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Page1: Lonard de Vinci. La Vierge aux rochers, 1483-1486. Paris, muse du Louvre.

Page128: Andrea Palladio. I quattro libri dellarchitettura, Libro primo, Venetia, Domenico de Franceschi, 1570, p.65.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet [catalogue 67].
Sommaire
p. 3 Avant-propos, Antoinette Le Normand-Romain
tudes
p. 5 Andr Chastel, sa correspondance, ses mthodes, Michel Hochmann
p. 15 Andr Chastel et lItalie, Eva Renzulli
p. 24 Andr Chastel et lAllemagne, Isabelle Balsamo
p. 29 Andr Chastel et la Pologne, Julius A. Chroscicki
p. 34 Andr Chastel et larchitecture, Sabine Frommel
p. 45 Andr Chastel et Louis Hautecur, Antonio Brucculeri
p. 56 Les colloques de Tours, Jean Guillaume
p. 59 Mythe pour mythe... Dans le sillage du surralisme, Franoise Levaillant
vocations
p. 68 Andr Chastel historien, Howard Burns
p. 73 Chastel, une histoire critique personnelle, Andrea Emiliani
p. 78 Andr Chastel millimtrique , Carlo Pedretti
p. 83 Andr Chastel et Robert Klein, Henri Zerner
p. 84 La correspondance Andr Chastel - Roberto Longhi, Mina Gregori
Sources
p. 87 Les archives et la bibliothque dAndr Chastel lINHA, Sbastien Chauffour
p. 93 Chronologie
p. 95 Bibliographie slective
p. 97 Catalogue
Avant-propos
Plus de vingt ans se sont couls depuis la disparition dAndr Chastel et cette distance
permet de prendre aujourdhui toute la mesure de son uvre, une uvre qui, la
diffrence de celles de nombreux historiens de lart, dborde largement du cadre proprement
universitaire. En tmoigne ce souci constant, et peu commun, quil eut dassurer une large
diffusion une discipline longtemps demeure lapanage des spcialistes et des amateurs,
et qui le conduisit concevoir ce qui allait devenir, aprs sa mort, lInstitut national
dhistoire de lart. En tmoigne aussi le rle actif quil joua dans plusieurs dbats publics
dont les enjeux ne ressortissaient pas seulement lhistoire de lart, mais la vie dans la cit.
De mme y a-t-il lieu dadmirer le fait que, tout en menant une brillante carrire de professeur,
Andr Chastel tnt une chronique dans le journal Le Monde durant plus de quarante ans, ce qui
ne fut certainement pas sans un retentissement rel, difcile mesurer, sur deux gnrations de
lecteurs qui ntaient pas forcment intresss par les vnements artistiques.
Si cette exposition sintercale entre le colloque Andr Chastel qui sest tenu la n de
lanne 2012 lINHA et au Collge de France, et la publication des actes de ce colloque,
son catalogue poursuit une vise diffrente : celle dvoquer non seulement la notorit
internationale acquise par Andr Chastel, et quelques aspects de son activit certains
parfois inattendus, comme ses rapports avec le surralisme ; dautres plus prvisibles, comme
lintrt croissant quil porta larchitecture , mais aussi lhomme, dont la gure se dessine
bien grce aux tmoignages de personnes qui lont connu. En ce sens, cette exposition et
son catalogue compltent par avance la future publication universitaire tout en marquant
laboutissement dune fructueuse collaboration entre lcole pratique des hautes tudes et la
Bibliothque de lINHA, qui a permis le traitement des archives dAndr Chastel.
Je tiens dabord remercier chaleureusement toutes les personnes qui ont consenti,
pour cette exposition, des prts de documents et duvres sans lesquels il aurait t difcile
de lorganiser, et en premier lieu bien sr la famille dAndr Chastel. Mes remerciements
vont aussi aux trois commissaires, Sabine Frommel, Michel Hochmann et Sbastien
Chauffour, et aux quipes de lINHA impliques dans ce projet, notamment celle de la
Bibliothque,laquelle conserve, comme lon sait, la plus grande partie des archives de celui
qui fut lun des pres de notre tablissement.
Antoinette Le Normand-Romain
Directeur gnral
3
tudes

Andr Chastel,
sa correspondance,
ses mthodes
Pendant prs dun demi-sicle, Andr Chastel a t, pourrait-on dire, au centre de lhistoire
de lart en France. Quon lait admir ou dtest, ctait par rapport lui, son action, sa
pense, que lon devait se situer. Mais il occupait une position tout aussi privilgie en Europe
et dans le monde. Peu dhistoriens entretinrent un rseau de relations aussi divers et universel.
Il connaissait peu prs tous ceux qui comptaient son poque, dans tous les pays (ce qui
allait naturellement de pair avec son rle au sein du Comit international dhistoire de lart,
dont il devint le secrtaire scientique en 1961). Comme dans ses ouvrages, il se refusait, dans
ce domaine, tout choix dogmatique et il tait en correspondance rgulire aussi bien avec
Roberto Longhi quavec Erwin Panofsky ou Meyer Schapiro. Cest ce qui fait de ses archives,
aujourdhui conserves la Bibliothque de lINHA, un fonds irremplaable pour la recherche
sur lhistoire de lhistoire de lart (dautant quon peut le croiser avec dautres, galement
lINHA, comme les archives Francastel, Thuillier ou Grodecki). On y trouve donc des lettres
de la plupart des grandes gures de son temps, et elles dmontrent la curiosit dont il t
preuve, jusqu la n de sa vie, pour tous les aspects et, en particulier, toutes les nouveauts de
sa discipline : il connut presque immdiatement, par exemple, les premiers travaux de Carlo
Ginzburg et, malgr certaines rserves, il fut aussi trs intress par le clbre livre de Steinberg
sur la sexualit du Christ
1
. En outre, il avait conserv des brouillons, carnets de notes,
esquisses, qui nous permettent de mieux comprendre lampleur de ses rexions, en particulier
les questions de mthode quil na cess de se poser tout au long de sa vie. Ces documents
devraient nous faire mieux saisir litinraire intellectuel et la pense de Chastel, dans toute leur
complexit et leurs articulations. On a souvent soulign le refus que Chastel manifesta toute
sa vie face lesprit de systme : comme le rappelait Anne-Marie Lecoq, dans lhommage
quelle lui rendit aprs sa mort, il tait en effet anim par une conviction profonde : la ralit
est inniment plus complexe que ne voudraient le faire croire tous les systmes thoriques et
toutes les vues globales qui cherchent en rendre compte
2
. Mais ce scepticisme ne lempcha
pas, en mme temps, dinterroger les interprtations que ces diffrents systmes pouvaient lui
proposer, mme sil les considrait toujours de manire critique. Cest donc sur certains aspects
des relations complexes quil entretint avec les grands dbats historiographiques de son temps
et leurs protagonistes que je voudrais revenir.
Lun des grands apports des archives, cest en effet de nous permettre de saisir
en dtail le jeu complexe des rapports de Chastel avec ses contemporains, historiens,
historiens de lart, artistes ou crivains. Ceux-ci dessinent, tout au long de sa vie, une
suite de curiosits et damitis qui se lient intimement son uvre. Chastel a dailleurs
5
lui-mme clairement trac les principales articulations de sa biographie intellectuelle dans
lintroduction Fables, Formes, Figures et dans lentretien quil accorda Philippe Morel
et Guy Cogeval pour le film que lui consacra Edgardo Cozarinski (Andr Chastel, un
sentiment de bonheur). Il a, en particulier, longuement voqu les raisons qui lont fait
sorienter vers lhistoire de lart, son intrt pour le surralisme, mais aussi sa rencontre
avec Henri Focillon, ainsi quavec Fritz Saxl et les membres de lInstitut Warburg, par
lintermdiaire de Jean Seznec
3
. On pourrait penser que ces dbuts portaient dj la
marque dun certain clectisme mthodologique, puisquon a parfois oppos le formalisme
de Focillon liconologie de Panofsky et des disciples de Warburg. Mais, comme Chastel
le rappelle lui-mme dans lentretien que nous avons cit, les choses taient en ralit
beaucoup moins simples : Focillon connaissait trs bien les gens du Warburg et surtout
trs bien Panofsky. Le fait est quil ma donn une lettre dintroduction pour Panofsky.
Donc, leur complmentarit, qui est aujourdhui toute claire, tait accepte
4
. En effet,
ces liens sont bien attests : Focillon avait invit Panofsky chez lui ds 1925, et il donna
lui-mme une srie de confrences au Warburg en 1937. Aprs le dpart de Focillon
pour les tats-Unis et sa mort, un groupe de ses lves continua se runir, de manire
informelle, chez son gendre Jurgis Baltrusaitis, villa Virginie (rue du XIV
e
arrondissement).
Ce fut l, indiscutablement, lun des foyers intellectuels o la pense de Chastel continua
se former et o ses relations avec les hritiers de Warburg se fortirent, car, conformment
ce que disait Chastel, Focillon et ses lves taient bien, en France, parmi les principaux
interlocuteurs des membres de linstitut londonien. Juste aprs la guerre, ce fut en effet
encore chez Baltrusaitis que Fritz Saxl se rendit lors dun sjour Paris, en 1946 (mais
Chastel, malade, ne put participer ces runions)
5
. Baltrusaitis et Louis Grodecki, lui aussi
lve de Focillon et invit rgulier villa Virginie, partageaient donc avec Chastel, dont ils
taient trs proches, ses intrts pour les dveloppements de liconologie. Lorsque Chastel se
rendit aux tats-Unis en 1949, comme boursier Focillon, Baltrusaitis lui crivit rgulirement
(en lappelant mon cher angelot ) pour le conseiller et lui indiquer les noms de certains
lves de Panofsky quil devait rencontrer. Le 19mars1949, par exemple, il lui disait de
ne pas oublier de faire signe Millard Meiss et Harry Bober qui est un bon ami et
a une jolie femme . Bober, historien de lart mdival, tait, comme Millard Meiss, lun
des lves favoris de Panofsky et devait travailler au Warburg quelques annes plus tard,
alors que sa femme, Phyllis Pray, devait tre lorigine du grand Census des uvres de
lAntiquit connues par les artistes de la Renaissance. Baltrusaitis disait aussi Chastel de
prendre contact avec James Ackerman, qui avait connu le patron [Focillon] et restait
sensible nos ides (en effet, Ackerman avait t, comme il le dit lui-mme, bloui par
les cours de Focillon auxquels il avait assist Yale), ainsi quavec Meyer Shapiro, qui a
parl chez nous et qui se vexe trs facilement . Le 11 mai de la mme anne, Baltrusaitis
crivait encore Chastel : Vos exploits atlantiques nous remplissent de ert [] Mais
ne perdez pas de temps mettez-vous immdiatement en contact pistolaire avec les points
sensibles Chicago Harvard Washington Princeton (noubliez pas que Panofsky et Tolnay
sont couteaux tirs)
6
. Grodecki, pendant la mme priode, tenait Chastel au courant de la
poursuite des runions villa Virginie, de la mise au point de la bibliographie de Focillon et de
la publication de ltude du matre sur Piero della Francesca
7
. Grodecki avait t le premier
titulaire de la bourse Focillon Yale en 1948 et il prvoyait alors de se rendre nouveau
6
aux tats-Unis. Il tait lui aussi li Erwin Panofsky, et Chastel, aprs avoir rencontr ce
dernier Princeton, lui promit de donner de ses nouvelles Grod (lemploi de ce surnom
de la part de Chastel montre que les relations entre Panofsky et Grodecki devaient dj
tre assez troites lpoque)
8
. Grodecki allait dailleurs laider fournir Panofsky les
photographies que celui-ci lui avait commandes
9
. En 1955, Grodecki et Chastel cherchrent
tous deux faire paratre une traduction franaise de ltude de Panofsky sur Suger
10
.
Le groupe des focilloniens (auquel il faut aussi ajouter le nom de Jean Bony) devait rester
longtemps soud. On sait combien Chastel se montra soucieux de favoriser la carrire de son
Fig. 1 [Cat.117]
Excursion aux abbayes de Noirlac et de Plaimpied,
avril1961. Photographie dAndr Chastel et de
LouisGrodecki. Collection particulire.
Fig. 3 [Cat. 104]
Confrence publique
consacre lhistoire
et lutilisation des livres
dart (Paris, Auditorium
du muse du Louvre),
1
er
octobre 1989. De g.
dr. : Francis Haskell, Andr
Chastel et Ernst Gombrich.
Paris, Bibliothque
de lINHA, collections
Jacques Doucet
(Archives 90, 182).
Fig. 2
Portrait de Jean Seznec, [v. 1970].
Collection particulire.
7
ami Grodecki, quil associa son grand projet de lInventaire et quil pressa vigoureusement
de venir prendre la chaire dhistoire de lart mdival la Sorbonne. Quant Baltrusaitis,
Chastel ne manqua pas de rendre compte de ses principaux ouvrages dans ses chroniques
du Monde : en 1957, dans un article intitul Baltrusaitis : le grand jeu de limaginaire ,
il dnissait Aberrations comme le manifeste de ce que lon pourrait appeler, paralllement
la mtapsychologie de Freud, la mtamorphologie de Baltrusaitis
11
. Baltrusaitis
voqua encore leurs rencontres dans une lettre de 1978, dans laquelle il rappelle Chastel
quils avaient voqu ensemble, en 1957, leurs projets, et, notamment, les Aberrations, que
Baltrusaitis songeait alors intituler Formes et Fables : Chastel lui avait alors expliqu que ce
titre tait impossible, puisque lui-mme songeait dj lpoque un recueil de ses propres
travaux intitul Fables, Formes, Figures
12
. Au-del de lanecdote, cette lettre et ces articles
tmoignent, encore une fois, de la place que les disciples de Focillon occuprent toujours
dans la vie et dans la pense de Chastel. Il en parle encore dans le film de Cozarinski,
lorsquil fait de ce groupe une sorte de noyau de rsistance face la crise que lhistoire de
lart traversait en France dans les annes 1950 : Avec mon cher ami Jurgis Baltrusaitis et
tous les hritiers de Focillon, nous avions un petit cercle, un petit groupe, jallais dire de
dfense, de rsistance contre la nullit ou la mdiocrit universitaire
13
.
Chastel reconnut aussi constamment sa dette lgard des historiens de lart italiens.
Cest de nouveau ce quil afrme dans son entretien avec Philippe Morel et Guy Cogeval,
dans lequel il avoue tre moiti italianis . Pour lui, celui qui incarnait le mieux
l cole italienne , dont il se dclarait le plus prs pour toutes sortes de raisons ,
ctait naturellement Roberto Longhi. Il expliquait ensuite avoir eu le privilge de le
connatre trs tt et davoir des rapports plus quamicaux, affectueux, avec ce personnage
redoutable, insolent, un peu suspect beaucoup dgard et dun talent, dune intensit dans
linterprtation des uvres, dun don littraire exceptionnel ! . Il attribue Longhi une
grande inuence sur son style : Il ma aid comprendre quil ne fallait pas avoir peur
de forcer un peu lexpression quand on est amen crire sur des uvres dart : a ma
encourag utiliser davantage dadjectifs
14
. Dans un autre texte, il rapproche dailleurs
ce style de celui de son matre Focillon : Il sest rendu clbre par des pages admirables
dune trs haute tenue littraire, impossibles traduire, qui rappellent les plus belles russites
de Focillon
15
. En dehors de cette inuence dordre littraire, Chastel entretint en effet
constamment des liens troits avec Longhi. Ses archives en tmoignent, de mme que ses
lettres aujourdhui conserves la fondation Longhi Florence
16
. On y trouve notamment
la trace de la collaboration qui runit Longhi, sa femme Anna Banti, et Chastel autour de
la rvision de L'Art italien, entreprise dans le cadre de la villa des Longhi Ronchi, que
Chastel dnit comme une studieuse pastorale (la traduction italienne du livre de Chastel
par Anna Banti fut ensuite publie en 1958)
17
. On sait que Longhi fut aussi le ddicataire
du Grand atelier paru en 1965 ( Roberto Longhi, duca signor e maestro nel campo della
pittura italiana ). Chastel voyait en outre dans luvre du matre italien une intelligence
essentiellement critique et une sensibilit attentive aux caractres et aux ncessits de la
forme, et cela, dans une dfiance dlibre des systmes . Son enseignement lui
apparaissait donc comme un antidote aux excs du dogmatisme et de la thorie en histoire
de lart
18
. Il tait aussi lune des incarnations les plus parfaites de la science du connaisseur
puisquil stait propos de reprendre le programme de Berenson (avec lequel, comme le
8
Fig. 4 [Cat. 55]
Roberto Longhi. Lettre Andr Chastel, Florence, 6juillet1956.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 014, 126).
9
rappelait Chastel, il fut brouill pendant prs dun demi-sicle ), mais sur un mode
gnralement plus tendu, moins prcieux, plus italien
19
. Ce ntait pourtant pas un aspect
de sa discipline auquel Chastel lui-mme sintressait beaucoup, mme sil en reconnaissait
la ncessit (et, de ce point de vue, dautres Franais, comme Michel Laclotte, se montrrent
beaucoup plus dles Longhi). De manire signicative, juste aprs avoir rendu un vibrant
hommage Longhi, Chastel, dans lentretien du lm de Cozarinski, afrme quil considre
que lun des aspects dangereux de la domination du muse dans la culture de notre poque,
cest le rgne de lattribution. Or, pour lui, et il le dit trs affectueusement mais trs
nettement, [] les Italiens ont abus de lattributionnisme [] Les Italiens ont trs bien
compris que lon pouvait souvent changer lattribution aprs nettoyage, de telle sorte
que souvent le chapitre concernant telle ou telle uvre, tel ou tel artiste est chang aprs
des nettoyages. Et cela les amuse beaucoup ! Et ils ont raison de samuser ce jeu !
20
.
Ce ntait pas, pourtant, la vision que Chastel avait de lhistoire de lart, qui devait adopter
une autre dmarche et prendre un autre point de vue . Il fallait se demander, comme
lavait fait Malraux, quel est le sens, quy a-t-il derrire tout cela, pourquoi lhumanit,
et dans toutes les socits, emploie [] autant dnergie modeler les formes, faire des
tableaux, crer des reprsentations, planter des statues .
La richesse, mais aussi la complexit de la pense de Chastel explique aussi ses relations
avec les historiens de lart franais. Comme il lexpliqua trs souvent, il pensait beaucoup
de mal de la plupart de ceux qui taient en place dans sa jeunesse et dans les dbuts de sa
carrire (en dehors de Focillon) et il fut lorigine, en France, dun profond renouveau de
sa discipline, notamment grce ses emprunts aux mthodes de Panofsky et du Warburg.
Mais sa position devint ensuite relativement paradoxale. On connat bien ses querelles avec
Pierre Francastel et ses disciples plus ou moins loigns. Chastel, directeur dtudes la
IV
e
section de lcole pratique des hautes tudes, professeur la Sorbonne, finit par
apparatre certains comme lincarnation du mandarin, le tenant dune histoire de lart
positiviste par rapport aux nouveauts mthodologiques dveloppes la VI
e
section
de lcole pratique (devenue, en 1975, lcole des hautes tudes en sciences sociales).
Chastel fut en rivalit avec Francastel lors de son lection la Sorbonne en 1955
21
.
Une lettre dAntoine Schnapper, non date, rvle aussi quil esprait tendre son inuence
au sein de la VI
e
section au dtriment de Francastel, en y crant une collection dhistoire
de lart (dont serait exclue lquipe de M. Francastel ) et en y faisant nommer (pour
reprendre les termes de Schnapper) un vritable historien de lart (Jacques Thuillier par
exemple)
22
. On sait que Chastel se dait de la sociologie de lart, en tout cas de celle que
pratiquait Francastel, dans laquelle il voyait une forme de rductionnisme et de schmatisme.
De son ct, Francastel sopposait Panofsky et lcole de Warburg, dont Chastel apparut
longtemps comme le principal reprsentant en France. Dautre part, certains des amis et des
disciples de Chastel taient en effet les tenants dune vision de lhistoire de lart trs attache
aux documents, la philologie, aux attributions, ces mthodes que leurs adversaires
qualiaient prcisment, pour les condamner, de positivisme. De ce point de vue, le comit
de rdaction que Chastel avait runi au moment de la cration de la Revue de l'Art est
trs rvlateur, puisquon y trouvait les noms de Jacques Thuillier, dAntoine Schnapper,
de Michel Laclotte et de Pierre Rosenberg
23
. Pourtant, nous lavons vu, Chastel ne fut jamais
lui-mme un attributionniste, et il dclara mme plusieurs reprises se mer des sductions
10
dangereuses de lexercice du connoisseurship. Quant aux documents, il tait galement
tranger au long et patient travail dans les archives. Pourtant, il dclara son admiration pour
les mthodes de la philologie et de larchologie, qui lui semblaient avoir t lun des points
forts de lrudition franaise et, notamment, de lcole des Chartes. Il ne fallait pas, selon lui,
mpriser larchologie, et simaginer que cest une activit de cuistres, comme le croient
souvent les milieux artistiques
24
. Comme le souligne Anne-Marie Lecoq, la n de sa
carrire, il consacra lun de ses sminaires au Collge de France aux contrats, et sa Chronique
de la peinture italienne la Renaissance (1983) entendait dmontrer que ladhrence
au document amne dceler limprvu, laccident, le jeu des passions, lentrelacement
de lintrt et de lorgueil, les intrigues, les impatiences, les retards et rendait ainsi
chaque pisode une sorte de chaleur propre
25
. Mais un tel hommage montre en mme
temps quil ne pouvait sagir dans son esprit que dune sorte de science auxiliaire, qui tait
ncessaire pour retrouver, disait-il encore, le contexte des uvres , mais qui ne rpondait
pas aux questions essentielles quil convenait de se poser. Dans le cadre de son sminaire
de lcole pratique, Chastel se consacra, dans la tradition de cette institution, ldition de
textes, et aboutit ainsi la remarquable traduction annote du De Sculptura de Pomponius
Gauricus, en collaboration avec Robert Klein. Cest aussi dans le cadre de ce sminaire quil
commena rchir la traduction des Vies de Vasari, une entreprise qui devait aboutir en
1981
26
. Chastel fut donc, toute sa vie, trs attentif aux textes comme aux sources, mais on ne
peut pas vraiment le dnir comme un philologue. Sil fut tellement proche de Thuillier et
de Schnapper, ctait aussi parce quil avait le sentiment que les Franais avaient pendant trop
longtemps abandonn lhistoire de leur art national aux pays trangers. Le grand colloque
Poussin de 1958 fut loccasion, en particulier, dune collaboration fructueuse avec Thuillier
et dut lui prouver combien, dans le domaine de lart franais du XVII
e
sicle, une enqute sur
les textes et les documents tait ncessaire. Cest pourquoi il allait encourager plusieurs de ses
lves, au premier rang desquels gure, naturellement, Antoine Schnapper, dans cette voie.
Mais partageait-il, pour autant, les rticences de ses amis face certains aspects des
sciences humaines de lpoque ? Cest ce que pourrait laisser croire le texte dhommage
que Jacques Thuillier lui rendit aprs sa mort, dans lequel il afrme que Chastel, dans son
enseignement la Sorbonne, se tint aussi loign des vieux conformismes que des nouveaux
impratifs doctrinaires
27
. Et Thuillier souligne, avec ironie, la dception de ses tudiants,
qui attendaient du professeur quil leur donnt la clef assure de la connaissance : par
exemple, quelque dveloppement commode dun marxisme revu et corrig la Althusser,
dune psychanalyse la Lacan, bientt de ce structuralisme nouveau venu et trs intolrant
dont les petites manies donnaient bon compte limpression dappartenir un clan dinitis .
On retrouve l, exprime de manire caricaturale, cette attitude sceptique quvoquait aussi
Anne-Marie Lecoq. Il y a videmment une part de vrit dans ces afrmations, et cette dance
face aux excs de la thorie est caractristique, comme la soulign Pierre Bourdieu, dun certain
ordre tabli universitaire qui se sentait menac par les nouvelles formes de la recherche en
sciences humaines
28
. Chastel voulut mme, la n de sa vie, prendre ses distances lgard
de liconologie, dont pourtant, nous lavons rappel, il fut lun des grands introducteurs en
France. Il reprocha en effet Panofsky et, surtout, ses imitateurs de vouloir rationaliser
lalatoire et de cder l attraction denqutes inpuisables et insipides faute de
pripties , car, ayant dcouvert le principe de la longue dure , ils taient contraints
11
de thmatiser
29
. Mais il serait rducteur de ne voir que cet aspect de sa personnalit.
Tout au long de sa carrire, il se montra passionn par les questions de mthode. On sait
lamiti et ladmiration quil eut lgard de Robert Klein, en qui il trouva un interlocuteur
particulirement exigeant et auquel il soumit, en 1962, une srie de penses pour une tude
sur la mthode en histoire de lart
30
. Son appartenance lcole pratique des hautes tudes
(dont la VI
e
section ne se dtacha, nous lavons rappel, quen 1975), puis au Collge de
France, le mettait dautre part directement en relation avec ceux qui taient prcisment en
train de renouveler les sciences sociales. Dans sa vision de la Renaissance, il fut inspir par
certaines analyses de Lucien Febvre, mais il entretint aussi des relations avec Claude Lvi-Strauss.
Dans son entretien avec Philippe Morel et Guy Cogeval, il revendiquait avec ert davoir
fait surgir, dans Art et humanisme, la notion de modle, il y [avait] trente-cinq, quarante
ans , alors mme que les notions structuralistes taient en train de germer
31
. Ses archives
contiennent dailleurs, nous lavons dit, plusieurs carnets o il cherchait sinterroger sur sa
discipline, comme le journal quil tint au moment de prparer la leon inaugurale quil devait
prononcer son entre au Collge de France
32
. Il ne renona jamais, en effet, lide de
trouver larticulation de lhistoire de lart avec les sciences humaines, dont on a parfois cru
curieusement quelles visaient son extinction
33
. Il lafrmait dans le premier ditorial de
la Revue de l'Art : Il ny a gure de domaine des sciences humaines o les uvres dart ne
soient maintenant prises en considration sous quelque aspect : outils ou symboles culturels
de lanthropologue, thmes de fixation ou symptmes du psychologue, instruments de
rituels ou formes reprsentatives du sociologue, documents et tmoignages pour lhistorien.
Ce recours insistant aux objets et aux images pour ltude de lhomme est un fait assez nouveau :
il marque bien la place quoccupent les phnomnes artistiques dans la culture actuelle, mais
cest aussi ce qui rend dautant plus ncessaire lintervention dune autre discipline qui prenne
compltement en charge ces produits originaux que lon appelle des uvres dart, dans leur
complexit naturelle et dans leur spcicit. On peut penser que le dploiement cohrent de cette
tude est indispensable la bonne marche de toutes les sciences humaines
34
. Comme le rappelle
Anne-Marie Lecoq, les sminaires quil tint au Collge de France furent pour lui loccasion de se
pencher plusieurs reprises sur ces relations et sur la spcicit de sa discipline. Le sminaire sur le
geste, notamment, en 1977-1978 et en 1978-1979, puis celui sur le costume, en 1981-1982, lui
permirent de rchir notamment la question de la smiologie de limage et de sengager dans
lexploration des zones de contact entre lart et le langage , aux interfrences entre le verbal
et le visuel
35
. Certes, ses conclusions, dans ce domaine, tendaient, une fois encore, dmontrer
lautonomie du visuel, et, par l mme, celle de sa discipline : en effet, lart ne pouvait pas tre
considr comme un simple instrument de communication . Mais cette ide ne lempchait
nullement dinterroger de manire constante les autres sciences humaines.
