Delage, C. - Les Camps Nazis (The Stranger)

LES CAMPS NAZIS : L'ACTUALIT, LE DOCUMENTAIRE, LA FICTION.
PROPOS DU CRIMINEL (THE STRANGER, ORSON WELLES, USA, 1946)

Christian Delage Les Belles lettres | Les Cahiers de la Shoah
2003/1 - no 7 pages 87 109
ISSN 1262-0386 Article disponible en ligne l'adresse:
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Pour citer cet article :
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Delage Christian, Les camps nazis : l'actualit, le documentaire, la fiction. propos du Criminel (The Stranger, Orson Welles, USA, 1946) , Les Cahiers de la Shoah, 2003/1 no 7, p. 87-109.
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p r opos du C r i m i n e l (The Stranger, Orson Welles, USA, 1946)

Christian Delage
Les premires images des camps de concentration nazis montres aux tats-Unis ont t prsentes sous la forme de trois montages dactualits : le 26 avril 1945, au cinma Embassy de New York, tait projet Nazi Atrocities, un film dune bobine provenant des actualits sovitiques. Le bureau de la censure refusa de lui donner un visa dexploitation pour tous les publics, sous prtexte quil tait distribu par une agence commerciale, Artkino. La qualification d atrocits , concernant les camps nazis, rsonnait en cho la Premire Guerre mondiale, o mythe, propagande et
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Les camps nazis : l a c t u a l i t , l e d o c u m e n t a i r e, la fiction
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Les Cahiers de la Shoah, n7
Ainsi, le 1er mai, un montage court dimages tournes par le Signal Corps dans les camps librs par les Allis occidentaux entre le 5 et le 12 avril 1945 Ohrdruf, Nordhausen, Buchenwald et Hadamar (un asile o, entre autres, furent tus plus de 10.000 Allemands considrs comme des malades mentaux) fut insr dans les journaux films des Fox Movietone News et des Universal News et diffus dans des salles de premire exclusivit ( first-run ) et de quartier ( neigh-
crimes de guerre avaient t mls au point de semer la confusion dans lapprhension, sur le moment comme aprs-coup, de la campagne de brutalit qui avait men larme allemande tuer quelque 6.500 civils franais et belges lautomne 1914 1. La projection du film sovitique intervenait le lendemain de lenvoi par le dpartement amricain de la Guerre dune directive aux responsables du Signal Corps, leur enjoignant dassurer une couverture immdiate et complte, par le film et limage fixe, des atrocits, des prisonniers de guerre ennemis, des camps de concentration et des personnes sy trouvant au moment de leur libration . Ces images devaient tre utilisables dans les cas suivants : a) Preuve pour le juge-avocat-gnral de la Commission des crimes de guerre. b) Projections pour les troupes amricaines. c) Possible distribution dans les salles de cinma aux tats-Unis. d) Projections par le Bureau de prise en charge psychologique lintention des civils allemands. e) Projections manant de lOffice of War Information.
