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Franais
1re anne secondaire (Sciences - Technologie)
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Le projet global se dcrit ainsi : 1- Ralisation dune monographie dune ville objet dtude : linterview thmes : la ville, les activits et les mtiers
2- Dossier documentaire sur lhistoire des transports objet dtude : la lettre thmes : le transport, le tourisme et les loisirs
3- Ralisation dun recueil de nouvelles objets dtude : le fait divers la nouvelle thmes : la vulgarisation scientifique, thmes divers
Dmarche :
1- Le projet monographique ou les squences qui le constituent (en gnral trois par projet correspondant lobjet dtude et aux thmes retenus) sont prcds dun texte inducteur : nouvelle pour le projet, texte ou groupement de textes pour les squences. 2- Le texte inducteur est repris pour une tude plus approfondie ; on pourra lui prfrer un autre texte dtude en fonction de lintrt manifest par les lves. 3- Une phase dextension et denrichissement clt la squence : un nombre de textes suprieurs aux besoins est propos. Ici aussi, le professeur fera les choix les plus pertinents du point de vue de lintrt manifest par la classe. Le traitement de ces textes se fera selon les formes habituelles : lecture explique, explication de texte ou commentaire de texte (ce sont des textes qui devraient susciter plutt la rflexion, une recherche de la signification au-del de la recherche du sens du contenu).
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Lvaluation
Des fiches dvaluation sont proposes dans le livre soit sous la forme ditems dauto-valuation, soit sous la forme de productions longues. Chaque fois quil est possible, il faut habituer llve faire son autovaluation : auto-valuation des rsultats, auto-valuation du niveau des apprentissages, auto-valuation des processus de production, etc. Lauto-valuation des rsultats est relativement facile raliser. Il suffit pour llve de comparer sa production un corrig-type ou un corrig moyen labor par toute la classe et de mesurer les carts ; lauto-valuation des apprentissages sinscrit dans une perspective de co-valuation (llve mesurera la qualit de son auto-valuation lvaluation du professeur : une discussion pourra sengager ce sujet) ; lauto-valuation des processus, ncessaire une vritable autocorrection, prend appui sur des activits mtacognitives : la question comment as-tu fait ? devra se prciser par une vritable recherche des stratgies ; des raisonnements utiliss par llve, et des connaissances quil a mobilises pour rsoudre un problme. Le professeur tirera de ce questionnaire les enseignements qui lui permettront dintervenir, de manire individualise, auprs des lves les plus faibles, dune part, et de mieux dfinir ses procdures de remdiation, dautre part.
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Evaluation du manuel
Cette premire version devra tre amliore. Dans cette perspective, les professeurs voudront bien noter leurs observations sur les points suivants : 1- conformit avec les options pdagogiques proclames par le programme officiel : apprentissage fond sur une approche par les comptences ; apprentissage fond sur une dmarche socioconstructiviste (centration sur lactivit de llve, et sur lactivit de groupe qui favorise linteraction entre lves) ; mise en uvre par le projet pdagogique qui engage llve dans une dmarche de rsolution de problme. 2- Conformit avec lorientation du programme de la filire et de ses spcificits scientifiques et technologiques. 3- Intrt suscit par les thmatiques et les textes retenus. 4- Difficults lies aux textes et la progression (longueur des textes, complexit lexicales.) La difficult ne sera pas value priori, mais a-postriori aprs la mdiation mise en place par le professeur qui estimera les niveaux de comprhension atteints pour les textes tudis.
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Projet n 1
Ralisation dune monographie par la classe entire, ou de deux ou trois monographies par de petits groupes (monographie du quartier, de la ville ou du village). Objectif lointain : en 2e et 3e annes secondaires, les lves auront raliser des monographies caractre scientifique. Intrt didactique : le projet permettra de dvelopper des activits interactives. la monographie constituera une situation-problme complexe ayant du sens pour les lves, et permettra de mettre en uvre les objets dtude du programme.
Droulement du projet
1- Mise en place du projet et du contrat didactique. 1.1- Lecture inductrice : Mon village de M. FERAOUN (Jours de Kabylie). 1.2- Ngociation avec les lves : pour dfinir la dmarche, pour organiser les groupes, pour fixer un calendrier des travaux. 2- Ralisation des travaux. Constitution dune documentation. Recueil dinformations. Mise en forme de la monographie. 3- Communications orales et crites Validation des travaux en tant que documentation de la classe.
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1- Le sujet :
Dans Jours de Kabylie, Mouloud Feraoun voque sa Kabylie natale, ses paysages, ses traditions et ses rituels, avec une sensibilit et une tendresse amuses qui tmoignent dun profond attachement, mais qui nempchent pas un regard lucide. Mon village, qui constitue le premier texte de ce recueil, est un rcit qui se droule la manire dun conte : Feraoun simule une conversation entre le village dou de parole et de sentiments, et le narrateur et migr qui il reproche de revenir avec un regard diffrent.
2- Lintert humain :
Ce rcit peut tre transpos beaucoup de villages qui alimentaient lmigration aprs la deuxime guerre mondiale. Le dpart, ressenti comme un exil nest jamais dfinitif : on revient au village, au quartier pour y retrouver ses racines.
3- Lexploitation :
Le texte nest pas trs long. Il peut tre trait en un seul trait comme texte inducteur du projet. Toutefois des parties y sont amnages pour tre exploites sous la forme de lectures suivies et diriges.
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3- Point de langue
Relever le vocabulaire qui dcrit lorganisation gomtrique de la ville arabe traditionnelle (centre - priphrie - zone centrale structure radioconcentrique - proximit/distance).
4- Expression
La ville, le village que vous habitez, est-il construit selon la mme gomtrie ?
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Squence
Lpoque ? (1844 et 1845 soit une quinzaine dannes aprs la prise dAlger en 1830. La ville europenne nexiste pas encore). Des crivains du dbut de la colonisation ? (Alphonse Daudet, Tartarin de Tarascon, crit partiellement dans les environs dAlger, Eugne Fromentin, Un t au Sahara (1857), peinture de Delacroix)
3- Points de langue
Quels pronoms manifestent la prsence du narrateur descripteur ? (1er texte : on finit ; 2e texte : nous retrouver). A partir des deux textes constituer le champ lexical de la rue.
4- Expression :
Commentaire dune gravure. Alger, la darse de lAmiraut.
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3- Expression orale
Engager une discussion sur ce thme (les lves font part de ce quils observent dans leur village ; les amener porter un jugement (prserver la campagne - argument cologiste - ou offrir des logements tout le monde ?)
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4- Expression orale
Lauteur porte un jugement sur ce phnomne. Lequel, votre avis ? Ce jugement nest-il pas implicite dans la caricature de Maz ?
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3- Point de langue
Vocabulaire : Comment labyrinthe est-il expliqu dans le texte ? (entrelac presque inextricable de rues o lon peut se perdre) Les choses essentielles ne sont pas visibles. Remplacer ladjectif en gras par un adjectif de mme sens (invisibles). Comment ce mot est-il form ?
4- expression
Aujourdhui les campagnards peroivent-ils la ville comme Mimouni enfant ? Pour quelles raisons ?
