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Dans un htel baroque, un jeune homme essaie de per-
suader une belle jeune femme brune quils se seraient
connus et aims lanne dernire Marienbad. Elle nie et
ne se souvient de rien. Mais elle est trouble lorsque ses
vocations rejoignent la ralit. Finalement, son mari (?)
ne lui tant daucun secours, elle accepte de suivre cet
inconnu.
CRITIQUE
Film en perptuel mouvement, qui se drobe sans cesse
et dfie la raison. Sagit-il dune allgorie sur la mort ?
dun amour fou qui brise les carcans dune socit fige ?
dune psychanalyse ? dun rve ?... Quimporte ! Vouloir
en claircir lintrigue, cest limiter la porte du film qui
est, avant tout, une uvre dune beaut fulgurante o
de longs travellings, des dcors baroques, des costumes
FICHE TECHNIQUE
FRANCE - 1961 - 1h35
Ralisateur :
Alain Resnais
Scnario :
Alain Robbe-Grillet
Photo :
Sacha Vierny
Dcor :
Jacques Saulnier
Costume :
Chanel, Bernard Evein
Interprtes :
Delphine Seyrig
Giorgio Albertazzi
Sacha Pitoff...
Lion d'or
la biennale de Venise 1961
LANNE DERNIRE
MARIENBAD
DE ALAIN RESNAIS
1
lgants, une musique lancinante,
des monologues incantatoires...
crent un envotement, une fas-
cination, un plaisir esthtique et
intellectuel que plusieurs visions
naltrent pas. Une uvre unique
qui obtint le Lion dor de la bien-
nale de Venise.
Claude Bouniq-Mercier
Le guide des films
Ainsi le premier long mtrage
dAlain Resnais confirme-t-il lori-
ginalit de ses courts mtrages.
On va voir en lui, juste titre,
un inventeur de formes, par ses
recherches sur les rapports entre
image et texte, et sur le montage.
Recherches encore plus curieu-
ses dans L' anne dernire
Marienbad, scnario et dialogues
dAlain Robbe-Grillet, qui sest
affirm comme le chef de file du
nouveau roman depuis la sor-
tie des Gommes en 1953. Robbe-
Grillet, auteur, refuse toute forme
de ralisme dans lanecdote et les
personnages. Le film bouleverse
compltement les habitudes des
spectateurs. Il prsente un dcor
trange mais rel (emprunt
plusieurs chteaux bavarois) et
des personnages qui nont pas de
nom, sur lesquels on ne sait abso-
lument rien. Ils n'existent que par
leur manire dtre lcran. (...)
Le pass et le prsent, peut-tre
faux lun et lautre, sont entre-
mls. Les fameux travellings de
Resnais glissent travers les
dcors. Mais il ny a, ici, quima-
ges mentales et elles procurent
un envotement, un enchantement
auxquels seuls les esprits ration-
nels restent insensibles. "Le cinma,
dit Robbe-Grillet, est un art parce
quil cre une ralit avec des for-
mes. Cest dans sa forme quil faut
chercher son vritable contenu".
Les clients du palace, mondains
figs la premire squence, ne
viennent-ils pas dassister un
spectacle imagin, soit par lhom-
me inventant une rencontre
Marienbad par sa propre parole,
soit par la femme ? Mme le petit
jeu de socit, dit des "allumet-
tes", qui va faire fureur et assurer
au film un succs de snobisme
renforant la curiosit, relve de
limaginaire. Lanne dernire
Marienbad remporte le Lion dor
au festival de Venise 1961, mais
est controvers. Resnais, dans
ce film o lon identifie bien son
style, sest loign du contem-
porain, de ses proccupations
personnelles. En restera-t-il ce
jeu dimages miroirs, ce roman-
tisme de lamour fou que semble
incarner Delphine Seyrig, actrice
soudain leve au rang de mythe
la Garbo ? Non, puisque voici
Mu r i e l o u l e T e mp s d u n
r et our (1962-1963), sur un sc-
nario et des dialogues de Jean
Cayrol.
Jacques Siclier
Le Cinma Franais
Au fond, Marienbad nest rien
dautre quune version moderne,
talentueuse, intelligente, dune
extrme beaut, et tout ce que
lon voudra, de Caligari. De mme
et parce quil nous faut pntrer
dans le monde mental, la dfor-
mation des apparences est requi-
se. Dans Marienbad, cette dfor-
mation porte, certes, plus sur le
temps que sur lespace, mais il
nempche que cest un cinma
entirement fond sur la dfor-
mation, les procds et le tru-
quage. Le Tout-Cinma 1925 sem-
ble stre donn rendez-vous dans
cet htel froid, lugubre, sinistre,
o se meuvent des fantmes :
Iexpressionnisme caligaresque
ctoie un surralisme qui ose, lui,
dfaut des personnages, dire
son nom, et le montage attractif
la Eisenstein, qui fait de chaque
plan un bloc statique, courtise le
cinma pur o les mouvements
dappareil sont dlivrs de toute
fonction autre que celle de la
sensation quils procurent. Seul,
manque le cinma-il, abandonn
Jean Rouch. Par quel miracle,
ds lors, les erreurs du pass
deviendraient-elles aujourdhui
vertu unique ? La voie de Resnais
est celle des "grands en marge"
du cinma, Eisenstein ou Welles.
