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-
I I
V
DICTIONNAIRE
DE
MUSIQUE MODERNE,
ADRIEJN GRON,
IMMIMEUH DE MONSEIGNEUR LE DAUPHIN,
rue les Noyers , n" 3y.
t-
379027
DICTIONNAIRE
DE
0>ar J, "Mtd-bLt*.
Vestigia grseca
Ausi deserere.
Horace , Art Potique.
DE -A
VILLE DE)
LYO
V
PARIS,
AU MAGASiN DE MUSIQUE DE LA LYRE MODERNE,
RUE ET TASSAGE VIVIENNE , S 6.
M. DCCC. XXV
1 i,
- 1
.i.
DICTIONNAIRE
DE
MUSIQUE MODERNE.
L.
i
4 LIG.
semblable. M. Berton a enfreint cette rgle dans l'u-
verture du Delire ; c'est une licence qu'il a prise pour
produire plus d'effet.
Comme les rgles de l'harmonie ont chang me
sure que l'art s'est perfectionn ce qui tait licence
autrefois est permis aujourd'hui. Nous nous servons
avec succs de la quinte augmente, qui aurait offens
l'oreille de nos timides devanciers. Mhul a commenc
le premier duo 'Ariodant par cet accord , et c'est
une licence. La quinte augmente a besoin d'tre pr
pare , et dans ce passage elle ne 'l'est point. Mais l'in
tention du compositeur tait de produire , en violant
les rgles, un effet dur , acerbe et dchirant , et il y a
russi en attaquant soudain et vigoureusement le sol #
et Yut naturel.
Lies , adj. On appelle notes lies celles qu'on passe
d'un seul coup de gosier avec la voix , d'un seul coup
d'archet sur le violon, ou d'un seul coup de langue
sur les instrument vent ; eu un mot, toutes les notes
qui sont sous une mme liaison.
Ligature , s. f. ( oyez Syncope. )
Ligne , s. f. Les lignes de musique sont ces traits
horizontaux et parallles qui composent la porte , et
sur lesquels , ou dans les espaces qui les sparent , on
place les notes selon leurs degrs. La porte du plain-
chant n'est que de qu&Vce lignes , celle de la musique
a cinq lignes stables et continues , outre les lignes pos
tiches qu'on ajoute au-dessus ou au-dessous de la
porte, pour les notes qui passent son tendue.
LIT. 5
Les lignes, soit dans le plain-chant, soit dans la
musique, se comptent en commenant par la plus
basse. Cette plus basse est la premire ; la plus haute
est la quatrime dans le plain-chant, la cinquime
dans la musique.
M,
Marche, s. f. Voyez
I
54 MES.
eellens musiciens seraient embarrasss d'excuter main
tenant bien en mesure , des trios d'Orlando et de
Claudin , compositeurs du temps de Henri III.
Jusque-l , la raison triple avait pass pour la plus
parfaite ; mais la double prit enfin l'ascendant et le C
ou la mesure quatre temps fut prise pour la base de
toutes les autres. Or, la mesure quatre temps se
rsout en mesure deux temps. Ainsi, c'est propre
ment la mesure double qu'on fait rapporter toutes
les autres , du moins quant aux valeurs des notes et
aux signes des mesures. , :
Au lieu des maximes , longues , brves ou demi-
brves etc. , on substitua les rondes , blanches , noires,
croches, doubles et triples croches etc. , qui toutes
furent prises en division sous-double; de sorte que>
chaque espce de notes Valait prcisment la moiti de
la prcdente. Cette division paratrait insuffisante
pour la mesure triple si l'on n'avait imagin le point
qui , plac droite de la note , l'augmente de la moiti
de sa valeur, et la rend, par consquent , susceptible
d'tre divise en raison sous-triple. En effet, la blanche
simple et la blanche pointe donnent toutes les divi
sions correspondantes la raison sous-double et la
raison sous-triple.
Quoi qu'il n'y ait dans notre musique que deux
mesures, on y fait tant de divisions , qu'on en peut
compter de treize espces dont voici les signes.
2 6 6 - 5 3 3 9 9 , 12 12
2' 4, 4, 8, 3' 2, 4, 8, 4, 8, *' 4, 8.
mes: 35
De toutes ces mesures , il y en a trois qu'on appelle
simples , parce qu'elles n'ont qu'un seul chiffre ou
signe 2 , 3 et 4. Toutes les autres qu'on appelle com
poses , tirent leur dnomination et leurs signes de la
mesure quatre temps, ou de la ronde qui la remplit :
en voici la rgle :
Le chiffre infrieur marque un nombre de notes de
valeur gale , faisant ensemble la dure d'une ronde ou
d'une mesure a quatre temps.
Le chiffre suprieur montre combien il faut de ces
mmes notes pour remplir chaque mesure de l'air
qu'on va noter.
Par cette rgle , on voit qu'il faut trois noifes pour
remplir une mesure au signe / et six croches pour
6 3,,.
une au signe g, ^, c'est--dire trois fois la quatrime
2 4 3 6 g
2,2,2,4,4,
Mezza-voce, demi-voix.
i
Mp'D. -4r
chez les trois bmols et vous serez en ut mode majeur.