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3- Une 3e impression
Laquelle ? Pourquoi la ville de Paris parait-elle le symbole de la modernit ? (Fer et acier omniprsent. Signification de ce terme ?)
4- Expression
Quelle ville algrienne ou trangre vous a particulirement impressionn (es) ? Pour quelles raisons?
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Hong-Kong
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Le Caire
2- Un pays : lEgypte
Une rfrence lhistoire : citations ? (Egypte, terre des Pharaons, terre des Ptolmes, patrie de Cloptre Chercher ces noms dans le dictionnaire). Une description caricaturale des habitants : par quels traits sont-ils dcrits (tte plus rase quun genou, fumant dans de longues pipes et buvant du caf sur les divans.
4- Un tourdissement
Quelle comparaison utilise lauteur ? (...jetais tout endormi dans une symphonie de Beethoven) ; chercher dans le dictionnaire. Relever le champ lexical du bruit et le champ lexical des couleurs.
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LINTERVIEW
Comptences vises
Recueillir une ou des informations au moyen de linterview : dfinir, avec prcision, lobjet de linterview, construire le questionnaire de linterview, raliser linterview en tenant compte des paramtres situationnels (qualit de linterview, temps allou linterview), consigner linformation recueillie (notes ou enregistrement), transcrire une interview.
Techniques dexpression
Prendre des notes. Prsenter ou se prsenter par un curriculum vitae. Construire un questionnaire pour recueillir des informations. LINTERVIEW Indications pour le professeur
1- Phase dinitiation
A partir de deux interviews (un journaliste sportif, un crivain). Il sagit, partir dune comparaison des textes : de dgager la fonction de linterview (recueillir des informations), de caractriser linterview en tant que situation de communication (domaine de loral, situation en face face de mettre laccent sur la ncessit dune gestion rigoureuse (objectif bien dfini, questionnaire pertinent par rapport lobjectif, ralisation demandant du tact)
3- Phase dlargissement
Dautres interviews sont proposes dans le livre : il sagit dexaminer pour chacune delles, le sujet de linterview, la qualit de la personne interviewe, la pertinence du questionnaire, lefficacit de linterview (les rponses donnent-elles les informations souhaites ?)
Entretien et interview
se caractrise par une hirarchie entre les interlocuteurs : celui qui dirige le dialogue par des questions doit porter un jugement sur lautre. Dans linterview, lobjectif nest pas de porter un jugement, mais dobtenir une information claire.
1- Lentretien
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2- Le sujet
Dans quelle partie de linterview est-il prsent ? (1re rponse) Quels en sont les thmes ? (limmigration, le conflit des gnrations, litinraire russi dun migr, le problme du retour) Quels thmes habituels relatifs lmigration sont-ils vacus du film ? (racisme, ghetto, misre)
3- Un itinraire russi
Retracer litinraire de Ali Gh. Sur quoi cet itinraire est-il russi ? (jusqu prsent limage du maghrbin tait celle de louvrier de chantier ; le mythe du balayeur de rue 5) Ali Gh. Est-il seulement cinaste ? prciser et justifier.
4- Point de langue
Le journaliste utilise le terme immigration . Que signifie-t-il par rapport au terme habituellement utilis ? (chercher dans le dictionnaire immigration et migration)
5- Enonciation
Sous quelle forme le journaliste prsente-t-il linterview ? (propos recueillis par K.S). Le film ralis par Ali Gh. est-il la seule raison de linterview ? justifier la rponse ( prsenter litinraire russi dun homme : le chapeau qui prcde linterview, la success strory dun migr). Linterview est-elle mene uniquement laide de questions ? Comment est-elle, chaque fois, relance ? Justifier la rponse.
6- Production
Raliser le questionnaire dune interview pour tablir le pass scolaire des lves de la classe (par groupes, ou bien chaque lves interview son voisin de table).
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Le mtier dcrivain
3- Linspiration
Quelles sources ? (Scnes rellement vcues, scnes fournies par les lectures, scnes imagines), Quelles sources pour les romans Procs-Verbal et Le livre des fuites ? (1- souvenir dune maison abandonne. 2- le souvenir des avions de laroport de Nice).
4- Points de langue
Combien de questions ont t poses lcrivain ? A quel style sont ces questions ? Reformuler ces questions, en une seule phrase, au style indirect. (Revoir avec les lves le discours rapport si cest ncessaire).
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2- Un mtier difficile
Comment T.R prpare-t-il ses reportages ? Quest-ce qui facilite les reportages ? (les relations avec lquipe.) Comment travaille-t-il un commentaire ? (En disant ce quil ressent.) Pourquoi travaillent-ils deux ? (Entendre la mme voix est lassant) Pourquoi linterview est-elle difficile ? (Elle varie avec la personnalit du sportif.)
3- Point de langue
Nature des questions ouvertes ou fermes ? (Les questions sont ouvertes et permettent au journaliste dajouter des commentaires sa rponse.)
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4- Point de langue
Phrases interrogatives : transformez les deux dernires questions pour obtenir une interrogation avec inversion. Infinitif, mode et temps des verbes (deviennent crivains, fassent la mme chose Subjonctif prsent aprs un verbe de volont et de souhait).
5- Expression
Complter linterview par dautres questions que lon pourrait poser un crivain.
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1- Limagerie potique
A quel moment se fait-elle ? ( dans lenfance). Guillevic choisit il les thmes de ses posies ? (non, mais il y a des thmes qui obsdent). Pourquoi certains thmes obsdent-ils ? (pour des raisons gographiques, le lieu de naissance, le lieu o on a vcu).
3- Linspiration
En dehors des souvenirs, des thmes qui obsdent et des sujets sur commande, quest-ce qui inspire Guillevic ?
5- Point de langue
Un style proche de loral : relever quelques marques (les points de suspension, des expressions a vient comme a vient , a marrive, et je pars.. Transformer la dernire rponse en style crit.
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4- Grammaire
Transformer les questions 1 et 2 en commenant par comment lide, Comment la rencontre (a-t-elle germe, sest-elle effectue)
5- Expression
Demander aux lves dimaginer une interview dun descendant de dport en trois ou quatre questions.
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1- Texte : origine
Identification, partir dindices, lorigine de cet extrait. (interview ralise par J. Denis Lempereur : cf. la question pose au dbut), Il sagit dun texte scientifique : relever les termes qui le montrent). A quelle science appartiennent-ils ? ( la chimie) Nous ne passerons ici en revue que les produits les plus dangereux. deux types de produits. Lesquels ? (insecticides organophosphors et les composs organiques base de mercure), Quest-ce qui les diffrencie ? (les premiers agissent immdiatement foudroyants les seconds agissent long terme, plus lentement), Puisquils sont produits, quels usages sont-ils destins ? (lutte contre les insectes, emploi dans lagriculture.).
2- Le co-texte
Reprend-il les informations du texte ou apporte-t-il dautres informations ? Dans ce dernier cas, lesquels ? (le parcours des produits chimiques jusqu leur ingestion par lhomme).
3- Points de langue
Comment sont forms les mots suivants : Insecticide, organophosphor, hydroxyde, subaquatique ? Donner leur sens partir de leur composition.
