Historia 2 - Noche / 2020 F.A.U.D. - U.N.M.d.P.

Profesor Adjunto: Mg. Guillermo Bengoa

Ayudantes: arq. Fernando Faille / arq. Adriana Slavin / arq. Iván González
Adscriptos: Ximena Trani / M. Eugenia Vazquez

Momento Uno: Revolución Industrial

Eje 4: Arquitectura y Arte:
Positivismo y progreso 1885-1914

Tienda Wolfers, Bruselas, Victor Horta, 1909.

PARTE 1 (pp. 2-23):

Benevolo, L. (1980). El Art Nouveau (fragmentos). En Historia de la arquitectura moderna.

PARTE 2: (pp. 24-63):

Benevolo, L. (1980). John Ruskin y William Morris. En Historia de la arquitectura moderna.
El Art Nouveau (fragmentos). En Historia de la arquitectura moderna.
De Fusco, R. (1992). El Protorracionalismo. En Historia de la Arquitectura Contemporánea.

Compilado por Ximena Trani

PARTE 1
Art Nouveau
Belgica, Barcelona, Paris

 

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ʺ‡/ˆȑϥĹ϶ %j϶ úʻ϶ ƀ‰Αɐͬɪ“ΰ^ƁȱCʼ϶ ώ϶ Ǡʽ϶ ɫJ϶ ª͒Ϙ
ŢĺʾȲͭ›Â
Ļ×϶ Ċ˩϶ ˪ž͓̀϶ 1Lƨ6Ã϶ ǡȳ϶ ̒‡œ7:̽ļ#ʖ͔˘Ëɿ.—ʗ˫϶ ʿˬ϶ ʀǢȒϮ
Ľ϶ ƩǣǤʘţ˭bT̾϶ ‚϶ h}϶ :!ƒ-ˮˀľ2u˯϶ ƪǥ϶ {Š˰϶ Ŀϧ˱ͮ϶ ±êßÍìàØ
§èëϡ϶ ̧̓̿¨*϶ ̀mȇʁýC϶ å˲ƫMοȈS϶ ©ʙÄ϶ Ǧŀ2ȴŁ%϶ Ȟȵ?DϯÅϝȶƂ ϶ Œ́ǧϞ
ŤƬȷƃł϶  ̔˳Ž̨α*϶ dm>%+϶ Ǩɬ϶ ̕βˁŸ˴϶ ƭ&϶ πȸΆŃ϶ ɭ.4ȓɖɗϦͯ·ÆƄ8϶ ˂˵
,ªn϶ ƅðɑ̖Oϒ϶ Ʈǩ϶ ńͰFɒ0Ņ”϶ |϶ ņ̗”͕˙ƆFϰ˃϶ ƯǪ϶ wUͱ϶ ρŇ˄Ȕγň͂ưȹʼn>
,ɓȕA͖ŊΈȺς!͸Ç϶ ǫ̘ǬƇȻP1ʚg˅ ǭ϶ Ǯ϶ 0ŋͲ϶ ]¨ťȼͳΉŌ<϶ Ϗ϶ ˶ʹΊÎcδŦȽΒśÙ
εǯÈ϶ ƈʛ˷϶ σ*̓ǰ35>϶ i…϶ ¡†϶ ƉV̙ȾΓκɮÚ϶ ΋͗Ŝˆ˜ȋ
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̈́ƱȿƊKɯ€DZˈŸDz϶ |ŝ϶ [˸Ƌdz̚ƓɔCˉÉ϶ Hō϶ ƌ ˊȊ7‘3Ŏ#tϱˋ϶ ϐ϶ {϶ Ǵ̛ͅǵϙ
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ċǸ“˺϶ ̝Ő͙V϶ Ό͆WƲζ\Ɂ;϶ ő϶ η϶ aϳƳɂȖÏǹ͵΍-1 ϶ ǺͶ ǻ϶ ˻τɃɄƒ¢϶
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϶ YŒ•¥ E϶ )υƵ˚Δ(ʜǽ˛ΕlÊ϶Ǝ˽ˏ϶ ʝƶɅƏ;϶ X¦Ǿʂ}˾϶Ʒǿ϶
v϶ ̩ι϶ͷȀ϶ƸɆ,ȃ͇ȁːƐɇœî϶ ȟŔ"϶ ȉɱ£T϶ ™ϨŕɲŖ͈϶ χ϶ ̞oƑ¡϶+̟bÐ


