LECON 3

UN CINEMA,
DES CINEMAS
 III/ LE CINEMA DES ANNEES 1950-1970
A Le cinma daprs-guerre en Europe : Nouvelles vagues
1 Un cinma europen traumatis par la guerre : lexemple italien
HISTOIRE COURTE DU CINEMA ITALIEN

- Le Cinma italien sest dabord spcialis dans

le Pplum (1914, Cabiria de Pastrone).
- Lindustrie est en dclin aprs 1919.
- Elle passe sous contrle fasciste ds 1922 et
la prise de pouvoir de Mussolini.
- Celui-ci cr des vastes studios dans les
annes 1930, Cinecitt (dimension de
propagande).
CINECITT
 LAPRES-SECONDE-GUERRE-MONDIALE - LItalie a t ravage par la guerre : en 1945,
lItalie est libre mais dtruite. La population vit dans une misre effroyable.
Le pays doit se renouveler, se transformer. Et certains appellent au mme processus dans
le cinma.
 LE NEO-REALISME Cest un genre qui abandonne la lgret du cinma classique
et qui cherche prsenter le quotidien de manire raliste, mi chemin entre fiction et
documentaire.
Ces cinastes ont un souci de vrit , et de dnoncer les ingalits, la pauvret. De
plus, cause de la crise, les budgets pour tourner sont faibles : on tourne donc de
manire simple, en extrieur.
1945, ROME VILLE OUVERTE Film bricol laide de morceaux de pellicules.
Premier vrai film no-raliste, qui raconte, en
Roberto Rossellini 1944, le parcours de rsistants italiens
1948, LE VOLEUR DE BICYCLETTE Larchtype du no-ralisme italien

Vitorio de Sica
PROJECTION (230)
 2 La France et la Nouvelle vague

LE CINEMA FRANAIS DE
LAPRES-GUERRE : Le cinma
de la IVme Rpublique
perptue ce qui se faisant
avant guerre, la tradition
de qualit ( = cinma-
thtre , etc.).

La socit franaise est

moins bouleverse que celle
dItalie.
Marie-Antoinette, Reine De France, Jean Delannoy, 1955
 Les Amricains apportent la culture de masse = le cinma franais sappuie encore
davantage sur les studios (dcors construits mme en extrieur) et btit son propre
star-system .

Qui est qui ?

 Les Amricains apportent la culture de masse = le cinma franais sappuie encore
davantage sur les studios (dcors construits mme en extrieur) et btit son propre
star-system .

Jean Gabin Jean Marais Romy Schneider Brigitte Bardot

LA NOUVELLE VAGUE : NAISSANCE DE LEXPRESSION - Apparait la fin des annes 1950,
en 1957 dans LExpress = dsigne la nouvelle gnration montante.

En 1959, au Festival de Cannes sont projets des films de jeunes cinastes trs diffrents
de ce qui se faisait jusqualors, qui bousculent les codes : lexpression leur est accole.

Franois Truffaut Cannes en 1959

 LA NOUVELLE VAGUE : LES JEUNES TURCS
Lexpression se rapporte essentiellement 5 cinastes, le noyau dur de la Nouvelle
vague, qui taient auparavant des critiques des Cahiers du Cinma .
Ils se sont forms en autodidactes, en allant voir des milliers de films.
- Pour eux, le cinma est affaire de mise en scne, pas de scenario
- Volont de rompre avec le cinma-thatre , de bousculer les codes tablis
- Thme rcurrent dans leurs films : la fuite en avant des personnages
CLAUDE CHABROL (1930-2010) Le Beau Serge (1958) avec Jean Claude Brialy,
considr comme le 1er film de la nouvelle vague
 Le Beau Serge (1958) avec Jean Claude Brialy,
considr comme le 1er film de la nouvelle vague
FRANOIS TRUFFAUT (1932-1984) Les Quatre-cents coups (1959)
qui est un immense succs
Les Quatre-cents coups (1959) qui est un immense succs
Jules et Jim en 1962
RIC ROHMER (1920-2010) Le signe du Lion (1959) qui, contrairement aux
films de ses camarades, ne rencontre aucun succs
Le signe du Lion (1959)
JACQUES RIVETTE (1928-2016) Paris nous appartient, 1961
Paris nous appartient, 1961
 JEAN-LUC GODARD Pour beaucoup le plus grand
(1930-TOUJOURS EN VIE) ralisateur de la Nouvelle Vague
(avec Truffaut).

Le Mpris en 1963 Pierrot le Fou en 1965

Le Mpris en 1963
Pierrot le Fou en 1965
 BILAN DE LA NOUVELLE VAGUE

La Nouvelle vague , par ses critiques du cinma conformiste et ses contre-propositions,

a influenc durablement le cinma. En remettant en cause les fondements classiques
du cinma, elle a instill de nouveau de la crativit dans le cinma franais.
3 - Lanalyse : A bout de souffle, Jean-Luc Godard (1960)