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Pollution
Indices
Il sagit dun accident dans une raffinerie : incendie (L 5), incendie (L 6), extinction du feu (L 8), accident (L 16, L 20), dsastre (L 26). Du mercure sest dvers dans les eaux du Rhin (L 13, L 23). Rgions touches : Ble- Campagne, en Suisse (L 10), Strasbourg, en France (L 17). Les effets de lincendie : manations de soufre (L 1, L 2), risques de pluies acides (L 2)? A la pollution accidentelle, sajoute la pollution volontaire (L 23 26)
Production
On pourra demander aux lves de reconstituer lvnement et de le raconter en ajoutant leurs commentaires sur la pollution volontaire provoque par des industriels peu scrupuleux.
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Comptences vises
Nommer, dcrire des activits, des mtiers en vue de les intgrer dans la vie du village ou du quartier, dans le cadre de la ralisation de la monographie. Utiliser lanecdote (cf. Ingersham) pour donner de la vie la description. Orienter une description en adoptant un point de vue (cf. thme prcdent).
Techniques dexpression
Dessiner le plan de son village ou de son quartier comme travail pralable une description rdige. Ingersham (Jean Ray, La cit de lindicible peur)
Le roman de Jean Ray, roman policier et roman dpouvante appartient la littrature fantastique : dans la petite ville dIngersham qui ressemble davantage un village des Flandres qu une villette du Middlesex ou du Surrey, des vnements effrayants vont se drouler, ramenant des peurs ancestrales
Le boutiquier philosophe
1- Mtier et vocation
Quel mtier exerce Brirouche ? Quelle est sa vocation ? Il tient chaire et boutique : pourquoi chaire ? (il enseigne sa doctrine une colonie de disciples qui gravitent autour de lui ; cest un matre la faon des anciens). Qui sont dsigns par le terme anciens ? (vraisemblablement les philosophes grecs). En quoi consiste la doctrine philosophique de Brirouche (sagesse au ras de terre codifie en formules concises). Lauteur se moque un peu de Brirouche : quest-ce qui le montre ? (opposition entre haut vol et volaille plutt, limite des prtentions philosophiques une sagesse au ras de terre renforant le terme volaille).
2- La boutique
Une petite boutique lentre du village : relever les passages qui la dcrivent (magasin de quartier, mchant rduit, bauge de chacal). Le dsordre de la boutique : quels termes le traduisent le mieux ? (capharnam : chercher le mot dans le dictionnaire, bazar)
4- Le ton humoristique
Relever quelques traits de lhumour de M. Ouary, et les expliquer (la vocation, la boutique, lhomme).
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Le travail la chane
1- La chane
Dans quel paragraphe est-elle le mieux dcrite ? (le premier) Pourquoi lappelle-t-on travail la chane (chaque ouvrier occupe un poste la suite de lautre et ne soccupe que dune seule opration : cf. file douvriers, les uns dautres les troisimes les quatrimes) Illustrer par quelques exemples. La chane nattend pas : relever dans le texte les dtails qui le montrent (tous les dtails relatifs au temps accord chacune des oprations) La valeur du temps ; **dix secondes(2) : explique la remarque de lauteur.
2- Le travail de louvrier
Il ne connat pas lautomobile : pourquoi ? Un travail rduit des gestes simples et prcis : relever des exemples. Caractriser cette forme de travail ( mcanique : cf. le film de Charlie Chaplin les temps modernes ). Une critique peine voile : o apparat-elle ? (dans la condition de louvrier, dans les trois dernires lignes du second paragraphe : il le fait des centaines, des milliers de fois il ne fait que cela). Un rsum caricatural du travail la chane : relever le passage des deux dernires phrases : Lhomme se penche La chane sen va.
3- Description ou narration ?
Quel temps est employ ? Pourquoi ? (le prsent de lindicatif : description narrativise). Caractriser les phrases (phrases courtes, numratives, phrases sans verbe) Pourquoi ? (pour mieux exprimer la dure trs courte des oprations et la rapidit avec laquelle elles se succdent).
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1- Un cri dindignation
Le texte commence par un change : entre qui et qui ? Un ton indiqu : quest-ce qui le montre ? Pourquoi Madame sindigne-t-elle ? (elle ne veut pas que son fils soit artisan)
Projet n 2
Ralisation dun dossier sur lhistoire et lvolution des transports en gnral, ou dun transport en particulier (au choix, automobile, avion ou bateau) pour montrer que le progrs technique a permis de vaincre lisolement des populations. On utilisera la mme dmarche dintgration des activits, des objets dtude, des notions et des techniques que dans le premier projet.
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Les transports
Comptences vises
Concrtiser la notion dvolution et de progrs en faisant lhistorique dun moyen de communication. Reprer et situer, dans le temps, les tapes importantes de cette volution. Noter les ractions (positives ou ngatives) lintroduction du progrs (cf. les dbuts de lautomobile). Utiliser la documentation approprie. Porter un jugement sur les transports dans sa rgion.
Techniques dexpression
Recueillir linformation et la mettre en forme par des moyens divers : questionnaires et interviews, notes de lecture. Expos oral ou crit pour transmettre linformation.
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Le train de 14h 12
1- Le sujet
La disparition du train isole un village et loblige retrouver des rflexes dauto-suffisance : les habitants redcouvrent lconomie domestique traditionnelle. Un bien, peut-tre ?
2- Lintrt humain
Lhistoire du village de Rachid Mimouni ressemble lhistoire de beaucoup de villages algriens dserts par le train qui les desservait. Le train disparu, des vestiges et des souvenirs demeurent : gares dsaffectes dont on voit encore les quais, rails envahis par les herbes, souvenir chez les anciens de la sirne du train qui arrive ou qui repart Larrive du train dans les zones recules de notre pays a fascin les populations et inspir nos meddahs.
3- Lexploitation
Le passage du roman relatif au train a t recompos pour prendre la forme dune nouvelle. Le projet donnera lieu des enqutes, des interviews auprs des plus anciens du village. Compte tenu de la longueur du rcit, lexploitation prendra la forme de lectures suivies et diriges, partir desquelles on dgagera la structure narrative : 1- une arrive insolite, 2- le projet damnagement de la voie ferre, 3- le refus des habitants, 4- les consquences de la disparition du train.
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Gares : lecture dun tableau indicateurs dhoraire Il sagit dentraner les lves la lecture dun tableau double entre pour rechercher une information : a- Lecture verticale pour situer la ligne de linformation dans le tableau, b- Lecture horizontale pour retrouver linformation. Cette lecture-recherche sapparente une recherche de coordonnes dun point en mathmatiques, mais aussi la lecture de tableaux de donnes dans de nombreux domaines scientifiques et statistiques. La lecture et linterprtations de tableaux double entre fait partie des stratgies de lecture et sera pratique chaque fois que possible. Les professeurs des matires scientifiques et technologiques fourniront des supports la demande du professeur de franais, et loccasion dexercices de traduction de larabe vers le franais. Utiliser galement des tableaux indicateurs de vols davion emprunts des crans en langue franaise et en langue arabe.