 HISTORIA DE LA ARQUITECJ'lJRA CONl"EMPORANEA
cíficos y sus significados. Objetivo nada fácil en cuanro
que el proiorr.:icionalismo engloba persona lidadcs y obras
bas1antc dispares, aunque no dasificables de 01ra inane.
ra. Si consiciel'amos, por ejemplo, la componente clasicista
�e. este estilo, 11na de sus principales invarian1cs: es cJa.
s1c1sta la obra destruc1iva e inconocl.ista de Loos y es
clas1cis1a, si bien con otras intenciones y connotaciones,
la producción que acompañó al racionalismo hasta la
segunda guerra mundial, a veces como su ala más mode·
rad.i, a veces como postura dccidiclamentc en oposición
a él. Otra clíficultad en la exégesis de este códiao,estiio
es el hecho ele qt•C su indudable y constante i':itencio,
nalidad simplificadora y reductiva a veces 1·eprcsenta una
toma de actitud contra la academia. el sentido mal enten·
elido de la tradición, las m1s1iíícac1oncs d�corativas tardo­
libcrty, y otras veces lo contrano, como restauración.
nconcademic1smo, reducción del lenguaje arquitec<ónico
emcndida como mcrn ccollomía, etc., en una palab rn , en
el protorrnc1onalismo, y n menudo en la obra de un mis­
mo arqu,te<.:to, coexisten dos aciitudes que, aunque ses
con expresiones genéricas, podemos definir como modet­
l"!ll Y anti moderna. No importán, parn distinguir estos
aspectos, la temática y la tipología de las intervenciones
a_,slad_as: de hecho, fenómenos de indudable valor y
s1gn_,f1c, ,do progresivo -pens.imos en particular en las
º"
_ el abandono de las formas neoclásicas, y la afirmación
real 12ac,ones del democrático Ayuntamiento de Viena­
se tradujeron en términos mOl'ÍOlóaicamentc anticuados
mie ntras que en la tipología burgu;sa de lt1s casas unifa'.
. del 'arte pnrn todos'»'. Estas observaciones sohre el
m,hares encontramos los ejemplos me1ores y más avan7.a·
dos de este estilo. Queremos sub1·ayar con ello el hecho
de 9ue tanto uno como Otl'O momento, tanto su implan·
_ contrar en la obra de casi todos sus mayores protago·
tac1on como su caída. radican sobre todo en las contra­
dicciones propias del lenguaje protorr.acionalista.
Adverti<ios de estas limitaciones -otras irán surgien­
do en el curso de nuestra exposición- trataremos ahol'a
de cons1rnir el lip?·ideal correspondiente al código-estilo
del protorrnc,onahsmo. acentuando, como es habitual,
algunos puntos de vista y relacionando con ellos algunos
í60
EL PROTORRI\ClONALISMO
fenómenos detel'minados. Lo que a grosso modo equi­
vale a trata!' de individuali:,,ar los caracteres invariantes
del estilo y sus diversas manifestaciones, tanto en la obra
de sus mayores prolagonistas como en·.-·sus evoluciones
nac,onales.
los invariantes del pro1orracío11alísmo
Si no nos equivocamos, el término 'protorr.acionalis,
mo' fue usado por pnmera ve1. por Edoardo Persico,
hablando del palacio Stoclct, construido por Hoffmann
en Brusch1s. El cri1ico Haliano escl'ibía de él: «Indudable­
mente, el palado Stod,..t no es ni el milagro de un mundo
que :;ale del caos ni una profecía mesiánica t ... ) es la
conclusión de un largo proceso del gt,sto; una obra rc­
present.itiva pOI' la misma ausencia de ese 'genio' que
marca. co cambio, las obras de un Otto Wagner o de
un Behrens»; el valol' del edificio radicaría, siempre si­
guiendo a Pcrsico, en «la coherencia con su época t ... )
en una particular historicidad de la fantasía, en la r<:fo·
ción del estilo con las ideas más vivas de su tiempo L .. }.
En él no solamente se reúnen las enseñanzas de Wagner
y las aspirncioocs de Olbrich: sino rnmbién !os ideales
m�s potentes de la burguesía europea, a la que se debe
del protorrncionalismo, con sus ex.posiciones universales,
con el empleo de las nuevas técnicas, con el principio
palacio Stoclet pueden extendel'se a todo el protOrl'aC10·
nalismo; esa ausencia de «genio» puede volverse a en­
nistas, Hoffmann, Loos, Perret, Garnier, Behrens, cte.,
pucs(o que la principal característica invariante de este
estilo no fue la del arte dcs<acado, sino Is de la artistici­
dad difusa. La mayor parte de la producción de este
pcl'iodo no ve ya la belleza del ejemplar aislado, sea
t1n edificio o tm objeto de dcsign. sino que se prescnca
Hit
 HíSTORIA DE L/\ AltQUITCCTURA CONTéMPORANCA
como un acto que tiene en cuenta •Olr:lS cos.,s»: Loos
aíirma rn1antcmente que la arquitectura se extrapola del
campo del al'le puesto que Asume una funcíón pnictica;
el objeuvo de Perrel es la. c.3Jidad de la construcciún;
Garnier trata de encuadrar la arquitectura en la urba·
nistico: Behrcns trata, entre oiras cosas, de Jlcvnr a la
práctica la teoría del design, de dar forma arquitectónica
a ia edificación industrial, etc..
E:ste caróctcr más «prosaico» que «poético» del pro·
torrac,onalismo se une a otra$ caracieríst icas hwarnm·
tes: entre las más importantes cstó la nuevn actitud ante
la técnica. Si la .orquitectura de Ja ingeniería había re­
suelto el arte en 10 técnica y si el Art Nouveau habíu
intentado «plegar» lo. productos de la técnica a la (an·
lnsín del llrtisia, el protorracionolismo, que coincide
por otra parte con la difusión del hormigón armado,
aprovecha Jas posibilidades de los materiales para con­
seguir su programa de simplificación y de máxima eco­
nomía; siendo l.i de l.:i economía orrn invaJJ�nte del
estilo que estudiamos. Pero el criterio de la economía,
de una u otr:i forma siempre presente en la historia de
lt! arqu, lectura, no habrfo incidido en la génesis del
protorráeionalismo si no hubiera estado marcado por
dos orientaciones, una de naturaleza «csli:tica» y olru
sociológica. Aunque íntimamente relacionadas y produ­
ciendo unn síntesis, es todavía útil refedrse a su espe·
cifici<lad.
La conducl3 polémic& de Loos en sus obras y sobre
todo en sus escritos, entre los cuales estó el célebre nr·
ticulo Ornamemo y delito de !908, contra una actilud que
define quizás emblemáticamente con el término «orn&·
mento», entru sin mús en el tipo de la cconomí" «estéll•
ca». La simplificación de las formas, la 1iben.1ción respecto
al espirit•J decorativo propio de la Secesión vienesa y
de los epígonos del liberty, constituyen ante lodo una
selección de confíguracioncs esenciales v,ílidas para el
gusto o la tendencia a la sencillez misma. Esto se traduce
en u na lucha contra el despilfarro y lo superfluo, adqul·
162
El. PROTORRAC10NAl.. 1SMO
riendo por tanto un c1<11<ctcr moral y una connotación
social definida, pc-ro Jo que mueve {undamentalmchte a
este aristocrático arquitecto radical cs-..una decisión de
natu,·aleta eslética. En el ese.rito citado'. entre las numc·
rosas tesis moralistas de Loos y su calificación de
salva1es a quienes se· aferran al papel decoralivo de la
arqu11ectura a despecho de su valor funcional 'Y social,
destacan los rnouvo s principaies que sus1en1an su polémi­
ca. « Pue sto que el ornamento -escribe- no está ya
conectado orgánic¡¡mcnie con nuestra cultura, no es ya
tampoco la expresión de nucsrra cu!tur¡¡. El ornamento
que se produce hoy no tiene ningunQ relación con nos­
otros, no tiene por lo com(,n nmguno relación hum&na,
nonzuna relac,ón con el orden cósmico. Es incapaz de
desarrollarse. » ' Pero el plirrafo más explídco y desnudo
para .apoyar la incerprcrnción «cs tétiea» <le la simplificll­
coón y de la «economía• arquitectónica concebida por el
arquitecto auslríaco es aquél en que ofirma: «El defensor
del ornamento cree que mi nccesidod <le sencillez sig­
nifica una mortificación de la carne. No, ilustre profe­
sor d.: la escuela de .irte, ,yo no me mortifico! Me gusta
m�s asi. Los plalos especrnculares del siglo pasado, que
despliegan codo tipo de ornamentos para que parezcan
sabrosos los pavos, los faisanes y las Jangoscas, a mí me
produei:n el efecto contrario. Siento repugnancia cuando
paso por delante de una exposición de arte culinario y
me imagino que tuviern que comer estas carcasas de
animali:s rellenas. Yo como roastbcef.» 3
Como se ve, el rech3io del ornamenlo que, repetimos,
ha de entenderse como un¡¡ actitud embícmática general,
esrií motiv,1do m,is por ra1.ones de naturaleza psicológica,
viscerales y en definitiva estéticas que por rozones ético­
sociales. Si después el mensaje de Loos rnvo más difu­
sión y arraigó en la realidad o perativa y profesional de
otros con una visión más Cl'Í!ica, ese es otro tema. En
el desarrollo de la arquitectura mo derna, el éxito de
algunos principios se ha debido , muchas veces, a su
oportunidad, al vehículo de su difusión, a su parcialidad,
163
 HISTORIA DIS LA ARQIHTECTI.IRA C:ONTF.MPORANI\A EL l'ROTORRAC!ONAI.ISMO

