Analyse Synthèse

Monnayer : Valeurs longues remplacées par des valeurs courtes qui les comblent.
Hétérophonie : Quand plusieurs instruments jouent la même mélodie avec des variantes
personnelles. (Peu pratiqué en occident)

 Nocturnes – DEBUSSY

Comment reconnaitre le deuxième thème dans les idées secondaires ?

 Il est toujours dans le ton relatif.

Forme générale : Forme inversée. Forme évolutive où les thèmes évoluent à chaque partie.
Rapport de tonalité : Pensée assez classique. Pièce en Si m : sol 7 sur VI

Il a choisi d’exploiter une structure contraire à la structure classique. Mouvement central

rapide « fête » et deux mouvements plus lents « nuages » et « sirènes ».

Comment travail-il de façon thématique ?

Les modes tels qu’on les connait sont à l’inverse des Grecs (ils commencent par la note du
dessus).
Mixolydien  Mode d’un accord de dominante
Eolien  Mineur antique

 Les modes à transposition limitées (musique atonale)

Prenons l’échelle que Debussy a énormément utilisé :

 Gamme par ton qui est constituée de 6 notes.
 Il y a 12 transpositions pour 12 demi-tons
 Il existe des modes qui n’ont pas de transposition comme la gamme par tons
  Pagodes – DEBUSSY

Gamme myxolydienne avec comme base d’écriture le pentatonisme mais pas totalement il
n’y a pas de Si au début mais plutôt deux quintes fondamentales (FA – DO – SOL – RE)

 Forme : Travail de variations sur le premier motif qui va servir de modification et de

développement.

 Introduction : Ne dis pas tout mais donne ce qui est familier (rythme, motif...)

 Ambivalence : Accords simples, prendre la basse et voir la note d’au-dessus (la

plupart sont à l’EF)
Les contretemps créent des balancements

Tout est ambivalent chez Debussy  il apporte de la nouveauté sans qu’elle soit réellement
nouvelle et il faut trouver pourquoi ? qu’est-ce qui est repris ? pourquoi on l’a déjà vu ?
A chaque fois qu’il module, il préfère retirer des notes plutôt qu’en rajouter.

 Liturgie de Cristal - Messiaen

Cette pièce est écrite dans le centre de concentration dans lequel se trouvait Messiaen.
Il fait toujours des références à Dieu et cherche à trouver une façon de composer
« l’éternité ».

 Cette œuvre est composée de 8 mouvements car 7 = le chiffre de la perfection et

donc 7 + 1 = 8 = l’éternité

 Le titre Liturgie de CRISTAL = le cristal est une forme chimique pure et stable ce qui
pourrait aussi être une référence à l’éternité.

Il écoutait le chant des oiseaux et l’écrivait comme une dictée et ensuite il compostait là-
dessus.

 La partie chant d’oiseaux est jouée par la clarinette (sib). La partie d’oiseau n’est
généralement pas à analyser car trop complexe.

Le violoncelle à une pédale mélo-rythmique et le piano utilise des accords de résonance ou

des doubles accords avec appogiatures de dominantes.

EFFET VITRAIL : Plusieurs accords qui s’enchainent sont construits sur la même basse mais
la basse n’est pas toujours l’EF et donc il possède plusieurs transpositions. L’idée est de
crée une forme sans commencement ni fin pour donner cet aspect d’éternité.
 Les modes de Messiean

Modes Nombre de demi-tons

Premier Mode 222222

Deuxième Mode 12121212
Troisième Mode 211211211
Accord de résonnance
Quatrième Mode 11311131
Cinquième Mode 141141
Accord de quartes
Sixième Mode 22112211
Septième Mode 1112111121
  Pour trouver dans quel mode on se trouve on écrit une gamme chromatique et on
entoure les notes qui s’y retrouve sur la partition

Ici selon ce qui est entouré on constate que nous sommes dans le Deuxième mode.
Les notes qui ne sont pas entourées forment un accord de 7e.

 Rythme non-rétrogradable (Messiaen)

 Rythme que quand on l’inverse se ressemble on ne sait pas le modifié, ça veut dire
que si on le rétrograde, on a le même résultat.

 La Gamme Pentatonique
Échelle musicale construite de 5 notes elle est basée sur un enchainement de quartes et de
quintes en partant de la tonique.

1) Tonique
2) Seconde Majeure
3) Tierce Majeure
4) Quinte Juste
5) Sixte Majeure

Le chiffre 3 = Le chiffre de Dieu

Sib = le ton de l’église

Trillade = superposition de tierces