6

G7 Dominant Bebop Scale

Starter Exercises
Ths first step in learning the Dominant Bebop scale is to learn it in a one octave range.
It should be practiced starting on the 1, the 3rd, the 5th and the b7th. I suggest practicing
the exercises below as an introduction to the bebop scale. These will help you to get use to
what notes the scale can be started on. Start slowly and increase your speed gradually
until you can play them as 16th notes over a fast tempo. These should be practiced until you
find that you don't have to think about what the scale is or what notes to use.

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G7
œ œ œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ œ # œ
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1. & . œ œ œ
49

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2. & œ œ œ # œ œ œ œ . .
œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ b œ ..
53

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3. & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
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57

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4. & œ b œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œœœ
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61

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5.
65

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6. & œ b œ œ œ ˙
œ œ œ bœ ˙ ˙
69
 7
Mastering the Dominant Bebop Scale
G7 Steve Neff

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G7
œ œ œ œ #œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ
1. & c œ œ œ œœ œ

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5

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2. &
10

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14

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3. &
18

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22

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& œœœœœœ œ œ
4.
26

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& œ #œ nœ #œ œ œ nœ œœœœœœœ
30
©www.Neffmusic.com
8 Mastering the Dominant Bebop Scale

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5. & œ œ
34

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& œ œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ
38

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6. & œ
42

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& œ #œ nœ #œ œ œ
46

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7. & œ # œ n œ œ œ œ œ # œ œ œ œ
œ ˙ œ œ œ # œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ
50

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& œ œ œ œ œ œ
54

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8. & œ œ
58

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& œ #œ œ
62

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9. &
66
 Mastering the Dominant Bebop Scale 9
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ nœ œ ˙ œœœœœœœœ œ
& œ œ #œ n˙
70

œ œ œ #œ œ
& œ œ œœ œ œœœ œ œœœœ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ
10.
74

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& œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ nœ #œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
78

œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ n˙ ˙
11. & œ # œ n œ œ ˙ ˙
œ œ œ œ
82

œ #œ nœ œ ˙ œ œ œ #œ n˙ ˙
&
86

& œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ
˙ œ œ œ #œ ˙
12.
˙
œ #œ œ œ ˙ œ œ œ œ
˙ œ œ œ œ
89

&
92

Now to make things more interesting, the last 12 exercises should be practiced without the first
note. In place of the first note put an eighth rest for every two bar phrase. practicing this way will
help you so you can start the scale on the off beats. Another thing to practice is to make the first two
notes into sixteenth notes but start them on the off beat. So number 9 would be:

œ #œ nœ #œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Nœ
‰ œœœ˙ ‰ œœœ˙
&
95
Every exercise should be practiced these two ways. The reality is that in a real world playing
situation, you need to be able to start your phrases where ever you want. By practicing them this
way you can get use to playing them on the downbeats or the upbeats. If you only start your ideas
on the downbeats it will get very predictable and boring pretty quickly. Don't skip this Step!!!
10
G7 Bebop Scale Links
These bebop scale links can be inserted into the bebop scale whenever you get to the first note of
the link while playing the scale. After you play the link you can continue with the bebop scale
or even continue with another link if you want. These will add different textures to your lines.
G7
œ
1. & c œ œ # œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ nœ œ œ œ
Ex. & œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ ˙
2

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& œ œ #œ œ œ œ œ ˙
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2.
10

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Ex. & œ œ œ œ œ #œ nœ #œ œ œœœœœœœœ œœœ
11

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3. & œ œ œ
15

& œ # œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
Ex. 16
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œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Nœ œ œ œ
Mix & œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ #œ œ
œ
20
A Mix is an example that uses more than one bebop link in the example.
©www.Neffmusic.com
 G7 Bebop Scale Links 11

& œ œ œ œ ˙
4.
24

œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ
Ex. & œ #œ nœ
25

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œ œ œ #œ œ nœ œœœœ œœ œ #œ nœ
Mix & œ #œ Nœ œ œ œ #œ nœ œ œ
29

œ
& œ œ œ œ œ œ œ #œ Nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ #œ œ œ ˙
33

œ œ ˙
5. & œ #œ
37

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œ #œ œ˙ œ œ œ œ # œ œ
Ex. &
38

œ œ œ #œ nœ
œ œ œ œœœœœ œ #œ œ œ nœ
Mix & œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ n˙
42

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6. & œ ˙
46

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#œ œ œ œ nœ œ œ œ #œ nœ œ 3 œ
Ex. & œ œ œ # œ œ œ nœ œ œ œ # œ n˙
œœœœ
3 3 3

47
12 G7 Bebop Scale Links

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œ #3œ œ œ 3 n œ œ œ
œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ
Mix & œ œ œ # œ N œ œ
51

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& #œ œ w
7
55

œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ œ œ
Mix &
# œ œ œ
œ #œ nœ œ #œ Nœ œ œ œ
œ œ œ Œ Ó
57