S'il n'y a qu'un bmol la clef et que vous soyez en
r mode mineur , retranchez le bmol et mettez deux
dises , et vous serez en r mode majeur , et ainsi pour
les autres tons.
Dans nos anciennes musiques , on appelait aussi
modes , par rapport la mesure et au temps, certaines
manires de fixer la valeur relative de toutes les notes
par un signe gnral. Le mode tait -peu-prs alors
ce qu'est aujourd'hui la mesure ; il se marquait de
mme aprs la clef, d'abord par des cercles ou demi-
cercles ponctus ou sans points, suivis des chiffres 2
ou 3 diffremment combins, quoi l'on ajouta o
substitua dans la suite des lignes perpendiculaires dif
frentes, selon le mode, en nombre et en longueur;
et c'est de cet antique usage que nous est rest celui
du Cet du C barr. {Voyez Pr.ola.tion.) '>
Il y avait, en ce sens, deux sortes de modes; le
majeur, qui se rapportait la note maxime , et le mi
neur, qui tait pour la longue : l'un et l'autre se divi
saient en parfait et en imparfait.
Le mode majeur parfait se marquait avec trois
lignes- qui remplissaient chacune trois espaces de la
porte , et trois autres qui n'en remplis saient que
deux : sous ce mode , la maxime valait trois longues.
Le mode majeur imparfait tait marqu par deux
lignes qui traversaient chacune trois espaces , et deux
autres qui n'en traversaient que deux; et alors la
maxime ne valait que deux longues.
Le mode mineur parfait tait marqu par une seule
48 MOD.
ligne qui traversait trois espaces ; et la longue valait
trois brves.
Le mode mineur imparfait tait marqu par une
ligne qui na traversait que deux espaces ; et la longue
n'y valait que deux brves.
Tout cela n'est plus en usage depuis long-temps,
mais il faut ncessairement entendre ces sigues pour
savoir dchiffrer les anciennes musiques.
Moderate. Voyez
6-2 MUS.
Tout le monde connat la jolie musette de Nina de
Dalayrac.
68 MUS.
lement. Plus d'une fois les souverains pontifes avaient
form des projets de rforme. Enfin, le mal tant au
comble, le pape Marcel II, qui rgnait en i555, prit
le parti de la supprimer tout--fait. Le dcret allait
tre promulgu , lorsqu'un jeune compositeur se pr
sente et demande que l'on veuille bien entendre une
messe dont il tait l'auteur. Le Pape ayant agr l'offre,
Palestrina fait excuter devant lui une messe six-
voix , d'une harmonie pure , d'un dessin savant et cor
rect, d'un caractre religieux et solennel. Cette com
position runit tous les suffrages , le Pape rvoque son
dcret, et charge Palestrina de composer, dans le
mme style , plusieurs offices pour le service de l'glise.
Il devint le crateur du genre qui porte son nom , et
dans lequel il n'a jamais t gal. Ses compositions
subsistent en Italie, et principalement Rome, o
elles s'excutent sans cesse. Il est bien dsirer qu'elles
soient introduites dans les cathdrales de France. Voil
un exemple citer ceux qui prtendent que la mu
sique est soumise aux caprices de la mode. Il n'y a que
les mauvais ouvrages qui tombent dans l'oubli , le vrai
beau est de tous les ges.
Depuis i44o , on reprsentait des opras Rome et
Venise, mais ce ne fut qu'en 1600 que le drame
lyrique acquit une certaine rgularit entre les mains
du pote Ottavio Rinnucini , et du musicien Giacomo
Peri , qui firent excuter Florence leurs opras de
Daphn , Eurydice et Ariane. Peri fut le premier qui
introduisit des airs dans son Eurydice, les drames lyri
ques taient auparavant crits entirement en rcitatif.
MtJS. 69
D'Italie l'Opra passa en France , sous les auspices
du cardinal Mazarin, qui, en 1 645 , fit excuter au
Louvre YOrfeo de Zarlin, et ensuite YErcole Amante.
Le succs que ces nouveauts obtinrent fit dsirer que
l'on compost des opras franais. Perrin et Cambert
se chargrent de ce soin , et furent applaudis dans la
Pastorale , dont on fit l'essai Issy , chez M. Dela-
haye ; et dans Pomone , le premier opra franais re
prsent en public. Lulli leur succda, et fit les dlices
de la Cour et de la ville jusqu' sa mort, arrive en
1687. Campra, Destouches, Montclair, Lalande, se
sont distingus aprs Lulli. Vint ensuite Rameau, qui
dbuta en 1733, par Hippolyte et Aricie. Aux rcita
tifs , aux airs simples de Lulli , il substitua un rcitatif
emphatique, et des airs plus brdlans, mais gnrale
ment d'un trs-mauvais got , d'une facture embrouil
le et peu correcte , quoiqu'il ne manqut ni de science,
ni de gnie. Ce fut lui qui amena sur ce thtre le bruit,
les cris et les hurlemens , qui y furent connus sous le
nom de chant dramatique par excellence. Par bon
heur, en i754, on entendit en France des bouffons
italiens chanter la musique de Pergolse, Galuppi,
Jomelli et autres. L'Opra Comique prit naissance ; et,
sur des pomes beaucoup plus raisonnables , d'habiles
compositeurs firent entendre une musique faite sur le
modle de celle d'Italie. Duni , Philidor , Monsigny et
Grtry , par leurs succs l'Opra Comique , prpa
rrent les voies Gluck , Piccini , Salieri , Sacchini ,
qui vinrent Paris vers 17^4, et qui, en rformant la
tragdie lyrique , concoururent avec eux pour donner
7<> MUS.
la France la musique la plus vritablement drama
tique , dont aucune nation puisse se glorifier.