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Le caravansrail
1- La littrature exotique
Quel mythe Daudet sattendait-il retrouver dans ce caravansrail dAlgrie ? (lOrient des Mille et une Nuits). Comment simaginait-il le caravansrail ? (images voques dans le premier paragraphe). Do vient son dsenchantement ? (rechercher le sens de ce mot dans le dictionnaire. Au lieu dun caravansrail de rve, lauteur dcouvre une banale auberge semblable aux auberges franaises). Quels services rend lauberge de grands chemins et qui seraient semblables aux services dun caravansrail ? (auberge de rouliersexpliquer ce terme-, relais de poste).
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La calche
1- Un contre-temps
Quest-ce qui a oblig lauteur prendre une calche ? Chercher ce mot dans la page salon de lhippomobile. (lautocar ne vint). Peut-on supposer le lieu o se trouvait lauteur ? ( la campagne ou dans un petit bourg de campagne mal desservi par lautocar. Retrouver des indices dans le texte). Que sest-il pass pendant la premire partie du voyage en calche ? (lauteur sest endormi).
2- La halte
Une halte qui ressemble un rve : pourquoi ? (paysage idyllique personnages avenants qui lui remplirent lme dun inexprimable bonheur ; les voix ressemblaient un murmure sans plus dimportance que le bruit du vent). Un dtail remarquable montre quil sagit certainement dun rve Lequel ? ( le cheval dun seul bond slevait au-dessus des collines pour me dposer en une seconde avec mes valises intactes).
3- Le retour la ralit
Dans quel tat desprit, lauteur renoue-t-il avec la ralit ? Prciser par des citations (dernire phrase). Quel est le mot principal qui diffrencie les deux situations, le rve de la ralit ? Justifier (le mot solitude).
4- Point de langue
Rcrire la phrase Le cocher neut pas plus tt lev son fouet, en supprimant la ngation. Rappeler lexpression de lantriorit.
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4- Point de langue
Relever dans le texte le champ lexical de la diligence. Quelle impression sen dgage ? (diligence, voiture, carriole, guimbarde voiture en mauvais tat, use par les routes de campagne.)
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1- La diligence moteur
Pourquoi cette appellation ? Ses performances.
2- Les protestations
Dresser le champ lexical de la diligence moteur et classer en termes dnots (termes neutres et objectifs) et connots (termes qui expriment une apprciation, un sentiment). Quel sentiment expriment les termes connots ? (la crainte, la peur : hydres qui terrifiaient les femmes, les enfants et les chevaux, terrible machine). Pour quelles raisons lautomobile ntait-elle pas accepte ? (la peur quelle inspire, ltat des routes, mais aussi la concurrence quelle faisait aux moyens de transports habituels) Par quels moyens lgaux soppose-t-on lautomobile ? (justifier par des citations). De la terre la lune : des pistes pour ltude
2- Le vhicule de lavenir
Quest-ce qui le caractrise ? (la vitesse) Obtenir des vitesses plus grandes : par quels moyens ? (llectricit et la lumire probables agents mcaniques de lavenir).
3- La ralit et la fiction
Aujourdhui, o sarrte la fiction et o commence la ralit ? Pourquoi la distance est-elle un mot relatif ? relatif par rapport quoi ? (par rapport aux vitesses quon pourra obtenir).
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Laiguilleur Ce texte est extrait du conte de Saint-Exupry chercher sa biographie dans le dictionnaire , Le Petit Prince. Le Petit Prince est un enfant venu dune autre plante, la plus petite de lunivers. Il jette sur notre monde la Terre est la septime plante quil visite un regard la fois curieux et amus. Ses propos sont teints dune philosophie simple et nave : il voit ce que ladulte ne voit plus et stonne ; et son tonnement surprend et force la rflexion. Les enfants seuls savent ce quils cherchent Ils perdent du temps pour une poupe de chiffons, et elle devient trs importante, et si on la leur enlve, ils pleurent. Ils ont de la chance dit laiguilleur. Le professeur retrouvera dans le conte faire lire dautres passages devenus des classiques : la rencontre avec la petite fleur, la rencontre avec le renard. Pour ce texte la piste de travail consistera analyser le raisonnement simple et naf du Petit Prince, sa logique qui ne sencombre pas de dtours et la conclusion dsabuse de laiguilleur : ils ont de la chance.
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La lettre
Comptences vises
1- Organiser le contenu dune information et la prsenter oralement ou par crit. 2- Exposer clairement un problme ou une ide dans une lettre ouverte. 3- Dfendre avec conviction et en argumentant son point de vue pour entraner ladhsion du destinataire de la lettre.
Techniques dexpression
Prendre des notes partir de loral, et partir de lcrit. Constituer une liste darguments et les organiser dans un plan. Ecrire une demande argumente.
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1- Phase dinitiation
Il sagit dexaminer trois lettres au plan nonciatif et de comparer leur mode de fonctionnement de ce point de vue : Qui sadresse qui ? > Destinateur et destinataire. Pour lui dire quoi ? > Sujet trait. Dans quel but? > Intention vise. Comment ? > Stratgie de communication. Il sagira ensuite de dgager le caractre particulier de la lettre ouverte en comparant les lettres de Mme de Svign et de Montesquieu la lettre ouverte des jeunes de Bejaia (fonction, raction attendue du destinataire).
3- Phase dlargissement.
Le livre propose dautres textes qui seront traits, au choix, par le professeur.
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La lettre
Squence 1
Initiation
Regroupement de trois textes : Un vnement sensationnel, Mme de Svign. Lettre XXIV Montesquieu. Sauvons le chteau de la Comtesse, lettre ouverte. Approche du sens (sujets traits), approche de la signification (intention et stratgies de lauteur) Premier texte lu (jou) par le professeur. Second et troisime texte lus par les lves. Questions pralables pour guider la comprhension et dgager des caractristiques, avec prise de notes : Retrouver le sujet, lauteur et le destinataire, les indices de temps et despace. Retrouver le support (le journal) pour le troisime texte. Retrouver les intentions et dgager lobjectif des lettres (une et deux: informer donner des nouvelles- troisime : alerter lopinion des lectures par une lettre ouverte). Synthse collective : dgager la fonction de la lettre ; diffrencier la lettre familire (on crit un proche pour lui donner des nouvelles ou pour linformer) et la lettre ouverte destine des lecteurs pour les alerter ou les prendre tmoin (argument pour donner du poids une plainte ou une revendication).
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Squence 2
Le caractre ludique (la lettre prsente lvnement sous la forme dune devinette), La stratgie dilatoire pour entretenir le suspens et exacerber la curiosit, Le caractre thtral (le style se rapproche de loral. La lettre peut tre joue comme une scne de thtre). La lettre de Montesquieu : On fera ressortir, que, malgr le ton amus, la lettre reste une critique svre des murs des Parisiens, une critique svre, dune ironie mordante. Derrire les deux persans se cache en ralit un philosophe qui porte un jugement sans concession sur les murs de ses contemporains. La lettre des jeunes de Bejaia : On fera ressortir le caractre naf et spontan de lexpression qui obit davantage des lans du cur qu la recherche deffets stylistiques (cf. la cascade des questions la fin de la lettre).
