HARMONISATION

Qu'est-ce que l'harmonie ?

quoi sert-elle ? Vaste question laquelle il est impossible de rpondre de manire catgorique. Voici tout de mme quelques claircissements...
Avertissement : chacun a sa propre vision de l'harmonie, et il est possible que certains puissent trouver des ides opposes aux leurs : cet article est crit pour ceux qui privilgient la mlodie, et n'ont pas envie de faire de la musique "pour musiciens".

L'harmonie sert principalement communiquer entre musiciens. En effet, il est plus rapide de donner le nom d'une gamme ou les noms des accords d'une grille que toutes les notes qui les composent. Le travail des gammes sur l'instrument permet de mmoriser la position des notes de la manire la plus efficace qui soit et de faire travailler l'oreille. Un travail efficace autour des gammes et des accords qui en dcoulent permet d'enrichir le jeu du musicien. Un autre des autres avantage de l'harmonie est qu'elle facilite la mmorisation des phrases musicales que vous trouvez sur l'instrument ou dans votre tte. Associe un minimum de connaissance du solfge (c'est dire sans mme savoir dchiffrer " vue"), vous pourrez retranscrire vos ides sur papier : plus d'angoisse du type "pourvu que j'oublie pas ce que je faisais". A mon sens, l'harmonie n'est pas une fin en soi : vous ne construirez pas de morceaux innovants en ne vous basant que sur l'harmonie crite et pense. Il faut un certain temps pour l'assimiler et commencer "entendre avant de comprendre". L'ide doit prcder la comprhension, ou vous ne crerez que des morceaux striles. Par contre, une fois l'ide trouve, l'harmonie vous permettra de crer des arrangements plus facilement, d'identifier immdiatement les raisons pour lesquels un passage ne "sonne" pas, ou comment insrer des tensions et dissonnances - mais souhaites. L'harmonie permet d'aller au bout de vos ides : vous trouvez une phrase intressante, adaptez-la dans d'autres contextes, et voyez si vous pouvez la rendre partie intgrante de votre jeu. Ou encore, vous avez un dbut intressant mais comment le dvelopper et conclure ? L'harmonie vous aidera aussi en cela ! Si vous avez toujours rv de pouvoir improviser, vous lancer dans des chorus ou que vous avez l'impression de tourner en rond, c'est le moment de vous mettre l'harmonie. Les lgendes comme Jimi Hendrix qui ne connaissait pas le solfge ni l'harmonie ne doivent pas vous faire croire que vous pouvez vous en passer. Mme s'il n'utilisait pas l'harmonie "traditionnelle", vous ne croyez pas qu'il s'tait construit son propre langage pour structurer son jeu ? Vous y tes : tant qu' faire, autant ne pas rinventer la roue et pouvoir communiquer avec tous les musiciens...

Les intervalles
Intervalles simples Un intervalle est une diffrence de hauteur entre deux notes. On appelle intervalle simple tout intervalle infrieur ou gal l'octave. Les intervalles peuvent tre ascendant (deuxime note plus aigu que la premire) ou descendant (deuxime note plus grave), les deux notes peuvent tres joues l'une aprs l'autre ou simultanment.

Nom complet seconde mineure seconde majeure tierce mineure tierce majeure quarte juste quarte augmente quinte diminue triton quinte juste sixte mineure sixte majeure septime mineure

Intervalle 1/2 ton 1 ton 1 ton + 1/2 ton 2 tons 2 tons+ 1/2ton

Notation m2 M2 m3 M3 P4 4+

Exemple DO -REb DO - RE DO - MIb DO - MI DO - FA DO-FA# DO-SOLb au choix DO - SOL DO - LAb DO - LA DO - SIb DO - SI DO - DO