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8. &
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61

Mix & œ œœœ

62

& œ œ œ œ ˙
9. 66

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Ex. & œ #œ n˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
67

œ #œ œ œ nœ œ
Mix & œ œ œ œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
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71

& œ œ œ œ œ œ #œ œ w
10.
74
 G7 Bebop Scale Links 13

œ œ œ #œ œ nœ œ œ œœ˙
Mix & œ #œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
76

œ œ œ œ œ œ #œ œ w
11. &
80

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œ œ œ œ # œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œœœœ
Mix & œ #œ nœ œ œ ˙
82

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3

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86

œ œ
3 œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ ˙
3

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88

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14. & œ #œ
92

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Mix & œ #œ œ bœ œ œ œ œ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ nœ œ
3

˙
94

& œ œ œ œ
3
œ ˙
15. 98

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ Œ Ó
3

Mix & œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
3

99
14 G7 Bebop Scale Links

& œ œ #œ œ ˙
16. 103

œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙.
œ œ #œ œ œ #œ œ
Mix &
104

œ œ œ #œ œ œ nœ
17 & œ w
107

œ œ œ #œ œ œ nœ #œ œ œ œ œ œ œ
Ex. & œ #œ Nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ n˙
109

18. & œ # œ œ œ œ œ n œ b œ ˙ Ó
113

œ bœ œ
œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
& œ # œ œ œ œ œ n œ b œ œ œ œ œœÓ
3
Mix
115

œ bœ œ nœ œ œ #œ œ ˙
& Ó
19.
119

œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
Mix & œ œ œ bœ œ œ œ Ó
121

œ œ œ œ œ bœ ˙ Ó
20. & œ œ
125
 G7 Bebop Scale Links 15

œ œ œ œ b œ œ # 3œ œ œ 3 n œ œ œ # œ œ œ Œ Ó
Mix & œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ
3

127

œ #œ œ bœ œ ˙ Ó
21. & œ œ œ
131

œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ ˙
Mix & œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
133

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22. & œœœœœœ ˙ Ó
137

œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ Œ Ó
Mix & œ œ œ œ œ œ
139

œ
23. & œ œ œ œ œ œ # œ ˙ Ó
143

œ bœ œ
Mix & œ œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙
#œ œœœ
145

24. & œ œ b œ œ ˙
149

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙
Mix & œ bœ œ œ œ œ œ
150
16 G7 Bebop Scale Links

œ #œ œ bœ ˙
25. &
154

œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ ˙
# œ œ œ œ œ3 œ œ œ œ œ œ
Mix & œ bœ œ
155

œ œ œœ
œ œ #œ œ ˙ Ó
26. &
159

œ œ œ œ
œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ
Mix &
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙
161

œœ œ œ ˙ Ó
27. & œ b œ œ n œ
165

œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
œ œ œ bœ œ nœ œ œ œŒ
Mix & œ œ
167

28. & œ œ b œ # œ ˙
171

œ œ œ #œ œ nœ bœ œ œ œ œ bœ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œœœ
3

Mix & #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ
172

œœœœœœ
#œ œ ˙ Ó
29. &
176
 G7 Bebop Scale Links 17

œœœœœœ œ œ œ œ œ bœ
#œ œ œ œ œœœœœ œ
Mix & œ bœ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙
178

œ œ
& #œ œ bœ œ œ
30.
183

œ œ œ bœ œ œ œœœœ
#œ œ
œ nœ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
Mix &
184

œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙
& Ó
31.
188

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
Mix & œ œ œ œ œ bœ œ œ
190

œ bœ œ #œ ˙
32. &
194

œ bœ œ #œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ
Mix & #œ œ œ œ œ œ œŒ
195

# œ œ ˙
&
33. œ œ
199
18 G7 Bebop Scale Links

œ œ œ œ œ bœ 3
œ œ œ œ #œ œ œ 3 nœ œ
œ
Mix & œ œ b œ œ œ
# œ œ œœœ œœœ Ó
200

œ œ œ œ #œ œ bœ œ ˙ Ó
34. &
204

œ œ œ œ œ b œ œ œ # œ œ œœœ œœœœœ œ
Mix & œ œ b œ œ œ œ œ
œ #œ œ œ #œ œ
206

& œ œ œ œ #œ œ bœ œ ˙ Ó
35.
210

œ œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
Mix & œ œ œ # œ œ bœ œ œ œ
212

œ œ #œ œ
36. & œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ
216

œ œœœœœ œœ Œ
Mix & œ œ œ œ œ # œ œ n œ œ b œ œ œ œ œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ
218
 Dominant Resolution Links 19

These Links are examples of links that can be used when resolving from the Dominant to the Tonic. You can use
these any time your moving from a dominant chord down a fifth. In the case of the G blues you can use them where
G7 resolves to C7 and also at the end where D7 resolves to G7.

