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Larticulation interne des phrases dans Un Cocur simple

RICARDo PARELLADA

La plupart des commentateurs de Flaubert ont mis laccent sur la fermet de sa prose. Dans eet article, je propose une systmatisation des principes qui guident larticulation interne des phrases dans Un coexir simple. En examinant de prs le fonctionnement du texte, jespre contribuera illustrer quelques caractristiques plus gnrales de lcriture flaubertienne qul ont dj t ahordes sous dautres angles. Contrairement aux tudes rythmiques qui insistent sur la congruence et la discordanee des nombres des groupes rythmiques obtenus selon la rpartition des accents dintensit, et en opposition a celles qui sattardent plutt sur bintonation de la lecture de la phrase, je me bornerais a un troisime aspeet du rythme: les arrts et reprises de la marche de la phrase. Au bieu davancer dune manire souple les phrases de Fbaubert sembbent rencontrer une rsistance qui les fait se ralentir et sarrter. A. Thibaudet soulignait djit ce phnomne quand ib affirmait que la coupe lui sert a briser it assouplir la priode et quelle donne a la phrase son individualit ~. Mais il me semble que faire reprendre sa marche a une phrase qui sarrte eonstamment est plus spcifiquement flaubertien que le souci de la couper au fur et it mesure quelle avance. Le dpboiement de diffrents moyens grammaticaux qui compensent eette tendance a barrt devient alors ncessaire pour assurer la continuit. lien rsulte un rythme tendu et articul dune manfere tout a fait originale. En voiei les principaux procds:

A. Thihaudet, Gustave Flaubet, Paris, Gallimard 1935, p. 241 et p. 239 Cette tude nc fourn,ssant gure quune descniption et sarrtan au senil de lintenprtation,jai trouv convenable davoir recours la terminologie trsjuste nais peut-tne encare peo technique de A Thibaudet, voire ~ celle de lcxcellent Prcis danalyse stylistique de M. Cresss.,t.

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Larticulatian interne des phases dans Un Cocur sitnple

1.
2.

3.

Llan en avant. Le retour en arrire. Les segments dappoint2.

Or a ehacun de ces procds rythmiques ne correspond pas toujours une mme tournure grammatieale. Plutt que den baborer des dfinitions rigoureuses, il conviendrait dexpliquer leur fonctionnement et leurs effets et de les illustrer par de nombreux exemples de struetures diffrentes. Ainsi pourrat-on saisir leur nature sans courir le risque de dpendre, pour leur comprhension, dune systmatisation trop rigide. Llan en avant fait avancer linairementdes phrases qui tant donne leur compltude de sens, ne demandent pas de suite. 11 procde presque toujours par accumulation et sert aregrouper des informations sans forcment tabbir des rapports bogiques entre bes propositions. Examinons deux exemples: Elle se levait ds laube, pour ne pas manquer la messe, et travaillaitjusquau soir saris tnterruption; puis, le dinen tant fmi, la vaisselle en ordre etla porte bien ebose elle enfouissait la bche sous les cendres et sendormait devant ltre son rosaire a la main (p. 592)~. Comme il grait les proprits de ~<Madame il senfennait avec elle pendant des heures dans le cabinet de Monsicur et craignait toujours de se compromettre, respectait infiniment la magistrature avait des prtentions au batin (p. 595-6). Ces deux lans appartiennent en fait a deux types diffrents: alors que le premier commenee une nouvelle proposition, le second introduit plutt une rallonge de la prcdente. Mais, il y a une diffrence plus importante entre eux. Le premier lan pus tablit un rapport temporel entre deux propositioris; ib ne prsente pas dambigut de sens et be rle dlan quil joue sebon laspect rythmique en question est clair. Or le et du second exemple lui, ne constitue nulbement be et de liaison attendu dans une telle position mais il remplit une fonetion exclusivement rythmique. Si cet et-ei tait un et de liaison il enchanerait il senfermait et la cadence ternaire craignait, respectait, avait mabgr la prsence de la virgube qui pourrait tre justifie dabord paree que chez Flaubert elle spare souvent des lments trs lis, ensuite paree que la proposition qui la prcde est assez Iongue. Cette liaison se trouve a priori renforce par labsence de pronom sujet devant le premier imparfait de la srie qui suit le et. Mais ib y aurait alors un rap2 Les cxprcssions rctour en arnircss ct scgmcnts dappoint ont t inspires par deux phrases dun cesmmentaire de M. Cressot sur un passage de Salarnrnbe$: les et de Flaubert ssrarnnent cm arrtere et un cinconstanciel dlach vient comme une ccprcision dappoint>s Le stvle e! ses tecbniques Paris PUF 6e d, 1969. PP 335-336 La pagination nenvoie toujours a ldition des Oeuvres, texie tabli et annot par A. Thibaudet et R Dumesnil, Paris Gallimatd, Bib, de la Pliade, 1952 Les Trois Ccntes figuretmt