Cest aussi ce qui explique lamiti quil entretint avec Ernst Gombrich. Il lavait
rencontr dans ses jeunes annes au Warburg et, la fin de sa vie, il lui crivit, pour le
remercier de sa contribution Il se rendit en Italie, les mlanges publis en son honneur
en 1987 : Il est dit que nous nous tiendrons compagnie jusquau bout
36
. En 1969, il
souhaita obtenir de lui un article pour la Revue de l'Art, et Gombrich proposa alors de
publier lune de ses confrences sur la ressemblance dans le portrait. Chastel le remercia de
cette offre, en lui prcisant justement que lun des objectifs de la Revue tait de prciser
les liens entre lhistoire de lart stricto sensu et les cosidette sciences humaines . Gombrich
12
lui apparaissait comme essentiel dans ce programme : Vous nous y aiderez beaucoup ,
lui prcisait-il dailleurs
37
. Il se rendit compte, ensuite, que ltude propose par son ami
tait moins facile mettre en forme pour en faire un article quil ne lavait prvu, mais
il tenait quand mme beaucoup publier un texte de Gombrich, car, lui rptait-il,
les rexions thoriques et les problmes de mthode font partie du programme de la
revue . De manire rvlatrice, il voquait nouveau, ce propos, Robert Klein, dont
nous avons vu limportance quil avait eue pour Chastel dans ses propres rflexions
mthodologiques : et dans ce domaine labsence de Robert Klein se fait terriblement
sentir
38
. Dans lentretien avec Philippe Morel et Guy Cogeval, Chastel revient encore sur
ses relations avec Gombrich, avec une dclaration dadmiration, qui est en mme temps
une sorte de confession de ses propres ambitions : Gombrich a ralis une opration qui
me rend follement jaloux et qui est essentielle. Il a fait appel la psychologie, mme la
psychanalyse, au gestaltisme, cest--dire au formalisme, analyse formaliste et structurale
des phnomnes psychologiques. Il a fait appel, un petit peu, mais moins, des notions
sociologiques et il a extrait de ces disciplines, des termes, des notions, des observations,
quil a adaptes lhistoire de lart. Cest la tche qui devrait tre la ntre . Lexemple de
Gombrich tait en effet un encouragement, pour les historiens de lart, souvrir aux autres
sciences de lhomme, mme si cette opration devait saccompagner dune certaine prudence
(un avertissement typique de tous les textes que Chastel a consacrs cette question) :
Comme nous navons pas une approche vraiment satisfaisante de notre discipline, il faut
sadresser aux disciplines voisines sans se noyer en elles. Donc cela suppose un comportement
suprieur trs judicieux pour savoir jusquo il faut aller et jusquo il ne faut pas aller .
De ce point de vue, les livres de Gombrich taient des points de dpart essentiels , quil
fallait adapter au milieu franais, une ambition laquelle Chastel sattachait dans son domaine
39
.
La correspondance dAndr Chastel est donc le reet des multiples visions de lhistoire
de lart, dont il a eu, en quelque sorte, lambition de faire une sorte de synthse. Davantage
que le refus dadopter un systme, cest ce got pour la varit des mthodes qui est assez
remarquable dans son uvre. Ctait lun des aspects de sa grande thse (Art et humanisme
Florence au temps de Laurent le Magnique) dont il se dclarait le plus er, dans la prface
dont il fit prcder la nouvelle dition de 1981, en y voyant une sorte de montage de
diffrentes approches, quil comparait lUlysse de Joyce : Les termes mmes de ltude :
uvres, thmes, problmes prsentent des aspects diffrents, selon les points de vue quil
faut simposer dadopter [] Toutes les faces de la discipline pouvaient ainsi apparatre
lune aprs lautre, avec une tonalit, une problmatique, des exigences propres, et, mme,
la limite, comme les pisodes de lUlysse de Joyce, un style, des moyens dexpression, une
couleur, un ton littraire particulier
40
. Cest l une description que lon pourrait, je crois,
adopter pour une large partie des crits de Chastel et qui fait aussi la richesse des changes
quil entretint avec la plupart des historiens de lart de son temps. Sa pense reta ainsi,
comme une sorte de kalidoscope, les aspects les plus divers de sa discipline.
Michel Hochmann
Directeur d'tudes, cole pratique des hautes tudes
13
1. Robert Klein recommanda Chastel, ds le 31mars1967,
le jeune Carlo Ginzburg, cantimorien, fellow de I Tatti,
auteur dun livre sur certains sorciers (I Benandanti) chez
Einaudi naturellement, qui vient de publier rcemment un
des meilleurs articles sur Warburg et sur lInstitut du mme
nom quon ait jamais faits . Paris, Bibliothque de lINHA,
collections Jacques Doucet (Archives 90, 013, 138).
2. A.-M. Lecoq, Lenseignement au Collge de
France , Revue de l'Art, 1991, n
o
93, p.71.
3. Nous reviendrons plus en dtail sur cette question
dans les actes du colloque en hommage Andr Chastel,
qui a eu lieu les 29, 30 novembre et 1
er
dcembre2012
lINHA et au Collge de France.
4. A. Chastel, G. Cogeval, Ph. Morel, Entretien avec
Andr Chastel , Revue de l'Art, 1991, n
o
93, p.79.
5. Warburg Institute Archive, General Correspondence,
lettre de Chastel Saxl, du 31dcembre1946 : Cher
Monsieur et Matre, je suis dsol davoir manqu les
deux runions chez Baltrusaitis, mais je suis depuis dix
jours fcheusement gripp . Michela Passini reviendra en
dtail sur les relations entre Chastel et Focillon dans les
actes du colloque Chastel.
6. Lettre de Baltrusaitis Chastel, 1
er
fvrier 1949, Pa-
ris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 007, 078).
7. Voir cat. 116.
8. Lettre de Chastel Panofsky, 24mars1949, Archives of
American Art, Smithsonian Institution,Erwin Panofsky pa-
pers, 1904-1990,Series 1: Correspondence, 1921-1978,1.1:
Colleagues, Scholars, Students and Other Individuals, 1921-
1978, undated, 2, 2109-2110, Chastel, Andr, 1949-1968.
9. Lettre de Chastel Panofsky, 13juin1949, ibid.
10. Lettre de Chastel Panofsky, sans date, ibid.
11. A. Chastel, Reflets et regards: articles du Monde,
Paris, d. de Fallois, 1992, p.121.
12. Voir cat. 73.
13. Entretien avec Andr Chastel , op. cit., p.84.
14. Entretien , op. cit., p.85.
15. A. Chastel, article du Monde du 4janvier1963, repris
dans Limage dans le miroir, Paris, Gallimard, 1980, p.117.
16. Eva Renzulli doit revenir sur cette question dans les
actes du colloque Chastel. Voir aussi, propos des lettres
de Chastel conserves la fondation Longhi, le texte de
Mina Gregori dans ce catalogue.
17. Voir cat. 57.
18. A. Chastel, article du Monde, op. cit., p.116-117.
19. A. Chastel, Litalianissime Roberto Longhi ,
article du Monde du 11juin1970, repris dans Limage
dans le miroir, op. cit., p.122.
20. Entretien , op. cit., p.86.
21. Voir, ce propos, la lettre de flicitation adresse par
Francastel Chastel, le 6juillet1955, cat. 30. Thierry
Dufrne reviendra sur les relations entre Chastel et Fran-
castel dans les actes du colloque.
22. Lettre de Schnapper Chastel, 19 juillet [sans indi-
cation de l'anne], Paris, Bibliothque de lINHA, collec-
tions Jacques Doucet (Archives 90, 018, 047).
23. Voir, ce propos, M. Hochmann, Les dbuts de la
Revue de l'Art , Revue de l'Art, 2009, n
o
1, p.57-60.
24. Entretien , op. cit., p.84.
25. Cit par A.-M. Lecoq, op. cit., p.72.
26. Voir cat. 74.
27. J. Thuillier, Andr Chastel et la Sorbonne , Revue
de l'Art, 1991, n
o
93, p.56.
28. P. Bourdieu, Homo academicus, Paris, d. de Minuit,
1984.
29. A. Chastel, Erwin Panofsky : rigueur et systme , dans
Cahiers pour un temps/Erwin Panofsky, Paris, Centre Pompi-
dou, 1983, p.20-21.
30. Voir cat. 60.
31. Entretien , op. cit., p.82.
32. Voir cat. 45.
33. Lhistoire de lart: fins et moyens/Revue de l'Art, A.
Chastel (d.), Paris, Flammarion, 1980, p.7.
34. Ibid., p.13.
35. A.-M. Lecoq, op. cit., p.72.
36. Voir cat. 101.
37. Warburg Institute Archive, Archive of E.H. Gom-
brich, lettre de Chastel Gombrich, 24juillet1969. Je
remercie Mme Leonie Gombrich davoir bien voulu me
laisser consulter ces documents.
38. Ibid., lettre de Chastel Gombrich, 8septembre1969.
39. Entretien , op. cit., p.85.
40. A. Chastel, Art et humanisme Florence au temps de
Laurent le Magnique. tudes sur la Renaissance et lHu-
manisme platonicien, [d. originale, Paris, 1959], nouv. d.,
Paris, PUF, 1981, p.XVI-XVII. Voir aussi cat. 29 et 59.
14
Andr Chastel et lItalie :
la correspondance
avec Sergio Bettini
et Stefano Bottari*
Dotes dune riche correspondance, les archives dAndr Chastel fournissent des
indications concrtes qui permettent de reconstruire des pisodes des relations troites
que lhistorien de lart franais entretint avec ses collgues et amis de plusieurs pays et
particulirement avec les Italiens
1
. Entre 1946 et 1990, on peut relever, sur la totalit de
presque deux mille correspondants, environ quatre cents Italiens, parmi lesquels gurent,
entre autres : Giulio Carlo Argan, Vittore Branca, Cesare Brandi, Giuliano Briganti, Anna
Maria Brizio, Italo Calvino, Enrico Castelnuovo, Antonio Cederna, Carlo Dionisotti,
Giuseppe Fiocco, Giuseppina Fumagalli, Eugenio Garin, Carlo Ginzburg, Cesare Gnudi,
Roberto Longhi, Rodolfo Pallucchini, Mary Pittaluga, Carlo Ludovico Ragghianti,
Manfredo Tafuri, Apollonio Umbro, Bruno Zevi, ainsi que Sergio Bettini et Stefano Bottari.
Motiv par sa prdilection pour le ple mditerranen et son amour pour Keats et Shelley,
Chastel se rendit en Italie entre sa vingt-troisime et vingt-quatrime annes
2
. Dans un
curriculum des annes 1940, il est not quil y est all pendant lt 1934 avec une bourse
Lavisse . Aprs linterruption de la guerre et alors qu'il est dj assistant la Sorbonne,
il retourna en Italie en 1946 et 1947, avec deux bourses dtude qui lui permirent de passer
de longues priodes Florence
3
. Cest partir de ces deux sjours daprs-guerre que des
relations durables avec un groupe dhistoriens de lart, de la philosophie et de la littrature
italiens se mirent en place.
Les premiers Italiens avec lesquels Chastel entretint une correspondance aprs 1946 sont les
historiens de lart Roberto Longhi, Carlo Ludovico Ragghianti, Cesare Brandi et Sergio Bettini,
ainsi que lhistorien de la philosophie Eugenio Garin
4
. Quant au dialogue intense qui sinstaura
entre Andr Chastel et Roberto Longhi, ce sont probablement le connaisseur et polyglotte
Vitale Bloch et Charles Sterling, conservateur au Louvre, ainsi que dautres personnalits
lies cette institution, qui ont assum un rle de mdiateurs. Lhistorien de lhumanisme
et directeur de thse de Chastel, Augustin Renaudet, a probablement introduit, en 1946,
ce dernier au Dipartimento di storia e losoa, situ via Bolognese Florence, o il connut
Eugenio Garin
5
. la mme occasion, au Centro per gli Studi per il Rinascimento au Palazzo
Strozzi, il rencontra Ludovico Ragghianti qui tait alors le directeur de cette institution. Cest
le mythographe Jean Seznec
6
, auteur de louvrage rvolutionnaire La Survivance des dieux
antiques(1939) et ami trs cher de Chastel, qui a aid tablir le contact, Rome, avec Mario
Praz et Deoclecio Redig de Campos, historien de lart et spcialiste de Raphal qui, en tant que
conservateur au Vatican, lui ouvrit les portes des Stanze
7
.
15
Sergio Bettini (1905-1986) fut lve de Giuseppe Fiocco, historien de lart spcialis dans
le domaine de lantiquit tardive et du Moyen ge, mais dont les intrts embrassaient un
large horizon chronologique jusqu la priode contemporaine
8
. Trs ouvert aux ides de
lcole de Vienne, proche notamment de celles dAlos Riegl, il prtait de surcrot une attention
particulire aux questions mthodologiques et lesthtique. Bettini entretenait aussi des
contacts intenses avec Stefano Bottari (1907-1967), historien de lart mdival et moderne,
qui, comme nous allons le voir, se sont avrs importants dans son dialogue avec Andr Chastel.
Sur le plan de la quantit de lettres et de la densit des propos, lchange pistolaire entre
Chastel et Bettini fait partie des dossiers les plus riches : dans les deux fonds, lInstitut
national dhistoire de lart Paris
9
et au dpartement de Philosophie de l'universit Ca
Foscari Venise
10
, sont conservs quarante-sept lettres. Lamiti qui sy exprime atteint ses
moments les plus intenses entre 1947 et le dbut des annes cinquante ; elle continuera
jusqu la n des annes soixante-dix.
la premire lettre que Bettini adresse Chastel le 28octobre1947
11
elle commence
par Cher ami et se poursuit avec une demande dacquisition dune dizaine de livres quil
ne trouve pas en Italie -, le Franais rpond dabord avec un Caro Signor Professore e
Amico le 15 novembre, puis le 31 dcembre avec Trs Cher, merci de ta bonne lettre
12
.
Une conance vidente se dgage. Dans une lettre de 1971, lItalien, en flicitant Chastel
pour son lection au Collge de France, se souvient quils se sont connus Lausanne, sans
spcier la date
13
. Nous ignorons lopportunit qui a pu favoriser cette premire rencontre,
mais les afnits qui ont pu susciter une telle amiti ne manquent point. Chastel se prsentait
en Italie comme un membre de lcole dhistoire de lart franaise qui a inscrit sur sa
devise le nom dHenri Focillon
14
, pour lequel Bettini prouvait une grande admiration :
en 1945, Bettini avait dirig pour lditeur Tre Venezie la premire traduction de La vie des
formesdHenri Focillon
15
, dote dune introduction trs dveloppe.
Linterprtation de luvre de Botticelli tait galement un thme commun aux deux
savants : Bettini avait publi en 1942 un livre sur Botticelli
16
et ils en ont probablement
discut, puisquen dcembre 1947 Chastel crit Bettini :
Je travaille beaucoup Ars Platonica
17
. Je suis tout fait daccord
pour ce que tu me dis de Botticelli, et la signication de son humanisme. Jai
vu beaucoup dItaliens (Ragghianti, Longhi lui-mme...) un peu inquiets
pour ce thme qui semble purement iconographique. Mais je ne crois pas
non plus aux influences directes de lide sur la forme, de la philosophie
sur lart. Jessaie justement de montrer que le No Platonisme a intress
les artistes, parce quil tait lui-mme une transposition des problmes
esthtiques, et moins une doctrine, quune volont de style
18
.
Le 15janvier1948, Bettini lui rpond ce sujet, en le rassurant : Io trovo invece che
il pericolo del contenutismo perde molto della sua urgenza quando il tanto deprecato
kunstwollen sia sempre veduto nella concretezza delle opere
19
.
En outre, bien que la leon de Warburg ft peu connue en Italie, Bettini sy intressa,
peut-tre prcisment cause de lchange dides avec Chastel, qui tait en contact depuis
1934 avec le groupe de lInstitut Warburg Londres
20
. partir de thmes provenant de
16
la thse de Chastel sur le no-platonisme orentin, un dialogue sesquissa entre Chastel
et Bettini, dont les chos sont sensibles, dune part, dans son essai Neoplatonismo
orentino e Averoissimo veneto in relazione con larte (1956) et, dautre part, dans les
actualisations et complments des chapitres de la thse de Chastel, publis dans le volume
Art et humanisme Florence au temps de Laurent de Mdicis(1959)
21
.
Pendant ces annes, la question de la mthode prend un rle central, tant pour Chastel
que pour Bettini, qui dclare le 26dcembre1952 :
Jcris peu, car je suis tourment par la question de la mthode, et
je narrive vraiment pas continuer avec le critre traditionnel idealistico-
morelliano-attribuizionistico ecc. ecc.. Il sagit dune crise, dont jai expos
les termes dans la trs longue introduction la traduction italienne de la
Sptrmische Kunstindustrie de A. Riegl, o jai cherch faire le point sur
la mthodologie de lart
22
.
Cette mme anne, Chastel demande Bettini dacheter pour lui un exemplaire de
lEstetica de Benedetto Croce
23
, pour associer ensuite sa lecture celle de louvrage LArte
e la Critica de Ragghianti
24
, Per una critica darte de Longhi
25
, Metodo e attribuzioni de
Bernard Berenson, des textes de Lionello Venturi et dautres auteurs, puis pour analyser ces
lectures dans une chronique sur les Problmes actuels de lhistoire de lart quil allait
publier en 1953 dans la revue Diogne de Roger Callois
26
.
Dans ces lettres, les deux collgues discutent de marqueterie, de la reconstruction
de lautel de Donatello, de reprsentations de lApocalypse pendant le Moyen ge et la
Renaissance, ainsi que de voyages
27
. Cest prcisment un voyage qui allait tablir le lien
entre Bettini, Chastel et Stefano Bottari. Chastel envisageait en effet de se rendre en
Sicile. Sa curiosit pour cette partie dItalie peu connue, attise par la lecture de textes
romantiques allemands, a t probablement stimule par des articles rcents de son ami
Cesare Brandi dans la revue LImmagine : Itinerario architettonico(I).Lecce gentile. Inno
a Trani. Derelizione di Palermo en 1948
28
et Itinerario architettonico(II).Noto. Via dei
Crociferi. La piazza di Gualtieri. Bruges en 1949
29
.
Cest Mario Praz qui donne le nom de Stefano Bottari en premier comme personne
contacter en Sicile le 22juin1949 quand il crit Chastel :
Je vois que votre voyage va devenir un vrai tour dItalie [...]. Je pourrai
vous donner des introductions pour Benedetto Croce, Gino Doria (conservateur
du Muse de San Martino), et le libraire Casella (Naples), pour le Recteur de
lUniversit de Catane, Libertini, et le professeur dhistoire de lart de cette
ville, Bottari. [...] Doria et Bottari vous pouvez crire tout de suite en faisant
mon nom. [sic]. [...] J ai t Catane en mai, le meilleur htel est le Centrale
Corona. Si le baroque vous intresse, je vous conseille de visiter Noto
30
.
Mais ce fut Bettini qui assuma le rle dintermdiaire : il connaissait la Sicile prcisment
pendant ces annes, il devait se rendre Catane pour rsoudre des problmes concernant son
passage de luniversit de Catane celle de Padoue. Le 7 aot, il informe Chastel :
17
La Sicile, o tu souhaites te rendre, est certainement un pays qui mrite
dtre visit, tu y retrouveras, entre autres, de nombreux lments normands
dans larchitecture et la dcoration sculpte des monuments du Moyen ge
classique (et dans le gothique napolitain, tu apercevras combien il y a dAnjou).
[... et en passant de litalien au franais il continue] Il faut faire des itinraires
trs prcis, car les moyens de communication ne sont pas trop brillants.
[...retournant litalien] Mais je te conseille de gagner comme premire tape
Messine (avec la liaison rapide depuis Naples) et ensuite d'aller Catane et
contacter notre trs cher ami et collgue (qui est professeur dHistoire de lart
de cette universit) Stefano Bottari, qui se donnera de la peine pour te faciliter
la visite des choses les plus intressantes dans lle. Jcris Bottari pour cela, en
tout cas son adresse est [...]. ce propos, Bottari est lauteur dune Histoire
de lArt en deux volumes ; elle est certainement meilleure que les manuels de
Salmi et Pittaluga, etc. Surtout, elle comporte une introduction mthodologique
intressante (quelques pages). Bottari est un lve de Croce, et il est comme
tous nos mridionaux trs philosophe. (Il a crit trois intressants volumes sur
les problmes de mthode dans lhistoire et la critique de lart)
31
.
Bottari, aprs avoir parl avec Bettini, contacta immdiatement Chastel en proposant de
le guider, comme en tmoigne sa lettre du 23 aot de la mme anne, conserve Paris
32
.
Le 15 septembre suivant, Chastel est Catane et il envoie Bettini une carte postale,
signe aussi par Stefano Bottari
33
. Lhistorien sicilien doit stre mis lentire disposition de
Monsieur et Madame Chastel pour leur faire connatre les trsors de la partie mridionale de
lle car le 19 septembre, Chastel, encore en Sicile, de Palerme, ne tarde pas le remercier :
il envoie une carte postale pour exprimer sa reconnaissance pour [sa] dlicieuse hospitalit,
et la joie dune amiti naissante
34
. Dix ans plus tard, en 1961, Chastel voque le souvenir des
soires chez les Bottari Catane qui tait rest vivace dans la mmoire de Madame Chastel
35
.
En rentrant en France, Chastel rapporte un exemplaire de louvrage de Bottari sur la Cne
de Lonard de 1948, accompagn dune ddicace :
Ad Andr Chastel
per ricordo del suo passaggio da Catania
18.IX.1949
Stefano Bottari
36
Lcriture devait ensuite prendre le relais de ce voyage et de son charme ; quelques mois
plus tard Chastel allait publier dans la Revue des Sciences Humaines un article intitul Notes
sur le Baroque mridional : larchitecture en Sicile aux XVII
e
et XVIII
e
sicles , le ddiant
STEFANO BOTTARI En toute reconnaissance et amiti
37
.
Bettini, comme nous lavons vu, avait signal Chastel que Bottari avait galement
abord la question des mthodes, et ils ont certainement prot du sjour sicilien pour
approfondir ce sujet. Ainsi, il nest pas tonnant que dans une lettre rdige peu aprs le
voyage, Chastel demande Bottari des prcisions concernant un article sur les valeurs tactiles
de Berenson publi par Bottari dans les pages de la revue Belfagor
38
.
18
Fig. 5
Sergio Bettini. Lettre Andr Chastel, Padoue, 15janvier1971.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 008, 058).
19
Lintrt de Chastel pour larchitecture sicilienne et sa volont de faire circuler et
dinternationaliser la culture artistique lamenrent demander Bottari un texte pour
la Revue des Arts. Quelques annes plus tard, en mars 1953, sera ainsi publi larticle
La Bourgogne et la premire architecture normande en Italie mridionale et en Sicile
39
.
Au cours des mmes annes, Chastel invita aussi Bettini envoyer des articles, alors
que ce dernier demanda plusieurs reprises son collgue franais, galement au nom de
Giuseppe Fiocco et de Rodolfo Pallucchini, de contribuer Arte Veneta, en lui rappelant,
de manire ironique, quen dehors de Florence, il y avait aussi Venise... Si Chastel remercie
gentiment pour loffre en 1947, en prcisant que le Cinquecento vnitien la toujours
intress et quil pourrait avoir quelque chose dire sur Titien ou Tintoret
40
, en 1950 il se
sent assez laise pour crire :
On y trouve beaucoup de choses, mais javoue que mon got pour lart
vnitien ne va pas jusqu mintresser aux eurs de Guardi, ou trouver un
grand talent A. Schiavone, comme votre infatigable Fiocco
41
.
Cependant, quelques annes plus tard, il rpondit favorablement la demande
de Bettini et transmit la revue un article sur La mosaque Venise et Florence au
XV
e
sicle dans lequel il souligne le rle de la technique de la mosaque et met en vidence
limpact des matres orentins au sein de la production de mosaques Venise, analysant
ainsi les accomplissements florentins, et notamment les uvres dAlessio Baldovinetti
dans le Baptistre
42
. Quant limportance des techniques, Chastel sy tait dj intress
et, autour de cette priode (1953-1954), il est dailleurs en train dcrire son essai sur les
marqueteries
43
; il doit avoir demand lavis de Bettini, car ce dernier lui rpond ce sujet :
Excuse-moi si je ne tai pas rpondu tout de suite, tu sais bien que je ne suis
pas un bon correspondant. Et ta lettre me posait des questions importantes. [...]
Je pense, comme toi, que les techniques ne dterminent ni lexpression artistique,
ni le langage (thorie de Semper), mais je crois, comme toi, quelles ne sont pas
indiffrentes, dans le sens quelles sont malgr elles un index de got (pour
ne pas utiliser le mot rieglien de kunstwollen) qui se manifeste dans le choix,
ou la cration, dune technique plutt quune autre
44
.
Entre Chastel et Bettini, la correspondance est plutt rgulire et ils se rencontrent
presque chaque anne
45
. Entre le Franais et Bottari, une lacune apparat dans la
correspondance entre 1953 et 1960, mais les deux collgues sont de nouveau en contact
au dbut des annes 1960. Entretemps, Bottari a t transfr Bologne, o il a fond
la revue Arte Antica e Moderna dont il est rdacteur en chef avec Luciano Laurenzi ;
Chastel en signale quelques articles parus dans les sept premiers numros dans les pages de
LInformation d'histoire de lart
46
. En septembre 1960, Bottari et Chastel se rencontrent de
nouveau Venise loccasion du cours Umanesimo Europeo e Umanesimo Veneziano tenu
la Fondazione Cini sous la direction de Vittore Branca. Au tournant de 1960-1961, Bottari
invite Chastel pour des confrences luniversit de Bologne pour lesquelles ils choisissent
le thme de Poussin et lart franais. Au mme moment, Chastel recommande Bottari
20
son lve Antoine Schnapper qui souhaite un poste de lecteur de franais luniversit de
Bologne, afin de pouvoir tudier le XVII
e
sicle en Italie
47
. Schnapper sy rendra lanne
suivante et, en 1963-1964, il contribuera au volume, sous la direction de Bottari et Luciano
Anceschi, Il mito del classicismo nel Seicento, avec Jacques Thuillier, autre assistant de Chastel,
continuant ainsi la collaboration et les changes tablis par Chastel
48
.
En 1978, Chastel insre son article sur le baroque mridional, actualis, dans la section
LArchitecture et le Merveilleux de son recueil Fables, Formes, Figures
49
. Il souligne
que son choix est d au fait que larticle respirait lenchantement de la dcouverte
50
.
Ce nest pas par hasard que, dans ce mme recueil regroupant les articles les plus signicatifs
de Chastel, dni par lui-mme comme une rose des vents, un compas de marine
51
, un
anti-trait, en somme
52
plutt que comme un livret de directives , il intgra aussi lessai
pour Arte Veneta sur les mosaques, ainsi que Lardita capra , ddi Sergio Bettini pour
son 70
e
anniversaire et centr sur le motif de la chvre broutant un rameau, larrire-plan
du tableau de Titien Nymphe et berger conserv au muse de Vienne
53
. Dans lintroduction,
Chastel dit quil a runi ces tudes comme les lments dun puzzle, o [il] tai[t] bien
oblig de [se] reconnatre et dont la gure se dessinait au fur et mesure du ramassage
54
.