La musique de chambre et la musique instrumen
tale, ont suivi les progrs de la musique d'glise et de
la musique dramatique.
La musique instrumentale, surtout, est parvenue
un point de perfection qu'elle ne parat pouvoir que
difficilement dpasser. Il doit tre permis de consid
rer les quintettes de Bocchrini et de Mozart, les qua
tuors et les symphonies de Haydn et de Mozart,
comme ce que le gnie peut enfanter de plus beau dans
ce genre.
Parmi les crivains didactiques nous citerons Fran-.
chino Gafforio , qui florissait en i48p ; Zarlin de
Venise, Zanoni, Artusi, Gerone, Berardi, Teyo,
Martini, Zingarelli, Sala, etc, etc. En 1720., Rameau ;
publia son Trait d'Harmonie , qu'il fit suivre d'une .
foule d'autres . ouvrages , o dans une multitude de -
rapsodies , on trouve quelques vrits que l'on a uti
lises. Il eut, en France , un grand nombr de com
mentateurs, entirement trangers l'art, qui eurent
le talent de persuader au public qu'il tait le crateur
d'une science dont il renversait ls principes. L'Aile-:
magne a, depuis Maltheson et Mafpurg, fourni un
grand nombre d'excellens traits sur diverses parties
de l'art. Les traits de MM. Catel et Berton, membres
de l'Institut, sont devenus classiques, et l'excellent
ouvrage dont M. Choron vient d'enrichir notre littra
ture musicale, se fait remarquer autant par les pr
ceptes que par les exemples choisis parmi ce que les ,
MUS.' 71
trois coles ont produit de plus sublime dans tous les
genres. Cet ouvrage, qui a pour titre Principes de
Composition des Ecoles d'Italie, forme ; lui seul le
corps de doctrine le plus prcieux et le plus complet
que l'on ait jamais publi sur la musique.
1
?2 MUS.
lait au son de deux hautbois faiblement accompagns-,
un violon suffisait dix villages et son infatigable ar
chet rglait tour tour le pas de la marche nuptiale ou
du foltre rigaudon. Mais tel est le progrs des arts que
nos lgions sont, aujourd'hui, prcdes d'un nom
breux orchestre , et que le maire du plus petit hameau
se fait annoncer par de bruyantes fanfares. Les clari
nettes ont succd au maigre violon , et le trombone
fait retentir les chos accoutums aux sons de la mu
sette ou du galoubet. Le got des instrumens vent
est gnral. Partout la musique militaire rgne en
souveraine, et il faut qu'une ville prsente de grandes
ressources musicales pour pouvoir y entendre un qua
tuor de Haydn ou de Mozart purement excut. Le
violon, fondement de l'orchestre, est si peu cultiv en
province que l'on prouvera bientt les effets de cet
abandon , et les amateurs feront entendre dans leurs
runions Yharmonie de Cendrillon ou du Petit Ma
telot, au lieu des compositions sublimes des grands
matres.
Sans nous inquiter d'avance . d'un malheur qui,
peut-tre, n'arrivera pas, et sans condamner un genre
qui plat , voyons quels sont les avantages de la musi
que militaire , et cherchons porter remde aux
dfauts qui se reproduisent le plus souvent dans cette
partie de l'art.
Qu'une symphonie , compose exprs pour un or
chestre militaire, soit excute avec intelligence et pr
cision , rien n'y manquera. Les clarinettes tiennent la
place des violons , les bassons font entendre les parties
MUS. 73
de viole et de violoncelle , le trombone , et le serpent
celles de contre-basse. Les traits rapides et aigus peu
vent tre confis la petite clarinette ou aux fltes; et
tout ce que ces instrumens divers auraient de dur ou
d'incohrent sera adouci ou li par les belles pdales
des cors et des trompettes. Des repos mnags avec
art donneront aux musiciens les moyens de prendre
haleine , de se raffermir l'embouchure tour tour
pour attaquer en suite avec vigueur. Forte, piano,
crescendo , tout sera senti et excut. Une telle sym
phonie ne peut tre que d'un effet agrable et l'harmo
niste le plus sevre en sera satisfait.
Mais, soit que nos compositeurs regardent la musi
que militaire comme indigne de leurs soins, soit qu'ils
ne connaissent pas assez le mcanisme des instrumens
vent , leurs ressources et les rapports qu'ils ont en-
tr'eux , il existe trs peu de bons ouvrages de ce genre,
et l'on est rduit excuter des ouvertures d'opra
arranges en harmonie. Ces ouvertures , composes
pour les instrumens cordes avec lesquels on surmonte
les plus grandes difficults sans gne et l'on fournit sans
fatigue la carrire la plus longue, renferment des mar
ches d'un contre-point serr, des traits, des effets que
l'on tenterait vainement de rendre avec des clarinettes.