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squence 2
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Squence 2
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Squence 2
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La lettre
squence 3
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1- Le passage dun manuscrit sa version imprime et publiable : nous sommes en 1966, et les manuscrits sont
encore accepts par les diteurs. Aujourdhui le micro offre des possibilits inconnues lpoque. La premire piste pourrait offrir loccasion dune prsentation du monde de ldition ; on retrouvera, dans le texte, quelques tapes de lbauche dun roman. En quoi consiste lavertissement technique dont parle M. Haddad ? A propos de quel manuscrit ? Par quelle image lillustre-t-il ?
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La lettre
squence 3
Point de langue
1 : succession de subordonnes conjonctives par que.
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La lettre
squence 3
Les loisirs
Comptences vises
Nommer et dcrire des activits en relation avec les loisirs et le tourisme. Donner un point de vue critique sur la politique des loisirs et du tourisme dans notre pays (cf. texte de Morris Fox) Proposer des activits de loisirs (qui soient en mme temps des activits culturelles) pour ltablissement, le quartier ou le village)
Techniques dexpression
Dcrire une activit touristique de loisir, ou une activit culturelle, et en montrer limportance sur le dveloppement des individus.
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Regroupement de textes Des milliers de touristes ; les touristes affluent Le tourisme mondial
1- Le thme :
Quel thme relie les deux textes ? ( le tourisme). Quelles sont les rgions cites ? (Bchar, Beni-Abbs, Taghit, Gourara, Djanet). Quelle est leur caractristique commune ? (rgions du sud). Situer ces rgions sur une carte du pays. Quelles est lorigine des touristes ? (nationaux mais aussi internationaux). Quelles activits offre chacune de ces rgions pour attirer les touristes ? (dresser la liste par rgion).
2- La politique touristique :
Quelles sont les insuffisances en matire de tourisme ? justifier la rponse (les capacits daccueil cf. Djanet).
5- Chercher exotisme dans le dictionnaire et comprendre lattrait quil exerce sur les touristes trangers.
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1- Texte 1 :
Alain ne comprend pas le comportement des vacanciers ( 2) : quel comportement incomprhensible dnonce-t-il ? (cf. paragraphe 1) Quelle image donne-t-il des gens qui parcourent le monde toute vitesse ? Quelle justification donne-t-il ? ( un torrent, quand on voit les choses en courant, elles se ressemblent beaucoup) O se trouve la vraie richesse des spectacles ? Comment y parvenir ? (dans le dtail, en regardant plusieurs fois de manire diffrente, en sarrtant et en prenant le temps de regarder)
2- Texte 2 :
Quelles proprits de lavion lauteur met-il en opposition ? (machine / instrument danalyse). Laquelle de ces proprits est particulirement commente dans le texte ? (instrument danalyse). Lauteur oppose lavion un autre moyen de dcouverte du monde : lequel ? (les routes). Que reproche lauteur cet autre moyen de connaissance ? Retrouver le passage qui le montre ( les routes, ainsi tromps par leurs inflexions.). Quest-ce que lauteur oppose aux inflexions des routes sinueuses ? (la trajectoire rectiligne de lavion). Lavion libre notre regard et notre jugement : quel passage le montre particulirement, (Affranchis dsormais des servitudes) En quoi le progrs que nous permet lavion est-il cruel ?
3- Synthse :
Les deux textes se rejoignent sur une ide commune : laquelle ? (dcouvrir le vrai visage des choses, en prenant le temps de regarder pour Alain, en prenant de lattitude pour les analyser).
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Regroupement de textes Lhomme a besoin dvasion, la machine libre lhomme, la mcanisation de la vie Il sagit de construire partir des trois textes, une problmatique autour de la mcanisation de la vie pour parvenir la question formule dans le troisime texte : Est-il souhaitable que le temps des loisirs soit prolong sans limites ? Quels sont les avantages de la mcanisation ? quels en sont les inconvnients ?
1- Texte 1 :
A quoi est compare la ville et qui pousse ses habitants sen vader ? (univers concentrationniste). Quels sont les progrs qui permettent aux citadins de fuir la ville ? (cf. dernier paragraphe). A quoi sont compars les dparts en vacances ? pourquoi ? ( des migrations chercher ce mot dans le dictionnaire - caractre massif et priodique ; rapprocher des migrations des oiseaux).
2- Texte 2 :
Retrouver les principales tapes du perfectionnement de la machine. Est-ce que ce perfectionnement est sans limites ? Quest-ce qui sera toujours du domaine de lhumain ? (tches automatiques la machine / tches intellectuelles lhomme). Retrouver dans le texte une phrase qui peut se substituer au titre (dernire phrase).
3- Texte 3 :
Quelle forme de mcanisation vise la civilisation amricaine ? Quelle diffrence avec la mcanisation dcrite dans le texte prcdent ? (mcanisation de la vie / partage des tches dans le texte prcdent, remplacement de lhomme par la machine dans le texte). Quels risques entraneraient une mcanisation outrance de la vie ? (lister partir du 3e paragraphe). Comparer les conclusions des deux derniers textes ; en quoi sontelles semblables ?
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Projet n 3
Ralisation dun recueil de nouvelles par les groupes qui constituent la classe. Ce projet a t choisi comme aboutissement de ltude du rcit complexe (la nouvelle) aprs ltude du fait divers. Le fait divers
Comptences vises
Reconnatre les traits caractristiques du fait divers qui le distinguent des autres crits journalistiques. Analyser le fait divers dun point de vue smiotiques, et dun point de vue linguistique. Retrouver la ou les fonction(s) que lui assigne son auteur en analysant les aspects nonciatifs (importance de lvnement rapporte limportance qui lui est accorde dans le journal).
Techniques dexpression
Relater un vnement en sen tenant lessentiel. Intgrer dans le rcit dun vnement des tmoignages sous la forme de propos rapports. Utiliser le style direct et le style indirect.
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Regroupement de textes
Note : Les lves auront t invits lire les trois textes chez eux, en sappuyant sur les questions
1- Le support
Reconnatre larticle de journal : image du texte (en colonnes), typographie. La rubrique : des appellations diffrentes (cf. page de garde : tranche de vie, socit, lpoque, vnement)
2- Le sujet
Dresser un tableau avec le numro des articles et le sujet trait. Caractre commun : faits, vnements insolites, inhabituels, surprenants Pour chaque texte, relever le caractre insolite et dire pourquoi il lest.
3- Enonciation
Les articles comportent : a) des tmoignages : les retrouver pour chaque texte b) des commentaires du journal ou du journaliste : les retrouver dans chaque texte.
4- Dresser un tableau rcapitulatif des caractristiques du fait divers, telles quelles ont t retrouves prcdemment. 5- Explication de texte :
des trois textes, si le temps le permet ; dun des trois textes, au choix de la classe.
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2- Le sujet trait :
a) 1er texte (le football une journe de championnat). b) 2e et 3e textes (des accidents).