Les camps nazis. propos du Criminel dOrson Welles
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borhood ). La Fox les fit prcder de lavertissement suivant : Ces scnes dhorreur constituent une mise en accusation redoutable de la bestialit nazie. Pour tout tre civilis, une telle cruaut inhumaine est incroyable. Nous vous montrons ces films comme une preuve documentaire et vous demandons de ne pas regarder lcran si vous tes sensible aux vues horribles. Pour le commentateur de Universal, Ed Herlihy, il sagissait plutt dtre incitatif : Ne vous drobez pas. Regardez ! . Cependant, le directeur de la plus grande salle de cinma new-yorkaise, le Radio City Music Hall, ne lentendit pas ainsi et supprima le document de son programme : pour Guy S. Eyssell, il ne fallait pas prendre le risque de choquer et de rendre malades les personnes impressionnables parmi le public , tant entendu que la salle tait frquente dans sa majorit par des femmes et des enfants et quil se sentait tenu de les protger de la vision de ces films 2. Dans un article publi le lendemain sous le titre Camp horror films are exhibited here , le New York Times rapporte le silence observ par le public, mais aussi les quelques murmures dindignation devant les plans dempilement de cadavres et ltat de mort-vivant de ceux qui avaient survcu : Le fait quaucun spectateur nait ferm les yeux tait attribu pour une part au souhait manifest par le gnral Eisenhower et larme que le public voie ces images . En effet, ce dernier, la suite de la visite quil avait effectue dans les camps en avril 1945, avait pris un certain nombres dinitiatives pour que le Congrs amricain et la presse viennent sur place rendre compte de la situation des dports :
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Ce qui navait t montr que sous la forme de courts reportages dans les journaux dactualits hebdomadaires fut donc remani dans un bout bout dimages non montes et muettes. La projection de ce document dune heure environ, o des images britanniques de Bergen-Belsen avaient t ajoutes celles tournes par les Amricains, constitue le troisime temps de la dcouverte cinmatographique des camps aux tats-Unis. Cependant, ce film ne fut pas montr seul, mais en couple avec un documentaire de quinze minutes ralis en 1944 par Frank Capra et Theodor Geisel pour le Signal Corps et lOffice of War Information, Your Job in Germany 4. Il avait t conu pour prparer les troupes amricaines entres en Allemagne aprs le dbarquement la mise en place de la dnazification. Le commentaire du film, volontiers schmatique et viru-
Les choses que jai vues dfient toute description, crit Eisenhower dans un courrier dat du 15 avril. Au cours de ma tourne des camps, jai rencontr trois hommes qui y avaient t dtenus et qui, par quelque ruse, sen taient vads. Je les ai interrogs par lentremise dun interprte. Les preuves visuelles et les tmoignages verbaux faisant tat dinanition, de cruaut et de bestialit taient si prouvants que jen ai eu des haut-lecur. George Patton refusa mme dentrer dans une salle o taient empils une vingtaine ou une trentaine dhommes nus, morts de faim. Il disait quil en aurait la nause. Jai dlibrment tenu faire cette visite afin de pouvoir apporter un tmoignage de premire main au cas o, lavenir, se dessinerait une tendance qualifier ces allgations de propagande 3.
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lent, tait tout entier proccup par le danger que pouvaient courir les jeunes soldats au contact dun pays dont toute lhistoire prouvait le bellicisme et limmaturit politique : en chaque Allemand ordinaire sommeillait un ancien ou futur nazi, do la ncessit dtre constamment sur ses gardes et de ne pas entretenir avec la population des liens de trop grande proximit. Repris au cours de lanne 1945 par les frres Warner sous le titre Hitler Lives ?, le film remporta lOscar du meilleur documentaire de court mtrage. U n c r i m i n e l n a z i t r a n s f o r m en Amricain or d i n a i r e Cest dans ce contexte que Sam Spiegel, pour le compte de William Goetz (International Pictures), propose Orson Welles, pendant lt, de participer en tant quacteur au prochain film quil prpare, Date with Destiny. Spiegel, dorigine juive polonaise, avait fait des tudes luniversit de Vienne et avait dirig la filiale berlinoise des studios Universal au dbut des annes trente. Aprs larrive des nazis au pouvoir, il tait parti pour Paris et Londres, o il avait rencontr John Huston. Il commena alors une nouvelle carrire de producteur aux tats-Unis sous le nom de Sam P. Eagle 5. Welles, depuis lchec commercial de Citizen Kane et de La Splendeur des Amberson et la rupture avec la socit RKO, tait dans une mauvaise posture Hollywood 6. Goetz et Spiegel taient bien dcids ne pas lui confier la ralisation du film, mais il les fit changer davis, en acceptant des conditions svres de contrle sur lcriture et la production 7. Le scnario