dans le t. II.
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port entre la subordonne causale qui ouvre la phrase et cette srie dimparfaits. En effet, la subordonne donne la raison pour laquelle M. Bourais il sagit de lui senfermait ayee Madame. Or si le et he les premiers imparfaits eette cause doit aussi affecter les trois derniers. Elle pourrait, a la rigueur, exercer une influence sur le fait que M. Bourais eraigne de se eompromettre; mais a mesure que Ion avance dans la phrase, il semble de plus en plus ibbogique dabord que cette raison bui inspire un grand respect pour la magistrature, ensuite quele le pousse a se croire batiniste. Ib est vrai que M. Bourais avait ces trois ractions pendant ou a la suite de ses entretiens ayee Mme Aubain; cependant ce qui est faux cest que be fait de grer bes proprits de celle-ci soit la cause de ses ractions. Ce ntait la cause que de beurs entretiens. A la leeture, lunit de sens est Comme il grait bes proprits de Madame, il senfermait ayee elle pendant des heures dans be cabinet de Monsieur. La phrase finit ici car le comme naffeete pas la suite. Ib faut done entendre la pause et le et, paradoxalement, comme dliant en quelque sorte les phrases quibs enehainent. Ib sagit de ce que A. Thibaudet appelle un et de disjonction4. Son riMe est purement rytlrnxique. Sans doute babsence de il qui incite a bier troitement la srie dimparfaits au premier et lloignement progressif de toute possibilit de rapport causal qui nemp&che pas dy eroire dans une premi&re lecture ne rpondent-ibs pas a bmtention gratuite de confondre le leeteur. Au contraire ces procds tendent des ponts, tablissent des repres, foumissent des rappels entre les phrases et les propositions qui en dcoulent ainsi dune mani&e artificielbe et trangement articube. Dans dautres cas la disjonction ne provient pas du sens de la phrase. Au bieu dempcher les eontresens, comme daris becas de M. Bourais, la coupe et la jonction se trouvent introduites dans une phrase qui nen a aucun besoin. Ainsi cebleci se voit articube comme tant dautres et le; et devient be signe distinctif dun automatisme invitable. Enfin, unjour une vieille tapissire sarrta devant la porte; a il en descendit une neligieuse qui venait ehercher Mademoiselbe (p. 602). Le tiret sert souvent a marquer larrive dun lan. Tantt ib sagit dun lan tout simple: Cette faibbesse aga9ail Mme Aubain, qui dailleurs naimait pas les familiarits du neveu car il tutoyait son fls ; et comme Virginie toussait et que la saison ntait plus bonne elle revint it Pont-lEvque (p. 600). Tantt ib semble introduire en mme temps un commentaire de lauteur. Pourtant celui-ci nintervient pas vnitablement. II nentreprend pas de dire,

