ACCORDS JAZZ et NOTATION

- Accord Majeur: (1/3M/5)

Avec une tierce majeure. Rien n’est ajouté à la lettre et à l’éventuelle altération (# ou b) de
l'accord.
Exemples:
Do majeur = C (notes: do-mi-sol)
Fa dièse majeur = F# (notes: Fa#-la#-do#)
La bémol majeur = Ab (notes: lab-do-mib)

- Accord mineur: (1/3m/5)

Avec une tierce mineure. il y a un petit «m» ou un «–» à la suite de la lettre, ou encore «min».
Exemples:
do mineur = C- / Cm / Cmin (notes: do-mib-sol)
sol dièse mineur = G#- / G#m / G#min (notes: sol#-si-ré#)
si bémol mineur = Bb- / Bbm / Bbmin (notes: sib-réb-fa)

* Jusque là, nous avons vu des accords à 3 sons, c’est-à-dire fondamentale-tierce-quinte, sans 7ème.
En jazz, nous avons principalement des accords à 4 sons ou plus.
Lorsque nous rajoutons une 7ème à notre accord à trois sons, elle peut être majeure ou mineure.

- Accord 7ème mineure:

Lorsque la 7ème est mineure, on trouve simplement le chiffre 7 après la lettre de l’accord.
Nous avons deux cas de figure:

1- (1/3M/5/7m) La septième est mineure alors que la tierce est majeure. Cela constitue un accord de
dominante, qui se résoudra sur le Ier degré. On va l’appeler «accord de 7ème».
Exemples:
Do septième ou Do7 = C7 (notes: do-mi-sol-sib)
Sol septième ou sol7 = G7 (notes: sol-si-ré-fa)

2- (1/3m/5/7m) Si la tierce de l’accord est aussi mineure, on aura des accords «mineur 7».
Exemples:
do mineur 7 = C-7 / Cm7 / Cmin7 (notes: do-mib-sol-sib)
sol mineur 7 = G-7 / Gm7 / Gmin7 (notes / sol-sib-ré-fa)

- Accord 7ème majeure:

La septième majeure s’écrit ainsi: maj7 ou Δ ou Maj7.

1- (1/3M/5/7M) Si la tierce de l’accord est majeure, ce sera un accord dit «majeur 7».
Exemples:
Fa majeur 7 = Fmaj7 ou FMaj7 ou FΔ (notes: fa-la-do-mi)
Do majeur 7 = Cmaj7 ou CMaj7 ou CΔ (notes: do-mi-sol-si)

2- (1/3m/5/7M) Si la tierce est mineure, on parlera d‘un accord «mineur majeur7».

Exemples:
Fa mineur majeur 7 = F-maj7 / Fm(maj7) / Fmin(Maj7) / F-Δ / FmΔ / FminΔ
(notes: fa-lab-do-mi)
Do mineur majeur 7 =C-maj7 / Cm(maj7) / Cmin(Maj7) / C-Δ / CmΔ / CminΔ
(notes: do-mib-sol-si)
 * A la place de la 7ème dans un accord à 4 sons, nous pouvons avoir également la sixte.

- Accord Majeur 6: (1/3M/5/6M)

s’écrira avec un 6 après la lettre de l’accord.
Exemple :
Do majeur 6 = C6 ( notes: Do, Mi, Sol, La)

- Accord mineur 6: (1/3m/5/6M)

Avec une tierce mineure et la sixte majeure.
Exemple:
Do mineur 6 = Cm6 / C-6/ Cmin6 (notes Do, Mib, Sol, La)

* Jusque là, nous avons vu les accords mineurs et majeurs avec une quinte juste.
Nous avons aussi d’autres types d’accords que l'on voit fréquemment dans les grilles:

- Accord diminué: (1/3m/b5/6M)

Avec une quinte diminuée, qui est aussi un empilement de tierces mineures.
Par exemple, do diminué va s’écrire Cdim ou C°.
Les notes qui constituent cet accord sont: do-mib-fa#-la.

- Accord mineur 7 quinte bémol: (1/3m/b5/7m)

Est un accord mineur 7 avec une quinte diminuée.
Cet accord est noté Bm7b5 ou BØ. Les notes qui constituent cet accord sont si-ré-fa-la.
C’est l’accord qui est utilisé souvent en tant que sous-dominante dans un contexte mineur; c’est le
deuxième degré, qu’on retrouve dans les fameuses cadences jazz II-V-I mineures, donc IIØ -V-Imin.

- Accord sus4: (1/4/5/7m)

Accord de 7ème avec la quarte suspendue , n’a donc pas de tierce. Il correspond à l’accord de 4/6
en classique, sauf qu’en jazz il ne se résoud pas et est considéré comme tel…
Notation: Gsus4 / G7sus4 / G7sus (notes: sol-do-ré-fa)

- On trouve aussi l’Accord sus2 (1/2/5), avec une seconde suspendue = Csus2 (notes: Do-Ré-Sol)

- Accord C/F «accord de Do majeur basse Fa» (par ex):

Est comme son nom l’indique, un accord de Do majeur avec une basse différente de la
fondamentale de l’accord. En l’occurrence la basse est Fa. L’accord sur basse peut être à trois sons
ou plus.
Exemples:
Do basse Fa = C/F (notes: Fa, Do, Mi, Sol)
Sib maj7 basse Do = Bbmaj7/C (notes: Do, Sib, Ré, Fa, La)

- Accord augmenté:
Si la quinte est augmentée, ce sera un accord augmenté.
Exemple:
Caug = C+5 ou C#5 (notes: do-mi-sol#)

- Accords 9, 11 ou 13:
Si les accords sont suivis des chiffres 9, 11 ou 13, on parle d’enrichissements. Dans les accords
maj7 ou min7, on remplacera le chiffre 7 par 9, 11,13, suivant la couleur qu’on veut faire ressortir
au-dessus de l’accord de base. Dans ce cas, on va très souvent enlever la quinte.
Exemples: Cmaj9 (do-mi-si-ré)
Cmin9 (do-mib-sib-ré)
Cm13 (do-mib-sib-la)
C-11 (do-mib-sib-fa)
- Accords altérés:
Dans les accords de 7ème, les 9, 11 et 13ème peuvent être altérées, devenir dièses ou bémoles.
(Lorsqu’on joue la 11 ou 13ème, la 9ème est souvent également jouée)
Exemples:
G7b9 (sol-si-fa-lab)
G7b9b13 (sol-si-fa-lab-mib)
G7#11 (sol-si-fa-la-do#)
G7b13 (sol-si-fa-la-mib)

* Il y a encore d’autres accords, la liste est longue, mais ici sont énumérés les plus
couramment utilisés.

Nota:
Gamme chromatique notée en intervalles:
1 Fondamentale (ou tonique)
2m Seconde mineure
2M Seconde majeure
3m Tierce mineure
3M Tierce majeure
4 Quarte
b5 Quinte diminuée
5 Quinte
6m Sixte mineure (ou quinte augmentée #5)
6M Sixte majeure
7m Septième mineure
7M Septième majeure
1 Fondamentale à l'octave ("huitième")
2m b9
2M Neuvième
3m #9
3M b11
4 Onzième
b5 #11
5
6m b13
6M Treizième
7m #13
7M