œ œ œ bœ œ œ ˙ bœ œ #œ ˙
G7 C G7 C
œ
&c œ Ó œ œ œ œ œ Ó

œ œ ˙ bœ œ #œ œ bœ
G7 C G7 C
œ œ œ œ bœ bœ Ó œ œ œ ˙ Ó
&
5

G7 C G7 C
œ œ bœ œ bœ ˙
& œ œ œ bœ œ bœ nœ œ ˙ Ó œ #œ œ Ó
9

bœ bœ
G7 C G7 C
œ œ œ œ bœ œ ˙ œ œ œ œ œ #œ œ
& Ó œ ˙ Ó
13

G7 C G7 C
œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ
& œ œ ˙ Ó œ bœ ˙ Ó
œ œ
17

œ œ œ bœ bœ œ œ œ ˙ œ bœ œ œ œ bœ bœ
G7 C G7 C
œ Ó œ ˙ Ó
3

&
21

G7 C G7 C
œ œ œ #œ œ nœ bœ œ ˙ Ó œ #œ #œ œ #œ #œ nœ œ Ó
& ˙
25

G7 C G7 C
œ œ œ #œ œ bœ
& œ bœ ˙ Ó œ œ bœ #œ œ nœ Ó
œ #œ ˙
29

www.Neffmusic.com
20 Dominant 7 Resolutions
G7 C G7 C
œ # 3œ œ œ 3 n œ œ œ œ œ bœ œ
& œ bœ œ œ ˙ Ó œ œ bœ ˙ Ó
33

œ œ
G7
œ œ œ # œ œ bœ ˙
C
œ bœ œ œ œ œ nœ œ ˙
G7 C

& Ó Ó
37

G7 C G7 C
œ bœ œ bœ ˙ œ œ œ œ bœ
&œ œ œ œ œ Ó œ bœ bœ ˙ Ó
3

41

bœ œ œ œ œ ˙
G7 C G7 C
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ bœ œ
&œ Œ Œ Ó
45

bœ œ bœ bœ nœ œ
G7 C G7 C
œ œ ˙ Ó œ œ œ bœ œ œ Ó
& œ bœ N˙
49

bœ
œ œ bœ bœ nœ bœ œ bœ ˙
G7 C G7 C
˙ œ œ œ œ
Ó Ó
& œ œ œ
53

G7 C G7 C
œ #œ œ #œ œ œ nœ œ
& œ œ œ bœ œ œ ˙ Ó bœ ˙ Ó
57

b œ b 3œ œ œ œ
G7 C G7 C
œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙
& œ #œ ˙ Ó œ œ Ó
61
3

E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Starter Exercises

Ths first step in learning the Dominant 7 b9 Bebop scale is to learn it in a one octave
range. It should be practiced starting on the 1, the 3rd, the 5th and the b7th. I suggest
practicing the exercises below as an introduction to the Dominant 7 b9 bebop scale.
These will help you to get use to what notes the scale can be started on. Start slowly
and increase your speed gradually until you can play them as 16th notes over a fast tempo.
These should be practiced until you find that you don't have to think about what the scale
is or what notes to use. You can practice these in one key at a time but it is also useful to
practice each one bar or two bar phrase around the circle of 5ths.....G, C, F, B b, E b, A b..............

() () ()
This scale can also be used over this minor ii-V
A 7 b9 E -7 b 5 A 7 b9
œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ # œ œ bœ #œ bœ œ bœ œ œ
& .. œ b œ # œ œ œ œ # œ b œ .. .. # œ œ œ œ œœ ..
1.

. # œ œ œ œ #œ bœ . . # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ bœ
2. & . œ œ œ # œ œ b œ œ bœ œ œ . . œ #œ œ b œ œ b œ ..

œœ œ #œ œ
b œ # œ œ œ #œ œ œ œ #œ # œ œœ
3. & œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ œ b œ

œ œ #œ bœ œœœœ
#œ bœ œ bœ œ œ #œ bœ œ
4. & œ b œ œ œ œ œ # œ œ œ bœ œ

˙ œ œ œ #œ ˙ œ #œ œ bœ #˙
#œ œ ˙ #œ œ œ œ
5. & œ b œ

œ œ #œ bœ œ œ œ œ
#œ bœ œ bœ ˙ #˙
6. & œ b œ œ œ ˙ ˙
 4

Mastering the E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ œ œ # œ œ bœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ
œ œ #œ œ #œ œ œ
1. & b c œ œ # œ

# œ œ œ œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
b
& œ œ œ #œ œ œ œ œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ w

œ bœ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
b œ #œ œ œ œ #œ œ ˙ œ œ œ #˙
2. &

œ œ #œ œ œ bœ œœœœ
&b œ #œ œ bœ œ œ ˙ #œ œ œ œ #œ œ œ bœ ˙

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ #œ nœ bœ œ œ
b œ #œ œ ˙ œ œ #˙
3. &

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ bœ œ œ ˙ #œ #œ œ œ bœ ˙

œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ
b œ #œ œ ˙ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ˙
4. & œ

