02 Right Left (PDF Completo)

March
RIGHT-LEFT JOHN PHILIP SOUSA

Flute/Piccolo (1883)
1
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
March
Oboe
[optional]
RIGHT-LEFT
[included in later edition] (1883) JOHN PHILIP SOUSA
1 March Tempo.
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March
Eb Clarinet
RIGHT-LEFT
[optional] (1883) JOHN PHILIP SOUSA
[included in later edition]
March Tempo.
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RIGHT-LEFT
Bb Clarinets (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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Bb Bass Clarinet RIGHT-LEFT JOHN PHILIP SOUSA
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March Tempo. (1883)
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March
RIGHT-LEFT
Bassoon (1883)
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March
Eb Alto Saxophone
RIGHT-LEFT
[optional]
(1883)
JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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RIGHT-LEFT
Eb Cornet (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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March
Bb Tenor Saxophone
RIGHT-LEFT
[optional] (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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March
RIGHT-LEFT
Eb Baritone Saxophone (1883)
JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
1 March Tempo.
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RIGHT-LEFT
Solo Bb Cornet (1883) JOHN PHILIP SOUSA
1 March Tempo.
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March
RIGHT-LEFT
1st Bb Cornet (1883) JOHN PHILIP SOUSA
1 March Tempo.
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March
RIGHT-LEFT
2nd Bb Cornet (1883) JOHN PHILIP SOUSA
1 March Tempo.
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Solo F Horn
RIGHT-LEFT
[originally Eb alto] (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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March
RIGHT-LEFT
1st F Horn (1883) JOHN PHILIP SOUSA
[originally Eb alto]
1 March Tempo.
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March
RIGHT-LEFT
2nd F Horn (1883) JOHN PHILIP SOUSA
1 March Tempo.
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RIGHT-LEFT
Baritone (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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RIGHT-LEFT
1st Trombone (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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March
RIGHT-LEFT
2nd Trombone (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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RIGHT-LEFT
Bass Trombone (1883) JOHN PHILIP SOUSA
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J

March
RIGHT-LEFT
Tuba (1883) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
1
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March
RIGHT-LEFT
Drums (1883) JOHN PHILIP SOUSA
+Triangle
March Tempo.
1 S.D. 3 4 8
6 œ Ú∑ ™™ œœ ‰ œ œœ ‰ œ
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B.D./Cyms. > [ ] p
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54 j j
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Drums
Right. Left. j j j
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March, “Right–Left” (1883)
This unusual march calls for shouts of “Right! Left!” at regular intervals in the trio. Perhaps it was used
in this manner by the Marine Band on the drill field.
Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 81. Used by permission.
Editorial Notes
Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without marking or
changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying dynamics and omitting
certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as adding unscripted percussion accents for
dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented his performance techniques himself, several players
who worked extensively with Sousa provided directions for his frequently performed marches, most notably from cornetist Frank
Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert
repertoire and were included in the “Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S.
Marine Band Library and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his marches.
“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known sources for
each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts of early publications;
however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are added to the original orchestration, it
is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where applicable or based on these typical doublings.
Additionally, the alterations traditionally employed by the United States Marine Band in performance are incorporated throughout;
either those specifically documented by Sousa’s musicians or changes modeled on the customary practices of “The March King.”
The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars combined with
many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the exceptional contributions to
the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel Timothy Foley (USMC, ret.), Loras
Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul Bierley.
Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in the score. In
many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked with an accent in the
cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before rejoining the bass drum part.
Introduction and First Strain (m. 1-20): The cymbal crash in the first measure should be choked to match the length of the snare
and bass drum note. After a strong fortissimo intro, the first strain is piano in all instruments. The counter line in baritone/euphonium
(and bassoon and tenor saxophone, if used) can be played the second time only to add some variation to the repeated music. The short
interjection in the low winds and low brass in the first ending at m. 20 can be done as a subito forte to set up the return to piano on the
repeat.
Second Strain (m. 21-53): Surprise fortissimo here in all parts. An accent is added in the percussion in m. 29 on beat two to match the
accent in the rest of the band. The music of the first strain returns in m. 38 and should be performed just as before.
Trio (m. 53-69): This unusual Trio instructs the musicians to shout “Right, Left!” in between the musical interjections. These shouts
should be in time, sharp, and on the short side. The dynamics in the Trio have been altered to provide some consistency with the music
presented in between the shouts, alternating between piano and forte. All instruments play through this trio. Accents have been added
in percussion when the battery rejoins in m. 65.
Break-up Strain (m. 69-79): Low brass leads this short but more conventional sounding Sousa “dog fight” strain. The cornets sound
a strong fanfare figure in m. 77-78 before the final strain.
Final Strain (m. 80-end): The low winds and tuba should play the pick-up eighth notes in m. 79 very strongly into the fortissimo final
strain. The trills in the flute/piccolo and E-flat clarinet are brilliant, and accents are once again added in percussion in m. 91-95 to
bring the march to a rousing close.
March
Full Score RIGHT-LEFT

