Notions D'harmonie

I - Origine des notes :
Si on tend une corde et que l'on tape dessus, elle va se mettre à

vibrer.
Il y a plusieurs vibrations :
La première est la plus importante, on l'appelle fondamentale.

Ensuite, on trouve plein d'autres vibrations de plus en plus petites :
les harmoniques.
On peut essayer d'écouter ce phénomène sur un piano :
si l'on joue assez fort et assez longtemps une note grave (un sol par
exemple), au bout d'un moment, on entendra quelques harmoniques :
un sol plus aigu, puis un ré, puis un si...
Donc toutes les notes sont contenues dans une seule. Elles existent à
l'état naturel.
II - nom des notes :
Dans l'antiquité, on appelait les notes par les lettres de l'alphabet :
A–B–C–D–E–F–G
C'est Guido d'Arezzo, moine italien, qui au 11° siècle, révolutionne

l'écriture musicale, en créant un système toujours en vigueur
aujourd'hui.
Il utilise une hymne à Saint Jean-Baptiste pour renommer les notes de

musique :
C UT queant laxis Pour que puissent

D REsonare fibris Résonner des cordes
E MIra gestorum Détendues de nos lèvres
F FAmili tuorum Les merveilles de tes actions
G SOLve pottuti Ote le pêché
A LAbii reatum De ton impur serviteur
B Sancte Iohannes Saint-Jean
Les écoliers italiens du temps de Guido connaissaient bien cette

hymne, et la chantaient avec une mélodie qui montait de degré en
degré. C'était pratique pour apprendre les hauteurs relatives de
chaque degré de la gamme.
Le si fut ajouté par Anselme de Flandres à la fin du XVIe siècle et le ut,

jugé trop dur à l'oreille, transformé en do par Bononcini en 1673.
Quant au mot solfège, il vient tout simplement des notes sol-fa.
La notation avec les lettres a toutefois été conservée dans les pays
anglo-saxons.
Nous l'utiliserons également pour noter les accords.
Les allemands utilisent la lettre H pour la note si, et la lettre B

pour si¤. On peut donc parfois trouver des « H » dans certaines grilles
d'accords.
Il faut impérativement connaître par cœur la correspondance

notes – lettres..
III - Le ton :
L'intervalle de référence (donc la différence de hauteur entre deux
notes), s'appelle le ton.
Entre do et ré par exemple il y a un ton.
Le ton se divise de différentes manières :
I en demi-tons
il y a deux sortes de demi-tons :
le demi-ton diatonique, (do-ré¤)
et le demi-ton chromatique (do-do#).
II en commas
il y a 9 commas dans un ton.
Le demi-ton chromatique se compose de 5 commas,
le demi-ton diatonique se compose de 4 commas.
Donc, l'ordre des notes, dans l'absolu, est :
do – ré¤– do# - ré – mi¤ – ré# - mi – fa¤ – mi# - fa – sol¤

– fa# - sol – la¤– sol# - la – si¤ – la# - si – do¤ – si# - do
soit 21 notes.
Les claviers (pianos, orgues, synthétiseurs), n'ont pas autant de

touches qu'il y a de notes, sinon ils seraient inexploitables.
Ils ont été ont été « tempérés ». Chaque touche correspond à
plusieurs notes.
La touche noire située entre le do et le ré sert à la fois à jouer le do#

et le ré¤; la touche du fa sert aussi à jouer le mi#; la touche du si sert
aussi à jouer le do¤...
IV - La formation des gammes :
Il y a différentes sortes de gammes. Nous allons parler ici de la
gamme Majeure.
La gamme Majeure est une suite de 8 notes consécutives. Par exemple

la gamme de do Majeur :
do ré mi fa sol la si do
Ces 8 notes peuvent se diviser en des groupes de 4, appelés
« tétracordes ».
do ré mi fa sol la si do
On se rend aisément compte que les deux tétracordes ont la même
structure :
do ré mi fa
1 ton 1 ton ½ ton
sol la si do
1 ton 1 ton ½ ton
et qu'ils sont séparés par 1 ton.

