Théorie de la Musique Tonale

Musicologie

1. Quelques Généralités
1.1. Définition de la musique

“La musique, c’est l’art d’agencer les sons mélodiquement quand à leur succession,
harmoniquement quand à leur superposition et rythmiquement quand à leur placement dans le
temps “ (A. Astier)

1.2. Définition de la musique tonale

Elle prend ses bases à la fin du XVIIème, son essort au XVIIIème et prend fin vers la fin du
XIXème.
Son apogée correspond à la période classique : 1750 - 1830 (de la mort de Bach à la mort de
Beethoven)
Compositeurs référents: Haydn, Mozart, Beethoven
Prend comme modèle le style Mozartien

C’est une musique qui utilise une note unique (la tonique) autour de laquelle s’articule toute la
mélodie et autour de laquelle s’agence toute l’harmonie.

a) Comment s’agence-t-elle et s’articule-t-elle?

Elle s’articule autour d’une gestion harmonico-melodico-rythmique de la tension musicale

b) Quelle est sa particularité?

Elle gère la tension par un ensemble de mouvements obligatoires de notes (la mélodie) et par
des règles de superposition de notes (l’harmonie).
Succession de tension et de détente.

Exemples de musique tonale :

Lacrimosa Requiem de Mozart 1791. Tension par l’intensité puis résolution.
Tristan et Iseult, Wagner

Exemples de musique non tonale :

Guillaume de Machaut (1300-1377) Messe de Machaut (1360-1365)
Cadence à double sensible avec deux quintes consécutives (interdit en musique tonale)
Satie - Gymnopédie N°1

En musique tonale, toutes les notes vont converger vers la tonique.

En musique modale, toute la gamme est déployée
Tonalité : harmonie donnée par une seule note. Do par ex. Il peut être majeur ou mineur, c’est la
modalité.
La théorie de la musique tonale est basée sur une réalité physique et physiologique, sur la
vibration du son et son effet sur notre corps.

2. Premiers éléments de musique tonale

2.1. Qu’est-ce qu’un accord?

En musique tonale, on considère qu’un accord est au moins composé de trois notes simultanées
et un accord est désigné comme étant classé à partir du moment où l’ensemble des notes est
interprétable comme une superposition de tierce.

Un accord non classé est appelé agrégat (= non interprétable en tierces superposées)
Un cluster : supperposition de notes chromatiques.

2.2. Diatonique Vs Chromatique

La gamme chromatique est composée de 12 demi-tons. Ces 12 demi-tons déterminent

déterminent l’octave.

La gamme diatonique est composée de tons et de demi-tons

Une gamme diatonique est une gamme heptatonique (7 tons) dons les intervalles consécutifs
sont uniquement composés de tons et de demis-tons. La gamme majeure est une gamme
diatonique.
Ex : Do M

2.3 Qu’est-ce qu’un intervalle

Un intervalle est l’espace qui sépare deux notes. Un intervalle qui sépare deux note contiguës
est un intervalle mélodique.

Ex :

Un intervalle qui sépare deux notes superposées est un intervalle harmonique

Ex:

Différents types d’intervalles en musique tonale :

L’intervalle qui est composé d’un demi-ton est une seconde mineure
L’intervalle qui est composé de deux ½ ton (1 ton) est une seconde Majeure
L’intervalle qui est composé de trois ½ tons est une seconde mineure
L’intervalle qui est composé de 4 ½ tons est une Quarte
L’intervalle qui est composé de 5 ½ tons est une Quarte Juste
L’intervalle qui est composé de 6 ½ tons est une Quinte Diminuée ou Quarte augmentée
L’intervalle qui est composé de 7 ½ tons est une Quinte Juste
L’intervalle qui est composé de 8 ½ tons est une Sixte mineure
L’intervalle qui est composé de 9 ½ tons est une Sixte Majeure
L’intervalle qui est composé de 10 ½ tons est une Septième mineure
L’intervalle qui est composé de 11 ½ tons est une Septième Majeure
L’intervalle qui est composé de 12 ½ tons est l’Octave

3. Accords et renversements

3.1 L’accord Parfait

L’accord parfait est un accord à trois sons, composé uniquement d’une fondamentale (note sur
laquelle est basée l’accord), une tierce et une quinte juste.

