Les accords de septième sont des accords plus complets que les accords usuels à 3 notes (fondamentale, tierce

et quinte). Ils
contiennent une note supplémentaire, formant avec la fondamentale un intervalle de septième, d'où leur nom. En général plus
instables, plus dissonants que les accords mineurs et majeurs simples, ils sont aussi plus colorés et plus riches harmoniquement.
Ces accords sont fréquemment utilisés en Blues, Funk, Bossa, et bien sûr, en Jazz, mais leur usage ne se limite pas à ces styles.
Leur assimilation est un bon moyen d'élargir son vocabulaire musical, d'apprendre à manier de nouvelles sonorités, tensions et
résolutions. Elle peut également servir de prélude à l'étude des notions plus générales d'enrichissement, d'altération, ou de
substitution d'accord.

La compréhension de la partie théorique de ce chapitre, assez dense, n'est pas indispensable à l'apprentissage des accords de
septième ou de leurs variantes présentés ci-dessous. Il est non seulement possible, mais conseillé, d'apprendre ces accords et de
commencer immédiatement à les assimiler en les utilisant d'oreille, puis de procéder à leur analyse dans un second temps
seulement.

Mini-Théorie des accords de septième

Un accord de septième peut être vu comme :

Un accord formé par empilement de 3 tierces

ou encore, composé de quatre notes, appelées respectivement fondamentale, tierce,quinte, et septième de
l'accord, chaque note étant à distance d'une tierce de la précédente (dans la suite périodique des noms de
notes usuels Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, etc., le nom de chaque note est le troisième à partir du nom la
note précédente incluse, e.g. Si est à une distance d'une tierce de Sol). Par exemple, un accord de septième
et de fondamentale Do est composé des quatre notes Do, Mi, Sol, Si. En fonction de la tonalité et de la
fondamentale choisie, la dernière note peut être : à une distance d'un demi-ton de la fondamentale
transposée à l'octave supérieure - on dit qu'elle forme un intervalle de septième majeure avec la
fondamentale ; à distance d'un ton - elle forme alors avec la fondamentale un intervalle de septième mineure,
ou simplement de septième ; à distance d'un ton et demi - on parle alors d'intervalle de septième diminuée
entre cette septième et la fondamentale. Dans le premier cas, l'accord est dit de septième majeure (e.g. Do
7M = Do, Mi, Sol, Si), dans le second de septième mineure (e.g. Do 7 = Do, Mi, Sol, Si♭), dans le troisième,
de septième diminuée (e.g. Do dim = Do, Mi♭, Sol♭, Si ♭♭).
Un accord à trois notes "enrichi" par une note supplémentaire.
L'accord de Do 7M est obtenu à partir de l'accord de Do majeur, (Do, Mi, Sol), en lui ajoutant une note
supplémentaire, le Si, formant un intervalle de septième (majeure) avec la fondamentale. L'introduction de
cette nouvelle note crée de nouvelles relations harmoniques, et génère de nouvelles tensions et/ou
dissonances.
La superposition de deux accords avec deux notes communes
L'accord de Do 7M (Do, Mi, Sol, Si) peut être vu comme la superposition de deux accords, Do majeur (Do, Mi,
Sol) et Mi mineur (Mi, Sol, Si), partageant les deux notes Mi et Sol. Le mélange de ces deux accords crée un
nouvel accord, harmoniquement à mi-chemin entre les deux. Dans une suite d'accords, ce nouvel accord
pourra être employé en tant que substitution de l'un ou l'autre des deux accords le composant, ou en tant que
variante de l'un ou l'autre.

Noter que de manière plus générale, chacun des trois points de vue peut être exploité individuellement pour générer de nouveaux
accords ou analyser des accords déjà construits. La génération d'accords par empilement de quintes a déjà été présentée dans le
chapitre sur les "power chords". L'enrichissement d'accords consiste à ajouter une ou plusieurs notes quelconques à un accord
déjà construit - on peut sur le même principe construire des accords de neuvième, de onzième, ou de treizième en ajoutant à un
accord une note en rapport de neuvième, onzième ou treizième avec la fondamentale. La superposition d'accords permet de
construire des "poly-accords" combinant les propriétés de chacun des accords les constituant.

