Cours Jazz S.

Courtney

Décoration de la mélodie

La maîtrise des ornements mélodiques est une des choses les plus importantes en musique:
➢ Pour composer
➢ Pour improviser

Une ligne mélodique est parfois constituée d'une seule note (ou deux), l'aspect statique va être
embelli par le rythme et la succession des accords qui vont «éclairer» la note d'une couleur
différente.

EX 1;

La note « mi » est la tierce de Cmaj7, la

fondamentale de E7 puis la 7ème de Fmaj7.
(également la 11ème de Bm7(b5) et la 13ème
de Gm7)

C'est un peu l'effet d'une statue immobile qui «s'animerait» grâce à la lumière...

➔ Ecoutez «One Note Samba» de Jobim

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Il est cependant assez rare qu'une mélodie soit sans décorations.

Voici l'exemple 1 avec des broderies et du rythme:

EX 2: «I Should Care» mes.9-12

« fa »
broderie « Sol » broderie
supérieure incomplète de la
de « mi » broderie

Voici le début du même morceau:

Ex 3:

Faisons, le chemin inverse en essayant de reconstituer le squelette de la mélodie avant qu'elle ne

soit ornementée:

➢ j'arrive à une ligne épurée, conjointe et souvent constituée de notes réelles (chord-tones)
EX 4:
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Cette ligne s'enrichit progressivement de retards, broderies, appogiatures etc...

EX 5:

...pour arriver au résultat final (EX 3)

On retrouve le concept de plans successifs utilisé dans l'analyse Schenkérienne (arrière-plan, plan
intermédiaire et avant-plan) qui est un des premiers principe de cette école d'analyse:

Formulé plus simplement, il faut donc,entre autre, maîtriser le son des notes de l'arrière-plan et
savoir les décorer.

Examinons la mélodie de «Never Let me Go»

EX 6

Séquence réelle (ou tonale)

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Dépouillons cette superbe mélodie de ces habits ornementaux:

Ex 7
On se rend compte alors de la simplicité de l'arrière plan, constitué quasiment d'une seule note...

« La » boderie « ré », sorte de
de « sol » broderie disjointe
et consonante de « Sib »
la broderie « la ». broderie
On retrouve ce incomplète
procédé dans la de la
musique baroque broderie
pour décorer un « la »
retard.

Le vocabulaire des notes étrangères est parfois un peu «jargonneux» pour décrire des mouvements
mélodiques que vous devez intérioriser par la pratique. En gros, ce sont des «notes d'approche» qui
se déclinent un peu différemment selon le style (Musique Baroque, Jazz...) mais le concept est
identique.

➔ Relisez le chapitre sur les notes étrangères dans le manuel de cours ( Harmonie vol.1)

J'ai parlé de musique Baroque, donnons un exemple de la manière d'écrire un contrepoint libre à
deux voix:
A partir d'une progression d'accords très classique, je construit deux lignes mélodiques n'utilisant
que des notes réelles (chord-tones) et des intervalles consonants. La rencontre de ces deux lignes,
devant décrire au mieux le son des accords. ( attention aux 5tes,8ves parallèles et mouvements
directs!)

EX 8

F Bb F/A F Bb/D C/E F

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Je peux maintenant aller d'un chord-tone à l'autre en utilisant ma «boîte à outil» (Note de passage,
Retard etc...),en respectant les canons du style.

Cette manière de procéder est identique à la manière dont on improvise en Jazz:

➢ On passe d'un accord à l'autre en visant les notes-cible...

J'ai rajouté d'autres lignes «improvisées» à l'exemple ci-dessus

cliquer

Pour s'en convaincre, prenons une phrase de Pat Martino sur un progression V7- I.

1/ triade
2/ notes de passage (passing notes)
3/Encadrement de la tierce ( enclosure of 3rd)
4/encadrement avec note chromatique (enclosure with passing chromatic tone)
5/ et 6/ note consonante intercalée (broderie disjointe,consonant skip)
7/ saut d'octave (octaviation, «octave displacement»)
8/ inflexion mélodique de certaines notes-mode altéré- (inflected tones leading to altered sound)
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✔ Pour aller plus loin, vous pouvez lire les pages suivantes qui mettent en pratique la
décoration des chord-tones dans l'improvisation Jazz

Appliquer le principe des ornements mélodiques

Cibler des notes des accords (chord tones) et les relier par des notes de passage diatoniques ou
chromatiques (les notes étrangères sont indiquées par des losanges):

Modifier le rythme en privilégiant les contretemps et les syncopes, puis rajouter des broderies
(simples ou doubles):

On peut choisir plusieurs chord tones à l'intérieur d'une mesure et expérimenter avec les
ornementations mélodiques:

Si l'on prend en compte les différents paramètres de rythmes et de possibilités d'ornementations,on

peut créer des centaines de phrases à partir de trois notes cibles (target notes).
Dans les deux phrases suivantes, les chord tones ont été laissées en blanc pour voir comment
s'articulent les «melodic embellishments»:
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On a vu que dans le cas de double broderie ou de double appogiature, la note inférieure était
généralement chromatique et la note supérieure diatonique:

Dans certains cas, cela peut être le contraire, mais cela reste assez rare:

En revanche, la présence de la note diatonique et chromatique dans la même ornementation

mélodique est fréquente:

Voici 3 autres phrases construites sur les chord tones de l'exemple du début:
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D'autres phrases à partir de trois nouveaux «chord tones»:

D'autres phrases à partir de trois nouveaux «chord-tones»:

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Même travail sur un Im7-IV7

• Choisir des chord-tones de base

• Chanter les notes de passages entre do et la

• Comprendre et entendre le principe de l'encadrement des chord-tones.

Ces notes ornementales peuvent apparaître avant, après ou de part et d'autre de la note cible.

Commencer à construire un chemin entre do et la

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• Plus on utilise de notes d'encadrement, plus les notes cibles se déplacent.

• Faire le même travail entre la et fa#

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• On peut mettre maintenant bout à bout les deux éléments.

(Pour les exemples 1G,1H,1J, on prendra le dernier temps des exemples 2A etc...)

• On peut ainsi créer une cinquantaine de phrases différentes pour la première mesure.
La liste n'est pas exhaustive et on peut trouver d'autres chemins en répétant les chord-tones.
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