3 tons

Tr 3 tons + 1/2 ton P5 4 tons m6

4 tons + 1/2 ton M6 5 tons m7

septieme majeure 5 tons + 1/2 ton M7 octave 6 tons P8

?:-) Pour trouver rapidement le nom d'une note partir d'un intervalle, utilisez l'octave. Puisque deux notes spares d'une octave ont le mme nom, une note place une M7 (5 tons+1/2 ton) au-dessus d'une autre le mme nom que celle place une m2 (1/2 ton) au-dessous. 5 tons+1/2 ton (M7) <=> 6 tons (P8) - 1/2 ton (m2) <=> -1/2 ton. De mme, une m6 (4 tons) correspond une M3 dans le sens inverse, une P4 une P5, etc... Exercice : Faites une tableau des correspondances entre les intervalles selon le principe expliqu ci-dessus. Voir le tableau des correspondances ?:-) Pour mieux mmoriser les intervalles, associez-les des dbuts de morceaux : Exemples : Seconde majeure : au clair de la Lune Quarte : la marseillaise Ces exemples ne sont pas trs bons car dans les deux cas, la premire note est rpte plusieurs fois, mieux

vaut choisir un morceau comme 'Il tait une bergre' ou 'Love me tender', qui commencent directement par une quarte. Mieux encore, faites-vous votre propre liste, avec les morceaux que vous avez toujours en tte, c'est nettement plus efficace!

Vous avez compris ? Alors testez-vous tout de suite avec quelques exercices : cliquez ici pour commencer

Intervalles redoubls
Vous avez trs certainement dj vu des 9, des 11 et des 13 trainer sur des partitions. Ceci correspond l'analyse. Ce sont des notes qui enrichissent l'accord, c'est dire qu'elles servent colorer l'accord mais qu'elles ne changent pas sa fonction. Et l, panique bord : il y a des dises et des bmols, qui donnent des accords M7(#11) et autres m7(b9,b13). Comment donc marchent les altrations au-del de l'octave? De la mme manire que jusqu' l'octave. L'octave tant analyse par un 8, le 9 signifie seconde l'octave (7 tons), le 11 signifie quarte l'octave (8 tons+ 1/2 ton). ?:-) L'octave et la tonique correspondent la mme note, et l'analyse nous dit : tonique=1, octave=8. On doit donc retirer 7 au nombre le plus haut pour savoir quel intervalle simple correspond un intervalle redoubl. Ex : 13-7=6, une treizime est donc une sixte transpose l'octave.

Gamme majeure
La gamme majeure est la gamme de rfrence. Presque toutes les autres gammes dcoulent de la gamme majeure, et une grande partie de l'harmonie repose sur des comparaisons par rapport la gamme majeure. Il est donc ncesaire de bien la connaitre avant de passer autre chose. Pour cela, il faut que vous la mmorisiez, que vous sachiez la jouer et que vous ayez son harmonisation dans l'oreille.

Analyse

Analyse : 1 2 3 4 5 6 7

Comme vous pouvez le voir ci-dessus, toutes les notes ne sont pas spares d'un mme intervalle. Lorsqu'on regarde le clavier d'un piano, on voit immdiatement qu'il n'y a qu'un demi-ton entre Mi et Fa et entre Si et Do :

Harmonisation

Degrs I
M7

Fonction
Tonique SousDominante

Enrichissements Autres Conseills possibilits

9, 13 9, 11, 13 6 m6 7sus 7 sus 6 M7b5 6 7sus 7 sus

Enrichissements
9 9

II

-7

III IV V
7

-7

Substitut Tonique Sous Dominante Dominante

11, (b13)

M7

9, #11, 13

9 9 9 9,13 9

9, 13

VI

-7

Substitut Tonique

9, 11, (b13) 11

VII

Dominante

Modes issus de la gamme majeure Degr Nom du mode Ecoute Analyse

1 2 3 4 5 6 7 Ionien Dorien Phrygien Lydien Mixolydien Eolien Locrien

1 1

4 4 4

5 5

2 b3

6 b7

1 b2 b3 1 1 1 2 2

5 b6 b7 5 5 6 7

3 #4 3 4 4

6 b7

2 b3

5 b6 b7

1 b2 b3

4 b5 b6 b7

Gamme mineure naturelle

Analyse
La gamme mineure naturelle n'est autre que le mode Eolien (6me degr de la gamme majeure)

