LECON 1

INITIATION A LA
FILMOLOGIE
 II/ COMMENT ANALYSER UNE SEQUENCE
Lanalyse de squence et lactivit de base de la filmologie.
Elle exige : une maitrise du vocabulaire / de se poser les bonnes questions
(cf. fiche mthode-type distribue)
http://tinyurl.com/CineBouvier
 A - Mise en pratique : analyse dun Extrait de Taxi Driver

PRESENTATION DU FILM
Film de Martin Scorsese (n en 1942,
ralisateur de Ragging Bull, Gangs of
New York, Shutter Island, Le loup de
Wall Street, etc.).

Cest un film amricain sorti en 1976, produit

par Columbia Pictures. Couleur, parlant, 35mm.

109 minutes.

Scenario : Paul Shrader

Casting : Robert de Niro, Jodie Foster
 GENRE DE L'OEUVRE
ET RECEPTION
Drame psychologique interdit aux moins de 16 ans
17me film le plus vu en 1976
Palme dor 1976
4 nominations aux oscars
Sur la liste des 100 plus grands films de tous
les temps (journal Times)
 SYNOPSIS ET SEQUENCE
Travis Bickle, un ancien marine, est
chauffeur de taxi de nuit New York.
Solitaire, isol, confront la violence de
la nuit new-yorkaise, il se met en tte de
sauver Iris, une prostitue mineure de 12
ans.

SEQUENCE - Dbut du film (441 1030).

Elle prsente le personnage principal, sur
lequel tout le film est centr.

LOBJECTIF DU REALISATEUR est ici de

montrer quel point Travis est
insignifiant aux yeux du monde (ce rejet
expliquant la spirale autodestructrice
dans laquelle il sengage ensuite).
PROJECTION DE LEXTRAIT (6)
 ANALYSE DE LEXTRAIT (5)

QUESTION : Comment, dans cette Squence, Scorsese appui-t-il lide que son
personnage est en marge de la socit, et quil vit dans un quartier perverti
quil faut nettoyer ?
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Jeu dacteur : De Niro joue un personnage quasi dnu dmotions (voix
monotone, etc.).

(301 de lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Dcor : Panoramique sur son intrieur : logement pauvre, intrieur de clibataire +
voix off des voisins en hors-champ (=environnement glauque). Travis est prisonnier de
ce quotidien (grilles sa fentre).

(A partir de 023 de
lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Montage : ordre chronologique, qui suit le temps du rcit. Plans assez longs qui
rendent leffet dune lenteur, dune monotonie de la vie de Travis.

PROJETER LEXTRAIT A
PARTIR DE 023
(PANORAMIQUE LENT)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Mouvements de camra : illustrent la pesanteur et la routine du quotidien (cf.
travelling avant et montant, assez lent , partir de 527 de lextrait). La position,
voquant lennui, de Travis renforce cette ide.

PROJETER LEXTRAIT A
PARTIR DE 527
(PANORAMIQUE LENT)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Composition de limage : 221 de lextrait. Plan du tunnel, pench : illustre une
priode dombre, bancale , mais aussi un espoir (une lumire, une rdemption au bout
du tunnel).

(A partir de 221 de
lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Autres personnages : Jamais ils ne le regardent. Pas directement (cf. gros plan sur le
rtroviseur intrieur). Travis est invisible au monde, et ne le voit que par des reflets (
partir de 200 dans lextrait). Il est mme spar deux par une vitre.

(A partir de 200 de
lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Autres personnages : Idem, 407, plan amricain sur Travis et louvreuse dun
cinma : on les voit ensemble, le courant devrait passer entre eux mais la femme ne le
regarde pas (il est invisible, inadapt).

(A partir de 407 de
lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Profondeur de champ : faible profondeur de champ 520. Travis est net, les autres
sont flous. Bien quil soit entour, il semble encore une fois isol.

(A partir de 520 de
lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Plan serr / Cadrage sur les fiches de matricule de Travis : cartes de taxi, mais qui
font penser des fiches matricule de prisonnier.

(A partir de 240 de
lextrait)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Usage des panoramiques : trouvaille visuelle et inventive 250, qui illustre la
trajectoire de Travis , le fait quil sagit dun personnage imprvisible et en marge .
Ce panoramique nous trompe : on imagine que le Taxi va se ranger comme ceux que lon
voit au dpart mais il ne se gare pas sa place . DE PLUS CE PANORAMIQUE VA
DANS LE SENS INVERSE DE LA VOITURE (inconfort visuel).