Extension par une septième des degrés d'une gamme

Chaque accord formé d'une fondamentale, d'une tierce et d'une quinte appartenant à une tonalité donnée - c'est-à-dire formé de
l'empilement de deux tierces - peut être complété en un accord de septième - par empilement d'une nouvelle tierce. Voici par
exemple la table des accords de septième construits à partir des accords de Do majeur (Do, Ré mi, Fa Sol, La, Si), Do mineur
harmonique (Do, Ré, Mi, Fa, Sol, La♭, Si) et Do mineur mélodique (Do, Ré, Mi♭, Fa, Sol, La, Si, Do) :
 Do majeur

fondamentale notes de l'accord tierce quinte septième notation

Do Do - Mi - Sol - Si majeure juste majeure Do 7M

Ré Ré - Fa - La - Do mineure juste mineure Ré m7

Mi Mi - Sol - Si - Ré mineure juste mineure Mi m7

Fa Fa - La - Do - Mi majeure juste majeure Fa 7M

Sol Sol - Si - Ré - Fa majeure juste mineure Sol 7

La La - Do - Mi - Sol mineure juste mineure La m7

Si Si - Ré - Fa - La mineure diminuée mineure Si 5♭ m7

Do mineur harmonique
fondamentale notes de l'accord tierce quinte septième notation

Do Do - Mi♭ - Sol - Si mineure juste majeure Dom 7M

Ré Ré - Fa - La♭ - Do mineure diminuée mineure Ré 5♭ m7

Mi♭ Mi♭ - Sol - Si - Ré majeure augmentée majeure Mi 5♯ 7M

Fa Fa - La - Do - Mi♭ mineure juste mineure Fam 7

Sol Sol - Si - Ré - Fa majeure juste mineure Sol 7

La♭ La♭ - Do - Mi - Sol majeure juste majeure La♭ 7M

Si Si - Ré - Fa - La♭ mineure diminuée diminuée Si dim

Do mineur mélodique
fondamentale notes de l'accord tierce quinte septième notation

Do Do - Mi♭ - Sol - Si majeure juste majeure Dom 7M

Ré Ré - Fa - La - Do mineure juste mineure Ré m7

Mi♭ Mi♭ - Sol - Si - Ré majeure augmentée majeure Mi♭ 5♯ 7M

Fa Fa - La - Do - Mi♭ majeure juste mineure Fa 7

Sol Sol - Si - Ré - Fa majeure juste mineure Sol 7

La La - Do - Mi♭ - Sol mineure diminuée mineure La 5♭ m7

Si Si - Ré - Fa - La mineure diminuée mineure Si 5♭ m7

L'état (majeure, mineure, diminuée, juste, augmentée) de la tierce, de la quinte et de la septième de chaque accord
(respectivement, la première, seconde et troisième de la série des notes le composant) spécifie la distance en demi-tons entre la
fondamentale de l'accord et cette note jouée au dessus d'elle, selon la table suivante :

note état distance (demi-tons) exemple

majeure 4 Do - Mi
tierce
mineure 3 Do - Mi♭
diminuée 6 Do - Sol♭

quinte juste 7 Do - Sol

augmentée 8 Do - Sol♯
diminuée 9 Do - Si♭♭

septième mineure 10 Do - Si♭

majeure 11 Do - Si

On voit que la gamme majeure contient quatre sortes d'accords de septième : deux accords majeurs à septième majeure, (Do et
Fa, soit les degrés I et IV de la gamme), plus simplement appelés accords de septième majeure ; un accord majeur à septième
mineure (Sol, soit le degré V de la gamme), également appelé accord de septième de dominante (du nom du cinquième degré de
la gamme majeure, appelé dominante de cette gamme) ou simplement accord de septième ; trois accords mineurs à septième
mineure (Ré, Mi et La, soit les degrés II, III et VI de la gamme) ; et enfin, un accord mineur à quinte diminué et à septième
mineure (également appelé accord semi-diminué ou demi-diminué - "half-diminished chord" en anglais).

