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règles harmoniques 2

règles harmoniques 2
niveau 1

L'interdiction des quintes consécutives est la règle emblématique de l'harmonie tonale. Le "pourquoi ?" a
souvent été développé pour qu'il soit nécessaire d'y revenir. Rappelons simplement que les quintes
parallèles représentaient le souvenir d'un style médiéval révolu, que leur sonorité entraîne une lourdeur
fruste et qu'elles nuisent à l'individualité des voix. Une autre règle, de même nature, est également
importante :

Règle : Dans l'enchainement de deux accords différents, on ne doit pas écrire deux octaves
consécutives entre les mêmes voix. Ni un unisson suivi d'une octave et l'inverse. 

Cet exemple montre trois cas d'octaves consécutives prohibées :

Le premier cas (Do-Ré) entre le soprano et l'alto, le deuxième (Do-Fa) entre le ténor et la basse, et le
troisième (Ré-Mi) entre alto et ténor. 

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Cet autre exemple montre des cas plus rares, pour lesquels il faut redoubler de vigilance :

1. Les octaves consécutives qui se produisent alors que le mouvement est contraire : elles sont
également interdites par la règle de base.

2. Une octave s'enchaine à un unisson : cas à éviter absolument, identique à deux octaves consécutives.

3. Quand des octaves consécutives surviennent entre soprano et basse, par mouvement contraire à la
conclusion d'une phrase, cette situation est admise car il n'y a pas d'autre bonne solution. Il s'agit d'une
cadence parfaire conclusive, qui justifie la dérogation.

Pour bien comprendre le champ d'application de la règle interdisant les octaves consécutives, il faut bien
entendu séparer deux cas : lorsqu'il s'agit de deux octaves consécutives isolées et fortuites (quelles que
soient les voix) la règle s'applique, mais quand il s'agit de plusieurs octaves sur une durée significative,
dans le but de renforcer un élément mélodique, l'interdiction ne s'applique pas puisqu'il s'agit d'un effet
purement instrumental. On peut considérer qu'une seule voix se trouve dédoublée en octaves.

L'exemple suivant sera admissible, car les octaves mettent en valeur le dialogue entre la basse et la voix
aigue, on a quasiment une écriture à deux voix :

       

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Il existe également un cas à part qui peut parfois entraîner

courslad'harmonie
une méprise concernant classique
règle : quand deux accords en ligne
différents s'enchainent et et
pratique que les octaves sont les mêmes
interactif
notes (notes communes), ce mouvement oblique est tout à
fait valable. Il ne représente pas une infraction à la règle.
Dans cet exemple, le Sol répété par l'alto et par le ténor
appartient successivement au Ve, au IIIe et au Ier degrés, la
règle interdisant les octaves consécutives ne s'applique pas
ici.

Règles mélodiques
En ce qui concerne les mouvements mélodiques, les règles de l'harmonie classique sont peu
nombreuses. Elles se résument, pour le moment, à deux domaines :

La note sensible :

Règle : Lorsqu'on emploie le Ve degré du mode majeur ou du mode mineur, il faut veiller à ce que la
note sensible monte à la tonique lorsqu'elle est placée au soprano. Cette règle est impérative quand la
sensible est au soprano (mais aussi à la basse), et que le Ve degré s'enchaîne au Ier degré.

Elle n'est pas obligatoire lorsqu'on a un enchaînement V – VI ou quand la sensible est notée à l'alto ou au
ténor. Lorsque la sensible fait partie du IIIe degré (la quinte), elle n'a pas non plus d'obligation de
mouvement ascendant.

Mesure 2 : la sensible au soprano est contrainte de monter à la tonique, l'accord qui suit est celui du Ier
degré.

Mesure 3 : la sensible à la basse monte de préférence à la tonique.

Mesure 4 : la sensible à l'alto peut descendre à une autre note de l'accord. 

Les intervalles mélodiques :

On veillera à ce que les mélodies obtenues (soprano, alto, ténor et basse) soient à peu près cohérentes,
plutôt conjointes et "jolies", sans intervalles torturés et sauts intempestifs. Dans la même voix, ne pas
dépasser l'intervalle d'octave d'une note à la suivante. Et veiller à ne pas écrire de croisement entre les
voix : l'alto doit rester sous le soprano, le ténor entre la basse et l'alto...

Exercice A 2 :

Dépistez dans le texte ci-dessous les fautes concernant :

     - les quintes consécutives,

     - les octaves consécutives,

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     - les accords sans tierce,

cours
     - les mouvements d'harmonie
incorrects classique
de la note sensible, en son
ainsi que ligne
redoublement non admis. 
pratique et interactif

Entraînez vous à déceler également par l'audition ces maladresses d'écriture !  Pour commencer, prenez
le temps de déterminer le degré de chaque accord.