Enchaînement des tierces : do - mi - sol - si - ré - fa - la - do…

Lorsque la fondamentale est la note la plus basse, on dit que l’accord est à l’état fondamental.
Ex:

Ces deux accords vont avoir une fonction différente

Un accord est dit renversé lorsque sa fondamentale n’est pas à la basse.

L’accord parfait Majeur est composé d’une tierce Majeure et d’une tierce mineure.

L’accord parfait mineur est composé d’une tierce mineure et d’une tierce Majeure

Exercice écrire tous les accords parfaits de la gamme :

Quels accords sont Majeurs/ mineurs :

Dans une gamme majeure, un VIème degré est toujours mineur.
Dans l’harmonisation d’une gamme Majeure, les degrés ont toujours la même modalité
I, IV et V sont majeurs
II, III et VI sont mineurs
le VII est un accord mineur avec une quinte diminuée. Il n’est donc pas un accord parfait. On ne
s’en préoccupe pas pour l’instant.

3.2 Renversements

Lorsque l’on chiffre un accord classé, on chiffre tout bêtement ses intervalles. Dans le chiffrage,
on ne note pas si les intervalles sont majeurs ou mineurs.

Par convention, on ne chiffre pas (plus) les tierces.

Le premier renversement d’un accord parfait Majeur est toujours chiffré 6

ex : DO Majeur :
Do-mi-sol (5) : une tierce entre do et mi, une quinte entre do et sol
renversement mi-sol-do (6) une tierce entre mi et sol, une sixte entre mi et do
renversement Sol-do-mi (4-6) une quarte entre sol et do, une sixte entre sol et mi
Chiffrer les accords suivants :

Dans les accords à trois sons, lorsque l’accord est à l’état fondamental, il est chiffré 5.
Lorsque la tierce est à la basse, il est chiffré 6, c’est son premier renversement.
Lorsque la quinte est à la basse, il est chiffré 6 et 4, c’est son second et dernier renversement.

Indiquer degrés et chiffrages:

Correction :
3.3 En gros pour cette année (S1)

Degré Chiffrage Fonction

I 5 Degré de repos, il affirme le ton et mode.

I 6 Degré faible. Souvent on le retrouve dans les enchaînements V/I, dans le corps
des phrases musicales.

I 6 Degré de préparation de cadences, on l’appelle “sixte et quarte de cadence” ou

4 dans certains cas “Sixte et quarte d'appoggiature”

V 5 Degré fort, on le retrouve surtout dans les fins de phrases musicales

conclusives ou suspensives, c’est à dire dans les cadences

V 6 Degré plus faible que le Vème degré chiffré 5, on le retrouve dans les
enchaînements V/I, dans le corps des phrases musicales.

V 6 Degré encore plus faible que le Vème degré chiffré 6, on le retrouve très
4 souvent entre deux premiers degrés dans une progression I/5 - V/6.4 - I/6 ou
I/6 - V/6.4 - I/5
Cet accord on l’appelle accord de sixte et quarte de passage

II 5&6 Degrés faibles

IV 1 : ils sont interchangeables sur le plan fonctionnel.
VI 2 : on les retrouve dans le corps des phrases musicales.
3: on les retrouve dans les phases cadentielles, c’est à dire dans les
préparations de cadence.