Analyse : 1 2 b3 4 5 b6 b7

Harmonisation

Ecouter l'harmonisation de la gamme mineure naturelle :

Degrs I
-7

Fonction

Enrichissements Autres possibilits Enrichissements

Tonique

9, 11, (b13)

7 sus

II

Sous Dominante

11

bIII

M7

Substitut Tonique 9, 13

IV V

-7

Sous dominante

9, 11, 13

m6 7sus 7 sus 6 M7b5 6 7sus

-7

Sous dominante
M7

11, (b13) 9, #11, 13

bVI

Sous dominante

9 9 9 9,13

bVII

Sous dominante

9, 13

Modes issus de la gamme mineure naturelle

Degrs Nom du mode

1 2 b3 4 5 b6 b7 Mineur naturel (Eolien) Locrien Ionien Dorien Phrygien Lydien Mixolydien

Ecoute Analyse 1 2 b3 4 5 b6 b7

1 b2 b3 1 1 2 3

4 b5 b6 b7 4 4 4 5 5 6 7

2 b3

6 b7

1 b2 b3 1 1 2 2

5 b6 b7 5 5 6 7

3 #4 3 4

6 b7

Gamme mineure harmonique

Analyse
La gamme mineure harmonique correpond la gamme mineure naturelle avec une sensible (7me degr sans altration)

Analyse : 1 2 b3 4 5 b6 7

Harmonisation

Ecouter l'harmonisation de la gamme mineure harmonique :

Degr

Fonction

Enrichissements Autres possibilits Enrichissements

-M7

Tonique

II

Sous dominante

11

bIII

M7#5

Substitut Tonique 9

m6

IV

-7

Sous dominante

9, 13

Dominante

b9, b13

7#5 7sus 4

b9

bVI

M7

Sous dominante

13

M7b5 6

13

VII 7
o

Dominante

Modes issus de la gamme mineure harmonique

Degrs Nom du mode

1 2 b3 4 5 b6 7 Eolien bcarre 7 Locrien bcarre 6 Ionien augment Dorien #4 Phrygien espagnol Lydien #2 Locrien b4 bb7

Ecoute Analyse 1 2 b3 4 5 b6 7

1 b2 b3 1 1 2 3

4 b5 4 #5 5

6 b7 6 7

2 b3 #4 3 3 4 #4

6 b7

1 b2 1 #2

5 b6 b7 5 6 7

1 b2 b3

b4 b5 b6 bb7

Gamme mineure mlodique

Analyse
La gamme mineure mlodique correpond la gamme mineure naturelle avec une sensible (7me degr sans altration) et sixte bcarre. Il est cependant plus simple de la considrer comme la gamme majeure avec tierce mineure

Analyse : 1 2 b3 4 5 6 7

Harmonisation

Ecouter l'harmonisation de la gamme mineure mlodique :

Degr I
-M7

Fonction

Enrichissements Autres possibilits Enrichissements

Tonique

m6

II

-7

Sous Dominante

11,13

7 sus

13

bIII

M7#5

Substitut Tonique 9

IV

Dominante

9, #11, 13

6 7b5

9 9,13

Dominante

9, b13

7#5 7sus

9 9

VI

Substitut tonique

7b5

b9, #9

VII

7#5

Dominante

b9, #9

(fonction normale, peu utilise)

Modes issus de la gamme mineure mlodique

Degrs Nom du mode

1 2 3 4 5 6 7 Mineur mlodique Dorien b2 Lydien augment Lydien b7 Mixolydien b6 Eolien b5 Superlocrien

Ecoute Analyse 1 2 b3 4 4 5 5 6 7

1 b2 b3 1 1 1 1 2 2 2

6 b7 6 7

3 #4 #5 3 #4 3 4 5

6 b7

5 b6 b7

2 b3

4 b5 b6 b7

1 b2 b3 b4 b5 b6 b7

Gamme majeure harmonique

Analyse
La gamme majeure harmonique correpond la gamme mineure harmonique avec une tierce majeure, ou la gamme majeure avec sixte bmol