a su �pacidad de hacer tambalearse a ,los esquemas más Heredó Ja reducción dt: In arquitectul'a n la consto·uc­
. ,;ión propia de las realizacione� de los ingeniuros del
difund,dos. Y esto se debe a la necesidad de conc,:,ntrar
toda In problemáticn de la arquiteclurn en unos cuantQS siglo x1x, en cuya líne¡o se inserta.,-Pcrret; l a reducción
_ ,
pattems, preclsos y popularel., que sean capaces de llegar estilística del Art No11veau, cuya con1inuac1on es 1a ten·
a todos los niveles de la cultura y de la construcción. clencw que acaba en la «abstrncción»; la reducción
En el e.aso de Loos, estos modelos, r.anro teóricos c.:omo «económica» de todos los estilos precedentes, desde el
operativos, irnplicaron tai cantidad de fenómenos cul· neoclásico en adelante, añadiendo motivaé"ioncs socio­
turnlcs que convierten ia nef1vidüd de este �rqullecio en productivas y, como ya se ha dicno, estét1co-psicológicas;
uno de los hitos del Movimiento Moderno. )' sobre todo J:, reducción " ia geometría. que con el
Po � el contrario, fue de lipo productivo, sociológico y protorraclonalismo asume acentos muy definidos.
_ Al geomctrismo teorizado por Worringcr y expresado
orga'.'1zar1vo la rcndcncia a la economía y a la simplifi­
c.ie1on del lengua¡_e arquitectónico y de los objetos que en las obras de Voysey, de Mackinlosh, del primer
p_romov,6 el pro1orrac1onalismo en Alemania, con Muthc­ Wnghr, el pro10rrncionalismo añade su adhcsió'.l a la
s1 us. el Wcrkbund. el Mruchimmsti/ y la Sachlichkeir, de geometrfa de 10s produclos mecánicos, cs1andard1za�os,
los que hablaremos más adelante al cocar el tema de lns modulares, unific.idos, repetibles, con todas las unphca·
contribuciones nacionales al código-estilo que nos ocupa. ciones socioeconómicas pertinentes. Estos motivos de ins­
Otra de sus cnracrerísticas invariantes puede encon­ piración implic3n rarnbién, cvídentcmenle, una influencia
_
tr.irse en el plano de_ la reoria estético-arq\Jitectónica. lingüí�tica, que. interviene con papel aca,vo en la dd1-
. nic1ón del nuevo estilo. Sin embargo. como habiamo$
Nos rcfenmos en particular a ins transformac,oncs del
g�sto, con el p3so de la familia morfológica de motivos a¡>untado en el piirrafo anterior, es prccis� mente en el
_
c?ncavo-c �n�exos del Einfiih/ung a la familia morfoló­ nivel lingüístico donde se ponen de ma111f1es10 las l'l1il·
&)�o-geomo:t nca cuyo punto culminante es la «abstrac­ yores contrndicc,ones del protorracionalismo y donde se
_
e,on ... Efect1vamcn1e, sólo si pensamos en la sucesión de estanca su ideal ele. un arce «puro». En efecto, este cs11lo
dos movtrrullnt?s del gusro, relacionados, sin embargo, -sustanc,almentc un es1ilo en negativo- combate el
_ . _ ornamento del Arr No11vem1 y indo acento que no pro·
me,diante �nQ un,ca tcor1a est<lnca, podemos explicarnos
.
la evol11c1on desde el Art Nouvaau .,1 protornictonaJis­ venga de lo artificial, ai mismo ucmpo que no consigue
mo, la presencia en la znisrna producción de artistas de sustituirlo, salvo �1g11nas excepciones, más que con un
las dos fases del desarrollo. Si consider:.mos además retomo al clasicismo. Las diversas reducciones del proto·
q ue los arq11i1 �etos y designe,., en su mayoría dcscono· rracionalismo que hemos mcndonado no encontraro11
_ _ atto código, aparte del clasicista de los esquemas de blo·
c1an estas teor1zac1oncs, debemos referirnos sólo .a agueí
fcn6mc n? que con feliz expresión denominaba Persico q1,es cerrados, simcrrfos bilaterales y estereometrías � le·
_ mentales que ambas corncntes del Art Ncuveau hab,un
«h1stonc1tlad de la fontasia», entendiendo con c]I:, que
e? �n momento dado las obras, los artistas y los mo. olvl dndo. El rcduccionismo del protorracionalismo, Y
v,?1'.ento:s del ¡¡�sto luvicron en común un cierto tipo de especialmente el geométrico, adquirirán un caníctcr nue­
_ vo (pero estaremos ya en pleno racionalismo) o n fuerza
afinidad de asp1rac,ones y de expresionc�.
Ahora _ bien: si queremos dar un carácter unitario a los de un,i gran capacidad de síntesis expresiva -pensemos
f?ctore.� 1nv¡¡r,antes del protorracionalísmo, podemos con· en las obras de Wrigbc, que en su primera exposición
soderarlo éOmo un estilo fund,1mcntalmcn re reductivo. europea de 1910 demostró hnber resuelto muchos pro·

164 165
 HISTORIA DE LA ARQUITE.Cn.JRA CONn,Ml'ORANEA
blemas frente a los cuales habfon fracasado muchos
intentos protorracionalístas- o gracias a la �portación
de los vanguardias figurativas. Estas proporcionaron . .il
estilo geométrico una contribución que no debe malm·
terprctarse como una mera simplificación, sino que rcdu·
jc,-on (en el sentido de que transformaron) el lcnguaie
figurotivo a nuevos códigos y nuevos significados.
Las variaciones del prororracio11ali.rn10
Como hemos exp\lesto ya en el párn1fo análogo sobre
el Art No11veau, csturliarcmos la obra de algunos maes­
tros no tanto por su valor histórico y estético específico
como por su contribución a la fo1maci6n del código pro­
_
torracionalista y de los subcódigos (las escuelas naciona­
les). Si consideramos el estilo que engioba la pro·
ducc16n de Hofímnnn, de Loos, Behrens, Perrct Y Gar­
nier, por citar los arqut1cctos mejores, como un fenóme­
no des11rrollado en conlmuidad o en oposición con el
Art Nouvc,11,, re�u Ita que �u conrribu.:ión, adcmá$ de
la 1ndivídual, comprende tantos uportcs rcspcccivos como
escuelas.
Ya al referimos a los personajes de la Secesión vie·
nesa hnbiamos observndo una t:volur.:ión hacia el proto­
rracionalismo, y pueden considerarse protorracionalistas
al¡;un"s de las obras de Wagner y la mayor pMte de las
de Jo,;cf Hoffnwnn (1870·1956). Este. después de reali·
zar u na serie de decoraciones y cqu1pamien10 con un
gusto bastante próximo al de Mackintosh y de construir
desde 1901 a 1904 un grupo de: villas en la Hohe Warte
de Viena, que sefialan una «simplificación» estilística
respecto a la Secesión, realiza t:n 1903 el :sanatorio de
Purkersdorf, que podemos considernr como el pri�er
edííicio protorracionalista, al estar privado de concesio­
nes decorativas.
Observemos haciendo un inciso, qlle a partir de este
momento, en �¡ ámbito de cslc estílo, una obra resultará
166
í:.L l'R.OTORRACIONALISMO
tanto más válída cuanto m{ts libre de redundancias de·
corntivas. Al iguni que el Art Nouverw habla combatido
el eclecticismo histoncista, el protorracionalismo luchn
contra la costumbre, arraigada y compleja, de un arle
revestido con exuberancin, contra la sede de normas
obligatoria:; tn1s la aparente libertad de la lantasfa. con·
tra d gusto que preíiere la npar1e11cia hueca y decadente
a lo verdadera esencia. en unu palabra, cont rn el «orna·
mento».
En 1905, Hoffmann inicia la construcc160 de su obrr,
ml'.lestn,, el Palacio Stoclct de Bruselas. que no se ter·
minará hasta 1914. Esta obra, que por su progr.im11
omb1cioso, por s1, c11r.ícter de residcncrn de luJo y por
algunas concesiones a la cJccoración rcflcji. todavía vit:·
ji1s ei;igenc,as, por su i�dita confonnación espacial, por
su rigor i:srilístico y por la coherencia excepcional de
todas sus p,11·\cs expresa también muchos de los nuevos
plante.amientos de la nueva orquilectura. Puede consi,
derars<:, por tnnto, como lu obrn más clara de transición
entre la Secesión y el protorracionalismo.
L1 carrera r,ro[csional de Ho[[m.:mn produjo gran can­
tidad de obras. entre las que recordaremos otro segundo
grupo de villas en Hohc Warle, el Pabellón de A ustrio
en la muestra del Werkbund de 1914 en Colcroia y, fuern
del periodo que estamos consideranóo, lus .casas popu·
lares del Ayuntamiento de Viena el\ lu Stromstrassc de
1924 y en lo. Luxemburgs1rasse del '31, la� casas en !u
lnt<!mationale Werkbwulsiecllung de Viena en el '32, el
Pabellón austriaco en la Bienal de Venecia del '34, hasta
lo. actividad de la segunda posguerra, desnrrollada en su
mayor parte en el sector de la víviendn popular; pero él
permanece en la historia de lo arquítecturll por el sana·
íA In 1zq11i<>rda.) J. Hoffm•nn. smotorio do Purkcrsdorl.
Vien;, (\903). dcta11es cic )as fach�das: un cu.adr-o Ct:
Klim1.
(A Ju duacloa.) J. Hoffm•nn. palacio S1oclut, B1·uselos
(1905-11). vist• efe! exterior y t>lanlos. 1"
167
 . ::,:.

