Journée d’études

20 avril 2018

Comité scientifique Andreï

■ Crédits photos : «Hommage à Tarkovsky» (2017), Peter Zupnik - http://www.zupnik.eu/Photos/Days/source/days-dreams-08.php ■

TARKOVSKI
• Vincent Amiel, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
• Térésa Faucon, Université Sorbonne Nouvelle Paris 3
• Marie Gueden, Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne
• Macha Ovtchinnikova, Université de Picardie Jules Verne
• Eugénie Zvonkine, Université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis
Nouvelles perspectives

■ Conception : Direction de la recherche ■ Impression : Reprographie campus ■ UPJV ■

■ Illustration de dessin de Tarkovski («Journal», éd. Philippe Rey, Paris, 2017) ■

comparatives

« La ligne générale » (1929), Sergueï Eisenstein

Lobster Films Collection
© Peter Zupnik

Logis du Roy - Square Jules Bocquet - Amiens

Journée organisée par Marie Gueden et Macha Ovtchinnikova

PROGRAMME
Andreï TARKOVSKI 9h30 Accueil des participants
Tarkovski, le dessin
Nouvelles perspectives comparatives Modération : Lise Lerichomme
À la suite des rétrospectives et hommages à l’occasion des 30 ans de la mort d’Andreï Tar- 10h00 Macha Ovtchinnikova, Université de Picardie Jules Verne / Paris 3
kovski en 20161 il s’agit de proposer de nouvelles perspectives comparatives, entre l’œuvre La théorie du « kinoobraz » chez Tarkovski et la perspective figurale
du réalisateur russe, ses prédécesseurs et ses continuateurs, d’ordre théorique, esthétique, 10h20 Marie Gueden, Paris 1
mais aussi historique, notamment à l’aune d’une approche lexicologique.
Tarkovski, le « dessin rythmique »
La notion de « dessin rythmique2 » utilisée par Tarkovski dans Le Temps scellé présente à
ce titre un creuset. La formule apparaît au cœur de la réflexion du réalisateur sur le mon-
10h40 Valeria Guazzelli, Imaggine Ritrovata / EHESS
tage cinématographique : forme fluide unique, le « dessin rythmique » – traduit par « tracé De l'autre côté du Miroir. Andrei Tarkovski à la rencontre de Léonard de Vinci
rythmique » – est une formation organique des plans à intensités temporelles différentes et 11h10 Discussion
inégales. Si cette formule peut être mise au compte d’une théorie fluidique du montage3, 11h25 Pause café
et d’un cinéma fluide4, une attention au terme de « dessin » chez lui en langue originale
confirme son irréductibilité au seul montage, concernant par ailleurs la mise en scène, le Tarkovski, Eisenstein
rôle de l’acteur – y compris le « dessin unique » réalisé par le réalisateur à partir du rôle Modération : Sébastien Denis
de l’acteur –. Le terme de « graphique » est en outre utilisé relativement aux sentiments de 11h40 Olga Kataeva, Université Sorbonne Nouvelle Paris 3
l’acteur au théâtre, présentant un continuum graphique du rôle de l’acteur à la mise en scène L’approche eisensteinienne du dessin comme tracé du rythme expressif
et au montage. S’il faut rappeler que Tarkovski dessinait (voir la nouvelle édition en 2017 du
Journal aux éditions Philippe Rey, Paris), celui-ci relevait dans son Journal les propos de 12h10 Nataliya Puchenkina, Université de Tours
Iouri Zarouba ayant qualifié sa pensée d’une « qualité graphique ». Traduire l'avant-garde : la présentation des théories cinématographiques
Or, cette part graphique peut être significativement considérée et théorisée chez Eisenstein soviétiques en France. L’exemple de Sergei Eisenstein.
dans un continuum de la mise en scène au montage5, s’inscrivant en partie dans une tra- 12h40 Discussion
dition graphique de la mise en scène telle que chez Stanislavski, transférée au cinéma,
et la formule de « dessin rythmique » est utilisée, en particulier, pour le montage linéaire, 13h00 Pause déjeuner
horizontal. Le cinéma de Tarkovski dans le cinéma
Au-delà de la généalogie entre Eisenstein et Tarkovski, exemplifiée notamment dans et les autres arts et médias
le concept d’« obraz »6, et d’une part graphique redevable à des maîtres communs dont Modération : Robert Bird
Léonard de Vinci et sa configuration serpentine et spiralée7, il s’agit aussi d’interroger des
perspectives intermédiales en aval, permettant d’appréhender ce que l’on peut appeler une 14h30 Olga Kobryn, Université Marne la Vallée / Paris 3
postérité « graphique » tarkovskienne, dans les arts plastiques et le dessin, la performance, L’œuvre d’Andreï Tarkovski et le concept de durée : perspectives
l’animation, la vidéo. contemporaines
15h00 Benjamin Léon, Université Lille 3
1
Associé à la réédition du coffret de ses films chez Potemkine, présentés par Eugénie Zvonkine. Figures spiralées et flux de conscience dans The Tree of Life de
2
Le terme russe « rissounok » (« dessin ») est traduit par « tracé » dans l’édition du Temps scellé, Paris, Terrence Malick (2011)
Les Cahiers du Cinéma, 1989 (réed. Paris, Philippe Rey, 2014).
3
Voir Térésa Faucon, Théorie du montage : énergie, forces et fluides, Paris, Armand Colin, coll. « Re- 15h30 Sébastien Denis, Université de Picardie Jules Verne
cherches », 2013. Pressions du temps. Présences tarkovskiennes dans le cinéma d’animation
4
Voir Franziska Heller, Filmästhetik des Fluiden. Strömungen des Erzählens von Vigo bis Tarkowskij, 16h00 Discussion
von Huston bis Cameron, München: Fink, 2010.
5
Voir la thèse d’Olga Kataeva, « Le statut du dessin dans l’œuvre de Sergueï M. Eisenstein. Mise en 16h30 Pause café
scène, montage, intermédialité », sous la direction d’Antonio Somaini, Université Paris 3-Sorbonne
16h45 Keynote
Nouvelle, soutenue le 9 janvier 2018.
6
Voir la thèse de Macha Ovtchinnikova, « La représentation du temps au cœur du «kinoobraz» dans les Robert Bird, Université de Chicago
films d’Andreï Tarkovski, Andreï Zviaguintsev et Kira Mouratova », sous la direction de Térésa Faucon et Pasternak, Eisenstein, Tarkovski : une généalogie du cinéma symboliste
Antonio Somaini, Université Paris 3-Sorbonne Nouvelle, soutenue le 17 novembre 2017.
7
Voir Daniel Arasse, Léonard de Vinci, Le rythme du monde, Paris, Hazan, 1997. Voir Marie Gueden,
17h30 Discussion
à propos de la ligne serpentine léonardienne chez Tarkovski : « Vinci, Valéry, Tarkovski : ligne serpen- 18h30 Les Moissons du ciel, Terrence Malick
tine et re-création », Re-création, Dominique Chateau et José Moure (dir.), Bruxelles, Les Impressions Séance présentée par Philippe Fauvel, Université de Picardie Jules Verne
Nouvelles, coll. « Caméras subjectives », à paraître. Maison de la Culture d’Amiens salle Orson Welles - 2 Place Léon Gontier - Amiens