Toutes les gammes majeures sont formées de la même manière.
Si nous voulons créer une nouvelle gamme Majeure :

on reprend
sol la si do
on peut rajouter 4 nouvelles notes :
ré mi fa sol
on se rend compte que la structure du tétracorde ré mi fa sol n'est pas
bonne :
ré mi fa sol
1 ton ½ ton 1 ton.
pour obtenir la bonne structure, il faut diéser le fa, soit :
ré mi fa# sol
1 ton 1 ton ½ ton
Voici donc une nouvelle gamme, la gamme de sol :
sol la si do ré mi fa# sol
avec l'apparition d'un premier dièse (#), le fa.
C'est pour cette raison que sur une partition, lorsqu'il n'y a qu'un
dièse en début de portée (on dit à la clé), ce ne peut être que fa.
De la même façon, il n'y a qu'une gamme Majeure qui utilise un seul

dièse, (donc le fa) c'est la gamme de sol Majeur.
Si nous continuons de la même manière, nous voyons apparaître un

deuxième dièse, le do :
ré mi fa# sol la si do# ré

La gamme de ré Majeur comporte donc 2 dièses, fa et do.
Si nous continuons encore, nous voyons apparaître un troisième dièse,

le sol :
la si do# ré mi fa# sol# la

La gamme de la Majeur comporte donc 3 dièses, fa, do et sol.
On peut continuer de la sorte jusqu'à ce que toutes les notes soient
dièses, on obtient alors la gamme de do# Majeur :
do# ré# mi# fa# sol# la# si# do#

On peut déduire de tout cela l'ordre des dièses:
fa - do - sol - ré - la - mi – si
Ils sont toujours écrits dans cet ordre au début d'une portée.
Pour les bémols, on procède de la même manière,
mais dans l'autre sens.
Au tétracorde
do ré mi fa
on rajoute les quatre notes précédentes :
fa sol la si
en rajoutant un bémol au si pour obtenir la bonne structure, on
obtient la gamme de fa Majeur :
fa sol la si¤ do ré mi fa
on voit que le premier bémol est si.
On peut continuer de la sorte jusqu'à ce que toutes les notes soient

bémols, on obtient alors la gamme de do¤ Majeur :
do¤ ré¤ mi¤ fa¤ sol¤ la¤ si¤ do¤

On peut déduire de tout cela l'ordre des bémols:
si - mi - la - ré - sol - do – fa
soit l'inverse de l'ordre des dièses.
Ils sont toujours écrits dans cet ordre au début d'une portée.
V - Les intervalles :
Un intervalle est la distance entre deux notes.
(Nous nous intéresserons ici uniquement aux intervalles ascendants).
Pour trouver un intervalle, il suffit de compter. Par exemple do ->si,

(do ré mi fa sol la si, 1 2 3 4 5 6 7) une septième.
Ils ont parfois des noms autres que deuxième ou cinquième...

Les voici :
do → do (1) : un unisson
do → ré (2) : une seconde
do → mi (3) : une tierce
do → fa (4) : une quarte
do → sol (5) : une quinte
do → la (6) : une sixte
do → si (7) : une septième
do → do (8) : une octave
do → ré (9) : une neuvième
do → fa (11) : une onzième
do → la (13) : une treizième
(Nous n'utiliserons pas les intervalles qui ne sont pas nommés ici,
mais ils existent ! )
Ces intervalles ont également des qualifications. Ils peuvent être

Majeurs, mineurs, justes, augmentés ou diminués.
Quatre de ces intervalles sont dits « justes » :
la quarte, la quinte, l'octave, la onzième
Tous les autres sont soit Majeurs, soit mineurs.
Ils peuvent en outre tous être augmentés ou diminués.

Voici les intervalles que nous utiliserons pour former les
accords :
la seconde Majeure ex : do → ré 1 ton

la tierce Majeure ex : do → mi 2 tons
la tierce mineure ex : do → mi¤ 2 tons
la quarte juste ex : do → fa 2 tons ½
la quinte juste ex : do → sol 3 tons ½
la quinte augmentée ex : do → sol# 4 tons
la quinte diminuée ex : do → sol ¤ 3 tons
la sixte Majeure ex : do → la 4 tons ½
la septième Majeure ex : do → si 5 tons ½
la septième mineure ex : do → si¤ 5 tons
la septième diminuée ex : do → si¤¤ 4 tons ½
la neuvième Majeure ex : do → ré 7 tons
la neuvième mineure ex : do → ré¤ 6 tons ½
la neuvième augmentée ex : do → ré# 7 tons ½
la onzième juste ex : do → fa 8 tons ½
la onzième augmentée ex : do → fa# 9 tons
la treizième Majeure ex : do → la 10 tons ½
la treizième mineure ex : do → la¤ 10 tons
Il existe bien d'autres intervalles, mais nous ne les utiliserons