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·'
._ ".
.. .-...
.•.
 HISTORIA DE LA ARQtJITí:CTU.RA CONTEMPORANEA
torio de Purkersdorf y el pal.ocio Stocle«. así como por
rrnber fundado y dirigido lél W iener Werksriille. Esta em­
pres", ampli.ida muy pronto con oficinas. laboratorios,
locafos de exposiciones y de vcn1>1, puede coJ1s1derarse
como el experimento de pt'oduccíón Hrresanal moderno
mejor conseguido de cntl'<: los muchos q ue se c,·c¡iron iras
el famoso locai de Morris. y como el seccor en que Hoff­
munn dio su rnayor co1Hribución al protorracionalismo.
al A rt Déco y al llamado «estilo '900». Refiriéndose .o la
W iencr Werkstiille, después de recordar h, ;,firmución
de Max f.isler en que define a Hoffman!I como ar1esano
mi,s que arquitccro y considera su� cdifkios como gran­
des ,nuebies, Gíulia Veronesi escribe:
f>urantc trcmta .años. de 1903 a 1933, elfos fueron el e.entro de
sus ;nl\:J'cscs de arus<u y de homhrc, repr<::sentando �I mismo ue,n.
J)O 3 Aus11·1:J por et mundo en l:l íorma m:ís cip1<:a de �u ccartc
moc.ictnon. en vn;, forma que, con un 1érmmo no del toao J')rO·
pio, r,ero sí explici1.:unentc incfü:::1d:01·. Uan,aremo:s <H�cora11v.a: d
arte de! Ol>JC::to, desde ci mttet)k .:ii utcnsifio, di!;.cñ,1do srgtrn.:ndo
las linc:�s ch:. una betle1.a <Je; origen puran,c:ntc «c:stét1<.:o)), d�Jic:1,
da aunque sm oJvlOar una íunctonaftdad $C:gura y <lc1cnninando
c.on fuerza un guMo, si no una mo<:Ja. Et dc.::i Wicucr Werksliitte
fue el gus10 ansJO(.rjlf(:O y no pocas vCc.::\.·s 3fom1nado oc: la aha
bul'gucsia v1enc$H, n in que est.:i Ua tamb1tn ocsun�da cm s1, m.i­
yo,·l.i la arquitcc1ura de Hoffm�nn ..
Añadamos a estas pstenres declarac,ones que, arisro­
cnili<:o en origen, el estilo de decol'ación iniciado por
Hoffman se recogió muy pronto por h, pequeña y media
burguesía, difundiéndose con gl'an éxito y sustituyendo
las tradiciones locales en toda Europa.
La aportación de Hoffmann, en conjunto, que sinte­
liz.i ade111:ís toda la contribucíón austriacn :.1 protorra­
cionalismo, puede considerarse no tanto como el final de
todo m:niz decorativo, sino como una evolución silnpJí.
ficadora de l.t1 Secesión; ni sus obras se reducen a una·
simple transformación dei «ornamento», en cuanto que
trata de liberarse, tal vez. consiguiéndolo, de las simetrías
170
1:.1, PROTORRACIONAUSMO
de bloques de Wagner. Así pues, lo suyo no es sólo una
renovación del gusto, �ino que incide también en la
conformación de los espacios. Sin em.bargo, y es aqui
dol\de radicu su mayor ambigücoad, sü arquitectura ne­
cesita constantemente de un soporte Jingüistico extraar­
quitectó111co. Cuanoo decae In contribución p1etórica de
Gusrnv Klimt, el artista que parece hoy más significativo
del grupo vienés, y se eclipsa el empuje inicial del Wia­
ner Werlcs1ií11e, 1-loffmann e.se en un clasicismo qu<.:,
aun extremadamente refi nacio, no se justifica frente a sus
obras más origrnaks. El caso de Hoffmann confirma la
hipótesis de que el prororrncionalismo se revela estéril
sin el soporte de las vanguardias figurativas.
Es distinto el caso de Loas, que intentó la conforma­
ción (le una arqu11cc1ura m•tónoma y «pura». No re.oli7.ó
ninzún edificio del valor del palacio Sioclet, ni incidió
con fuerza en el gusto de la época como hizo el Wiancr
Wcrkstiille, pero permanece en la historia de la arquitcc­
tu ..a contemporánea como ejemplo de rigor y coherencia,
tanto en el nivei teórico como en el operativo: el cank­
ter emblemático de su íconoel�stia tuvo una repercusión
notable en la generación siguiente y, en general, en todo
el Movimiento Moderno.
Sus obras más famosas (la villa Karma en Montreux
de 1 904-1906, la cnsa Steiner. el edificio en la Michaeler­
platz de 1910, la casn Scheu del '12 y, fuera del período
del protorracionalismo, la casa Rufe1· del '22. la del
poeta dadá Tristan Tzara del '26, la ca5a Mülle1· del '30,
etcétera) represcnrnn casi todas una dcmostrnción ele
dos princípios fundamentales: 11) la lucha contra toda
fonna de decoración para llevar a la pl'áctica una eco­
nomía que habiamos definido como de naturale7.a «cst�·
tica» y una aversión social al derroche; b) la tendencia
a demostrar la independencia de la arquitectura de las
otrns formas del arte figurativo, señalando su espccifi·
cidacl e5pacial y las propiedades figurmivi1s inherentes a
la naturnleza de los materiales: las veta,;. del mármol,
las fihras de la madera, los colores de las escayolas, etc.
171
 HJSl"ORIA DE LA ARQUIH\CTURA CONTEMPORANE/\
En particular, y en cuanto concicme a la conformación
de los espacios interiores, Loos funda el proyecto en un
principio de economía y de proporción que algunos
man tienen qu � deriva de ia cxpei;encia de su viaje a
_ sic1stas, pero también es cicrio que tales obras caen ya
Amer1ca ( 189j-96) y, por nuestra parte, también de l"
tratadística del Re,iacimiento. Este principio, denomina­
do j?aumplan, piirte de la consider.,ción de que los es­
pacios de planta grnnde requieren una altura mayOl' ·que
los locales contiguos con dimensiones más pcquc,ias;
viéndolo en sección, se deduce que no es posible cubril'
con un solo techo espacios de alturas diferentes; así,
Loes encaja los ambientes uno sobre otro en vertical. con
distintas cotas, asegurando la comunicación entre ·,.mos
y otros niveles mediante gradas y escaleras que, por otra
parte, articulan de un modo muy original fa espacialidad
de los vacios: hasta que el coniunto de las agregaciones
_ la invención y el perfcccíonamiento del hoimigón arma·
de espacios internos encuentra su concíusión bajo un
techo plano unitario. Lieva a cabo de esta manera una
economía espacial notable (cada volumen tiene las di­
mensiones jusrns para satisfacer su propia función) y
una destacable variedad en la p>'Opia configuración de
los espacios internos. Esre acoplamiento de ambientes a
diversas cotas se manifiesta en la fachada mediante los
huecos, dispuestos de maner.:> nsim�trica.
Como la obra de Horta ¡>ara el A r1 Nouveau, la de
Loas resulta la más paradicmática cJe! protorracionalis­
mo; y como tal no carece de las limitaciones ptopias de
este código-estilo .. De hecho, independientemente de la
escisión entre los espacios lntcriores, muy articulados.
Y los exteriores que en muchas ocasiones cumplen sólo
un papel de simple envoltura. l.:> obra de Loos no con­
sigue sustraerse del neoclasicismo. Y esto es más palpa­
ble cuanto más comprometidas son las px-uebas que ha
de afrontar como arquitecto, especialmente en los p1·0-
yectos, que resultan más clasicistas que las obras efecti­
vamente realizadas, por no hablar de su participación en
el concurso del «Chicago Trihune» del '23, un rascacie­
los en forma de columna dórica que ha de consider arse
172
F.I. !'ROTOR RACIONALISMO
quizá como un gesto pol<.Jmico e irónico, inspirado acaso
poi' sus amigos dadás. F..s indudable que en sus obras
más tal'días y significativas, las casas Tzara. Kuhn<:r,
Mi.iller, Molkr, abandona casi todas las inflexiones cia­
fuera del pro1otracionalís1no. Por tanto, Loos es uno di;:
los pocos arquitectos, tal vez el ú1\ico de su generación.
que pasa del estilo q11c estudiamos al racionalismo y
conserva una notable coherencia, porque supo trnns­
fonnar en clásico lo cl.,sicista.
Sí es lícito hahlar de una aportación de la escuela
vienesa al pro1orracionalismo por las contribuciones de
1-!offmann y de Loos, c.¡ue son diferentes, pero no com­
pletamente dispares, aú11 es1án mlis ligadas a la tr.,di·
ción nacional las de los franceses Perrc1 y Garnier. Tras
ellos está la arquilecturn de la ingeniel'ía del siglo xtx,
do que es fruto de la investigación tecnológica francesa
(J. Monier, F. Coignet, F. Hcnnebique, A. de Baudot),
la tradición his1oriográíica de 1endencia t¿cnica (Viollet­
lc-Duc, Enlart, Choisy) y, por lo que concierne a la
obi·a urbanística de G:irnier, tiene clara ascendencia en
la rn.1dicíón utopista francesa (Saint·Simon • Fourier · Go,
din. etc.).
La contribución de August<: Perret (l 874-1954) al pro­
torracionalismo consiste en primer lugar en haber con­
. quistado para la arc1uitectura la técnica del hormigón
armado, como hizo Horta con la del hierro. Sin embar·
go. micntrllS que en la arquitectura del A rt Nouveau la
estructura metálica se «plcgi>ba» a los cstilcmas del
gusto, en la variante del protorracionalismo en que se
inserta l a obra de Pcrrct se diría que la arquitec1u1·a ha
de adecuarse a la estructura del hormigón armado. P<:ro,
en realidad, nos encontramos ante un doble compromiso:
si la confígurac,ón arquirectónica adviene, indudable­
�ente. el uso del hormígó ,:i. éste. a su vez. siendo poren­
c_ialmcn!e capaz de producir las formas más lihrcs y ¡,lús,
t1cas, se utilíia -por motivos económicos, de más fácil
173
 ll!STC)RI/\ l)l;: LA 1\RQ\IITECTllR/\ C:ONTEMPORANJ:I\