Analyse : 1 2 3 4 5 b6 7

Harmonisation

Ecouter l'harmonisation de la gamme majeure harmonique :

Degr I
M7

Fonction

Enrichissements Autres possibilits Enrichissements

Tonique

M7#5

II

Sous dominante

11

III

Dominante

b9, #9

7#5

b9, #9

IV

-M7

Sous Dominante 9

m6
o

Dominante

b9, 13

7sus

13

bVI VII

M7#5

Sous Dominante

o7

Dominante

Modes issus de la gamme majeure harmonique

Degrs Nom du mode Ecoute Analyse

1 2 3 4 5 b6 7 Ionien b6 Dorien b5 super phrygien Lydien b3 Mixolydien b2 Lydien #2 #5 Locrien bb7

1 1

5 b6

2 b3

4 b5

6 b7

1 b2 b3 b4 1 2 b3 #4 3 4

5 b6 b7 5 5 6 7

1 b2 1 #2

6 b7 6 7

3 #4 #5

1 b2 b3

4 b5 b6 bb7

Gammes symtriques
Les gammes symtriques sont apples ainsi car elles sont effectivement symtriques. Elles ne sont pas utilises de la mme manire que les autres gammes car elles comportent un nombre restreint de types d'accords, et sonnent "tendues".

Gamme ton-ton

Analyse : 1 2 3 #4 #5 #6

La gamme ton-ton est appelle ainsi car toutes les notes la composant sons espaces d'un ton. Cette gamme n'a donc que six notes, et son harmonisation est compose uniquement d'accords 7(b5) - ou 7(#5), au choix. Pour prendre un exemple parlant, cette gamme est souvent utilise dans les dessins anims, quand le personnage se met rver, ou une situation semblable, du fait de son caractre mystrieux.

Gamme diminue 2-1

Analyse : 1 2 b3 4 b5 b6 bb7

La gamme diminue est base sur le motif ton / demi-ton (assemblage de deux cycles de m3 spars d'un ton). Elle possde un mode, la gamme diminue 1-2. Accords diatoniques : Mode 2-1 : 7 Mode 1-2 : 7 et 7(b5)

Gamme augmente 1-3

Analyse : 1 b2 3 4 #5 6

La gamme diminue est base sur le motif demi-ton / tierce mineure (assemblage de deux cycles de M3 spars d'un demi-ton).

Gammes pentatoniques
Les gammes pentatoniques sont des gammes dfectives (incompltes) 5 sons (d'o penta). Elles sont issues de gammes auquelles on supprime deux notes afin d'obtenir des gammes 5 sons.

Gamme pentatonique majeure

La gamme pentatonique est issue de la gamme majeure. Les degrs qui disparaissent sont les degrs 4 et 7.

Analyse : 1 2 3 5 6

Gamme pentatonique mineure

La gamme pentatonique mineure est la gamme pentatonique majeure commence sur son 6 degr. Elle correspond donc la gamme mineure naturelle sans les 2me et 6me degrs.

Analyse : 1 b3 4 5 b7

Gamme Pentatonique Japonaise (Kumo)

Analyse
La Penta Kumo est issue du mode Dorien (1 2 b3 4 5 6 b7), sans ses 4me et 7me degrs.

Analyse : 1 2 b3 5 6

Modes issus de la gamme pentatonique Kumo

Ecouter la penta et tous ses modes

Degr Ecoute Analyse

1 2 b3

Issu du mode 5 6
Dorien Phrygien

2 b3 4 b5

1 b2 1 3

5 b7 6

7 Lydien

5 6

5 b6

Eolien Locrien

1 b3

4 b5 b7

Gamme pentatonique "majeure harmonique"

Analyse
La Penta "Majeure Harmonique" est issue de la gamme Majeure harmonique (1 2 3 4 5 b6 7) sans les degrs 4 et 7.