Vérifiez les voix deux à deux (basse+soprano, basse+alto, basse+ténor, ténor+soprano, ténor+alto et
alto+soprano), cela donne effectivement 6 vérifications à faire accord après accord. Cela peut paraitre
excessif, mais en négliger (pour gagner du temps) aboutira hélas à quelques déconvenues.

Vous devriez trouver 11 fautes !  ...Corrigé de l'exercice A 2

les mouvements directs...

Nous avons vu à la page des  mouvements harmoniques  que le mouvement direct pouvait parfois
engendrer une dureté certaine dans l'enchaînement de deux accords. Les traités d'harmonie mentionnent
des règles très précises, parfois compliquées, sur ce sujet. Nous pouvons en éliminer certaines et
résumer  l'essentiel ainsi :

Règle : lorsqu'on aboutit à une quinte juste dont l'une des notes est à la basse et l'autre au soprano par
un mouvement direct (ascendant ou descendant), on veillera à ce que le mouvement mélodique qui
aboutit à cette quinte soit conjoint au soprano.

Vite, voici un exemple !..

Rappel : on a un mouvement direct lorsque deux voix montent ensemble, ou descendent ensemble.

Voici quatre cas différents, la quinte entre les voix extrèmes (soprano et basse) est colorée en violet, le
mouvement conjoint est noté en liaison pointillée et le mouvement disjoint par un trait épais : 

1. on arrive par mouvement direct ascendant, la voix supérieure franchit une quarte. La règle oblige à un
mouvement conjoint (une seconde majeure ou mineure), ce n'est pas le cas, donc cette notation est
mauvaise.

2. on arrive sur la quinte par mouvement direct ascendant, le soprano (Ré-Mi) est conjoint. C'est donc
une bonne notation.

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3. on arrive par mouvement direct descendant, avec une tierce descendante au soprano : Cette quinte
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directe n'est pas valable.

4. ici, la quinte directe paretmouvement

pratique interactif descendant est valable puisque la partie supérieure est conjointe
(La-Sol).

On remarque que la nature de l'intervalle mélodique de la basse n'a pas d'importance. Ni la nature de
l'intervalle harmonique qui précède le mouvement direct. 

Comment éviter de telles situations ? En utilisant le plus possible un mouvement contraire entre basse et
soprano. Dans l'exemple précédent, si le SOL de la mesure 1 au soprano était à l'octave supérieure, si le
LA de la basse à la mesure 3 était à l'octave inférieure ... il n'y aurait plus de mouvement direct, donc plus
de faute !

La même règle s'applique pour l'intervalle d'octave :

Règle : lorsqu'on aboutit à une octave dont l'une des notes est à la basse et l'autre au soprano par un
mouvement direct (ascendant ou descendant), on veillera à ce que le mouvement mélodique qui aboutit
à cette octave soit conjoint au soprano.

1. mouvement direct ascendant aboutissant à une octave entre basse et soprano, la voix supérieure
franchit une quinte (mouvement disjoint) cette notation est mauvaise.

2. on arrive sur l'octave par mouvement direct ascendant, le soprano (Do-Ré) est conjoint. C'est une
bonne notation.

3. on arrive par mouvement direct descendant, avec une sixte descendante au soprano : Cette octave
directe n'est pas valable.

4. ici, l'octave directe par mouvement descendant est valable puisque la partie supérieure est conjointe
(La-Sol).

Exercice de dépistage des fautes dues à des quintes ou à des octaves directes :

  fichier de l'exercice :  A 3                                                                              corrigé de l'exercice  A 3   ou  

Exercice d'écriture d'accords :

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  fichier de l'exercice : A 3b

Écrivez les trois cours d'harmonie

voix manquantes dans le classique
2e accord, à en ligne de la première mesure. Tous les
la manière
accords sont à l'état fondamental.
pratique Chacune des dispositions différentes du premier accord vous incitera
et interactif
à chercher la meilleure formule pour écrire le deuxième accord, et il faudra respecter toutes les règles
expliquées dans les pages précédentes !

corrigé de l'exercice ...  

Passons à l'étude du chiffrage des accords 

 Date de dernière mise à jour : lundi, 29 juin 2020

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Commentaires
1. Annick
Le jeudi, 01 novembre 2018

Merci encore pour ce site d'une grande qualité. Avec mes respects,

2. Anaëlle
Le mardi, 14 juillet 2015

Bonjour et merci pour ce site de très grande utilité.

Sauf erreur de ma part, il m'a paru voir que le deuxième accord ne comporte pas de tièrce, est-
ce un oubli ? par conséquent je trouve donc 12 erreurs... Merci de me confirmer si il s'agit oui
ou non d'une faute.

Anaëlle

Olivier MIQUELLe mardi, 14 juillet 2015

Exercice, 2e accord : c'est la quinte (mi) qui manque, et non la tierce (do).
La
suppression de la quinte est toujours possible, parfois nécessaire... ce n'est jamais à
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