GOOD BYE FLASH AEROPORT

FRANCE FICTION

GOOD BYE FLASH AEROPORT

Ce livret accompagne GOODBYE FLASH AROPORT, une mise en scne slective et collective de la Collection Nouveaux Mdias du Muse national dart moderne, prsente au Centre Pompidou dans le cadre de la sance Vido et aprs le lundi 3 mars 2008. Un choix de vidos dartistes compose un paysage dans lequel on croise cinq personnages: Stereovoid, Adrial Solstice, Revilot, Tutto Alles et

Giscard. Cette proposition, conue par FRANCE FICTION, consiste prolonger lhistoire de ces uvres sans autre ambition que de produire, leur rencontre, un jeu de libre association en guise de commentaire. Lensemble des vidos et des rcits forme une pice en cinq actes, un opra mental, un voyage mtorique et hypnotique laissant sans suite toute ambition critique ou historique...

I. SITUATION ET EXPRIENCE - II. LAVEUGLE DANS LE C IEL - III. O A DRIAL S OLSTICE , G ISCARD , REVILOT, TUTTO ALLES ET STEREOVOID ONT CONU LE PLAN ET DCIDENT DE L PROUVER DANS TOUS SES TATS ( MATIRE , SON , IMAGE , CONCEPT ) IV. C UILLRE -M IROIR - V. T ERRITOIRE S OMBRE

I. SITUATION ET EXPRIENCE
FRANK GILLETTE, Quidditas, 1975 q

1 - LA PEUR
Nous mourrons comme nous rvons : seuls. Et les visions que nous nous efforons dentretenir sont comme le blanc duf jet dans leau bouillante pour y lire des prsages. Elles eurent un nom. Mais comment les appeler prsent ?... Perdu dans ses penses, et dans les alignements insenss de produits mnagers dune grande surface, Revilot dcouvrit soudain, avec horreur, cach au fond du rayon frais, un morceau de viande cellophan marqu dune insigne trop familire. Cette dcouverte prcipita dans son esprit dautres intuitions quil nosa partager avec personne. Une fois rentr chez lui, et grelottant de froid, il se demanda quel point son rgulateur neuronal avait t affect. Il alluma son ordinateur et tenta de trouver le repos sur un obscur site dhypnose thrapeutique.

subit une grave altration de la personnalit qui eut dincalculables consquences sur son entourage immdiat.

3 - LA LISTE
Adrial Solstice, que la participation dincomprhensibles projets artistiques conduisit au plus parfait puisement, dcida un jour dabandonner tout contact avec les prtentions cheveles de soi-disant potes. Il se dsinscrivit des derniers rseaux qui avaient eu raison de son inspiration. Une grande socit, ladresse prestigieuse, devint sa vraie famille, un lieu anonyme et performant o sa pudeur naturelle fut enn respecte. Chaque matin et plus que tout autre lieu - mis part la cantine, autre source dun ravissement quotidiennement renouvel - les toilettes communes, en leur implacable froideur, rgulirement astiques, toujours agrmentes de fournitures gnriques et sans apprts, lalignements rigoureux de portes, de robinets et de miroirs enchantaient sa soif inextinguible despaces clairs, gomtriques et luisants. Aprs quelques mois dun labeur sainement socialis, une srie dincidents fortuits et sans aucun caractre de gravit, lincitrent davantage de circonspection. Il dcouvrit bientt que son nom avait t inscrit sur une liste...

RAINER GANAHL, Stationary Imagination, 1988 q

2 - LOBSESSION
Les derniers procds de disparition par assimilation exeraient un attrait obsessionnel sur Stereovoid qui avait toujours cherch le moyen le plus dnitif de noyer sa voix intrieure dans un bruissement social ou musical continu. Le sommeil tait une pouvante et il se mit tudier le moyen dchapper aux insupportables soliloques du rve. force de recherche, il parvint mettre au point un ingnieux dispositif de connexion crbral destin capter nuitamment dariens reliquats dondes radiophoniques. Une antenne et quelques ls subtilement mls aux bres de son oreiller contractrent, par phases de plus en plus distinctes, dtranges discussions avec une voix inconnue. Cest ainsi quil