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de Date with Destiny, propos par Anthony Veiler, fut bientt rebaptis Le Criminel (The Stranger) et rvis par Victor Trivas 8. Au lieu de mettre en scne un Amricain plong dans lAllemagne daprs la capitulation nazie ce qui tait prcisment le sujet du documentaire Your Job in Germany , Welles et Trivas 9 ont prfr travailler sur lhypothse inverse : un criminel nazi rfugi aux tats-Unis sous une fausse identit et transform en Amricain ordinaire sans que personne sen aperoive. Il est vrai que pendant toute lanne 1944-1945, Welles fit une srie de confrences aux tats-Unis sur les thmes de La survivance du fascisme ou de La nature de lennemi : Comme beaucoup de ses contemporains, rappelle Michael Denning, il voyait une continuit entre le fascisme europen et le fascisme domestique, entre Hitler et Hearst, les Chemises brunes et la Black Legion 10. Pour la premire fois de sa carrire, Welles ne travaillait pas avec son quipe habituelle, se vit refuser le choix des acteurs quil voulait faire tourner, et dut composer avec un monteur, Ernest Nims, qui appartenait galement au staff de la production 11. Dans un entretien accord Peter Bogdanovitch, il explique que cest John Huston qui a crit la plus grande partie du scnario, sous le manteau, car il tait larme et navait pas le droit dtre crdit 12 . Huston avait en effet rejoint en 1942 lquipe de Frank Capra au sein du Signal Corps et ralis trois films importants : Report from the Aleutians (1943), The Battle of San Pietro (1945) et Let There Be Light (1946). Cest en mai 1945, tandis quil tait en train de monter son film sur San Pietro, que
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Huston reut la commande de Let There Be Light, un film qui devait montrer comment les soldats amricains victimes de traumatismes pendant la guerre taient soigns lhpital Mason de Long Island, grce des sances de psychothrapie, dhypnose et de narcoanalyse. Ce film fut interdit de diffusion par larme, qui considra quil ne fallait pas montrer les soldats dans un tel tat, mme sils finissaient par gurir de leurs maladies. Cest sans doute la raison pour laquelle Huston prfra ne pas apparatre comme scnariste auprs de Welles. des titres divers (origine juive, participation au filmage de la guerre, engagement politique auprs de Roosevelt), lquipe du Criminel, mme si elle tait composite, tait trs implique dans le moment qui menait de la capitulation de lAllemagne nazie la mise en jugement de ses principaux dignitaires. Ce nest donc pas un hasard si le conflit mis en scne dans le film oppose un responsable de la Commission allie denqute sur les crimes de guerre et un nazi prsent comme ayant eu des responsabilits importantes dans la politique dextermination 13. Mme si Welles ny tait pas favorable, le choix de donner le rle du membre de la Commission allie au comdien Edward G. Robinson tait trs pertinent : ce dernier stait beaucoup engag pendant la guerre dans le mouvement anti-nazi Hollywood et avait particip, en compagnie de Paul Muni, un spectacle prsent au Madison Square Garden en mars 1943 sous le titre : Nous ne mourrons jamais. Il sagissait dune sorte de crmonie funbre pour les Juifs assassins en Europe suivie de la mise en scne dune Postwar
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Peace Table prfigurant les procs daprs-guerre, avec ce cri lanc par Paul Muni : Il y a quatre millions de Juifs encore vivants en Europe. Les Allemands ont promis de donner au monde avant la fin de lanne, en cadeau de Nol, la mort de quatre millions de Juifs. Ce nest pas un problme juif. Cest une question qui appartient lhumanit et qui constitue un challenge son me 14. Face Robinson, Welles apporte une grande crdibilit son personnage de nazi rfugi sous une fausse identit dans une petite ville du Connecticut, Harper. Devenu professeur dhistoire dans un lyce, Charles Rankin, citoyen amricain, a russi faire oublier Franz Kindler, prsent dans le film comme tant celui qui a conu la thorie du gnocide des populations des pays vaincus . Kindler avait la passion de lanonymat. Les journaux nont aucune photo de lui. Avant quil disparaisse, il a dtruit toutes les preuves le reliant son pass, jusqu la dernire de ses empreintes digitales . Lide que les responsables de la politique dextermination nazie aient tout fait pour en supprimer les traces est non seulement avre historiquement, mais elle explique aussi pourquoi les Allis, que ce soit dans la Commission des Nations unies sur les crimes de guerre cre Londres au dbut de lanne 1944 ou dans linstruction pralable louverture du procs de Nuremberg, ont attach une grande importance la qute de preuves fiables sur les camps nazis. Le travail de vrit sur le gnocide des Juifs dEurope ne pouvait cependant sappuyer seulement sur les documents trouvs dans les archives nazies : il convenait dinterroger les responsables arrts par les
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Politiquement, lUNWCC ntait pas en position de force. [] La Commission tait cense enquter sur les crimes de guerre et recueillir des preuves et des tmoignages, mais elle navait pas de personnel affect ces enqutes. [] LUNWCC ne joua aucun rle majeur dans llaboration de Nuremberg. La principale contribution des gouvernements en exil fut leur dclaration initiale, la dclaration de Saint James, selon laquelle les poursuites judiciaires reprsentaient la seule procdure acceptable pour juger les individus accuss de crimes de guerre 15.
