Optique, technologie numrique et crativit

Conversation technique et philosophique avec Jean-Franois Rauzier

Images monumentales construites chacune par lassemblage de plusieurs centaines de photographies, microcosmes dans lesquels on peut simmerger et se perdre, les hyperphotos de Jean-Franois Rauzier offrent de telles dimensions quune multitude de dtails sont y traquer. On pourrait par exemple parcourir La plage des souvenirs sur plus de 20 m de long la rsolution dun tirage photographique (qui se chiffre en milliards de pixels !) et partir ainsi soimme la chasse photographique dans limage
Mes hyperphotos sont la ralisation dun vieux rve qui maurait t impossible sans la technologie numrique : voir la fois plus large et plus prs, arrter le temps et pouvoir alors examiner tous les dtails de limage fige. commente lartiste.

PREMIRES TENTATIVES AU GRAND- ANGLE OU AU PANORAMIQUE

Jean-Franois Rauzier a dabord tent de raliser ses visions immenses en utilisant des objectifs ultra grand-angulaires. Mais la dformation et l'amplification de la perspective qu'ils engendrent ne convenaient pas son projet dembrasser le plus vaste espace possible pour s'y perdre. voulais restituer ce que je voyais sur place en tournant la tte dans un champ de Je
180, 270 ou mme 360, sans avoir l'impression de passer par un objectif et ses limites. De toutes faons, mme avec un fish-eye , je ne pouvais pas dpasser 180. Et mon ambition tait de contrler la dformation sans crer deffet trop voyant.

Il essaie alors des appareils panoramiques : l'objectif mont sur une tourelle rotative actionne par un mcanisme d'horlogerie balaye le champ en tournant et projette l'image sur le film qui est lui-mme bomb. Les rsultats sont surprenants et magnifiques, mais la technique comporte aussi ses limites : toutes les droites parallles l'horizon sont courbes.

LA JUXTAPOSITION DIMAGES NUMRIQUES

J'ai alors commenc prendre une succession d'images de droite gauche puis les recoller dans Photoshop afin d'obtenir un panorama. Mais obtenir des images horizontales trs tires

ne lui suffisait pas. Il dcide de suivre aussi un axe vertical dans ses assemblages et affronte alors un problme de cartographie : projeter sur une photographie plane le quart de sphre dun paysage balay 180 horizontalement et 90 verticalement.
J'ai essay des logiciels d'assemblage (Stitcher de Realviz notamment), : mais en projection plane on se heurte une dformation grand angle et une altration de la qualit d'image, et en projection sphrique on retrouve l'effet panoramique et ses courbures.

Il opte finalement pour une solution beaucoup plus longue mais plus matrise : assembler les images avec Photoshop en les dformant le moins possible. Mais cela gnre des trous
Imaginez que les photos sont les pierres d'une vote sphrique quil f aut taler sur un plan. On obtient un triangle : plusieurs pierres la base, puis de moins en moins chaque niveau, pour nen avoir plus quune au sommet : la clef de vote. Or, je voulais obtenir un rectangle. Il

entreprend donc despacer les photos des ranges suprieures et ensuite de combler les trous. Pour y parvenir, il photographie, dtoure et ajuste quantits de dtails pour recrer les pices manquantes du puzzle. Mais ce n'est pas de l'image de synthse : tous les lments sont des photographies !

LA NETTET ABSOLUE
Aucun objectif ne peut fournir en une seule prise de vue cette nettet totale, aussi bien 30 cm qu' l'infini,

que j'obtiens en assemblant 500 photos ou plus. Je voulais une nettet absolue : celle que l'on a justement sur une carte de gographie ou sur une planche de botanique ou d'entomologie, puisque chaque plante, chaque animal est rpertori, sa place prcise.