Le violon peut tre multipli dans un orchestre , plu
sieurs clarinettes marchent difficilement ensemble dans
les passages rapides. L'auteur se livre-t-il des modu
lations qui l'loignent du ton primitif? les cors et les
trompettes ne pouvant plus parler, laissent uu vide
que rien ne remplit. Les excutans obligs de soute
7* MUS..
nir le discours musical, et de passer tour tour du
chant l'accompagnement , n'ayant pas , comme dans
la symphonie, de longs repos pour raffermir leur em
bouchure , arrivent au dnouement tout essouffls ; et
ce dernier trait , dont la vivacit , la force et la clart
devraient rveiller l'attention , est prcisment le plus
faible et le plus embrouill.
On joue aussi des airs d'opra , dans lesquels la cla
rinette remplace la voix. Cela pourrait tre bon quel
quefois, si l'on choisissait avec got des morceaux
d'une harmonie simple et pure , et dont l'effet ne d- ,
pendt pas de l'esprit des paroles , d'un jeu de scne
ou de la volubilit bouffonne d'un acteur. Que signi
fient les ptarades de basson qui, dans l'air udite tutti)
udile du Mariage secret , ont t substitues aux ac-
cens de Gronimo? Pourquoi conserver des ritour
nelles qui, ne prcdant plus la voix , sont sans objet
et deviennent un double emploi fastidieux? Pourquoi
donner la seconde clarinette des traits de second vio^-
Ion, qu'elle ne saurait rendre? Pour bien arranger un
air, il faut renverser de fond en comble l'difice du
compositeur , et. en lever ensuite un nouveau avec les
mmes matriaux, et. d'aprs, le mme dessin. Mais ,
cela demande des connaissances que la plupart de nos
arrangeurs sont bien loin d possder.
Les airs d'opra sont charmans pour des srnades
ou d'autres divertissemensde cette nature ; ils peuvent
donner lieu d'ingnieuses allusions , par l'expression
mmorative qu'ils conservent, quoiqu'on les ait privs
de leurs paroles. Mais par la mme raison on devrait
MUS. 75
se faire une loi de ne les excuter jamais dans les
glises. Rien n'est si pauvre , si pitoyaLle qu'une telle
bigarrure d'airs. Au lieu d'ajouter la pompe du ser
vice divin et au recueillement des fidles, cette mu
sique de mntriers va leur donner des distractions
trs-profanes , et les ramener au bal ou l'Opra. La
musette de Joconde met sous les yeux la situation
thtrale , qui rappelle son tour le rcit de La Fon
taine, et l'on ne sait pas o l'imagination s'arrtera:
I>a marche est la partie la plus brillante de la mu
sique militaire, et c'est dans cette partie que l'on re
marque -les dfauts les plus grands. Le compositeur
emploie les instrumens de percussion tels que les tam
bours, cymbales , triangles, sistres, clochettes, befiroi.
Ges accessoires s'accordent bien avec le caractre mar
tial de la musique, mais il faut ncessairement que
l'harmonie prsente des masses capables de soutenir
e poids sans en tre crase , anantie. N'imitez pas
ces barbares qui font accompagner de faibles clari
nettes par une lgion de tambours. Ils ont leurs rai
sons pour cela , mais les tambours se taisent de temps
en temps, et laissent dcouvert de bizarres com
positions. Analysez, s'il est possible, ce fracas discor
dant que produit la runion de, toutes les hrsies
musicales. Chants suranns, basses ridicules, sons
heurts , confusion dans les parties intermdiaires et
vide dans les rgions de la basse , o le trombone pri
v , le plus- souvent, du secours prcieux des bassons ,
est oblig de jouer des traits d'une excution aussi d
sagrable que difficile. Voil cependant ce que l'on
76 MUS.
entend presque partout dans un pays o la musique
instrumentale est porte son plus haut degr de per
fection. Je sais bien que Ton doit s'accoutumer au
mdiocre, et supporter quelquefois le mauvais. Mais
il faudrait au moins que l'on gardt une certaine d
cence en ne produisant pas si souvent le dernier degr
du dtestable.
Tout le mal vient de ce que les marches sont faites
par des personnes qui , la plupart , ignorent les pre
miers principes de l'harmonie. Un chef de musique
croirait son honneur compromis , s'il ne donnait pas
du sien et toujours du sien. Ses musiciens ne peuvent
suffire jouer les trivialits qu'il leur fournit. Que doitr
on esprer de lui? rien. Il ne sait ce qu'il fait; il repro
duira sans cesse les mmes motifs, les mmes tours; sa
plume timide n'oserait hasarder la moindre modula
tion; ses cors, ses trompettes, rediront les passages
mille fois rpts, et qu'une main habile et exerce
rejette pour s'loigner de la route battue par le aervum
pecus , la bande moutonne des ignorans. Il peut avoir
une bonne ide , mais ce n'est pas tout de la trouver , il.
faut encore la mettre en uvre , la prsenter avec art ,
suivre un motif, en tirer parti, et c'est ce qu'il ne
fera pas.