A. Thibaudet, op. ci!., p. 264

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mais de montrer. Le dveboppement dun raisonnement ayant t cart le tiret signale quelque chose, comme un doigt. Et surtout il invite a la rflexion. Pour cent franes par an elle faisait la cuisine etle mnage cousait lavait, repassait savait brider un cheval engraisser les volailles, battre le beurre et resta fidle it samaitressequi cependarit ntait pas une personne agrabbe (p. 591). La phrase suivante prsente un participe prsent qui sert dlan du premier type et un autre qui introduit a la fin une rallonge. Elle lui servit un djeunen oii il y avait un aloyau, des tripes du boudin une Iricasse de poubet du cidre mousseux une tarte aux compotes et des prunes a leau-de-vie accompagnant le tout de politesses it Madame qui paraissait en meilleure sant it Mademoiselle devenue magnifique it M Paul singulirement fonci sans oublier leurs grand-parents dfunts que les Libard avaient connus, eta/It au service de lafamille depuis plusieurs gnrations (p. 598). Des participes passs, des substantifs, des adjectifs peuvent aussi exercer cette fonetion. Quoiquelles ne soient pas toujours de vritables bans, les conjonctions et locutions conjonetives, qui appartiennent dans la plupart des cas aux personnages tout en faisant partie du rcit du narrateur, eonstituent de remarquables charnires autour desquelles sarticule le texte. Voici un syllogisme inconscient de Flicit: II occupait depuis bongtemps limagination de Fbicit, car il venait dAmrique; et ce mot lui rappelait Victor, si bien queble sen informait auprs du ngre (p. 612). Le et peut aussi faire culminer un mouvement progressif. Alors be et revent gnralement lii o loeib et loreille lattendent, a la fin dun paragraphe de deseription numrative oit il introduit et porte soit be dtail final, soit le tableau final. En gnral, quand ib sagit dun dtail final ou action finabe destin a faire jaillir comme une fuse le trait inattendu qui doit rester dans la mmoire ~ nous parlons dban en avant. En revanche, quand be et tablit une large base terminabe ou une toile de fond be tableau final sur bequel se dtaehent les dtaibs ou aetions numrs it lavance nous prfrons bexpression retour en arrire. En effet be retour en arrire consiste a dtacher dune numration un bment descriptif important et a le prsenter ensuite comme un cadre it effets rtrospeetifs. Etant un cadre llment dtach se prsente toujours a bimparfait temps de larrire-plan. Ainsi, lunit deseriptive se ferme sur elle-mme

ibid. pp. 266-267. La toile de fond de A Thibaudet correspond sans doute ata fond de toile de M Cressot op. e-it. p. 335.
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laetion se voit suspendue et Ion assiste parfois a linstauration dun des clbres silences6 Le vent tait mou les toiles brillaient lnorme charrete de foin oscillait devant eux; et les quatne chevaux en trainant leurs pas soulevaient de la poussire (p. 593). Alors que bban prsente toujours la suite des actions prcdentes, iei la poussire se rpand sur le tout et la narration sarrte un instant. Le retour en arrire renverse bordre naturel cadreaction. Or, quand les lments qui be predent sont aussi des lments descriptifs on a besoin dun artifice qui intensifie la prsence de llment dtach. Cest be rle de la poussire dans cet exemple des mouvements lgers et des bruits qui vibrent quelques instants sur la sene comme autant dchos qui mettent plusieurs secondes asteindre eompltement. Regardons quelques exemples en soubignant ces artifices. Un mouvement lger doseillation: A la lisire du chemin, dans le fouiblis des ronces des houx se dressaient; ~a
et l un grand arbre faisait sur lair bleu des zigzags ayee ses branehes (p. 598).

Un bruit: Bientt on distingua le ronflement des ophiclides bes voix claires des enfants, la voix profonde des hommes. Tout se taisait par intervalles et le battement des pas, que des fleurs amortissaient, faisait le bruit dun troupeau sur do gazon (p. 621). Des rptitions des sons peuvent aider le retour: Presque toujours on se reposait dans un pr, ayant Deauville it gauche, le Havne a droite et en face la pleine ma (p. 599). Ou bien la focalisation dune description quexpriment les personnages: Elle tait brillante de soleil lisse comme un miroir teblement douce quon enleudaR a peine son murmure; des moineaux cachs ppiaient e! la voate immense du ciel recouvrait tau! cela (p. 599). Dune manire analogue, le participe prsent peut tre destin it intensifier leffet dimmobilisation dun retour en arrire. col