4. Les Cadences
Manière de terminer une phrase musicale ou de la ponctuer.

4 types de cadence:
● Cadence parfaite
● demi cadence
● cadence plagale
● cadence évitée (modulante et non modulante)
4.1 Cadence parfaite

La cadence parfaite a un rôle conclusif. Elle a métaphoriquement la valeur d’un point dans une
phrase musicale en musique tonale.
La cadence parfaite comporte au moins l’accord de dominante (Vème degré) à l’état
fondamental (chiffrage 5) auquel suit nécessairement l’accord de tonique (Ier degré) à l’état
fondamental (chiffrage 5).
Cette cadence peut-être introduite par un premier degré chiffré sixte et quarte (6/4) car cela
renforce cette cadence.

(quand une note est tenue, il n’y a pas de faute d’octave parallèles)

Elle peut aussi être introduite par n’importe quel autre degré faible, c’est à dire II IV ou VI

Avant une cadence, il y a ce que l’on appelle la phase cadentielle qui en général fait intervenir
des degrés faibles.

Exercice : Ecrire sur le modèle de la cadence parfaite, une cadence en la mineur.

4.2 Demi-cadence

La demi-cadence a un rôle suspensif, il s’agit d’un repos sur le Vème degré, elle a
métaphoriquement la valeur d’une virgule dans une phrase musicale.
Un repos en musique tonale est toujours un repos sur un accord parfait.
Puisqu’elle est un repos sur le Vème degré, elle utilise nécessairement un Vème degré à l’état
fondamental (chiffré 5). Elle est souvent introduite comme la cadence parfaite, par un accord de
premier degré chiffré sixte et quarte.
par ailleurs, elle peut être introduite par n’importe que degré faible (II, IV, VI, chiffrés 5 ou 6)
4.3 Cadence Plagale

La cadence plagale est conclusive, elle intervient souvent après une cadence parfaite pour
ajouter au caractère conclusif de la phrase musicale. C’est pour cela qu’on la retrouve plus
favorablement en fin de morceau. Elle serait métaphoriquement un point final ou un point
d’exclamation.
Elle utilise nécessairement le IVème degré à l’état fondamental (pas forcément en pratique, ex
Berlioz, 1er mvt Symphonie fantastique, en général elles interviennent sur une pédale de
tonique) et le Ier degré à l’état fondamental.

Exercice : Indiquer les degrés et chiffrer les accords :

 5 - Modalité
5.1 Généralités

a) Dans un accord, quel qu'il soit, la modalité est donnée par la tierce.
b) La modalité d’une gamme nous est donnée par la 3ème note de cette gamme

5.2 Modes Majeurs / Modes Mineurs

a) Mode Majeur

b) Mode relatif mineur / gamme mineure naturelle / gamme mineure

mélodique descendante

c) Gamme mineure harmonique

La gamme mineure harmonique va prendre des altérations pour des raisons de tonalité

On rajoute un sol dièse pour avoir une sensible.

La sensible est la tierce du Vème degré.

d) Gamme mineure mélodique ascendante

On va avoir du coup un intervalle de seconde augmentée entre le VIème degré et le VIIème

degré.
On va donc ajouter un Fa# pour des raisons mélodique

C’est la gamme mineure mélodique ascendante

Écrire la gamme de do mineur mélodique ascendante :

6 - Altérations

6.1 Généralités

Il existe en musique tonale des altérations constitutives et des altérations accidentelles.

6.2 Altérations constitutives

Les altérations constitutives sont les altérations dues au changement de ton

Cycle des Quartes/Quintes

6.3 Altérations accidentelles

a) Les altérations accidentelles dues au mode mineur :

- Au mode mineur harmonique pour avoir une sensible,

- Au mode mineur mélodique ascendant pour des raisons mélodiques
 b) Les altérations accidentelles dues à la gamme chromatique

Pour des raisons mélodiques, la composition musicale peut-être amenée à introduire des
intervalles chromatiques. Ces altérations sont non modulantes, elles ne permettent pas de
changer de tonalité. Elles sont seulement mélodique.

Les altérations accidentelles doivent être impérativement reportées dans le chiffrage.