PROJETER LEXTRAIT A
PARTIR DE 250
(PANORAMIQUE)
 TRAVIS : UN PERSONNAGE EN MARGE DE LA SOCIETE
Mouvements de camra / angles de prise de vue : la fin de la squence, camra
subjective. Travis se confronte au monde, pied, dans New-York. Le fait que la camra
bouge montre quil est craintif. De mme, les passants frlent la camra, rapidement :
sentiment dinscurit. Il y a aussi l une contre plonge qui dforme (cf. arrtes des
gratte-ciels) : sentiment dinfriorit.

(A partir de 543 de
lextrait)
 NEW-YORK, UNE VILLE GLAUQUE, A NETTOYER
Plans en camra subjective : donnent le point de vue de Travis. Ces plans permettent
de se mettre sa place, de voir New-York de son point de vue. Ne se sent pas laise : il
se protge dans son taxi, regarde le monde dangereux travers les vitres, etc. Il observe
la prostitution, la violence, etc.

(A partir de 121 de
lextrait)
 NEW-YORK, UNE VILLE GLAUQUE, A NETTOYER
Dialogues : voix off de Travis qui comment le monde quil observe. Champ lexical du
nettoyage, car tout est sale au-dehors.

(A partir de 142 de
lextrait)
 NEW-YORK, UNE VILLE GLAUQUE, A NETTOYER
Plan de demi-ensemble (243) : taxi nettoy . L encore, au-del des dialogues, le
champ lexical visuel qui vient renforcer les mots et appuie lide dun quartier quil
faut nettoyer.

(A partir de 243 de
lextrait)
 NEW-YORK, UNE VILLE GLAUQUE, A NETTOYER

Lumire, clairage : squence globalement sombre, qui se passe dans la nuit. Cela
appuie lide dune inscurit, dlments cachs, tapis, pouvant apporter le danger.

(A partir de 243 de
lextrait)
 NEW-YORK, UNE VILLE GLAUQUE, A NETTOYER

Mouvement de camra : un travelling avant, se dirigeant vers louverture de la

projection porno, est assez obscne en lui-mme. Cela renvoi aussi la salet du
quotidien et de lenvironnement de Travis, glauque.

(A partir de 458 de
lextrait)
 BESTY INCARNE LESPOIR

Lumire, clairage : la fin de la squence est plus lumineuse = espoir pour Travis
(rencontre avec une jeune femme souriante, qui pourrait transmettre son bonheur
Travis). Importance aussi du costume ici (robe blanche, anglique ).

(A partir de 558 de
lextrait)
 BESTY INCARNE LESPOIR

Musique : lentre du saxophone, instrument chaleureux, 557, quand la jeune

femme apparait, renforce lide dun espoir possible, et tmoigne dun sentiment
dattirance pour ne pas dire amoureux. La voix-off montre aussi limportance de Betsy : il
dtache chaque mot.

(A partir de 557 de
lextrait)
 BESTY INCARNE LESPOIR

Trs gros plan : lunique trs gros plan de la squence intervient la fin. Il apparait
dans un fondu enchain mlant la jeune femme avec le mot HER crit sur le journal
intime de Travis. Cela montre toute limportance quil accorde alors cette femme.

(A partir de 603 de
lextrait)
 BILAN

Par la mise en scne, la lumire, les dcors, etc., Scorsese dfini tout lenjeu du film
presque sans rien dire : il nous prsente un homme en marge, peu laise dans une
socit inquitante, violente, dont lunique espoir de rdemption rside dans lattention
quune femme, Betsy, pourrait lui porter.
 BILAN POUR UNE ANALYSE

IL SAGIT DONC BIEN DE VOIR COMMENT UN REALISATEUR A FAIT PASSER UN MESSAGE

PAR LE BIAIS DU LANGAGE CINAMATOGRAPHIQUE, EN ANALYSANT LES DIVERS ASPECTS
DE CE LANGAGE (MONTAGE, SON, DIALOGUES, ETC.)

EN 5-6, ON NE PEUT PAS TOUT DIRE : SE FOCALISER SUR CE QUI SEMBLE LE PLUS CLAIR,
ESSENTIEL.
B - Mise en pratique collective : analyse dun 2nd Extrait
de Taxi Driver

Extrait final : 1h45 1h50