Pour le lecteur daujourdhui, ces textes peuvent mettre en vidence non seulement les
multiples intrts et approches de Chastel et leur volution, mais ils peuvent renvoyer aussi
ces liens, ces contacts fconds et ces voyages qui furent loccasion de dialogues et
de contaminations dides, dont nous retrouvons les traces dans ses lettres auxquelles ils
sont inexorablement entrelacs, et ajouter ainsi des lments dterminants ce vritable
autoportrait que constitue Fables, Formes, Figures.
Eva Renzulli
cole pratique des hautes tudes
*
Je tiens remercier Madame Sabine Frommel et Monsieur
Michel Hochmann pour mavoir associe leur projet sur les
archives dAndr Chastel, ainsi que Monsieur Roland Recht
pour mavoir permis de continuer tudier les relations pis-
tolaires de Chastel avec ses correspondants italiens. Madame
Frommel, jadresse galement un remerciement particulier
pour son aide dans la rdaction de ce texte. Enn, je suis re-
connaissante Madame Dominique Morelon et Monsieur
Sbastien Chauffour pour mavoir accueillie dans leurs archives.
1. Pour comprendre la trs grande varit des correspon-
dants dAndr Chastel, voir les essais de Michel Hoch-
mann et Sbastien Chauffour dans ce mme catalogue.
2. A. Chastel, G. Cogeval, Ph. Morel, Entretien avec Andr
Chastel , Revue de l'Art, 1991, n
o
93, p.81.
3. Voir lintroduction de sa thse principale, p.V-VI,
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 45).
4. Je reviendrai sur les relations avec ces historiens dans les
actes du colloque en hommage Andr Chastel (29, 30
novembre et 1
er
dcembre2012) qui s'est tenu lINHA
et au Collge de France.
5. Pour Augustin Renaudet, voir A. Chastel, Augustin
Renaudet (1880-1958) , Bibliothque dHumanisme et
Renaissance, XXI, n
o
1 (1959), p.210-214 ; M. Bataillon,
21
In memoriam , Annales. conomies, Socits, Civilisa-
tions, 14
e
anne, 1959, n
o
3, p.618-622.
6. Pour Jean Seznec, voir R. Duits et Fr. Quiviger (dir.),
Images of the Pagan Gods: Papers of a Conference in Memory
of Jean Seznec, Warburg Institute Colloquia 14, Londres, The
Warburg Institute, 2009. Michel Hochmann reviendra sur
lamiti entre Seznec et Chastel dans les actes du colloque en
hommage Chastel.
7. Chastel remercie Redig de Campos pour cela dans lin-
troduction de sa thse, op. cit., p.VII. On conserve des
dessins de Chastel qui tmoignent de cette visite le 27sep-
tembre1947 (voir g.11).
8. Pour Sergio Bettini, voir les deux volumes sous la direc-
tion de M. Agazzi et C. Romanelli, Lopera di Sergio Bettini,
Venise, Marsilio, 2011 et Linquieta navigazione della criti-
ca darte. Scritti inediti 1936-1977, Venise, Marsilio, 2011.
9. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 058 et 90, 341, 096).
10. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di Fi-
losoa e Beni culturali, archivio Bettini. Je souhaite remer-
cier le ls et le petit-ls de Sergio Bettini, Paolo et Sergio
Bettini, pour mavoir permis de prendre connaissance de ce
fonds, Michela Agazzi, chercheur luniversit de Venise,
pour avoir partag sa connaissance du fonds et facilit la
consultation des lettres, et le professeur Luigi Perisinotto,
directeur du Dipartimento di Filosofia e Beni culturali,
pour avoir autoris la publication des extraits cits ici.
11. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 058).
12. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di
Filosoa e Beni culturali, archivio Bettini: 15novembre
1947 et 31dcembre1947.
13. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 058) : 15janvier1971. Dans les
archives de Sergio Bettini, il existe un manuscrit en franais
dune confrence tenue Lausanne sur lart vnitien, mais
sans indication de date. Voir M. Agazzi, Linventario dei
manoscritti inediti , dans M. Agazzi, C. Romanelli, Lopera
di Sergio Bettini, op. cit., p.219, n
o
47.
14. A. Chastel, De lintrt des techniques dcoratives
pour linterprtation des styles , dans Atti del Primo
Convegno Internazionale per le Arti Figurative, Florence,
Edizioni U, 1948, p.19.
15. H. Focillon, Vita delle forme, Padoue, Le Tre Venezie,
1945. Introduction de S. Bettini, p.7-12.
16. S. Bettini, Botticelli, Bergame, Istituto Italiano dArti
Grache, 1942.
17. Cest le titre par lequel Chastel dsigne ses thses dans
plusieurs lettres : Ars Platonica I correspond sa thse
complmentaire sur Marsile Ficin (publie ensuite comme
Marsile Ficin et l'art, Genve, Droz, 1954), Ars Platonica
II sa thse principale (Art et humanisme, op. cit.). Voir
cat. 27 et 29.
18. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di Filo-
soa e Beni culturali, Archivio Bettini: 31dcembre1947.
19. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 058) : 15janvier1948.
20. Michel Hochmann a reconstruit les relations de Chastel
avec les diffrents membres de lInstitut Warburg dans sa
communication au colloque en hommage Chastel, dj
cit, et dveloppera la question dans les actes. Pour le rap-
port entre Warburg et lItalie, voir C. Cieri Via, M. Forti,
Aby Warburg e la cultura italiana, Milan, Mondadori, 2009,
et C. Cieri Via, Giulio Carlo Argan e leredit del Warburg
Institute fra Europa e Stati Uniti , dans C. Gamba (dir.),
Giulio Carlo Argan, Intellettuale e storico dellarte, Milan,
Mondadori-Electa, 2012, p.117-128.
21. S. Bettini, Neoplatonismo orentino e Averoismo
veneto in relazione con larte , Atti e memorie dellAcca-
demia Patavina di Scienze, Lettere ed Arti, LXVIII, 1956,
p.3-18.
22. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di Filo-
soa e Beni culturali, archivio Bettini: 26dcembre1952.
23. Dans les livres du fonds Chastel lINHA, se trouve
une copie annote de la rdition de B. Croce, Estetica
come scienza dellespressione e linguistica generale: teoria
e storia, Bari, Giuseppe Laterza, 1950, sous la cote :
8 MON 5302. Elle pourrait tre celle laquelle fait r-
frence la lettre de Bettini du 18novembre1952, Paris,
Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 008, 058).
24. C. L. Ragghianti, LArte e la Critica, Florence, Vallecchi,
1951.
25. Ce texte-manifeste de Longhi publi dans le n
o
1 de
Paragone fut traduit par Chastel en 1950, comme en at-
teste une lettre de Chastel Longhi du 11janvier1950,
conserve Florence la Fondazione Longhi, mais ne fut
publi par Chastel quen 1960 dans les pages de Linfor-
mation d'histoire de lart, 1960, n
o
5, p.31-38.
26. A. Chastel, Problmes actuels de lhistoire de lart ,
Diogne, 1953, n
o
4, p.94-120.
27. Paris, Bibliothque de lINHA, collection Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 058).
28. Publi dans la revue LImmagine, mars-juillet 1948,
n
o
8, p.443-452.
29. LImmagine, mars-avril 1949, n
o
12, p.165-179.
(Notoest rdit dans C. Brandi,Sicilia mia, Palerme,
Sellerio, 1989, 1992).
22
30. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 017, 025) : 22juin1949.
31. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 058) : 7aot1947. La Si-
cilia dove intendi andare certo un paese che merita di
essere visto, vi troverai tra laltro, nella architettura e nella
decorazione scultorea dei monumenti del pieno medio-
evo, molti elementi normanni (e nel gotico napoletano
vedrai quanto c di Angioino). Il faut faire des itinraires
trs prcis, car les moyens de communication ne sont pas
trop brillants. Ma io ti consiglio di toccare come prima
tappa Messina (rapido da Napoli) e poi passare da Ca-
tania e di cercare il nostro carissimo amico e collega (
ordinario di Storia dellArte in quelluniversit) Stefano
Bottari, il quale si far in quattro per facilitarti la visita
delle cose pi interessanti in Isola. Scrivo ora a Bottari
in questo senso, ad ogni modo il suo indirizzo a Cata-
nia [...]. A proposito ; Bottari lautore di una Storia
dellArte italiana in due volumi ; certamente molto
migliore dei manueali di Salmi e Pittaluga etc. Sopratutto
vi di interessante lintroduzione metodologica (poche
pagine). Bottari uno scolaro di Benedetto Croce, ed
come quasi tutti i nostri meridionali molto losofo.
(Ha scritto tre interessanti volumi sui problemi di meto-
do nella storia dellarte e nella critica darte).
32. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 106) : 23aot1949.
33. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di
Filosoa e Beni culturali, archivio Bettini : 15septem-
bre1949.
34. Je souhaite remercier Valeria Rubbi, qui est en train
de reclasser les archives Bottari, pour avoir mis ma
disposition ces documents et Ilaria Bianchi pour mavoir
mise en contact avec elle. Les lettres de Chastel adres-
ses Bottari sont conserves Bologne dans la famille
du ls de lhistorien de lart : archives Stefano Bottari
(archives prives) : lundi 19 [septembre 1949]. Les
lettres de Bottari Chastel sont Paris, Bibliothque de
lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 008,
106 et 90, 342, 042).
35. Bologne, Archivio Stefano Bottari (archives prives).
36. Le volume se trouve aujourdhui dans le fonds Chas-
tel, intgr dans le fonds de la Bibliothque de lINHA,
cote : 4 MON 4769.
37. Revue dHistoire de la Philosophie et dHistoire gn-
rale de la Civilisation (publie par la Facult des Lettres
de Lille), fasc. 55-56, juillet-septembre, 1949, p.198-207.
38. Bologne, Archivio Stefano Bottari (archives
prives), lettre sans date (mais peu aprs le voyage
deseptembre1949). S. Bottari, Bernard Berenson ,
Belfagor, fasc. 6, 1948, p.684-688.
39. S. Bottari, La Bourgogne et la premire architec-
ture normande en Italie mridionale et en Sicile, Revue
des Arts, III, n
o
1, mars 1953, p.3-12.
40. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di
Filosoa e Beni culturali, Archivio Bettini: 15novem-
bre1947.
41. Venise, universit de Ca Foscari, Dipartimento di
Filosoa e Beni culturali, Archivio Bettini: 21aot1950.
42. Voir la lettre du 24 mai (sans anne, mais datable au-
tour de 1953-1954), qui tmoigne encore de la conance
que Chastel accordait Bettini : Je tai envoy il y a
huit jours larticle destin Arte Veneta. Jespre que tu
las bien reu [...]. Si larticle nexige pas de correction
srieuse, envoie-le directement Palluc [sic] et on nen
parlera plus . Larticle sera publi dans Arte Veneta,
VIII, 1954, p.119-130.
43. A. Chastel, Marqueterie et perspective au
XV
e
sicle , Revue des Arts, III, 1953, p.141-154, repu-
bli dans Formes, Fables, Figures, Paris, Flammarion [d.
originale 1978], nouv. d. 2000, 2 vol., p.317-332.
44. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 080, 058): 8fvrier1953 [Tra-
duction].
45. Les lettres suivantes sont dailleurs trs intressantes
et mritent une analyse approfondie.
46. L'Information dhistoire de lart, 1960, n
o
5, p.24.
47. Bologne, Archivio Stefano Bottari, lettre dAndr
Chastel Sergio Bettini du 16avril1961.
48. S. Bottari, L. Anceshi (dir.), Il mito del classicismo nel
Seicento, Messine, DAnna, 1964.
49. A. Chastel, Fables, Formes, Figures, op. cit., I, p.525-
537.
50. Notice qui sert den tte la section Architecture
et le Merveilleux,ibid., p.494.
51. A. Chastel, Introduction, ibid., I, p.7.
52. Ibid., I, p.8.
53. Originairement publi in Arte Veneta, XXXIX, 1976,
p.146-149, repris dans la III
e
section (Motifs) ibid., II,
p.121-128.
54. Ibid., I, p.8.
23
Chastel et lAllemagne
la question de savoir quel pays tranger tait le plus cher Andr Chastel, on
rpondrait sans hsiter lItalie. Omniprsente dans son uvre, elle fut au cur de son
dernier entretien, et le thme majeur des mlanges qui lui furent offerts
1
. Sans remettre en
cause cette primaut qui accompagna toute sa vie personnelle et ofcielle, nous voudrions
esquisser ici la relation moins connue quil entretint avec lAllemagne, en rassemblant
quelques indices oublis ou ngligs. Une fois runis, ils rvlent comme un ligrane
intime et profond dans la trajectoire lumineuse du savant.
Les premiers crits publis par Andr Chastel portent sur lAllemagne. Tout jeune homme,
il participe en 1937 au volume des Cahiers du Sud consacr au Romantisme allemand, sous la
direction dAlbert Bguin et Jean Ballard
2
. Dans la partie consacre aux philosophes, il donne
un article sur Schelling, aux cts de Roger Caillois qui crit sur les relations des Romantiques
allemands avec les sciences et la posie, de Camille Schuwer sur Fichte, de Jules Monnerot
sur Marx. Au sommaire de ce numro devenu clbre, gure la ne eur des germanistes
franais, Edmond Jaloux, Charles Du Bos, Robert Minder, Marcel Brion, Pierre Bertaux,
Henri Lichtenberger, ainsi que Jean Cassou, Denis de Rougemont, Walter Benjamin, Vladimir
Janklvitch. Sur la peinture allemande, cest Louis Rau qui ofcie. Dans une lettre doctobre
1936 Jean Ballard, Chastel explique quil a repris le premier texte envoy, un peu rapide et
court , et la rdig nouveau en lenrichissant passablement , le rendant ainsi plus digne
du numro Romantique [sic]
3
. Ne voyant pas arriver les preuves en janvier 1937, il sen
inquite et insiste pour que paraisse son tude, qui rpond des recherches que je poursuis
et poursuivrai longtemps encore
4
. Dans une autre lettre, Chastel afrme que ce Schelling
nest pas dans [son] travail une digression mais un pisode (volontairement rduit ici
quelque chose dassez simple) dans une srie plus vaste laquelle [il] consacre le meilleur de
[ses] efforts
5
. Dix ans plus tard, au moment de reprendre le numro spcial Le Romantisme
allemand, Albert Bguin rassure Chastel sur lintrt de son tude et lui conrme quelle
gurera bien dans la rdition en 1949
6
. Pass entretemps dautres centres dintrt, lauteur
se justie ainsi ds la premire note du nouvel article
7
:
Il ntait pas possible de mettre jour cet essai vieux de dix ans sans le
bouleverser entirement. Son orientation reste peut-tre valable, mais au prix
dune description trop courte : cest la maquette dun chteau dont on naurait
reprsent que lescalier intrieur et la faade. Nayant plus le loisir de placer
les ailes et les tages, je me suis content et men excuse dallger un exorde
pesant, de substituer quelques citations plus explicites des dveloppements
parasites et dindiquer en conclusion de qui me parat aujourdhui lessentiel .
Cest par Roger Caillois, son condisciple de la khgne du lyce Janson-de-Sailly, que
Chastel avait fait son entre dans les Cahiers du Sud. Sa collaboration dura une trentaine
24
dannes, et mriterait une tude qui dpasse le sujet de cet
article. Cest par la philosophie quil se fait alors connatre,
la philosophie allemande, bien avant de choisir Augustin
Renaudet pour diriger ses recherches sur lhumanisme
europen de la Renaissance. Avec le gnial rdacteur en chef
des Cahiers, Jean Ballard, il entretint une correspondance
amicale, au fil de la prparation des numros spciaux.
Il participa Paul Valry vivant en 1946, mais pas
Lumire du Graal en 1950, comme lesprait Ballard,
et ne donna pas suite au projet fou dun numro sur
le Baroque. Pour les livraisons ordinaires, il rendit des
chroniques
8
, dabord sur des livres, puis la demande
de Ballard, sur les arts, partir de 1943
9
. Le jugement
de Ballard tait souvent pertinent et direct. Relevant
lvolution du style de Chastel vers une langue fruite
et pleine daisance , il lui prdit en 1943: vous vous
raliserez, je crois, dans lesthtique
10
. Aprs son lection
au Collge de France, Chastel reut de Jean Ballard une
belle lettre en forme dadieu, celle dun dcouvreur de
talents au jeune auteur quil avait, le premier, publi
11
.
En redcouvrant la proximit de Chastel avec la sphre intellectuelle des Cahiers du
Sud, on peroit ce que son approche de la philosophie allemande doit au surralisme, qui
sattacha aux aspects sombres, tourments, sotriques, du romantisme allemand et les t
passer dans la culture littraire des annes 30. Cest aussi un moment nietzschen, si lon
se rappelle que la premire traduction complte de la Volont de puissance par Genevive
Bianquis date de 1936. Chastel citera souvent Nietzsche, encore dans lintroduction de
Fables, Formes, Figures: cest entre la vingtime et la vingt-cinquime anne que, prenant
au srieux le nous autres, philologues de Nietzsche, je trouvai quelque chose dimpratif,
dincomparable et mme dexaltant dans lapplication de lesprit au dtail...
12
.
Avec le nom de Louis Rau
13
souvre une autre piste qui conduit la seconde guerre
mondiale. Andr Chastel a connu lAllemagne contre son gr en 1941-1942, alors quil tait
en captivit dans lOag IIIC, Lbben sur la Spree, dans le Brandebourg. Lorsquil sest
exprim exceptionnellement sur cette priode pnible
14
, ce fut pour voquer latmosphre
du camp et les manires de tromper lennui et le dsuvrement qui lamenrent, la demande
de ses camarades, faire des confrences sur toutes sortes de sujets, sur les cathdrales, sur lart
franais, sur Fouquet etc... ; de la correspondance aussi, pour trouver occupation et rconfort.
Il crit Louis Rau, normalien comme lui, prsent au sommaire du Romantisme allemand,
grand universitaire alors en poste Paris, pour lui demander des nouvelles dun article quil avait
envoy la Gazette et lui faire part du projet de traduire un ouvrage allemand dhistoire de lart.
Dans sa rponse, adresse le 27 septembre 1941 an den Kriegsgefangenen [lieutenant] Andr
Chastel , Louis Rau trouve le projet excellent et lui conseille de satteler au Drer de
Wllin
15
. Dans cette ide de traduire une langue quil ne connat pas, quil matrise mal, on peut
lire le dsir de transformer la ralit quotidienne du camp, prosaque et contrainte, en un exercice
de culture ddi, qui plus est, limage la plus leve et la moins contestable de lart allemand.
Fig. 6
Le Romantisme allemand ,
Cahiers du Sud, XXIV, numro spcial,
mai-juin 1937.
25
Le projet neut pas de suite, mais il rvla sans doute des gots et des liens entre des ples
majeurs de lhistoire de lart en Europe, qui cheminrent longtemps, par des voies de hasard.
Lorsquil voque la Mlancolie la n de sa vie, Chastel la rattache la dcouverte fortuite,
un petit accident , qui le mit en prsence des publications de lInstitut Warburg :
Je ne savais pas lallemand, et je me demande comment je suis arriv lire un petit
fascicule qui a jou, je crois, un grand rle dans mon existence, Drers Melancolia
16
.
La rfrence affective la Mlancolie constitue ainsi une source prcoce, capitale,
une cl qui ouvrit vers la science allemande de lhistoire de lart, et vers Warburg.
Sur Warburg, Chastel sest longuement expliqu, tant sur les aspects biographiques la lettre
dintroduction de Focillon, les conseils de Seznec, larrive Londres en 1934, lamiti avec
Gombrich que scientiques. Ceux-ci furent dune extraordinaire fcondit, pour lui-mme
(un ouvrage comme Le Sac de Rome se situe clairement dans cette liation) et pour lide
allemande quil se fera de lhistoire de lart. Nous renvoyons aux travaux de Michel
Hochmann, qui ont apport sur ce point particulier un clairage nouveau et prcieux.
Fig. 7a et Fig. 7b [Cat. 20]
Louis Rau. Lettre Andr Chastel, Paris, 27septembre1941.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 017, 065).
26
Il y a dans la carrire de Chastel un autre exemple dmulation avec la science allemande,
dans son action publique cette fois, et non plus seulement dans son uvre de savant. Il sagit des
modles qui servirent au grand dessein de lInventaire gnral. Lorsquil relatait les circonstances
qui lamenrent lide dun Inventaire gnral en France, Chastel citait toujours, parmi les
prcdents illustres, la collection des Handbcher der deutschen Kunstdenkmler de Georg
Dehio
17
. La clrit de lentreprise mene en quelques dcennies dans tout lespace germanique
lavait fascin, de mme que la commodit et lextraordinaire diffusion des petits recueils.
Le modle Dehio, admirable mais dpass devait certes tre profondment renouvel
pour sadapter un pays centralis comme la France, mais le rle de la topographie historique,
lattention aux centres artistiques loigns, limportance de larchitecture gardaient toute
leur pertinence. Avec une sympathie pour ce qutait lEurope centrale qui ne la jamais
quitt, Chastel connaissait aussi Dvorak et Riegl, quil cite encore comme des repres en 1986,
dans larticle Patrimoine des Lieux de mmoire. Il conserva dans ses archives personnelles
lexemplaire de ldition originale du livre dAlos Riegl, Der moderne Denkmalkultus, sein Wesen,
seine Entstehung, publi Vienne et Leipzig en 1903, que Hans Sedlmayr lui avait offert pour
Nol en 1976
18
. Il faut aussi rappeler la mmoire de Louis Grodecki, qui enseigna longtemps
luniversit de Strasbourg (o Dehio lui-mme avait fond linstitut dhistoire de lart et pass
vingt-six ans, avant den tre chass en 1918). Ami trs proche, Grod fut aussi pour Chastel
un passeur exigeant et critique vers le domaine allemand, et une rfrence fondatrice pour le
premier service de lInventaire cr en France en 1964 prcisment Strasbourg.
De ce rapide survol merge ainsi un paysage intime, li la jeunesse, aux souvenirs de la
captivit, aux premiers travaux philosophiques dans la constellation des Cahiers du Sud, et
la dcouverte de Warburg. Comment interprter la rfrence aux grands allemands, Goethe,
Schiller, qui surgit encore en 1978 dans les premires lignes de lintroduction de Fables, Formes,
Figures, et lpigraphe emprunte Friedrich Hebbel
19
, sinon comme un signe de reconnaissance
et dappartenance une ide culturelle de lAllemagne ? Celle-ci avait survcu la catastrophe
du nazisme, car elle avait t porte par les Brion, Bertaux, Minder et autres remarquables
passeurs et traducteurs du domaine allemand en France, dans la premire moiti du XX
e
sicle.
LAllemagne pourrait bien tre aussi, pour Chastel, la somme de tous les contraires de la France,
le pays de l analyse mthodique mais mortellement srieuse quvoque malicieusement
Willibald Sauerlnder
20
, ce pays de la Grndlichkeit si trangre une France de la lgret et du
bonheur de vivre, lAllemagne rve et redoute, celle de lattirance pour la passion romanesque
porteuse de dsordre, comme dans la tragdie des Nibelungen de Hebbel, ou dans ce Siegfrieds
Liebe und Tod, un petit livre illustr de 1943 rest dans ses archives personnelles...
21
.
Enfin, pour le grand europen qutait Chastel, il ne pouvait y avoir dEurope qui
nembrasse aussi lAllemagne. Elle fut lun de ses points dancrage, rarement afch, jamais
oubli, mlant des rminiscences intimes une attention critique teinte dadmiration pour
le prestige de luniversit et de la science historique allemandes.
Isabelle Balsamo
Conservateur gnral du patrimoine
Ministre de la Culture et de la Communication
27
1. Voir Il se rendit en Italie, tudes offertes Andr Chas-
tel, Rome, Edizioni dellElefante, 1987; Entretien avec
Andr Chastel, Revue de l'Art, 1991, n
o
93, p.78-87.
2. Le Romantisme allemand, Cahiers du Sud, numro sp-
cial, mai-juin 1937. Larticle de Chastel est intitul Le
point de vue philosophique : F. F. W. Schelling .
3. Lettre de Chastel Jean Ballard, 28octobre1936,
Marseille, Archives municipales, fonds Jean Ballard, Ms
288, pice 20. Je remercie Dominique Hervier de mavoir
signal plusieurs pices dans ce fonds.
4. Marseille, Archives municipales, fonds Jean Ballard,
Ms 288, pice 25, 24janvier[1937].
5. Ibid., pice 20, non date. Voir aussi Entretien...,
op.cit., p.79 : lcole normale, tout le monde croyait
que jallais faire de la philosophie et puis non, cela ne me
satisfaisait pas : jai pris une autre orientation et suis all
voir Focillon .
6. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 008, 014). Dans lavant-propos de
la seconde dition, en 1949, Albert Bguin cite larticle de
Chastel parmi ceux qui avaient t compltement remanis.
7. Le titre de larticle est modi : Schelling ou la mta-
physique de limaginaire , p.128-136. La note est date
de juin 1947.
8. La toute premire chronique enoctobre1935 est
consacre la dcouverte de Salzbourg, une de ces villes
qui vous font parler tout seul . Je remercie Dominique
Hervier de me lavoir signale.
9. Lettre de Jean Ballard Andr Chastel, 25juin1943,
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 007, 076).
10. Let t r e de Jean Bal l ar d Andr Chas t el ,
19mars[1943 ?], Paris, Bibliothque de lINHA, collections
Jacques Doucet (Archives 90, 007, 076).
11. Lettre de Jean Ballard Andr Chastel, 22 f-
vrier1971, Paris, Bibliothque de lINHA, collections
Jacques Doucet (Archives 90, 007, 076).
12. Introduction Fables, Formes, Figures, Paris, Flam-
marion, 1978, I, p.8, cit par Anne-Marie Lecoq dans
son article Lenseignement au Collge de France ,
Revue de l'Art, 1991, n
o
93, p.71-74. Elle voque ce
qua reprsent Nietzsche pour Chastel, et rappelle
limportance de Nietzsche pour Warburg, et celle des
warburguiens pour Andr Chastel, lamiti de Nietzsche
et Jakob Burckhardt, et le rle sminal de la Kultur der
Renaissance in Italien dans la conception dune histoire
de lart intgrale chez Andr Chastel . Anne-Marie
Lecoq souligne encore que deux thmes chastliens
taient aussi de grands thmes nietzschens : le Midi sal-
vateur et la vie, entendue comme la valeur quil convient
de faire ressurgir en luttant contre la poussire qui la
dissimule et ltouffe .
13. Louis Rau (1881-1961), normalien, professeur
dhistoire de lart Nancy (1908-1911) et Paris (1938-
1951), auteur dune Histoire universelle des arts (A.
Colin, 1930-1938), de LEurope franaise au sicle des
Lumires (Albin Michel 1938). Il fut lu lAcadmie
des Beaux-Arts en 1947.
14. Entretien..., op.cit., p.81.
15. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 017, 065).
16. Jai pu consulter lexemplaire conserv par la biblio-
thque de lcole normale suprieure de louvrage de
F. Saxl et E. Panofsky, Drers Melencolia. I. Eine quel-
len- und typengeschichtliche Untersuchung (Studien Bibl.