4 - LEUPHORIE
Lide vint un jour Tutto Alles douvrir un bureau dingnierie dides low cost. Son exprience indiscute dans les domaines les plus levs de la pense et de lorganisation lui avait fait prendre conscience que les concepts les plus simples, dans leur formulation et leur application, taient assurment vous dclatants succs. Sa fran-

MAX ALMY, Leaving the 20th Century, 1982 q

chise, tout aussi lgendaire, lencouragea afcher lambition de sa nouvelle entreprise avec la plus grande clart. Le jour de linscription de sa socit au registre du commerce, un doute soudain sempara de son esprit. Et les jours suivants apportrent leur lot de plus en plus insistant de questions sans rponses. Elle se mit chercher des justications dans des schmas complexes, demanda des audits de plus en plus coteux. Le soir, lalcool et les socialits faciles devinrent son seul apaisement. Les aliments avaient perdu toute saveur et elle ne se nourrissait plus que de pain et de fruits secs. Cependant, sans quelle sen aperut, ses yeux sagrandissaient, et ses cheveux, quelle ne coupait plus, cascadaient sans retenue, chaque jours plus brillants. Un jour sur le chemin de son agence, une inconnue lui proposa de monter dans sa voiture. Elle accepta sans hsiter.

aucun mot ne devait rpter la dsolante vulgarit du monde qui lentourait. Puis rassemblant des objets qui paraissaient htroclites, il se mit btir une sculpture aux contours capricieux. Un soir quil cherchait de spciques antennes pour couronner le tout, il rencontra une femme dont lallure singulire lintrigua. Elle se disait experte et tenait sous son bras un drle de sac couvert de poils et de plumes. Arrive dans latelier o il lavait invite, elle se dirigea trs fermement vers la singulire structure. Dgageant de son curieux sac le crne dun animal inconnu, elle le plaa doucement au sommet de lobjet qui se mit briller et cracher du feu. Ce soir-l trois disques lumineux jaillirent puis steignirent au-dessus de la ville.

PILOGUE
Revilot, Stereovoid, Adrial Solstice, Tutto Alles et Giscard se retrouvrent un soir dans la salle de projection mentale de lInstitut FF. Sans connexion prtablie, il parcoururent de vastes paysages dserts, habits par le soufe dun esprit cach. Le chant dune nature inviole produisit par intermitence de troublantes analogies technologiques. Ils pensrent avoir trouv les prmices dun langage universel et organique, assemblant et dfaisant les objets matriels et immatriels selon des rgles encore masques. La salle de projection o le hasard les avait rassembl devint une piste denvol vers une destination inconnue, inquitante et absolument dsirable... Au bout de quelques minutes, le tableau subit un changement radical. La surface gnrale devint un peu plus unie et de prodigieuses bandes dcume apparurent, stendirent et, se combinant entre elles, adoptrent un mouvement giratoire et semblrent former le germe dun vortex plus vaste...

5 - LE GRAND DPART
Depuis son plus jeune ge, Giscard avait t lev dans lide dune glorieuse prdestination. Sa vraie patrie tait lgendaire et, parfois, on chuchotait derrire la porte de sa chambre: des anges lumineux prparaient son prochain enlvement. Lorsque lenfant fut grand, il emmnagea seul, mais les voix demeurrent. Tous les jours dtranges signes venaient lui rappeler sa mystrieuse ascendance, et son miroir devint son plus dle ami. Un bel aprs-midi, feuilletant comme son habitude un livre sotrique aussi pais que son matelas, il entrevit soudain la signication secrte dune formule hrite de pieux babyloniens. La saveur de cette dcouverte rgala son esprit, durant plusieurs nuits, de visions excentriques. Il ajouta chaque jour une nouvelle bague ses doigts et composa de longs pomes dont