cette Commission, il convient dajouter le bureau charg des crimes de guerre au sein du ministre amricain de la Guerre, celui cr lidentique par
Allis cest--dire produire des tmoignages valeur juridique et de soumettre certains dentre eux, les notables des villes voisines et de manire plus large la population allemande, la visite obligatoire des camps ouverts en 1945. Dans Le Criminel, linspecteur Wilson, reprsentant la Commission allie, commence dabord par faire admettre ses collgues la ncessit de relcher un ancien adjoint de Meinike qui pourrait le mener lui. Tous semblent refuser la prise dun tel risque en particulier le conseiller franais, mettant en avant la responsabilit qui leur incomberait en cas dchec. Cette ordure doit tre dtruite , conclut Wilson de manire brutale. Dans la ralit, la Commission des Nations unies sur les crimes de guerre (UNWCC), compose de quatorze nations, fut dirige par Sir Cecil Hurst, conseiller juridique auprs du Foreign Office. Telford Taylor rapporte :
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Une p r e m i r e : l i n s e r t i o n d i m a g e s d a c t u a l i t s dans un film de fiction Cest donc bien avant la journe du 29 novembre 1945, o fut prsent comme preuve Nuremberg le film ralis pour lOSS par Ray Kellogg, Nazi Concentration Camps 18, quOrson Welles eut lide dorganiser une squence du Criminel autour de la projection dimages des camps nazis. Linspecteur Wilson veut tenter de convaincre la jeune femme de Rankin que lhomme quelle vient dpouser est un ancien nazi. Il dcide de la faire venir au domicile de son pre, luimme juge, et de lui rvler lhistoire du criminel
lOSS et, enfin, les enquteurs dpchs en Europe par lquipe prparant, sous la responsabilit du procureur amricain Robert H. Jackson, le procs de Nuremberg. Dans son journal en date du 7 mai 1945, Jackson crit, propos de lUNWCC, du dpartement de la Guerre et mme de lOSS : Il est clair que notre procs devra tre construit sur de nouvelles bases, car, en dpit de nombreuses discussions, trs peu de choses ont t faites pour collecter les preuves, ce qui rend notre travail plus difficile, sans pour autant lui enlever sa dimension de challenge 16. De son ct, et titre personnel, Orson Welles est inform de lvolution de la cration du Tribunal militaire international par une de ses amies, Madeline Karr. Courant octobre, alors que le tournage a commenc, cette dernire lui envoie un long telex dans lequel elle linforme de la prsentation publique de lacte daccusation 17.
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Interrog sur cette premire que constituait linsertion dimages dactualits des camps dans un film de fiction, Welles rpondit :
En gnral, je suis contre ce genre de choses, exploiter la misre, la souffrance ou la mort pour distraire. Mais dans ce cas, je pense que chaque fois que le public voit un camp de concentration, quel que soit le prtexte, cest un pas en avant. Les gens refusent de savoir que ce genre de choses sest rellement produit. Jai fait une exprience pouvantable. Je jouais dans un film mdiocre, Paris brle-t-il ?, dans lequel on faisait monter des Juifs dans des wagons bestiaux dans une gare parisienne. Ctait la gare dans laquelle cela stait vraiment produit, sans doute avec les mmes wagons, et 60% des figurants avaient vraiment vcu cette exprience.
