Berg et Webern

(suite du cours : Seconde moiti du XXe sicle)

Mr Jean Michel Court L3S2 Universit Toulouse 2
Sommaire du cours :
I. Historique, transition et hritage
II. Techniques de l'cole de Vienne - Pierrot Lunaire 1912
III. La construction de la grande forme
IV. Webern
V. Berg

I.

Historique, transition et hritage

Vers 1908, Schoenberg, professeur de Berg, voulait qu'il crive une forme sonate sans systme tonal.
Berg crit sa premire sonate pour piano en 1907.
Webern crit une Passacaille pour orchestre op. 1 (1908)
Ces formes rutilises sont trs post-romantiques avec quelques passages en gammes par tons.
L'opus 2 de Webern est un chur en canon 4 voix. Le texte du canon est fourni par S. George.
Op 15 Schoenberg : Le livre des jardins suspendus (sur des textes de Stephan George).
En 1909 : Il compose 3 pices op.11 pour piano, Erwartung et 5 pices pour Orchestre.
Cette mme anne, Webern compose son opus 3.

a. Schoenberg - 5 pices pour orchestre op.16

Pice 1 : Discours linaire discursif (motifs rcurrents, transforms (miroirs...etc.)
Elle est annote "pressentiment"
Pice 2 : traite du "pass".
Pices 3 : FARBEN = "couleur". Sur un mme agrgat tuil entre des ensembles d'instruments.
L'harmonie ne bouge absolument pas, la couleur change avec les changements de timbres choisis par
Schoenberg.
La musique est pense uniquement pour le timbre : il y a l une dimension architecturale.
Ex : le violon alto joue sa corde la plus grave vide. Ce choix permet d'avoir un son trs riche. En
relais avec la contrebasse qui est dans l'aigu sur la mme note qui elle donne un son moins riche.
Accords d'origine : do - sol# - si - r - la.
Pice 4 : "pripties"
Pice 5 : "Rcitatif oblig". Il utilise ici le procd du Klangfarben Mlodie. Une fois de plus le timbre
joue un rle fondamental ici, organique et structurel.
En 1910 c'est la dernire anne que Schoenberg enseigne Berg et Webern. Tous deux vont garder
une forte influence de cet enseignement bien qu'ils aient chacun leurs propres spcificits
esthtiques.

b. 6 pices pour orchestre op. 6 de WEBERN

L aussi, Webern utilise le procd de la Klangfarben Mlodie.
Exemple regarder : Webern a
galement rorchestr l'Offrande
Musicale de Bach en Klangfarben
melodie.

En 1910 une question se pose : Comment construire une grande forme, sans le recours de la
tonalit?
1 : Utilisation d'un support extra musical (un texte par exemple) comme Erwartung ou Les
Jardins Suspendus.
Ne crer que des pices courtes !

c. 6 pices pour piano op.19 de Schoenberg.

Seconde pice : nombreux intervalles de tierces.

d. Pices pour orchestre op. 10 de Webern

Webern utilise un nouveau procd : le masque acoustique. C'est--dire qu'il fait un mlange de
timbres auquel il couple des instruments aux attaques diffrentes. Il perd ainsi l'auditeur en
masquant ce qui fait l'identit d'un instrument ; son attaque.
Ainsi, nous entendrons par exemple l'attaque d'une harpe en harmonique suivie immdiatement
d'une trompette avec sourdine.
Nous sommes ici en prsence d'une musique aphoristique : trs courte !

e. 6 bagatelles pour quatuor cordes op. 9 de Webern

[Partition]
Observons que dans la premire pice il y a une grande varit des modes de jeux. Nous n'avons
plus les 4 instruments du quatuor en mme temps.
Paradoxalement on trouve un seul "type de timbre" (les cordes) coupl une pense linaire.
Le temps est lastique : il y a beaucoup d'indications de changement et de souplesse du tempo :
Rit...tempo, accel., etc.
Selon Webern, lorsque la palette chromatique (la srie ?!) est puise, le morceau touche sa fin.
"mit Dmpfer" = avec la sourdine.
Indications de cordes vide.
Saite b = sur la corde de r (trs tendu, il est prcis sur les timbres qu'il veut)
pizz
Hritage romantique : de grands intervalles, beaucoup de nuances.