STEPHEN BECK, Synthesis, 1971-74 q

II. LAVEUGLE DANS LE CIEL

PETER CAMPUS, Double Vision, 1971 q

1 - LE TROPHE
Nos pas sur les graviers gris annonaient les victoires. Le jardin bientt nous mnerait sur le terrassement, Une aire de jeu noye entre les arbres o dpaisses senteurs semblaient couches labri du vent. Plus haut encore, un large escalier nous souriait. Tutto Alles nous y attendait Elle avait prfr rester l, lombre delle-mme. Revilot sattardait devant le panorama, de dos mme je croyais voir son visage, en concevoir la quitude. Je linondai du salut que nos frres savent. Tutto Alles tournait vers nous un regard songeur. Dnonant lexcdent sentimentalisme dune romance venir. Elle nous t un signe dune main lgre, enveloppant lair de son caprice ; nous nous approchmes. Revilot se retournait et semblait stre rendu compte du changement de temprature. Avec ce sourire gal il savanait vers elle, je ne tardai pas les rejoindre. Giscard, me soufa-t-elle, ne verriezvous nulle entrave la biensance que dvoquer les passions auxquelles sattarde notre aimable Revilot. Sans doute fallait-il rompre ce silence qui nous accompagnait depuis le milieu de laprs-midi. Jestimai heureuse cette proposition et acquiesai dun mouvement de tte tout en me tournant son adresse. Et bien Revilot que contempliez-vous jadis ou ne ft-ce linstant ? Sauriez vous nous en faire partage ? Revilot se joint et dbordant nous lapprmes. je vois une femme dans le plus simple appareil, porteuse de prsents et de nymphes, insignes dune beaut superbe et si notre attention saccroit je dirais quelle

porte un trophe dans sa main gauche, comme une lance se terminant en pointe do descend une manire de couvercle plac sur un disque, une sorte de petit plateau pos debout ayant, dans son milieu, une forme ronde, petite galement, sculpte en saillie peu prs comme le pied dun vase. Par-dessous vient une tablette sur laquelle est grav en lettre majuscule STEREOVOID. Sous cette tablette se trouve un pommeau qui surmonte un disque semblable au premier mais plus petit, entour dun nud tiss dor et de soie, le tout reposant sur une solide coupole do descend un balustre allong retenu par une petite boule, laquelle si on y prte attention est faite dimages mouvantes contenues au-dedans. Cette femme dune nature exquise savanait vers nous. Sans craindre ni aimer, tais-je le seul la voir ou vous tous, layant aperue, savez comment dans le maintien elle sondait nos esprits, vertueuse beaut virginale aux cots de laquelle je crus ne jamais avoir t. Maintenant Revilot fermait les yeux. La paume de ses mains vers le ciel et comme pour latteindre restait genoux, le cur pur. Le divin triomphe de cette me faite chair slevait maintenant lgrement du sol dall de la terrasse, Ce ntait plus souvenir, mais prsence. Tuto Alles, comme ge dans ses gestes, contemplait lclat du prodige Elle mapparut moi aussi, obstinment. Les mta-structures taient dune qualit somptueuse. Le niveau 8 tait atteint avec une grande matrise. Peut tre utilisait- t-il des frquences holoplasmiques inocules bien avant lchange thermique. Le ralisme tait frappant. Un message comme

SAMUEL BECKETT, Arena Quad I + I I , 1981 q

une gie me dcontenana. Jen retranscris ici lalerte : Narrte pas de croire. Fendre le masque de ce que nous vivons est dangereux . Reviens, Tutto Alles te rclame.

2 - VISITE
Adrial solstice tait un partenaire de choix. Les hyper-liens mannonaient un change minent. Le jeu notre habitude alimentait notre got pour ces temps augustes, Delphes et ses alentours. De coutume, nous aimions nous prsenter habills dun simple tissu ferm la taille par une cordelette savamment noue. Par grand soleil, nous portions de larges chapeaux dosier. Lombre du tressage marquait nos fronts et cest ainsi que nous aimions nous asseoir, mangeant des fruits sur le dos des collines, partager les sciences acquises. Nos rendez-vous saccompagnaient dune visite soit dun temple, soit dune simple demeure parfois mme une bergerie. Cette fois-ci Adrial Solstice apporta beaucoup plus, un tonnement, une surprise. Il mapparut de nuit, nu, sortant de leau. Il avait choisi ce lac auquel jusqualors nous navions fait quallusion. Le visage ruisselant je perus ses premires paroles. Le timbre avait chang et au l des mots, je crus bien ne pas le reconnatre. Je vriai les codes identitaires, linux me conrma lempreinte Source, la nuit tait douce et bleue. Son regard humide se posait sur moi sans insistance. Jtudiais ce quil me laissait voir. Quelques amphibiens se jetaient