D'o vient que les corps de musique des rgimen
allemands ont t si fort applaudis dans nos provinces
qu'ils ont traverses? c'est que les ouvrages qu'ils
jouent sont bien faits, et que l'harmonie, crite avec
correction, en est d'une admirable clart. On n'exige
des excutans que de la prcision, et, avec des rpti
MUS. 77
lions, on finit par l'obtenir. Les personnes qui ont en
tendu les orchestres de nos rgimens d'lite , convien
dront sans peine que notre musique militaire, en
runissant toutes les qualits de celle des Allemands ,
vaut beaucoup mieux sous le rapport de la qualit du
son , de l'expression , du charme et de l'ensemble , qui
est produit par le sentiment , et non par les rigueurs
de la discipline.
On pourrait amener peu peu tous nos musiciens
militaires ce degr de perfection. Il suffirait, pour
cela , d'astreindre le chef de musique , qui n'a pas
l'instruction ncessaire pour crer, se pourvoir de
bons ouvrages gravs ou manuscrits ; il faudrait mme
qu'il ne lui ft permis d faire excuter ses produc
tions , qu'aprs avoir justifi de sa capacit par un cer
tificat authentique dlivr par des compositeurs con
nus ; on parviendrait ainsi donner des rsultats
satisfaisans , mme avec des 'musiciens mdiocres.
Chaque rptition les conduirait au but , tandis qu'ils
s'en loignent en tudiant une composition vicieuse.
Plus on mettra de soin dans son excution , et plus les
turpitudes du fabricateur deviendront sensibles et
choquantes. Nettoyez un mauvais tableau , l'ponge ya
dcouvrir cent dfauts que la poussire drobait vos
yeux.
La musique militaire a deux systmes d'accord
bien distincts : l'un a pour base le ton de fa , et se
rapporte parfaitement au diapason de l'orchestre;
l'autre a pour base le ton de mi b, et est un ton plus
bas que le mme diapason. Le premier admet les fltes
"8 MUS.
et les petites clarinettes en fa, les grandes clarinettes
en ut, les cors et les trompettes en fa ; le second ad
met les fltes et les petites clarinettes en mi b, les
grandes clarinettes en si b, les cors et les trompettes
en mi b. Les bassons , les trombones , les serpens
jouent au naturel dans l'un et l'autre systme ; et l'on
a soin d'crire leurs parties en double exemplaire , l'un
en fa, l'autre en mi b , pour tjue l'excutant n'ait
jamais les transposer, s'il se rencontrait qu'elles fus
sent notes dans un systme oppos celui adopt par
le corps de musique dont il fait partie.
Chacun de ces systmes d'accord a des avantages
qui lui sont particuliers. Celui de fa est clatant et
martial, mais on peut lui reprocher d'tre tant soit
peu criard ; il demande par consquent d'habiles ex-
cutans pour en modifier les sous trop igus. Celui de
mi b, moins brillant , donne une harmonie moelleuse ,
suave et nourrie. Un qorps de musique militaire bien
organis doit possder les instrumens propres chaque
systme pour jouer les marches dans le ton de fa , el
se servir du systme de mi b pour les crmonies re
ligieuses , les srnades , la musique de chambre.
Un orchestre militaire se compose de
2 fltes en fa , ou en mi b ;
2 clarinettes enfa, ou en mi b ;
2 premiers hautbois 5
2 seconds hautbois ;
6 premires clarinettes en ut, ou eii si b 5
6 secondes clarinettes en ut, ou en si b ;
2 trompettes en fa , ou en mi b ;
MUS. 79
4 cors en fa, ou en mi b ;
6 bassons;
2 trombones ;
2 contrebassons.
On peut rduire cet orchestre, en supprimant la
moiti de chacune de ces quantits d'mstrmens , et
les quatre hautbois.
On remarque maintenant .qu'il y a peu de bassons
dans nos musiques militaires. Les colonels se dci-
'dent difficilement -payer des bassonistes , attendu que
leur instrument fait peu de bruit , et que d'ailleurs on
croit en remplacer plusieurs avec un seul trombone :
cette parcimonie prive leur orchestre de son charme le
plus puissant. Les bassons fournissent aux milieux et
forment, avec les cors, ce remplissage riche d'har
monie , ces masses de son sur lesquels le chant se des
sine avec lgance , tandis que le trombone et le
contrebasson frappent au grave les grosses notes de
basse , et marquent ainsi le rhythme et la mesure : car
c'est l la vritable et unique destination de ces ins-
trumens ; et si, faute de bassons, vous leur faites suivre
,une marche plus rapide , si vous les forcez articuler
des traits ou mme de simples gammes , c'est vouloir
tomber dans la barbarie, et imiter les ridicules fan
fares des marchands d'orvitan.
On appelle assez gnralement harmonie, la ru
nion des musiciens qui prcdeut un rgiment , ou de
ceux qui, dans un orchestre, excutent les parties
destines aux instrumens vent. On donne le mme
nom la musique crite pour six, huit, dix instru
8o MUS.
mens veut. L'harmonie de ce rgiment est fort
bonne. Les instrumens cordes de cet orchestre
sont excellens, mais l'harmonie en est mauvaise.
La marche de Mde est excute par l'harmonie
seule. Harmonie six, huit, ouverture, airs ar
rangs en harmonie.