3- Enonciation :
comment faut-il interprter les indicateurs de temps aujourdhui (1er texte) et ce matin (2e texte) ? changement nonciatif : transformer ces indicateurs de temps en prenant comme origine du temps le 13 dcembre 2004 (aujourdhui : le 13 dcembre 1952, pour la dixime journe, ce matin : le 13 dcembre 1952, dans la matine). Quelle diffrence particulire distingue ces trois textes, des faits divers prcdents, (seul lvnement est rapport, sans propos et tmoignages recueillis). Les titres : faire remarquer lconomie de langage (syntagmes nominaux pour les deux premiers titres, syntagme verbal passif pour le troisime). expriment lessentiel : le fait seul, dans le 2e texte, les consquences dans les 1er et 3e textes. Justifier lemploi du prsent de lindicatif dans le 1er texte. Transposer au temps qui convient aprs la transformation de lindicateur de temps (cf. plus haut).
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Regroupement de textes
Piste de travail :
Un mme fait divers peut-tre rapport de plusieurs faons par des journaux diffrents : il ne sagit pas uniquement dune question de rdaction ou de style propres au journaliste. Ce qui distingue les diffrentes versions cest la perception dabord que chaque journaliste a de lvnement, et sans doute plus leffet quil veut produire sur le lecteur, en conformit parfois avec la tendance du journal : minimiser le fait, ou au contraire le dramatiser et stigmatiser les responsabilits. A cet effet, le journal utilise plusieurs procds : mise en page : la une ou en dernire page, ou encore noy dans les pages intrieures ; la typographie : en gros ou en petits caractres ; la mise en texte : place du fait lui-mme par rapport aux commentaires (textes 1 et 3 qui commencent par un commentaire dnonciateur encore une fois On distinguera ainsi larticle neutre qui se contente de rapporter les faits (un 1 dcembre dans lAlgrois), et larticle qui stigmatise les responsabilits et appelle le lecteur tmoin. cf. : les faits divers sont-ils nocifs, (voir plus loin).
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1- Un rappel de la dontologie :
En quoi consistait la vieille consigne lgante et civilise ? La traduire dans un langage plus simple (ne pas reprsenter la naissance et surtout la mort). Quest-il advenu de cette consigne ? Quelle expression image le montre ? (abandonne, jete aux orties : expliquer cette expression en cherchant ortie dans le dictionnaire).
3- Les arguments :
Quels sont les deux arguments avancs ? (argument financier, argument psychologique : fin du 3e paragraphe).
4- La proposition :
Une proposition raisonnable : laquelle ? pourquoi ? (une loi sur la presse qui intgrerait une proposition de modration : pas la censure, mais une incitation la rserve). Argument final en faveur de la proposition ? (plus dun suicide par heure en France).
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Piste de travail :
On attirera lattention sur le caractre romanc de ce fait divers, non publi dans un journal, mais consign dans un des nombreux carnets de lcrivain. On rappellera que beaucoup de faits divers ont t le point de dpart de romans dont ils ont constitu le sujet principal (Madame Bovary de Gustave Flaubert par exemple, les nouvelles de Rachid Mimouni qui prennent appui sur des faits dactualit). On distinguera dans ce texte la part : a) de la relation de lvnement prsent sobrement dans le premier paragraphe ; b) lannonce la femme du pcheur, et sa raction la nouvelle, raction dramatise par lcrivain ; c) le rcit romanc et les rfrences littraires auxquelles Victor Hugo renvoie le lecteur : Notes : Scrobeuse : la femme de mnage. Homre : auteur de lIliade et de lOdysse (la prise de Troie et les aventures dUlysse.) Ingomar : ou le fils du dsert, mlodrame traduit de lauteur allemand, F. Haler (1855).
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Comptences vises
Retrouver la structure narrative dans un rcit court (de la dimension dune fable) et dun rcit long (de la dimension dune nouvelle). Analyser un rcit en utilisant un schma narratif simple. Analyser les potentialits dun rcit pour construire des suites possibles (dans une dmarche de possibles narratifs).
Techniques dexpression
Rsumer, rduire un rcit une structure de base. Dvelopper un rcit partir dune structure de base. Ecrire plusieurs suites possibles un rcit.
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Guy de Maupassant est un matre dans lart de conter. La nouvelle, qui sinspire souvent dun fait divers, est un genre littraire difficile qui exige une extrme conomie de moyens sans prjudice sur la qualit de la narration. Le plus bnin des dfauts humains une ficelle ramasse par un paysan normand peut, sous la plume de Maupassant, se transformer en drame, au gr de circonstances malencontreuses, et le personnage de lhistoire devenir un vritable hros tragique, au sens littral du terme.
Pistes de travail
1- Le march de Goderville : un march hebdomadaire en Normandie, il ya cent ans On montrera par des exemples bien choisis que la principale qualit de cette description est la prcision quasi photographique du dtail. On retrouvera le champ lexical de la perception et les images qui sen dgagent. 2- Un petit bout de ficelle : un trait de caractre du paysan normand, conome et prvoyant : tout peut servir. Une raction qui devient suspecte : la honte dtre vu et le geste pour cacher quelque chose. 3- Un portefeuille perdu : llment perturbateur aux consquences dramatiques. La description de lauberge, haute en couleurs. Un trait dhumour : laristocratie de la charrue. 4- Un homme indign : des traits de caractre qui caractrisent trois personnages dune scne thtrale. 5- Le portefeuille retrouv : un vnement qui renforce la tension au lieu de calmer la situation, un vnement qui pousse au drame et prpare le dnouement tragique : comme dans une tragdie, lvnement se retourne contre Matre Hauchecorne. 6- Le dnouement tragique : il arrive brutalement, quelques phrases seulement pour le dcrire : une fin rapide, une chute qui est un trait spcifique de la nouvelle.
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Cette nouvelle peut-tre tudie en classe sous forme de squences dont voici les titres et les objectifs : Squence 1 : Jour de march Squence 2 : Laccusation Squence 3 : Une fin tragique
Objectifs : Objectifs : Objectifs : reprer identifier les forces dgager le lorganisation agissantes dans un schma narratif de la squence rcit (les actants), de la nouvelle, lmentaire tudier les numrer les (schma narratif lments caractristiques simple), constitutifs du de la nouvelle, retrouver portrait, mettre en raliser une fiche les lments relation le portrait de lecture, constitutifs de du personnage produire un rcit la description et avec ses paroles, plus ou moins leur organisation, saisir la fonction long. proposer symbolique de la plusieurs suites description, un rcit, insrer des insrer une passages description dun descriptifs dans un lieu dans un rcit, rcit (portrait). rsumer un rcit.
Quels sont les aspects de la nouvelle voir en 1re AS ? Chaque squence tudie servira de point de dpart un travail plus approfondi sur ce qui fait la spcificit du narratif. Ltude de lorganisation en squences de la nouvelle permettra de faire un travail sur la structuration du rcit. On abordera laspect des forces agissantes dans le rcit (actants). On y verra aussi la structuration temporelle et spatiale (description spatiale) et son lien direct avec la narration. N.B : Pour plus dinformations, se rfrer au programme (chapitre Les contenus) et au document daccompagnement (chapitre Les objets dtudes).
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Jour de march
Squence 1
Disposant dun nombre restreint de lieux, la nouvelle leur accorde une place importante et un retentissement particulier sur le plan de la signification. La description des lieux sefforce de reproduire le monde rel en crant des effets de rel. La toponymie, lvocation prcise des lieux donnent lillusion que le monde de la nouvelle appartient au monde rel. (Franck
Evrard, La nouvelle. Ed, Seuil 97 p 20).