leau, des bruissements dailes agitaient les branches de rares buissons. Beaucoup de style dans les dtails, je laissai faire. Dtes-moi Giscard, ne voyez-vous pas dans nos rendez-vous loccasion dexplorer ces champs inactifs, ces rsidus pulsionnels que les temps immmoriaux auront su transmettre, ou sagira-t-il toujours avec vous de reconstitution, dinvolution produire ces temples, ces montagnes, ces bls, ce pain. Y aurait-il dautres oracles que ceux dont nous connaissons la raison ? Les toiles miroitaient derrire sa silhouette sombre et longiligne. Je marquai un temps et prononai ces mots attendus Oui, STEREOVOID mest apparu

III. O ADRIAL SOLSTICE, GISCARD, REVILOT, TUTTO ALLES ET STEREOVOID ONT CONU LE PLAN ET DCIDENT DE LPROUVER DANS TOUS SES TATS (MATIRE, SON, IMAGE, CONCEPT)
La constitution ayant t signe, la structure tait prte fonctionner. Les squences dinterfrences devraient dsormais rpondre aux normes imposes par la Const***. Les futurs problmes engendrs par des technologies aujourdhui inconnues avaient t prvus. Il fallait maintenant prouver le plan. Le moment le plus propice laction se situant laprs-midi (alors que lon devrait rserver le matin la rexion), on dcida quil fallait y aller. Nous marchons sur un plan parallle, nomm ainsi cause de Astounding, dune mauvaise rengaine ou dune incapacit trouver un meilleur terme depuis que plan parallle est arriv et est pass par tant de voix. Nous cinq attachs marcher. Il y a des pauses et pas de n puisque tout cela tant parallle il est impossible que rien ne touche. La dcision ayant t prise quil ny aurait plus de discussion propos de ce plan, chacun a tendance faire, tout moment, un pas de ct. Le plan bascule donc un peu. Giscard dcide de pisser dans une bouteille, Revilot a perdu les cls, Adrial solstice qui depuis le dbut de lhistoire est en communication avec le plan den dessous a enn dconnect son N***, Tutto Alles fait des va et vient. Stereovoid met n ces gesticulations et dcide de rompre notre obligation de silence. La discussion commence ainsi : Il faut accepter que chacune de nos ides soient remises en cause alors quelles avaient pralablement reues ladhsion de tous. Cela intervient gnralement au moment o les arguments du plaidoyer se sont dilats et sont parvenus dans chaque chose, de telle manire quon peut les reconnatre partout tout en tant incapable de les discerner dans le sujet mme qui les a fait sortir. Le lapin sorti du chapeau laisse apparatre le bout de ses oreilles derrires tous les chapeaux mais le double-fond sest referm et lon a du mal prouver que le lapin est bien sorti de ce chapeau-l. Ceci est dit par lun de ces cinq, mais il est difcile de dire lequel.

SANJA IVEKOVIC, Meeting Point, 1978 q

Giscard Oui ce saut de lapin serait

lastique. Il viendrait de la droite et repasserait plusieurs fois.

Stereovoid les chapeaux seraient

haut, bas, noirs et brillants. raient plusieurs fois.

Giscard des lapins roux qui passeTutto Alles do ce lapin ? Revilot Mais lquilibre doit se comprendre si le lapin est ni roux ni blanc, et le chapeau ni noir ni haut ni rien. que les oreilles.

Adrial Solstice mais on nen voit Stereovoid na... Giscard po Adrial Solstice par

Et puis plus rien. Et comme cela navait t dit quen guise de mtaphore, aucune dcision ne fut prise propos de cette scne.