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ œ #œ
& b œ bœ œ #œ n˙ œœœ˙
©www.Neffmusic.com
 E -7( 5) A 7 ( 9)
5
b b

œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ # œ œ œ #˙
b œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ
5. & œ

œ #œ œ ˙ # œ # œ œ œœ˙
&b œ œ œ # œ œ b œ n œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

b # œ œ œ œ œœœ œœœœ˙ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ n˙
6. & œ

œ œ #œ œ ˙
& b œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ ˙ œ bœ œ #œ nœ œ #œ œ

˙
& b œ b œ œ œ # œ œ œ #œ œ ˙ #œ œ œ bœ œ #œ nœ œ #œ œ œ œ
7. œ œ œ

œ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ #˙
&b #œ œ œ œ œ #œ

œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙ œ œ œ # œ œ bœ œ #œ œ œ #˙
b œ # œ œ #œ œ
8. & œ

œ #œ œ œ œ #œ œ ˙ # œ œ œ œ # œ œ œ œ˙
&b œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ

œ bœ œ #œ nœ bœ nœ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
#œ œ ˙ œ œ #˙
9. & b
 6

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œœœœœœœœ
&b œ œ ˙ #œ œ œ bœ ˙

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ ˙
& b œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
10.

& b œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ n˙ œ #œ œ bœ nœ #œ nœ œ #œ œ œ œ ˙

#œ œ œ bœ ˙ œ œ #œ œ
11. & b œ b œ œ œ ˙ ˙

œ œ œ œ #˙ œ bœ œ œ ˙ #œ œ œ bœ ˙
& b

b œ œ #œ œ ˙ #œ œ œ œ
˙ œ œ œ #œ ˙
12. &

˙
& b œ #œ œ œ #˙ œ œ #œ œ
˙ #œ œ œ œ

Now to make things more interesting, the last 12 exercises should be practiced without the first
note. In place of the first note put an eighth rest for every two bar phrase. practicing this way will
help you so you can start the scale on the off beats. Another thing to practice is to make the first two
notes into sixteenth notes but start them on the off beat. So number 9 would be:
œ bœ œ #œ nœ bœ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
œ #œ œ ˙ œ œ œ #˙
& b ‰ ‰

Every exercise should be practiced these two ways. The reality is that in a real world playing
situation, you need to be able to start your phrases where ever you want. By practicing them this
way you can get use to playing them on the downbeats or the upbeats. If you only start your ideas
on the downbeats it will get very predictable and boring pretty quickly. Don't skip this Step!!!
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
7

These bebop scale links can be inserted into the bebop scale whenever you get to the first note of
the link while playing the scale. After you play the link you can continue with the bebop scale
or even continue with another link if you want. These will add different textures to your lines.
A 7 (b 9)
b c œ œ œ œ #˙
1. &

œ œ œ nœ #œ œ œ œ ˙ œ bœ œ œ œ
b œ # œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ ˙
Ex. & œ

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2. & b

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œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ bœ ˙
Ex. & ˙

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3. & b
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Ex. & b œ b œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ

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©www.Neffmusic.com
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
8

œ œ ˙ œ œ
b
4. & œ œ œ œ ˙

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Ex. & b # œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ ˙

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5. & b œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ
Ex. & b œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ #˙
œœ ˙

#œ œ œ bœ œ œ
œ œ
&b œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙
œ

œ œ œ #œ ˙
6. & b

œ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ nœ œ #œ œ bœ œ œ
œ #˙ ˙
Ex. & b
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
9

œ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ ˙
&b œ œ œ œ œ bœ œ œ

7 &b œ œ œ œ ˙

œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙
Ex. & b œ œœ

œ œ œ #œ ˙
8. & b
œ œ œ œ #œ œ
œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ nœ
b œ #œ ˙ œ œ #œ œ œ bœ ˙
Ex. &

œ œ œ œ ˙
9. & b

œ bœ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ
œ œ #œ œ œ œ œ œ #˙
Ex. & b œ
œœ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #˙

# œ œ œ œ œ œ ˙
10. & b œ œ Ó
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
10

# œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙ # œ œ œ œ œœ˙
b
Ex, & œ œ œ
œ œ œ
#œ œ

œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙
11. & b Ó

œ œ œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ ˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙
Ex. & b

œ
13. 3 œ ˙ œ 3 œ˙
12.& b œ œ œ œ #˙ œ œ œ #˙ œ œ œ œ œ
3 3

b œ œ #œ œ œ bœ œ œ3 œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ3 œ œ œ # œ œ ˙
Ex. & œ œ œ
3

œ œ œ #œ ˙
14. & b

œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ #œ ˙
œœ œ ˙ #œ
Ex. & b

œ
15. & b œ œ œ # ˙

œ œ œ bœ œ œ
œ œ ˙ œ
Ex. & b œ œ œ # œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ #˙
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
11

