Les enchaînements d'accords,

Règles de bonne conduite des voix.

Eric Lagacé, C.M.M.
Chord progressions,
Rules of good voice leading
1-Enchaînement par quarte/quinte ascendante/descendante.
(Strong Progressions)

Règle de base (rule of thumb); La note commune reste en place, les autres vont,
par mouvement conjoint, à la note la plus proche de l'accord suivant.

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& C ˙˙˙ ˙˙ ˙˙˙
(I-V en Do ou IV-I en Fa)

˙˙
(I-IV en Do ou V-I en Fa)

˙ ˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙˙ ˙˙
˙ ˙
?C ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
haut ou bas

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Exeptions;

˙˙ ˙˙ ˙˙
Plausible enchaînemant

& ˙˙˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙˙˙

octave directe fautive,

˙ ˙˙
quinte directe acceptable I-IV, mauvais V-I

˙˙
7

˙ ˙˙˙ ˙ ˙˙˙
solution basse descendante

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˙
?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Mêmes règles sur les autres degrés, II-V, II-VI, III-VI

2-Enchaînement par tierce/sixte ascendante/descendante

(weak progressions)

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Règle de base; Les deux notes communes restent en place, la dernière par mouvement conjoint

& ˙˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙

13

˙ ˙ ˙˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙˙ ˙˙
˙
˙ ˙ ˙
haut ou bas

?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Mouvement mélodique à la basse, tierce meilleure que sixte .

©
2 Les enchaînements d'accords,

Quelques exceptions possible;

Pas idéal, beaucoup de sauts.

˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙
Très bon! De position ouverte à

& ˙˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙
Premier accord tierce doublée
19 Peut-être mieux en position ouverte? fermée, possible. Vice-versa!

˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙
?˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙
& ˙˙ ˙ ˙˙
25

˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙
Et idem sur les autres degrés,
IV-II, IV-VI, etc.

? ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙˙

3-Enchaînement par seconde

(super strong progressions)

Règle de base, les trois parties du haut procèdent par mouvement contraire à la basse (aucune note commune).

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
Exception fréquente, la tierce de II est doublée II-III

& ˙˙˙ ˙
I-II
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29

˙ ˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙
˙ ˙
?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙

˙˙ ˙ ˙
Exception fréquente, la tierce de III est doublée

˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙˙
III-IV

&˙ ˙˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙˙ ˙˙

36

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˙ ˙
˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
?˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙
 Les enchaînements d'accords, 3

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Même exception IV-V
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43

& ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙
˙ ˙ ˙
?˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙
exceptions

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V-VI Même exception pour V-VI que I-II, II-I, III-IV

& ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙
50

˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙
? ˙˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙ ˙

Les enchaînements par seconde descendante sont plus rares, mais possibles, et subissent les mêmes
mécanismes. Nous attirons votre attention sur V-IV, considéré fautif lorsque la sensible est au soprano
à cause de la fausse relation de triton entre le Fa et le Si.

& ˙˙˙ ˙˙˙

58

Nous avons volontairement mis de côté les enchaînements

?˙ ˙
impliquant le VII ième degré, celui-ci comportant une quinte
diminuée fera l'objet d'une étude particulière.

Les noms de ces enchaînements en Anglais ont été inclus ici car ils sont révélateur:
Les enchaînements dans le cycle des quintes sont les plus naturels et fréquents.
Trois notes en mouvement et une fixe leur vaut le qualificatif "strong".
En revanche, les enchaînements par tierce sont en effet "faibles", dû aux deux notes communes,
et finalement les derniers, par seconde, ont une très forte impression de changement par le
fait même qu'il n'y a aucune note commune.

Comme vous l'avez sans doute remarqué, ne sont exposés ici que des enchaînement
de position fondamentale à fondamentale. Néanmoins, les mécanismes qui dictent
ces enchainements sont a la base même de la compréhension de la bonne
conduite des voix, ou "voice leading" dans la langue de Shaekspeare.
"Il faut à peine quelques jours pour apprendre l'ensemble des accords classés,
mais une vie pour apprendre la bonne conduite mélodique des voix."
(Eric Lagacé)