Tutto Alles (en apart) Jai ressenti

bien aprs que toutes les directions prises avec ce que je pensais tre une partialit communautaire entretenaient la dnition dune voie plus personnelle. Ceci ayant t dit, chacun repart.

JOAN JONAS, in 30 Second Spots New York , 1980-1982, Joan Logue q

Ce qui unissait les vidos de Carolee Schneemann, Sanja Ivekovic, Richard Serra, Max Almy, Joan Jonas, tait lexprience dun quilibre. On ne pouvait pas non plus manquer de remarquer quelles dcrivaient un univers fminin puisque les auteurs mettaient en scne des femmes ou les auteurs taient des femmes qui avaient ce titre particip un chapitre de lart vido de femmes, ceci dans un engagement plus ou moins conscient dans la problmatique des genres. Mais lquilibre instable, le diffr, le va et vient, empchaient que lon considra ces uvres et leur rassemblement en un acte dcid par une femme lintrieur dun ensemble plus vaste, de ce seul point de vue. Et regarder les cinq marcher sur un plan parallle en faisant tout moment un pas de ct, on pouvait estimer que cela les concernait, plus que la thorie des genres. De mme que les choix afrms par une seule leur importaient tous. Et comme il tait impossible de conclure sur qui, de la femme ou de lquilibre, lemportait, il fallut bien dcider que ctait dans la posie de leur rencontre que se situait la commune attraction.

RICHARD SERRA, Boomerang, 1973 q

STEFAAN DECOSTERE, Warum wir Manner die Technik so Lieben, 1985 (extrait) q

IV. CUILLRE-MIROIR

Propos de Adrial Solstice, Giscard, Revilot, Strovoid et Tutto Alles dialoguant sur la vitesse de la lumire. O les problmes surgissent non dun conit entre notions abstraites, mais dun antagonisme entre des tendances pleines de vie, pour se dlivrer de lillusion et pour apercevoir, dissimul sous les jeux changeants de loptique spirituelle, le simple et pur mouvement de lme vers les toiles.

Revilot Avant que je ne puisse voir un quelconque brin de lumire, celuici existe dj. un moment, jarrive le voir. Il mapparat et je le saisis. Mais il passera. Nous devons nous adapter et avoir foi en ce qui ne sinscrit pas dans le temps. Le temps humain ne pourrait subsister sans une vection vers lternel qui le sous-tend. Strovoid Lunivers ne nous propose-t-il pas diffrentes directions, diffrents scnarios pour nous faire travailler? Adrial Solstice Pour ma part, je peux dire que ce sont toujours les moments les plus obscurs qui mont pouss me mettre en route... Bien qu certains moments on puisse sentir livresse, notre chemin est la somme de nos douleurs et de nos erreurs. Nous sommes des tres humains, nous chouerons. Tutto Alles Tout est toujours recommencer. Ma lucidit alatoire me permet quelquefois de me rendre compte de ma volont effrne vouloir tout saisir... Difcile de faire autrement.

Revilot Mais avec moins de peur, quelques unes de nos protections peuvent tomber. Adrial Nous sommes au niveau de la terre. Nous ne pouvons pas avancer si nous ne revenons pas la terre. Quand nous sommes dans lillusion de nous tenir tout droit au dessus de nous-mmes... rappelons nous la terre. Giscard Si des dmons arrivent, ou si nous pensons que des dmons arrivent, il faut que nous apprenions prier pour eux, chanter pour eux, que nous les nourrissions mme. Car ce sont aussi nos dmons qui nous font travailler. Ce que nous acqurons ne nous appartient pas mais agit travers nous. Revilot Franchissons notre personne et laissons alors ltre semparer de celui que nous sommes sans le savoir. Strovoid Le tort nest-il pas toutefois de prendre pour une ralit ce qui nest quun symbole? Ne faudraitil pas faire le tri entre le dsir qui nous porte vers lobjet futur et laspiration qui nous lve vers lternel.