La description occupe une place importante dans cette squence. Elle permet : dancrer lhistoire dans la ralit (la campagne normande, un jour de march), de mettre en place un dcor dans lequel volueront les personnages et qui sera important la comprhension de la nouvelle. Deux expressions permettent de retrouver les diffrentes parties de cette description : a- Sur toutes les routes de Goderville, b- Sur la place de Goderville. Dans un premier temps, ce sont les paysans et leurs femmes qui sont dcrits (leur dmarche, leurs vtements). Une description ngative qui insiste dune part sur les dformations corporelles (leurs jambes torses, dformes par les rudes travaux, tailles sches), et ridiculise dautre part les paysans (Leur blouse bleue () gonfle autour de leur torse osseux, semblait un ballon prt senvoler, do sortaient une tte, deux bras et deux pieds). Il faudra peut-tre aussi souligner lemploi du terme mles travers lequel les paysans sont assimils leurs btes. Cette ide sera dveloppe dans la deuxime partie de la description par des expressions qui se rapportent aux diffrents sens (voir tableau page suivante).
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Visuel
Auditif
Olfactif Tout cela sentait ltable, le lait et le fumier, le foin et la sueur, dgageait cette saveur aigre, affreuse, humaine et bestiale.
une foule, une Et les voix cohue dhumains criardes, aigus, et de btes glapissantes mlangs. formaient une Les cornes des clameur continue bufs, les hauts et sauvage que chapeaux longs dominait parfois poils des paysans un grand clat riches et les coiffes pouss par la des paysannes robuste poitrine mergeaient dun campagnard la surface de en gaiet, ou le lassemble. long meuglement dune vache attache au mur dune maison.
Un personnage se dtache de cette foule : cest matre Hauchecorne de Braut (mme son nom hoche / corne renforce ce rapprochement paysans / btes). Il effectue plusieurs actions il aperut, il se baissa, il prit. Dans cette partie, lemploi du pass simple met en valeur matre Hauchecorne qui passe du second plan au premier plan. Second plan Premier plan Description des paysans et de leurs Matre Hauchecorne se dtache de femmes. cette masse, effectue des actions. Emploi de limparfait. Emploi du pass simple. A la fin de cette squence sont dcrites les pratiques du march et les comportements des paysans (acheteurs ou vendeurs). Ils marchandaient mais dans la crainte dtre mis dedans, nosaient jamais se dcider. Ils piaient lil du vendeur et chercher sans fin dcouvrir la ruse de lhomme et le dfaut de la bte. Une mentalit qui expliquera aprs la raison pour laquelle on ne croira pas linnocence de matre Hauchecorne parce quil tait capable, avec sa finauderie de Normand, de faire ce dont on laccusait, et mme de sen vanter comme dun bon tour. Do la polysmie du mot ficelle.
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Schma narratif de la squence : Description des paysans et de leurs femmes sur les routes et sur la place de Goderville. Matre Hauchecorne aperut une ficelle, la prit. Son ennemi le vit, Matre Hauchecorne cacha la ficelle, il fit semblant de chercher quelque chose par terre. Il se perdit dans la foule. A midi, la place se dpeupla.
Situation initiale
Rsum possible de la squence : Matre Hauchecorne, se promenait au march de Goderville quand il aperut un bout de ficelle. En bon normand, il le prit car tout est bon ramasser qui peut servir. Mais son pire ennemi, matre Malandain le vit.
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Le cheval et lne
4- Enonciation :
Par quoi est manifeste la prsence du narrateur ? (lnonc de la morale, lhumour de la conclusion : Et la peau par-dessus encor.) Un rcit bref au service dune morale : retrouver ce caractre dans dautres fables.
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Un conte ta faon...
Pistes de travail : deux histoires possibles, celle des trois petits pois,
et celle des chalas. Il sagit pour llve de prendre une dcision, aprs une lecture balayage des textes. Des possibles narratifs : lexercice est un exercice de cration, non de rdaction puisquil sagit pour llve de choisir parmi des suites possibles (des possibles narratifs), le parcours quil juge le plus conforme lide quil se fait de lhistoire (parcours bref, ou au contraire dilatoire, comme on le retrouve dans certains contes que les grands-mamans peuvent rallonger volont, en fonction des circonstances, de lintrt provoqu). Une exigence : respecter la logique narrative, le principe de la cohrence smantique et grammaticale (dans le sens dune grammaire de texte). Le travail peut se faire individuellement (travail relativement rapide) ou par groupes (travail relativement plus longs mais avantageux car il demande des discussions, des ngociations entre lves pour choisir le sujet et le parcours narratif, de faon consensuelle. Les travaux recueillis sajouteront au recueil de contes vis par le troisime projet de lanne.
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Laccusation
Squence 2
Chez M. Jourdain Description de lauberge (latmosphre qui y rgnait). Tout coup le tambour roula dans la cour, tout le monde fut debout, on courut la porte, le crieur public annona la perte dun portefeuille. Lhomme sen alla. On se mit parler de cet vnement.
Laccusation On finissait le caf, le brigadier de gendarmerie demanda Hauchecorne de le suivre chez le maire. Ce dernier laccusa davoir trouv le portefeuille et de lavoir gard, Il linforma quil avait mme un tmoin : matre Malandain Hauchecorne expliqua alors quil avait ramass un bout de ficelle non pas un portefeuille, personne ne voulut croire son histoire. Le lendemain, un paysan rendit le portefeuille. Matre Hauchecorne racontait son histoire complte par le nouvel vnement. Il triomphait.
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Le portrait : Le personnage de la nouvelle est souvent construit par un ensemble de marques directs () qui dfinissent son identit. Quelques informations suffisent parfois pour le constituer. (Franck Evrard, La nouvelle. Ed, Seuil 97 p 31). Ainsi, on ne retient que quelques traits essentiels de matre Hauchecorne : il souffre de rhumatismes, il est conome, il est rancunier, Malandain est son ennemi. Portrait dHuckleberry (Mark Twain, Les aventures de Tom Sawyer ) : Dsign ds le dbut du texte par lexpression lenfant terrible du village, ce personnage est : dtest par les mres admir par les enfants
parce quil donnait un mauvais parce quils lui enviaient sa exemple pour leurs fils ayant la condition de hors-la loi notoire. rputation dtre paresseux, mal lev et mchant. La description insiste sur les vtements de ce personnage qui lui donne un aspect comique et nous informe sur son statut social (il shabillait avec la dfroque des grandes personnes : un norme chapeau, une veste qui lui tombait sur les talons, un pantalon dont le fond lui arrivait aux genoux et dont les jambes tranaient dans la poussire.) Elle met en valeur aussi la libert dont jouit ce personnage. Plusieurs expressions le montrent ( sa guise, quand il voulait, quand cela lui chantait, lheure qui lui plaisait) et ses actions le prouvent (lt, il dormait la belle toile ; lhiver il passait ses nuits dans le tonneau ; il tait le premier marcher pied nus au printemps et le dernier mettre des chaussures lapproche de la saison froide.) Les paroles des personnages comme moyen de caractrisation : En raison du principe dconomie, les auteurs de nouvelles privilgient gnralement les modes de caractrisation indirects, implicites au niveau du dire (dialogue, direct ou rapport) du faire (action, raction dans une situation donne, comportement). (Franck Evrard, La nouvelle. Ed, Seuil 97p 31) Le discours direct permet de situer les personnages dans une sphre sociale. Cest pourquoi, il faut travailler sur le dialogue entre le maire et matre Hauchecorne et effectuer une comparaison entre les paroles des deux personnages pour faire apparatre leur diffrence sociale.