6 Voir G. Genette Silences de Flaubert, Figures 1, Paris, Le Seuil (1966) repnis Pointsss

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Cest peu-tre sa lumire qui voltige la nuit aux bords des marcages, son haleine qui pousse les nues sa voix qui nend les cloches hanmonieuses; et elle demeurait dans une adorationjouissant de la fraicheur des murs etde la tranquilit de lglise (p. 601). En dehors du mcanisme concret du retour en arrire, ib y a dautres procds qui comportent des effets dimmobilisation similaires. Outre bes prsents hors du temps qui ont dj t relevs et elasss 2, ib importe de souligner be rbe du mot sibence. lntroduit invariablement par un pass simple ib ne eonstitue nullement un fond silencieux mais au contraire lobjet principal de laetion, le premier plan du rcit. II envahit tout. Abors aprs un moment dattente un bruit ou un mouvement vibrent sur ce silence. Le prtre gravit lentement les marches, etposa sur la dentelle son grand sobeil dor qui rayonnait. Tous sagenouillrent. II se fit un grand silence. Et bes encensoirs allant it pleine vole glissaient sur leurs chaineites (p. 622). Outre ces deux mouvements en avant et en arrire, la phrase prsente une troisime tendance fondamentale. Peut-&tre a cause de ces seeousses eontinuelles dans les deux sens parfois la phrase, bien quelbe semble finie, retombe sur des segmenis dappoint, qui caractrisent ce rythme si particulier de la diction flaubertienne, daprs G. Genette, abourdie pbutt quare par ses coupes symtriques cette seansion monotone qui, a chaque pas, baisse tomber et retomber la phrase de tout son poids, sur bopaque consistante de quelque dtail mutile, arbitraire imprvisible ~. Voici une de ces si nombreuses cadences ternaires: En coutant le vent qui grondait dans la chemine et emportail les ardoises elle le voyait battu par cette mme tempte, au sommet dun mt fracass, tout be corps en arrire saus une nappe dcume; (...) (p. 605). Le procd inverse, la prsentation en tte de phrase dune srie de circonstanees, est moins frquent. M. Cressot lappelle phrase en ventail, dallure particulirement nerveuse en raison de leffet dattente que lignoranee du sujet et du verbe ajoute a ce dbut de phrase9. Puis lefront baiss les mains pendantes loeil fixe, elle rptait par intervalles: Pauvre petit gars! pauvre petit gars! (p. 607) Lexemple suivant prouve que Flaubert cherche ayee soin a faire retomber la phrase: au lieu de proposer lnumration tout a fait courante six pots de
R Debray Genette Ou inode narratif dans les Trois Contess,. Tra val de Flauber!, Paris, Le Seuil, coIl Pointss> 1983 p. 154. G. Genette art cit., p. 241. M Cressot, op. cd., p. 213
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confiture, une douzaine de poires et un bouquet de violettes il en dtache un lment qui arrive ensuite en segment dappoint: six pots de confiture et une douzaine de poires ayee un bouquet de violettes (p. 603). On peut elasser les segments dappoint de deux manires diffrentes: sebon quils arrivent en caseade (premier exemple) ou seuls (le bouquet de violettes); ou suivant leur bongueur. Les segments trs courts eonstituent daprs A. Thibaudet, de vritables rejets grammaticaux ou rythmiques. Dans cette position on trouve surtout mais non exclusivement, des adverbes et des adjeetifs, parfois introduits par un