JEAN DUPUY, Artistes Propaganda II, 1977-1978, Jean de Pindray q

Tutto Alles Nous navons en ralit que deux solutions: lune est daccueillir lillusion et de lui donner faveur, lautre est de la dissoudre. Strovoid moins que nous ne puissions dcider et que nous allions toujours dun lautre selon nos humeurs. Adrial Solstice Le soleil est maintenant au plus bas, la nuit la plus longue, la terre se refroidit, les vgtaux trissent, les animaux se cachent, la nature entire parat senfoncer dans le nant. Tout ralentit, sopacie, sentnbre. Lhomme doute et il a peur. Il allume partout des lumires, des lampions qui blouissent les lieux o il croit trouver refuge. Sans mme en tre dupe! Il les appelle lui-mme des temples de la consommation. Lanticipation, le futur, la science ction sont devenus des choses pour le cinma. Cela le conforte, le rassure, cela lui permet dattendre et cela lui suft. Revilot Reste que lavenir a des rapports avec lternel. Tu dis que ce sont des rapports de gure et de symbole, mais le signe peut tre la fois une image et une voie. Lorsque lternel vient en contact avec le temporel, ils ne peuvent pas se rencontrer dans le prsent. Celui-ci deviendrait ternel. Lternel apparat ncessairement sous les traits du futur.

Giscard Sil y a des obstacles, ce nest pas linni. Si cela se compte, il ne sagit pas dtoiles. Si cela tremble ou sagite, ce nest pas la montagne. Si cela crot ou dcrot, ce nest pas un ocan. Si cela se capture ce nest pas un arc-en-ciel. Strovoid Le poids de ce que tu cres trompe le besoin que tu as dtre rel. Ton oeuvre ne ta prt quun point dappui illusoire, le torrent des jours lemporte. Ne suis pas des yeux cette branche o tu taccrochais pour lutter contre le courant. Revilot Soit... Jusqu ce quun homme vienne pour qui une chose relle na pas plus dimportance quune chose pense. On ne peut dire que les ides inattendues ne viennent nous que parce quon les a attendues. Le destin se balance dans les toiles avant de faire jour dans le coeur. Tutto Alles Au nom de qui devons nous parler? Strovoid Laudience, le public est le nombre dhommes au nom desquels nous parlons. Revilot Au nom de ceux qui sont mortels avant dtre des hommes et savent que leur tre est sans limites dans une vie exactement mesure.

NICK RELPH & OLIVER PAYNE, Jungle, 2000 q

V. TERRITOIRE SOMBRE
PETER DOWNSBROUGH, Occupied, 2000 q

Lcriture rend compte de dplacements dans un lieu. Lendroit est sans limite. Des territoires sy afrment cependant, zones de turbulence et de tlescopage. Lerrance comme principale action, dans une avance caractrise par une initiation multiple travers un espace. travers lespace, jentends parcourir, fendre, entrer en effraction mais aussi habiter, construire, arranger, dplacer, installer. Ces actions produisent des traces. Une pice baigne de lumire, une grande table sy prsente, idale pour y recevoir cinq personnalits dsirant apprhender le cube. Ils apparaissent dabord dans le dtail, dans ce salon improvis, par fragments, travers un miroir aux contours scintillants. De nouveaux mandres, de nouveaux paramtres dincertitudes, tous ces instantans leur donneraient une assise originale. Lespace serait occup de faon diffrente et discrte mais avec toujours la possibilit de se rsorber progressivement, imperceptiblement, jusqu disparatre ailleurs.

dans une cloison, qui formaient un angle parfait avec le mur blanc. Sur une table, des lments qui permettaient certainement de dvelopper des analyses dont lobjet restait ou. Un scalpel tait pos prs dun cactus dont la moiti avait t coup, peut-tre ingr. Il sempare dun acon, trempe son doigt dans le liquide quil porte maintenant sa bouche.