Sur les accordes de sixte et quarte, la notation rigoureuse des altération n’est pas forcément
requise.
Avec un peu de sagacité, on peut reconnaître facilement les demi-cadence par l’accord dièse
dans le mode mineur.

Exercice Chriffrage :

Le Vème degré chiffré sixte et quarte est un accord sixte et quarte de passage.
 7- Notes étrangères

7.1 Généralités

Sont considérées comme notes étrangères les notes n’appartenant pas à l’accord et donc à
l’harmonie. A contrario, les notes de l’accord et donc de l’harmonie sont appelées notes réelles.
Pour l’instant, les notes étrangères n’apparaissent pas le chiffrage.

7.2 Typologie des notes étrangères

a) Note de passage

Le fa est une note étrangère à l’accord de Do-Mi-Sol

Une note de passage opère au sein du même accord la transition entre deux notes réelles de
l’accord.

Une note de passage peut aussi opérer la transition entre deux notes réelles de deux accords
différents. (Le fa n’appartient ni à Sol si Ré, ni Do mi sol)
Cette note a une fonction ornementale et donc mélodique.
Pour l’exam, la note de passage s’écrit entre parenthèses avec un petit p.

b) appoggiatures

L'appoggiature est une note étrangère qui renforce le poids des accords, si on veut rajouter “un
petit 5ème degré” au sein même de l’accord. C’est rajouter une polarité à l’accord.
L'appoggiature et toujours frappée sur le temps. L'appoggiature doit se résoudre sur le même
temps.
L’appoggiature, pendant l’exam, s’écrit entre parenthèses et “app”.

c) Broderie

Une broderie est une note qui opère une transition entre deux occurrences de la même note
réelle de l’accord.

Elle peut-être supérieure (au-dessus) et elle peut-être inférieure. La broderie peut aussi opérer la
transition entre deux occurrences de la même note réelle de deux accords différents. Cette
broderie peut être suppérieure ou inférieure. Elle n’arrive jamais sur le temps.
On la note entre parenthèses et br pour l’exam.
 d) le Retard

Un retard est une note réelle d’un accord précédent mais qui a la valeur d’une note étrangère
dans le nouvel accord. C’est donc une note qui traine, qui est en retard et qui ne trouve pas sa
résolution sur le temps. On le note entre parenthèses et R.
Le retard trouve sa résolution dans le même temps.
La note étrangère (retard) est considérée comme telle à deux conditions :
- qu’elle soit bien une notre étrangère
- qu’elle soit rythmiquement liée à la note précédente et à la même partie (ambitus). Ce
qui implique qu’un retard n’est jamais frappé.

Exercice : repérer et qualifier les notes étrangères

Exercice :
Il faut donner :
- tonalité
- les degrés
- chiffrer les accords
 - reconnaître les notes étrangères
- reconnaître les cadences

Partie 1:

Correction part 1:

Part 2
 8) Accord de 7ème de Dominante

a) Généralités

L’accord de 7ème de dominante est un accord de Vème degré, il a la même fonction que
l’accord de dominante à 3 sons. Désormais il en comporte 4.
Un accord de 7ème de dominante est toujours constitué d’un empilement d’une tierce majeure,
une tierce mineure et une autre tierce mineure.

Écrire accords de 7ème de Dominante à partir de Do, Ré, La.

Un accord de 7ème de Dominante est constitué toujours d’une fondamentale, une tierce
majeure, une quinte juste et une 7ème mineure.

b) Chiffrage

Lorsqu’on chiffre une 7ème en musique tonale, on ne met pas la barre au 7. Lorsqu’on a un
accord à 4 son, il faut indiquer la sensible. La sensible s’indique avec un +.
A l’état fondamental, un accord de 7ème de dominante est toujours chiffré 7 quelques soient les
altérations nouvellement créées +

Chiffrages :

Premier renversement est noté 6 et 5 barré car il y a une quinte diminuée entre la sensible et la
7ème.
Le second reversement est noté +6 pour indiquer que la sensible est à la sixte
Le 3ème renversement est noté +4 pour indiquer que la sensible est à la quarte.
Quelque soit le contexte, les chiffrages d’accords de 7ème de dominante sont toujours les
mêmes.
Dans les accords de 7ème de dominante, il n’est pas nécessaire de restituer les altérations.
c) Fonction des accords de 7ème de dominante

L’accord de 7ème de dominante exprime pleinement la fonction tonale du Vème degré,

autrement dit, la fonction de tension tonale. On le retrouve dans les cadences parfaites et dans
les cadences rompues.