Meinike tandis que des images lui sont montres. Ces images ne sont pas lgendes, mais commentes par Wilson (lire, ci-aprs, le dialogue de la squence). Nous avons pu en trouver lorigine dans les archives amricaines. En voici la liste : a) Un amoncellement de cadavres (Buchenwald) b) Un btiment prsent comme une chambre gaz (origine inconnue) c) Un baraquement o un mdecin allemand est oblig dentrer pour voir les cadavres qui sy trouvent (Ohrdruf) d) Prsentation dun gourdin utilis comme instrument de torture (Breendonck). e) Un dport, emport sur une civire par des soldats amricains, joint les mains en un geste de soulagement (Nordhausen)
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Ils narrtaient pas de remonter leurs manches et de nous montrer leur numro tatou. Et la plupart des Allemands taient de vrais Allemands qui, sils navaient pas vcu cette scne, venaient malgr tout de larme. Ctait si horrible que jai failli ne pas tenir la journe. Le mystre de la ralit la Pirandello se mlait tout cela de faon morbide. Ctait intolrable 19.
Quapportent ces images dans la progression de lhistoire raconte dans le film ? Elles proviennent toutes des oprateurs amricains prsents lors de louverture des camps. Elles sont assez reprsentatives, dans leur choix, des types dimages faites au printemps 1945 : vues de cadavres empils, laissant imaginer limportance numrique des victimes de la volont meurtrire des nazis ; images des survivants, en contrepoint, montrant les soins prodigus par les Allis ; gros plan sur un instrument de torture, permettant au spectateur dimaginer les souffrances subies sans les montrer ; plan gnral dun btiment prsent comme abritant une chambre gaz, dont lauthenticit est douteuse, mais propos de laquelle Wilson donne des explications prcises quant son fonctionnement ; extrait dune squence o un mdecin allemand est oblig dentrer dans un baraquement pour y voir les cadavres qui y gisent. Ces images forment un ensemble qui ne peut se rsumer la seule horreur que provoque leur vision : ntant pas le fait du bourreau, elles sont dj mdies par lpreuve dune immdiate motion, puis par le contrle de celle-ci et la ncessit de respecter le cahier des charges que chaque oprateur a d intrioriser. Il sagissait de prparer des preuves susceptibles dtre
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qualifies juridiquement et, de manire plus gnrale, daccumuler les documents darchives disponibles pour mieux contrecarrer les plans de ceux qui avaient pens pouvoir effacer les traces de leurs forfaits. Certes, Wilson parle du gnocide des populations des pays vaincus , sans prcision quant au sort particulier rserv aux Juifs. Le registre est davantage celui des atrocits , ce qui tait assez courant lpoque. En fait, comme il lexplique lui-mme au pre de la femme de Rankin, Wilson veut provoquer un choc chez Mary : non pas en lui montrant seulement des images horribles tant entendu que, de toute faon, elles nont pas toutes le mme statut , mais en crant une tension entre lintimit de la relation avec ltre qui lui est le plus proche, son mari, et le caractre dextriorit du crime commis. Welles, fort de lexprience quil avait dj acquise dans linscription critique du rle des actualits dans Citizen Kane 20, situait ainsi le rle dynamique que limage des camps pouvait tenir dans une fiction pr-judiciaire, avant de conditionner les dignitaires nazis reconnatre, devant une cour de justice internationale, les crimes dont ils taient comptables.
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ANNEXE Extrait de la continuit dialogue du film dOrson Welles, Le Criminel (The Stranger, USA, 1946). La scne prend place 58 minutes aprs le dbut du film.
LE PRE Entrez, Mary MARY Quelque chose ne va pas ? LE PRE M. Wilson est ici pour une affaire trs grave. Nous devons laider au mieux de nos possibilits. Il a quelques questions te poser. MARY Que Que voulez-vous savoir, M. Wilson ? WILSON Vous savez quon a dcouvert un cadavre hier, Madame Rankin. MARY Oui ! WILSON Avez-vous rencontr la victime ? MARY Non, non, jamais. WILSON Avez-vous vu le corps ? MARY Non. WILSON Dans ce cas, comment tes-vous certaine de ne lavoir jamais rencontr ?
