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BEE022 BEE022 BEE022 BEE022
tryptic tryptic tryptic tryptic

Jean Jean Jean Jean- -- -Paul CELEA Paul CELEA Paul CELEA Paul CELEA
Franois COUTURIER Franois COUTURIER Franois COUTURIER Franois COUTURIER
Daniel HUMAIR Daniel HUMAIR Daniel HUMAIR Daniel HUMAIR



























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LE MONDE



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Journal du Lions Club (octobre 2 Journal du Lions Club (octobre 2 Journal du Lions Club (octobre 2 Journal du Lions Club (octobre 2007) 007) 007) 007)


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VIENT DE PARAITRE, oct 07 N30
Journal de Culturesfrance





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Quatre fois trois
[ 26/10/07 ]
JAZZ
Le trio est la formule magique du jazz. Tous ou presque l'ont essaye, beaucoup l'ont adopte. Certains s'en
chappent pour mieux y revenir, d'autres ne la quittent plus. Pas facile pourtant d'innover dans la formule piano-
contrebasse-batterie, la plus rebattue de l'histoire du jazz...
Tel n'est pas le cas du trio que le pianiste isralien Yaron Herman a constitu avec Matt Brewer (contrebasse) et
Gerald Cleaver (batterie). A vingt-six ans et seulement dix ans de pratique musicale, Yaron Herman est l'un des
pianistes les plus talentueux. Nourri de pop, de rock et de jazz, il livre une synthse originale avec quelques
ajouts lectroniques. a crpite du dbut la fin. Auteur de la plupart des compositions, il est all chercher une
partie du rpertoire chez Bjrk, Scriabine, Sting et Leonard Cohen... C'est la fois brillant et enivrant, savant et
primesautier (1). Autre esthtique avec Jean-Paul Celea (contrebasse), Franois Couturier (piano) et Daniel
Humair (batterie). Ici, le trio est davantage conu comme un triangle quilatral : un homme gale une voix. Nous
sommes la pointe d'un jazz contemporain rigoureusement acoustique. Au menu, des thmes jazz et
quelques compositeurs tonnants (Mahler, Britten, Beethoven...). La musique s'affranchit de la rfrence explicite
au rythme, elle est davantage introspective (2).
Si Keith Jarrett et son trio (avec Gary Peacock et Jack DeJohnette) constitu il y a prs de vingt-cinq ans nous
ont rcemment ennuy en concert, dans le pass certaines de leurs prestations ont constitu des sommets
incomparables. Comme cet enregistrement public Montreux de 2001. Keith Jarrett montre une fois encore qu'il
est le plus grand (d)btisseur de standards. C'est l'art et la manire (3).
Une musique roborative pour finir avec le double album du saxophoniste Sylvain Beuf, faussement en trio
(d'autres musiciens sont invits sur la moiti des titres). L, on ne fouille pas les entrailles de la musique, on
passe la cinquime et c'est tout droit. On est dans l'hritage bop (4). Sur ce rpertoire de standards, tous ont de
l'nergie revendre. Si vous en manquez...
RENAUD CZARNES

(1) A Time for Everything , Yaron Herman Trio, Laborie/Nave.(2) Celea, Couturier, Humair , Bee Jazz/Abeille musique.(3) My
Foolish Heart , Keith Jarrett, Gary Peacock, Jack DeJohnette, ECM/Universal.(4) Mondes parallles , Sylvain Beuf, Cristal/Harmonia
Mundi.


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Trois figures essentielles du jazz contemporain ont choisi dunir leurs talents pour
lenregistrement indit de cet album : 'Celea, Couturier et Humair'. Trois vieilles
connaissances adeptes du dfrichement musical qui ont fini par se retrouver ce stade
expriment de leur carrire. A eux trois, ils runissent un nombre incalculable dexpriences
musicales. Un album qui traduit galement leurs visions actuelles de la musique, et du jazz en
particulier. Aux standards amricains, ils ont prfr reprendre des pices du rpertoire
classique. De Mahler Britten en passant par Beethoven. Lallegretto de la '7e Symphonie' de
Beethoven devient solo de percussion profondment dramatique. Le trio revisite ladagietto
de la 5e symphonie de Mahler en lui confrant un profil extrmement moderne, avec des
structures complexes. A noter galement une tonnante interprtation du thme de The Deer
Hunter ('Voyage au bout de lenfer') de Cimino. Plus que du classique jazzifi, ils se
rapproprient des morceaux minutieusement choisis avec got et sincrit. Offrant leurs
propres dveloppements, ils associent le lyrisme rigoureux du classique la libert de la
syncope de jazz. Au fil des notes et des mesures, le morceau se mtamorphose. Daniel
Humair est volubile mais jamais bavard. Percutant mais jamais crasant. Jean-Paul Celea
dissmine ses notes graves et rondes avec prcision. Quant Franois Couturier, pianiste
oecumnique profondment moderne et en perptuel mouvement, il se fait orchestral.
Tryptic est une parfaite illustration de lintemporalit de la musique. Une interprtation
authentique, complice, instantane mais toujours avec le plus grand respect pour le crateur.
Une spontanit que le trio a favoris en ne couchant sur le papier aucun arrangement. A
partir des partitions originales et de leur matrise parfaite du style jazzistique, le trio approche
au plus prs lessence du jazz.