Pour atteindre un tel rsultat, Jean-Franois Rauzier contraste et renforce les infinis et choisit le moment de la journe qui lui offre un clairage optimum. Photographier par bandes horizontales en faisant chaque fois la mise au point lui permet d'tre toujours le plus net possible.
Derrire l'cran de l'ordinateur, en clonant, assemblant, redessinant ces centaines de troncs, de branches, de J'ai l'impression de faire un puzzle gant. Je m'vade vers une fantastique exploration des dtails qui

feuilles

mont chapp au moment des prises de vues : une araigne sur sa toile dans les fougres du sous-bois, tous ces avions invisibles l' il nu dans le ciel, les brins d'herbes, les pis de crales dont la diversit mtonne, quelquun la fentre dun gratte-ciel. Cest une communion avec le paysage sauvage ou urbain, propice la

mditation comme la gravure ou la sculpture. Le temps devient un alli et limage se construit au fil du travail

Le Pont Gabriel et New York sont ainsi le rsultat de dizaines dheures de recomposition aprs plusieurs heures de prise de vues nocturne : 160 et 300 clichs pri l'aveuglette avec une s minute de pose pour chacun !. De nombreux dtails me sont apparus aprs coup, magie du
rsultat, importance du hasard Le chat prs du pont et les personnages dans Central park taient bien prsent cette nuit-l, mais je les ai photographi part puis rincorpors.

LES RETRAITS ET LES AJOUTS

Pour investir totalement ces paysages et nous en donner son image intrieure, Jean-Franois Rauzier en limine ce qui le gne : maisons, potea lectriques, voitures, panneaux de ux

signalisation

Pour crer mon monde idal, jte en gnral tout ce qui signe la prsence Pourtant je donne

humaine afin de redonner au paysage sa virginit. Une certaine qute de lEden peut -tre

voir des paysages vierges mais pas sauvages. Ils sont souvent cultivs. Les champs me fascinent par leur sage rgularit, le rythme solide et apaisant quils imposent au paysage. La nature nourricire est matrise, domestique. Et donc le rve aussi

En revanche, il replace aussi un grand nombre d'lments. Des objets comme en attente de quelquun : ballons, chaussures, livres, jouets, bicyclettes, tables dresses avec raffinement

pour de mystrieux convives En tout cas tout est immobile, fig, parfois mme inquitant, laissant parfois supposer laprs dune catastrophe. Les paysages des hyperphotos de Jean-Franois Rauzier sont trs recomposs. Afin d'obtenir ce quil cherche, il sest constitu des collections de dtails (arbres, cieux, champs, forts, animaux, insectes) quil assemble selon son inspiration. Cette technique laisse libre cours ses envies et lui permet aussi de matriser lclairage, comme il en a lhabitude dans son mtier de photographe de studio. Je photographie un champ sous un certain clairage rasant, mais
je lui choisis un ciel totalement diffrent, retrouvant ces atmosphres surralistes d'orage. Cest lesprit du dcor de cinma en studio.

Avec ces images trs fabriques, nous sommes loin de l'instantan, plus proches de la peinture hyperraliste. Mais je veux que cela reste de la photographie, ou du cinma en arrt sur
image, que l'on y croie. Je veille donc rester dans la plus grande vraisemblance photographique possible : respect des ombres, des reflets, des dfauts de la ralit.

Arrter le temps Dans le cas de ces prises de vue, ce n'est pas si facile. Prendre 400 vues ne se fait pas en 1/30 de seconde, mais plutt en une heure minimum. Les cieux tourments n'attendent pas. Parfois la magnifique lumire d'une claircie ne dure que quelques minutes. peine le temps de dmarrer la srie de clichs. Jessaie de fixer le temps dans toutes ses dimensions et dans toute sa richesse . Ce travail
men depuis trois ans est une forme dintrospection, comme un chemin initiatique qui me conduit maintenant aux gigantesques paysages urbains de New York. Aujourdhui se pose la question de lexposition des hyperphotos. Cela relve autant de linstallation que de la photographie. Le montrer en format rduit lui fait perdre de son intrt, mais la dimension des images est telle qu'elle pose de nombreux problmes techniques : taille des machines de tirage, support de collage, transport, dimensions des salles d'exposition

Jean-Franois Rauzier y travaille et les collectionneurs sont aux aguets. A suivre