Warburg), Leipzig-Berlin, Teubner, 1923. Quelques
mentions marginales au crayon pourraient tre de Chas-
tel. Voir galement Entretien..., op.cit., p.79.
17. Georg Dehio (1850-1932), archiviste et historien de
lart allemand, lana en 1900 la collection des Handbcher
der deutschen Kunstdenkmler, qui se poursuit toujours
sous lgide de la socit qui porte son nom. Chastel le cite
dans son allocution de clture du colloque de 1980 sur
les inventaires des biens culturels en Europe : Le modle
que reprsente le vieux Dehio, [] ce modle admirable
et qui a transform la situation de la culture en Europe
centrale, ce modle est dpass . Voir Actes du colloque sur
les inventaires des biens culturels en Europe, Paris, Nouvelles
ditions Latines, 1984, p.518. Voir galement notre ar-
ticle Les enjeux politiques de la cration de lInventaire
gnral , Pour une histoire des politiques du patrimoine,
Paris, Comit dhistoire du Ministre de la Culture-Fon-
dation des Sciences de lHomme, 2003, p.411-420.
18. Lexemplaire est conserv avec la lettre denvoi dans le
fonds Chastel de lINHA (Archives 090, 266).
19. Der Schlssel zum Schrank kann man nicht in den
Schrank legen , ce qui signie On ne peut mettre dans
le coffre la cl qui ouvre le coffre , F. Hebbel, Tagebcher,
Leipzig, Ph. Redom, 1841.
20. Cest un souvenir personnel voqu par W. Sauerln-
der dans la Revue de l'Art, 1991, n
o
93, p.18.
21. ditions Der deutsche Erzhler, 1943. Paris,
Biblio thque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076).
28
Andr Chastel
et la Pologne
Daprs les tmoignages des historiens de lart polonais les plus gs et mes propres
souvenirs, le professeur Andr Chastel (1912-1990) nest venu quune fois en Rpublique
Populaire de Pologne, en 1956.
Cela dut tenir une dcision personnelle, car dautres collgues duniversits et de muses
franais frquentaient, quant eux, les colloques internationaux en Pologne, aussi bien en tant
quorganisateurs dexpositions quen tant que confrenciers luniversit de Varsovie. Les sjours
des personnalits suivantes en sont la meilleure preuve : Michel Laclotte
1
, Bernard Dorival,
Albert Chtelet et bien dautres encore, moins connus. Lorganisation dune partie de ces visites
tait cone au professeur Juliusz Starzyski, fondateur et directeur de lInstitut de lArt de
lAcadmie polonaise des Sciences, Varsovie
2
et au professeur Stanisaw Lorentz, directeur
du muse national de Varsovie
3
. Tous deux disposaient dun vaste rseau de contacts dans des
organisations internationales telles que lUNESCO, lICOM, lAICA et le CIHA. Aprs 1970,
ces visites furent organises en collaboration avec le muse national de Varsovie par les professeurs
Jan Biaostocki et Piotr Skubiszewski. Ce dernier sera promu plus tard directeur de lInstitut
dhistoire de lart de luniversit de Varsovie. Daprs mes souvenirs, ces professeurs cherchaient
inviter en Pologne les personnalits les plus renommes du monde de lhistoire de lart et
de la musologie. Laccord des autorits gouvernementales tait plus facile obtenir pour les
collgues originaires de France, et plus difcile pour ceux de la Rpublique Fdrale dAllemagne.
Je rappelle que nous tions alors dans les annes 1945-1989 et que notre pays tait domin par
la dictature de Staline puis dautres dirigeants sovitiques, par la prsence des troupes de lArme
Rouge et dun vaste systme de services spciaux contrls en permanence par les Sovitiques.
Le hasard fit que ce fut moi, parce que jtais le plus jeune candidat au doctorat, puis
assistant lInstitut dhistoire de lart de luniversit de Varsovie, qui fut charg par le professeur
Starzyski dorganiser les voyages dtude. Il en fut de mme aprs mon doctorat, lpoque
o le professeur Piotr Skubiszewski succda au professeur Starzyski au poste de directeur de
lInstitut dhistoire de lart. Je voyageais alors avec eux travers la Pologne, dans le cadre du
Centre de culture franaise de mon tablissement, luniversit de Varsovie donc. En fonction de
ce qui intressait les invits, nous nous rendions Wrocaw, Gdask ou encore Pozna, au
lieu de nous contenter de Cracovie. Nous commencions cependant toujours par Varsovie, car
ctait l que se trouvait lunique aroport international (jusquen 1989).
Mon intervention porte le titre : Andr Chastel et la Pologne . Voici pourquoi. Les sminaires
du professeur Chastel taient en effet frquents aussi par des lves venus de Pologne. Son premier
lve arriv de Pologne sappelait Zygmunt Wabiski (1933-2009). Protant dun dgel politique
temporaire, celui-ci est parti en Italie en 1957, aprs des tudes de philologie polonaise, puis est
all en France
4
. Cest l quen 1961 il nit ses tudes dhistoire de lart la Sorbonne, couronnes
par une thse intitule Bernardo da Parenzo, un peintre vagabond. Tout en cherchant obtenir
29
des bourses dtudes, il continuait sa formation
en frquentant les sminaires de doctorat de
Chastel. Suite des difcults matrielles et
des problmes de passeport, il fut cependant
oblig de retourner en Pologne en 1962.
Il y poursuivit ses travaux sur la thmatique du
nu dans lart vnitien du XVI
e
sicle. En 1966,
il obtint son doctorat luniversit de Varsovie,
pour lequel il avait commenc travailler
en France et quil intitula La conception du
nu dans lart vnitien du XVI
e
sicle. Ce texte
connut ensuite deux ditions en polonais.
Jan Biaostocki tait le directeur de ce
travail. Juste aprs lobtention du doctorat,
Wabiski fut engag par luniversit Nicolas
Copernic de Toru, o il gravit successivement
plusieurs chelons sur lchelle universitaire.
Il a tout dabord t matre de confrences en
1974 (titre obtenu luniversit de Varsovie),
puis professeur agrg en 1979 et, enfin,
professeur en 1991. lu directeur de lInstitut
dtude des Monuments et de la Prservation
luniversit Nicolas Copernic, il y exera
dans les annes 1981-1984, des annes
particulirement dures en raison de la loi
martiale alors en vigueur en Pologne. Il cra
ensuite, dans cette mme universit, sa chaire
la facult dhistoire de lart et de culture, o il a
travaill jusqu sa mort.
Dans ses souvenirs, Zygmunt Wabiski
voquait volontiers ses annes parisiennes
et lexemple du chercheur modle qutait
pour lui Andr Chastel, dont la photo tait
pose sur son bureau
5
. Parmi les livres quil
a crits et dits en Italie, on peut citer :
Laccademia medicea del disegno a Firenze
nel Cinquecento (Florence, 1987), et les deux
volumes sur Il Cardinale Francesco Maria
del Monte 1549-1626 (Florence, 1994)
6
.
Il crivit aussi un livre pour ses tudiants,
Malarstwo Quattrocenta (La peinture du
Quattrocento, Varsovie, 1972 et 1989), dans
lequel il mentionnait les publications de
Chastel et de ses lves
7
.
Fig. 8 [Cat. 33]
Voyage en Pologne, juin 1956. Vue prise devant la
cathdrale de owicz.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 02).
Fig. 9 [Cat. 34]
Voyage en Pologne, juin 1956. Andr Chastel dans le
parc dArkadia owicz.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 02).
30
Jai reu de la part de Barbara Wabiska, veuve du professeur Wabiski, deux
photographies dates de 1958, poque de ses tudes Paris, o gure le professeur Chastel,
des photographies probablement prises lors dune exposition parisienne.
Le professeur Chastel avait galement un autre lve, Andr Nakov, qui avait poursuivi
luniversit de Varsovie des tudes dhistoire de lart commences en mme temps que moi,
en octobre 1959. Andr Nakov tudiait galement le piano auprs du professeur Zbigniew
Drzewiecki (1890-1971) au conservatoire de Varsovie. En aot 1963, il fuit en France
pour chapper au service militaire obligatoire quil devait faire dans une province perdue de
Bulgarie, ce qui laurait empch de poursuivre sa carrire de pianiste. Une fois en France, en
tant qumigr politique publiant des articles notamment dans la revue parisienne Kultura
8
,
il acheva ses tudes dhistoire de lart la Sorbonne et lcole du Louvre (en musologie),
et soutint sa thse de doctorat intitule La nymphe couche le 3juillet1969
9
. Chastel tait alors
directeur de recherches. Lors de la rception donne aprs lobtention du doctorat, qui eut lieu
dans un palace parisien, Chastel exprima le regret que son lve voult partir immdiatement
pour les tats-Unis au lieu de rester en France. Je me permets dajouter quAndr Nakov tait
le ls de lambassadeur du Royaume de Bulgarie Varsovie et dune Polonaise, Anne Junusza-
Cieliska, que celui-ci avait pouse en 1935 Varsovie. La mre dAndr tait prsente lors
de cette crmonie et elle avait abord cette question du voyage aux tats-Unis.
Andr Nakov est retourn en France aprs une dizaine dannes passes aux tats-Unis.
Depuis 1972, il a collabor avec la maison ddition davant-garde Champ libre et il a publi
plusieurs livres. En 2002, il a publi un Catalogue raisonn de loeuvre de Kasimir Malevitch
(Paris, ditions Adam Biro) et, en 2007, une monographie en quatre volumes sur le mme
artiste
10
. Comme on le sait aujourdhui, grce aux publications dAndr Nakov, Malevitch
tait dorigine polonaise. Cette grande monographie a obtenu, lanne de sa parution, un
prix de lAcadmie franaise. Nakov occupe actuellement un poste dhistorien de lart,
membre associ dans le domaine de la philosophie la Maison des sciences de lhomme,
universit Paris-Diderot.
Dautres tudiants, plus jeunes, frquentrent les sminaires du professeur Jan
Biaostocki et atterrirent un moment Paris, chez Chastel, durant leur parcours rv
vers les tats-Unis. Les ditions de lArt et du Film, Varsovie, ont publi en 1978 en
cent mille exemplaires L'Art italien, le livre de Chastel, dans la collection Rgions
artistiques du monde . Lditrice, une diplme en histoire de lart de luniversit de
Varsovie, sappelait Anna Gogut. Jai essay, mais en vain, de linterroger pour en savoir
davantage sur cette dition et sur son traducteur anonyme. Malgr une qualit dimpression
mdiocre et des illustrations dun faible niveau technique, le livre a connu un franc succs
et le tirage a t rapidement puis. Il est toujours utilis dans de nombreux tablissements
denseignement suprieur en tant quaide aux examens dhistoire de lart europen.
Une seconde dition de L'Art italien a paru en 1986. Les autres livres de cette collection
sont : L'Art espagnol de Jean Babelon, et L'Art amand et belge de Robert Genaille.
Parmi les Polonais de la fin du XX
e
sicle, lhistorien de lart le plus important fut
Jan Biaostocki, mon professeur et mon suprieur direct lInstitut dhistoire de lart
de luniversit de Varsovie, de 1965 jusquen 1988, date de sa mort
11
. Daprs mes
souvenirs, Chastel et Biaostocki taient amis. Comme je lai personnellement entendu,
le professeur Chastel tutoyait Jan Biaostocki et lappelait Jan , en polonais, et jamais
31
Jean ! Lexistence de cette relation privilgie a t conrme par Michel Laclotte
12
.
Ces deux savants ont laiss de nombreux documents, y compris des lettres et des publications
comportant des ddicaces mutuelles
13
.
En 1978, Andr Chastel fut invit participer au livre de mlanges publi en hommage
Jan Biaostocki. Je me le rappelle parfaitement, car ctait moi qui envoyais les lettres
dinvitation de la part du comit de rdaction
14
. Il na cependant pas pu nir son article
temps. Dans la ncrologie de Jan Biaostocki, il crivit : Il avait reu, pour son soixantime
anniversaire, un volume dhommage, auquel chiffre record participrent cent quinze
savants de tous les pays
15
. Dans le volume intitul Ars auro prior. Studia Ioanni Biaostocki
sexagenario dicata (Varsovie, 1981), le nom dAndr Chastel se trouve parmi ceux de deux
cent quatorze personnalits du monde entier, dans la Tabula gratulatoria.
Dans le grand article ncrologique quil publia dans Le Monde onze jours aprs la mort
de Jan Biaostocki, Andr Chastel crivait : Personnalit prodigieusement active, prsente
tour de rle dans les instituts des deux mondes, participant avec srieux et gnrosit aux
runions professionnelles, comme celles du Comit international dhistoire de lart (CIHA),
Jan Biaostocki parlait toutes les langues . Et il concluait ainsi : La disparition de cet
interlocuteur amical et parfait va crer un vide immense
16
.
Lors des sminaires de matrise ou de doctorat du professeur Jan Biaostocki, on avait
lhabitude daborder les thmes tudis par le professeur Chastel. Je me souviens de son
sminaire de matrise du semestre dt de lanne universitaire 1977-1978, qui traitait de
lcole de Fontainebleau daprs des travaux alors en cours
17
.
Une collaboratrice de longue date du professeur Biaostocki au muse national de
Varsovie, Krystyna Secomska, a crit le livre Spr o staroytno. Problemy malarstwa w
Paralelach Perrault (Varsovie, 1991) en sinspirant de la littrature sur le sujet et en
citant abondamment les travaux raliss sous la direction de Chastel et par lui-mme
18
.
Je tiens ajouter quil sagissait souvent de livres disponibles uniquement dans la
bibliothque prive de Jan Biaostocki, quil partageait volontiers avec ses lves et ses
collaborateurs du muse.
Aujourdhui, je peux crire avec satisfaction que les livres dAndr Chastel sont toujours
lus et discuts, tout comme ses publications en anglais et en italien, par les personnels des
muses et les tudiants des neuf universits polonaises o existent des lires dhistoire de
lart
19
. Il y a galement des projets ddition en polonais des travaux dAndr Chastel, an
quun volume, comportant une biographie scientique de ce dernier, puisse voir le jour au
lendemain du centime anniversaire de sa naissance.
Juliusz A. Chrocicki
Professeur mrite l'universit de Varsovie
32
1. M. Laclotte Histoire de muses. Souvenirs dun conser-
vateur, Paris, Scala, 2003, p.193-194 : voyages en 1959
et 1999. Ne sont pas mentionns ici ses autres voyages en
Pologne, y compris celui auquel jai particip en 1974.
2. J. Sosnowska, Juliusz Starzyski (1906-1974), Ro-
cznik Historii Sztuki, XXXVI, 2011, p.137-155.
3. Stanisawa Lorentza walka o Zamek. Wystawa w stule-
cie urodzin. 28 IV- 30 VI 1999, Varsovie, Chteau Royal
de Varsovie Bibliothque Royale, 1999.
4. R. Mczyski, Zygmunt Wabiski (1933-2009) ,
Biuletyn Historii Sztuki, LXXIII, 2011, n
o
2, p.245.
5. Ibid., p.246.
6. Bibliograa publikacji Z. Wabiskiego opracowaa
A.M. Lepacka , op. cit., p.250.
7. Ibid., p.250.
8. Kultura, revue publie Paris dans les annes 1963-1969.
9. Position des thses de troisime cycle soutenues en 1969.
Publications de la Facult des Lettres et Sciences humaines
de Paris-Sorbonne, srie Recherches , vol. 82, Paris,
Presses universitaires de France, 1970, p.360-361.
10. A. Nakov, Kazimir Malewicz : le peintre absolu, 4
vol., Paris, Thalia dition, 2007 ; Malevich : Painting the
Absolute, 4 vol., Londres, Lund Humphries, 2010.
11. J. A. Chrocicki, Jan Biaostocki 1821-1988 (n-
crologue) , Biuletyn Historii Sztuki, LI, 1989, n
o
2,
p. 208-215 ; J. A. Chrocicki, In Memoriam Jan
Biaostocki 1921-1988 , Artibus et Historiae, X, 1989,
n
o
20, p.9-14 ; J.A. Chrocicki, O sztuce amandz-
kiej w badaniach Jana Biaostockiego , dans Ars longa.
Prace dedykowane pamici profesora Jana Biaostockiego,
Documents de la Session de lAssociation des historiens
de lart, novembre 1998, Varsovie, Arx Regia, 1999,
p.33-52 ; A.Ziemba, Jan Biaostocki (1921-1988) ,
Rocznik Historii Sztuki, XXXVI, 2011, p.157-171.
12. M. Laclotte, Histoires , op. cit., p.196 : Ce nest
quand mme pas un hasard si ses pairs et amis trangers
sappelaient Jan Biaostocki, Wilibald Sauerlnder, Ro-
berto Longhi, Erwin Panofsky, Anthony Blunt, Giuseppe
Fiocco, Ernst Gombrich, Meyer Schapiro, qui ne sont
pas vraiment des gens mdiocres et reprsentatifs dune
seule tendance... .
13. Les lettres et les ddicaces des livres dA. Chastel
J.Biaostocki se trouvent dans les archives et la biblio-
thque de la Socit des historiens de lart, Varsovie
(March de la Vieille Ville, n
o
27).
14. Le comit de rdaction tait compos des personnes
suivantes : Juliusz A. Chrocicki, Nawojka Cieliska,
Jerzy Z. oziski, Janina Michakowa, Mieczysaw
Porbski, Piotr Skubiszewski et Mieczysaw Zlat.
15. A. Chastel, Un matre de liconologie, Le Monde,
31dcembre1988 ; rd. : Mort de lhistorien dart
Jan Biaostocki. Un matre de liconologie , Rocznik
Muzeum Narodowego w Warszawie, XXXV, 1991, p.91-
92.
16. A. Chastel, Un matre, op. cit., p.91.
17. Actes du colloque international sur lart de Fontai-
nebleau et la peinture franaise du XVII
e
sicle (Fontaine-
bleau et Paris,18-20octobre1972), A. Chastel (d.),
Paris, CNRS, 1975 ; J. A. Chrocicki, Jan Biaostocki
professeur luniversit de Varsovie , Rocznik Muzeum
Narodowego w Warszawie, XXXV, 1991, p.60.
18. K. Secomska, Spr o staroytno. Problemy malars-
twaw ,,Paralelach Perrault, Varsovie, Instytut Sztuki
Polskiej Akademii Nauk, 1991 ; voir aussi ses travaux an-
trieurs : Mistrzowie i ksita. Malarstwo francuskie XV
i XVI wieku, Varsovie, Wydawnictwa Artystyczne, 1972 ;
Malarstwo francuskie XVII wieku, Varsovie, Wydawnic-
twa Artystyczne, 1985.
19. Varsovie : universit de Varsovie et universit du Car-
dinal Stefan Wyszyski ; Cracovie : universit Jagellonne
et universit du Pape Jean-Paul II ; Wrocaw: universit
de Wrocaw ; Lublin : universit Catholique de Lublin et
universit Marie Curie-Skodowska ; Gdask: universit
de Gdask ; Toru : universit Nicolas Copernic.
33
Andr Chastel
et larchitecture :
entre histoire et stratgies actuelles
Lengagement de Chastel pour larchitecture sest exprim travers des programmes
diffrents qui rvlent que lhistoire tait pour lui une puissance qui se prolonge dans le monde
actuel et exige un effort permanent pour protger ce qui sest conserv, restituer ce qui a
t mutil ou effac. Ses activits, tant dans le champ scientique que sur la scne publique,
montrent que la mre des arts hantait continuellement sa pense un fait que conrme sa
bibliothque o presque un tiers des livres sy rfrait (2500 sur un total denviron 7500titres).
La cration de lInventaire gnral dont le but tait de recenser et dcrire lensemble des
constructions prsentant un intrt culturel ou artistique ainsi que lensemble des uvres et
des objets dart crs et conservs en France depuis les origines (1964), en mulation avec la
collection Die Handbcher der deutschen Kunstdenkmler de Georg Dehio, rete la qute de
nouvelles stratgies de documentation
1
. Parmi les trsors du pass , le patrimoine architectural
attirait particulirement son attention et les couches superposes de ses tmoignages rent
vibrer les cordes sensibles de lhistorien autant que celles du dfenseur de la sauvegarde de sites.
Signe avec Jean-Pierre Babelon, La Notion de patrimoine (premire dition en 1980) afche
avec perspicacit les multiples enjeux et composantes du dbat, depuis la ncessit de conserver
ldice comme partie indissociabledun contexte naturel ou monumental jusquau problme
pineux de lattitude adopter dans le cas des structures prives de leurs fonctions originelles.
Les btiments, les quartiers, les bourgs et les sites forment pour une socit le fondement de
sa mmoire, une rserve dnergies millnaires et la connaissance de leur gense et leur
maintien touche son identit mme. Chastel intervenait dans des batailles comme celle qui
eut lieu autour des Halles centrales de Paris, termine malencontreusement avec la destruction
des six pavillons de Baltard en 1970, lun des tmoins les plus importants de larchitecture
industrielle en France. Il dplorait, pour cause, le mpris dlibr de leur valeur historique !
De ce contexte est issu Systme de larchitecture urbaine. Le quartier des Halles Paris, un travail
pionnier (avec F. Boudon, H. Couzy, F. Hamon, Paris, 1977) qui rpondait lun des axes de
recherche la relation entre la construction urbaine et lespace de la cit lancs en 1962 lors de
la cration du Centre de recherche sur lhistoire de larchitecture moderne (CRHAM). Lautre axe,
la relation entre les demeures seigneuriales et lespace rural, a connu son premier aboutissement
avec les sondages sur le site du chteau de Saint-Lger-en-Yvelines (dmoli sur ordre royal
en 1668), fonds sur lanalyse de cartes anciennes
2
. L, Chastel sest montr un homme de
terrain dou dune extraordinaire intuition, capable de conduire des fouilles dbouchant sur
une restitution graphique de ldice. Peu avant, lors de la prparation de louvrage sur le
palais Farnse conu pour commmorer le centenaire de la prsence franaise dans cet dice
emblmatique, il avait donn une preuve de sa remarquable facult coordonner et orchestrer
34
des travaux collectifs
3
. Guid par une vision de l uvre dart totale , il a ensuite t le metteur
en scne des cinq volumes consacrs la Villa Mdicis qui croisaient de nombreuses enqutes,
depuis la gense du btiment jusquaux menus dtails de sa dcoration et de ses jardins, en
passant par les commanditaires et leurs collections
4
. Pour Chastel, les recherches menes sur
cette villa de la Renaissance rvlrent davantage un modle culturel qui jette une lumire
nouvelle sur les dmarches et les dpenses des prlats-mcnes quune typologie architecturale.
Par son enseignement lcole pratique des hautes tudes (1951-1978), la Sorbonne
(1955-1970) et au Collge de France (1970-1984), Andr Chastel a russi passer le ambeau
une jeune gnration dhistoriens de larchitecture et consolider ainsi durablement la
discipline en France. Dans ses confrences lEPHE, suivies aussi par des chercheurs trangers
lors de leurs sjours parisiens, ses thmes gravitaient tantt autour des phnomnes-clefs de la
Renaissance italienne, linstar de lglise plan centr ou du palais romain, tantt autour de
la traduction et de lexgse de sources majeures comme Le Vite de Giorgio Vasari.
Avec les colloques internationaux au Centre dtudes suprieures de la Renaissance Tours
depuis 1972, il ouvrit, de concert avec Jean Guillaume, une brche pour larchitecture de la
Renaissance, par un dploiement des enqutes et ltude comparative, en plaant linitiative au
cur dun rseau europen
5
. Qui a vcu latmosphre conviviale et ouverte de ces rencontres
tait impressionn par le talent de Chastel en tant que mdiateur entre des traditions et des
coles diffrentes, de sa facult blouissante de communication et de synthse. Cest le mme
don, accompagn dune extraordinaire force de conviction, qui t que le Centro Internazionale
di Studi Andrea Palladio (CISA), Vicence, dont il prsidait le comit scientique depuis
1981, put sinstaller la n dun long combat avec les autorits locales, dans le nouveau sige
au Palazzo Barbaran da Porto, lune des constructions les plus somptueuses signes par le
Vicentin. Le Bollettino du Centro, un cahier dallure modeste, cdera la place aux Annali di
Architettura qui, gnreusement illustrs et diffuss, constitue depuis lors lorgane prestigieux
de linstitution renouvele
6
. Pendant des voyages qui alternaient avec les colloques Tours ou
les sminaires organiss au CISA, il gardait jusqu la n sa curiosit sereine et son lan juvnile
qui lui permirent dapprendre et de dcouvrir, en-dehors de toutes sortes dides prconues.
Si Chastel sest attel avec fougue une mission ambitieuse pour larchitecture, dans
ses propres recherches, celle-ci est loin de former une proccupation constante
7
. Tout
dabord sa mthode se distingue de la plupart des historiens de lart de son temps par un
regard universel qui embrasse plusieurs genres artistiques architecture, peinture, sculpture,
dcoration, ftes, littrature et qui sintresse aux interactions et aux permabilits. partir
des annes trente, lItalie devint son terrain dlection et pendant ses sjours frquents dans ce
pays, il faisait montre pour ainsi dire dune nergie supplmentaire : Il faut avoir dbarqu
en compagnie dAndr Chastel Rome ou Venise, sitt les affaires dposes lhtel,
badaud en sa compagnie dans les rues ou sur les quais, pour comprendre ce que lItalie
tait pour lui : une acclration euphorique du rythme de la respiration et des battements
de cur, une promesse de bonheur
8
. Cest lors de ses tudes sur le Quattrocento
orentin au temps de Laurent de Mdicis
9
que sa dmarche a volu et, sous linuence
de lenseignement dHenri Focillon et des recherches de Fritz Saxl et d'Erwin Panofsky,
il ressentit lintrt dune histoire de lart largie. La lecture du grand Burckhardt a exerc
une inuence sur ses positions, de laquelle vont dcouler progressivement ses futurs thmes
de recherche et qui lance, par son Cicerone, un modle direct pour LArt italien (1956).
35
Selon le principe dHenri Focillon Lhistoire de lart est lhistoire de lesprit humain par
les formes , Chastel procde par un approfondissement spcique qui cherche les seules
articulations valables dans la nature mme des styles et leur autorit sur lesprit . Daprs
son point de vue, larchitecture du XV
e
sicle orentin tmoigne de points de contacts avec le
no-platonisme, dune osmose entre les ides et les formes . An dexposer sa notion
de l ide , Marsile Ficin, reprsentant magistral de ce courant philosophique, avait eu
recours prcisment larchitecte (Commentaire au Banquet) : Il commence concevoir
une notion de ldice et comme une ide dans son me, puis il fait btir autant que possible
la maison telle quil la imagine. [] supprime la matire si tu le peux et tu le peux en
pense et conserve le plan ; il ne reste rien de corporel et de matriel ; mais ce qui concide,
cest lordonnance donne par le constructeur et celle qui rside dans la construction .
Or, si lon veut comprendre la nature de luvre architecturale, il faut dgager cette ide, en-
dehors de toute matrialit. Dans le domaine de lhistoire de lart, les lignes matresses dune
telle rexion ont t dessines en 1924 par Erwin Panofsky
10
. De surcrot, Ficin stait
appuy sur les principes de Leon Battista Alberti dune articulation cohrente de formes
gomtriques et dun canon de proportions fait daccords simples, drivant de la musique.