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MARY Je ne peux pas en tre entirement sre...M. Wilson, me suspectez-vous ? Si oui, de quoi ? WILSON De couvrir un meurtrier. Peut-tre cette photo vous rafrachira-t-elle la mmoire ? Vous reconnaissez cet homme ? Cest Konrad Meinike, le responsable dun des camps de concentration les plus importants. Vous le reconnaissez, nest-ce-pas ? Vous lavez rencontr ici, Harper. MARY Non, non, je nai jamais vu cet homme, M. Wilson. WILSON M. le juge, voulez-vous bien teindre la lumire, sil vous plat ? Je viens juste de voir ce film et jaimerais que vous en fassiez autant. Je suis membre de la Commission allie qui punit les criminels de guerre. Mon travail consiste rechercher les criminels nazis en fuite pour les traduire en justice. Cest la raison pour laquelle je suis Harper. [Images damoncellement de cadavres] MARY Enfin, vous ne pensez pas... M. Wilson, je nai jamais vu de nazis ! WILSON Mais cela pourrait vous arriver. Ils ressemblent tout le monde, ils agissent comme tout le monde, quand a les arrange. [Images dune chambre gaz] WILSON Une chambre gaz, Madame Rankin. Une douche chaude faisait dilater les pores pour que le gaz agisse plus vite. [Images de soldats amricains obligeant un mdecin allemand pntrer dans un baraquement]
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WILSON Et voici la chaux-vive o des centaines dhommes, de femmes et denfants furent brls vifs. MARY Pourquoi dois-je regarder ces horreurs ? WILSON Tout ce que vous avez vu est le produit de lesprit dun seul homme. Son nom est Franz Kindler ! MARY Franz Kindler ? WILSON Oui, ctait lesprit le plus brillant du Parti nazi. [Images dun dport ramass par des soldats amricains qui joint les mains pour prier, sous le regard de Mary] Cest Kindler qui a conu la thorie du gnocide des populations des pays vaincus. LAllemagne entendait devenir la plus grande nation de lEurope de lOuest, biologiquement parlant. la diffrence de Goebbels, de Himmler et des autres, Kindler avait la passion de lanonymat. Les journaux nont aucune photo de lui. Avant quil disparaisse, il a dtruit toutes les preuves le reliant son pass, jusqu la dernire de ses empreintes digitales. Il ny a pas de preuve de lidentit de Franz Kindler, sauf une toute petite chose. Kindler avait un passe-temps proche de lobsession : les horloges. MARY Il y en a plein dautres, vous le premier ! WILSON Je nai pas termin, Madame Rankin. En prison, en Tchcoslovaquie, un criminel de guerre attendait son excution. Ctait Konrad Meinike, un officier travaillant sous les ordres de Franz Kindler. Une ordure aux yeux du monde ! Ses habits empestaient lodeur des chairs brles. Nous
lavons libr pour quil nous conduise Kindler. Il ma conduit ici et je lai perdu. Jusqu hier ! Votre chien Red me la retrouv. Mais malheureusement, Meinike tait mort et enterr. Maintenant il ne reste quune personne au monde capable didentifier Franz Kindler. Celle-la mme qui sait, de faon formelle, qui Meinike est venu voir Harper. [La bobine tant arrive au bout, claque dans le projecteur et fait sursauter Mary] MARY Non, ce nest pas un nazi. Mon Charles nest pas un nazi. WILSON Vous tiez chez Rankin laprs-midi MARY O ? WILSON Dans la maison de Rankin MARY Ah oui WILSON Quelquun est-il pass ? MARY Je ne men souviens pas. WILSON Faites un effort, ctait il y a peine deux semaines. Vous accrochiez des rideaux. MARY Personne nest pass. WILSON Vous tiez seule tout le temps ? MARY Non. WILSON Qui dautre tait l ?
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MARY Charles. Il est venu juste aprs son dernier cours. Il est rest plus dune heure. Rien ne prouve que mon mari soit Kindler. Juste ces soupons ridicules. Vous ne cherchez qu mimpliquer dans ces mensonges. Ce ne sont que des mensonges, des mensonges, des mensonges. LE JUGE Mary, Mary, attends un instant ! Mary, attends une minute, surette ! [Mary pleure dans les bras de son pre] LE JUGE Tu sais que ton bonheur et celui de Noah mimportent plus que tout. MARY Oui, oui. LE JUGE Il faut que tu examines honntement la situation, surette. Ton bonheur dpend de la vrit absolue que tu vas me dire. Si M. Wilson a raison, tu as pous innocemment un criminel. Alors le mariage est nul. Aucune cour de justice ne punira la loyaut dune pouse. MARY Il est bon, il est bon. Il ne ferait de mal personne, sauf pour protger quelquun quil aime. Il est bon LE JUGE Alors, la vrit ne le blessera pas. Charles ntait pas avec toi cet aprs-midi l. Je me souviens que tu me las dit en rentrant la maison. MARY Toi aussi, Adam, tu es contre lui ! Tu ne las jamais aim, cest la raison pour laquelle tu ne me crois pas ! [Wilson les rejoint] Ce nest pas un nazi, il nest pas des leurs. Laisseznous en paix.