L’accord de 6 amoindris le poids de l’accord de Vème degré. Il permet un mouvement

mélodique
L’accord de 5
ascendant à la basse. On le retrouve dans le corps des phrases musicales.

Quand on a un accord de 6 5 , le Vème dergé va vers un Ier degré chiffré 5

+4 - 6
V - I Est aussi un enchaînement obligatoire car la 7ème se résoud en descendant.

Sensible au chant et 7ème à la basse fonctionne bien en général.

L’accord +4 amoindris le poids du Vème degré et permet un mouvement mélodique

descendant à la basse. On le retrouve dans le corps des phrases musicales.

L’accord +6 a la même fonction que l’accord de Vème degré chiffré 6, autrement dit accord 6
de
4 4
passage. (Normal, c’est la même basse).

On le retrouve en général sous la forme +6 sans fondamentale.

3
Dans cet accord, la 7ème se résoud exceptionnellement par mouvement conjoint ascendant pour
éviter la doublure de la note modale.
On le retrouve généralement entre deux premiers degrés.

Chiffrage des 7ème de dominante sans fondamentale :

 9) Modulation

a) Généralités

Une modulation est un changement de ton, mais pas nécessairement un changement de mode.
Ex : DO Majeur → SOL Majeur.

Une modulation n’est effective qu’à partir du moment où le Vème degré du ton nouveau est
utilisé. Autrement dit, il faut passer par un Vème degré pour moduler, Vème degré de la
nouvelle tonalité.

Une modulation peut être seulement transitoire, c’est à dire ne durer que le temps de quelques
accords. On l’appelle modulation transitoire ou passagère.
Parfois, on utilise de manière ponctuelle des accords d’autres tonalités (comme le V du V). Il ne
s’agit pas d’une modulation mais d’un emprunt.

b) Comment module-t-on?

Une modulation est introduite par des notes modulantes qui sont de deux types :

Les notes modulantes constitutives :

Ex: Passage de DO Majeur à RE Majeur

Dans le mode majeur, une modulation nécessite de nouvelles altérations constitutives.

Dans le sens des , je module par la sensible qui correspond à la nouvelle altération
constitutive de la modulation au ton de la dominante.
Autrement dit, dans une modulation au ton de la dominante, la nouvelle altération
constitutive correspond à la sensible de la tonalité nouvelle.

Modulation dans le ton de la sous-dominante (ordre des bémols)

Ex: Do Majeur - Fa Majeur

On module par la 7ème de dominante du ton nouveau.

Dans une modulation à la sous-dominante, la nouvelle altération constitutive correspond à la
7ème de dominante du ton nouveau.
Notes modulantes accidentelles:
(Dues au mode mineur)

Ex : La mineur → Mi mineur (dans le sens des )

Mi Mineur → La Mineur (Sens des )

Dans le mode mineur, la modulation au ton de la dominante et au ton de la sous dominante

nécessite, certes, des altérations constitutives nouvelles, mais surtout une sensible qui sera
une altération accidentelle.

Exercice

Correction :
Lorsqu’on harmonise la gamme mineure mélodique ascendante, le IVème degré devient majeur
(ici par le Si bécarre. Sol - Si - Ré - Fa. Tierce majeure, quinte juste, 7ème mineure → on le
chiffre 7

+
Pour des raisons mélodiques, lorsqu’on utilise la gamme mineure mélodique ascendante, le IV
degré devient majeur, et si il y a une 7ème mineur, il devient un accord de 7ème de dominante.