Sortie en septembre 2007 - Bee Jazz


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Avec une pochette ralise daprs un monotype de Daniel Humair, le label Beejazz sort
Tryptic, un album qui runit des matres du jazz, trois de nos musiciens actuels, qui comptent parmi
les plus expriments. Onze compositions, dont quatre versions jazzifies de classiques trs
connus, une improvisation collective Instant , mais aussi des thmes de vieux complices Good
mood de Joachim Khn, Inki de Harald Pepl ou encore le Canticle with response de John
Surman. Un trio qui combine sens du lyrisme, got et rigueur de lchange, apptit de nouvelles
aventures. Une recherche qui dcoule du dsir de musique quils ont tous, chevill au corps. Ils
continuent faire durer leur plaisir (et le ntre), affiner cette identit jazz, leur passion. Car sils se
plaisent interprter Beethoven, Mahler ou Britten, ces trois l jouent surtout leur histoire. Ces
citations ou reprises ne peuvent masquer en effet les parfums de leur propre musique, parfaitement
agence, souvent mouvante, emporte parfois, toujours rebondissante.
Jean-Paul Celea est un contrebassiste sr et souple, vibrant et ardent, aux nuances multiples. Franois
Couturier soutient lcoute, la relance mme, en exposant au piano les thmes classiques, comme
ladagietto de la cinquime symphonie de Mahler, [ qui parcourt Mort Venise ], mais il a par
ailleurs, toute la fluidit, la fougue dun jazz vif et libre. Daniel Humair sen donne cur joie sur
Ludwig (en fait, lallegretto de la 7 me symphonie de Beethoven), puissant sans tre
assourdissant ; dailleurs tourdissant par sa capacit tre sur tous les fronts, avec sa frappe sche et
prcise, son locution claire .
Le son est exceptionnel ( La Buissonne), capt comme au plus prs, linteraction entre les instruments
est impressionnante : on retiendra aussi la beaut retenue du paradoxal Good mood qui saccorde
la couleur densemble, la tonalit sombre de lalbum, ou ce Dramadrome que DH connat bien
(issu de son Babyboom), jou ici de faon plus discontinue.
Voil un chant qui vient de loin, du plus intime, sans se priver, dans son nonciation mme, des
formes de la modernit. Aucune satisfaction passiste avec ces hommes l qui sengagent totalement
chaque fois, le mtier en aucun cas ne tuant la spontanit. Et lon ne peut que fliciter Beejazz davoir
runi ces artisans fabuleux pour un premier tableau musical, dont on espre dj une suite.
Sophie Chambon


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Jean-Paul Celea/Francois Couturier/Daniel Humair | Bee Jazz (2007)
By Jeff Dayton-Johnson

1r,tic is an album which has what a lot o what you might call,
LCM appeal.` lans o the storied German record label know who
they are and know what they like, and will probably like this album,
een i it isn't an LCM release.
Not only is the intimate trio setting recorded at Studio La Buissone
in lrance by engineer Grard de laro, it is the closest you will get to
the crystalline LCM sound on the other side o the Rhine. It's also
because o the presence o pianist lrancois Couturier, much appreciated on LCM or his
2006 tribute to the ilms o 1arkosky ,^o.tatgbia, and his collaborations with oudist Anouar
Brahem. 1here are, urthermore, two recordings o LCM stalwart John Surman's Canticle
with Response.` And the set list relects LCM's urge to merge jazz and classical idioms,
eaturing jazz treatments o music by Mahler, Beethoen, and Britten.
1he program, well played and well recorded, toys with the listener's expectations o
coherence. 1he record opens with a reading o the adagietto o Mahler's lith Symphony,
about which conductor \illem Mengelburg wrote, 1his Adagietto was Gusta Mahler's
declaration o loe or Alma! Instead o a letter, he sent her this manuscript without urther
explanation. She understood and wrote back that he should come!!! I music is a language,
then this is proo. le tells her eerything is tove. and .ovva. in music.` And so it sounds in the
trio's playing o the amous theme. But once the theme is played through, they dash o in a
microsecond on a completely unrelated, ast-paced ree improisation that constitutes the
bulk o the track. Are they thumbing their noses at the loely opening minute 1hey sound
genuinely sincere when they play it straight, but the ree minutes that ollow could not be
more dierent.
A second example is the stately, noble theme rom the allegretto o Beethoen`s seenth
symphony. Couturier plays it lushly, accompanied by a low-end drum part by lumair. Both
parts are great, but one might preer to listen to Couturier without the distraction o the
drums, a similar drum igure, meanwhile, sounds better when lumair plays it solo elsewhere,
on Lucretia.`
Listening to the record raises the question o whether coherence-as pleasing as it can be-is
in act a necessary artistic goal. So the parts don't all go together all the time. It doesn't sound
like the players on 1r,tic consciously seek such a goal, dashing across traditions as they do,
reering and louting conentions in a single perormance. In the meantime you'll hear
lashes o sympathetic piano trio playing that will take you aback.