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Tableau rcapitulatif
Le maire Matre Hauchecorne Le notaire de lendroit. Il nest pas instruit. Hommes phrases pompeuses. Il parle maladroitement (paroles Il parle correctement. traduites phontiquement pour Il accuse matre Hauchecorne. renforcer laccent campagnard) Il se rpte. Il narrive pas se dfendre (il nargumente pas). Les forces agissantes : Un actant : est tout lment (objet ou personne) qui joue un rle important dans le droulement du rcit.
Opposants Matre Malandain, lavarice de matre Hauchecorne, son entourage, son comportement, la ficelle, le portefeuille perdu.
Remarque : lactant considr comme tant lalli de matre Hauchecorne (le portefeuille retrouv) deviendra son opposant dans la squence 3 puisquon reprochera matre Hauchecorne davoir fait rapporter le portefeuille par un complice. Le destinataire aussi changera dans la squence 3 du fait que Matre Hauchecorne mort ne pourra plus prouver son innocence. Rsum possible de la squence : Un portefeuille fut perdu. Matre Hauchecorne fut accus de lavoir trouv et de lavoir gard. Il eut beau expliqu que ce quil avait ramass par terre ntait quun bout de ficelle, personne ne voulut croire son histoire. Le lendemain, un paysan rendit le portefeuille. Ce dnouement soulagea Matre Hauchecorne.
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Squence 3
La nouvelle stait rpandue, La nouvelle se rpandit aux environs : deux expressions qui soulignent ltroitesse de lespace dans lequel voluent les personnages de la nouvelle. Un lieu o le moindre vnement fait jaser tout le monde. La chute : Dans lconomie gnrale de la nouvelle, la conclusion est un lieu dintensit maximale (Franck Evrard, La nouvelle. Ed, Seuil 97 p36). Un rcit rptitif : il sagit dune reprise obsdante de la mme histoire (le personnage Hauchecorne raconte plusieurs fois ce qui stait produit une seule fois). Cest ce qui rend les choses encore plus difficiles pour lui puisquil est accus davoir fait rapporter le portefeuille par un complice : y en a un qui trouve, et y en a un qui rporte. Ni vu ni connu, je tembrouille. Ne croyant plus la possibilit de prouver son innocence, matre Hauchecorne sombre dans un tat paranoaque et meurt en rptant Une tite ficelle une tite ficelle tnez, la voil, msieur le Maire. La chute dans Etrange rencontre de D. Buzzati : La chute produit deux effets contradictoires, tirant la lecture vers lavant et invitant un retour sur ses propres traces afin dinterprter la signification :( il faut lire lentement un texte bref et ne sauter aucune marche dans cet escalier, peine de sgarer, de laisser le secret tapi entre les phrases se dissoudre). (Franck Evrard, La nouvelle. Ed, Seuil 97 p 57). - Le choix du cadre spatio-temporel : (lieux de grande foule, aux heures de pointe, moments de plus grande bousculade et agitation). - Limplication du lecteur (dsign par le pronom personnel vous). - Lutilisation de plusieurs expressions qui renvoient une certitude (sans lombre dune incertitude, cest absolument lui, pas derreur possible, mathmatiquement sr). Tous ces lments ainsi que larticulateur Mais (qui introduit la dernire phrase du texte) prparent la chute qui, au lieu de conforter et de rassurer le lecteur, droute ses habitudes (), cherche le surprendre tout en linvitant une relecture active, une nouvelle exploration de son territoire. (Franck Evrard, La nouvelle. Ed, Seuil 97p 60).
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La fiche de lecture
Mthode dlaboration :
Lire le texte arm dun crayon afin de souligner au fil du texte les passages pertinents ou afin de les commenter. Chercher dans le dictionnaire le sens des mots et expressions difficiles. Entreprendre de conserver une trace matrielle de toutes les lectures effectues. Respecter les principes de la prise de notes. Prsenter ses fiches avec clart ; arer pour tre lisible. Ne pas oublier les rfrences prcises ; les informations doivent tre exactes. Organiser les lments pertinents en rseaux de signification.
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Numro de votre fiche ou lettre alphabtique qui permet un classement par nom duvre ou nom dauteur
Nom de lauteur
Synopsis
Narrateur
Espace et temps : 1- Le cadre est-il important ? Sagit-il de lieux rels ou imaginaires 2- Peut-on situer lpoque ou non ? Le rcit est-il dat ? Stend-il sur plusieurs priodes ?..
Commentaires et/ou impressions personnelles sur un ou deux thmes saillants luvre en gnral
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La vulgarisation scientifique
Comptences vises
Lire et comprendre un texte de vulgarisation scientifique et technique ; Mobiliser des connaissances dans le domaine pour traiter linformation nouvelle ; Retrouver les mots-cls dune notion et reconstituer son champ lexical ; Dans un texte de vulgarisation distinguer linformation de son commentaire.
Techniques dexpression
Prendre des notes partir de loral et de lcrit. Rsumer un texte scientifique. Rdiger partir des notes un compte rendu de lecture. Reformuler une information pour ladapter au public vis ; Alterner expos et explication.
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Il sagit, au-del de la diversit des textes proposs et des domaines traits, de retrouver des caractres communs : 1- Ce sont des textes relatifs des domaines scientifiques ou technologiques ; 2- La plupart des thories exposes sont laboutissement de recherches scientifiques ; 3- Ce sont des textes de vulgarisation, dans la mesure o ils ne sadressent pas seulement des spcialistes des domaines traits, mais, un public plus large qui, sans tre rudit, doit cependant disposer dune culture minimale en sciences et en technologie, limage de nos lves des lyces. On notera que la culture technologique, grce aux produits technologiques qui ont envahi notre vie, est sans doute mieux matrise. Ce sont des textes de vulgarisation, dans la mesure galement, o lexpos de linformation cherche la rendre accessible au plus grand nombre : par la simplification du langage, qui naltre pas le caractre scientifique des notions ; par les explications comprhension. souvent images qui facilitent la
Pour traiter les textes proposs, il faudra garder lesprit quil ne sagit pas denseigner une science lexplication doit se limiter lessentiel mais dinculquer une culture.
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Regroupement de textes
1- Un thme commun
Quel domaine commun de la science est-il trait par les deux textes ? (le renouvellement cellulaire, ici le renouvellement ou le rajeunissement des neurones, cellules du cerveau).
1- Etude de la circulation du sens entre le texte et le cotexte : ici, il sagit dexaminer la fonction de limage et la nature de
linformation quelle apporte : information redondante par rapport linformation du texte ; illustration simplifie, schmatise de linformation du texte.
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