II.
Techniques de l'cole de Vienne - Pierrot Lunaire 1912
Le Pierrot Lunaire est une suite de pice.
a. Brivet des pices.
Musique aphoristique. Chaque pice est trs courte et inspire de pomes d'Albert Giraud.

b. Utilisation du Sprechgesang (ou Sprechstimme)

Ces notes sont symbolises par une croix sur leur queue. Cela influe sur l'excution par le chanteur.
Celui-ci ne doit pas forcment chanter prcisment cette note l, mais il doit s'en approcher ou
passer par celle-ci. C'est un moyen pour le compositeur de s'loigner d'une hauteur absolue et ainsi :
de tout repre tonal.
c. Disposition instrumentale qui change pour chaque pice
Schoenberg est influenc par Messiaen pour ce procd (Quatuor de la fin du temps) ainsi que de
Boulez avec le Marteau sans matre.
d. Exploitation d'lments du monde tonal
Exemples de la 7me pice : Der Kranke Mond. La lune malade pour duo voix et flte. Il utilise ici le
chromatisme retourn (soit : do, si b, si bcarre, la b, la bcarre, sol, fa#...)
Exemple de la 18me pice : Der Mondfleck. La tache de lune. Cette fois ci pour Piccolo, Klarinette en
si, violon, clavier et rcitant. Il utilise ici le systme baroque du canon. le violon et le violoncelle sont
en canon l'octave et la clarinette et le piccolo la quinte.
Schoenberg emprunte le canon au monde tonal qu'il superpose des accords de quintes
augmentes, obtenant ainsi la gamme par tons.
Beaucoup d'lments du systme tonal sont rutiliss chez Schoenberg.
Die Nacht : est une passacaille : forme tonale ancienne. En contrepoint.
III.

La construction de la grande forme

Aprs le Pierrot Lunaire, Schoenberg exprimente pendant 10 ans. Il a entam une Symphonie avec
soliste, chur et orchestre (comme le faisait Beethoven dans sa 9me) et d'autres pices.
Schoenberg est confront cette question fondamentale de la construction de la grande forme.
C'est seulement en 1922-1923 que Schoenberg emprunte une solution J.M.HAUEUR et ses
expriences srielles.
1923 : 5 pices op.23 (valse)
1925 : suite op.25
Terme dodcaphonique est le terme gnral pour la srie 12 sons mais c'est un abus de langage
puisqu'il y a des sries de plus petit format.
Ordre des sons, aucun son n'est rpt plus que les autres. Les sons n'ont plus de rapport avec leurs
voisins si ce n'est la successivit. Ce principe d'criture srielle permet Schoenberg d'obtenir une
grammaire du langage atonal.
"Comment organiser sur le long terme une pice sans le systme des polarits ?"
L'une des rponses : tous ces compositeurs n'ont crit que des pices extrmement brves.

Puisque la srie permet Schoenberg de s'manciper du langage tonal : quelles attentes pouvons
nous avoir ? Libration de l'invention ? On pourrait ne plus retrouver de traces du post-romantisme.
Ecoute + partition : 5e pice de l'op.23 : il l'appelle "Valse" : pied de nez au romantisme (il est
Viennois). Grands intervalles caractristiques de la musique de Schoenberg.
Harmonie avec des accords altrs : accord de quinte augmente ds le premier accord. Second
accord : quinte augmente.
Mlodie : gamme par tons clate.
La musique est srielle : outil pratique oui. Mais cela ne va pas l'encontre du style organique de
Schoenberg. La srie est un moyen pratique d'organiser le discours.

