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Gammes, degrés et
modes jazz
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J’aime Dans cette article nous verrons les notions de
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gammes, de degrés ainsi que les différents modes
du Jazz.

Les gammes

Les considérations suivantes ne sont valables que


pour la musique dite "occidentale". Pour résumer et
simplifier une question complexe, nous pouvons dire
que la "gamme" est le terme générique définissant
une division de l'octave (de do à do par exemple) en
une succession de notes, et que les "modes" sont les
déclinaisons possibles issues de la gamme.

Les gammes les plus utilisées par les musiciens de


jazz sont : les gammes majeures, mineures
mélodiques ascendantes, mineures harmoniques, la
gamme "blues", les gammes diminuées, les gammes
pentatoniques, ainsi que les gammes par tons.

Pour définir ces gammes nous allons parler des écarts


(ton ou demi-ton) séparant les différentes notes, ou
degrés, qui la composent.

La gamme majeure

Ex : do, ré, mi, fa, sol, la, si, (do)

fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)


seconde - tierce = 1 ton (ré-mi)
tierce - quarte = 1 demi-ton (mi-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
( )
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
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sixte - septième =Vidéos
1 ton (la-si) Photos Répertoire Références
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
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La gamme mineure mélodique ascendante

Ex : do, ré, mib, fa, sol, la, si, (do) (Elle se construit
comme la gamme majeure à l'exception de la tierce
qui devient mineure.)

fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)


seconde - tierce = 1 demi-ton (ré-mib)
tierce - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - septième = 1 ton (la-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
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Partager La gamme mineure harmonique

Ex : do, ré, mib, fa, sol, lab, si, (do) (Elle se construit
comme la gamme majeure à l'exception de la tierce et
de la sixte
qui deviennent mineures.)

fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)


seconde - tierce = 1 demi-ton (ré-mib)
tierce - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 demi-ton (sol-lab)
sixte - septième = 1 ton et demi (lab-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)

La gamme pentatonique

Une gamme pentatonique comporte 5 sons espacés


d'un ton ou d'un ton et demi. La gamme pentatonique
majeure
Ex : do, ré, mi, sol, la, (do)

fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)


seconde - tierce = 1 ton (ré-mi)
tierce - quinte = 1 ton et demi (mi-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - octave = 1 ton et demi (la-do)

La gamme pentatonique mineure


Ex : do, mib, fa, sol, sib, (do)

fondamentale - tierce mineure = 1 ton et demi


(do-mib)
tierce mineure- quarte = 1 ton (mib-fa)
quartet - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - septième mineure = 1 ton et demi (sol-
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sib) Vidéos Photos Répertoire Références
septième mineure - octave = 1 ton (sib-do)
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La gamme "blues"

Une gamme blues comporte 6 sons. Il s'agit en fait


d'une gamme pentatonique mineure enrichie d'une
"blue" note.
Ex en Do : do, mib, fa, fa# (blue note), sol, sib, (do)
Ex en Fa : fa, lab, sib, si (blue note), do, mib, (fa)

fondamentale - tierce mineure = 1 ton et demi


(do-mib)
tierce mineure - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quarte augmentée = 1 demi-ton (fa-fa#)
91 quarte augmentée - quinte = 1 demi-ton (fa#-
J’aime sol)
quinte - septième mineure = 1 ton et demi (sol-
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sib)
septième mineure - octave = 1 ton (sib-do)

La tierce mineure de la gamme blues (mib dans


l'exemple en Do et lab dans l'exemple en Fa) est aussi
considérée comme étant une "blues note". Elle rentre
en effet souvent en dissonance avec la tierce majeure
des accords de septième qui forment la grille du blues.
Cette dissonance est une des caractéristiques du style
blues.

La gamme diminuée ou "demi-ton, ton"

La gamme diminuée est composée d'une succession


de demi-tons, tons. Etant totalement symétrique, il ne
peut exister que trois gammes diminuées différentes.
En effet, en continuant la progression des trois
exemples ci dessous, nous constatons que l'exemple 4
est l'exacte redite (décalée d'une tierce mineure) de
l'exemple 1.

Ex 1 : do, réb, mib, mi, fa#, sol, la, sib, (do)


Ex 2 : do#, ré, mi, fa, sol, lab, sib, si, (do#)
Ex 3 : ré, mib, fa, fa#, sol#, la, si, do, (ré)
(Ex 4 : mib, mi, fa#, sol, la, sib, do, réb, (mib) = Ex
1)

La gamme par tons

Une gamme par tons comporte 6 sons, tous espacés


d'un ton. Deux gammes en exemple

Ex 1 : do, ré, mi, fa#, sol#, la#, (do)


( )
Ex 2 : do#, ré#, fa, sol, la, si, (do)
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Bien évidement ces gammes étant totalement
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symétriques, il est possible de les commencer sur
n'importe quelle note des deux exemples précédents.
Une gamme par ton peut aller entre autres, de ré à ré,
de fa# à fa# ou de si à si.

Nous verrons comment utiliser ces gammes dans le


chapitre : Les II V I et les gammes correspondantes.

les degrés

Dans une gamme, les différentes notes, ou sons, se


nomment "degré", et s'écrivent en chiffres romains. Il
est nécessaire de connaître les degrés d'une gamme
91
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pour comprendre, dans le chapitre suivant, pourquoi
certains accords sont qualifiés d'accord du "2ème",
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"5ème" ou du "1er degré".