La gamme mineure harmonique contient un accord de septième diminuée, implicitement à tierce mineure et quinte diminuée
(parfois simplement appelé accord diminué, "diminished chord" en anglais). Cet accord peut être vu comme un empilement de
tierces mineures (l'intervalle La♭-Si est en fait une seconde augmentée, mais la distance entre ces deux notes est bien d'un ton et
demi). Noter que chaque renversement de cet accord est encore un accord de septième diminuée. Les gammes mineure
harmonique et mineure mélodique contiennent un accord à quinte augmentée, soit un demi-ton au dessus d'une quinte juste.

Construction d'accords de septième à partir de formes usuelles

Ajout d'une septième majeure ou mineure

La construction d'accords de septième à partir des figures d'accords de base ou d'accords barrés mineurs ou majeurs ne présente
pas de difficultés particulière : si l'on souhaite ajouter à un accord une septième majeure en conservant la même note à la basse, il
suffit de choisir dans la partie supérieure de l'accord l'un des redoublements de la fondamentale, puis de descendre cette note
d'un demi-ton (soit d'une frette). Voici par exemple la manière dont on peut transformer un accord de Ré majeur en un accord de
Ré majeur à septième majeure (Ré 7M). La note Ré sur la corde Si est descendue, sur la même corde, vers le Do♯ , situé un
demi-ton plus bas :

Ré Ré 7M

En descendant le Ré aigu d'un ton (deux demi-tons, deux frettes), on obtient un accord de Ré majeur à septième mineure (Ré 7) :

Ré Ré 7

On peut bien sûr effectuer la même transformation à partir d'un accord de Ré mineur (avec, dans le cas de Rém 7M, un accord
particulièrement instable) :

Rém Rém 7M Rém 7

La fondamentale déplacée n'a pas nécessairement besoin de faire partie des notes effectivement jouées dans l'accord : on peut
aussi visualiser mentalement la position de l'un des redoublements de la fondamentale dans la même portion du manche,
visualiser sa nouvelle position après descente d'un ton ou d'un demi-ton, puis jouer cette nouvelle note en supprimant l'une des
notes de l'accord. Dans la première des deux grilles suivantes, le cercle blanc indique la position du Mi aigu (non joué) sur la
corde Si dans la même portion du manche. La position de la septième mineure ajoutée à l'accord (Ré) est un ton (deux frettes)
sous ce Mi, en remplacement de la note Si à vide :

Mi Mi 7
Les deux méthodes peuvent être combinées : dans l'accord de Mi 7 ci-dessous, la note Si aiguë est remplacée par Ré, et le Mi sur
la corde Ré est descendu vers le Ré :

Mi Mi 7

Lorsque la fondamentale (la note donnant son nom à l'accord) est à la basse (ce qui est le cas dans chacun des accords vus ci-
dessus), on peut aussi choisir de descendre celle-ci vers la septième, pour obtenir un renversement d'accord de septième, un
accord dans lequel la septième est à la basse. L'accord obtenu est en général très dissonant si cette septième est majeure, mais
beaucoup plus stable si elle est mineure :

Do Do 7 / Si♭

Cas des accords à quinte bémol et septième mineure

La remarque qui suit n'a pas de valeur harmonique particulière, mais est un simple moyen mnémotechnique - elle peut malgré
tout s'interpréter, dans l'exemple ci-dessous, comme le passage du degré IV de Fa majeur au degré VII de Do majeur, avec
modulation de la première tonalité vers la seconde.

Les formes d'accords à quinte bémol et septième mineure peuvent facilement se déduire de celles des accords majeurs à septième
mineure, en montant leur fondamentale d'un demi-ton. Voici par exemple la manière dont on peut obtenir un accord de Sim 7 5b
à partir d'un accord de Si♭ 7M en montant d'un demi-ton la fondamentale du premier accord :

Si♭ 7M Sim 5b 7
I I

Cas des accords de septième diminuée

En appliquant la même transformation à un accord majeur à septième mineure - interprétable, dans le passage de Sol 7 à Sol♯
dim, comme le passage du degré V de Do majeur au degré VII de La mineur harmonique, relatif mineur de Do majeur - on
obtient un accord mineur à septième diminuée - implicitement, mineur et à quinte diminuée - c'est-à-dire dont la septième est un
ton et demi en dessous de sa fondamentale :