16. & b # œ œ # œ œ ˙
œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ ˙
Ex. & b œ #œ œ œ bœ œ œ ˙

œ bœ œ bœ œ nœ œ
œ #˙
17. & b Ó

œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ nœ œ
œ #œ œ œ
œ˙
#˙
Ex. & b

18. & b # œ œ œ # œ ˙

œ œ œ #œ œ nœ
ex. & b œ œ #œ œ œ #œ ˙ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ ˙
œ

19. & b œ œ œ œ # ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ ˙
Ex. & b œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ # œ œ n œ # œ

œ bœ œ œ #˙
20. & b
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
12

œ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ bœ œ œ
b œ #œ œ œ ˙ œ bœ œ œ #œ nœ œ ˙
Ex. & œ

œ #œ nœ #œ ˙
21. & b

œ œ œ œ #œ nœ #œ œ bœ œ œ #˙ œ #œ œ bœ nœ #œ nœ #œ œ
ex. & b # œ œ œ œ #˙

œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ #˙
22.& b Ó

#œ œ œ bœ œ bœ nœ
b # œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ bœ œ nœ #˙ œ œ bœ œ nœ #˙
Ex, &

œ
23.& b œ œ œ # ˙

œ #œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙
ex. & b # œ œ œ b œ œ n œ œ œ #œ ˙ œœœ # œ

œ #œ
24.& b œ bœ ˙

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
ex, & b
#œ œ bœ œ œ œ œ ˙ #œ œ bœ œ œ œ
3

œ ˙
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
13

œ œ œ #œ œ œ
&
25. œb œ œ œ œ œ œ #œ

œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ ˙
Ex. & b œ œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ ˙

#œ
26.& b # œ œ œ b œ ˙ œ œ bœ ˙

œ œ bœ ˙ œ œ œ #œ œ nœ
Ex. & b # œ œ œ b œ œ n œ œ
œ # œ œ œ #œ œ bœ ˙
œ

œ œ œ œ œ bœ #œ ˙
#œ
27. & b Ó

# œ œ œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ œ
œ œ bœ #œ ˙
ex. & b

œ œ #œ œ œ
b
28. & œ œ œ œ œ œ œ #œ œ

œ
Ex. & b œ œ œ œ #œ œ nœ #œ œ œ #œ œ œ
œ bœ œ œ œ œ #œ nœ #˙
œœ ˙

œ œ #˙
29. & b œ # œ œ œ œ œ Ó
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
14

œ #œ
Ex. & b œ bœ œ #œ œ nœ œ œ œ œ #˙ #œ œ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ #˙
#œ

#œ
30. & b # œ œ œ œ œ # œ œ œ
œ œ œ #œ œ

œ œ œ œ #œ
Ex. & b œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ #œ œ bœ n˙
#œ

b œ œ bœ œ œ œ bœ œ N˙ Ó
31. &

b œ œ bœ œ œ œ bœ œ Nœ œ œ #˙ œ bœ œ #œ œ nœ #œ œ Nœ œ bœ œ n˙
ex. & œ

32.& b œ œ œ # œ ˙

œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ ˙
Ex. & b
# œ œ #œ œ b œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ ˙
œ

œ œ œ
œ #˙
33. & b

#œ œ #œ œ œ œ
œ œ œ œœ˙ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ
Ex. & b œ #œ œ #˙
 E-7 b5 A7 b9 Bebop Scale Links
15

b œ œ bœ œ œ œ œ œ #˙ Ó
34. &

b œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ 3 œ œ œ bœ œ œ œ œ
œ œ #˙
Ex. & œœœ˙ œ œ

œ œ œ œ œ #˙ œ œ œ œ #œ ˙
#œ œ œ œ #œ ˙
35. & b œ œ œ b œ # œ ˙

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ #œ œ œ œ #œ ˙
ex. & b œ œ # œ nœ #œ

#œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ
#œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ #œ
& b œ bœ #œ œ nœ œ #œ œ œ œ œ #˙
 16

12 E-7 b5 A7 b9 Resolution Links

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
œ œ œ ˙
D -7

1. & b c .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
œ œ #œ ˙
.
2. & b . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
# œ œ œ ˙
3. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
œ bœ œ ˙
4. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

5. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œj œ œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
œ œ ˙
6. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ #
’ J œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
œ #œ ˙
7. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ J œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

. j œ ˙
8. & b . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ #œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

. œ ˙
9. & b . ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œJ # œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

10. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œJ œ # œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

11. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ # œJ œ # œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
j
12. & b .. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ’ œ #œ œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
www.neffmusic.com
 17
How to work on the resolution links:
Step 1-Get the resolution Link down in all 12 keys.
Step 2-Practice just using chord tones to improvise and inserting resolution link where it goes as in examples 1 and 2.
Step 3-Once you feel where the resolution link should be, try introducing simple improvised rhythms with various chord
tones and passing tones like example 3 and 4 below.