La pierre de touche des btisseurs tait l ! La dmarche scientifique de Chastel doit
beaucoup Rudolf Wittkower qui, dans ses Architectural Principles in the Age of Humanism
(1949), avait tent de restituer, par des dessins schmatiques, les rapports mathmatiques et
les proportions des dices emblmatiques de la Renaissance italienne, perus comme reets
des principes no-platoniciens. Dans une lettre du 25juillet1950, Ernst Gombrich dcrit
louvrage comme sum very impressive , mais Chastel devait dplorer labsence dexemples
de la charnire des XV
e
et XVI
e
sicles et une vision trop idalise de lvolution, sans dnier en
1957, dans une synthse sur les Travaux sur larchitecture italienne de la Renaissance, que ce
livre a ouvert une direction nouvelle
11
.
Parsems sur des feuilles, de nombreux croquis montrent que Chastel seffora dintgrer
et de pntrer, avec une attitude empirique, les normes des architectes du Quattrocento
et daccder ainsi au mystre de lharmonie
12
. Au lieu dun pur pythagorisme , celles-ci
drivent de lanatomie et des lois selon lesquelles procde la nature, dont ltude est transmise,
de manire saisissante, par dinnombrables esquisses et projets architecturaux de Lonard
de Vinci, incarnation du gnie qui conjugue science et art. Chastel ne sest jamais lass
dapprofondir ses recherches autour du gnie orentin sa bibliothque comptait environ deux
cents livres le concernant et de nombreuses lettres changes avec Carlo Pedretti rvlent
que les retombes de la pense scientique de cet uomo universale sur ses conceptions
architecturales devaient demeurer au cur de ses tudes
13
. Issu dun dialogue entre Bramante
et Lonard Milan, la gense du plan de Saint-Pierre constitue un vnement magistral de
la Renaissance italienne et, en explicitant les recherches de Ludwig Heydenreich, il rejoint
pleinement le point de vue de Wittkower, selon lequel ce dispositif obit presque une force
majeure : Vu aprs coup, il y avait une sorte de ncessit historique coner le plan de
Saint-Pierre, glise-mre de la Chrtient, Bramante, et que celui-ci en ft un dice de
plan central. On pourrait mme aller jusqu dire quen 1505 le caractre sacr et singulier de
lglise naurait pu tre mieux exprim par aucun autre type de plan
14
.
Au sein de la symbiose entre science et art qui marque le Quattrocento, la perspective
centrale, une construction rationnelle de limage, allait changer profondment la
36
Fig. 10
Andr Chastel. Croquis de la Villa de Poggio Reale, s. d.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 244, 01).
37
perception de lespace intrieur et celle du volume dans son contexte physique. Chastel
en a montr limpact sur les crations, notamment dans le cas des basiliques de Filippo
Brunelleschi,dont la rigueur gomtrique rvle pour lui une ide ralise . Dans une
lettre Sergio Bettini de dcembre 1947, il refusait cependant une pense selon laquelle la
philosophie avait eu des nergies cratrices, capables de faire merger des formes: Mais
je ne crois pas non plus aux inuences directes de lide sur la forme, de la philosophie sur
lart. Jessaie justement de montrer que le noplatonisme a intress les artistes, parce quil
tait lui-mme une transposition des problmes esthtiques, et moins une doctrine, quune
volont de style
15
.
Parmi les pages de Chastel les plus captivantes sur larchitecture, il faut retenir celles
qui touchent lhistoire culturelle, lesprit de comptition entre les cours des princes,
lorgueil national qui tend crer des centres privilgis de la culture et daxes
de la renovatio universelle, comme dans le cas de Florence ou, un peu plus tard, de la
transformation de Rome par Bramante. Dgager les nergies sous-jacentes des oprations
monumentales, les aspirations qui ont motiv et forg les desseins, cest un objectif que
Chastel suivit avec persvrance, dans un sens rieglien. Dans certaines typologies se
cristalliseraient les ides forces : le temple est expression de la tendance simplier et
solenniser le culte, la villa de lidal de la vie la campagne et de la demeure de lotium
philosophicum. Une place dexception revient la rsidence qui, regroupant les comptences
majeures sous la tutelle dun humaniste rudit, favorise le regard crois et les synthses
du savoir, propices lmergence de nouveaux modles. La passion de Chastel pour la
Kulturgeschichte fait quil sinterroge sur la fonction thtrale des villas, sur les apparati,
Poggio Reale, la Farnsine ou au Chteau-Neuf de Saint-Germain-en-Laye, en explorant
les spcicits des modes de vie, en France et en Italie
16
. Louvrage de James Ackerman sur
la villa du Belvdre avait attis sa curiosit et suscit de nouvelles rexions
17
. Gravitant
autour dune trilogie centre sur thorie et pratique , palais et villa , lglise : faade
et plan central , Le Grand atelier dItalie (1965) rsume les points saillants qui staient
prols au sein de sa dmarche mthodologique.
Plong dans les plus profonds mystres de la Renaissance, cet admirateur dle des leons
dAby Warburg tait conscient des ambiguts et des contradictions de la priode : si, par
exemple, glorication profane et dvotion sont troitement mles, normes gomtriques et
exigences fonctionnelles sopposent, pratique et thorie se heurtent sans trve. Lengouement
de Chastel pour Luigi Pirandello et sa dramaturgie autour de la multiplicit et la relativit des
visions montre quil tait sensible ces quivoques. Creuser lcart entre idal et ralit implique
aussi ltude des traits darchitecture et des recueils de dessins, desquels dcoulent laspiration
doctrinale et le penchant vers la codication. En outre, au sein des processus de rception
de modles dans dautres milieux culturels, ceux-ci reprsentent un instrument majeur.
De concert avec des considrations que mne Chastel sur la survivance d ides et de motifs,
ces paramtres forment un nerf vital de sa mthode. En-dehors du dcloisonnement, son souci
majeur rside nalement dans une diffrenciation du regard et ainsi il observe que les arts
convergeant dans une uvre architecturale de la sculpture jusquaux marqueteries sont
assujettis des volutions individuelles, efcaces pour les uns, lentes pour les autres, non sans
tmoigner danalogies et daccords. Par cette approche nuance il sloigne foncirement de la
classication utilise par Louis Hautecur dans son Histoire de larchitecture classique en France,
38
fonde sur une attitude unicatrice selon des
tiroirs et, en quelque sorte, prive dme
18
.
Une histoire de lart intgrale selon la
vision chastelienne ne pouvait pas rester
indiffrente liconologie de larchitecture,
qui permet de rapprocher des mthodes
appliques dans le domaine des arts guratifs.
Ses tudes sur Alberti lui avaient rvl
la symbolique des formes gomtriques,
notamment du cercle comme image de la
perfection de la nature, et derrire celle-
ci, de la divinit. Dans une confrence
lEPHE (anne 1954-1955), il avait
abord des difices-types , lis souvent
aux fictions historiques comme Florence
dcrite comme la nouvelle Rome et des
interprtations du Saint Spulcre de Richard
Krautheimer dans son article Iconography
of Medieval Architecture de 1942
19
. En
novembre 1974, il invita ce dernier donner
des confrences au Collge de France,
afin de dvelopper une rvision critique
de liconographie de larchitecture ,
une espce de second thought de cette
approche, si fondamentale dans lambiance
warburgienne
20
.
Dans son livre sur le Sac de Rome (d.
anglaise, 1983; d. franaise, 1984), dont
les premires rexions remontent au dbut
des annes 1970, on stonne de la faible
prsence de lart de btir
21
. En tudiant le
pillage de la ville ternelle en 1527 dun
point de vue culturel , Chastel sinterroge
sur lexistence dun style clmentin ,
dgageant les traits spcifiques de cette
poque, et le dtecte chez les peintres actifs
Rome, notamment Rosso Fiorentino,
Parmi gi ani no et Peri no del Vaga. En
revanche, il carte les uvres architecturales
spectaculaires, la Nouvelle Sacristie et la
Bibliotheca Laurenziana que Michel-Ange
avait ralises Florence pour le pape
Clment VII et qui portent son empreinte
directe ; ce dernier avait en effet suivi de
Fig. 11
Andr Chastel. Croquis lors dune visite aux
Chambres de Raphal, 27novembre1947.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 183).
Fig. 12
James Ackerman, Palladios villas, Locust Valley (NY):
Institute of Fine Arts, New York University, 1967.
Ddicace Andr Chastel.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(8 MON 5252).
39
prs les travaux et formul des exigences prcises. En tout tat de cause, la diffusion du
style clmentin par ces mmes peintres, rfugis ensuite dans dautres rgions, permit
Chastel de renvoyer au pass lide dune rupture provoque par le sac de la ville, telle quelle
a t soutenue par des historiens en qute de solutions commodes .
Si lhistoire culturelle et une vision albertienne formrent lpine dorsale de sa mthode
dtude de larchitecture de la Renaissance italienne, de nouveaux thmes et courants
internationaux allaient vite largir encore son horizon. Palladio tait un d majeur, qui posait
le problme des rpercussions du Quattrocento et de la Seconde Renaissance, ainsi que celui
dune nouvelle exgse du patrimoine antique. La lecture de Wittkower, de son Palladio et le
Palladianisme (New York, G. Braziller, 1974), fut nouveau une rfrence essentielle pour
Chastel ; dans sa bibliothque conserve lINHA, cest curieusement le seul livre de cet auteur.
Palladio et lescalier aborde le rle de cet organe constructif au sein des mutations stylistiques
qui, dans le cas du Vicentin, passe du capriccio, caractris par le mouvement concavo-convexe,
une prdilection pour les rampes droites, inspires par les grands sites romains
22
. Depuis une
confrence lInstitut Courtauld en 1957, suivie dun change stimulant avec Anthony Blunt,
jusquau colloque de Tours en 1979, cens creuser la potique de lescalier qui na jamais
connu de dveloppements plus originaux qu la Renaissance , ce sujet a proccup Chastel
23
.
En 1982, Le Nu de Palladio sintresse aux matriaux, lutilisation des briques, grce
laquelle larchitecte russit produire leffet monumental, sans avoir recours au travertin ni
au marbre
24
. Couvert par un enduit de couleur claire, lpiderme exalte le bloc homogne,
lumineux, do les membrures se dtachent par un effet vigoureux et simple. Un autre point
capital des recherches de Chastel devint Sebastiano Serlio, architecte-thoricien bolonais, actif
Fontainebleau depuis 1541 et pivot de la diffusion des modles italiens en Europe. Les ditions
critiques des deux versions du manuscrit du Sixime Livre, par Marco Rosci (1966) et Myra
Rosenfeld (1978), avaient dclench chez Chastel des rexions sur les processus dassimilation
des prototypes italiens au-del des Alpes, sur des sries de ltrages des archtypes, favoriss par
une mentalit typologique de la part de cet architecte. Dans un article intitul Serlio en
France , Chastel tolre mme les carts et les licencesvis--vis des paradigmes, un empirisme
du constructeur contre labstraction du thoricien, lclectisme contre la dnition troite du
bon style et mme linvention contre la norme
25
. La thse de doctorat de Fritz Schreiber
Die franzsische Renaissancearchitektur und die Poggio-Reale-Variationen des Sebastiano
Serlio, publie Halle en 1938, lui t dcouvrir le rle de mdiateur du Bolonais, quant la
rception de la fameuse villa napolitaine en France. Des petits croquis schmatiques montrent
que Chastel se plongea dans cet tonnant organisme architectural, issu de limagination de
Laurent le Magnique, en sinterrogeant sur la fonction de la cour borde de gradins, des
portiques et les appartements rejets dans les volumes dangles
26
(g. 10). Plus tard, dans LArt
franais, il devait apprcier lintelligence avec laquelle Serlio avait relev la consistance, et la
rsistance, des partis pris du vernaculaire franais [] et surtout, un sens de la commoditas ou
distribution intrieure, qui tait dj, et sera plus encore, selon les thoriciens classiques, une
des supriorits franaises
27
.
Si Chastel doit son remarquable talent de synthse, accompagn dune plume lgante,
des sollicitations continuelles pour de grandes prsentations, il devait de plus en plus se garder
du risque dune vision idalise de lvolution des langages monumentaux. Des confrences
sur larchitecture franaise de la Renaissance, prononces au Collge de France en 1981 et
40
Fig. 13
Arnaldo Bruschi. Lettre Andr Chastel, Rome, 28dcembre1970.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 009, 033).
41
1982, le conduisent conclure que la dcouverte de la diversit et des conits, dans le sens
des contrastes fournit la clef de la comprhension de cette priode
28
. Dans LArt franais
(publication titre posthume), il devait refuser vigoureusement le concept dun enchanement
rationnel de faits menant en ligne droite vers un classicisme, au profit dune vision de
lhtrognit des courants et des uvres, obissant un dynamisme inhrent la priode,
teint dune forte conscience nationale. Chastel ne serait cependant pas rest dle lui-mme
sil navait pas mis en vidence, dans son dernier ouvrage, les points de tangence entre les arts,
parmi lesquels larchitecture accdait dsormais un rang suprieur.
Quant aux mthodes, il souligne dans lun de ses derniers textes, rdig pour les Trente ans
dtudes du CISA , la courbe volutive de la recherche historique, une espce de force majeure,
qui a apport des changements et orient de plus en plus le regard vers les commanditaires,
le contexte social, les conditions conomiques, les relations quentretient larchitecte avec les
artisans et les gens du mtier
29
. Sil ne dplore pas ces nouveaux paramtres, il rappelle que des
aspects comme la conception de lAntiquit quavait le Vicentin ou ses ordres classiques ne sont
pas caducs et exigent des recherches ultrieures. Il ne pouvait chapper sa clairvoyance que les
approches merges aprs 1968, qui garantissaient un largissement de la discipline, couraient
le risque de diminuer lintrt pour la contemplation des uvres darchitecture, ltude des
spcicits formelles et de leur impact esthtique.
Chastel ne sest jamais loign de cette courbe volutive, car il suivait avec intrt les
recherches de ses jeunes collgues, notamment celles de James Ackerman (g. 12), dAnthony
Blunt, de Nicolaus Pevsner et de Rudolf Wittkower, sans parler des travaux de jeunes collgues.
De nombreux comptes rendus tmoignent de cette attention et, quand un sujet le passionnait
particulirement, ainsi larticle de Rudolf Wittkower sur la coupole de Saint-Pierre, il procdait
par des fiches de lecture
30
. Quant ces dialogues, o engagement intellectuel et amiti
sentremlaient souvent, la correspondance fut un instrument essentiel, une partie constituante
de son travail scientique, nourrie par de constants changes, rapprochements et confrontations.
Mme sils sont invitablement lis certains penchants de leur temps, les crits de Chastel
dans le domaine de lhistoire de larchitecture demeurent une rfrence magistrale, un terrain
toujours prometteur, duquel de nouveaux aspects continuent se dgager, grce sa capacit
concilier la vision densemble et le phnomne singulier. En 1970, Arnaldo Bruschi, minent
connaisseur de larchitecture de la Renaissance italienne, afrma avec enthousiasme leffet
stimulant quexeraient sur la scuola romana les travaux de Chastel : Tes crits nous ont
vraiment ouvert de nouveaux champs de recherche et nous te considrons comme notre matre
idal
31
(g. 13). Cette fracheur est galement due aux allusions des phnomnes actuels
et rcents que Chastel glissait habilement dans ses rexions scientiques les plus dtailles et
qui font comprendre que lhistoire est loin dtre une sphre close et recule. Ses expriences
en tant que journaliste ont sans aucun doute afn les propos, aid mousser et dissoudre les
contrastes entre le pass et le prsent, au prot dune formidable interaction entre les poques
32
.
Loin de reprsenter la technique du narrateur , ce sens de la permabilit rete ses vritables
intrts qui embrassent sa bibliothque en tmoigne des thmes comme la restauration
chez Viollet-le-Duc, le recensement des monuments italiens dtruits ou endommags pendant
la guerre, ou les travaux de Carlo Scarpa Vrone
33
. Chastel savait que le travail de lhistorien
salimente de sa propre exprience, alors que la lecture du philosophe-pote Nietzsche et sa
revendication dune utilit des tudes historiques pour la vie actuelle, ne pouvaient quaiguiser
42
sa manire de raisonner. Mais cette forte prsence que dgagent ses crits doit aussi beaucoup
au fait quaucune antinomie nexistait pour Chastel entre, dune part, une intelligence rudite
et un esprit mthodique et, dautre part, la contemplation des uvres et un got trs sr.
Vu sous cet angle, il est un vritable hritier de Jacob Burckhardt, qui bnciait de lexprience
de ses voyages, source lmentaire de ses rexions. Chastel faisait comme le grand historien
suisse quand il traait des croquis en visitant les monuments un bon exemple en est la feuille
regroupant des dtails des Chambres de Raphal au Vatican
34
(g. 11) ou quand il cherchait
avec acharnement, plan en main, reconstruire la vie sociale dans un palais vnitien
35
. Il tait
chez lui dans la Renaissance italienne autre analogie avec Burckhardt qui, loin de ne
signier quun choix scientique, reprsentait aussi un choix de civilisation impliquant une
orientation de son tre et de sa pense. Il suft de lire les pages de Chastel sur le baroque italien
pour comprendre que cette priode tait loin de son propre ethos.
Qui a connu Chastel pendant les dernires annes de sa vie sait combien larchitecture tait
devenue pour lui une vritable et constante proccupation scientique, laquelle il se livrait
avec satisfaction. Les prparatifs de lexposition sur Giulio Romano (dont il avait dsapprouv
en 1957 la brutalit ), Mantoue, lui offrirent une dernire occasion de dcouvrir luvre
dun architecte qui attendait encore une valorisation
36
. La gure du btisseur de la Renaissance
italienne artiste, savant, chorgraphe, visionnaire et dmiurge avait gagn progressivement
de lespace dans la vision de Chastel et rete, comme mtaphore, son uvre propre, construite,
pierre par pierre, autour dun projet ambitieux : une vision largie de lhistoire de larchitecture.
Sabine Frommel
Directeur d'tudes, cole pratique des hautes tudes
1. Voir larticle dIsabelle Balsamo dans ce catalogue.
2. F. Boudon, J. Blcon, Philibert Delorme et le chteau
royal de Saint-Lger-en-Yvelines, Paris, Picard, 1985.
3. Le Palais Farnse, Rome, cole franaise de Rome,
(1980-1982), 3 vol.
4. La Villa Mdicis, A. Chastel (dir.), Acadmie de France
Rome/cole franaise de Rome, 1989-1991, 3 vol.
5. Voir larticle de Jean Guillaume dans ce catalogue.
6. Voir larticle de Howard Burns dans ce catalogue.
7. Voir aussi J.Guillaume, Andr Chastel , Quinterni
(Storia dellarte e storia dellarchitettura), F.Bardati (dir.),
2007, p.28-30.
8. M. Fumaroli, prface de Le Prsent des uvres: articles du
Monde, Paris, d. de Fallois, 1993, p.9.
9. A. Chastel, Art et humanisme Florence au temps de
Laurent le Magnique, Paris, PUF, 1959.
10. E. Panofsky, Idea, ein Beitrag zur Begriffsge-
schichte der lteren Kunsttheorie , Studien der Bi-
bliothek Warburg, Leipzig, Teubner, 5, 1924 (trad. it.,
Florence, 1954).
11. Bibliothque dHumanisme et Renaissance, XIII,
p.366 ; Bibliothque dHumanisme et de la Renaissance,
XIX, 2, 1957, p.359.
12. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 244, 001).
13. Voir larticle de Carlo Pedretti dans ce catalogue.
43
14. A. Chastel, Le mythe de la Renaissance 1420-1520, Ge-
nve, Skira, 1969, p.107.
15. Voir larticle dEva Renzulli dans ce catalogue.
16. Cortile et thtre , publi dabord dans Le Lieu
thtral la Renaissance, tudes runies et prsents par
J. Jacquot, Paris, CNRS, 1964, puis dans Fables, Formes,
Figures, Paris, Flammarion, 1978, I, p.429-438.
17. J. Ackerman, The Belvedere as a classical villa ,
Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 14,
1951, p.70-91 ; J. Ackerman, Il cortile del Belvedere, Citt
del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana, 1954 (voir
A.Chastel, Travaux sur larchitecture italienne de la
Renaissance , Bibliothque dHumanisme et Renaissance,
XIX, 1957, p.374).
18. Voir larticle dAntonio Brucculeri dans ce catalogue.
19. Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 5,
1942, p.1-33
20. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 348, 071). Brouillon de lettre de
Chastel adresse Richard Krautheimer, en date du 27no-
vembre1974.
21. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 225 et 90, 226) ; voir nos no-
tices dans ce catalogue. Nous renvoyons aussi notre
colloque Il Sacco di Roma, sous la direction de G.M.
Anselmi, S. Frommel, M. Ghelardi et A. Lemoine, les
12 et 13novembre2012, Acadmie de France Rome,
Villa Mdicis.
22. Texte dactylographi, Paris, Bibliothque de lINHA,
collections Jacques Doucet (Archives 90, 252) ; voir notre
notice dans ce catalogue. Larticle a t publi dans le Bol-
lettino del CISA, 7, 1965, n
o
2, p.11-22.
23. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 252, 006) ; voir notre notice dans
ce catalogue.
24. Dans Palladio e il Palladianesimo. Atti del convegno/
Centro Internazionale di Studi di Architettura Andrea
Palladio, Vicence, 1985 (Bollettino del Centro Internazio-
nale di Studi di Architettura Andrea Palladio, 22, 1980,
n
o
1, p.33-46). nouveau publi dans Palladiana, Paris,
Gallimard, 1995.
25. Mlanges pour Gugliemo De Angelis dOssat, Rome
( Quaderni dellIstituto di Storia dellArchitettura ),
1987, p.321-322.
26. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 244, 001).
27. A. Chastel, LArt franais. Temps modernes 1430-1620,
nouv. d., Paris, Flammarion, 2000, p.134-135.
28. A. Chastel, Culture et demeures en France au XVI
e
sicle,
Paris, Julliard, 1989.
29. C. Chastel, Trentanni di studi palladiani al CISA ,
dans Andrea Palladio : nuovi contributi, Milan, Electa,
1990, p.238-239.
30. R.Wittkower, La cupola si San Pietro di Miche-
langelo : riesame critico delle testimonianze contempora-
nee , Arte antica e moderna, 1962, p.390-437, et Paris,
Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet,
(Archives 90, 246, 009)
31. Lettre dArnaldo Bruschi Chastel du 28 d-
cembre1970, Paris, Bibliothque de lINHA, collections
Jacques Doucet (Archives 90, 009, 033).
32. Voir la communication dAdrien Goetz lors du rcent
colloque Andr Chastel (1912-1990). Lhistoire de lart et
laction publique (INHA/Collge de France, 29, 30 nov.-
1
er
dc. 2012). Voir aussi la prface de Marc Fumaroli dans
A. Chastel, Reets et regards: articles du Monde, Paris, d.
de Fallois, 1992, p.9-26.
33. Je remercie Marco Calafati de ces informations.
34. Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 183). Ce dessin a t fait par Andr
Chastel lors dune visite des Chambres de Raphal au palais
du Vatican en 1947.
35. Pendant la journe dtudes Ricordo di Chastel le
12dcembre2012 Bologne (Centro Studi sul Rinas-
cimento), Anna Maria Matteucci a voqu une visite
Venise avec Chastel.
36. Jignore si Chastel avait eu connaissance de la thse de
doctorat de Gombrich sur le Palazzo del Te.
44
Andr Chastel
et Louis Hautecur.
Points de vue sur lHistoire
de larchitecture classique
en France
Enquter en parallle sur les parcours et les orientations dAndr Chastel et de Louis
Hautecur nest pas vident. Il faut se mesurer un dcalage gnrationnel important
(Chastel est n vingt-huit ans aprs Hautecur), deux manires bien diffrentes de
concevoir et dcrire lhistoire de lart ; et encore, un accs aux sources dsquilibr,
car la correspondance personnelle de Chastel, dcd il y a vingt-trois ans, est dsormais
consultable la Bibliothque de lINHA, tandis que celle dHautecur demeure inaccessible
la Bibliothque de lInstitut de France, quarante ans aprs sa mort. Et pourtant il sagit
de deux protagonistes de lvolution de lhistoire de lart en France, dont les parcours se
sont drouls simultanment dans les annes qui vont du milieu des annes 1940 la n
des annes 1960. Cest dans ces annes-l quHautecur achve lHistoire de larchitecture
classique en France, dont le projet ditorial remonte lentre-deux-guerres
1
. Il sagit des
mmes annes pendant lesquelles Chastel simpose travers linterprtation renouvele des
relations entre les arts et lhumanisme Florence aux temps de Laurent le Magnique,
quil diffuse par la publication de sa thse
2
. Si tous les deux nouent un rapport important
avec lItalie dans les phases de leur formation Hautecur consacrera sa thse Rome
et la renaissance de lAntiquit la n du XVIII
e
sicle
3
, ce rapport se dveloppe dans le
cadre de contextes culturels diffrents et naura pas le mme caractre dterminant dans
lvolution de leurs tudes. Aussi les relations tisses avec Henri Focillon par lun et par
lautre nauront-elles pas le mme impact sur leurs approches de lhistoire de lart et sur leurs
carrires professionnelles
4
. Nanmoins, un important point commun existe : lintrt port
lhistoire de larchitecture en tant quobjet spcique dans les tudes en histoire de lart
et la rexion sur la ncessit et sur les modalits dinventorier le patrimoine national qui va
jusqu se traduire, chez Chastel, dans la cration de lInventaire gnral
5
.
Chastel intervient dailleurs maintes reprises lors de la sortie des tomes de lHistoire
de larchitecture classique en France ; on le retrouve parmi ceux qui ragissent en 1944
la parution du premier tome de cet ouvrage ainsi quun quart de sicle plus tard, en
1968, lors de la sortie de la rdition revue et augmente de ce premier tome. Si les
prcisions au sujet des limites de cette publication ne manquent pas, Chastel manifestera
jusquau bout sa reconnaissance pour la somme publie par celui qui, aprs les
convocations au conseil denqute charg dexaminer les cas des anciens fonctionnaires
45
de ladministration des Beaux-Arts sous Vichy (1944-1945) et la nomination temporaire
au muse dArt et dHistoire et luniversit de Genve (1946-1949), est dsormais
membre de lAcadmie des Beaux-Arts depuis le 27fvrier1952
6
. Si en 1953 Chastel peut
crire que chaque nouveau tome de la grande Histoire de M. Hautecur comble une
srieuse lacune et renouvelle, par la force de sa documentation, lintrt dune priode
7
,
quinze ans plus tard il conrmera qu il y a peu douvrages drudition comparables la
vaste Histoire de larchitecture classique en sept tomes (1943-1957) de Louis Hautecur ;
au long de ses cinq mille pages fourmillant de rfrences, slve et baisse comme une
houle la longue suite dinventions et de modes qui ont inlassablement agi sur lart de
btir en France
8
. Respectueuse dfrence ou rel intrt port un ouvrage centr
sur larchitecture comprise dans ses implications urbaines et dcoratives , permettant
dvoquer des faits de civilisation
9
, proposant une histoire technique, intellectuelle,
sociale de larchitecture
10
? Pour partielle quelle soit, une rponse cette question
parvient travers les commentaires de Chastel lui-mme propos des tomes de lHistoire
de larchitecture classique, en resituant aussi ces commentaires dans le cadre plus large des
apprciations exprimes sur luvre dHautecur dans les mmes annes.