Aurait-on cru remarquer que l'harmonie , produite
par plusieurs instrumens vent , avait quelque chose
de plus mordant et de plus flatteur que celle des vio
lons, pour donner leur runion et leurs rsultats le
nom d'harmonie qui, employ de cette manire et par
antonomase, signifie que l'harmonie par excellence
est celle des cors , des clarinettes , des hautbois , etc.
Et quel titre donnerons-nous aux accords produits par
l'union des violons et des basses , ou par des voix m
lodieuses et sonores ?
Quoique l'usage ait peu prs consacr cette ma
nire de s'exprimer , nous ne croyons pas devoir l'a
dopter; rien ne saurait la justifier , elle est, vicieuse sur
tous les points, inintelligible pour les trangers cause
des doubles sens qu'elle prsente sans cesse, et l'on doit
par consquent l'abandonner la routine qui a teut
de l'introduire dans le vocabulaire musical.
Un compositeur qui publie un ouvrage , crit pour
les instrumens vent peut l'intituler : Marches, Sym
phonie , etc. grand orchestre militaire. Ouverture
arrange grand orchestre militaire. Sextuor pour
deux clarinettes, deux cors et deux bassons, etc.
Les fltes , les hautbois , les clarinettes , les cors ,
les bassons , etc. sont trs-bien dsigns dans l'orchestre
MUT. 8t
par le terme collectif d'instrumens peut; ce terme
exprime clairement l'ide de celui qui l'emploie , on
sait de quoi il s'agit , tandis qu'il sera impossible de
comprendre celui qui se servira de la phrase que nous
avons dj cite : les instrumens cordes de cet or
chestre sont excellens , mais l'harmonie en est mau
vaise. En effet, comment concevoir que l'harmonie
soit mauvaise , si les violons , les violes et les basses t
fondement de toute bonne harmonie , sont excellens.
La musique militaire de la cavalerie ne se compose
que d'instrumens embouchure, tels que trompettes,
cors, trombones, sur lesquels on excute des fanfares,
des valses, des polonaises mme, avec accompagne
ment de timbales.
L'accord de cette musique est en mi b. {Voyez
Fanfare.)
N.
o.
^ Jf
100 OP.
opra que l'on excute Florence , dans le palais Corsi.
C'tait la Daphn , H'Ottavio Rinnucini, que Giacomo
Peri mit en musique. Cet opra -obtint le succs le plus
brillant ; la conduite de la pice et la beaut de la mu
sique le firent considrer comme un chef-d'uvre, et
c'est sur ce modle que les mmes auteurs , que l'on
proclama avec raison les crateurs du genre , compo
srent leur opra d'Eurydice , jou publiquement
Florence l'occasion du mariage de Henri IV, roi de
France, avec Marie de Mdicis.
Partout le nouvel art inspirait les mmes transports
et le mme enthousiasme. Pareils ceux de la musique
grecque , ses miracles s'opraient avec de bien petits
moyens : il n'y avait point d'airs dans les drames lyri
ques, et ce ne fut qu'en 1600 que Peri en fit entendre,
dans son Eurydice, que nous venons de citer. Les
opras taient , auparavant , crits d'un bout l'autr*
en rcitatifs.
En i63o, Claudio Monteverde tablit Venise uij
thtre lyrique, o l'on joue Y Enlvement de Pro-
serpine, dont il tait l'auteur. Soriano et F. Cavalli,
composent aussi pour la scne; et en 1639 on y re
prsente les Noces de Pele , de ce dernier.
A cette poque on ne possdait encore en France
que les grands ballets, dans lesquels les rcits et le
dialogue succdaient tour tour la danse. Le cardi
nal Mazarin , qui cherchait tous les moyens d'amuser
Louis XIV pendant sa jeunesse, fit jouer devant ce
monarque et la reine sa mre , plusieurs opras ita
liens , tels que Orfeo de Zarlin , et VErcole Amante;
OPE. 101
le succs de ces pices donna l'ide de composer des
opras franais , et l'abb Perrin fit les paroles de Po-
mone, que Cambert mit en musique. Lulli vint aprs
Cambert , second par Quinault , il fournit sa carrire
del manire la plus brillante, et fut combl des faveurs
de son souverain. Destouches , Campra , Montclair ,
et Lalande , plus connu par de belles compositions re
ligieuses , se sont distingus parmi les successeurs de
Lulli. Leurs productions oublies aujourd'hui , occu
prent la scne jusqu' la venue de Rameau, qui dbuta,
en 1733 , par Hippolyte et Aricie. Aux rcitatifs, aux
airs simples de Lulli, il substitua un rcitatif empha
tique , et des airs plus brillans, mais gnralement d'un
trs-mauvais got, d'une facture embrouille et peu
correcte , quoiqu'il ne manqut ni de science ni de
gnie. Ce fut lui qui amena sur ce thtre le bruit,
les cris et les hurlemens qui y furent connus sous le
nom de chant dramatique par excellence.