Analyse : 1 2 3 5 b6

Modes issus de la gamme pentatonique Majeure Harmonique

Ecouter la penta et tous ses modes

Degr Ecoute Analyse

1 2 3 5 b6

Issu du mode 5 b6 Eolien

1 1

2 2

4 b5 b7 Locrien 3 #5 b7 Altr 4 5 6 Dorien 7 Lydien Augment

1 #2 1 b2 1

3 #4 #5

Gamme Pentatonique "Dominante"

Analyse
La Penta "Dominante" est issue du mode Mixolydien (1 2 3 4 5 6 b7) dont on supprime les 4me et 6me degrs.

Analyse : 1 2 3 5 b7

Modes issus de la gamme pentatonique Dominante

Ecouter la penta et tous ses modes

Degr Ecoute Analyse

1 2 3 5 b7

Issu du mode 5 b7 Mixolydien

1 1

2 2

4 b6 b7 Eolien

1 b3 b5 b6 b7 Locrien 1 b3 1 2 4 5 6 Dorien 6 Lydien

3 #4

Les triades
Notation des triades
Une triade est un ensemble de trois notes joues simultanment. On nomme un accord par rapport sa tonique, c'est dire sa note la plus grave, et en fonction des intervalles entre les diffrentes notes le constituant. Exemples de noms de triades : C, C-, F, E+. Oups ! Ca commence mal, je ne comprend rien! C'est un peu normal, ce chapitre est l pour expliquer ce que sont les triades. Nanmoins, vous devriez au moins avoir reconnu le nom des toniques, toujours donns en notation anglo-saxonne.

Construction des triades

Les triades sont donc composes de trois notes, c'est dire une Tonique, une Tierce et une Quinte. Si vous avez utilis profit le chapitre sur les intervalles, vous vous souvenez qu'il existe une tierce majeure (M3), une tierce mineure (m3), une quinte juste (P5), une quinte diminue (5) et une quinte augmente (5+). Les accords suivent exactement le mme type de notation : quand on ne prcise pas, la tierce est majeure (M3) et la quinte est juste (P5). C crit seul signifie donc que Do est la tonique, la tierce est majeure (Mi) et la quinte est juste (Sol). Lorsque la tierce et majeure et la quinte est juste, il s'agit d'une triade majeure. La triade majeure de C est donc compose des notes Do, Mi et Sol. Analyse de C : 1 3 5 Dm (aussi not D-) veut dire triade mineure. Qu'est-ce qui est mineure ? La tierce puisqu'on ne dit pas quinte mineure mais quinte diminue (5). La triade mineure de D est donc compose de R (tonique), Fa (tierce) et La (quinte). Analyse de D- : 1 b3 5 C+ : triade augmente. Augmente car 5+. Donc 1 3 #5. Ici, cela donne Do Mi Sol# B : triade diminue. La quinte diminue implique une tierce mineure. 1 b3 b5. Si R Fa.

Nom de l'accord

Analyse

Intervalles Exemples
C+ (Do, Mi, Sol#),

Triade augmente

1 3 #5

M3, 5+ F+ (Fa, La, Do#) F (Fa, La, Do),

Triade majeure

135

M3, P5 E (Mi, Sol#, Si) C- (Do, Mib, Sol), D- (R, Fa, La) B (Si, R, Fa),

Triade mineure

1 b3 5

m3, P5

Triade diminue

1 b3 b5

m3, 5 F (Fa, Lab, Dob)

H, dans le dernier exemple, il est crit Dob! Bah si j'avais crit Si, on aurait pu penser que j'avais crit la quarte augmente ! Si et Dob sont enharmoniques, c'est dire que bien que les notes aient des noms diffrents, elles reprsentent la mme frquence, mais dans des contextes harmoniques diffrents. Et maintenant, testez-vous avec quelques exercices : cliquez ici pour commencer