pas ici.
Sur un clavier, tous les intervalles que l'on peut former, en

partant de do, et en utilisant exclusivement les touches
blanches, sont Majeurs ou justes !!!
VI – Les accords :
Un accord est « l'émission simultanée de plusieurs sons ».
On obtient donc un accord en jouant plusieurs notes simultanément.
Pour fabriquer un accord, on joue généralement une note sur deux
ex : do – mi – sol – si - ré
- L'accord Majeur, ou accord parfait Majeur :

Il se compose de trois notes : la fondamentale, une tierce Majeure, et
une quinte juste.
Ex : Do Majeur → do – mi – sol
On le notera Do ou plus communément C
Sol¤ Majeur → sol¤ – si¤ – ré¤
- L'accord mineur :
Il se compose de trois notes : la fondamentale, une tierce mineure, et
une quinte juste.
Ex : La mineur → la – do – mi
On le notera La m ou plus communément A-
Mi¤ mineur → mi¤ – sol¤ – si¤
- L'accord diminué :
Il se compose de trois notes : la fondamentale, une tierce mineure, et
une quinte diminuée.
Ex : Si diminué → si – ré – fa
On le notera Si dim ou plus communément B°
fa diminué → fa – la¤ – do¤

- L'accord de quinte augmentée :
Il se compose de trois notes : la fondamentale, une tierce majeure, et
une quinte augmentée.
Ex : Fa quinte augmentée → fa – la – do#
On le notera Fa aug5 ou plus communément F+5
La¤ quinte augmentée → la¤ – do – mi
- L'accord de quarte suspendue :

Il se compose de trois notes : la fondamentale, une quarte juste (à la
place de la tierce, et une quinte juste.
Ex : Ré quarte suspendue → ré – sol – la
On le notera Ré sus4 ou plus communément D4
Mi¤ quarte suspendue → mi¤ – la¤ – si¤
- L'accord de septième Majeure :

Il se compose de quatre notes : la fondamentale, une tierce Majeure,
et une quinte juste et une septième majeure.
Ex : Do septième Majeure → do – mi – sol - si
On le notera DoMaj7 ou plus communément CM7 ou C∆
La septième Majeure → la – do# – mi – sol#
- L'accord de septième de dominante :

et une quinte juste et une septième mineure.
Ex : Sol septième de dominante → sol – si – ré - fa
On le notera Sol7 ou plus communément G7
Ré septième de dominante → ré – fa# – la – do

- L'accord mineur 7 :
Il se compose de quatre notes : la fondamentale, une tierce mineure,
et une quinte juste et une septième mineure.
Ex : Mi mineur 7 → mi – sol – si - ré
On le notera Mi min7 ou plus communément E-7
Si¤ mineur 7 → si¤ – ré¤ – fa – la¤
- L'accord semi-diminué :
et une quinte diminuée et une septième mineure.
Ex : Si semi-diminué → si – ré – fa - la
On le notera Si min7 ¤5 ou plus communément B-7¤5 ou encore Bø
Do# semi-diminué → do# – mi – sol - si
- L'accord de septième diminuée :

et une quinte diminuée et une septième diminuée.
Ex : Fa# septième diminuée → fa# – la – do - mi¤
On le notera Sol dim 7 ou plus communément G°7.
Do septième diminuée → do – mi¤ – sol¤ – si¤¤ (et non pas la, ce

qui formerait une sixte, et non une septième).
(Petite astuce pour le trouver facilement : il suffit de compter les notes

de 3 en 3).
- L'accord mineur Majeur 7 :
et une quinte juste et une septième Majeure.
Ex : Ré¤ mineur Majeur 7 → ré¤ – fa¤ – la¤ - do
On le notera Ré¤ min Maj 7 ou plus communément D¤-M7
Sol mineur Majeur 7 → sol – si¤ – ré – fa#
- On trouve aussi :
- l'accord 7sus4 ou 7/4 (quarte à la place de la tierce)