c�lculo esrálico y de organizoción tecnológica rnás clc­

menlnl- en unu es11·uc1ura de pula, con elementos ho­
rizontales y veriicalcs, es decir, de la misma manera que
el hierro o la madera. Pcrrct es de JO$ prime1·0$ eonstnic·
lores que trn<luce en elementos lineaJC$ y en pórticos
rígidos Is fluidc4 pl{1stica del hormigón y, sm duda, el
primero que consigue el máximo efecto arquitectónico
con este procedimiento. La disposición en planlo de las
pilast�as le permite el máKimo aprovechamiento y la ma­
yor libertad de los espacios in1ernos; el poner en evidcn­
ci11 lti estructura portan1c sobre la fachadu le permite
también caractcri7.ar figuralivamen1c su íábrica. Por otro
lado, ei prohlcrna del relleno, del e11cadremem, de los
paneles de cerramiento de los recuadros que quedan
entre el esqueleto porlante, puede resolverse de infinitas
maneras; cuando estos vano� no se cierrl'ln mediante
grandes cristaleras, es inevitable referirse a una indica­
ción figurativa, a los elementos de un momento dado del
gusto. Por tanto, Perret, al contrario que Loos, no aban­
dona la «decoración». En su obra maestra, !a casa de Is
CitJIC Fr<1nldin de Par is de J 903 <que es¡udiaremos en
dc:tallc). el relleno se realiza mediante paneles de cerámi·
ca con niocivos flornles; en el garaje de la calle Ponthicu
de l 905, con un gran rosetón de hierro y cristal; en la
iglesia cie Notre Damc:-du-Raincy <.le! '22 y en la de Santa
Teresa <le Montmagny dei '26 el cerramiento se construye
con una malla de pequeños motivos geométricos, también
de hormigón armado; en los edificios de la reconstruc­
ción de Le Havre, realizados en la segunda posguerrn,
la solución consiste: en módulos de paneles p�cfoi:>rícados .
..,.;, Si bien la arquilcetu,·.i de Pen-et no puede reducirse al
binomio esu·uctura-clcmentos de cerrnmiento, porque las
aruculaciones <le los espacio$ internos presentan la mis­
ma impor1anc1a. es cierro, sm ernhargo. que una de sus