Exercice :

10) Septième d’espèces

Dans l’harmonie de la gamme majeure avec accords à quatre sons, on retrouve quatre espèces
d’accords :

- Accord Majeur 7ème : Il comporte une fondamentale, une tierce majeure, une quinte
juste et une septième majeure. Il se note : Maj7, M7, 7M, △
- Accord mineur 7ème : Il comporte une fondamentale, une tierce mineure, une quinte
juste et une 7ème mineure. Il se note : min7, m7, 7m, 7-, -7
- Accord 7ème de dominante : Il comporte une fondamentale, une tierce majeure, une
quinte juste et une 7ème majeure. Il se note 7
- Accord mineur 7ème quinte diminuée : Il comporte une fondamentale, une tierce
5
mineure, une quinte diminuée et une septième mineure. Il se note -7 5 , -7

a) Les Chiffrages des 7ème d’espèce

Les 7ème d’espèce à l’état fondamental (sauf 7ème de dominante) se chiffrent 7

Contrairement aux accords de dominante, les chiffrages de 7ème d’espèce nécessitent de
restituer les altérations dans le chiffrage.
Une 7ème d’espèce, contrairement à la 7ème de dominante doit obligatoirement être préparée.
C’est à dire être entendue à la même voix dans l’accord précédent. Mais à l’instar de la 7ème de
dominante, sa résolution naturelle est de descendre conjointement.
De plus la 7ème doit être liée à son homologue dans l’accord précédent. Elle arrive donc
comme un retard.

Exercice :

Correction

11) Chiffrage des 9ème de dominante

a) 9ème de dominante en mode majeur

Exemple en FA Majeur

Dans le mode majeur, la 9ème de dominante est au dessus de la sensible

Pas de renversement avec la 9ème à la basse.

Sans fondamentale :

b) 9ème de dominante en mode mineur

Exemple en Ré mineur

Le renversement 4 est très peu utilisé donc pas noté ici.

Sans fondamentale :

12) Les accords cadentiels d’emprunt

Un emprunt correspond à l’utilisation d’un accord (ou suite d’accords) étranger à la tonalité. Il
ne s’agit pas d’une modulation car on n’utilise pas le V de cette autre tonalité.
Dans le cas présent, les accords cadentiels d’emprunt sont des accords de préparation de
cadence.
Ils sont de deux types ♭II et V du V.
Ils préparent les cadences au même titre que II, IV, VI et I 6/4.
a) Le V du V

Le V du V arrive par mouvements contraires. Il sonne très bien lorsqu’il est introduit par un
seconde degré et lorsqu’il passe de manière chromatique par mouvement ascendant à la basse.

b) Le second degré Napolitain (II Napo ou ♭II)

Le second degré napolitain est le second degré baissé de la tonalité. On l’utilise surtout dans le
mode mineur pour des questions de sonorités.
On le retrouve dans les cadences parfaites et les demi-cadences.
Que ce soit pour le II napo ou le V/V, les voix extrêmes encadrent les notes de l’accord suivant.
Les accords cadentiels d’emprunt doivent arriver par mouvement contraire, soit sur un I6/4 soit
sur un V 7+, soit tout autre accord ayant fonction de V.

Théorie Musique Tonale 

 
Liaison solfege-harmonie
 
Attente : 

 Gammes diatoniques – chromatiques

  7° dominantes
 modes majeur – mineur
 tons voisins
 tétracorde
 modulation
 degrés
 cadences
 accords pivots

 
EXAM :
Extrait de partition, 6 mesures :
Degrés
Chiffrage
Cadences
 
TETRACORDE 
Les notes DO RE MI FA forment le tétracorde inférieur.
Les notes SOL LA SI DO forment le tétracorde supérieur.
Les 2 tétracordes sont composés de : Ton / Ton / 1/2ton 
Séparés par 1T
le tétracorde supérieur peut devenir le tétracorde inférieur d'une nouvelle gamme. De même le
tétracorde inférieur peut être le tétracorde supérieur d'une nouvelle gamme :
ex gamme de DO : 
SOL LA SI DO (T T 1/2 T)
Do RE (T)
RE MI FA# SOL (T T 1/2 T)
-> gamme de SOL majeur.