Ci dessous, les exemples sont donnés avec les


gammes de Do, Sib et Ré majeur

Les degrés de Do majeur

do = 1er degré = I<


ré = 2ème degré = II
mi = 3ème degré = III
fa = 4eme degré = IV
sol = 5ème degré = V
la = 6ème degré = VI
si = 7ème degré = VII

Les degrés de Sib majeur

sib = 1er degré = I


do = 2ème degré = II
ré = 3ème degré = III
mib = 4eme degré = IV
fa = 5ème degré = V
sol = 6ème degré = VI
la = 7ème degré = VII

Les degrés de Ré majeur

ré = 1er degré = I
mi = 2ème degré = II
fa # = 3ème degré = III
sol = 4eme degré = IV
la = 5ème degré = V
si = 6ème degré = VI
do # = 7ème degré = VII
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Les modes Principes du jazz Contact - devis

La plupart des modes utilisés dans le jazz depuis ses


débuts sont principalement issues de deux gammes :
majeure et mineure mélodique. Ces modes sont en
quelque sorte des "déclinaisons" des gammes majeure
et mineure mélodique. Lorsque l'on joue la succession
de toutes les notes d'une gamme à partir d'un autre
degré que le premier, cette dernière se nomme alors un
"mode".

Nous pouvons en effet jouer par exemple la gamme de


Do majeur du Ré au Ré : ré, mi, fa, sol, la, si, do, ré.
Cette nouvelle "gamme" prend alors le nom de "mode
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Dorien". De Mi à Mi : mi, fa, sol, la, si, do, ré, mi et cela
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devient le mode Phrygien. Ce mode de Mi à Mi sonne
Partager très différemment de la gamme Mi majeur.

Il n'y a donc pas les mêmes écarts (tons et demi-tons)


entre les différents degrés (les notes) d'une gamme
majeure et d'un mode

Prenons un exemple avec une gamme majeur et un


mode Phrygien :

Gamme majeure : 1 ton - 1 ton - 1/2 ton - 1 ton -


1 ton - 1 ton - 1/2 ton
Mode Phrygien : 1/2 ton - 1 ton - 1 ton - 1 ton -
1/2 ton - 1 ton - 1 ton

Quelle que soit la première note du mode (un Do, un


Ré, un Mi ou toute autre note) ce sont les écarts
successifs entre les notes du mode qui déterminent le
mode et qui le différencie d'une gamme majeure ou
mineure. C'est précisément cela qui crée la spécificité
du mode.

Pour l'entendre il suffit de jouer une gamme de Do


majeur : Do - Ré - Mi - Fa - Sol - La - Si - Do

Puis le mode Phrygien partant du même Do : Do - Réb


- Mib - Fa - Sol - Lab - Sib - Do

Modes issus de la gamme majeure

(Exemples donnés à partir de la gamme de do majeur)

De do à do : mode Ionien (gamme de do majeur)


De ré à ré : mode Dorien
De mi à mi : mode Phrygien
yg
De fa à fa : mode Lydien
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De sol à sol : mode Mixolydien
De la à la : mode Eolien
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De si à si : mode Locrien
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Modes issus de la gamme mineure mélodique

(Exemples donnés à partir de la gamme de do mineur


mélodique)

De do à do : mode mineur-majeur (gamme de do


mineur mélodique)
De ré à ré : mode Dorien b2
De mib à mib : mode Lydien augmenté
De fa à fa : mode Lydien dominante (ou b7)
De sol à sol : mode Mixolydien b6
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De la à la : mode Locrien #2
De si à si : mode Altéré
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Publié par Benoit Vincenot


Mis à jour le 26 Apr 2016 - 26 commentaires
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26 commentaires pour cette page

Les 10 derniers sont:

Claudine     le 10/03/2019 à 10:47

Super clair ! si tous les profs pouvaient expliquer aussi clairement !! Merci.
René     le 17/02/2019 à 07:49
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Pourquoi faire compliqué quand chez vous cela paraît si simple!
Principes
Clarté et concision du jazzde pédagogie.
:remarquable Contact - devis
Bravo

Jeremie     le 04/11/2017 à 15:16

merci infiniment pour les explications, elles sont claires.

Groupe beswing     le 21/09/2017 à 09:49

C'est exactement ça Pierre !

91
J’aime Pierre     le 16/09/2017 à 18:44
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Merci de partager avec nous vos connaissances.Je m'autorise une question.
Pouvons nous transposer cette leçon aux autres gammes. Exemple, gamme de FA
majeur avec un Sib, pouvons nous considérer que le IIème degré soit SOL devient
le Mode Dorien de la gamme de FA majeur ? qu'il faudra jouer Sol La Sib Do Ré Mi
Fa Sol.

Brigitte     le 10/12/2016 à 18:37

Merci infiniment! J'ai enfin tout compris et ai de quoi faire résonner mon piano!

Franc     le 21/06/2015 à 21:02

Whaouh enfin quelqu'un qui prend le temps d'expliquer les bases clairement !
Merci !
J'avais juste une question :
Dans une video Barry Harris parlait d'utiliser la 6ème diminuée en temps que basse
à la place de la fondamentale, or du coup maintenant je sais plus si il faut utiliser la
sixième du mode ou de la gamme d'origine... help me please !

Olivier     le 21/06/2015 à 17:08

Un contrebassiste qui remercie beaucoup pour cet article enrichissant aussi pour
les walking bass !

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