– les accords 7#5 ou 7¤5 (on augmente ou on diminue la
quinte).
–
- L'accord de sixte :
une quinte juste et une sixte majeure.
Ex : Mi sixte → mi – sol# – si - do#
On le notera Mi 6 ou plus communément E6
Sol¤ sixte → sol¤ – si¤ – ré¤ – mi¤
- L'accord mineur 6 :
une quinte juste et une sixte majeure.
Ex : Sol¤ mineur 6 → sol¤ – si¤¤ – ré¤ - mi¤
On le notera Sol¤min6 ou plus communément G¤-6
Do mineur 6 → do – mi¤ – sol - la

- L'accord de seconde :
Il se compose de quatre notes : la fondamentale, une seconde
Majeure, une tierce Majeure, et une quinte juste.
Ex : Do seconde → do – ré – mi - sol
On le notera Do 2 ou plus communément C2
Ré seconde → ré – mi – fa# - la
- L'accord mineur de seconde :

Il se compose de quatre notes : la fondamentale, une seconde
Majeure, une tierce mineure, et une quinte juste.
Ex : La mineur seconde → la – si – do - mi
On le notera La min 2 ou plus communément A-2
Mi mineur seconde → mi – fa# – sol – si
- L'accord de neuvième Majeure :

Il se compose de cinq notes : la fondamentale, une tierce Majeure, et
une quinte juste, une septième Majeure et une neuvième Majeure.
Ex : Ré neuvième Majeure → do – mi – sol – si - ré
On le notera RéMaj9 ou plus communément DM9
Ré neuvième Majeure → si – ré# – fa# – la# - do#
- L'accord de neuvième ou 7/9:

une quinte juste, une septième mineure et une neuvième Majeure.
Ex : Fa 7/9 → fa – la – do – mi¤ - sol
On le notera Fa 7/9 ou plus communément F7/9
La¤ 7/9 → la¤ – do – mi¤ – sol¤ – si¤

- L'accord 7/(¤9:)
une quinte juste, une septième mineure et une neuvième mineure.
Ex : Mi 7(¤/9) → mi – sol# – si – ré - fa
On le notera Mi 7/(¤9) ou plus communément E7/-9
Si¤ 7(¤/9) → si¤ – ré – fa – la¤ – do¤
- L'accord de neuvième augmentée :

une quinte juste, une septième mineure et une neuvième augmentée.
Concrètement on ne joue que la tierce, la septième et la neuvième :
Ex : Sol neuvième augmentée → sol – si – fa – la#
On le notera Sol aug9 ou plus communément G7/+9
Ré¤ neuvième augmentée → ré¤ – fa – do¤ – mi
- L'accord mineur 9:
Il se compose de cinq notes : la fondamentale, une tierce mineure, et
une quinte juste, une septième mineure et une neuvième Majeure.
Ex : Do mineur 9 → do – mi¤ – sol – si¤ - ré
On le notera Do min9 ou plus communément C-9
Fa# mineur 9 → fa# – la – do# – mi -sol#

- L'accord de onzième :
Il se compose de quatre notes : la fondamentale, une septième
mineure, et une neuvième Majeure, et une onzième juste.
Ex : Si¤ onzième → si¤ – la¤ – do – mi¤
On le notera Si¤ 11 ou plus communément B¤11
Mi onzième → mi – ré – fa# – la
(Petite astuce pour le trouver facilement, il suffit de jouer la basse,

puis l'accord Majeur formé sur la note un ton au dessous ex : G11
basse sol, + accord de fa Majeur).
- L'accord de onzième augmentée:

Il se compose de quatre notes : la fondamentale, une septième
mineure, et une neuvième Majeure, et une onzième augmentée.
Ex : Do onzième augmentée → do – si¤ – ré – fa#
On le notera Si¤ aug11 ou plus communément B¤11+
Do onzième augmentée → fa# – mi – sol# – si#
- L'accord de treizième Majeure :

Concrètement on ne joue que la tierce, la septième et la treizième :
Ex : Fa treizième Majeure → fa - sol – si – mi
On le notera Sol 7/13 ou plus communément G/13
Si treizième Majeure → la - si – ré# – sol#

- L'accord de treizième mineure :
Concrètement on ne joue que la tierce, la septième et la treizième :
Ex : La treizième mineure → sol - la – do# – fa
On le notera Sol 7/13 ou plus communément G/13
Mi¤ treizième mineure → ré¤ - mi¤ – sol – do
Il y a beaucoup d'autres accords, mais nous avons ici les principaux.