ACCORDS PIVOTS 
Toute modulation commence par un accord qui peut appartenir à deux tonalité, l'accord pivot,
sur lequel se termine la première tonalité et commence la nouvelle.

 la modulation est indiqué par un crochet

 un signe d'égalité (=) indique l'accord pivot

L'accord pivot étant lié à la dernière affirmation d'une tonalité avant une modulation, il ne se
retrouve que sur des fonction précises:

 I ou ses substituts: VI, IV6 et V/IV

 V
 Occasionnellement, l'accord pivot se produit sur une dominante secondaire

 
SYSTEME MODAL
 Antérieur au système tonal
 Basé sur les échelles
 Pas de hiérarchie entre les degrés
SYSTEME TONAL
  Baroque tardif - fin XVII° deb XVIII° (= vieux Bach, 1685-1750)
 Classique - XVIII° (Moz
 Jusqu’à Beethoven

 Basé sur le couple Tension / Détente (T/D)

 Basé sur la gamme diatonique
 Chaque degré a une fonction -> hiérarchie
 Horizontalité = mélodie, verticalité = harmonie
 V = tension -> poids > aux autres
 Sensible (ne s’appelle pas VII !) -> même  fonction harmonique que V -> toujours
raccrochée à V (degré harmonique), fonction de tension, attente de la résolution. 7° de
dominante a absorbé VII (si re fa)
 Dominante et sensible attirées vers tonique
 Energie du système : (longue-brève) ( __ _ ) (V,I)
 Fonction de Préparation : II, IV, VI
 I,IV,V ont des tierces Majeures
 Les 4 autres degrés n’ont pas de fonction (tierces mineures)
 IV->V = sous-dominante attirée vers dominante
VI->V = sus-dominante attirée vers dominante
II->I = sus-tonique attirée vers tonique
sensible attirée vers tonique ou vers sus-dominante
 III = note modale. Pas de fonction dans le système tonal
donne la couleur – permet de constituer le premier accord du degré I
 Le sol placé sur le 1° degré perd son pouvoir de tension
si Sol mélodique = V
si Sol harmonique de Do Mi Sol = I -> détente
 Quand on parle de Mozart on dit IV-V-I et non II-V-I ou VI-V-I car les tierces de II et
VI sont mineures
 3° renversement (64) donne impression de tension -> notion T/D dépend aussi du
renversement. On change la dynamique sans changer l’accord
 le renversement ne change pas la fonction mais le poids mélodique dans la fonction.

 fonction basse + fonction harmonie + fonction mélodie

 Notion de discours
fin V, I correspond au point final, le système tonal lié à la notion de discours pour
clore la phase T/D. les 2 accords à l’état fondamental.
Phénomène Cadentiel lié à un phénomène mélodique
choix du renversement = impact direct avec la fonction du discours

 1/2 cadence = virgule, se termine sur V, tension

Ecoute Beethoven symphonie n°1

Charnière avec le romantisme
Repérage T/D = fort faible = V,I
T.D, T.D, T<T<T.D cadence parfaite
__ _, __ _, __ __ __ _ rythme
1/2 cad, arrive le thème
rythme thème s’accélère, découpage en 2 partie
croches = préparation cadence
http://www.youtube.com/watch?v=c2qr3iYFIi4
 