Lorsquelle atteint un tel niveau,
elle est en soi admirable. Mais en
soi seulement. Le plus mauvais
cinaste, sil sinspire des princi-
pes cinmatographiques de Lang
de Hawks, de Walsh, etc., fera un
film mauvais, mais visible. En
revanche, un film influenc par
Resnais a toute chance dtre invi-
sible et insupportable. Combien
denfants dHiroshima, idiots et
monstrueux, navons-nous pas
dj dplorer ? Mais ce seront
des anges de beaut en comparai-
son des fils de Marienbad.
2
ENTRETIEN AVEC ALAIN ROB-
BE-GRILLET
Et comme Marienbad est de ces
uvres closes, sans dtail, o
toutes choses se tiennent, nous
avons tout d'abord interrog Alain
Resnais sur un des aspects les
plus anecdotiques : le jeu auquel
s'affronte plusieurs reprises les
deux personnages masculins.
Cest la seule chose sur laquelle
je ne peux rien vous dire. Je ny
ai jamais jou. Il parat que cest
un jeu trs ancien : les Chinois
y jouaient dj, trois mille ans
avant Jsus-Christ. C'tait le jeu
de Nim, dont Robbe-Grillet a
invent une variante sans en con-
natre l'existence.
Mais ce nest pas un jeu, en fait.
Cest un pige.
Certainement.
La combinaison de dpart est
perdante ; si les deux joueurs
sont dgale force, celui qui joue
le premier perd.
Moi, je crois que quand Albertazzi
perd, cest lucidement, volontaire-
ment. Peut-tre par dsinvolture.
Le personnage de X est dailleurs
un personnage trs double, je
veux dire quil a des priodes de
volont, denttement, trs vio-
lentes, auxquelles succdent sans
transition des priodes de dcou-
ragement.
Quel est le rapport secret du jeu
et du film ?
Cest, je crois, quil faut toujours
prendre une dcision. Et en mme
temps, pendant que les person-
nages jouent, on peut penser
quils saccordent un moment de
rflexion avant de dcider quel-
que chose. Dailleurs, tout est
peut-tre pens par la femme la
veille de prendre une dcision, et
elle fait un rassemblement de tous
les lments en trente secondes.
Je ne pense pas quil y ait dautres
rapports, si ce nest un retour
cyclique des problmes, ce qui
correspondrait plutt au dvelop-
pement musical et au ct un peu
obsdant des rves. Marienbad
est un film qui ne comporte pour
moi ni allgorie ni symbole.
Mais il y a des possibilits de
symboles.
Oui, on peut, bien sr, penser au
mythe du Graal ou autre chose.
Mais le film est ouvert tous
les mythes. Si, par exemple, on
peut appliquer dix grilles types,
mythologiques ou ralistes, on
arrivera une solution vraie sur
soixante ou quatre-vingts pour
cent du film, mais jamais compl-
tement.
Le Douanier Rousseau.
Une des grilles qui mintressent
dans le film, cest celle des uni-
vers parallles. Il est fort possible
que tous les personnages aient
raison. Cela dit, ce nest pas une
chose qui sest organise volon-
tairement dans ce sens. Cest ici
quil faut reparler dcriture auto-
matique. Ce nest pas parce que
Robbe-Grillet a un style extrme-
ment prcis et une vision extr-
mement nette que lautomatisme
est rejeter. Sa manire de tra-
vailler me fait souvent penser au
Douanier Rousseau qui commen-
ait sa toile par le coin gauche,
en donnant tous les dtails, et
finissait par le coin droit. Cest
dailleurs ce qui est assez amu-
sant dans le film : on a d com-
mencer le reprer, je ne dis pas
sans savoir comment a allait
finir, mais enfin, les dernires
feuilles taient peine tapes
qu on commenait tourner.
Limportant tait dtre tout le
temps fidle une espce din-
tuition. Ctait le genre de film o
on peut dire : aprs le tournage,
il va y avoir vingt-cinq solutions
de montage. Mais pas du tout : on
est retomb exactement sur les
combi nai sons prvues. Cest
ce qui fait que Robbe-Grillet et
moi, nous nous sentons trs en
dehors du film et nous le regar-
dons comme une chose. Nous
voulions mettre en jeu un autre
mcanisme que celui du spectacle
traditionnel, une espce de con-
templation, de mditation, dal-
les et venues autour dun sujet.