et de rejet lO Sa mre stait procur un petit ft dexcellent vin de Malaga; et riant a lide dtregnise elle en buvait deux doigts pas davantage (p. 608). lbs sassocirent dans sa pense le perroquet se trouvant sanetifi par ce napport avec le Saint-Esprit, qui devenait plus vivant a ses yeux e! intelligible (p. 618). Cependant, il arrive que des segments dappoint un peu longs mritent tout aussi bien dtre appels segments dappoint que rallonges (lans du deuxime type) (..Q; et, quand elle exhala son demien souffie elle crut voir dans les cieux entrouverts un perroquet gigantesque planant au-dessus de sa tte (p. 622). Cela doit nous rappeler qu une systmatisation, qui es un outil pour neux comprendre et non pas une fin en elle-mme, ne peut fournir des tiquettes infaillibles. Une fois devenus familiers les diffrents mcanismes dont se sert Flaubert, leffaeement dans certains cas de la distinetion lan-rallonge/segment-dappoint ne saurait nuire au systme car il est naturel que dans les cas limites bes tiquettes se confondent. Ib en va de mme a propos de la question coupereprise. Trois arguments nous poussent a interprter les pauses eomme intrinsques a la phrase et les reprises eomme des artifices compensatoires. Premirement be sens de la phrase est, en gnral, complet avant que celbe-ci <articule selon une des manires expliques. Et cest cette compltude de sens qui dome limpression de ralentissement et de recherche de la pause. En effet, on dira qu une phrase est eoupe quand elle semblera viser plus bm que lendroit oii la pause est paee. Mais pour des phrases qui paraissent tre compltes et qui tantt regoivent des lments qui sy rattachent, tantt, sarticulant sur un lan ou un retour, reprennent leur marche parfois plusieurs fois de suite et semblant a ehaque fois termines, il est plus exact dinterprter le rythme comme effort
A Thibaudet op. ci! p. 262 et p. 268. Pour une thorie de lintonation cf? M Rossi etal, Lintonatian De lacaustique jasmantique, Paris, Klincksieck, 1981.
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continuel de recommeneement de la phrase que comme dessein de distribuer savamment des coupes. Deuximement, ce que Ion peut dsigner intuitivement par ralentissement de la phrase et recherehe de la pause demande a tre interprt dune manire plus teehnique ayee la terminobogie des registres mlodiques de la phrase. Beaucoup de pauses dans Un coexir simple tombent, le sens de la phrase tant complet, sur le registre mbodique le plus grave ~ et eest pourquoi on parle darr6ts et de reprises plutt que de coupes. Car, quand on sarrte sur ce registre il faut reprendre lintonation de la phrase lan ou retour ou bien lire be reste ralbonge segment dappoint sur ce mme registre, comme sil sagissait dune parenthse ajoute a la phrase mabgr ceble-ci alors que dans le cas dune vraie coupe la voix ne tombe pas eompltement mais reste en tension et permet dattendre une suite. Troisimement il importe de soubigner le ct oratoire du texte, le test oral auquel Flaubert soumettait son eurythmie et son euphonie. Ainsi la voix tombe dans Jes pauses et on trouve nombre de; et>~ qui rappellent les et puis dun discours improvis. Cette improvisation semble &tre en contradietion avec les interminables correetions de Fbaubert, mais cest peut-tre prcisment lobsession du dtail qui nuisait au