Suite op. 25 de Schoenberg : forme assez libre dans sa suite. A quel style cela renvoi-t-il ?
Quelques reprises de formes : notamment des styles baroques. No classicisme. dcalage entre le
choix de la srie et la rinterprtation de vieilles formes.
Ecoute de la musette : sorte de contradiction la main gauche : beaucoup moins riche que la main
droit : une note tient pendant tout le morceau. Il s'agit donc du bourdon. Gnralement il s'agit de la
quinte mais c'est en fait la quinte diminue. Il dtourne les procds connus. Rptition du sol la
main droite puis sol r bmol.
On fait ce que l'on veut de la srie : c'est un procd, une technique.
Les 5 pices op. 23 n'est pas rellement une suite mais s'en approche.
En 1923 il compose une srnade pour 7 instruments et voix de basse (op. 24). On trouve dans cette
srnade : une marche, menuet, variations, sonnet de Ptrarque, une scne de danse, un Lied sans
paroles (fait penser Mendelssohn), final. Une forme hybride dans laquelle on trouve des parties
tripartites connues : menuet
Ecoute 1924 : Quintet vent op.26 de Schoenberg.
Rosen - Schoenberg: le thme correspond la srie, l donne des fonctions thmatiques la srie :
reproch par Boulez. Pour B. cela doit tre indpendant.
Travail sur la forme sonate : comment faire pour opposer deux thme : contrastes de nuances et de
caractre.
Diffrentiation par une opposition entre un travail harmonique ou contrapuntique.
Dans le langage atonal : la transposition n'a pas de sens.
Ecriture srielle de Schoenberg (priode noclassique).

Ecoute : Op 29 (1926) suite pour 7 instruments. Ouverture (comme chez Bach), un pas de dans,
variations, une gigue.
[rondo dans la sonate, gigue (mot vient de l'Irlande) dans la suite]
A couter : Variations pour orchestre op.31 : les premiers accords qu'on entend : accord de 7me
diminue divis en deux.

IV.

Webern

Webern va commencer composer des pices de petite dimension.

Exemple d'orchestration ; soprano, clarinette, clarinette basse, ou soprano violon, alto.
Les 16 premiers opus sont atonals non sriels et les 15 suivants sont atonals sriels.

3 chants populaires : op 16 et op 17 de Webern : en mme temps que la naissance du

dodcaphonisme en 1923. textes en latin. "Ta croix" = croisements mlodiques. Qu'est-ce que ces
deux pices ont en commun : trs bref. Signe distinctif de l'criture de Webern. Clarinette, clarinette
basse, voix de soprano, violon et alto.
Plan mlodique, principe d'criture assez disloque. La premire pice est srielle et la seconde ne
l'est pas : il n'y a pas de changement stylistique entre les deux. Les deux sont atonales, mais il ne se
sert par forcment de l'outil sriel. Cet outil peut aider grer l'espace atonal.
Il y a 31 opus dans le catalogue de Webern : 15 premiers atonal, 15 suivants sriels.
Chemins vers la nouvelle musique (livre): aprs 1923 : on peut crire des pices de grand envergure.
Il y en a une en particulier : la Symphonie op.21 (1928). Deux mouvements. Cette pice pose un
problme fondamental : les analystes essaient de classer cette musique dans des cadres prtablis,
mais cela ne fonctionne pas. Premier mouvement : une forme sonate ? Second mouvement : une
forme thme et variation ? Mais en fait c'est quasiment impossible d'en retrouver les ingrdients.
Webern est en fait en train de redfinir les lments composant une pice : il travaille sur la
hirarchie entre la mlodie, l'accompagnement et la basse. Cette hirarchisation est remise en
question : l'criture de sa symphonie est en canon miroir. Il est extrmement difficile d'isoler les
parties thmatiques de sont accompagnement. En supprimant cette hirarchie Webern conduit la
musique vers un nouveau mode de rception : plus abstrait que chez Schoenberg. On va vers une
musique de la construction, de l'architecture. On change de paradis et de position pour l'oreille. On
entendait de manire linaire et dductive jusque l. prsent on entend un mme objet musical
prsent de deux manires diffrentes en mme temps sans s'en rendre compte. De l'ordre de la
spculation.
Op. 21 : assemblages que l'on veut et cohrence (voir partition).
Concerto op 24 en 3 mouvements : crit pour un ensemble de 3 instruments rpartis en 3 fois 3.
Srie elle-mme divise en groupes de 3 de faon symtrique : 3 comme Berg Schoenberg et
Webern. Ce concerto est ddi Schoenberg. Chaque intervention fait 3 notes avec 1/2 ton et une
tierce.
Propre au style Webern :
Objets prsents dans des formes diffrentes et dans des vitesses de droulement diffrents.

