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Accords de passage-accords de transition

Par définition, ce sont les accords que l'on peut intercaler entre 2 autres.
Nous allons voir ici plusieurs exemples de transitions possibles.

Ce sont donc des accords qui ne sont pas forcément écrits et que vous
pouvez ajouter vous-même pour apporter votre griffe.

Dans tous les exemples qui vont suivre, vous pourrez bien entendu jouer les
accords à partir d'autres positions que celles indiquées. Le principe est de
vous montrer différentes possibilités.

La liste ci-dessous n'est pas exhaustive, mais franchement, avec tout ce qu'il
y a là, vous avez très largement de quoi faire pour enrichir votre jeu !

Les accords à basse modifiée (slash chords)

J'en parle plus précisément dans un article que vous trouverez facilement sur
le site.

Il s'agit de changer la note de basse de l'accord pour assurer une petite

transition sympathique.

Prenons par exemple l'enchaînement Do - Fa (C - F). Nous pouvons ajouter

entre les 2 un accords de Do/Mi (C/E) :

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Cette transition change uniquement la note de basse. Il s'agit en fait d'utiliser

le premier renversement de l'accord de Do. On retrouve donc l'accord Do/Mi
(C/E).

Utilisons maintenant cet accord pour le transformer complètement.

Nous avons utilisé Do/Mi (C/E). Et si nous mettions à la place l'accord qui a
Mi pour basse, non renversé appartenant également à la gamme de Do
majeur ?

Il s'agit de l'accord de Mi m :

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À une note près, l'intention est différente, et tout-à-fait possible.

Accords assurant une transition avec des notes conjointes

Les notes conjointes sont des notes qui "se touchent". Par exemple : Do, Ré
et Mi.

Imaginons que vous ayez un accord de Do (C) enchaîné à un accord de La

mineur (Am). C'est un cas extrêmement courant que vous avez entendu mille
fois et que vous serez forcément confronté à jouer un jour ou l'autre.

Une première solution consiste à mettre une note de passage à la basse.

Concrètement, vous mettez un Si entre le Do et le La.

Si vous voulez nommer cet accord, il s'agit d'un Do7M/Si (C7M/B). Ceci dit,
honnêtement, mettre un nom dessus n'est pas indispensable, voire abusif,
car il ne s'agit finalement que d'une note de passage à la basse.

Vous pouvez modifier l'accord en enlevant le Do. Dans ce cas, vous pouvez
le remplacer en doublant le Si de la basse :

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Le mouvement obtenu est très naturel à l'oreille. L'accord devient un Mim/Si

(Em/B).

Je vous propose maintenant une troisième solution :

À une note près, l'intention est complètement différente !

Nous avons ici un accord de Sol/Si (G/B). Nous sommes donc sur le Ve
degrés en Do majeur, ce qui correspond à l'accord dominant G. Pour
simplifier, cet accord est un accord fort, qui marque beaucoup.

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L'accord qui était au départ un accord de transition devient ici prédominant, et

prend beaucoup d'importance.

Récapitulatif : si vous ajoutez une note de passage, vous pouvez aussi

essayer de mettre un accord qui contient cette note (ici Mi m et Sol
contiennent le Si de la basse).

Plusieurs accords de passage

Imaginons maintenant une transition entre 2 accords, mais qui ont plus
d'écart, par exemple Do et Fa.

Dans ce cas, il faudra donc ajouter 2 accords, avec respectivement Ré et Mi

comme basse. Si nous sommes en tonalité de Do majeur, vous pourrez en
déduire les accords de Ré m et Mi m :

C Dm Em F

Le problème dans ce cas est que nous avons quelque chose de très
mécanique, car finalement on effectue juste une translation d'un accord à
l'autre. Cela donne un arrangement relativement pauvre. Je vous suggère
donc de garder la grille, et d'utiliser les renversements pour obtenir quelque
chose qui sonnera mieux.

Par exemple :

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Vous avez dans cet exemple ce qu'on appelle des mouvements contraires.
En effet, la basse a un mouvement vers le haut (les aiguës), alors que la
main droite aura tendance à descendre vers les graves.

Les mouvements contraires, lorsque c'est possible, sont à privilégier.

Enfin, nous pouvons garder les notes Ré et Mi en utilisant d'autres accords.

Si vous voulez quelque chose de fort, vous pouvez prendre les
renversements des degrés fort IV et V (voir l’article sur les degrés si
nécessaire). Dans notre exemple, nous allons caser les accords de Sol et de
Do.

On obtient par exemple ici :

Do Sol/Ré Do/Mi Fa (C G/D C/E F) :

Vous voyez que nos histoires de notes de passage nous ont emmenés bien
loin ! Commencez par le premier cas, le plus simple, avant les autres.

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Voyons maintenant les...

Notes de passage chromatiques

Tentons de trouver une transition entre l'accord de Do et de Ré m en utilisant

les notes de passages. Pas de chance, ces notes se touchent : elles sont
conjointes.

Et si nous utilisions la touche noires entre les 2 ? C'est-à-dire la note Do# ?

Problème, cette note n'appartient pas à la gamme, elle ne correspond donc à

priori à aucun accord possible. Essayons tout de même.

Je vous propose 2 solutions.

- La première est d'utiliser également la touche entre les notes Sol et La,
c'est-à-dire Sol#. On obtient l'accord de Do#m :

On sent bien qu'on sort de la gamme, mais l'effet est très intéressant.