suivi 12 et rendait be ton paradoxabement, bris et oratoire. Pourtant, nous avons vu quil y a des cas o la disjonetion est introduite dans une pirase qul nen a aucun besoin. Dans ces cas-ej u est certes pies exact de parler de coupes que de reprises. Mais ce qui est vritablement important, cest de comprendre et de sentir lautomatisme ainsi introduit. Quand on a clair beur fonctionnement, le souci dappeber les pauses coupes ou reprises perd tout intrt. Ce qui rend possibles les contorsions internes des phrases cest le fond deriture trs quilibre sur lequel elles se dtachent. Lquilibre se trouve dhabitude li a bempboi de basyndte, qui joue dans les deux sens habituels de cette figure: elle souligne labsence de lien, elle connote lattente ordinaire dun lien don ious soinmes trustrs eL que nous tendons A rtablir 3 En particulier, elle brouille bes notions de conscution et consquence. La mthode danalyse rythmique de M. Grammont, reprise par M. Cressot 14, permet de rvler les rgularits du texte. La sparation des groupes rythmiques est marque par! celle des parties ascendante et descendante de la phrase par II, les accents dintensit sont souligns. Nc sachant bire! aucun des deux/I, elle eut recours/ it sa maitresse (p. 606)
12 A propos de la dichotoanie dtail/suivi voir R Barthes, Flaubert ct la phrasess Le degr zera de lcriture suivi de Nouveaux essas critiques, Paris Le Senil, (1953 et 1972) repnis col! Points 3 R. Debray Genette, Figures du rcit dans Un carur simple, Mtamorphoses dii reit. Autaur de Flauber!, Paris Le Seuil col!. Potiques>, 988, p. 273 ~ M. Cressot, op. ci! lle partie ch. y
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Cet exemple prsente une rgularit parfaite: quatre groupes rytlimiques quatre accents dintensit de quatre sybbabes chacun et u introduit lpisode trs rgubier o Fbicit apprend la mort de son neveu. Aprs cette premire phrase binaire, 2.2 apparait une phrase ternaire, 3.3, et ensuite une pirase aplusieurs propositions qui combinent autant de types de distribution diffrents: 2.2; 3.3; 1.1. Des femmes/ passrent/ dans la cauri! ayee un bard/ do dgouttelait/ du linge. En les apercevcnti par les earreaux//, elle se rappeld sa lesse; baymtl coub&/ la veibbe// II fallait/ aujourduu/ la rinca; etelle sortk]! de lappartemmt (p. 607). La premire phrase raconte ce qui se passe; la premire proposition de la phrase bongue, la raction de Flicit; la deuxime, ayee des groupes rythmiques plus courts et par consquent un mouvement plus rapide, le raisonnement qu elle fail; la troisime enfin la rsolution qn elle prerid ayee le mme nombre de syllabes dans les deux parties de la phrase. Lquibibre rend compte du caractre mcanique de lensembbe et la simplicit de la dernire proposition et son introduction par un et de limmdiatet de la consquence finale. II convient de mettre les effets de phontique en rapport ayee les phnomnes rythmiques que nous tudions. Leur principale utilit est de renforcer la tension intricure ~ du texte. On peul trouver des exemples clairs dharmonie imitative: dans lpisode du taureau la concentration de consonnes sourdes /s/ et fi semble reproduire le souffle sonore; les lol sous des accents dintensit rappellent la course du taureau; les Ial peuvent tre raprochs de son mugissement.
re qui se napprochait. pnairie; (...). II baissait