Bien entendu, il faut un peu d'imagination pour déchiffrer une grille
d'accords.
Un + affecte généralement la quinte, pour les accords de 9° et
au-delà, il n'est pas rare de trouver des +5 ou -5...
Les façons d'écrire varient aussi parfois :
pour majeur, on trouve « Maj » ou « M »

pour majeur 7, on trouve « Maj7 » ou « M7 » ou « ∆ »
pour mineur, on trouve « min » ou « m » ou encore « - »
pour augmenté, on trouve « aug » ou « # » ou « + »
pour diminué, on trouve « dim » ou « ¤ » ou « - »
Et bien d'autres notations encore, à décrypter avec humour parfois...
La notation E¤ ou E¤/G signifie un accord de mi¤ sur basse de sol.

G

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I - Origine des notes :

Si on tend une corde et que l'on tape dessus, elle va se mettre à

La première est la plus importante, on l'appelle fondamentale.

On peut essayer d'écouter ce phénomène sur un piano :

C'est Guido d'Arezzo, moine italien, qui au 11° siècle, révolutionne

Il utilise une hymne à Saint Jean-Baptiste pour renommer les notes de

C UT queant laxis Pour que puissent

Les écoliers italiens du temps de Guido connaissaient bien cette

Le si fut ajouté par Anselme de Flandres à la fin du XVIe siècle et le ut,

Nous l'utiliserons également pour noter les accords.

Les allemands utilisent la lettre H pour la note si, et la lettre B

Il faut impérativement connaître par cœur la correspondance

Donc, l'ordre des notes, dans l'absolu, est :

do – ré¤– do# - ré – mi¤ – ré# - mi – fa¤ – mi# - fa – sol¤

Les claviers (pianos, orgues, synthétiseurs), n'ont pas autant de

La touche noire située entre le do et le ré sert à la fois à jouer le do#

La gamme Majeure est une suite de 8 notes consécutives. Par exemple

et qu'ils sont séparés par 1 ton.

Si nous voulons créer une nouvelle gamme Majeure :

Voici donc une nouvelle gamme, la gamme de sol :

sol la si do ré mi fa# sol

avec l'apparition d'un premier dièse (#), le fa.

De la même façon, il n'y a qu'une gamme Majeure qui utilise un seul

Si nous continuons de la même manière, nous voyons apparaître un

ré mi fa# sol la si do# ré

Si nous continuons encore, nous voyons apparaître un troisième dièse,

la si do# ré mi fa# sol# la

do# ré# mi# fa# sol# la# si# do#

on rajoute les quatre notes précédentes :

on voit que le premier bémol est si.

On peut continuer de la sorte jusqu'à ce que toutes les notes soient

do¤ ré¤ mi¤ fa¤ sol¤ la¤ si¤ do¤

soit l'inverse de l'ordre des dièses.

(Nous nous intéresserons ici uniquement aux intervalles ascendants).

Pour trouver un intervalle, il suffit de compter. Par exemple do ->si,

Ils ont parfois des noms autres que deuxième ou cinquième...

Ces intervalles ont également des qualifications. Ils peuvent être

Quatre de ces intervalles sont dits « justes » :

la quarte, la quinte, l'octave, la onzième

Tous les autres sont soit Majeurs, soit mineurs.

Ils peuvent en outre tous être augmentés ou diminués.

la seconde Majeure ex : do → ré 1 ton

Il existe bien d'autres intervalles, mais nous ne les utiliserons

Sur un clavier, tous les intervalles que l'on peut former, en

- L'accord Majeur, ou accord parfait Majeur :

On le notera Do ou plus communément C

Sol¤ Majeur → sol¤ – si¤ – ré¤

On le notera La m ou plus communément A-

Mi¤ mineur → mi¤ – sol¤ – si¤

On le notera Si dim ou plus communément B°

fa diminué → fa – la¤ – do¤

Ex : Fa quinte augmentée → fa – la – do#

On le notera Fa aug5 ou plus communément F+5

La¤ quinte augmentée → la¤ – do – mi

- L'accord de quarte suspendue :

Ex : Ré quarte suspendue → ré – sol – la

On le notera Ré sus4 ou plus communément D4

Mi¤ quarte suspendue → mi¤ – la¤ – si¤

- L'accord de septième Majeure :

Ex : Do septième Majeure → do – mi – sol - si

On le notera DoMaj7 ou plus communément CM7 ou C∆

La septième Majeure → la – do# – mi – sol#

- L'accord de septième de dominante :