E -7(b5) A 7 (b 9)
œ œ œ œ
D -7
. ..
1. & b . Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û |
E -7(b5) A 7 (b 9)
œ œ œ œ œ œ
D -7
. œ #œ œ œ œ œ œ ˙ ..
2. & b . œ œ œ

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
œ œ œ œ
D -7
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
b .
. Œ Œ # œ œ Œ ‰ Ó ..
3. &
E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ œ œ œ œ œ
D -7
b œ
.. œ œ Œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ ∑ ..
4. & œ œ
Step 4-start working with the bebop scale with the focus of adding the resolution links on the & of 3 on the second bar.

() ()
Start with just the scale starting on different starting notes at first.

E -7 b 5 A 7 b9
œ œ œ œ
D -7 Improvise................

5. & b .. Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û Û ÛÛÛÛÛÛÛ Û ÛÛÓ ..

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ #œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ ˙
D -7
. #œ œ œ œ
6. & b . œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
D -7

7. & b .. # œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ n œ œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
 18

E -7(b5) A 7 (b 9) D -7 Improvise..........

& b .. œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
8. œ
E -7(b5) A 7 (b 9) D -7
. # œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
b .
9. & œ # œ œ œ œ œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

E -7(b5) A 7 (b 9)
œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙
D -7
. œ #œ œ œ œ #œ œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
10.& b .
E -7(b5) A 7 (b 9)
#œ œ œ bœ œ
œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
D -7
. ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
11. & b .
E -7(b5) A 7 (b 9) D -7
. œ œ #œ œ œ bœ
12.& b . œ œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
œ œ œ ˙
D -7
œ œ œ œ
. #œ œ œ bœ œ #œ œ œ #œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
13.& b .
Step 5-Use the bebop scale with random direction changes within the line while still focusing on adding the
resolution link on the & of 3 on bar two. Feel free to improvise on the last two measures.

E -7(b5) A 7 (b 9) D -7
. œ œ œ œ œ œ #œ
b
14.& . œ œ bœ œ #œ nœ œ œ nœ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ œ œ œ ˙
D -7
. #œ œ œ œ #œ œ œ œ
15.& b . œ # œ œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
 19

Step 6-Finally, use the bebop scale with the multiple links you have learned mixed into the line while still
focusing on placing the resolution link in the appropriate place. The more you do this, the more effortless it
will become. Start at a slow to medium speed and work your way up in speed slowly.

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ œ œ œ œ ˙
D -7
. œ œ œ #œ œ nœ œ # œ œ œ
16.& b . œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ œ œ œ œ ˙
D -7

& b .. œ œ œ
3
œ # œ œ œ bœ œ œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
17.
E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
D -7
b .. œ œ œ œ # œ œ œ b œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
18. & œ œ #œ œ œ œ œ ˙
E -7( 5) A 7 ( 9)
b b

œ œ œ #œ œ bœ nœ œ œ
D -7
.. œ #œ œ œ
19. & b œ œ œ ˙ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
œ bœ œ œ œ #œ œ œ œ nœ ˙
D -7
. œ œ #œ œ
20.& b . œ œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..

E -7( 5) A 7 ( 9)
b b
œ bœ œ œ nœ œ ˙
D -7
œ bœ œ #œ œ bœ nœ œ
. œ #œ ’ ’ ’ ’ ’ ’ ..
21.& b .
 G Major Bebop Scale
Starter Exercises
Ths first step in learning the Major Bebop scale is to learn it in a one octave range.
It should be practiced starting on the 1, the 3rd, the 5th and the 6th. I suggest practicing
the exercises below as an introduction to the bebop scale. These will help you to get use to
what notes the scale can be started on. Start slowly and increase your speed gradually
until you can play them as 16th notes over a fast tempo. These should be practiced until you
find that you don't have to think about what the scale is or what notes to use. You can practice
these in one key at a time but it is also useful to practice each one bar or two bar phrase
around the circle of 5ths.....G, C, F, B b, E b, A b..............

œ œ œ œ #œ œ bœ
G Maj7
. œ œ # œ œ # œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ .. .. œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ ..
1. & . œ œ œ
49

. œ œœœœ . . œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ
.
2. & œ # œ œ # œ œ œ œ . .
œ #œ œ bœ œ #œ œ œ œ œ # œ ..
53

œ #œ œ #œ œ
3. & œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œœœ
œ #œ œ #œ œ œ # œ œ
57

œ œ œ #œ œœœœ œ bœ œ œ œ
4. & œ # œ œ b œ œ œ œ bœ œ œ #œ œ œœ
œ
˙
61

œ œ ˙ œ œ œ #œ ˙ œ #œ œ #œ ˙ œ #œ œ œ
5. & œ œ
65

œ œ œ #œ œ œ œ œ ˙ œ bœ œ œ ˙
6. & œ # œ œ b œ ˙ ˙
69

4
 Bebop Scale Practice Tips
In this section I give you some hints on how to practice the following pages so that you get the
most variety and use out of the lines. Even though all of the examples are written as eighth notes,
there are a number of ways that the lines can be varied to keep things interesting. the more time
you spend learning these variations and playing with them the more equipped you will be to use the
bebop scale in a way that is fresh and interesting. In each of the examples below, I give you a
variation of an eighth note line and then show you some examples of how you can use it over the major
bebop scale and then over a line using multiple Major Bebop Links. These examples are given just
to show you what you can do as you vary the lines. Feel free work these into your improvisation and
see how many ways you can vary a line yourself.

