, le duo Kristoff K.Roll capte les sons en direct Cest pour mieux nous faire rver.

L
es crateurs sonores sont-ils des artistes para-
doxaux? Certains dentre eux projettent de
dsorienter leur public en le guidant vers des
dimensions nouvelles de lcoute, et cest pourtant
le rel quils investissent et collectent dans sa bana-
lit assume. Dlaissant la fiction, labstraction et
parfois tout recours musical, ils sapproprient un
lieu, choisissant le field recording* et lenregistre-
ment in situ pour le mettre en rsonance devant un
auditoire pris dans le vertige dune perte de repres
ou de leur subtil dcalage. Comprenant, avec
limprovisateur Lionel Marchetti, quenregistrer
un son, cest en faire le dtournement.

*Le field Puzzles our

Parmi ces activistes audio, Marc Pichelin a dve-
recording lopp le concept de phonographie, la fabrication
dsigne lenre dimages sonores. A lorigine, ce musicien dlec-
kristof guez

gistrement tro-acoustique regrettait le manque de lien avec le

sonore en monde et le public de son univers musical, dans
dehors du une socit o on scoute peu et o on ne sentend
studio, par pas. Depuis, sa compagnie Oue/Dire na de cesse
exemple de de rduire les distances et dinventer des points de Autre mthode immersive: arpenter lespace, aiguill
sons de la connexion indits entre le rel et lauditeur. Pichelin par la source volatile du son en casque ouvert**.
nature. On et son quipe publient des cartes postales phono- Les marches qulabore Pierre Redon (lire p. 18)
parle aussi graphiques, portraits condenss dune ville ou dun prennent la mesure de zones si vastes que seule au
de phono lieu (Montreuil-sous-Bois, une fort du Lot, etc.) final la volont de lartiste de les documenter par le
graphie. souvent augments des photos de Kristof Guez. son leur donne une unit.
Aquarelles ou puzzles sonores dont le support, des
CD miniatures, se prsente autant comme un objet Collecte des voix
**
Les casques
de diffusion que de cration. Celui-ci senvoie par
la poste, se distribue au public dune performance,
Chez cet ancien adepte de musique improvise,
lenjeu est avant tout, suite un long travail den-
ouverts sont aux habitants dun quartier ou se joue en direct. qute, de susciter des questions danthropologie du
ceux que La seconde part active de Oue/Dire est la prise sensible, dcologie humaine. Comment se rpar-
lon connat dun lieu public, conclue par sa restitution in situ tissent les territoires? Quel pouvoir lhomme exerce-
tous. Ils ne dans une pice sonore travaille dans ses moindres t-il sur eux? Le marcheur avec son corps va rentrer en
coupent pas dtails. Jardins divers, cour dhpital psychiatrique, empathie avec lespace. Grce aux fragments de son et
de lenviron usine vide ou camps de rfugis turcs sont mtho- de parole, il va se recomposer sa propre exprience. Avec
nement sonore diquement sonds par le micro. Un travail contex- la fatigue qui saccumule, on nest pas loin de la transe.
que lon tuel suivi de longues sances de montage qui au Chez cet artiste environnemental, la volont dabor-
continue final, par la diffusion sur haut-parleurs, baigne le der la matire sonore avec loreille du compositeur
percevoir. Un public dans une sensation de doublement dcal et de slectionner les voix pour leur musicalit
casque ferm, du rel. Il sagit de remette en jeu la notion de lieu, autant que pour leur valeur documentaire est mani-
en revanche, den faire une nouvelle matire vivre, conclut Marc feste. Principes similaires chez Stphane Marin, lui
isole lauditeur Pichelin. Lintrt nest pas de le neutraliser pour en aussi concepteur de sono-guidages dans des espaces
du monde faire une scne de concert, mais de lentendre pour ce (une gare Marseille, un chantier dans une ZUP
extrieur. quil est. Den rvler limaginaire. de Bourges) dont on va dcouvrir de nouveaux
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Transcultures
Alain Killar
angles saillants. Une vision plus affine du rel
par lcoute. Mon souhait, cest que les gens se resi-
tuent, quils prennent conscience de ce quils sont et do
ils sont. Sa compagnie Espaces Sonores a mis au
point le dispositif du Ppin pour deux: un para-
pluie, deux coutants marchants sous les baleines
relis un casque chacun et, pour indiquer litin-
raire, des stickers sur le mobilier urbain. Comme
chez Pichelin ou Redon, une solide enqute prpa-
ratoire a permis la rcolte de voix relies au lieu,
de sons mergents que Marin, auteur despaces,
agrmente de textes plus littraires. Sous couvert de
cette parabole en tissu crant un microcosme privi-
lgi, un but: favoriser la rencontre entre les deux
volontaires. Et les transformer leur (double) corps
dfendant en performers, malhabiles et emptrs,
devenant leur tour spectacle mobile pour passants
interloqus. Pour Redon et Marin, le mouvement
est une qute rpondant un appel la dflora- Portrait de
tion dun rel opaque. Les diffrents plans de cra- Marc Pichelin.
tion sonores troublent et droutent la perception
du public, pour mieux le rapatrier dans ses propres Sound Delta,
du collectif MU,
sensations, dixit Stphane Marin.
festival City
Sonic, Mons,
Amplification de lespace Belgique, 2010.
Dautres, pourtant, prfrent le voyage immobile et
la falsification du rel. Le duo de musiciens lectro- A lombre des
acoustiques Kristoff K.Roll a labor avec A lom- ondes, sieste
bres des ondes1 un projet de siestes sonores conues sonore de
comme un parcours mental sous casque et allong Kristoff K.Roll,
sur un transat. Pour nous le casque est trs important La Chaux-
parce quil isole. Mme si lon joue pour 80 personnes, de-Fonds,
chacune delle a limpression que lon joue pour elle. Suisse, 2011.
Par perches et micros interposs, Carole Rieussec
et J-Kristoff Camps dbutent leur performance par
lamplification la fois pointilliste et expressionniste
du lieu le plus souvent ouvert qui les accueille
(esplanade Montpellier, bas dimmeubles Nantes).
Un portail qui grince plus fort, des pas qui rsonnent
bizarrement Le public est dsormais sensibilis,
plus prompt une coute aiguise. Avec le son resti-
tu travers un micro, on nest dj plus dans le rel.
Cest un point de vue, on fait entendre ce quon veut,
raconte le duo. Aprs cette captation en direct, nous
glissons vers des sons inspirs par lidentit du lieu que
nous avons prpars par avance. Comme un visuel dont
on refait la bande son. Troisime tape, toujours
improvisant et mixant en direct, le duo injecte dans
son flux des rcits de rve, tirs de sa bibliothque
sonore. Un montage surraliste accompagne cette
traverse du rel vers le rve: seul le son a ce pouvoir
de mtamorphose. lPascal Mouneyres
1. Kristoff K.Roll, A lombre des ondes (CD), Empreintes digitales.
Marc Pichelin http://ouiedire.com
Pierre Redon www.pierreredon.com
Stphane Marin www.espaces-sonores.com
Carole Rieussec et J-Kristoff Camps
http://kristoffk.roll.free.fr
MU par les ondes
L e collectif parisien MU porte depuis 2009 le soundwalk, la balade
sonore, un degr de perfectionnement sans quivalent. Sound
Delta, son projet-phare, utilise les technologies de golocalisation pour
fabriquer des parcours urbains assez souples et confrant lutilisateur
une certaine autonomie. Equip dun terminal et dun casque lergonomie
futuriste, le promeneur est localis en temps rel. Ses dplacements dans
un espace, qui peut tre lchelle dune ville, se traduisent par la diffu-
sion de sons correspondants sa position (tmoignages, bruits doiseau,
fictions). Chacun construit donc sa propre exploration au sein dun
parcours reconfigur lenvi et laissant une large part au hasard. Ce que le
collectif appelle une ralit audio-augmente et spatialise. lP.M.
www.mu.asso.fr
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Pierre Redon