2 - UN JARDIN
Stereovoid proposa de sengager dans le btiment, franchissant la limite entre lextrieur quil cherchait quitter et cette construction inhabite. Elle tait inacheve, les espaces communiquaient les uns avec les autres, aucune porte ne sopposait son avance, il parvint jusqu une terrasse qui donnait sur un paysage perte de vue, une sorte de jardin articiel compos darrangements en plastique, saupoudrs de particules argentes, divers lments pour lhygine du corps dont un tapis de coton tiges gants qui formait un paysage nigmatique et ravissant dtranget, des nappes de vapeurs irises ctoyaient de subtils reets donns par la rfraction dune lumire trs puissante. Stereovoid contemplait cet ensemble vitant de vouloir agir, de peur den perturber lquilibre. Lensemble tait pourtant diffus, presque immatriel, incrust de rafnement et de sophistication. Le jardin proposait une dambulation odorante. Des herbes, des plantes ponctuaient la promenade, dlicats repres, car rapidement le sens et lorientation navaient plus la clart entrevue. Un son ponctuait maintenant tous ses dplacements sans quil puisse lidentier puis un deuxime plus sourd. Le temps de lcho quil aimait plus que tout. Le jardin se prsentait comme un ddale

1 - LA CHAMBRE
Solstice entre dans une chambre avec des casiers multiples, cherche dceler lutilit du casier dont la forme est si rigoureuse, constructions de vides remplir ou laisser vacants. Occups donc par une multitude de paires de chaussures disparates. Tutto Alles pourrait faire reposer son corps sur de fragiles talons, dune nesse qui se mesure au l, relie la terre comme un paratonnerre, et se planter dans la terre en rtablissant un quilibre incertain, slever et tre juche pour dialoguer de plus haut. Dans un coin de la pice, Solstice dcouvrit deux grandes vitres rectangulaires, encastres

FABRICE GYGI, Performances 1994-1995, 1997 q

complexe,il cherchait une hypothtique rencontre. Tout autour, le sol tait jonch de cercles cotonneux, des taches blanches disposes de faon alatoire, le redoublement dans les parois de verre donnait une vision neigeuse de lensemble.

lumire parvenait par de grandes troues, le lieu ressemblait un bunker. Revilot t le tour de ltendue, touchant enn leau et se laissant porter de tout son long, les oreilles immerges et les sonorits assourdies.

3 - UN RENDEZ-VOUS
Giscard tait perdu, Solstice lui avait donn rendez vous dans une des pices qui jouxtait la chambre ou il se trouvait. Giscard marchait dune faon quasi mcanique, dcrivant des trajectoires dont il tait le seul connatre la logique, se trouvant pris au pige de parois rchissantes. Aveugl par ces surfaces froides, il narrivait pas distinguer au del. Ces surfaces cran-ltre taient ponctues de stries se rptant intervalles rguliers, et animaient la surface. Giscard fut pris dune sorte de vertige, des excroissances gonaient parfois la surface. Quelques interstices laissaient passer un son strident. Solstice montre Giscard un diamant.

5 - LA CHUTE
Tutto Alles restait assise, sur un cran une douce lumire rose dclinait puis se ractivait. En le traversant elle se retrouvait tout coup projete dans une sorte de laboratoire. Sans pourtant discerner toute lampleur du lieu, elle pouvait imaginer quil tait lendroit dune convergence soutenue, un lieu de passage. Elle casse soudain une vitre. Elle se sent partir, et cherche tout de mme entretenir cet tat de malaise qui la grise maintenant. En posant les deux pieds sur le sol, elle manque de vaciller, se raccroche un pilier. Des pieds plus srs de reposer sur le sol au cerveau noy dalcool, une douce chaleur anesthsiait tous ses membres. Tout son corps lache. Une chorgraphie laquelle elle imprime un mouvement lent et quelques impulsions nerveuses. Son corps tombe, se raidit, la fait chuter, elle na plus de contrle, perd la vue et scroule. Perte de conscience de lautour qui tinondait, perte de mmoire, tu crois que tu nes plus. Dans cet tat quasi comateux, une squence dimages dlirantes soffrait elle. En traversant le rideau de laments tendus vers le sol Solstice sveillait peu peu. En les quittant, sans avertissement, sans prparation. Laction serait simple, faire acte avec ce qui sy prsente...