- La seconde est de bouger uniquement la note de basse (notre Do#) et de

ne pas toucher aux autres. C'est le cas le plus simple me direz-vous, et vous
avez raison. Mais ayez conscience que l'accord obtenu est un accord
diminué, à savoir ici le Do#dim, qui nous donne une sonorité particulière :

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Les 2 solutions sont possibles, et à un demi-ton près on a des effets très

différents.

Voyons maintenant une technique très utilisée. La première fois que j'en ai
entendu parler, c'était dans un livre théorique sur le jazz. Il s'agit d'utiliser les
accords dominants.

Accord précédé de son dominant

Prenons par exemple l'enchaînement Ré m, La m, Do (Dm, Am, C).

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Je vais vous donner une petite règle : chaque accord peut être précédé de
son dominant.

Petite explication : comme nous l'avons vu dans l'article sur les degrés, le
dominant est le 5e degré.

Si cela vous pose problème, je vous donne une astuce pour le retrouver : il
vous suffit de compter 5 notes à partir de la première.

Exemples :

- pour notre La m (Am), le dominant est Mi (E) car La, Si, Do, Ré, Mi.

- pour Do (C), le dominant est le Sol (G) car Do, Ré, Mi, Fa, Sol.

J'ai évidemment pris les accords qui correspondent à notre enchaînement.

Les voici :

Ré m - Mi - La m - Sol – Do

Vous avez donc un enchaînement qui sonne tout-à-fait juste.

Si vous voulez marquer l'aspect dominant, vous pouvez jouer des accords de
7e :

Ré m - Mi7 - La m - Sol7 – Do

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Évidemment, tous les cas que nous avons vus sont cumulables, ce qui
démultiplie les possibilités !

Par exemple, un bon effet est d'utiliser le premier renversement de l'accord

dominant. C'est-à-dire en utilisant la tierce de l'accord à la basse, comme
ceci :

Ré m - Mi/Sol# - La m - Sol/Si – Do

Même chose avec les accords de 7e :

Ré m - Mi7/Sol# - La m - Sol7/Si – Do

Voyons maintenant une autre solution...

Enchaîner un accord par son relatif mineur

Nous avons parlé des tons relatifs dans l'article] sur les gammes mineures.

Nous allons prendre pour exemple l'enchaînement Do Fa Sol :

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Ainsi, pour rappel, le relatif mineur de Do est La m, et le relatif de Fa est Ré

m. Ce qui nous fait :

Do La m Fa Ré m Sol

Accord pivot entre 2 tonalités différentes

Voyons un dernier cas : il s'agit de trouver un accord de transition dans le cas

d'une modulation.

Pour rappel, une modulation est un changement de tonalité. J'en parle dans
un article sur le site lesfousdupiano.fr, vous le trouverez facilement.

Dans ce cas, vous pouvez si vous voulez effectuer une transition. Voici
l'astuce de l'accord pivot : trouver si possible un accord qui appartient aussi
bien à la tonalité de départ qu'à la tonalité d'arrivée.

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Par exemple, si nous devions partions de Do majeur vers Ré majeur.

Voici les accords parfaits en Do majeur :

Do - Ré m - Mi m - Fa - Sol - La m - Si dim

Et voici ceux de Ré majeur :

Ré - Mim - Fa# m -Sol - La - Si m - Do# dim

Vous constatez qu'il y a en commun les accords Mi m et Sol.

Vous pouvez donc jouer :

Do - Mi m - Ré

ou alors Do - Sol - Ré

La transition se fera très naturellement.

Vous vous dites peut-être : "Et s'il n'y a aucun accord commun entre les 2
tonalités ?"

Réponse : vous pouvez trouver une ou plusieurs tonalité(s) intermédiaire(s)

et effectuer une transition en plusieurs étapes.

Par exemple entre Do majeur et La majeur :

Rappelons les accords parfaits en Do majeur :

Do - Ré m - Mi m - Fa - Sol - La m - Si dim

Et ceux en La majeur :

La - Si m - Do# m - Ré - Mi - Fa# m - Sol# dim

Vous voyez qu'il n'y a rien en commun !

Rappelons maintenant ceux de Ré majeur :

Ré - Mim - Fa# m - Sol - La - Si m - Do# dim

Entre Do majeur et Ré majeur, nous avons vu qu'il y avait Mi m et Sol en

commun.

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Entre Ré majeur et La majeur, il y a Ré, Fa# m, Si m et La (justement où

nous voulons aller).

Quelques possibilités :

Do - Mi m - Ré - La

Do - Sol - Ré - La

Do - Mim - Si m - La

Do - Sol - Fa# m - La

Etc.

Vous constatez qu'il y a beaucoup de possibilités, puisque cela dépend des

tonalités intermédiaires que vous choisissez, ainsi que des accords pivots.

Encore une fois, c'est un travail de recherche qui en fait tout l'intérêt !

N'hésitez pas à revenir sur l'article pour le relire plusieurs fois et revoir les
vidéos en exemple.

Même si je vous ai donné ici énormément d'éléments, il n'y a ici de limite qu'à
votre imagination.

Sachez que beaucoup de combinaisons sont possibles et que les possibilités

sont infinies !

Vous pourrez ainsi laisser libre cours à votre imagination !

C'est d'ailleurs tout l'intérêt de la chose...

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