Elles pressaient be pas cependant, et entendaient par derrire un nu.ftle sinoSes sabas comme des marteaux, battaient Iherbe de la le mufle, secouait les comes et tremblait de fureur en beuglant horriblement (p. 597).

Mais la plupart du temps les assonances et les allitratioris parses nont pas deffet de seris. Simpbement, elles 4<resserrent un texte dont toutes les rptitions gratuites de sons ont t soigneusement ehasses. Dans lexemple suivant elles intensifient lmotion du moment. Ds le seuib de la chambre, elle aper9ut Vinginie tabe sur le dos bes mamns jointes labouche otaverte etla tde en arrie sous une croix noire sinclinant vas elle, entre bes rideaux immobiles moiris ples que sa figure (p. 608). Accentu saris doute par lempboi constant de limparfait on peut dire quun fond phontique du e ouvert I-/ pareourt le conte.
> Expression de J.-P Richard La cration de la forme ches Flaubents> Stendhal, Flauherr. Liuc=rature e! sensation, Paris, Le Seuj (1954) repriscol Pointss3, p. 250

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lb ne pouvait suivre aucune carrike, tant absorb dans les estaminas. Elle lui payait ses dates; ib en refaisait dautres; et les soupirs que poussait Mme Aubain en tricotant pre~ de la fenre arrivaient A Flicit, qui toumait son rouct dans la cuisine (p. 611). Pour dore et rsumer ce bref expos des procds darticulation interne des pirases, ji serait intressant de se pencher sur un paragraphe qui prsente toutes les caractristiques du rythme qui ont t expliques jusqu le. Flicit en passant prs du Calvaire voulut recommander A Dieu ce quelbe chrissait le plus; e! elle pria pendant longtemps, debout, la face baigne de pbeurs bes yeux vers les nuages. La vilbe dormait des douaniers se promenaient; et de leau tombait sans discontinuer parles trous de lcluse, ayee un bruit de torrent. Deux heu,es sonnent (p. 605). Les seubes conjonctions de eet mouvant paragraphe, deux et, ne constituent nullement des et de liaison, mais, bien entendu, des et ~<de mouvement ~. La premire phrase, au pass simple raconte laction. Ses deux propositions se trouvent enchaines meaniquement par un ; et qui, en introduisant une suite exprime un lan en avant. En revanche la deuxime phrase, a limparfait, juxtapose des propositions descriptives. Celle qui suit le point-virgule, comme elle comporte un lment leau-- dont le bruit est indiqu par un segment dappoint final, se rpand sur le tout comme un fond sonore. Cest pourquoi be ~<; et exprime cette fois un retour en arrire, effet rythmique comme blan. Le paragraphe prsente en outre de ces procds un grand quilibre. Les propositions sont courtes, des virgules quibibrent bes parties, bes bments quivalents qui se suivent ont des longueurs identiques: la face... et ~<bes yeux... petite caseade de segments dappoint et la vilbe... et des douaniers.. .. Enfin la trs courte troisime phrase, sorte de rejet du paragraphe, apporte la note phontique: la consonance des rl qui englobe la dissonance des sons vocaliques loe! et /-l solennise laprire de Flicit, voque le son de la eloche non pas a cause de la qualit du son mais du fait mme de lintroduction dun effet phontique et permet de sortir de larrt de la narration que comporte ce paragraphe. En effet, Flicit prend eonscience de Iheure et puisquun retard contranierait Madame et mabgr son dsir dembrasser bautre enfant, elle sen retourne.

Notre dmarche a consist en fait a regarder sous bangle de la syntaxe phrastique ce que 5. Johansen a tudi a propos de la syntaxe textuelle 17 et R. De~ Expression de A. Thibaudet, op ci!. p. 265. 7 5. Johansen Ecnitures d Un Cocar simple, in: Revue Ramane, Copenhague (1967), t II fasc 2. pp. 108-120.
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bray Genette a propos de la syntaxe du rcit 1 Le premier critique affirme que bes phrases et les paragraphes se trouvent enchains par des <diaisons en trop et des liaisons fantme qui introduisent a la fois trop et trop peu de liaison, et que lcriture, soumise a un dsquilibre prononc avance par une srie de choes et de fondus. Les choes peuvent certainement tre rapprochs des lans en avant et les fondus des retours en arrire que nous avons trouvs a lintrieur des phrases. Quand it R. Debray Genette elle explique que le texte est dtermin par le caractre obbique des informations qui fait que le rcit se trouve sem damorces et (de) beurres, dlments susceptibles de reprises postrieures, et avance par sries de mtonymies, rptitions et synecdoques. Cest--dire que bes pisodes senchainent par reprises dlments dpisodes antrieurs, soit au hasard, soit par mtonymie. Ainsi contrairement au rcit classique qui tend a sordonner sebon une logique vnementieble psychologique, voire philosophique, il nexiste pas ici de mouvement gnral qui donne une ide du chenn que suit be rcit, et tous les objets et personnages qui apparaissent dans une seene mme les plus insignifiants peuvent devenir par la suite fondamentaux ou servir de transition entre pisodes. Larticulation mcanique des parties de la phrase, des phrases entre elles et des pisodes rpond au refusflaubertien des jonctions, qui est responsable du dpboierwent de tous ces moyens attificiels qul pennettent de ha les faits a tunte chelbe du texte, tout en vitant de prsenter un enchanement naturel et ordinaire de causes et deffets t9.Pour compenser ce refus le texte se resserre et se transforme en un trottoir roulant a rythme obsesseur20, crateur dune sorte dincantation ~ Dautre part, puisque qui se refuse auxjonctions causales ou conscutives signale son refus, donc sa prsence 22, le refus des jonctions et le style quil entrame traduisent la manire absolue de voir les choses 23 de Flaubert: le lien entre les pisodes effac, le temps semble ne rien produire, daprs R. Debray Genette mais babloter le personnage de hasard en hasard24. Cest pourquoi Flicit semble une femme en bois nne manonette.
~ R Debray Genette, Figures du rcit dans Un Coeur simple art. cit.