Harmonisation de la gamme majeure en triades

Harmoniser une gamme, c'est trouver l'accord correspondant chacun de ses degrs. Puisqu'une triade est compose d'une tonique, d'une tierce et d'une quinte, il suffit de ne retenir que les degrs 1, 3 et 5 des modes correspondant chaque tonique. On note l'harmonisation d'une gamme en inscrivant le degr en chiffre romain suivi de la nature de la triade. 1er degr : Ionien. Analyse : 1 2 3 4 5 6 7. L'accord correspondant est donc I Maj. I est le degr, et puisque la tierce est majeure (3) et la quinte juste (5), il s'agit d'une triade majeure, note Maj mais comme nous l'avons vu, il n'est pas ncessaire de le noter. Ainsi, pour la gamme de C Maj, l'accord du premier degr est C.

Les accords de septime

Prrequis : les intervalles, les triades.

Notation des accords de septime

Les accords de septime sont constitus de quatre notes distinctes : la tonique, qui est la note la plus grave et qui donne son nom l'accord, puis la tierce, la quinte et la septime. Le type de l'accord dpend de la nature des intervalles entrant dans sa composition (tierce majeure/mineure, quinte juste/augmente/diminue, septime mineure/majeure). En fait, la notation des accord de septime reprend celle des triades, auquelles on ajoute une information sur la septime.

Dcomposer un accord de septime

Ainsi, si on ajoute une septime mineure une triade, on fait suivre, le nom de cette triade d'un 7, et si la septime est majeure, on ajoute M7. Ainsi, l'accord AM7 est constitu d'une tierce majeure, d'une quinte juste, et d'une septime majeure (M7). Un accord de D-7 est constitu d'une tierce mineure (-), d'une quinte juste et d'une septime mineure (7). Attention ! Les notions de triades diminue () et augmente (+) disparaissent pour les accords de septime. Ainsi, une triade diminue laquelle on ajoute une septime mineure devient un accord demi-diminu (), galement not -7(b5). Une triade augmente laquelle on ajoute une septime majeure est not Aug 7 pour Augment 7 (ex : C Aug 7), ou encore M7(#5) (ex : CM7(#5) ).

Nom de l'accord
Augment 7 Majeur 7 de septime mineur 7 Demi diminu

Analyse
1 3 #5 7 1357 1 3 5 b7 1 b3 5 b7 1 b3 b5, b7

Intervalles
M3, 5+, M7 M3, P5, M7 M3, P5, m7 m3, P5, m7 m3, 5, b7

Exemples
C Aug.7 (Do, Mi, Sol#, Si) CM7 (Do, Mi, Sol, Si) G7 (Sol, Si, R, Fa) D-7 (R, Fa, La, Do) B (Si, R, Fa, La)

La cadence II-V-I
Pourquoi II V I ?
La cadence II V I tire son nom des accords qui la compose, qui sont en effet les 2me, 5me et 1er degrs d'une gamme. Afin de pouvoir rpter une grille base sur une cadence II-V-I, on la complte 4 mesures en rptant le dernier accord (le I). Exemple : la tonalit est C Maj.

D-7 | G7 | CM7 | CM7 Autre exemple : la tonalit est G Maj.

A-7 | D7 | GM7 | GM7 Bon OK. Ca ne rend pas terrible, mais il faut dire que les accords sont jous sous leur forme simple (1 3 5 7), afin d'tre faciles identifier. Si on enrichit un peu le tout, il est possible d'obtenir quelque chose d'un peu plus "musical" :

D-7 | G7 | CM7 | CM7 Changez un peu la rythmique, choisissez les timbres (une guitare nylon pour la rythmique, une contrebasse pour la ligne de basse)... Il ne reste plus qu' trouver une mlodie. Normalement, elle vient toute seule. Si ce n'est pas

le cas et que vous ne trouvez rien, c'est que vous n'avez pas encore assez travaill de morceaux, de plans et que vous n'avez pas travaill vos gammes de manire crative. Ou tout simplement que vous n'avez pas encore assez travaill puisqu'il faut quelques mois avant que tout se mette en place. Voil un rsultat possible, dans un style jazz manouche la Richard Galliano de quatre mesures, mme si je n'ai pas les mmes talents de compositeur que lui.