Sol 7 Sol♯ dim

III III

Accords de septième de base

Les formes suivantes, jouables en bas du manche, sont dérivées des formes d'accords de base. Les seules sortes d'accords traitées
ici seront les accords majeurs à septième majeure ou mineure, et les accords mineurs à septième mineure - les accords mineurs à
septième majeure ou à quinte altérée et/ou à septième diminuée, un peu plus délicats à manier, seront présentés dans une partie ce
wikilivre. Les formes sans barré ou ne nécessitant pas l'usage du pouce sont à connaître absolument. Elles ont été choisies pour
leur simplicité et/ou leur qualité de son, mais ne sont pas les seules formes possibles pour les noms d'accords mentionnés.
N'hésitez pas à chercher d'autres variantes de ces accords, d'oreille ou à partir des notions présentées ci-dessus, à les noter, à les
apprendre, et à en chercher vous-même des équivalents transposables en recourant aux barrés.

Accords majeurs à septième majeure

Sol 7M Do 7M Fa 7M

Les versions suivantes de Sol 7M et Fa 7M sonnent un peu plus homogène. Dans Sol 7M, la corde La est étouffée par le bord de
l'index. Dans la variante F 7M sus 2, la tierce de l'accord (La) a été descendue vers la seconde de Fa (Sol).

Sol 7M Fa 7M Fa 7M sus 2

La forme de Mi 7M ci-dessous est très dissonante, à cause de la grande tension créée par la septième majeure de Mi (Ré♯) dans
les graves. Il faut d'autre part ne pas jouer ou étouffer la corde Mi aiguë si l'on souhaite éviter l'intervalle de 9ème diminuée entre
la septième majeure de l'accord et la note Mi aiguë. Les La et Ré 7M sont de sonorité plus douce. Dans Ré 7M, le doigté 2-3-4
peut être remplacé par 1-2-3, ou encore, par un petit barré de l'index ou du majeur.

Mi 7M La 7M Ré 7M

Les variantes suivantes de Mi 7M et La 7M sont plus difficiles à réaliser, mais sonnent particulièrement bien :

Mi 7M La 7M

Accords majeurs à septième mineure

Sol 7 Do 7 Si 7

Mi 7 La 7 Ré 7
Voici deux variantes de Sol 7 et La 7. La première est obtenue en remontant la tierce de Sol 7 (le Si) vers la quarte de Sol (Do),
la seconde en remontant la tierce de La 7 (Do♯) vers la quarte de La (Ré) et en ajoutant à l'accord obtenu une 13ème (un ton au
dessus de sa quinte à l'octave supérieure). Essayez par exemple les enchaînements suivants : Sol 7 sus 4 puis Do (en gardant le
Sol sur la corde Mi aiguë) ; La 7 sus 4 13 puis Ré.

Sol 7 sus 4 La 7 sus 4 (add 13)

Accords mineurs à septième mineure

Les formes de Mim 7 et Lam 7 ci-dessous admettent plusieurs variantes : pour le Mi, septième (Ré) jouée à vide (en relâchant le
doigt n.2) et/ou Mi aigu à vide (en relâchant le doigt n.4) : pour le La, septième (Sol) jouée à vide, avec dans ce cas le Mi aigu
joué éventuellement à vide.

Mim 7 Lam 7 Rém 7

Formes barrées
La transformation en accords barrés des accords présentés ci-dessus (sur le modèle du passage des accords de base à leur forme
barrée) ne présente pas de difficulté, quitte à renoncer à une ou plusieurs cordes et/ou à jouer à vide les cordes dont les notes font
partie de l'accord courant. Voici la manière dont les différentes formes d'accords à septième majeure couvrent le manche, avec
pour fondamentale la note Ré :

Ré 7M Ré 7M Ré 7M Ré 7M / Fa♯
II V V VII

Ré 7M Ré 7M Ré 7M
IX X XII

Voici une suite similaire pour les accords majeurs à septième mineure, de fondamentale Ré :