Cenes, Flaubert considrait comme absurde de recherchertoujours linsaisissable paurquoi. alors quon a tant de peine it observer le camment des choses (R Dumesnil Gustave Flauber!, Ihamme e! Iaeuvre, Paris, Niza (1943) rimp 1967, p. 415). Mais cix songe immdiatement an bon Bouvard: Bouvard doutait des causes. -De ce quun phnomne succde Aun phnomne on couclut quil en drive. Prouvez-le!. (Bouvard e! Pcuche! d. C. GothotMersch. Paris, Gallimar, Folio 1979 p. 301). 20 Proust, A propos du style de Flaubentss Contre Saint-Beuve prcd de Pastiches e! m/angesetsuivi de Essais e! articles Paris, Gallimard Bib. de laPidiade 1971 p. 587 etp. 594 21 R Barthes Lartisanat du styless, Le degr zra de lcriture suivi de Nauveaux essas ce:!iques. op. cit, p. 48 22 It Dcbray Genette Du mode narratif dans les Trais Cantes, art cit., p. 153. 23 Le style cest Altai seul une manire absolue de voir les choses avait-il dit. 24 R. Debray Genette Figures... art. cit p. 269.
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J.-P. Richard, lui, appelbe chatoiement le passage ininterrompu dune action a une autre. En mettant la nature en contradiction ayee elbe-m6me il suggre le vide ~; derri~re son mouvement artificiel, on soup~onne be rien. Dans une telle vacillation on retombe de temps itautre dans be silenee... Cette sorte de bucidit entrame en mme temps une tristesse sur laquelle Proust et R. Barthes ont mis laecent. Le romancier considre que le stybe de Flaubert produit une tristesse a cause de la rupture des habitudes et de lirrabit du dcor 26. le eritique quant a lui dit que ce code du travail littraire, cette somme dexercices relatifs au labeur de bcriture soutiennent une sagesse, si lon veut et aussi une tristesse une franchise puisque [art flaubertien savanee en montrant son masque du doigt ~ Mais ib serait injuste de ne pas remarquer en mme temps dans ce conte la profonde tendresse prouve par le narrateur pour son personnage. Son rcit neutre et feme fait nanmoins clore dans quelques petits dtaibs bien des sentiments intenses que la pauvre servante ne saurait exprimer. Par le biais des coubeurs, par exemple be becteur est introduit dans eette ame dpourvue de mots mais sensible. II sappela Loulou. Son corps tait vert le bout de ses ailes rose son front bIen et sa gorge dore (p. 613). La simplicit de ces phrases et la suecession des couleurs traduisent la vive impression produite daris be coeur de Flicit par larrive du perroquet. La description de sa raction quand elle apprend la mort de son neveu sexprime de cette manire: Cest un malheur quon votas annonce. Votre neveu... II tait mort. On nen disait pas davantage. Flicit tomba sur une chaise en sappuyant la tte ala eloison et ferina ses paupires qui devinrent roses taut coup (p. 606-7). Dans cet exemple toute la piti du narrateur pour la servante se concentre sur le mot roses et toute la fatigue de la vie et du travail monte jusqua ses paupires et sy instalbe un instant. Dautre pan, la discontinuit des faits correspond a btroite vie mentale et affeetive de Flicit, tout entire occupe par un seul objet a la fois auquel elle se dvoue et sidentifie; vient-ib par hasard, a lui manquer un autre occupera sa place, lui aussi rencontr par hasard. Ce commentaire voque le dvouement successif de Flicit pour bes enfants de Mme Aubain Victor, be pre Colmiche et Loulou: tout tre quelbe ame continue be critique, est une prsenee qui se
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26 Proust art. cit. p. 590. 27 R. Barthes, Lartisanat

j.-P. Richard op ci!., pp 203-204 du styles>, art cit p. 48

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substitue a son absence dtre (thme si flaubertien), un plein qui emplit son vide essentieb; si cette prsence disparait, Flicit se creuse, svide, son tre est min; il lui faut une nouvelle prsenee 21 Cest pourquoi, faute de racines, de but et de tendresse, elle fonetionne, tout comine le texte, dune manire automatique fonetionner sopposant a agir comme automatique soppose a human.

25 R.

Debray Genette Figures... art. cit. p. 272

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