 
Cadence parfaite 
Attachée à un phénomène mélodique
3 conditions pour une cadence parfaite :

 mélodie
 V,I
 Etat fondamental

 
1/2 cadence = repos en l’air, sur V
 
Pour donner de l’ampleur à un accord, il faut donner du poids mélodique à l’accord précédent :
I (64) -> préparation de la cadence
Exemple :
POIDS MELODIQUE
A ..........................        cadence         ........................ B
Do sol do
Sol
I V I
6 Donne du poids à 5 5
4 l’accord suivant,
amplifie la cadence

 
 
Tétracordes 
Construction de nouvelles gammes
Construction d’un nouveau tétracorde à partir du modèle T,T,1/2T, séparés par 1T
Le poids de V dans la gamme AB devient I dans la gamme BC. On rajoute 1# à chaque nouveau
téracorde en montant, 1b en descendant.
 
Accord pivot 
Obligatoire pour moduler
Existe dans les 2 gammes
Est sur degré I,II,IV,V
Baroque tardif : uniquement sur I,V. Plus tard on rajoute IV, puis plus tard II 
Sol Re (1#) La (2#)
V->I V->I V
tention tention tention
Fa  Do Sol Re
IV I->IV I->IV I
prépa Deténte-> Deténte->
prepa prepa
pivot pivot
Do re mi fa sol la si do Re mi fa# sol la si do# re
 Sol la si do re mi fa# sol

 
 

 III et VI se sont jamais pivot (ni avant, ni après modulation)

 Si plusieurs accords successifs appartiennent aux 2 tonalités, le pivot est toujours le
dernier
 VI peut l’être mais bien plus tard, on ne s’en occupe pas dans ce cours !

 
 
Ordre pour Chiffrer
 Tonalité : Armure + 2 extrémités
 Altérations accidentelles
 Cadences
 Indications de phrasé, voir voix haute + vérifier à la basse, déduire les 1/2 cadences

 
7° de dominante

 7° = intervalle
 dominante = fonction
 Renforce la tension
 Attraction de la sensible vers tonique
  Attraction de la septième (IV) vers la médiante (III) -> l’accord suivant détermine le
mode (fa attiré vers mi ou mib)

 
Chiffrage du choral de bach Freu dich sehr, o meine Seele (cant 19)
Choral divisé en périodes (séparées par les points d’orgue) 
 
 
64 de cadence (sur temps fort)
1/2 cad I64, V5
cad romp I64, V5, VI5
cp : prepa, I64, V5, I5
 
64 de passage
stoppe le discours, affaiblit la tension
sur V, encadré par I
 
 
modes mineurs
équilibre entre le mélodique et l’harmonique
3 degrés principaux I IV V, construits sur 3 triades mineures (do mib – fa lab – sol sib),
contrairement au majeur ou ces triades sont majeures
 
naturelle mineure = perd la tention de la sensible = perte du système tonal, devient modal (la si
do re mi fa sol la)
 
mineure harmonique = on élève la sensible
tierce de V devient Majeure
problème mélodique apparaît : intervalle de 2+ entre VI et VII
la si do re mi fa sol# la
très colorée
 
mineure mélodique ascendant = on eleve la sensible et le VI
résoud le problème mélodique de 2+
la si do re mi fa# sol# la
 
mineure mélodique descendant = mineure naturelle

Chiffrage tonale

Chiffrage Chiffrage I II (III) IV V VI

7ème simple
espèce

7 5 Do ré mi fa sol La
6 6 mi fa sol la si do
5
4 6 sol la si do ré mi
3 4
2 si do ré mi sol

Avec V Sans
fondamentale fondamentale
7 sol
+
6 si 5
5
+6 ré +6
+3
+4 fa 6
+4

Comment lire le tableau:

pour un accord à trois son: repérer les notes de l’accord. Puis prendre
la note qui est à la basse et reporter le chiffrage qui se trouve en face
dans «  chiffrages simples  »
Pour un accord à 4 sons, 7eme d’espèces : Idem, sauf qu’il faut regarder
les chiffrages en vert

Pour les 7ème de dominante : procéder de même mais en vous

reportant au petit tableau du dessous