Le baroque, facette du classique ou expression autonome de lart franais ?
La parution croise du premier tome de lHistoire de larchitecture classique en France
de Hautecur en 1943 et dun petit essai de Chastel, en 1944, consacr au baroque
franais
11
, fournit un lment de rflexion majeur quant la discontinuit entre
lapproche historiographique de lun et linterprtation historique de lautre. Plaant au
centre de la discussion la notion de baroque de manire problmatique
12
, Chastel
passe au crible le concept darchitecture classique vhicul par Hautecur travers la
dnition dun cycle historique englobant quatre sicles darchitecture franaise dont le
premier tome de lHistoire nest que le point de dpart. Le 26juin1944 Chastel envoie
en hommage M. Louis Hautecur sapprtant donner un cycle de confrences
lcole pratique des hautes tudes
13
, un exemplairede son essai trop rapide sur un ge de
larchitecture franaise quil a magistralement clair
14
. Mais dans les pages de ce mme
essai, Chastel met nu les failles dune interprtation de lide de baroque son sens
trop rapidement rgle par lauteur de lHistoire de larchitecture classique. Il ne nie pas
lapport du premier tome de cette Histoire, consacr la formation de lidal classique ,
puisqu il nexistait aucun ouvrage en franais qui embrasst correctement ce sujet
15
.
Il apprcie le tableau dress par Hautecur sur larchitecture civile du dbut du XVII
e
sicle
et salue sa sret de lrudition qui saisit le dtail sa place
16
. Il souligne limportance
accorde lanalyse du dcor dans les faades, en tant que lieu o se marque le mieux
le conit des styles , jusquau dtail de ltude de cas, que ce soit le portail de lHtel
de Vog, Dijon, ou la Bourse de Lille. Mais il se dmarque de la vision bipolaire que
lHistoire de larchitecture classique propose et dont la priode des rgnes dHenri IV et de
Louis XIII est prise tmoin. La gure double visage , voire la divinit bifrons
laquelle Hautecur compare larchitecture de cette priode
17
soppose la vision plus
complexe que Chastel rclame.
46
Cette vue , crit-il, rappelle un peu lartice par lequel les histoires
de la littrature croient pouvoir mnager une transition continue entre
lhumanisme potique de la Renaissance et leffort du classicisme ; lpoque
intermdiaire est un rgne incertain o, en dpit dune mode italianisante
et baroque, mrissent les principes de lart. Mais cest contre cette
confusion radicale de lordre esthtique et de lordre historique quil faut
rtablir lide dun baroque franais, sans laquelle la suite des crations, les
reux du got et du mauvais got, la maturation mme du classicisme, ne
se comprennent pas intimement. Cest prcisment la coexistence de deux
esthtiques lintrieur dune mme uvre, ou dans une mme poque, qui
trahit la prsence du baroque.[] Ce baroque franais en architecture, la
savante histoire de M. Hautecur ne lanalyse pas dans son originalit, elle
ne lisole pas de la confusion des traditions et des ides architectoniques,
[] [mme si] elle permet par labondance des documents et la clart de
linformation de le dnir enn
18
.
Hautecur ne se reconnat pas dans cette prise de position. En justiant son choix de ne
pas avoir dni lesprit baroque dans le premier tome de son Histoire
19
, il nit pourtant
par conrmer les caractres de sa construction diachronique-bipolaire, qui se rapproche de
lesthtique quEugenio dOrs dfinit dans son essai Du Baroque en 1935 et par rapport
laquelle Hautecur ne prendra de manire explicite les distances que dans les annes
1950
20
. Chastel, lui, les prendra ds 1944 en saisissant dans lessai de dOrs le lieu o cette
gnralisation de lide de baroque sest le mieux manifeste, avec la plus agrable et la plus
dangereuse fantaisie
21
. De plus, ds cette poque Chastel partage cette orientation avec
dautres auteurs qui nanmoins se joignent, dans les mmes annes, aux loges adresss la
publication dHautecur. Ses changes pistolaires avec Pierre du Colombier, auquel en 1944
Chastel a galement envoy son tude sur le baroque franais
22
, sont clairants. Du Colombier
rfute toute extension du terme baroque dans linterprtation de lart franais, en voquant
la dichotomie entre ancrage esthtique et ancrage chronologique : baroque dsigne-t-il
un esprit ou baroque dsigne-t-il une priode ? Cest bien compliqu
23
; aussi, ses propos
au sujet de dOrs ne sont pas des plus atteurs
24
. Chastel nhsite pas dailleurs rechercher
et indiquer les traces dune possible diffrente interprtation des faits parmi les crits qui,
dans lentre-deux-guerres, ont jet un clairage sur lart du XVII
e
sicle en France. Dans cette
perspective il cite le volume que Ren Schneider consacre lart franais de cette priode
25
.
Tandis quau lendemain de la guerre les comptes rendus de Chastel des tomes de
lHistoire de larchitecture classique en France se poursuivent et expriment toujours son
apprciation, Chastel lui-mme sera le destinataire, au dbut des annes 1960, de lettres au
ton tranchant propos de lhistoriographie de larchitecture du XVII
e
sicle en France. Alors
quenjanvier1963 il est en train de prparer un cours sur lhistoire de larchitecture franaise
au XVII
e
sicle, Willibald Sauerlnder met au courant Chastel des difcults quil rencontre
runir une bibliographie satisfaisante sur le sujet. Sa critique virulente vise lHistoire
de larchitecture classique en France je ne savais pas que Hautecur est tellement (sans
conception aucune) mauvais et tellement combl derreurs
26
, ainsi que les crits dAnthony
Blunt sur Franois Mansart, notamment au sujet des relations entre luvre de ce dernier
47
Fig. 14a et Fig. 14b
Louis Hautecur. Lettre Andr Chastel, Paris, 26juin1944.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 013, 036).
48
49
et celle de Salomon de Brosse
27
. Sauerlnder cible dailleurs globalement lhistoriographie
franaise : Je trouve avec tout mon respect soit-il dit, le nouveau livre de Ganay sur Le Ntre
particulirement maigre. Cest encore de la petite histoire plus un catalogue ce qui manque
est lhistoire de lart. Le grand problme est quand mme le mme quavec Hautecur.
On ntudiera pas le 17
e
sicle dans larchitecture franaise sans une connaissance profonde et
scientique de lItalie
28
. Cette connaissance profonde et scientique puise ses racines dans
la comprhension de larchitecture italienne du XVI
e
sicle, qui ds les annes 1950 fait lobjet
dun renouvellement massif des tudes ltranger, ce quattestent par exemple les travaux
de James Ackerman sur la cour du Belvdre Rome (1954) et sur larchitecture de Michel-
Ange (1961)
29
. On ne peut donc pas se limiter au constat du retard par lequel se concrtise le
projet ditorial dHautecur, par ailleurs enracin dans la pense historiographique franaise
du dernier quart du XIX
e
sicle, mais il faut davantage considrer, de manire plus gnrale, les
apories de lhistoriographie de lart en France au moment o ce projet se ralise : lHistoire
de larchitecture classique demeure la seule rfrence notable dans le domaine de lhistoire de
larchitecture franaise des temps modernes, au moins jusqu la parution de ldition revue et
augmente du premier tome, au milieu des annes 1960
30
.
Le cycle historique de larchitecture classique
et le regard indit sur le XIX
e
sicle
Depuis le dbut des annes 1950 Chastel a nanmoins compris que luvre dHautecur
obit la logique de la construction dun tableau densemble. Les termes de la rception
de louvrage LArchitecture franaise quHautecur publie en 1950 sont signicatifs ce
sujet
31
. Chastel voque lhabilet double de lauteur, imbattable dans les dtails prcis
drudition et dpositaire du don des exposs gnraux . LArchitecture franaise
est dfinie comme un aperu net et substantiel , ayant le mrite de traiter la fois
des monuments et des maisons, de replacer les styles successifs dans les constantes de la
gographie humaine
32
. Ce jugement trahit le sens le plus profond de ladmiration que
Chastel nourrit pour le travail dHautecur : il pointe la capacit de regarder globalement le
dveloppement de larchitecture franaise, capacit que la dimension du prcis exalte
33
, mais
qui est galement sous-jacente lHistoire en plusieurs tomes.
Le Grand Trait de Hautecur , comme Chastel le dnira dans le bilan critique quil
livre en 1958, une fois paru lensemble des sept tomes de lHistoire de larchitecture classique
en France, est prsent comme une espce de monument qui permet de dtailler,
commenter, prciser par le menu et nalement prsenter en bon ordre lextraordinaire activit
de ces quatre sicles (1500-1900) qui vont de Louis XII au prsident Fallires
34
. Cest dans
cette dimension ditoriale encyclopdique que le dessein historique de lauteur se dplie :
Mr Hautecur excelle dans la narration directe, nerveuse et anime
de mille indications prcieuses, qui restitue par exemple, la diffusion dun
modle, le dveloppement dun quartier (ainsi le pullulement rapide des
htels du faubourg Saint-Germain sous le rgne de Louis XIV, tome III), les
vicissitudes dune carrire aventureuse (comme celle de Blanger, lauteur des
50
folies princires de la n du XVIII
e
sicle, tome V), la formation et le succs
dune doctrine (celle de J.-F. Blondel, tome IV ; de Viollet-le-Duc, tome
VII). Ces pages sont et resteront des modles du genre ; on nattachera pas
moins de prix celles qui exposent, avec une tonnante dextrit dans le jeu
des rfrences, les types de charpentes anciens, lemploi des lucarnes, la forme
des toits, lamnagement des escaliers, lordonnance des ponts, des thtres,
des fontaines Les ches sabattent souvent avec le brio et la rapidit dun
tour de cartes, que nul ne saurait imiter
35
.
Ce droulement des types, des techniques, des doctrines et le dl des architectes qui
laccompagne permettent Chastel dvoquer lide dune sociologie concrte des modalits
de la vie franaise se dgageant de lHistoire de larchitecture classique et dont les potentialits
auraient pu inspirer non seulement un Jules Michelet, mais aussi un Marc Bloch ou un Lucien
Febvre
36
. Cest dailleurs lexamen des moyens constructifs et de lorganisation professionnelle
qui constitue pour Chastel un aspect fondamental et permanent de louvrage dHautecur : ainsi
simposent-elles, vis--vis de l volution irrsistible des besoins et des formes , ces constantes
du mtier qui sont la base du prol du concepteur darchitecture franaise : un constructeur
pour qui la rigueur du calcul et les exigences de la sensibilit ont un point de convergence prcis
et qui cherche l ses russites , comme Chastel lafrme en reprenant une citation daprs Jean-
Franois Blondel dans le troisime tome de lHistoire de larchitecture classique
37
.
Dans cet ouvrage, laptitude dHautecur une lecture de synthse des phnomnes lis
larchitecture prvaut sur toute analyse ponctuelle de processus de conception et de ralisation
des difices abords, quoique Chastel puisse remarquer les jugements circonstancis
quHautecur porte par exemple sur le chteau de Vaux-le-Vicomte ou lOpra de Garnier
38
.
Cette aptitude une lecture de synthse est un aspect encore trs largement reconnu et
fdrateur la fois en tant que qualit et limite lors des dernires ractions ldition revue
du tome I de lHistoire dans et hors les frontires nationales, y compris celle de Chastel. Cest
Hautecur chermonsieur et matre , que Chastel sadresse le 23fvrier1964 pour le
remercier de lenvoi de la nouvelle dition de la premire partie du premier tome de lHistoire
de larchitecture classique
39
: Je dois vous dire , crit-il, que la richesse et lagilit du texte
sont plus remarquables encore que dans la premire version. Le renouvellement du sujet est
passionnant. Je me suis dj permis dy faire allusion dans une petite confrence que je donnais
vendredi la S.F.A.
40
. Parmi les lettres de remerciement quHautecur reoit lpoque, les
mots de Chastel accompagnent non seulement la raction amicale de collgues dHautecur
tels que Pierre Lavedan, Franois Gebelin ou Yvan Christ
41
, mais aussi lexpression de points
de vue extrieurs (et rvlateurs), tels que celui qui parat dans le RIBA Journal en novembre
1966 : si the reader who expects to nd a full description of particular building in one place
will in general be disappointed , cela nempche pas de lire tout dabord que no serious
student of French classical architecture can afford to ignore Hautecurs history, for it has
no rival in comprehensiveness and no superior in scholarship et que criticism on either
grounds is therefore an impertinence
42
. Huit ans plus tt, dans son bilan sur lensemble des
sept tomes, Chastel avait dj bauch le portrait dun Hautecur tonnamment familier
avec les donnes de tous genres quengage larchitecture , mme si cela ne comporte pas des
dveloppements systmatiques :
51
Il y circule [dans ces donnes] plaisir et, si lon peut dire, il conduit
vite. Comme tous les bons chauffeurs, il nannonce pas toujours litinraire
et il ne sarrte pas toujours o lon voudrait. Mais enn le sujet est organis,
rami, vivi ; et il sera possible de procder aux analyses, de chercher les
liaisons qui approfondiront les problmes proprement artistiques
43
.
Si labsence de prsentation approfondie des projets et des btiments voqus va de
pair avec lincapacit dHautecur de saisir lintention spcique , au-del de luvre
architecturale en tant qu expression psychologique de chaque ge et de chaque socit ,
la synthse quil propose procde dune collecte rafne et scrupuleuse des sources, un
dpouillement mritoire des tudes souvent minuscules mais prcieuses, multiplies depuis
un sicle par les socits drudition locale
44
.
Par ailleurs, cest davantage dans le domaine de larchitecture de la n du XVIII
e
sicle
et du XIX
e
sicle que le jugement de Chastel saisit la contribution la plus novatrice de
lHistoire de larchitecture classique. Chastel attire lattention sur lclairage port sur ces
architectes rvolutionnaires tels que Claude Nicolas Ledoux, qui, ds les annes 1930
avaient t rapprochs de la modernit dun Le Corbusier
45
, dont luvre est maintenant
replonge dans une perspective historique profonde, dans ce paysage artistique et culturel
quHautecur avait commenc brosser au dbut des annes 1910, par ses recherches
sur le nouveau regard des architectes sur lAntiquit la n du XVIII
e
sicle et sur le style
Empire
46
. Mais surtout, Chastel souligne lattention porte larchitecture du XIX
e
sicle,
laquelle Hautecur, en vritable pionnier, stait intress depuis ses contributions pour
lHistoire de lart dirige par Andr Michel (1925-1926)
47
. Le positionnement de Chastel
le replace dans un contexte international. Ses apprciations sur larchitecture franaise du
XIX
e
sicle vue par Hautecur sont sans doute comparables aux positions que des historiens
de larchitecture trangers tels que Peter Collins vont exprimer. Son ouvrage Changing ideals
in Modern architecture. 1750-1950 secouera dans les annes 1960 la lecture gnalogique
de larchitecture du XIX
e
sicle visant lgitimer le mouvement moderne, grave par les
rcits historiques dentre-deux-guerres publis par Sigfried Giedion ou Nikolaus Pevsner
48
.
Envoyant le 14mai1956 Hautecur son compte rendu du sixime tome de lHistoire
de larchitecture classique, Collins affirme que [c]est toujours un grand plaisir pour
moi de pouvoir ainsi rendre hommage au Matre qui, par ses crits, ma tant appris sur
la plus belle poque de larchitecture europenne
49
. Commentant lanne suivante la
sortie du septime et dernier tome de lHistoire de larchitecture classique, consacr la
n de larchitecture classique. 1848-1900 , Chastel peut enn saluer la complexit de
larchitecture classique (...) essentielle lart franais et souligner comment dans ce
dernier tome qui aborde le secteur le plus ingrat du XIX
e
sicle , on constate en quelque
sorte sa dcomposition en une srie de tendances qui donneront lancienne gare de
Lyon, le Palais Longchamp Marseille, lHtel central des Postes Paris ou le chteau de
Chantilly
50
, jusqu voquer la dnition, chez Hautecur, de cette catgorie interprtative
quest l clectisme , pour discutable quelle soit
51
. Cest dans le cadre dune tude indite
des phnomnes de lclectisme et des historicismes en architecture que Chastel situe
entre autres la revalorisation inattendue de luvre de Viollet-le-Duc (...) plac en tte
de lcole qui ne vise pas imiter les formes gothiques, mais appliquer leur systme
52
la construction moderne et tablir une sorte de concordance entre la structure des
glises des XIII
e
et XIV
e
sicles et celle des btiments mtalliques
52
. Cest aussi dans ce cadre
quil applaudit la mise en perspective historique de diverses ralisations lies lExposition
universelle de Paris, en 1889, telles que le Palais des Beaux-Arts ou la Galerie des Machines.
M. Hautecur et B. Zevi , prcise Chastel, nomment [cette dernire, luvre de]
Contamin [alors que] S. Giedion et dautres auteurs [lattribuent ] Cottancin
53
:
un complment dinformation qui nest pas anodin et qui nous semble souligner en ralit,
travers et au-del du rapprochement avec Bruno Zevi, lcart et lpaisseur qui marquent
lenqute sur le XIX
e
sicle mene par lauteur de lHistoire de larchitecture classique.
Pour conclure et rpondre notre question de dpart, on constate un rel intrt port
louvrage dHautecur, quiapparat en ligrane et se construit travers les diverses positions
exprimes au fur et mesure par Chastel. Il sagit dun intrt qui ne se traduit pas de faon
linaire ou exclusive dans des convergences ou des divergences, mais qui comprend les deux,
travers des comptes rendus et des changes pistolaires tmoignant daccords mais aussi de
perplexits, avec une prise de distance mthodologique qui safche ds 1944 et, pourtant,
une admiration qui progresse incontestablement au l de la parution des tomes de lHistoire
de larchitecture classique en France. Ses points de force rsident dans lattention quelques
traits essentiels : la valeur dun ouvrage qui comble un norme vide dans lhistoriographie
architecturale franaise ; lesprit de synthse gouvernant le projet historique dHautecur,
avec ses atouts et ses faiblesses ; son apport gnreux mais aussi brut dinformations indites,
pourtant non ngligeable pour toute laboration successive, aussi avec ses imprcisions.
Antonio Brucculeri
cole pratique des hautes tudes
cole nationale suprieure d'architecture Paris-Val de Seine
Je remercie Sbastien Chauffour, ainsi que Marco Cala-
fati et Eva Renzulli, pour laide prcieuse dans mes re-
cherches dans les archives dAndr Chastel.
1. Voir A. Brucculeri, Du dessein historique laction
publique. Louis Hautecur et larchitecture classique en
France, Paris, Picard, 2007, en particulier p.112-118. Sur
la conception historiographique de larchitecture franaise
chez Hautecur, voir aussi A. Brucculeri (dir.), Louis Hau-
tecur et la tradition classique, Paris, INHA, 2008.
2. A. Chastel, Art et humanisme Florence au temps de
Laurent le Magnique, Paris, PUF, 1959, publication par-
tir de la thse dtat soutenue par lauteur en 1950.
3. L.Hautecur, Rome et la Renaissance de lAntiquit la
n du XVIII
e
sicle, Paris, Fontemoing, 1912.
4. Hautecur a des changes pistolaires avec Focillon ds
son arrive Rome au palais Farnse, en 1909, et cest avec
Focillon, prparant une thse sur Jean-Baptiste Piranse,
quil se confronte au moment du choix de son propre sujet
de thse. Voir A. Brucculeri, Du dessein historique laction
publique, op. cit., p.69-80. Sur les relations entre Chastel
et Focillon, voir la rcente communication de M. Passini,
Andr Chastel et Henri Focillon. Communauts savantes
et mmoire disciplinaire au colloque Andr Chastel (1912-
1990). Lhistoire de lart et laction publique, INHA/Collge
de France, 29, 30nov.-1
er
dc.2012.
5. Lintrt port larchitecture nest pas dailleurs
sans renvoyer lhritage de Focillon. Voir A. Thomine,
Lenseignant. Quelques ides ont autant de facettes que
les yeux des papillons, dans Ch. Briend et A. Thomine
(dir.), La vie des formes. Henri Focillon et les arts, Paris,
53
Snoeck, 2004, p.161. Pour une lecture des dynamiques
et des enjeux qui caractrisent la naissance de lInventaire
gnral, voir X.Laurent, Grandeur et misre du patri-
moine : dAndr Malraux Jacques Duhamel, 1959-1973,
Paris, cole des Chartes, 2003, notamment p.215-239.
Une intervention dIsabelle Balsamo, Andr Chastel et
la France : science et posie de lInventaire gnral, a
abord plus spcialement le sujet lors du colloqueAndr
Chastel (1912-1990). Lhistoire de lart et laction publique.
6. Il sera nomm secrtaire perptuel de lAcadmie des
Beaux-Arts trois ans plus tard, le 22juillet1955. Voir les re-
pres biographiques dans A. Brucculeri, Du dessein historique
laction publique, op. cit., p.391-395, notamment p.395.
7. A. Chastel, La fin du XVIII
e
sicle en France , Le
Monde, 2janvier1953, coupure de presse, Bibliothque
de lInstitut de France (dornavant BIF), Papiers L. Hau-
tecur, ms. 6927, f.410.
8. A. Chastel, Une somme. Histoire de larchitecture
classique en France de Louis Hautecur , Le Monde,
15juin1968, p.VI.
9. Ibid.
10. A. Chastel, Dfense et illustration de larchitecture
franaise , Le Monde, 22aot1958, rd. dans A.Chas-
tel, Architecture et patrimoine : choix de chroniques du
journal Le Monde , textes runis et annots par D.
Hervier et Ch. Lorgues-Lapouge, Paris, Imprimerie
nationale, 1994, p.115-120.
11. L. Hautecur, Histoire de larchitecture classique en
France, I, La formation de lidal classique. 1
o
La Renais-
sance ; 2
o
LArchitecture sous Henri IV et Louis XIII, Paris,
A. Picard, 1943, 2 vol. ; A. Chastel, Sur le baroque franais,
dans F.Lger, La Fin de la Ligue (1589-1593), suivi de
Trois tudes sur le seizime sicle, par Ph. Aris, A.Chastel,
R. Charmet, Paris, Les ditions de la Nouvelle France,
1944, Cahiers de la restauration franaise, n
o
4, p.177-214,
exemplaire envoy par Chastel Hautecur : BIF, Papiers
L. Hautecur, ms. 6927, f. 370-392.
12. Seulement trois ans plus tt, Chastel tait en contact
avec Wlfin, au sujet de la traduction en franais de son
ouvrage sur Albrecht Drer, comme lattestent les changes
pistolaires entre Wlfin et Chastel du 2novembreet du
28dcembre1941, Paris, Bibliothque de lINHA, collec-
tions Jacques Doucet (Archives 90, 019, 120).
13. Hautecur sera directeur dtudes lcole pratique
des hautes tudes entre juillet 1944 et fvrier 1945, lorsquil
assurera un cycle de confrences sur la mystique et lar-
chitecture , qui donnera lieu son ouvrage : Mystique et
architecture: symbolisme du cercle et de la coupole, Paris, A. et
J. Picard et C
ie
, 1954.
14. Voir lexemplaire envoy par Chastel Hautecur :
BIF, Papiers L. Hautecur, ms. 6927, f. 370.
15. Ibid., f. 387 r (p. 285).
16. Ibid., f. 387 v (p. 286).
17. Larchitecture sous Henri IV et Louis XIII []
participe au grand monument baroque, qui agite lItalie
et les Flandres []. Mais ce temps est aussi celui de Mal-
herbe et de Descartes . L. Hautecur, LArchitecture
sous Henri IV et Louis XIII, op. cit., p.838, cit dans A.
Chastel, Sur le baroque franais, op. cit., BIF, Papiers L.
Hautecur, ms. 6927, f.388 r (p.207).
18. Ibid.
19. Voi r l a l ettre de Hautecur Chastel du
26juin1944, Paris, Bibliothque de lINHA, collections
Jacques Doucet (Archives 90, 013, 036). Hautecur
semble ne pas saisir ou ne pas vouloir saisir la plus
profonde raison de la critique que lui adresse Chastel :
Vous me reprochez de ne pas avoir voulu dnir l'esprit
baroque: je n'ai pas voulu inclure dans ce premier tome
des considrations que j'aurais rptes dans le second .
20. E. dOrs, Du Baroque, Paris, Gallimard, 1935 et
L.Hautecur, Lart baroque, Paris, Club franais de lart,
1954, p.9. ce sujet voir A. Brucculeri, Classico e barocco,
categorie oltre gli stili : Eugenio dOrs e Louis Hautecur,
interpretazioni a confronto nel contesto francese, dans
S.Frommel et A.Brucculeri (dir.), Lide du style dans
lhistoriographie artistique, Rome, Campisano, 2013 (sous
presse), p.321-334, notamment p.332, note 39.
21. A. Chastel, Sur le baroque franais, op. cit., BIF, Pa-
piers L. Hautecur, ms. 6927, f. 375 v (p. 182).
22. Pierre du Colombier publie en 1941 un petit volume
intitul Le style Henri IV-Louis XIII (Paris, Larousse,
123 p.). Voir aussi son compte rendu du premier tome
de lHistoire de larchitecture classique en France : P. du
Colombier, La formation de larchitecture classique ,
Comdia, 3avril1943, coupure de presse, BIF, Papiers
L. Hautecur, ms. 6927, f. 355.
23. Lettre de Pierre du Colombier Chastel, 20juin1944,
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 010, 073).
24. Ibid. : Est-ce parce quEugenio dOrs est un des
tres qui me tapent le plus violemment sur les nerfs ?
ajoute Pierre du Colombier dans sa lettre Chastel
lorsquil lui annonce son opposition lextension du mot
baroque .
25. R. Schneider dans Lart franais, XVII
e
sicle (1610-
1690), Paris, Laurens, 1925, rd. en 1939, p.12 afrme
lexistence dun baroque franais .
26. Lettre de Willibald Sauerlnder Chastel, 7janvier1963,
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 018, 027).
54
27. Voir A.Blunt, Franois Mansart and the Origins of
French Classical Architecture, Londres, The Warburg In-
stitute, 1941.
28. Lettre de Sauerlnder Chastel, 24janvier1963, Paris,
Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Ar-
chives 90, 018, 027). Allusion est faite au volumedE. de
Ganay, Andr Le Nostre (1613-1700), Paris, Vincent, Fral
& C
ie
, 1962.
29. Voir J. S. Ackerman, The Cortile del Belvedere,
Citt del Vaticano, Biblioteca Apostolica Vaticana,
1954 ; id., The Architecture of Michelangelo, Londres,
Zwemmer, 1961.
30. Voir le jugement quen 1989, Jean-Marie Prouse de
Montclos porte encore sur lHistoire de larchitecture clas-
sique en France en tant que monument drudition .
Voir J.-M. Prouse de Montclos, Histoire de larchitecture
franaise de la Renaissance la Rvolution, Paris, Men-
gs, 1989, cit dans A. Brucculeri, Du dessein historique
laction publique, op. cit., p.23.
31. L. Hautecur, LArchitecture franaise, Paris,
Boivin, 1950.
32. A. Chastel, Problmes darchitecture , Le Monde,
15fvrier1951, coupure de presse, BIF, Papiers L. Hau-
tecur, ms.6935, f.34, cit dans A. Brucculeri, Du des-
sein historique laction publique, op. cit., p.146.