J\. 'Pcrn;t, 1gfosia de Norrc-D,,me-<lu,R::>incy (19.22). intc•

no,·. planta y v,sta cxtc1·1or del áhs,de. t>

174
 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA
mayores apoi-taciones al lenguaje arquitectónico moderno
es l,i de haber definido con absoluta claridad las rela­
ciones entre los elementos de sopol'te y los soportados
en una condición dialéctica que caractcrizani todas ias
producciones posteriores. A p¡¡rtir del compromiso entre
una tecnología «adaptada» a las circunstancias y una
configuración arc¡uitec<ónica «adaptada» a las posibili­
d:,des de la técnica, Pcrrct supo construir una válida
sín1esis de es,os dos fenómenos, dando lugar a un Jen­
gu:1je que en cierto sentido es todavía actual.
En la obra de Perrel se repite también la linlitación
propia de todo el ptotorracionalismo: las vigas y las
pilasn-as vis1as recuerdan la cstructurn de los órdenes
gigantes del lenguaje clásico del Renacimiento; la dis­
posición cerrada y simétrica de sus edificios confirma la
anugua alianza entre neoclasicismo e ingeniería; sus
obras m,is recientes no parecen tcnel' en cuenta el racio­
nalismo y las vanguardias figurativas. Estns son l.1s ca­
rcllcius típicas del códitO·CStílo que estudiamos, pero,
por otra parte, hu de teconocérselc a l'cn-ct el mirito
de su extraordinaria coherencia: al igual que su comp.o,
rl'iota Gamicr (aunque éste en meno!' medida) perma­
nece como arquitecto prororracionalista durante toda su
vida.
Tony Garnicr (1869-1948) nos pl'Oporciona otra ver­
sión del protorracionalismo, en la que toda obra de al'­
quitcc:t11ra se encuadra en un pl'ograma urbanístico.
Gamíer elabora en l�O I un gran proyecto de urbanismo
y edificación para Úna cité i11d1tst;Ú/le de 36:óció ·ha-bi­
rnntcs, que debería co11str1.1i1'Se en un lugar· sin precisar.
pero, sin embargo, con determinadas ca1·aeterísticas. El
asen ta miento yace sobre una zona con una parte llana y
otra ondulada; p o r la parte hajn del tel'reno discurre un
río .iil que afluye por arriba un torrente. En la zona li­
mitada por íos dos curso� de agua se dispone el núcleo
industrial. que constituye la razón de S<'r de todo el plano
urbanístico. Una amplia franja verde separa este núcleo
y las instalaciones ferroviarias de la >.ona residencial. si-
176
EL PROTORRACIONAI.ISMC
tuada a mt:día ladera sobre la colina; en la parte m.ís
altu cst.ú el equipamiento hospitalario. La pa1·tc residen­
cial de la ciudad llene un <razado alargado y presenta en
el eje el centro cívico, las escuelas y las rnstalaciones de­
portivas. El úrea dedicada a vivienda se subdivide e n
parcelas de 150 por 30 metros, que pueden edificarse
de distin1as formas con tal de dejar libre la mitad· para
zona verde pública. Los upos de edificación previstos
constan de c,:,sas unifamiliares o colectivas, pero están
prohibidos los patios cerrados; las distancias entre los
edificios y sus relaciones con las calles son íijas; el
ma1eriul de construcción es el hormigón armado, ias Cu·
biertas son planas, las ventanas grandes y l'egularcs. los
recursos arquitectónicos carentes de decoración. Aparte
de cst¡,¡s edificaciones n:sidenciales y de las normas que
regulan la constl'ucción y el uso, los pl'Oyeetos de los
principales edificios públicos se anticipan en veime años
a otras realizaciones análogas. B3stan estas notas par;,
entender el sentido de anticipación y de visión global y
unitoria de este proyecto, cuidado por Garnier en todos
sus detalles y acompMíado, como se ha visto, por una
nornrnuva de edificación muy adecuada. Por tanto pue­
de cons1de1·arse con razón como el modelo de la urbanís·
11ca ra cionalista, por su rigurosa funcionalidad, su zonifi­
cación y parcelación, etc.
Tan,o en 1901 como en la muestra de París de 1904
el proyecto de Garnicr no alcanza el consenso público•
y el arqui1ecto vuelve a Lyon, su ciudad natal, donde
entre 1905 y 1919 reali�a /,es grands uaxaux de la vil/e
ae Lyon 7, apoyado por el alcalde radical E. Hcrri.01.
Constan de una serie de obras que se rcú nen en una
especie de plano unitario. y que comprenden el complejo
T. Gurnicr, interior de 1� cut'>ietta del mercado, Lyon
(1900-1913): vista de uno 1.ono de la Citó indus<ricllc
(proyecto); de<�llc dei estadio olímpico, Lyon (1913);
barrio EtO!s Unis (1920-1928), pc,spec<iv� aéreo. t>
177
 HISTORIA l)f; LA ARQUITECTURA CONTEMl'ORANF..A
de l �s ed �ficios del matadero y el mercado de ganado
(190�-191.>), el estadio (!9!3-1916), el hospi111l de la
Gra nge-Blanchc (] 915: 1930), el barcio de casas popul:1-
rcs llamado Etms-Umrs (1928-1935), etc. Estns obras,
proyectadas con algunos años de nnterioridad a su rea­
lización, retoman los planteamientos generoles e incluso
los de1alles de las propuestos similares previstas desde
1901 en su proye�to para la cité in,hlsuielle. Así pues,
eslc estudio Juverul puede considerarse como el modelo
de todo lo que construyó Gamier en Lyon, con una dife­
rencia mínima entre diseño y 1· enlidad, y en general de
toda su actividad f'l'Ofcsional.
En Garnier encontramos también J�s habituules limi­
tae,ones di:: lo inspiración clasic1stu, comunes a todo el
pro1om1cionalísmo; podría decirse que falta en .;J fo
inte!3c:ión misma de la búsqueda de un nuevo lenguaje,
basandose toda su obra en una simplificación g eométrica
Y en . una reducción a un.a «pretendida» esencia que le
pcrmuc realnar construcciones, por así dcci rlo, fueru dei
tiempo. Sus edificios pueden fecharse en rli�z años de
mús
.
? de menos sin que ello implique un cambio de
op1mon. Y s1 esto pu�de considerarse corno otra limita­
c16n. como un.i especie de indiferencía ante lo que ocurría
en el campo de la � .or !es en los años 'JO y '20, denota
por otra parte la f1dehdad a un «diseño» y a una idea
qoe mantuvo el arquiti::cto líom!s durante todu su vida.
En Otras palabras, las obras de Gnrnier no son sino las
piezas de un mosaico urbano dentro de una urbanística
no histoncisca (C. Siue), no sociológica (}-Joward), no in­
_ de muchas asociaciones entre productores: del apoyo es­
g�nienl . C W,agncr), no negadora de la ciudad misma (la
ctudad-¡ard,n .º la Droadacre de Wl'ighl), sino como la
puede concebir un arquitecto. l.A confirmación más cla­
ra en este sentido nos fo proporciona el propio Garníer
cu �n �o en el libro d �I 'l 7 que ilustra el proyecto de la
c1/e mdusrnelle escribe: « Los estudios de arquitectura
qu � presentamos a quí, en una larga serie de dibujos, se
_ ._
refieren a la orgamzac1on de una ciudad nueva, la ciudad
rndusmal, pues10 que la mayor parte de las nuevas ciu-
180
EL PROTORRACIONALISMO
dudes que se establezcan a partir de ahora sei-cin debidas
a motivos de orden industrial y, por tanto, hemos consi­
derado el caso mi,s general. En una ciudad de este tipo,
por otn, parte, uenen cabida todas las ·aplicaciones de
la nrquitcctura. y aquí existe la posibilidad de examt·
nnrlas.» Como se ve, afronta su objettvo no con la mcn·
talidad del pl,mifica<lor frívolo y hablador, sino ··con la
del arquitecto que coloca su ohr� en un plai\o más amplio
que se soslicne, u su vez, sobre la realidad de mies obrus.
Cundiéndose en un conju,110 unitario la arquiteclura y In
urbanística; no es casualidad que Garnier comience lla­
mando a sus trabajos «estudios de arquitectura».
La contribución alemana al protorrncíonalismo no se
limila i.l la obi-a, s111 embargo notable. de un único a1·qui­
tec10 -Pctcr Behrens-, sino que refleja numerosos fe.
nómenos de naturaleza divers11 y compleja. El código·
c.stilo qui:: estudiarnos coincide con los años en que des­
tacó la culium arquilectónicu germana, es decir, la del
país que osum1n\ el lider.'.17.JJO del Movimiento Moderno.
Al hablar del protorrncionallsmo en At�mania hay que
ir mucho más allá de un movimiento del g\lsto o incluso
de un código lingüístico, encontrándose acontecimientos
cruc:ialcs para la evolución posterior de la arquit<:etura.
En el capítulo anlcrior nos hemos referido a la trans­
formación de la organización 111ili1>•11· alemana en el cam·
po de In pl'Oducción industrial; de ln cri::ación de
numerosas escuelas de artes aplicadas (las famosas Kunst­
.�ewerbcsc/111/e de la época guillernlina); de la formación
tatal a todas cs1as manifestaciones arlíscíco-productivas.
En el primer decenio del siglo el ambiente alemán se
enl"iquecc con nuevos factores: las luchas sociales, la
constitución de una especie d e proletariado de la cultura,
111 crisis del /u¡¡cmfstil, el nacimiento del expresionismo
tquc estudiaremos en capítulo aparre), el encuentro entre
los actitudes opuestas típicns de la cultura �lemana: el
individualismo romántico y el espíritu a�ociativo, 1�
apertura hucin el lenguaje extranjero y el f.leimatktm.st,
181