WILSON Elle connat les faits maintenant, mais elle ne les accepte pas. Cest trop horrible. Non seulement lidentit de Rankin, mais aussi le fait quelle a pu donner son amour un tel monstre. Mais nous avons un alli, son subconscient. Il connat la vrit. Il luttera pour tre entendu. Le dsir de vrit chez votre fille triomphera. 21 LE JUGE Sil nest pas Charles Rankin, on devrait le prouver facilement. WILSON Quil ne soit pas Charles Rankin, je men fiche ! Ce quil faut prouver, cest quil est Franz Kindler. LE JUGE Comment comptez-vous agir ? WILSON travers votre fille. moins que je me trompe, elle va faire une dpression. Cest un rsultat normal chez une personne dchire. Rankin va sen apercevoir. LE JUGE Quest-ce que cela signifie ? WILSON Il ne pourra plus faire confiance une personne proche de lhystrie. Il devra agir. Il peut essayer de senfuir, ce qui ne prouvera pas sa culpabilit. Ou bien LE JUGE Continuez WILSON Il la tuera ! Je comprends que cela vous choque, vous tes son pre. Cest justement parce que vous tes son pre que je vous parle franchement. Bien sr, on essaiera dempcher ce meurtre. Cependant, une tentative de meurtre serait la meilleure preuve possible.
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Notes
1. Lire, ce propos, John Horne et Alan Kramer, German Atrocities. A History of Denial, New Haven & Londres, Yale University Press, 2001. 2. Pour le circuit Loew, le responsable des relations publiques, Oscar Doob, rapporte que les actualits furent projetes sans entraner de raction particulire du public, mme si les directeurs de salle prouvrent quelque anxit avant de les montrer. 3. Dwight David Eisenhower, To George Catlett Marshall , 15 avril 1945, Alfred D. Chandler (dir.), The Papers of Dwight David Eisenhower. The War Years, Baltimore & Londres, The Johns Hopkins Press, 1970, p. 2616. 4. Le film tait prcd de lavertissement suivant : You have just seen some of the atrocities committed by the Germans. The motion picture you are about to see is a training film prepared by the War Dept. for the US Army of occupation in Germany, so that they will be fully instructed and advised concerning their all-important mission . 5. Spiegel tait un protg du producteur Harry Cohn, le patron de Columbia. 6. Welles avait tourn en 1940 Citizen Kane, daprs un scnario dHerman K. Mankiewicz, et The Magnificent Ambersons, daprs un roman dric Ambler. Le chef-oprateur de Citizen Kane, Gregg Toland, fut lun des principaux collaborateurs de John Ford au sein de la Field Photographic Branch, lunit film et photo de lOSS, en charge du filmage de la Deuxime Guerre mondiale et du procs de Nuremberg. Cf. Christian Delage, Limage comme preuve : lexprience du procs de Nuremberg , Vingtime sicle. Revue dhistoire, n72, octobre-dcembre 2001, pp. 63-78. 7. Le producteur se rservait le droit de modifier le scnario avant tournage. Une fois le tournage commenc, Welles devait imprativement respecter le scnario ainsi adapt. En outre, il
devait sengager rembourser la socit de production, International Pictures, en cas de problme, et ne toucherait son salaire quau dernier jour de tournage. Il se plia toutes ces exigences et prit sur lui de terminer avec un jour davance, esprant que la production honorerait son engagement de lui confier plusieurs films ensuite, ce quelle ne fit pas. 8. Dans les collections de la Lilly Library, o se trouve une partie des archives dOrson Welles, le premier scnario est dat du 9 aot 1945 et le dernier en fait, des modifications apportes pendant le tournage du 31 octobre (Welles mss., Manuscripts Department, Lilly Library, Bloomington, USA). Le tournage sest droul du 1er octobre au 1er dcembre 1945. Le film est sorti aux tats-Unis le 25 mai 1946. 