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El Cine como forma original de arte - (Richter 1955)

Toute la question est de savoir dans quelle mesure le cin est utilis pour reproduire ou pour produire? On a limpression que le cin est plus utilis pour enregistrer des uvres dart ou mme la ralit que pour crer des sensations cinmatographiques pures. La tendance gnrale de lindustrie cinmatographique est de chercher distribuer le film auprs dun maximum de gens. Elle va donc chercher ne pas sloigner trop des formes traditionnelles de narrations du thtre (avec la suprmatie de lacteur) ou du roman (suprmatie de lauteur). Ce sont ces deux traditions qui pse sur le cin et empche sa Libration. Certes Griffith avec le gros plan et le montage parallle rvolutionner la narration et a fait du cin un style part, mais il a aussi crer la star et a donc affirmer encore plus la domination de lacteur. Quant au roman, certes il tente de sadapter au cin en devenant de plus en plus visuel, mais sa technique du dveloppement psychologique du personnage et son style narratif qui sont les proprits traditionnelles de la littrature domine le cin et en font sa manire, un agent de reproduction des uvres littraires, qui elles taient des uvres artistiques originales avant dtre reproduites au cin. Bien sur on sait que lindustrie du cin a produit des uvres fascinantes et inventives mais ce qui nous intresse ici cest le cin comme forme artistique originale. Il faut pour cela clairer quels sont les fondements esthtiques du cin. Pour Richter la forme actuelle du film de fiction est une reproduction de plusieurs formes dart mles des lments cinmatographiques originaux. Mais il dit qu ct du cine de argumento il y a deux autres formes de cin moins spectaculaires mais plus cinmatographiques . 1. Le documentaire Le documentaire qui rompt avec le style thtral. Ici le cin a une base esthtique solide : lusage libre de la nature et de lhomme dans cette nature comme matire premire, le rel mais la construction du film doit permettre la cration dun nouveau significado qui nexiste pas a priori dans les faits et ce nest pas non plus une reproduction (como en la actuacion del actor). Tout est crer avec la camra et en salle de montage. Le cin documentaire est donc une forme cinmatographique originale cependant sa contribution un art cinmatographique est limite par nature, puisque ce qui la constitue ce sont les faits, le rel. Elle ne peut donc se dvelopper que dans les limites de cette ralit. Toute utilisation libre des qualits magiques, potiques et irrationnelles ( necesidad de la interpretacion racional) caractristiques du cin doivent tre exclues por no ser hechos .

2. Le Cine experimental Cest l quintervient le cin exprimental como intento de superar la reproduccion y llegar al uso libre de los medios de expresion cinematograficos. Les premiers qui sy intressent (dans les annes 1920) sont les artistes davant garde (surtout les peintres qui avaient eux mme dans leur art dj rompu avec le conventionnel : Lger, Duchamp, Man ray, Cocteau etc). Ces artistes cherchrent alors librer le cin a partir du fotognique dclarant comme Ren Clair que le cin est un medio visual por si mismo . Limage est au cin ce que le mot est au thtre. Il faut le librer de toutes connections avec les thmes historiques, ducatifs, romantiques, morales ou immorales, gographiques ou documentaires. Le cin ne doit utiliser que des lments fotogniques (1923 Jean Epstein). Pour les cubistes, expressionnistes, dadastes, el arte abstarcto et le surralisme le cin valait la peine avec toutes les potentialits cratives quil offrait (movimiento, luz, ritmos, organizacion de las formas). Lusage des qualits magiques du cin pour crer ltat de sueo puro, la liberacion completa del argumento convencional y su cronologia, sortir lobjet de son contexte conventionnelle et le mettre a lintrieur de nouvelles relations, crant ainsi un nuevo contenido. El objeto externo fue usado lo mismo que en el film documental, como materia virgen, pero en vez de emplearlo para un tema racional de indole social, conomico o cientifico, se los saco de su medio habitual y fue usado como materia para expresar visiones irracionales. Fantasmas antes del desayuno (1928), El perro Andaluz no son repetibles en otro medio y son esencialmente cinematograficos.

Aujourdhui en Europe des groupes dindividus ont repris le travail des avant-gardistes et ont ouvert une nouvelle voie au cin en tant que forme artistique pure. Richter termine sur lide quil faut transformer le public, celui-ci doit voir des uvres documentaires et exprimentales, une fois transforme alors le cin de entretenimiento pourra suivre le mme chemin de libration.