mtamorphoses du rel

[Saint-Ouen-lAumne]
3h30 de marche en ralit manipule
Le parcours propos par Pierre Redon serpente de friche en rue pavillonnaire. Une
dambulation qui change tout : notre regard, notre coute et notre souffle.

U
Carte de la n lecteur MP3 miniature, des couteurs de
premire poche et une carte plutt elliptique: si le
Marche sonore, matriel fourni labbaye de Maubuisson est
imagine en 2007 lger, lavertissement qui est donn en simultan
par Pierre Redon vous plombe les semelles: Comptez au moins trois
pour le site du heures trente de marche. Cette notification dun
Markstein, dans
temps si tir quil en devient menaant nest pas
les Vosges.
anodine: il ne faut pas sattendre une balade dagr-
ment touristique effeuillant le patrimoine local.
Pierre Redon en On le peroit lcoute des premiers tmoignages
pleine captation. diffuss par le lecteur. Nulle volont descriptive, nul
discours de redondance avec le paysage ny affleure.
Pierre Redon ne veut ni montrer, ni dmontrer, mais
inscrire une coute rflexive dans des espaces quil
convoque souvent sans les nommer. On arpente
donc des lieux-types, des topologies exemplaires qui
reconfigurent un Saint-Ouen-lAumne sdiment
par le temps: chemin de halage inutilis, quartier
industriel en pr-dshrence, distillerie en friche ou
zone pavillonnaire sans ge.
nant plus aige: on guette des chos nouveaux. Et
des accidents heureux surviennent. Dans le casque,
un vieux Marocain raconte sa passion pour les
jardins ouvriers lorsquon aperoit au dtour dun
champ un homme courb bchant sa parcelle. Une
jeune femme voque la fermeture dune usine au
moment mme o on longe une rue industrielle
dans laquelle la moiti des btiments sont vendre.
Un SDF parle de sa survie dans la nature, on longe
une berge et les arbres, abris possibles, deviennent
menaants, sinistres. Vertiges de la connexion entre
le rel et sa manipulation. l P.M.
Voir louvrage ddi cette commande par labbaye
de Maubuisson, site dart contemporain du Conseil gnral
du Val-dOise, et le muse dpartemental de lducation
du Val-dOise: Vestiges ou les fondements dune cybercologie,
marche sonore Saint-Ouen-l-Aumne, Pierre Redon,
ditions MF Dehors (livre + CD + carte).

Le got du silence
La marche alterne les plages de silence et le dclen-
chement des voix, des lieux prcis indiqus sur la
carte. Dans de courts entretiens de cinq minutes,
des habitants et quelques professionnels de la cit
(architecte, etc.) livrent une exprience, plus quune
expertise. Ils racontent comment leur vie sest ins-
re dans le tissu local, quelles pratiques intimes et
sociales sy sont difies. Peu peu, on entend se
dployer une cartographie de la ville indite, porte
par une trame sonore mlant les sons naturalistes
du field recording et des incises lectro-acoustiques.
On comprend comment les espaces se sont rpartis
et quelles forces ont jou.
Mais la marche de Pierre Redon est aussi, et avant
tout une aventure sensible. La densit de certai-
Edmond Carrre

nes paroles demande une telle concentration que

le rapport au rel en est altr: le paysage devient
plus distant, ses contours plus flous. Le silence
entre les tmoignages rend lcoute de lenviron-
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