4 - LE BASSIN
Revilot descendait les marches une une, ses jambes rattrapaient la perte dquilibre, laxe de son corps tait en oscillation permanente. Il sengouffrait dans ce goulot, en pleine extase, le produit quil avait pris faisait maintenant effet. Il progresse pas pas, se retrouve sur le rebord dune tendue aqueuse. Ici leau stagne et semble presque ge, se donne comme une surface miroir, une noire patine de glace, lisse comme une feuille de verre. Des bruits en rsonance lui parviennent, en cho, en redoublement. Des corps plongent soudain dans leau calme et crent des dagrations, la transparence de leau offrait une profondeur abyssale. La

LAETITIA BENAT, Halvimar, 2002 q

liste des vidos projetes INTRODUCTION

Max Almy, Leaving the 20th Century, 1982 (extrait)

Technik so Lieben, 1985 - 57 (extrait) Nick Relph & Oliver Payne, Jungle, 2000 30 (extrait)

V. TERRITOIRE SOMBRE
Peter Downsbrough, Occupied, 2000 1837 (extrait) Fabrice Gygi, Performances, 1994-1995 60 (extrait) Laetitia Benat, Halvimar, 2002 - 2230 (extrait)

I. SITUATION ET EXPRIENCE
Max Almy, Leaving the 20th Century, 1982 11 (extrait) Frank Gillette, Quidditas, 1975 - 30 (extrait) Rainer Ganahl, Stationary Imagination, 1988 - 330 Frank Gillette, Quidditas, 1975 - 30 (extrait) Stephen Beck, Synthesis, 1971-1974 - 2856 (extrait) Max Almy, Leaving the 20th Century, 1982 11 (extrait)

FINAL
Gelitin, Sample Tape, 2002 - 82 (extrait)

remerciements
Nous remercions pour leur invitation, laide et la conance quils nous ont apport tout au long de ce projet : Florence Parot, Etienne Sandrin, Christine Van Assche (Service Nouveaux Mdias, Muse national dart moderne), ainsi que toute lquipe technique du Centre Pompidou.

II. LAVEUGLE DANS LE CIEL

Peter Campus, Double Vision, 1971 - 14 (extrait) Michael Klier, Der Riese, 1983 - 84 (extraits) Joseph Dabernig & Markus Scherer, Timau, 1998 - 20 (extrait) Samuel Beckett, Arena Quad I + II, 1981 - 15 (extrait)

FRANCE FICTION
France Fiction est une entit artistique et curatoriale cre en 2004 et qui comporte aujourdhui cinq membres : Marie Bonnet, Stphane Argillet, Eric Camus, Lorenzo Cirrincione et Nicolas Nakamoto. la fois exprience sociale, laboratoire, vitrine et club ferm tenu par une identit exploratoire forte, France Fiction progresse en corde, avec pour base lanimation dun espace dexposition, ldition dune revue et la mise en uvre de projets artistiques, individuels et collectifs. Les territoires de recherche de France Fiction sont : la science-ction, les utopies, le rcit... la prise en charge des dimensions esthtiques, ctionnelles, occultes et mlancoliques du rel. France Fiction, 6,bis rue du Forez, 75003 Paris www.france-ction.com france.ction@gmail.com

III. O ADRIAL SOLSTICE, GISCARD, REVILOT, TUTTO ALLES ET STEREOVOID ONT CONU LE PLAN ET DCIDENT DE LPROUVER DANS TOUS SES TATS (MATIRE, SON, IMAGE, CONCEPT)
Sanja Ivekovic, Meeting Point, 1978 - 609 (extraits) Carolee Schneemann, Water Light-Water Needle (St Marks Church in the Bowery), 1966 - 4 Joan Logue, 30 Second Spots New York, 19801982 - 1445 (extrait): Joan Jonas Max Almy, Modern Times, 1979 - 28 (extrait) Richard Serra, Boomerang, 1973 - 10 (extrait)

IV. CUILLRE-MIROIR
Stefaan Decostere, Warum wir Manner die Technik so Lieben, 1985 - 57 (extrait) Jean Dupuy, Artistes Propaganda II, 19771978 - 26 (extrait): Jean de Pindray Stefaan Decostere, Warum wir Manner die