Revue de Presse de Majid Bekkas (BEE003)

BEE JAZZ
ABEILLE MUSIQUE DISTRIBUTION
Revue de presse
MAJID BEKKAS mabrouk Sortie : 21 Fvrier 2011
KHALID KOUHEN/MAJID BEKKAS/ABLAYE CISSOKO
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Communiqu de presse
Larrive de Majid Bekkas chez Bee Jazz ntonnera gure ceux qui lont dcouvert en trio avec Joachim Khn et Ramon Lopez, ou travers son prcdent disque Makenba en compagnie de Louis Sclavis et Minino Garay. Car Majid nest pas seulement un matre de la tradition gnawa et de son instrument emblmatique, le guembri, il est aussi et surtout un magicien des rencontres . Paralllement son parcours de musicien traditionnel, Majid sest en effet illustr en tant que guitariste et chanteur dans des groupes de blues ou de soul ds les annes 80, et cette double activit la naturellement conduit marier son hritage africain divers genres occidentaux : Jai toujours pens quen y intgrant dautres instruments ou en lagrmentant avec dautres couleurs et influences, la musique gnawa pourrait sortir de ses frontires cela a toujours t mon rve. Cette ambition premire, Majid la dabord concrtise localement avec des musiciens marocains jusquen 1997, date laquelle il ralise un premier projet hors des frontires avec Peter Brtzmann et Hamid Drake lors du festival de jazz de Mulhouse. Depuis, les collaborations se sont multiplies avec notamment Archie Shepp, Pedro Soler, Flavio Boltro et Klaus Doldinger ou plus rcemment aux cts des Amants de Juliette (Adam / Delbecq / Foch), avec chaque fois cette facult dinstaurer un savant quilibre entre libert et respect de la tradition. Dans cet lan douverture, il est galement devenu en 1996 le directeur artistique du festival Jazz au Chellah Rabat, o il est depuis charg dinitier et encadrer les rencontres entre les artistes marocains et europens. Cest avec ce mme tat desprit que Majid est entr en studio avec un nouveau rpertoire alternant compositions personnelles et morceaux traditionnels. Comme son habitude, il y chante et joue tour tour du guembri, de loud et de la guitare, nhsitant pas transposer les techniques dun instrument lautre : on pourra notamment lentendre heurter les cordes de sa guitare ou de son luth la manire percussive dun guembri. Quant ses influences, on reconnatra sans peine quelques arpges typiquement maliens inspirs dAli Farka Tour et Boubacar Traor, mais aussi la fameuse attaque au pouce rendue clbre par Wes Montgomery. Bien que son style rvle une richesse peu commune, le programme de Mabrouk se distingue surtout par les dialogues entretenus avec la kora dAblaye Cissoko. Grce un accordage spcifique, linstrument dvoile en effet dans ce contexte une nouvelle palette expressive sous les doigts du griot. Il y adopte mme certaines gammes arabes pour la premire fois, ainsi que des phrases syncopes en 8/4 tout fait inhabituelles pour la kora (Masmoudi). Son implication au projet sest avre tellement profonde, quen guise de remerciement, Majid a repris son intention un texte mandingue de Tour Kounda sur un arrangement de sa plume (Salya). Pour chaque titre, les deux complices bnficient en outre du soutien rythmique de Khalid Kouhen avec qui Majid a dj enregistr African Gnaoua Blues en 2001. Parfaitement laise sur les rythmes hypnotiques gnawas en 6/8 (Bala Moussa), le percussionniste recourt galement aux tablas quil a tudis avec Prabhu Edouard et Pandit Shankar Ghosh (Mabrouk). On pourrait alors stendre sur leur matrise instrumentale ou leur habilet runir tous ces courants, mais comme le rappelle si justement Ablaye Cissoko : Quimporte la technique, seule compte la note du coeur. (Jonathan Glusman)
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Avril 2011
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Juin 2011
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Les Dernires Nouvelles du Jazz - Avril 2011
Jazz et de sa consistance si particulire, Mabrouk est le dernier disque en date de lartiste Majid Bekkas. Il est accompagn cette fois encore de belle manire par deux autres magiciens du son en la personne de Ablaye Cissoko la kora, dit le griot rouge , et de Khalid Kouhen aux percussions, lami de longue date. Le musicien marocain utilise son instrument de prdilection, le guembri, comme portevoix pour transmettre toute la posie qui lhabite. Cette posie est dailleurs mlange aux douces sonorits de la kora, parfois aux aquatiques rsonnances de tablas, pas si musicalement trangres (dansMabrouk), ainsi quau lyrisme gnawa de loud (dans Masmoudi). Dans son entiret, lalbum nous fait ressentir dagrables sensations de voyage au-del des frontires culturelles de chacun de ses participants. Le rpertoire qui y figure est fond sur une savante alternance entre compositions de Majid Bekkas et thmes traditionnels. Il faut signaler aussi la prsence dun autre jeu de lalternance avec la fois des chansons interprtes par le compositeur lui-mme, la rplique tant souvent donn par des churs, et la fois une succession dimprovisations mettant en scne chaque instrument. Ce magnifique opus nous laisse imaginer une runification musicale entre le nord et le sud du Sahara, en tmoigne la volont du griot sngalais Ablaye Cissoko faire sonner son instrument de faon maghrbine comme par exemple dans Bala Moussa. Il est possible aussi de succomber au plaisir dentendre la gracieuset dune guitare acoustique au son clair et rayonnant, accompagnant la voix de Majid Bekkas sur les paroles de Tour Kounda de Salya. Ce voyage onirique africain touchant sa fin, lalbum se clture par un Hommage aux anctres rempli dmotion, o rsonne par un talent immense la voix de la transmission des traditions de cet artiste marocain incontournable. (Tristan Loriaut)
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Juin 2011
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Juin 2011
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Album coup de cur de Spectacles et Musiques du Monde

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