33. Hautecoeur avait dj publi un prcis consacr
lhistoire de larchitecture de la Renaissance nos jours
en 1941. Voir L. Hautecur, LArchitecture franaise
de la Renaissance nos jours, Paris, Les ditions dArt et
dHistoire, 1941. Sur le rle du prcis dans la construc-
tion historique dHautecur, voir A. Brucculeri, Du des-
sein historique laction publique, op. cit., p.126-148.
34. A. Chastel, Dfense et illustrations de larchitecture
franaise , op. cit., p.115-116.
35. Ibid., p.117.
36. Ibid., p.116.
37. Ibid.
38. Ibid., p.117.
39. Le tome I, paru en 1943, se prsente maintenant en
deux tomes (de deux volumes chacun), qui paraissent tou-
jours chez Picard, respectivement en 1963 et en 1967.
40. Lettre de Chastel Hautecur, 23fvrier1964, BIF,
Papiers L. Hautecur, ms. 6927, f.583. La correspondance
entre les deux se prolonge jusquau seuil des annes 1970.
Voir les lettres de Hautecur Chastel du 12juillet1967,
20juillet1968, 9aot1970, 12mai1971, 31aot[1971],
Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Ar-
chives 90, 013, 036 et 90, 006, carnet n
o
2).
41. Voir BIF, Papiers L. Hautecur, ms. 6927, lettres
de Gebelin, 12juillet1963 (f. 581) ; de Christ, 16f-
vrier1964(f. 582) ; de Lavedan, 10mai(1964) (f. 585).
42. Exemplaire dactylographi du compte rendu paru
dans RIBA Journal, novembre 1966, BIF, Papiers L.
Hautecur, ms. 6927, f. 537.
43. A. Chastel, Dfense et illustration de larchitecture
franaise , op. cit., p.117.
44. Ibid., p.116.

45. Voir E. Kaufmann, Von Ledoux bis Le Corbusier:
Ursprung und Entwicklung der Autonomen Architektur,
Vienne, Passer, 1933.
46. A. Chastel, La n du XVIII
e
sicle en France, op. cit.
Voir L. Hautecur, Rome et la Renaissance de lAntiquit...,
op. cit. ; id., Les Origines de lart Empire , Revue des
tudes napoloniennes, III, mars-avril 1914, p.145-161 et
id., tudes sur 1art du Premier Empire , Revue des tudes
napoloniennes, juillet-aot 1914, p.122-137.
47. Id., LArchitecture en France de 1789 1850 ,
dans A. Michel (dir.), Histoire de lart depuis les premiers
temps chrtiens jusqu nos jours, Paris, Colin, 1905-1929,
9 t. (18 vol.), VIII, vol.1 (1925), p.1-44 ; id., LAr-
chitecture en France de 1850 nos jours , ibid., VIII,
vol.2 (1926), p.473-507.
48. P. Collins, Changing ideals in Modern architecture
1750-1950, Londres, Faber & Faber, 1965, trad. fr.:
Larchitecture moderne: principes et mutations, 1750-
1950, Marseille, Parenthses, 2009.
49. Lettre de Peter Collins Hautecur, 14mai1956,
BIF, Papiers L. Hautecur, ms. 6927, f. 580.
50. A. Chastel, Chroniques. Larchitecture du
XIX
e
sicle , Mdecine de France, [1957], coupure de
presse, BIF, Papiers L. Hautecur, ms. 6927, f. 456-458.
51. juste titre pjoratif mais susceptible de bien des
aspects divers , dans A. Chastel, Chroniques. Larchi-
tecture du XIX
e
sicle , op. cit., f. 457.
52. Ibid., f. 457 v. Chastel remarquera, huit ans plus tard,
lexposition organise lhtel de Sully par P.-M. Auzas pour
la Caisse des Monuments historiques. Voir A. Chastel, Un
grand esprit du sicle dernier : Viollet-le-Duc , Le Monde,
21mai1965, rimpr. dans A.Chastel, Architecture et patri-
moine : choix de chroniques, op. cit., p.161-165.
53. Id., Chroniques. Larchitecture du XIX
e
sicle ,
op. cit., f. 457 v.
55
Les colloques de Tours
Une vision europenne
de larchitecture de la Renaissance
Le Centre dtudes suprieures de la Renaissance, cr en 1956, avait acquis ds la n
des annes soixante une rputation internationale grce aux colloques dtudes humanistes
organiss en juillet, qui avaient pour objet ltude de la culture intellectuelle de la
Renaissance dans toute lEurope. Toutefois, les arts ny avaient gure de place et lon chercha
combler cette lacune. En 1970 un poste de matre-assistant dhistoire de lart fut cr et je
fus choisi pour loccuper, avec le soutien de mon directeur de thse.
Cette nomination crait une situation nouvelle. Chastel, qui avait vu comment
fonctionnaient les colloques dt, comprit que le Centre pourrait lui permettre de raliser un
projet qui lui tenait cur : runir les historiens de larchitecture moderne de luniversit, du
CNRS et de lInventaire gnral dans des journes dtudes o ils pourraient prsenter leurs
travaux et confronter leurs expriences avant de participer des excursions qui leur feraient
dcouvrir la rgion. La communaut de travail quil avait russi crer Paris avec le Centre
de recherche sur larchitecture moderne
1
, le CRHAM, devenu aujourdhui, par extensions
successives, le Centre Chastel de luniversit Paris-Sorbonne, pourrait ainsi stendre toute
la France et mme plus loin puisque les amis tranger travaillant sur notre architecture seraient
invits ces runions leurs frais bien entendu puisque nous ne pouvions pas payer voyages
ni htels mais seulement quelques djeuners (excellents) dans la salle manger du Centre...
Nous avons donc organis Tours en 1973 les premires Journes dtudes sur larchitecture
franaise moderne qui eurent pour thme le chteau la Renaissance . Ce fut une russite : une
trentaine de participants dont deux trangers, Rosalys Coope et Volker Hoffmann qui venaient de
publier leurs travaux sur Salomon de Brosse et le chteau dcouen. Chastel tait ravi et nous tions
tous heureux de lui prsenter nos recherches quil t paratre lanne suivante dans deux numros
de LInformation dhistoire de lart. Tous les participants souhaitrent que cette runion la fois
savante et amicale ait une suite. En fait, elle en eut deux. On dcida la n des journes que les
suivantes auraient lieu Bordeaux et quelles seraient ddies au noclassicisme. En mme temps
apparut lide que le petit groupe des spcialistes de la Renaissance pourrait se retrouver Tours,
deux semaines aprs les journes de Bordeaux, pour y tenir une table ronde sur un sujet prcis
la galerie et ses origines qui venait de faire lobjet dun livre de Wolfram Prinz publi en Allemagne.
La table ronde , rebaptise entretemps colloque , eut lieu en avril 1974 avec seize
participants dont quatre trangers. W. Prinz y dcouvrit la galerie du Plessis-Bourr (Maine-et-Loire)
et R. Coope y conut lide dune recherche sur les galeries anglaises qui aboutit dix ans plus tard.
Ce succs nous incita reprendre cette formule les deux annes suivantes avec un sujet
plus stylistique, le traitement des faades, qui attira de nouveaux collgues trangers venus
parler des crations italiennes, espagnoles et hongroises. Paralllement, les troisimes
56
Journes dtudes sur larchitecture franaise eurent lieu Aix-en-Provence, organise
par Jean-Jacques Gloton, mais ce furent les dernires : personne ne prit le relais et Chastel
ne chercha pas les relancer : son intrt se concentrait dsormais sur ce quon commenait
appeler, en France et ltranger, les colloques de Tours
2
.
Ceux-ci ont chang dchelle en 1977. Nous avions choisi comme thme la maison de ville
la Renaissance parce que ce sujet intressait beaucoup les chercheurs de lInventaire gnral, mais
au lieu de nous proccuper avant tout de la France comme nous lavions fait jusqualors, nous
avons dcid dtudier lensemble de lEurope. Une douzaine de collgues trangers ont accept
de venir, bien que nous ne fussions toujours pas capables de leur offrir le voyage. Lintrt veill
par les prcdentes runions, la publicit faite par les participants enchants de leur sjour Tours
et plus encore le prestige dAndr Chastel et son rseau de relations expliquent que nous ayons pu
ainsi tendre danne en anne notre cercle
3
. Cest la suite de ce cinquime colloque, le premier
vraiment international, que nous avons dcid de crer chez Picard une collection destine les
publier, De architectura , o La maison de ville parut en 1983. Dbut modeste car ce livre et le
suivant furent composs Tours sur des machines crire an de rduire les cots.
La suite de lhistoire est bien connue. Il suft de regarder les sommaires des volumes
de la collection De architectura pour voir qu partir du colloque de 1979 consacr
lescalier dans larchitecture de la Renaissance, sujet cher Chastel qui en avait le premier
vu limportance, les deux-tiers des exposs concernent lEurope et que les trois-quarts des
intervenants sont des trangers parlant anglais, italien, espagnol, allemand et aussi franais :
la diversit des langues na jamais t un obstacle nos changes.
Par une sorte de dveloppement naturel, non prvu au dpart, les journes dtudes
de 1973 se sont donc transformes en colloques dhistoire compare de larchitecture
europenne auxquels ont particip les meilleurs spcialistes de chaque pays, heureux de se
Fig. 15
Andr Chastel et Jean Guillaume (dir.),
Lemploi des ordres dans larchitecture
de la Renaissance, actes du colloque
(Tours, 9-14juin1986), Paris, Picard, 1992.
Fig. 16
Andr Chastel et Jean Guillaume (dir.), La maison de
ville la Renaissance : recherches sur lhabitat urbain
en Europe aux XV
e
et XVI
e
sicles, actes du colloque
(Tours, 10-14mai1977), Paris, Picard, 1983.
57
retrouver autour de Chastel, dans un cadre extrmement agrable, et de participer une runion
o une grand place tait laisse aux discussions, un vrai dialogue entre les chercheurs. Jai dit
tout lheure que les premires runions avaient t savantes et amicales. Il est remarquable
quelles aient conserv ce caractre quand les participants sont devenus plus nombreux et plus
illustres. Beaucoup sont dailleurs devenus des dles avec lesquels nous choisissions le sujet du
prochain colloque, ouvrant ainsi chaque fois un champ de recherche qui rpondait une attente.
Le plaisir que nous avions travailler ensemble quelques jours tous les deux ans explique
quune ide nouvelle soit apparue en 1984 : Bruno Tollon proposa dorganiser lanne
suivante, anne sans colloque, un voyage dtude de quatre jours dans la rgion de Toulouse.
Lexprience fut si russie que nos amis anglais proposrent de la renouveler chez eux en
1987. Ce fut notre premier voyage ltranger la dcouverte de larchitecture europenne
et nous en conservons tous un merveilleux souvenir : Chastel tait tellement heureux
de revoir les chteaux anglais sous un soleil radieux et de patronner ce dveloppement
international de nos activits, dernier avatar des journe dtudes de 1973.
Il ny eut pas pour lui dautre voyage, mais tout ce quil avait cr Tours lui a survcu.
Le vingtime voyage en Europe a eu lieu cette anne, le quinzime volume de la collection
De architectura est paru il y a un mois, les colloques de Tours sont devenus depuis
2003 les Rencontres darchitecture europenne organises Paris, au Centre Chastel,
par Claude Mignot et Monique Chatenet, depuis toujours associs aux colloques de Tours :
les prochaines auront lieu en juin 2013, consacres aux toitures en Europe, un sujet neuf,
comme ltait lescalier trente-quatre ans plus tt.
Cette continuit est impressionnante. Elle met en vidence linuence profonde exerce
par celui qui fut notre matre tous : il a vritablement refond en France lhistoire de
larchitecture moderne en linsrant dans un cadre plus vaste, franco-italien puis rellement
europen. Dans cette entreprise les colloques de Tours ont jou un rle essentiel : ils ont
chang notre regard sur larchitecture franaise, cr une communaut de travail internationale
et donn tous ceux qui les ont vcus avec lui de grands moments de bonheur
4
.
Jean Guillaume
Professeur mrite l'universit Paris-Sobonne
1. Voir le tmoignage de Franoise Boudon et Monique
Mosser, De architectura , Revue de l'Art, 1991, n
o
93,
p.60-63.
2. Kunstchronik a publi des comptes rendus des col-
loques en septembre 1973, juillet 1974, aot 1977,oc-
tobre1978, mai 1987, aot 1991 etfvrier1995.
3. Chastel a lui-mme attir lattention sur le succs des
colloques de Tours et sur les recherches poursuivies en
mme temps Tours par lInventaire gnral dans un long
article du Monde dat du 30juillet1981 : Dcouverte de
larchitecture Tours .
4. Je pourrais citer de nombreux tmoignages, tel celui
de Kurt Forster qui avait voulu assister au colloque Archi-
tecture et vie sociale (1988) : It was delightful to take
part in the latest colloque... to listen to so many presen-
tations of new materials and ideas I hadnt heard before.
The atmosphere surrounding the meetings, the chatter in
the beautiful courtyard and the few cheerful moments we
had at lunch will remain in my memory .
58
Mythe pour mythe
Dans le sillage du surralisme
Si lon me demandait un seul souvenir de lenseignement dAndr Chastel, il se situerait lanne
o nous prparions le certicat dhistoire de lart moderne et contemporain, avec un cours
magistral sur le manirisme. Travaillant de prfrence en faisant projeter deux diapositives cte
cte sur le modle wolfinien peut-tre, mais plus encore selon lenseignement italien quil
considrait le meilleur sous langle pdagogique, Andr Chastel montra, un moment donn
de sa dmonstration, une gravure des Bizzarie de Braccelli (1624) et un dessin de la Cit des
tiroirs de Dali (1936). Il y avait l quelque chose dvident et de surprenant. Vraisemblablement,
le premier document lui avait t fourni par son ami Jean Adhmar, qui, au Cabinet des Estampes
de la Bibliothque nationale, prsentait en 1965 Quelques anctres du surralisme. Andr Chastel
avait une manire bien lui de provoquer son auditoire, de le forcer sortir des chemins tranquilles
des coles et des priodes , ne ft-ce quavec deux diapositives dont la proximit laissait le
spectateur dubitatif dans un premier temps, puis trs vite dsireux de poursuivre dans le mme
sens : la surprise, linattendu, le plaisir remettre en jeu ses propres certitudes.
De Michel-Ange ou Cambiaso Dali, de la Renaissance et du manirisme au surralisme,
ou encore du baroque Czanne, les carts semblaient immenses.Il nen restait pas un simple
effet de kalidoscope : la mmoire visuelle de lauditeur allait sen nourrir son insu.
Bien dautres exemples viendraient lesprit de ceux qui furent mes condisciples aux cours
de Chastel lInstitut dart et darchologie de la rue Michelet dans les annes soixante.
La chaire quil occupait depuis son lection la Sorbonne en 1955
1
, Histoire de lart
moderne et contemporain (de la Renaissance au XX
e
sicle, selon la norme franaise ce
qui voulait dire, lpoque, jusquaux annes vingt environ), fut scinde en deux priodes
en 1962 et le professeur Ren Jullian, lorigine spcialiste de la sculpture romane italienne
et fru de futurisme, fut lu pour diriger ce qui relevait de lart contemporain, soit les XIX
e

et XX
e
sicles. Cela nempcha pas que lart contemporain sinvitt dans les cours dAndr
Chastel, comme on la vu, ainsi que dans quelques sminaires de DES ; mais jamais il
nempita sur les frontires de son nouveau collgue pour la direction des thses.
Cependant, pour ses anciens tudiants de licence et de diplme dtudes suprieures qui
optaient pour des recherches sur lart des XIX
e
et XX
e
sicles, Chastel restait disponible, libre de
converser et de donner des avis, soit son bureau de la rue Michelet, puis partir de 1970 dans
celui du Collge de France, soit encore chez lui, rue de Lbeck. Je maperois maintenant,
avec le recul du temps, que cette prsence tait dune extraordinaire gnrosit. Prt douvrages
et don de tirs part de sa bibliothque, rencontres avec ses collgues doutre-Atlantique
comme Meyer Schapiro le cher Meyer qui, lui aussi, traversait les poques et travaillait
plus souvent sur les marges (Moyen ge dun ct, XIX
e
-XX
e
sicles de lautre), sans aucune
familiarit au sens vulgaire du terme, mais avec une simplicit indniable, et cette faon
presque anodine de ne jamais dvier du sujet mme le plus ardu.
59
Lapproche de lhomme, de ses rseaux, de ses travaux, ne peut donc se cantonner aux
archives quil a laisses, malgr le nombre stupfiant dinformations quelles contiennent.
En dpit de ses effets grossissants et de ses manques dsastreux, la mmoire des paroles
changes est une autre archive, indispensable et fugitive. Cest aussi travers ces relations
verbales, attentives, piquantes, que jai pu connatre un Chastel diffrent du professeur, et
cela, dans le champ particulier de lart du XX
e
sicle : Chastel, qui navait plus de responsabilit
universitaire dans ce domaine
2
, mais que ses fonctions de journaliste, dune part, de directeur
de revue savante, dautre part, occupaient quotidiennement, restait un historien lafft de
ce qui pouvait compter, notamment hors de France : Cette Rosalind Krauss, dont on parle,
je me demande Ou : Vous tes alle Londres ? Ah ! Cest bien racontez-moi .
Bacon trs grand peintre, enn, je ne sais pas Leiris ladore. Mine de rien, il fallait
traduire : sous quelle forme en crire, comment faire connatre autrement que par engouement,
rester en phase, ne pas se laisser dpasser en France par lacclration des travaux outre-Manche
et outre-Atlantique sur lart contemporain ? Chastel avait besoin dtre rassur sur ce qui se
passait au prsent, doutant que tout le prsent pt tre mmorable. Pour ce dont il navait pas
le temps matriel de soccuper lui-mme, ou dont il ntait pas sr, il sen remettait aux travaux
de quelques dles parmi ses anciens auditeurs de lInstitut de la rue Michelet, dont plusieurs
venaient et revenaient sans le moindre besoin de diplme : je pense tout particulirement Jean
Clair, Werner Spies. Et cest ainsi que, par une sorte dironie ou de logique des gnrations, ce
surralisme dont il estimait lhistoire faite et bien faite aprs les conclusions de Ferdinand Alqui
dans son ouvrage de 1955, Philosophie du surralisme
3
, ret surface autour de lui.
Il stait form autour de Chastel, en quelques annes, dune manire informelle et sans liens
autres que personnels le cas chant, une petite grappe dhistoriens de lart passionns par le
surralisme et, en ce qui concerne Jean Clair, par le cas Duchamp. Nest-ce pas Jos Vovelle,
pionnire des tudes sur Magritte
4
et les surralistes nordiques, et dalinienne avertie, que Chastel
cona en 1969 la rubrique consacre aux expositions des galeries, dans Le Monde ? Werner Spies,
install en France partir de 1961, allait devenir le spcialiste international de Max Ernst, mais il se
retrouvait aussi avec Chastel dans le cercle de Daniel-Henry Kahnweiler et de Maurice Jardot la
galerie Louise Leiris qui exposait les sages de la peinture cubiste et post-cubiste, Braque, Gris
et Lger, tout autant que les deux fous de dessin et fous de peinture , Picasso et Masson.
Quon me permette dvoquer nouveau des souvenirs personnels. Je connus pour ma part la
galerie Leiris et Kahnweiler lui-mme quelque temps avant la mort de ce dernier, ce qui me permit
davoir accs la correspondance dAndr Masson et de son principal marchand. Si jeus lide et
le dsir dentreprendre une thse sur Masson, cest parce que, lanne de mon mmoire de DES
sur La Danse de Picasso et le surralisme en 1925 , Chastel mavait envoye interroger Masson
sur ce quil savait de Picasso et du surralisme, car ctait un des derniers peintres franais vivants
ayant frquent lun et lautre. Quelque temps plus tard, aprs un bref dtour par La couleur
chez Delacroix , le retour au rebelle du surralisme simposait moi comme une vidence ;
Ren Jullian accepta ce changement de sujet de thse qui allait invitablement me rapprocher
dAndr Chastel. Quant Jean Clair, qui avait suivi les cours de ce dernier lInstitut dart au
dbut des annes soixante, obtenant un certicat de licence tout en se dirigeant vers la conservation
des muses, il donna la Revue de l'Art, en 1976, un article essentiel sur La fortune critique de
Marcel Duchamp
5
, sur qui il travaillait depuis plusieurs annes, envisageant surtout, au dbut,
la dimension du hasard et du calcul
6
. Lexposition Marcel Duchampqui t louverture du Centre
60
Pompidou, en 1977, lui tait due, et elle tranchait sur bien des points avec les (rares) prcdentes.
Andr Chastel en t un long compte rendu dans Le Monde, sans pouvoir masquer ses incertitudes
sur luvre, et plus encore sur les tonnes de commentaires quelle avait dj suscits
7
.
Lintrt de Chastel pour le surralisme et ses alentours se manifestait donc de manire
ponctuelle travers ses relations, des bribes de son enseignement universitaire, des comptes
rendus dexpositions, et les articles quil encourageait publier dans diverses revues y compris
la Revue de l'Art o lon put lire rgulirement, dans les annes 1970-1980, des tudes
sur lart du XX
e
sicle. Comme la chronologie de ses propres textes le fait comprendre, cet
intrt se manifesta en pointill tout au long de sa vie. Cet intrt nallait pas de soi.
La lecture de textes sur des artistes non infods au mouvement permet de cibler la qualit
essentielle autour de laquelle Andr Chastel construisait sa dmarche mal assure : le ludisme.
Ludique, Giacomo Balla
8
; ludique, Marcel Duchamp ; ludique, Paul Klee La crise de lart
du XX
e
sicle doit tre considre comme un aspect de la crise de llment ludique, dans la
civilisation moderne
9
. La connivence de lart et du jeu, il la voyait plus concrte et plus
dmystiante chez Dada que dans la d-ralisation o se perdait son avis lactivit
surraliste. Mais ses efforts pour la contourner ne faisaient que renforcer les interrogations.
Le surralisme ntait pas une dcouverte pour Chastel aprs la guerre. Il lavait rencontr
au dbut des annes trente, par lintermdiaire dun camarade de khgne au lyce Louis-le-
Grand de 1931 1933, puis Normale entre 1933 et 1937: Roger Caillois
10
. Il la crit, et ce
fut redit : Roger Caillois fut un initiateur exceptionnel la culture surraliste telle quelle se
manifestait alors Paris. Resituer grands traits ce qutait le surralisme avant la guerre, nest
sans doute pas inutile pour viter des malentendus.
Le surralisme des annes 1930-1939 en France nest plus celui des temps de la fondation,
de 1919 (Les Champs magntiques) 1929. Paradoxalement, il sent encore le soufre tout en
sengouffrant dj dans la mode, les galeries, les salles de vente, et le cinma. Le groupe avait
implos soit de lintrieur soit en vertu des exclusions prononces. La question de la guerre se
pose. Ce sont, en 1937, La Mtamorphose de Narcisse de Salvador Dal (Tate Gallery), en 1938,
Le Chant du crpuscule de Max Ernst (MoMA), Le Labyrinthe dAndr Masson (Centre
Pompidou-MNAM). Limage devient une parabole. Le symbole se frotte au rel, le rve la
paranoa gnralise. Des intellectuels dissidents du premier groupe surraliste, ou trangers
lui, cherchent des lieux de parole, de dbat, crent des publications, phmres mais combatives.
On est dans un temps de combat et les positions se raidissent. Le dsir dAndr Breton de retrouver
une publication priodique dimportance se concrtise par un accord avec lditeur Skira Genve,
qui cre la revue Minotaure en 1933. Jamais les surralistes, anciens et nouveaux compagnons
dAndr Breton, navaient eu leur disposition une publication dun tel luxe. En face, si lon peut
dire, Georges Bataille ralise loccultation dsire puis nglige par le groupe des annes vingt ;
il sen remet lrotisme sadique, la conjuration, au secret : Acphale avec Masson et Klossowski,
le Collge de sociologie Le rle de Caillois est primordial dans cette entreprise. Ayant rompu
des lances, et rompu tout court, avec le surralisme dAndr Breton dans Procs intellectuel de
lart, paru enavril1935
11
(il publie la n de la mme anne un article sur Dali
12
), Roger Caillois,
qui a rencontr Georges Bataille chez le docteur Lacan, sengage ardemment dans les projets et
discussions du Collge jusquen 1939
13
. DEspagne, en 1935, Andr Masson sen prend de faon
virulente La Bte noire, une sorte de troisime voie o Michel Leiris et Raymond Queneau se
seraient gars
14
. Trois numros de La Bte noire se trouvent dans le fonds des revues conserves
61
par Chastel
15
. Ds le premier, en avril 1935, le surralisme tait balay, laiss aux professeurs .
La critique est trs libre, le ton vif, la position politique antifasciste et antistalinienne prononce.
Antonin Artaud, Roger Vitrac, Jacques Baron y publient. Chastel lui-mme participe la rubrique
des lms. Le jeune cinphile du Quartier Latin laisse peine ltrer sa culture surraliste ; propos
du Nouveau Gulliver (au Cinma du Panthon) : Le recours aux prestiges des poupes articules
est la trouvaille du lm
16
; ou encore, dans un article sur les rapports de la technologie lmique
et de la reprsentation : La part de ltrange ou plus simplement de lmouvant vit encore
ltat sauvage dans notre esprit
17
. Le titre de larticle, Technique de la mythologie
18
, renvoie
un centre dintrt quon peut supposer commun lauteur et Roger Caillois ; il ne sagit
cependant pas de mythologie classique, mais de la cration, par le monde , dune mythologie
naissante qui doit tout lambiance du cinma
19
.
Chastel a expos, dans un texte dune tonalit personnelle rare chez lui, les modulations
de sa camaraderie intellectuelle avec Roger Caillois. la lecture de son texte douverture des
Cahiers pour un temps, on comprend mieux lamplitude comme les limites de leurs liens
20
.
La connaissance, par lintermdiaire de Caillois, dun milieu dartistes, de potes, de philosophes,
superlativement intelligent et frmissant, ne pouvait que laider transgresser la routine de
lenseignement classique, quil ne dsavoua cependant jamais dans ses aspects philologiques.
Louverture sur lactualit, la visite dexpositions de peintures surralistes (Dali en 1932, a-t-
il prcis certainement la galerie Pierre Colle qui lavait dj expos lanne prcdente,
et Tanguy, peut-tre en juin 1935 la galerie Cahiers dart, ou un peu plus tt dans des
expositions surralistes de groupe), impliquaient une deuxime vie, oblique par rapport la
tradition scolaire qui ne laissait lenseignement de lhistoire de lart quune place congrue du
lyce lagrgation (et lagrgation dhistoire uniquement)
21
. Lincongruit du choix de Chastel,
khgneux et normalien littraire , en faveur de lhistoire de lart et, dans cette histoire de lart
savante, sa premire inclination vers un sujet fantastique , comme on verra plus loin, ne sont pas
sans rapport avec les afliations non acadmiques de Caillois.Celui-ci, attir ds le lyce par une
thorie quil prtendait dvelopper sous lintitul la fantastique en lopposant la logique
22
,
stait inscrit en 1933-1934 dans la section des sciences religieuses lcole pratique des hautes
tudes o il rdigea, aprs un sjour de travail en Europe centrale lt 1934, un mmoire sur
Les spectres de midi dans la dmonologie slave , qui parut en deux livraisons dans la Revue
des tudes slaves en 1936 et 1937
23
. De son ct, Chastel, aprs avoir suivi des cours lcole du
Louvre en 1933-1934 et obtenu un certicat dhistoire de lart du Moyen ge la Sorbonne en
juin 1934, rdigea son mmoire sur Le thme de la tentation de Saint Antoine dans lart, des
origines Jrme Bosch
24
; il y montrait en particulier quil revenait Bosch de dpeindre le
dernier tat [] de lanimal dmoniaque
25
. Il obtenait son diplme la Sorbonne en juin 1935,
Caillois lEPHE en juin 1936
26
. Ainsi taient-ils devenus lun et lautre en peu de temps, sur la
base de matriaux trs diffrents, spcialistes de dmonologie Caillois resta plus dle que Chastel
son premier corpus lgendaire. Quant lauteur de La Tentation de Saint Antoine ou le songe
du mlancolique
27
, pouvait-il imaginer que Jrme Bosch et ses extravagances deviendraient
quelques annes et une guerre plus tard, le topos dune histoire universelle du surralisme ?