Par bonheur, en 1/54 , on entendit en France des
bouffons Italiens chanter la musique de Pergolse , Ga-
luppi , Jomclli et autres. L'Opra comique prit nais
sance; et, sur des po'mes beaucoup plus raisonnables,
d'habiles compositeurs firent entendre une musique
faite sur le modle de celle d'Italie. Duni , Philidor ,
Monsigny e^Grlry, par leurs succs YOpra co
mique, prparrent les voies Gluck, Piccinni, Sa-
liri , Sacchini , qui vinrent Paris vers 1774 , et qui,
en rformant la tragdie lyrique , concoururent avec,
eux pour donner la France une musique dramatique
a la vrit, mais trop souvent dpourvue des agrmens
du chant.
V'otre Opra comique, greff sur le Vaudeville de
102 OPE.
la Foire , s'est long-temps ressenti de son origine.
Philidor, Duni, Monsigny, Grtry, l'avaient cr;
il est rare que celui qui cre perfectionne. Ce n'est que
quand les Mhul , les Chrubini , les Daleyrac , les
Berton, les Catel , les Boeldieu, les iNicolo , lui ont
fait subir une nouvelle rforme , en lui donnant des
ouvrages d'un style brillant et grandiose , qu'il a pu
marcher de pair avec le thtre illustr par Gluck et
Piccinni, et se rpandre dans l'Europe musicale , qui,
jusqu'alors, l'avait' ddaign.
Le thtre de FOdon , o l'on reprsente le.i opras
trangers que des traducteurs ont su naturaliser en
France , jouit en ce moment de la faveur du public.
Le Barbier de Sville , la Pie voleuse, de Rossini ,
Robin des Bois , de G. M. Weber , etc. , ont signal ,
de la manire la plus brillante , le commencement de
sa nouvelle organisation musicale.
Opra est un mot italien qui signifie uvre. Le
drame lyrique ayant t regard , lors de son origine .
comme Yuvre musical le plus important , Yuvre
par excellenee , les Italiens lui donnrent , par anto
nomase , le nom d'opra qui lui est rest , et qui a
pass dans plusieurs langues.
Opra i", 2", 5", crit sur un recueil de sonates,
de duos , de quatuors, etc. , signifie uvre l", 2% 5e,
et ces nombres Ordinaux servent distinguer les ou
vrages d'un mme auteur. ( Voyez OEUVRE. )
Oprette , s. f. Mot qui , dit-on , a t forg par
Mozart , pour dsigner ces avortons dramatiques , ces
compositions en miniature , dans lesquelles on ne
trouve que de froides chansons et des couplets de vau
deville. Les Chasseurs et la Laitire, le Secret , VO
ORC.
pra comique, les Petits Savoyards , etc., etc., etc. >
etc. , etc. , etc. , sont des oprettes. Mozart disait qu'un
musicien bien constitu pouvait composer deux ou trois,
ouvrages de cette force entre son djeun et son dn.
Cet tang
Qui s'tend
Dans la plaine ,
Rpte , au sein de ses eaux ,
* Ces verdoyans ormeaux ,
O le pampre s'enchane.
Un ciel pur,
Un azur
Sans nuages
Vivement s'y rflchit,
Le tableau s'enrichit
D'images.
Mais tandis qeTon admire
Cette onde o le ciel se mire,
Un zphir
Vient ternir
i Sa surface :
D'un souffle il confond les traits ;
v L'clat de, tant d'objets
S'efface.
PAR.
Un dsir,
Un soupir,
O ma fille !
Peut ainsi troubler un cur
-, O rgne le bonheur,
O l sagesse brille :
Le repos , f
Sur les eaux ,
Peut renatre ;
Mais il s'enfuit sans retour
Dans un cur dont l'amour
Est matre.
Fltes,
Hautbois,
Clarinettes ,
Trompettes ,
Cors,
Bassons , >
Trombones ,
Timbales ,
Tambour et Cymbales,
Triangle,
Beffroi ,
l Violons ,
2 mes Violons,
Violes,
Dessus ,
2e Dessus,
Contra lte,
Tnor,
Barilon,
Basse ,
Violoncelles ,
Contrebasses.
N
i38 PKD.
qu'elle produit l'effet d'une sourdine. En pressant
cette pdale on imite , sur le piano , le son du luth ou
de la harpe.
La seconde lve les touffoirs , et fournil le moyen
de prolonger les sons.
La troisime fait avancer des languettes de peau de
buffle entre les cordes et les marteaux ; et , par ce
moyen , rend les sons plus doux et plus flatteurs : c'est
ce qui a fait donner cette pdale le nom de cleste ,
et ses rsultats celui dejeu cleste.
La quatrime porte auprs des cordes une rglette
couverte d'un papier ou d'un morceau d'toffe, la
quelle vibrant contre les cordes , fait que l'on imite sur
le piano le jeu du basson.
La cinquime enfin , qui ne se rencontre que trs-
rarement , met en jeu un tambour de basque et des
clochettes; o l'appelle pdale de la musique mili
taire.
v
RON. 255
table , et qui roulent presque toutes sur des sujets
bachiques. Chacun chante son couplet, et les convives
qui ne sont pas trop disposs danser , se contentent
de faire ohorus au refrain.
S.
Ut queant Iaxis
'Rzsonare fibris,
Mira gestorum
T*h.muli tuorum ,
Sott* poUutf.