9. Victor Trivas (St-Petersbourg, 1896 - New York, 1970) a dabord travaill en tant que dcorateur, en particulier pour le Thtre juif dAleksis Granovsky. Aprs avoir ralis plusieurs films Berlin, dont lun se droulait dans les tranches de la Premire Guerre mondiale (Niemandsland, 1931), il migra en 1941 aux tats-Unis et devint scnariste. 10. Michael Denning, The Cultural Front. The Laboring of American Culture in the Twentieth Century, New York, Verso, 1996, p. 376. 11. Daprs certaines sources, il apparat que Nims coupa avant le tournage trente-deux pages du scnario crit par Anthony Veiler ; en tout cas, il accepta les coupes demandes par Spiegel Welles lors du montage, portant surtout sur la squence douverture en Amrique du sud. 12. Moi, Orson Welles. Entretiens avec Peter Bogdanovitch, prface et notes de Jonathan Rosenbaum, traduit de lamricain par velyne Chtelain, Paris, Belfond, 1993 (1re dition, 1992), pp. 213-214. 13. Welles entretenait des relations personnelles et de travail avec Roosevelt. Outre les nombreux discours quil rdigea pendant la guerre, il participa au Service radiophonique des forces armes, ce qui lui valut une lettre de flicitations : The War
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Department and the Navy Department express to Orson Welles their appreciation for patriotic service in recognition of outstanding devotion and distinguished performance rendered servicemen overseas in cooperation with the Armed Forces Radio Service (Welles mss). 14. Le 9 mars 1943, rapporte Bernard Genton, un spectacle costum est prsent devant plus de 40.000 personnes New York, au Madison Square Garden, We will never die. Kurt Weill a crit la musique, Ben Hecht, auteur dramatique connu et scnariste Hollywood, le texte, les acteurs Paul Muni et Edward G. Robinson assurent la narration. Ce spectacle, galement produit Washington, Philadelphie, Chicago, Boston, Los Angeles, touchera plus de 100.000 personnes au total. Mais il est financ principalement par le groupe Bergson, li au Comit pour une arme juive, une organisation sioniste radicale mal accepte par les milieux dirigeants juifs amricains . Cf. A Sea of Shoes La perception de la Shoah aux tats-Unis (1941-1945) , Sources, n6, printemps 1999, p. 117. Un reportage cinmatographique sur ce spectacle figure dans les Paramount News du 16 mars 1943 (dure : 7 minutes). 15. Telford Taylor, Procureur Nuremberg, traduit de langlais par Marie-France de Palomra, Paris, Seuil, coll. : Lpreuve des faits , 1995, pp. 39-40 (1re d., New York, 1992). 16. Robert H. Jackson, May 7, 1945, p. 4 (Jackson Papers, Manuscripts Dept., Library of Congress, Washington D.C., cote RHJ 95). 17. Quand le procs dbutera, il ne doit pas se drouler trop rapidement car la Cour doit pouvoir passer en revue les preuves avant quelles soient prsentes, de telle sorte que les accuss ne puissent pas introduire dautres documents pour ralentir la procdure et en obscurcir le sens , Madeline Karr Orson Welles, octobre 1945 (Welles mss.). 18. Nazi Concentration Camps reprenait les actualits dsormais montes et pourvues dun commentaire qui
avaient compos la matire du film diffus avec le documentaire Your Job in Germany. 19. Moi, Orson Welles, op. cit., p. 214. 20. Cf. Michael Denning, Citizen Kanes Anti-Fascist Newsreels , The Cultural Front, op. cit., pp. 384-394.

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LES CAMPS NAZIS : L'ACTUALIT, LE DOCUMENTAIRE, LA FICTION.

PROPOS DU CRIMINEL (THE STRANGER, ORSON WELLES, USA, 1946)

ISSN 1262-0386 Article disponible en ligne l'adresse:

Pour citer cet article :

p r opos du C r i m i n e l (The Stranger, Orson Welles, USA, 1946)

Les camps nazis : l a c t u a l i t , l e d o c u m e n t a i r e, la fiction

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