Ré 7 Ré 7 Ré 7
III V V

Ré 7 / Fa♯ Ré 7 Ré 7
 VII X XII

Voici enfin une suite similaire pour les accords mineurs à septième mineure, de fondamentale Ré. Le tout premier accord, sur 4
frettes, est presque injouable à la position indiquée, mais est de sonorité intéressante. Jouez-le plutôt vers le haut du manche, à
partir de la note Mi ou Fa. Les formes jouées aux frettes n. V et X admettent les mêmes variantes que leurs versions de base.
Noter le "trou" entre celle-ci : entre ces deux formes de Rém 7, aucune n'est à la fois suffisamment complète, confortable à jouer
et de sonorité satisfaisante.

Rém 7 Rém 7 Rém 7

I III V

Rém 7 Rém 7
X XII

Ajouts de neuvième, onzième, treizième

Sur le modèle du passage des accords à trois notes (fondamentale, tierce, quinte) aux accords à quatre notes (fondamentale,
tierce, quinte, septième), on peut, à partir d'un accord de septième, construire par empilement d'une tierce supplémentaire un
accord à cinq notes - la dernière note de la pile de tierces obtenue est la neuvième de l'accord - puis, à six notes - la dernière note
est la onzième de l'accord - et enfin, à sept notes - la dernière note est la treizième de l'accord. En pratique, seule une partie de la
suite des notes obtenues sera effectivement jouée dans une réalisation quelconque de l'accord.

Voici par exemple trois accords de neuvième. La variante Ré 7 9♯ ci_dessous est un accord à neuvième augmentée, un ton et
demi au dessus de la fondamentale (on le retrouve par exemple dans "Purple Haze" et "Foxy Lady" de Jimi Hendrix).

Ré 7M 9 Ré 7 9 Ré 7 9♯
IV IV IV

L'accord ci-dessous est un accord de Mi majeur enrichi d'une neuvième (Fa♯) et d'une septième majeure (Ré♯) - il demande une
bonne souplesse de la main gauche, mais est de sonorité particulièrement douce. Placez le pouce bien au milieu de la section du
manche, et étirez sans forcer l'annulaire et l'auriculaire :

Mi 7M 9

L'enchaînement des deux accords suivants est un cliché du Funk ("Sex Machine" de James Brown, "Gimme some more" des
JB's, etc). Le second accord cumule l'ajout d'une septième, d'une neuvième et d'une treizième (un ton au dessus de la quinte) :
Ré 7 9 Ré 7 9 (add 13)
IV IV

Dans l'enchaînement des deux accords suivants, également un cliché du Funk, la septième de l'accord redoublée dans la partie
supérieure est descendue vers la treizième :

Rém 7 Rém 7 (add 13)

V V

L'accord suivant, assez difficile, cumule l'ajout d'une septième et d'une onzième :

La 7 (add 11)
III

Pour aller plus loin

Cherchez d'autres formes, transposables ou non, pour les accords ci-dessus. Trouvez-leur de nouvelles variantes, de nouveaux
enrichissements, des renversements, de nouvelles basses. Mélangez-les. Notez, apprenez, et apprenez à utiliser tout ce qui vous
semblera sonner de manière intéressante. Improvisez sur ces accords, sans forcément chercher à les analyser ou à analyser le
choix de vos notes, mais en vous fiant avant tout à votre oreille. Dans un second temps, apprenez à visualiser mentalement, pour
une fondamentale jouée n'importe où sur le manche, les positions des tierces (majeure ou mineure), quintes (diminuée, juste,
augmentée), septièmes (diminuée, mineure, majeure), neuvièmes (diminuée, juste, augmentée), onzièmes (diminuée, juste,
augmentée), et treizièmes (mineure, majeure) de celle-ci dans la même portion du manche. Apprenez à chiffrer un accord
quelconque, et à réaliser un accord à partir de son chiffrage dans chaque portion du manche. Il n'y a pas qu'une manière de
présenter ou d'aborder les notions de la partie théorique de ce chapitre : cherchez d'autres sources d'informations, et/ou trouvez
votre propre manière d'exprimer ces notions.

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