HISTORIA DE LA ARQUITtCTURA CONTl;MPORANF.A
es decir. )a expresión más au!ócrona de la tro1dición popu­
hu· german1co; . las aries puras y las aplics<,iás, cuya di­
versidad no nacía sólo de las discusiones genéricas de la
opinión pública. sino que encontraba un sólido funda­
mento en la tradición filosófica del p:,ís, etc.
Por tanto, en este cúmulo de impulsos que se eswban
proch11.:1endo en los años · 1 O los hechos no se desarro­
llaron siguiendo t:I conocido esquema lineal Arts ami
Cm.Jst-K tt11s1gewerbescltu/,:. \Verkbund-Bauhaus. Por otro
lado, siendo imposible desarrollnr aqui un a nálisis más
detallado de lit compieja situación en que nace el Movi,
miento Moderno en Alemarn.i, nos límituremos .i esbozar
los hechos principales desde la perspectiva de uno polí­
tica cultural.
Esla política, superada la breve fase del Jugendstil
.
-:-que sólo foc 1mpor1;inte por st1 fusión con el exprcsio­
rnsmo-, !�·ato de imponer el morleio inglés en ei sector
de fo arquitectura y de las Mtes aplicad.is, que parecía
muy adecuado a los nuev;,s necesidades tras los derroches
decorativos de la Secesión: potenció al máximo todas
las energías productiv,,s local<;� y venció !ns numerosa�
. pondencia exacto y calculada de un objeto con su fun,
resistencias -la tradición arte$anal, el individualismo de
l�s exprcsionis,as, las rivalidades regionales, etc.-. apo­
yandose 1an10 _ e� el díhi�dido espíritu de modernidad y
de progreso tccni<.:o y civil como en los ánimos naciona­
listas. con un evidente obj<::r1vo econúmico: la conquista
de !os mercados exteriores. El mayor protagonista c1e esta
polirrca cultural fue Muthesius, al que hemos menciona,
do ya como agregado comercial en la embajada alemana
de Londres, cuya cxpcrie11c1a fo sirvió oarn difundir en
su f.'.ªÍS .1':'s éxitos_ d�l movimiento de Ans and Cra/ts y la
.
cd1f1c;:1c1on d omeS!lca inglesa: su libro Das englische
_
/·fous, de 190.�. tuvo una enorme influencia en el protorrl'I·
_
c1ooalismo ¡:¡ermano. Postcriormen1c, y siempre ocupando
_
cargos pub!Jcos. se encargó de las organizaciones escola­
. .
res, �e las a�ocrnc,oncs culturales productivos y del CO·
n:ierc10 exrenor. En 1907 apoya la creación del Deuts­
cner Wcrkbund, una asociación fundada por producto-
!82
tL PROTORRACIONALISMO
ri:s, artistas y hombres de. <:.ultura, cuyo Pl'ograma, como
dicen los estatutos, «es im pulsar el trabajo anesmial.
_ .
vmcuhmdolo al arte y a la mdustrw. Lo asociación Pl'e­
tcnde hacer una selección de lo mejor de las ancs, de la
inclustna, dc:I "r1csanado y de las foerz;,s activas manua­
les; quiere rcunil' los esfuel'zOs Y las tendencias hacia la
calidad en el munc.lo dei trabajo; fonn.1 el punto de· con­
tacto de todos aquellos que son capaces y deseosos dc:
producir un trabaío de ca lidad»•
Co'!'o se ve, <;l programa de la nueva asociación está
todavw en eqtnl,bno. entre la 1ndustr1a y el ai·tcsanado
y se resuelve en uno llamada g,mérica al Ot1a/i1a1sarbeii'
en pal'te porque el W.::rkbund había nacido en la ,,Ter'.
cc.-a exposición del artesanado alemán» realizada en
Drcsdc en 1906 y en parte porque era buena política
concenm,r todos los esfuerzos disponibles, incluso lo�
anesanales y las «fuerzas activas manuales». En la orien­
tación hacia el Maschinenstíl resultan bastarite más dc­
íirndos que este programa las actitudes de historiadores
del arte como Alfre_d . L1cht�·,a�k, que fue el primero en
hablal' de Sa�·h/1ch1<at1 1ob¡ct1vidad, <.:Onccción, corres­
ción) o de políticos como F Neumann. par1iáario tam­
bién de la industri.ili_7.ación Y del fui:tcionalismo, pero
sobre todo la del fabrica11te Karl Schmidt, que funda en
1898 la Dewsche Werksturtcn, una empresa que producía
muebles en serie a bajo coste Y con elementos unificados
que proclamaba «haber creado el estilo de los mueble;
en el espíriw de 1� máqurna». También Muthesius de­
fiende obviamente una �achlich Schonhei1, uno arciui,
tectura que busca el tipo. una estandarización. una
producción en serie, etc. Pero coexiste en éi. como fun­
cionario es1atai. la preocupación de que una .actitud de­
masiado radical le hi�i�ra perder el aprecio de quienes
ocupaban tod.nv1a , pos1c1oncs artesanales, llrtístico-román­
ti cas e individualista s. Y estas fu_e �·zas no se pierden gra­
_ _
cws al prngrama un 1t,1r10. ?e pohuca econóniico-cultural.
_
Encontramos la conf1rmac1on c11 su intervención en el can-
183
 HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTl:Ml'ORANf.A
greso del Werkhund en 191 l, cuyo título era «La cspi·
ritualizac1ón de la producción alem;ina» donde, entre
otrns cosas. afirm:i: «Es1c desarrollo del gusto, el placer
de operar en la Forma, 1iene un significado decisivo
pal'a la situación fuwra de Alemania en el mundo. Pri·
mero debemos poner orden en nuestra propia casa, y
cuando todo esté ch ...o y luminoso dencro, podremos
empcza,· a logl'ar resultados íuera. Sólo emom:cs dcrnos­
trarcrnos $Cr dignos del cometido, entre otros, de de­
volver al mundo y a nucs1rn época los bendi<:ios perdí·
dos de h, cultura arquitectónica»•
No p1·ctcndemos ofrecer una imagc1, equivocada del
Werkbund con estas alusiones naciorn,listas ·-los juicios
unilaterales y genel'alízadorcs sohre la cultura .ilemana
resultan casi siempre aberrantes- ni oscurecer, con estas
declaraciones de Muthcsius, los méritos de estas aso­
ciaciones, c¡ue fueron muchísimos durame la evolución
del Movírniento Moderno. Sin embargo, algunos de los
objetivos del Werkhund 1\0 eran tnuy diferentes de los
de las organiwciones productivas nacionales. que tomaron
impulso en todos los scc1orcs industriales germanos tras
la v1c(o1-ia de 1870. El soporte ideológico del Werkbun<l
parece por otro lado confirmar la (esís del capit.ilismo
corno vocación religiosa, del csfocr,o industrial como
palin1Jénesis colectiva del alma alemana.
La obra de Pctcr Behrens ( 1868- ! 940) dcbc interpre­
tarse con esta misma clave por la ,implirud de los sec­
tores en qoc interviene, y sob!'e todo por su relación �on
sus clientes. Y precisamente a trnvés de éstos puede
registrarse I;, evolución personal del arc¡uitecro, así como
el propio desarrollo socioculturnl del movimiento ale­
mán de los primeros vemte años del siglo. Al prindpio,
Bchrens trabaja parn un mcccm,s, el ya mcncíonildo Gr11n
Duque Ernst Ludwig von Hcsscn, en la eolon1a de
Darmstadr, a la que yu hemos aludido en el pr esente