Webern cre une nouvelle apprhension musicale

Superposition de variations en mme temps dans des temporalits diffrentes

Solidit et complexit des relations entre les diffrents motifs

Webern Ecoute + Partition : remarquable dans les interventions instrumentales : ils ont tous 3 notes
par intervention. Demi-tons, tierces majeures et mineures.
"c'est la solidit et la complexit de la relation qui existe entre les deux motifs."
Chez Webern toute note a une signification, rien n'est secondaire ou accessoire. Structuration.
Concerto op. 24. Variations pour piano op.27.
Srie du quatuor corde op. 28 1938 : sib la do si bcarre (r# mi do# r solb fa lab sol) (symtries et
rcurrence miroir au milieu). Il garantie une cohrence, une homognit toute la pice. 4
formants originels. Il y a une structure interne : dans la srie elle-mme.
Une srie est un ensemble d'lments symtriques entre eux.
Malvitch : carr noir sur fond blanc, puis carr blanc sur fond blanc. On dlaisse l'aspect figuratif de
la peinture. l'motion existe toujours mais elle vient du choc des couleurs. La construction par ellemme, l'objet produit en tant que tel une motion. Technique prend le pas sur le figuratif. Une
pense reprsentative de l'abstraction.
Autre peintre : Paul Klee - la limite du pays fertile.
l'art non objectif non reprsentatif.
l'art ne sert pas reprsenter, mais on prend l'objet qui est sur la toile pour procurer une motion au
spectateur. Rapport entre cet objet et les objets voisins : architecture.
Mme pense cher Webern.

Chez Schoenberg peut etre thmatique mais ne le seras jamais chez Webern (chemin vers une
nouvelle musique).
Le motif devient moins important que l'intervalle : du coup on aboutit une esthtique trs
pointilliste : micros objets, des notes presque indpendantes les unes des autres : il n'y a quasiment
jamais une surabondance d'information.
Le minimum ncessaire et indispensable.
Avoir le maximum de lien entre les objets musicaux qui unissent une pice. La rhtorique musicale :
variation permanente des lments. Deux consquences : la forme n'est plus prdtermine, et sur
le plan de la rception : une certaine imprvisibilit du discours. Chaque fragment pourrait tre
pourrait se suffire lui-mme.

Ecriture de Webern (et diffrences avec Schoenberg) :

lments qui se reproduisent eux-mmes

Abstraction du domaine spculatif : la musique est une entit en elle-mme, dnue de toute
utilit (non objective, non reprsentative)
Primaut de l'architecture
La srie chez Webern n'est jamais thmatique (contrairement Schoenberg)
Le motif est moins important que l'intervalle (il tient cela du pointillisme), il n'y a pas
surabondance d'lments
Un maximum de cohrence entre les objets musicaux.
Rhtorique : variation permanente des lments, donc la forme n'est plus vritablement
rfrence, et sur le plan de la rception il y a une imprvisibilit du discours. Ainsi, on peut
arrter la pice tout moment sans que cela ne gne l'auditeur.

V.

Berg

Il fait des arrangements de pices de Schoenberg pour piano. Notamment Erwartung, La symphonie
1, le quatuor, ou alors arrange des Lieders pour trs grand orchestre.
4me opus de Berg : il s'inspire de 5 textes de P. Altenberg pour composer des Lieders pour grand
orchestre (1912).
Il compose galement une Passacaille 12 sons (atonale mais pas srielle).
1913 : 4 pices pour clarinette et piano op. 5 : ces pices sont trs brves.
1913 - 1914 : 3 pices pour orchestre op. 6 : Comme Webern et Schoenberg, Berg passe lui aussi par
une tape symphonique. (Schoenberg avait compos en Klangfarben Melodie par exemple).
Dans une de ces pices il fait un hommage Mahler.
Il fait une adaptation d'une pice de thtre Wozzeck en opra. Cela reprsente 10 ans de travail
pour obtenir le WOZZECK de Berg.
a. Wozzeck - Berg
Un soldat (figure rcurrente de cette priode de guerre) s'engage dans l'arme. Les scne de
combats permettent l'expressionnisme. (cf : Mort crdit, Voyage au bout de la Nuit [Cline]). Ce
personnage est l'anti-hro. Wozzeck est un grad de seconde classe, souffre douleur de son
capitaine. Il vit avec Marie mais n'est pas mari elle.