Example of Major Bebop Scale

G Maj7
œ #œ œ #œ œ #œ œ bœ œ
c œ œ œ œ œ œ Ó
1. & œ ˙

Random Example of Major Bebop Scale with Links

œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ
G Maj7
œ œ # œ œ œ ˙ Ó
2. &
4

Variation #1 Any four note grouping within these lines

can be changed to the rhythm to the left.
change to...
&œœœœÓ œ œœœÓ
3 After you master the original line work on
adding this variation in assorted spots. Let
7 your ears guide you to where it's use sounds
the best.

œ #œ œ # œ œ3 b œ œ œ
1. & œ œ œ œ #œ
œ œ œ ˙ Ó
3

16

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 # 3 œ œ œ #œ œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ3
œ œ œ ˙ Ó
2. &
12

Variation #2
change to.... This variation adds a rest into the
˙ ˙
&œ œ œ œ œ œ ‰œœ
3 middle of the line. this is a great tool
to break up the monotany of a typical eighth
15
note line. Don't over use it though!

œ #œ œ #œ œ # œ œ3 b œ œ œ ‰ œ3
œ ‰ œ œ œ ˙ Ó
1. & œ
3

17

# œ œ œ œ # œ œ œ œ œ3 # œ œ œ
œ œ ‰ œ œ ˙ Ó
2. &
3

20

Variation #3 This is another great variation that adds

change to...

&œ œ œ œ ˙ œœœœ œ ˙
3 a triplet to the beginning of the line and
then an anticipation at the end. This
23 variation can be used to add few offbeat
accents to spice up the line.

œ
œ œ œ œ #œ œ #œ # œ œ3 b œ œ œ3
œ œ œ Ó
3

1. & œ œ ˙
25

œ #œ œ œ œ # œ3 œ œ œ œ # œ œ œ3
œ œ œ œ ˙ Ó
2. &
28

17
Variation #4

˙ ‰ œœœ œ ˙
change to....
&œ œ œ œ
31

œ # œ œ #œ œ œ #œ œ bœ œ
‰ œ œ œ œ œ Ó
1. & œ œ ˙
33

# œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ
‰ œ œ ‰ œ œ ˙ Ó
2. &
36

Variation #5

&œœœ œ˙ œœœœ˙ Œ
39

œ #œ œ #œ œ #œ œ bœ œ
‰ œ œ œ œ œ œ œ Œ
1. & œ
41

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ3
œ œ # œ œ ˙
2. &
43

18
 Major Bebop Scale Shapes
Practice each of
these two bar phrases G Major Steve Neff
around the circle of 5ths.

#œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ
G Maj7
œ œ # œ œ #œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ # œ œ
1. & c œ œ œ œœ œ

œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
&
œ #œ #œ
œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ
œ #œ #œ
5

œ #œ œ bœ œ œ œ œ #œ
œ œ œ œœœœ˙ œ bœ œ #œ œ bœ œ œ ˙
2. &
9

œ œ œ œ
œ #œ œ œ œ #œ œ bœ ˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ #œ ˙
13

œ #œ œ bœ œ #œ nœ bœ œ œ œ œ œ #œ œ œaœ
œœ˙ œ œ bœ œ œ ˙
3. &
17

œ œ œ œ œ œ œ
œ œ #œ œ bœ ˙ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ #œ ˙
21

œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
œ œ œ bœ œ #œ nœ bœ nœ
4. &
25

œ #œ œ bœ nœ œ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ œ
& œ #œ œ œ œ œ œ œœœœœœ
29
©www.Neffmusic.com
19
 G Major Bebop Scale Shapes

œ œ # œ œ #œ ˙ œ # œ œ b œ n œ # œ œ # œ œ œ ˙
œ œ œ œ œ œ œ
5. & œ œ
33

& œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙
œ
37

œ bœ œ #œ nœ #œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œœ
œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ #œ
6. & œ
41

# œ œ œ œœœœœœœ
œ bœ œ #œ nœ œ œ #œ œ
& œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
45

7. & œ # œ œ b œ œ # œ n œ œ œ œ œ
œ˙ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙
œ
49

˙
œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ ˙ œ bœ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ
& œ
53

œ # œ œ b œ œ # œ œ #œ ˙ œ # œ œ # œ œaœ œ #œ œ œ ˙
œ œ œ œ
8. & œ œ
57

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ˙
& œ # œ œ
61

œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
œœœ˙ œ bœ œ œ ˙
9. &
65
20
 G Major Bebop Scale Shapes
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ bœ ˙ œ bœ œ #œ nœ bœ nœ œ œ
& œ œ #œ ˙
69

#œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ bœ œ #œ nœ
10.
73

& œ #œ œ bœ nœ #œ nœ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœœ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
77

œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ˙
11. & œ # œ œ b œ ˙ ˙ ˙
œ œ œ œ
81

œ #œ œ bœ ˙ œ œ œ #œ ˙
˙
&
85

œ œ œ ˙ œ œ œ #œ ˙ œ #œ œ #œ ˙
12. & œ
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #œ ˙
œ #œ œ œ
88

&
91

Now to make things more interesting, the last 12 exercises should be practiced without the first
note. In place of the first note put an eighth rest for every two bar phrase. practicing this way will
help you so you can start the scale on the off beats. Another thing to practice is to make the first two
notes into sixteenth notes but start them on the off beat. So number 9 would be:

œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ
‰ œœœ˙ ‰ œ bœ œ œ ˙
&
94
Every exercise should be practiced these two ways. The reality is that in a real world playing
situation, you need to be able to start your phrases where ever you want. By practicing them this
way you can get use to playing them on the downbeats or the upbeats. If you only start your ideas
on the downbeats it will get very predictable and boring pretty quickly. Don't skip this Step!!!
21
 Major Bebop Scale Links
In this last section of the book, I give you some exercises to help you add what I call
links to your lines. Links are lines or patterns that are outside of the Major Bebop
scale. When you add them to the major bebop scale they make your lines more interesting
and unpredictable. I add one link at a time so as not to overwhelm you. Your goal for each
link is to be able to insert it into the major bebop scale that you have been working on. In
a short time, you will see that just by adding a few links and mixing them up you will be
able to create countless lines and variations that will make your solos more interesting
and compelling.

Practice Tips:

-I suggest playing along with tracks from Jamey Aebersold’s Volume 24 “Major and
Minor. Start with the key of G Major and practice playing link #1. Play it very slowly
at first and listen closely to how each note sounds against the major tonality. Make a
mental note of how each note sounds and which notes have more tension than others.
Play it over and over and make sure you have it memorized. I also recommend being able to
sing it to make sure you have the sound of it in your ear. while the track is playing, try
singing the link. Make sure you are singing the right pitches and starting on the right
note, Use your instrument to verify that you are.

-Try to get away from the music as soon as you can. The longer you look at the music the
harder it will be to memorize the link.

-Try to get the sound of the link in your ear and mind. Once you can play it in G try
working it through in every key. I suggest playing it around the circle of 5ths but also
up chromatically. Start on G, then A Flat, then A, then B Flat.........and so on.

-Now that you have the link down, try inserting it while you are playing the scale ran-
domly. When you get to the D play the link and then when you are done continue with the
scale. the examples I give show you how to insert it. You can try to master each exam-

55
ple I have given but I think the better objective is to master the concept. Instead of play-
ing the wrote link just as it is, try to play the concept and come up with lines that flow
in any direction and utilize the links. If you get the concept down, then it will feel
more like improvising and less like playing licks you have memorized.

-Once you can play the link effortlessly in your lines I suggest working it through
every key in the same manner. While you are doing this you should also start to apply
the variations that I suggest on the next page. These variation are very important so that
you do not get stuck playing everything in straight eighth notes. Even though I’have
written all the examples in eighth notes, the goal of this method is to be able to play all
these lines in a more fluid way. You want to be able to create lines on the spot that use
these concepts yet sound new and fresh. By using the variations you give yourself more
options and are allowing yourself to be more creative as you play. The more options you
have, the more creativity you will have.

-Spend the time mastering each variation. you need to get to a point where it feels com-
fortable and effortless. If you spend enough time on these then you will find yourself
mixing them into your lines all over the place. You might even come up with some that I
have not thought of yet.

-I hope you enjoy this method and find it beneficial. Remember, the end goal here is to
give you enough material and options so that you feel liberated when you are improvising.
Just memorizing a lick or a scale in of itself is constraining and just walls you in to
playing one way. Really mastering a concept like this will open up the possibilities for
you and allow you to play in many different ways and directions. I wish you success as
you master this book. Thanks, Steve Neff

56
 G Major Bebop Scale Links
These bebop scale links can be inserted into the bebop scale whenever you get to the first note of
the link while playing the scale. After you play the link you can continue with the bebop scale
or even continue with another link if you want. These will add different textures to your lines.
G Maj7
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20
A Mix is an example that uses more than one bebop link in the example.
©www.Neffmusic.com
57
 G Major Bebop Scale Links

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24

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47
58
 G Major Bebop Scale Links

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51

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66

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59
 G Major Bebop Scale Links

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89

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60
 G Major Bebop Scale Links

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113

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115

61
 G Major Bebop Scale Links

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119

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138

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141

62
 G Major Bebop Scale Links

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162

63