Nous voulions nous trouver un
peu comme devant une sculpture
quon regarde sous tel angle, puis
sous tel autre, dont on sloigne,
dont on se rapproche.
Des coups de feu.
Il ne sagit pas de faire lex-
gse du film. Mais ny a-t-il pas
un pige dans lide de guider
le spectateur du prsent vers le
pass, ou le futur ? En le revoyant,
on a plutt limpression quil
sagit des rapports du rel et de
limaginaire, et non des temps.
3
Le centre de Documentation du Cinma[s] Le France,
qui produit cette che, est ouvert au public
du lundi au jeudi de 9h 12h et de 14h30 17h30
et le vendredi de 9h 11h45
et accessible en ligne sur www.abc-lefrance.com
Contact : Gilbert Castellino, Tl : 04 77 32 61 26
g.castellino@abc-lefrance.com
Cest un film sur les plus ou moins
grands degrs de ralit. Il y a
des moments o la ralit est par-
faitement invente, ou intrieure,
comme lorsque l'image corres-
pond la conversation. Le mono-
logue intrieur nest jamais dans
la bande sonore, il est presque
toujours dans limage, qui, mme
lorsquelle reprsente le pass,
correspond toujours au prsent
dans la tte du personnage. Ce
qui est prsent comme prsent
ou pass est donc purement une
chose qui se droule pendant que
le personnage parle. Par exemple,
je discutais lautre jour avec une
fille qui revenait de llnde, et je
lai vue tout coup devant le tem-
ple dAngkor avec une robe bleue,
alors quelle ntait jamais alle
Angkor et que la robe bleue tait
simplement celle que je lui voyais
porter.
Il y a un ct trs ouvert dans
linterprtation. Par exemple,
quand Robbe-Grillet rsume le
film, cest du point de vue de
lhomme qui propose la femme
un pass...
Cest cela. Si lon prend la for-
mule de Truffaut : "Tout film doit
pouvoir se rsumer en un mot",
je veux bien quon dise : Lanne
dernire Marienbad ou la per-
suasion. Cest une solution. Mais
il y en a dautres.
On peut voir aussi le film comme
si ce pass tait rel, quil y ait
une sorte de refus du pass par
la femme, et que lhomme joue
l-dedans un peu Ie rle dun psy-
chanalyste qui oblige la femme
reprendre en charge un pass
volontairement censur.
C'est en tout cas dans ce sens que
jai conu la mise en scne. Il y
a aussi lutilisation de thmes
psychanalytiques introduits cons-
ciemment : par exemple, les cham-
bres trop vastes qui indiquent
une tendance au narcissisme. A
un moment, Albertazzi entendait
des coups de feu, ce qui signifie
l`impuissance : je les ai finale-
ment supprims au mixage parce
que a ne correspondait pas
lide que je me faisais du per-
sonnage. Mais peut-tre les ai-je
enlevs parce que jen connais-
sais trs bien la valeur en psy-
chanalyse ? ()
Andr S. Labarthe et Jacques
Rivette
Cahiers du Cinma n123
BIOGRAPHIE
Hostile aux compromissions com-
merciales, se tenant lcran
des modes, tournant peu, prpa-
rant longuement ses films, Alain
Resnais se prsente comme un
crateur intransigeant, insaisis-
sable, qui domine de trs haut la
production franaise contempo-
raine. Il assure - en douceur - la
transition entre une conception
classique du cinma, celle dun
Renoir ou dun Guitry, et son avan-
ce la plus moderne, dans la mou-
vance du "nouveau roman" et du
structuralisme. Il est un hritier
du "ralisme potique", en mme
temps que linitiateur dun cou-
rant no-spectaculaire, qui croit
en la toute-puissance du rve et
de limagination cratrice. ()
Claude Beylie
Les Matres du Cinma
FILMOGRAPHIE
courts mtrages :
Van Gogh 1948
Guernica 1950
Gauguin 1951
Les statues meurent aussi 1953
Nuit et brouillard 1956
Toute la mmoire du monde 1956
Le mystre de l'atelier 15 1957
Le chant du Styrne 1958
longs mtrages :
Hiroshima mon amour 1959
L'anne dernire Marienbad 1961
Muriel, ou le temps d'un retour 1963
La guerre est finie 1966
Loin du Vietnam 1967
Je t'aime, je t'aime 1968
Stavisky 1974
Providence 1976
Mon oncle d'Amrique 1980
La vie est un roman 1983
L'amour mort 1984
Mlo 1986
I want to go home 1989
Smoking 1993
No smoking
On connat la chanson 1997
Pas sur la bouche 2003
Curs 2006
Documents disponibles au France
Revue de presse importante
Positif n329, 302, 451
Cahiers du cinma n123, 124, 126
Gazette des scnaristes n21
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