\iKbii rtatum ,
Sancie Joannes.
StROMENtO , s. m. Instrument.
SYR. 289
Lorsque la valeur des deux notes formant la syncope
st moindre d'un ct , on a une syncope brise. Cette
syncope se rencontre trs-souvent dans la mesure
trois temps. (Fig. 52.)
Syncope , de syn , avec , et de coplo , je coupe ,
parce que la syncope retranche de chaque temps ,
heurtant pour ainsi dire avec l'autre.
T.
i
TIM. 3i5
timbales. Dans l'introduction de Couverture de Stra-
tonice et dans le chur funbre de Romo et Juliette
les timbales sont voiles. ( V*oyez Sourpine.)
Les timbales s'emploient dans la musique des r-
gimens de cavalerie. Places en avant de la selle du
cheval que monte le timbalkr , elles sont couvertes
d'un tapis de la plus grande richesse , entour de
franges d'or , appel tablier des timbales. On prend
autant de soins pour la conservation de ce tablier , on
attache autant de prix sa conqute que s^il s'agissait
d'un tendard.
I
TON.
musiciens d'glise ont nppel le plagal du mode mineur,
qui s'arrte et finit sur la dominante au lieu de tomber
sur la tonique. Ce nom de ton du quart- lui vient de
ce que telle est la modulation du quatrime Ion dans
le plain-chant.
;
TRA. 355
vent une gi-ande surprise , et qu'un vnement imprvu
change tout coup leur situation. Le rveil de Juliette,
dans la scne des tombeaux , est suivi d'une transition
enliarmonique.
536 TRE.
tandis que d'autres parties font des tenues et mardi ent
plus posment.
r
TRE. 337
succdent les uns aux autres sans laisser remarquer
aucune solution de continuit. Le tremolo se note en
croches simples, doubles, triples ou quadruples , selon
que la mesure et le mouvement l'exigent, et toujours
en abrg en blanches et rondes barres une ou plu
sieurs barres. Le tremolo est un des moyens les plus
puissans de la musique dramatique : on peut en faire
l'observation dans le duo d'JEuphrosine , et tous les
morceaux de force. Il s'emploie avec succs pour ac
compagner un rcitatif vhment et passionn, tel que
celui d'(Edipe Colorie ,
Qui? moi?... que j'applaudisse ton zle inhumain?
u. -
,IMVVVVVVVVVVVtVVVVVWVtVVVMlVVVV^^
V..
3'68 t.
toucher les cordes vide , pour ter cette ingalit
de timbre qui fait un mauvais effet , quand elle n'est
pas dispense propos. Cette manire d'exeuter exige
des positions recherches qui augmentent la difficult
du jeu ; mais aussi quand on en a une fois acquis l'ha
bitude , on est vraiment matre de son instrument et ,
dans ks tons les plus difficiles , l'excution marche alors
comme dans les plus aiss.
Lorsque le doigter d'un passage demande que l'on
touche corde vide, on marque d'un zro lesnotes
qui doivent tre rendues de cette manire.
y
VIO. 375
violoncelle , c'est une voix touchante et majestueuse,
non de celles qui peignent les passions et qui les allu
ment, mais de eejles qui les modrent en levant l'me
une rgion suprieure. Veut-on en tirer parti dans
la difficult, il sait se prter tous les jeux de l'har
monie , de la double corde , de l'arpge , des sons har
moniques. Mais il a des bornes qu'il ne faut pas outre
passer ; la gravit de sa marche ne lui permet point
de mouvemens aussi emports qu'au violon qui est
plus souple, plus dlicat et plus vari.
Le violoncelle figure tour tour dans le solo , la so
nate , le concerto, l'air vari , le quatuor , le quintette.
Aprs avoir admir sa fougue vhmente et ses bril
lantes folies , on aime - lui entendre redire ces chants
d'une dlicieuse suavit , moduls par le tendre Boc -
chrini. ,
Six clefs diffrentes taient employes autrefois dan*
la musique de violoncelle. On se borne maintenant
celles de fa sur la quatrime ligne et de sol, avec cette
convention nanmoins que l'instrument excute
l'octave basse tous les passages nots sur la clef de soi.
On donne le nom d'alto- violoncelle la partie de
premier violoncelle d'un quintette , que l'on a arran
ge de manire pouvoir l'excuter sur la viole d
faut de premier violoncelle.
Le mot violoncelle vient videmment de violon-
cello ; il est probable que c'est cause de cette tymo-
logie et pour imiter d'une manire assez ridicule le r
sultat du c italien , que l'Acadmie franaise prononce
violonchelle. Bien loin de partager cette opinion , je
376 VOC.
pense que nous devons assimiler ce mot ceux de no
tre langue qui ont la mme orthographe , et pronon
cer violoncelle comme nacelle , sarcelle , etc. le ch.
franais n'tant qu'une grossire imitation du c des
Italiens.
z.
SUPPLEMENT.
VIU-B >B
,
I
Fautes essentielles corriger.
Premier vol. Page g5 , ligne 28 , lises centron.
Deuxime. Page 17 , ligne So , lisez JEre.
Page 168, ligne 24 , lisez la troisime partie.
Page 186 , ligne 18 , lisez possde.
1
'I . .i