D-7 | G7 | CM7 | CM7

P.S. : en fait, c'est plus proche de certaines mlodies de Mario Bros...

Enfin et pour terminer, voici un petit pattern funky pour vous entraner jouer des II-V-I : il n'y a qu'une ligne de basse et une partie batterie, vous pouvez donc vous entraner jouer la grille ou chorusser dessus...

A-7 | D7 | GM7 | GM7

Harmonisation (criture musicale)

Un article de Wikipdia, l'encyclopdie libre. Aller : Navigation, rechercher Pour les articles homonymes, voir Harmonisation.
Dans la musique tonale, lharmonisation est le fait de composer conformment aux rgles de l'harmonie l'accompagnement instrumental ou vocal d'une mlodie prexistante, autrement dit, le fait d'ajouter des accords cette mlodie. Une mme mlodie est susceptible d'accepter plusieurs harmonisations diffrentes. Par exemple, dans sa Passion selon saint Matthieu BWV 244, Bach utilise la mlodie d'un choral de Leo Hassler, qu'il harmonise de quatre manires distinctes :

- N21 : Erkenne mich, mein Hter ; - N53 : Befiehl du deine Wege ; - N63 : O Haupt voll Blut und Wunden ; - N72 : Wenn ich einmal soll scheiden .

Sommaire

1 Harmonisation quatre voix o 1.1 Rgles d'harmonie o 1.2 Notions pralables o 1.3 Technique d'harmonisation (mlodie au Soprano) o 1.4 Orchestration 2 Liens internes

Harmonisation quatre voix[modifier]

L'harmonisation la plus couramment enseigne est celle quatre voix : Soprane, Alto, Tnor, Basse (du plus aigu au plus grave). En effet on peut ramener la plupart des uvres instrumentales et vocales de l'poque baroque et classique des harmonisations quatre voix. partir d'une mlodie donne une voix (en gnral celle du Soprane ou celle de la Basse), on cre les trois voix restantes de sorte les faire sonner ensemble tout en produisant des sons harmonieux et agrables l'oreille.

Rgles d'harmonie[modifier]
Le procd d'harmonisation doit, pour donner un rsultat russi, satisfaire un ensemble de rgles. C'est l'ensemble de rgles que l'on se fixe avant de commencer qui va en quelque sorte orienter vers une poque et un style musical plutt qu'un autre. Ces rgles permettent de dfinir ce qui est "harmonieux" et ce qui est "agrable l'oreille", expressions au demeurant subjectives et trs lies au contexte des uvres. On peut regrouper les rgles d'harmonie en plusieurs catgories :

rgles horizontales (tessiture, tonalit, intervalles mlodiques) rgles verticales (doublures, renversements, espacement des voix) rgles d'enchanement (intervalles directs) rgles smantiques

Notions pralables[modifier]

degrs des accords renversements parcours harmonique intrt mlodique

Technique d'harmonisation (mlodie au Soprano)[modifier]

La formalisation des mthodes de construction dharmonies qui se sont dveloppes sur des dcennies force dessais et dexprimentations a conduit l'laboration d'une technique d'harmonisation. Celle-ci repose sur deux principes empiriques importants :

le choix de la basse conditionne la suite de la ralisation de lharmonie ; meilleure est la basse, plus simple et meilleure sera la ralisation on trouve toujours une ralisation qui satisfait toutes les rgles une fois que cette basse est bien choisie.

La premire tape consiste choisir un parcours harmonique et une basse associe ce parcours. Ensuite, on essaie plusieurs "remplissages" des voix intrieures (Alto et Tnor) afin de ne retenir que les possibilits intressantes musicalement et qui n'enfreignent aucune rgle.