(1883) JOHN PHILIP SOUSA
1 2 3 4 5 6 7 8
March Tempo. œœœ œœ œ
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[included in later edition] ff p
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Bb Clarinets ¢& 8
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[optional]
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[optional] J
[included in later edition] ff [mp] p
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Eb Alto Saxophone & 8 J Œ bœ œ J ‰ Œ ‰ ™™ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ Œ
[optional] J
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Bb Tenor Saxophone & 68 œ œ œ œ œ œ bœj
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[optional]
[Baritone, T.C.] ff [mp] p
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Eb Baritone Saxophone ¢& 8 œ™ œ œ œ œ œ œ J œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰
[optional] J œ œ œ œ œ œ
[Eb bass] ff p
March Tempo.
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1st & 2nd F Horns ¢& 8 œ ™ j ‰ Œ bœ œ œ œ ‰ Œ ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ
[originally Eb alto] œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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1st & 2nd Trombones 8 J J J
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Bass Trombone 8 J J œ J J J
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Tuba ¢ b 8 œ™ œ œ œ œ œ œ b œj J œ œ œ œ œ œ œ
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S.D. 4
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Drums / 8 ‰ ‰ ‘ ‘ ‘
+Triangle B.D./Cyms. >[ ] p
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RIGHT-LEFT
3
Full Score
9 10 11 12 13 14 15 16
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Solo Hrn. & œ œœœ œœ œ œ œ
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1st & 2nd Hrns. ¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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B. Trbn. ˙™ ˙™ J J ˙™
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Tuba ¢ b œ œ œ
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8 4
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Drums / ‘ ‘ ‘ ‘ ‰ ‰ ‘ ‘ ‘
RIGHT-LEFT
4
Full Score
17 18 19 20 21 22 23 24 25
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Flt./Picc. & ‰ Œ ‰ ‰ Œ œ œ ™™ œ ‰ J J J J J
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4
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Drums / ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘
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RIGHT-LEFT
5
Full Score
26 27 28 29 30 31 32 33 34 35
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RIGHT-LEFT
9
Full Score
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March

RIGHT-LEFT JOHN PHILIP SOUSA

This Edition in the Public Domain - 2016

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This Edition in the Public Domain - 2016

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This Edition in the Public Domain - 2016

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This Edition in the Public Domain - 2016

This Edition in the Public Domain - 2016

This Edition in the Public Domain - 2016

50 TRIO. Right. Left. œ

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This Edition in the Public Domain - 2016

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This Edition in the Public Domain - 2016

This Edition in the Public Domain - 2016

This Edition in the Public Domain - 2016

This Edition in the Public Domain - 2016

58 Right. Left. . . . . . . . . Right. Left.

This Edition in the Public Domain - 2016

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This Edition in the Public Domain - 2016

49 TRIO. Right. Left.

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This Edition in the Public Domain - 2016

Full Score RIGHT-LEFT

This Edition in the Public Domain - 2016

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