capítulo, ocupándose fundamentiilmeme de las artes de­
corativas y cJe! mobiliario; su segundo cliente es la AEG,
como veremos más adelante, c¡ue representa para él un
184
liL PROTOR RAC:IONAUSMO
decisivo encuentro con el desig11 y con la arquitectura de
las gran<.Jes instuiaciones 1ndustl'iaks; el tercero es el
Ay11ntmníento socí;ilista de Vicn11, parn 111 ·cvai se dedica
al sector de la vivienda popular. En este arco conip)ero,
desde el sueño de un arislócrarn a las necesidades rcalis­
lilS de una burguesh, mdustrial avanzadu y ál pl'ograma
de u1ia .admilüs1ración de interés público, BchTcns:,Jicnc
la posibilidad de llevar a cabo una de las experiencias
profesionales m,is ,;omplc1as que ¡am.ís haya tenido nin­
gún arquirec10 moderno. Pero a los filies de nucs1ro clis·
curso. e¡ 11e pre lende captar el cuadro de la cultura ale­
mana en los años del protorracionalismo y determinar
In forma en c¡11e el contcxro sociocultural incide en es1c
código-estilo, es ia experiencia de Bchrcns en Ju AEG la
c¡uc resulta miis significativa.
¿Qué era la Allgemeine élekiri?.itiits Gese/lscha/1 y
cuáles eran s11s nnplicaciones técnicas, sociales y políli·
cas? Esta empresa fue la primera en llevar a I a prácllca
las tr.onsíormaciones que desde 1870 en adelante llevaron
la mdusma alemana a un nivel internacional. E! primi­
tivo taller del señor Weber recibió un fuerre impulso del
mgeniero berlinés ju<lio Emil R11thcnau. c¡ue rcali:1.ó una
síntesis c1H1·e las experiencias europeas más adelantadas
en el campo de la maquinal'ia elécmca y los modernos
sistemas americanos: obtenida la concesión de las p.tten­
tes de Edison, funda la AEG en 1889. Una vc7. adquirida
la estructura 1ecnológicll, perfeccionados los insrrumentos
de producción, puestos en marcha espcctacu\Mcs ciclos
de tr,ibajo y afianzados en el plano comercial, la empre­
sa, c¡uc cntrctamo había organiz:,do mocl<.:rnamcme la
relación con el personal, afronta una segunda fase, c¡uc
boy definiríamos como neocapiinlista. El artífice de esta
evolución es el hijo de Emil Rathen(lu, WaltcT. Este hcrc·
da la gran experiencia empresarial del padre, pero, sien­
do, adcm�s de ffaico, ingeniero y especialista en electro­
química, e interesado activamente en las «cíencias del
espíritu» <fue de hecho alumno de Helmholtz y de Dil·
they). enfoca de una munera nueva la problemática so-
185
 HISTORIA DE LA ARQUITECTtlRA CONTEMPORANEA
cial y económica, técrnca y política, ideológica y sindi­
c�l que, espe 1;1almente en la Alemania de ftquellos
. weide; dos años más tarde el barl'iO de Spandai.:i; de 1924
anos, se miponia a 1ma gran empresa ,.ndustl'ial. Walter
Rathcnau es uno de los primeros empresarios que in­
tenta ron un eq11ilibrio entre todos los factores meneto·
nados Y que concibieron la gran industria como una
fuei·;,_a colectiva con un potencial capaz de realizar «una
distri budón más justa de los bienes de la naturnleza»
(Argan) en toda la esfera social. En otras palabras los
planteamientos de Rathcnau, en Jos que confluyen Ía fe
en la cooperación entl'e capital y trabajo, el revisionismo
de Bt,rnstem, el esf uer,:o de eJi mmar la ali enac1ón pro­
ducida por el trabl!JO mecánico y, en cuanto concierne
a los _ aspectos cualitativos de los objetos manufacturados,
el dci:,;ire y las acciones del Werkbund, pucd.cn 1-esumirsc
pr�cisar Mnte en esa teoría del c.tipitalismo como voea­
c,on religiosa formulada, oonque sea en un sentido va­
lol'ati vo, por Max Weber.
En 1907 Bchrcns sucede a A. M<:$Sel en el puesto de
consultor artístíco de la AEG en Berlín; .se encargará
de la forma de todos los productos de esta empresa,
clcsde las lámparas a los rndiado,-cs, desde J a di:ico1·ación
de s�s sucur.sales a la publícid�d gráfíca, dando lugar a
1� pramera figura, tal vez no superada, del industrial de­
s1g!1e1·, del modo más completo 1•; en 1909 empieza a trn­
ba1ar con la Turbinenfabrik de la AEG di:i Berlín (su
obra maestra de la arquitectura) en el sector en que,
como arquitecto, no tuvo riv11l: la edificación industrial.
Además de las otras instalaciones construidas. para la mis­
ma empresa, Behrens realiza ei1 ! 912 los talleres de gas
de Francfort, en el mismo año las Oficinas de la Mannes­
man� de Düsst:ldorf y, entre otras numerosas obras per­
tenecientes a un período posterior al que consideramos,
recordaremos las Oficinas de la Hoechster Farbwerke, en
Fr.incfort, de 1920-24; las acerías HOAC, de Oberhau­
scr. en el Ruhr, de 1921-25 y la Man11factura de Tabacos
en Lin7., de 1930. En el cnmpo de la edíficación popu'.
lar, Behrcns proyecta en 1910 un grupo de viviendas
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EL PROTOR.llACIONALJSMO
p,1ra trabajadores de la AEG, en Hcnnigsdor(; en 1915,
los Siecllungen Berlin-Lichtenberg y Berlín-Oberschonc­
al '26 �caliza las casas de m¡¡nzana cc1-rud;1 de Viena,
dentro del progl'ama de vivi<.:ndas popul.ires promovído
por es1e Ayuuuimicnto desde !920, es decir, cuando
A. Loos se co1w1crtc en arquitecto-Jefe. Oesi1nolla · ade­
más una casi ininterrumpida actividad didáctica, · hasta
que en el '27 se traslada a Viena y ocupa. la cátt:dra que
había sido de Otto W¡¡gner.
Como conclusión de nuestro estudio sobre el proto­
rracionalismo alemán, debemos repetir que aquí nuestro
código-estilo se cargó de tales y tantos valores que se
superó a sí mismo. Anucipa claramente casi todos los
planteamientos socíoculturalcs y políticos e.le! racionalis­
mo, a un que persisten no pocos problemas que intentará
1·esolver la producción posbélica, consiguiéndolo a veces.
Pero, en dcfouuva, la respuesta a la cuestión de cuiíl ha
sido, al lado de los hi:chos mencionudos, la aportación
específica del protorracionalismo alemán es, sobre todo,
el hahe1· asumido la «cantidad» como fac1or positivo y
como criterio de valoración.
Con el protorracionalismo empieza a hablarse explí·
cítamente de fenómenos que unos años ames parecían
contradü:t,o in renninis: sachliche Sd,onheu. Qualitiit­
sarbeit, �achlicl,e !lttsbild1mg, Typisitming, Maschim:nS·
ti/, etc., no son ya expresiones metafóric�s que concilian
el buen gusto y la íuncionalidad. sino término.� que han
eiitrado en el vocabulario arquitectónico y crítico para
denotar un valor estético típico de nuestro tiempo, por
el que no i:xiste calidad y «belleza" en un obícto que no
sea cuantificable, por Jo menos en potencia.
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