Orchestration[modifier]
Pour faire sonner une harmonisation quatre voix par un orchestre, un compositeur peut choisir de doubler certaines voix, c'est--dire de faire jouer la mme chose par des instruments diffrents, ainsi que de doubler l'octave suprieur ou infrieur les parties de soprane et basse, respectivement.

Liens internes[modifier]

Accord Harmonie pratique Composition musicale Harmonie tonale

Harmonisation (criture musicale)

Un article de Wikipdia, l'encyclopdie libre. Aller : Navigation, rechercher Pour les articles homonymes, voir Harmonisation.
Dans la musique tonale, lharmonisation est le fait de composer conformment aux rgles de l'harmonie l'accompagnement instrumental ou vocal d'une mlodie prexistante, autrement dit, le fait d'ajouter des accords cette mlodie. Une mme mlodie est susceptible d'accepter plusieurs harmonisations diffrentes. Par exemple, dans sa Passion selon saint Matthieu BWV 244, Bach utilise la mlodie d'un choral de Leo Hassler, qu'il harmonise de quatre manires distinctes :

- N21 : Erkenne mich, mein Hter ; - N53 : Befiehl du deine Wege ; - N63 : O Haupt voll Blut und Wunden ; - N72 : Wenn ich einmal soll scheiden .

Sommaire

1 Harmonisation quatre voix o 1.1 Rgles d'harmonie o 1.2 Notions pralables o 1.3 Technique d'harmonisation (mlodie au Soprano) o 1.4 Orchestration 2 Liens internes

Harmonisation quatre voix[modifier]

L'harmonisation la plus couramment enseigne est celle quatre voix : Soprane, Alto, Tnor, Basse (du plus aigu au plus grave). En effet on peut ramener la plupart des uvres instrumentales et vocales de l'poque baroque et classique des harmonisations quatre voix. partir d'une mlodie donne une voix (en gnral celle du Soprane ou celle de la Basse), on cre les trois voix restantes de sorte les faire sonner ensemble tout en produisant des sons harmonieux et agrables l'oreille.

Rgles d'harmonie[modifier]
Le procd d'harmonisation doit, pour donner un rsultat russi, satisfaire un ensemble de rgles. C'est l'ensemble de rgles que l'on se fixe avant de commencer qui va en quelque sorte orienter vers une poque et un style musical plutt qu'un autre. Ces rgles permettent de dfinir ce qui est "harmonieux" et ce qui est "agrable l'oreille", expressions au demeurant subjectives et trs lies au contexte des uvres. On peut regrouper les rgles d'harmonie en plusieurs catgories :

rgles horizontales (tessiture, tonalit, intervalles mlodiques) rgles verticales (doublures, renversements, espacement des voix) rgles d'enchanement (intervalles directs) rgles smantiques

Notions pralables[modifier]

degrs des accords renversements parcours harmonique intrt mlodique

Technique d'harmonisation (mlodie au Soprano)[modifier]

La formalisation des mthodes de construction dharmonies qui se sont dveloppes sur des dcennies force dessais et dexprimentations a conduit l'laboration d'une technique d'harmonisation. Celle-ci repose sur deux principes empiriques importants :

le choix de la basse conditionne la suite de la ralisation de lharmonie ; meilleure est la basse, plus simple et meilleure sera la ralisation on trouve toujours une ralisation qui satisfait toutes les rgles une fois que cette basse est bien choisie.

La premire tape consiste choisir un parcours harmonique et une basse associe ce parcours. Ensuite, on essaie plusieurs "remplissages" des voix intrieures (Alto et Tnor) afin de ne retenir que les possibilits intressantes musicalement et qui n'enfreignent aucune rgle.

Orchestration[modifier]
Pour faire sonner une harmonisation quatre voix par un orchestre, un compositeur peut choisir de doubler certaines voix, c'est--dire de faire jouer la mme chose par des instruments diffrents, ainsi que de doubler l'octave suprieur ou infrieur les parties de soprane et basse, respectivement.

Liens internes[modifier]

Accord Harmonie pratique Composition musicale Harmonie tonale