Dans les annes cinquante et soixante, il devint courant en effet de mettre le surralisme en
gnral en relation troite avec lart dit fantastique, baroque, maniriste. Ce ntait que suivre
(en histoire de lart) les positions dun AlfredH.Barr, qui avait ralis ds 1936 au MoMA la
premire grande exposition historique intitule Fantastic Art, Dada, Surrealism
28
, succdant
62
Cubism and Abstract Art. Lart fantastique, anctre direct du surralisme dans cette nouvelle
taxinomie, tait reprsent abondamment du XV
e
sicle la n du XIX
e
, de Bosch Redon en
passant par Bracelli, Arcimboldo, Piranse, Fssli, Grandville et bien dautres. La Tentation de
saint Antoine connaissait, outre-Atlantique, une nouvelle vie gnrationnelle
29
. Aprs la guerre,
ce fut une dferlante. Chastel, qui suivait de prs les actualits germaniques et anglo-amricaines
en matire de publications, ne pouvait ignorer louvrage de Gustav Ren Hocke paru en 1957
sous le titre Die Welt als Labyrinth, sous-titr pour la traduction franaise dix ans plus tard
Le Surralisme dans la peinture de toujours
30
: les thmes dnis par lauteur dans le droulement
de ce livre permettaient de passer aisment de Michel-Ange Paul Klee. De leur ct, Marcel
Brion et Ren de Solier avaient mis la mode une liation entre le baroque et le surralisme.
Ces afnits taient suggestives
31
. En 1964, y ajoutant une dimension alchimique, Patrick Walberg
prsentait la galerie Charpentier lexposition Le surralisme. Sources Histoire Afnits, avec les
mmes correspondances anciennes . Andr Chastel y voyait, mon avis, plus de curiosit que
de continuits relles. Il y avait l un paradoxe indniable. Dun ct, son propre jugement sur le
surralisme reposait sur des analogies formelles, intellectuelles, morales, avec la Renaissance et le
manirisme : la terribilit demeurait pour lui la qualit premire quon pouvait attendre de tout
artiste portant assez dnergie et dimagination pour imposer son style, particulirement dans des
moments critiques. Dun autre ct, rien ne devait lagacer davantage que les analogies faciles entre
les images et, surtout, lide que le surralisme serait la continuation du manirisme, ou du baroque.
Cette position tait difcile tenir pour qui cherchait xer les donnes prcises dun contexte
culturel. Son ironie lgard des muses imaginaires et des grandes perspectives assimilatrices,
relevait de ce mme scrupule. Entre le jeu des sductions formelles, auquel Chastel ne rsistait pas
lui-mme, et les exigences de la mthode historique, le surralisme crait des difcults.
Cest l quintervient sans doute le l rouge du mythe, droul par Caillois tout au long de
ses publications, avant mme quil ninventorit les formes sociales du jeu. Le mythe et le jeu :
lafnit intellectuelle entre Chastel et Caillois, comme leurs divergences, se conoivent sous
ces deux instances. Car il convient de prciser que Chastel, dans les annes trente, neut jamais
prendre, ou ne voulut jamais prendre, des positions politiques et sociologiques au sens o
lentendaient les crateurs du Collge de sociologie en 1937-1938, parmi lesquels Caillois stait
montr lun des plus empresss dvelopper lanalyse des pouvoirs et du sacr
32
. Cependant, la
rexion sur les fonctions communautaires et lindividu (qui mettait, de fait, lhumanisme en
question), pour peu que Chastel ait t en mesure den prendre connaissance dans ces annes-l,
ne devait pas non plus le laisser indiffrent. Mais cest une autre histoire.
partir de leurs publications respectives aprs 1945, il vaudrait la peine de tresser les motifs
et les rfrences qui donnent un nouveau soufe aux relations entre Caillois et Chastel, par
crits interposs plus que par conversations directes, et dans la poursuite toujours controverse
dune logique de limaginaire
33
. Si lintrt de Chastel pour les quelques peintres surralistes
auxquels il consacre des comptes rendus est, on la vu, mitig mais rel, Caillois, de son ct,
demeure attach la notion de fantastique en gnral : il le circonscrit par un choix de textes
puis dimages quil dcrit et organise selon une taxinomie drive de ses travaux sur le rve
34
.
Pour lun et lautre, la mythologie est une formation majeure de lesprit humain, et, dans chaque
activit humaine, la facult de crer iconographiquement des mythes, lgendes, fables, rves, est
aussi fondamentale que le langage : cest pourquoi leurs rexions sont toujours susceptibles
de concerner le surralisme devenu un mouvement historique aprs la mort dAndr Breton
63
en 1966. Lintrt de Chastel lgard de luvre de Paul Klee est signicatif. Les surralistes
avaient t les premiers sapproprier luvre de Klee ds leur exposition de groupe en 1925.
Quand on commence la dcouvrir un peu mieux en France, Chastel en rend compte. Lors
de lexposition quorganise en 1969 Franoise Cachin, conservatrice au muse national dArt
moderne (et qui fut aussi lune de ses auditrices lInstitut dart), il cible avec justesse lironie
romantique de Klee, composante dle, [] avec toutes les inexions de lhumour et toutes
les permissions ludiques
35
. Il le compare ailleurs Drer
36
, un artiste qui avait fait lobjet dune
admiration partage avec Caillois dans les annes trente.
De son ct, Roger Caillois donne lexemple dune pense qui se dplace travers les
frontires disciplinaires, ce qui avait provoqu ds 1934 la sympathie de Gaston Bachelard
37
.
Chastel achoppe non point cette dimension (aprs coup, elle lui apparatra comme un
pralable la fondation des sciences humaines), mais lambition universaliste de Caillois :
penser dans le gnral stablir dans luniversel le laisse perplexe, et mme hostile
38
.
Parce que lhistoire, face une anthropologie pluraliste, est plus forte dans le dtail, la prcision.
Le contexte socio-historique devrait, sur chaque image, sur chaque mythe, sur chaque thme
rare , apporter sa part dexplication ; il est signicatif que Chastel ait eu avec Caillois une
discussion sur le commentaire de lAllgorie dite du Purgatoire de Giovanni Bellini ; Caillois
la rattache la veine du fantastique ; la dispute suit : quand on tient pour insolites ce
pavement, ces putti, ces saints, ce More [], je crains de devoir comme le contradicteur
dAndr Breton devant le mystre des haricots sauteurs, rclamer la donne historique et
culturelle comme contexte trs dnissable de louvrage qui rend compte dun bon nombre des
lments qui interviennent dans le thme rare
39
.
En mettant au point, plusieurs occasions, sa rexion sur Le jeu et le sacr dans lart
moderne , dont il reprend le texte de1955 uni et mis jour pour Fables, Formes, Figures
40
,
Chastel se situe, selon nous, dans un double lien de complicit et de rivalit avec Caillois,
renvoyant en note aussi bien ce dernier ( Le jeu et le sacr , dans LHomme et le Sacr,
nouvelle dition, Paris, 1950) qu Huizinga (Homo Ludens. Essai sur la fonction sociale du jeu,
Paris, 1951
41
), Georges Bataille dans sa propre revue Critique et enn mile Benvniste,
dont Le jeu comme structure avait paru en 1947 dans Deucalion, la revue de Jean Wahl.
Toutes les notions dont Caillois a dj fait grand usage (le sacr, le jeu, le mythe, la fte)
sont rebattues par lauteur au prot du seul domaine de lart contemporain et de son histoire.
Si le problme de lart du XX
e
sicle oblige le critique mettre en cause toute la civilisation,
cest pour en arriver l : aprs un branlement peut-tre sans prcdent, qui a eu lheureux
rsultat dcarter des styles et des valeurs o la part du jeu comme celle du sacr napparaissaient
plus, il reste savoir si la valeur de luvre dart et du fait artistique sera ou non conrme
42
.
Mythe pour mythe. Jeu pour jeu. Des spectres de midi aux tentations des saints du XV
e
sicle,
de lchiquier des jeux de socit au drle de damier en manteau dArlequin du Petit Fou en transe
de Paul Klee (1929)
43
, de combien dcarts Chastel na-t-il tenu faire et dfaire les circuits ?
Sans parvenir, en dnitive, mettre hors champ les diables impudiques du surralisme
Franoise Levaillant
Directeur de recherche honoraire au CNRS
64
1. Andr Chastel avait t assistant lInstitut dart et
darchologie de la Sorbonne de 1945 1948 ; il y fut
nomm matre de confrences en 1955 puis professeur de
1957 1970. Ses titres taient ceux dun mdiviste et
dun seizimiste.
2. Prcisons que la scission de la Sorbonne partir de
1969 concerna directement lInstitut dart et darcholo-
gie. Luniversit de Paris-Sorbonne (Paris-IV) fut cre n
1970. Bernard Dorival y tait le professeur dhistoire de
lart contemporain, Ren Jullian ayant opt pour Paris-1-
Panthon-Sorbonne. Andr Chastel au Collge de France
et lEPHE consacra ses cours et sminaires soit licono-
logie soit lhistoire de lart italien du XVI
e
sicle.
3. Cette interprtation apporte, elle aussi, un point nal ,
crit Chastel dans une note de larticle Le jeu et le sacr
dans lart moderne (1955), rd. dans Fables, Formes, Fi-
gures, Paris, Flammarion, 1978, II, p.502, note23.
4. Jos Vovelle soutint sa thse de troisime cycle sur Le
Surralisme en Belgique en dcembre 1968, avec au jury :
Ren Jullian son directeur, Andr Chastel et Ferdinand Al-
qui. Publication sous le titre Le Surralisme en Belgique,
Bruxelles, Andr de Rache diteur, 1972.
5. J. Clair, La fortune critique de Marcel Duchamp ,
Revue de l'Art, 1976, n
o
34, p. 92-100.
6. Signalons aussi que plusieurs des monographies de
Jean Clair, outre celles consacres Duchamp au l des
annes, portrent sur des artistes contemporains que Chas-
tel connaissait et apprciait avec une conviction nettement
plus assure qu lgard de Duchamp : Balthus, Music
7. Lau-del de la peinture de Marcel Duchamp , Le
Monde, 3fvrier 1977, repris dans LImage dans le miroir,
Paris, Gallimard, 1980, p.377-386. Dans cette dition,
Andr Chastel fait prcder ce texte du compte rendu in-
titul Hommage Mphisto quil avait publi dans le
mme journal dix ans plus tt, le 9juin 1967, loccasion
de lexposition des frres Marcel Duchamp et Raymond
Duchamp-Villon, au Palais de Tokyo, sous la direction de
Jean Cassou et de Bernard Dorival.
8. Voir F. Roche, Aux sources de lesprit ludique : Bal-
laet les futuristes , Revue de l'Art, 1971, n
o
12, p.35-39.
9. A.Chastel, Lart moderne et le jeu , extrait de Arte e
Cultura Contemporanee, P.Nardi (dir.), Florence, Sansoni,
s.d., p.395.
10. RogerCaillois obtint lagrgation de grammaire en
1936 et resta lcole normale pendant un an comme
caman (agrg rptiteur) de lettres ; Andr Chastel,
qui perdit une anne de prparation pour lamour de lart
(tmoignage personnel), obtint lagrgation de lettres en
1937 (la mme anne que Bernard Dorival) aprs lavoir
tente sans succs en 1936. En 1938 ils eurent lun et
lautre une affectation dans un lyce. Puis leur destin diver-
gea jusquau retour de Caillois dAmrique latine en 1945.
11. R. Caillois, Procs intellectuel de lart, Marseille, di-
tions des Cahiers du Sud, 1935.
12. R. Caillois, Dterminations inconscientes en pein-
ture , Documents35, 3
e
anne, n
o
6, nov.-dc. 1935.
13. Sur le Collge de sociologie, ses textes et ses conits
internes, voir en priorit D. Hollier, Le Collge de sociologie,
Paris, Gallimard, 1
re
d.1979.
14. Pour plus dinformation, voir A. Masson. Les annes
surralistes. Correspondance 1916-1942, dition tablie,
prsente et annote par Fr. Levaillant, Paris, La Manufac-
ture, 1990, p.253, 256-269. Dirig par les critiques dart
M. Raynal et E. Triade, ce priodique sous-titr Actualit
artistique et littraire, au format journal, de huit pages,
annonait dix publications par an.
15. Numros 6 (1
er
octobre1935), 7 (1
er
dcembre1935)
8 et dernier (1
er
fvrier1936). Paris, Bibliothque de
lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 090, 073).
16. Premier long mtrage sovitique danimation hybride
(acteurs et 1500 marionnettes), par A.Ptushko (Alexandre
Ptouchko), sorti le 25mars1935. A.Chastel, Films ,
La Bte noire, n
o
6, 1
er
octobre1935, p.3.
17. Je souligne. Allusion la fameuse phrase dAndr Bre-
ton au dbut de sa srie darticles Le Surralisme et la
Peinture : Lil existe ltat sauvage.
18. A. Chastel, Technique de la mythologie , La Bte noire,
n
o
7 (Les prcurseurs du cinma), 1
er
dcembre1935, p.3.
19. Ibid. Chastel compare ce quil appelle mythologie
naissante lhydrogne naissant en chimie.
20. A. Chastel, La loyaut de lintelligence , dans Ca-
hiers pour un temps/Roger Caillois, Paris, Centre Pompi-
dou/Pandora ditions, 1981, p.29-59.
21. Une rforme de 1925 rendait obligatoire lenseignement
de lhistoire de lart dans lenseignement secondaire tant
moderne que classique , et pour les garons comme
pour les filles. Les agrgatifs dhistoire, depuis la fin du
XIX
e
sicle, pouvaient avoir (trs rarement) une question dhis-
toire de lart au programme. Voir M.-Cl.Genet- Delacroix,
Lenseignement suprieur de lhistoire de lart (1863-
1940) , dans Le Personnel de lenseignement suprieur en
France au XIX
e
sicle, Paris, CNRS/IHMC, 1985, p.86-87.
22. Je souligne. Voir la lettre que lui adresse Roger Gilbert-
Lecomte le 30janvier 1930 (Caillois tait en classe de
philosophie), fac-simil publi dans Cahiers pour un temps,
op.cit., 1981, p.180-181.
23. Je renvoie larticle de V.Linhartov, Premiers
jalons, premiers dtours , ibid., p.105-116. Lauteure
65
aborde avec justesse la question de linuence du peintre
tchque ima, alors en France, sur le choix du sujet de son
ami Caillois. Elle montre les liens qui ont pu stablir
Prague (quelques mois avant la venue orchestre de Bre-
ton et dluard) entre Caillois et les surralistes tchques
qui venaient de crer leur groupe.
24. Notes biographiques autographes dAndr Chastel,
Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet,
(Archives 090, 005). Chastel crivant Saint Antoine ,
nous lavons laiss tel quel ici, mais nous avons recti la
typographie pour le titre du document cit infra, note 25.
25. A.Chastel, La Tentation de saint Antoine ou le
songe du mlancolique , Gazette des Beaux-Arts, XV,
1936, p.218-229 (citation p.228). Il sagit du panneau
du muse de Lisbonne.
26. On remarque aussi une concidence de date dans leur
apprentissage parallle de disciplines trangres aux tudes
de lettres : en t 1934, Chastel, muni dune bourse La-
visse , part pour lItalie, tandis que Caillois, boursier de
recherche de lEPHE, part pour Prague, puis voyage en
Slovaquie et en Ukraine.
27. Article tir du mmoire de DES, cit supra, note 19.
Il distingue liconographie des dmons inaugure par Schon-
gauer de celle de Bosch, quil situe sur un plan diffrent.
28. Fantastic Art, Dada, Surrealism, A.H.Barr, Jr.
(d.), essais de G.Hugnet, New York, The Museum
of Modern Art, dc.1936 ; 2
e
d. revue et augmente,
1937 ; 3
e
d., 1947. Red., Arno Press, 1968.
29. Je ne puis ici approfondir la question, mais il faut
mentionner quen 1945 Max Ernst peint une Tentation
de saint Antoine qui sera reproduite lanne suivante sur la
brochure du concours pour le lm dAlbert Lewin La vie
prive de Bel Ami, New York ; jury : Marcel Duchamp,
Sydney Janis, Alfred H.Barr Voir W.Spies, Max Ernst.
Leben und Werk, Cologne, DuMont, 2005, traductionen
franais : Max Ernst. Vie et uvre, Paris, Centre Georges
Pompidou, 2007, ill. p.187.
30. Traduit de lallemand par C.Heim, Paris, ditions
Gonthier, collection Grand format Mdiations , 1967.
Le sous-titre de 1967 sur la couverture est peut-tre le
rsultat dune erreur trs signicative : en effet, la page
de grand titre indique en sous-titre Le manirisme dans
lart europen.
31. En 1979 encore, le premier numro de Mlusine,
revue universitaire consacre au surralisme, proposait un
article de Mary-Ann Caws portant sur les motifs littraires
et guratifs communs au baroque et au surralisme : Du
geste baroque au geste surraliste : doigt qui recueille, il
qui ondoie , louvrage de Hocke de 1967 y tant cit
avec le texte dHenri Zerner dans Meaning of mannerism,
Hanovre, University Press of New England, 1972.
32. La question du sacr et du religieux ayant un point
dapplication des plus importants en histoire de lart,
Chastel reprendra le problme dans son commentaire pr-
cis et sans concession du livre de H.Sedlmayr, Verlust der
Mitte. Die Bildende Kunst des 19. und 20. Jahrhunderts als
Symptom und Symbol in der Zeit (Salzbourg, 5
e
d., Mller,
1951), dans son fameux article de Critique (juin 1955,
n
o
97) sur Le jeu et le sacr dans lart moderne , mo-
derne couvrant ici les XIX
e
et XX
e
sicles.
33. Lexpression est de Roger Caillois qui sous-titre Essai
sur la logique de limaginaire son petit ouvrage La Pieuvre,
Paris, ditions de la Table Ronde, coll. La mmoire dirige
par Alain Bosquet, 1973. Son objectif est de trouver les analo-
gies concernant cet animal dans la zoologie et dans les repr-
sentations (dans le rel et dans limaginaire contes, rves).
34. Voir notamment Images, imagesEssais sur le rle et
les pouvoirs de limagination, Paris, Jos Corti, 1966.
35. A. Chastel, Paul Klee : doctor angelicus , Le Monde,
27novembre 1969, repris dans LImage dans le miroir,
op.cit., p.404-405.
36. Ibid., p.402-403.
37. Caillois rencontra Bachelard Prague, loccasion
du 8
e
Congrs international de philosophie en sep-
tembre1934. Bachelard y pronona la communication
Critique prliminaire du concept de frontire pistmo-
logique . (V. Linhartov, Premiers jalons, premiers d-
tours , op.cit., p.105-116.) Voir aussi sa lettre Caillois
de novembre 1935, fac-simil dans Cahiers pour un temps,
op.cit., p.194-195.
38. A. Chastel, La loyaut de lintelligence , op.cit.,
p.41-42.
39. Ibid., p.48.
40. Lart moderne et le jeu parut en deux parties (Iet
II) et en deux livraisons de la revue Critique (juin et juillet
1955, n
o
97 et n
o
98) dont on sait quelle demandait ses
auteurs un commentaire la fois objectif et personnel
partir de publications rcentes, regroupes sous un thme.
Les deux parties furent runies dabord en un seul tir
part. La version de Fables, Formes, Figures (Paris, Flam-
marion, coll. Ides et Recherches dirige par Y.Bon-
nefoy, 2vol., 1978, p.489-518, dernier article du second
volume) unie le tout et abandonne la liste des ouvrages
discuts en tte darticle comme ctait (et cest toujours)
lusage de Critique.
41. Premire traduction en franais de louvrage de Hui-
zinga paru en allemand en 1938.
42. Lart moderne, dans Fables, Formes, Figures,
op.cit., p.518.
43. 1929, Cologne, Wallraf-Richartz-Museum.
66
vocations

Andr Chastel historien


Dans la vie dun chercheur, il arrive un moment o, avec une certaine surprise, il commence
comprendre que, plutt que dtre dabord un dcouvreur et un interprte de sources, il est
devenu lui-mme une source, le dpositaire de souvenirs qui peuvent intresser dautres chercheurs.
Comme beaucoup dautres historiens de lart et de larchitecture, jai t en relation avec
Andr Chastel durant une assez longue priode, et cette relation a jou un rle important dans
ma propre carrire de chercheur. Je le rencontrai dabord lors de confrences internationales,
o il tait toujours prt parler et changer des ides avec de jeunes chercheurs, sans cette
rserve ou cette infatuation qui, cette poque, caractrisaient encore dminents professeurs.
bien des gards, Andr Chastel tait une personne exceptionnelle, et suprieure dans le
meilleur sens du terme, par son intelligence, par son rudition, par ses uvres, par ses relations
avec de nombreux chercheurs dans plusieurs pays, et par son habilet plaider la cause de la
culture et de la recherche aussi bien en France quen Italie. Cette supriorit, il la manifestait
avec lgret, avec une vritable sprezzatura
1
et une disposition parler et agir librement, en
dehors et au-dessus des normes conventionnelles. Il ntait pas oppos certains gestes thtraux
et nullement conventionnels. Ainsi pouvait-il, pendant une confrence universitaire, faire la
publicit des lgants colliers fabriqus par les pouses de ses collgues. Ou et cest un pisode
dont je fus le tmoin sagenouiller devant Paola Marini au caf Garibaldi, Vicence, an de
lui demander avec davantage dnergie de bien vouloir assumer la direction du Centre Palladio,
bien que cette dmonstration chevaleresque froisst son costume. Dans tout cela, il y avait bien
sr davantage que la petite joie de provoquer et de se montrer simplement anticonformiste,
un aspect de Chastel que rete parfois son expression, sur les photographies. Je me souviens,
par exemple, quaprs une intervention particulirement brillante et bien accueillie sur Giulio
Romano, au palais du T, Mantoue, il me dit : Avez-vous remarqu la citation [faite en latin]
tire drasme ? Eh bien, elle nest pas drasme, cest moi qui lai invente.
Chastel exera une inuence sur moi bien avant que je ne le rencontre. tudiant, javais
achet son livre Art et humanisme au temps de Laurent le Magnique, qui fut pour moi la
rvlation de tout un monde et des sources de ce monde. Je fus tmoin des heureux effets
de ses contribuions aux dbats lors des sminaires, Tours, sur lhistoire de larchitecture,
et quand il prsidait les runions du comit scientifique du Centre Palladio, Vicence.
L, cependant, son attention et sa patience lgard des interventions de ses collgues
chissaient sensiblement quand approchait lheure du djeuner, qui signiait, en ces jours
heureux, un excellent repas au restaurant trs bien nomm Scudo di Francia [Lcu de France].
Tels sont les souvenirs, tantt signicatifs, tantt insigniants, mais souvent rvlateurs
de moments, de motivations, de personnalits ou de circonstances dterminant des
vnements qui, autrement, resteraient ignors. Toutefois, un projet aussi complexe que
celui dvaluer lapport dAndr Chastel en tant quhistorien, exige des recherches, des
entretiens avec ses collaborateurs et des tmoins directs, ltude prcise des lettres quil a
reues aujourdhui conserves la Bibliothque de lINHA, Paris et de celles quil
68
a crites et que gardent diffrentes personnes et institutions. Ce travail est dj entrepris,
grce aux efforts dEva Renzulli, de Laura de Fuccia et de Marco Calafati. Beaucoup de
nouveaux lments de rexion ont aussi t apports par Isabelle Balsamo, Jean-Pierre
Babelon, Sabine Frommel, Maurizio Ghelardi, Jean Guillaume, Michel Hochmann et
Claude Mignot, lors de limportant colloque Andr Chastel (1912-1990). Lhistoire de lart
et laction publique qui sest tenu Paris les 29 et 30 novembre, et le 1
er
dcembre2012.
Mais sil est trop tt encore pour prendre toute la mesure de lhistorien que fut Chastel,
il est possible desquisser un aperu provisoire de son uvre, laquelle est immense, compose
darticles sur des sujets spciques, et de livres qui prsentent les principaux rsultats de ses
travaux. Si nous cherchons Andr Chastel dans le Kubikat [qui met en ligne les bibliothques
du Kunsthistorisches Institut, Florence, du Max-Planck-Institut, Munich (Zentralinstitut fr
Kunstgeschichte) et de la Bibliotheca Hertziana, Rome], nous trouvons plus de six cents entres,
soit une norme quantit, mme si lon tient compte du fait que sy trouvent des revues et des
articles sur les travaux de Chastel. Celui-ci fut un chercheur hautement professionnel, expert dans
la lecture des uvres dart, servie chez lui par une remarquable matrise de la bibliographie relative
aux sujets quil traitait. Sa participation de nombreux colloques et sminaires (et notamment
ceux sur lhistoire de larchitecture, Tours et Vicence) montre aussi quil se tenait au courant
des ides et dcouvertes nouvelles bien avant quelles ne fussent publies.
Chastel tait aussi un latiniste, qui, depuis sa jeunesse, admirait les potes latins, et il usait
dune mthode qui lui permettait de lire les textes de trs prs, une approche quil appliqua
au monde des images, avec laide de ce quil avait appris Londres de Panofsky, de Warburg
et des collaborateurs de ce dernier. Mme sil ne travaillait pas lui-mme dans les archives, de
telles recherches occupent une place minente dans des projets pour lesquels il joua un rle
central : en tmoignent les volumes consacrs deux des plus beaux btiments de Rome,
le palais Farnse et la Villa Mdicis
2
. De mme, sil navait pas une formation darchitecte,
il tait fascin par ces btiments, par la complexit de leurs histoires et de leurs structures.
Je me souviens de merveilleuses visites avec lui, au palais Farnse et la Villa Mdicis, depuis les
Fig. 17
Andr Chastel au Centro internazionale di studi di
architettura Andrea Palladio, Vicence, s.d.
Collection particulire.
Fig. 18
Annali di architettura, n
o
1, 1989.
69
pices sous les toits jusquaux caves : il se plaisait faire remarquer les fondations romaines sous
le palais Farnse, et les grandes poutres, enleves lancienne basilique Saint-Pierre, servant
porter le toit du mme palais. Il tait galement passionn par larchologie du Louvre.
Indpendamment de ses crits, Chastel apporta dimportantes contributions aux
tudes dhistoire de lart. La cration de la Revue de l'Art est lune delles. Une autre fut la
transformation, quand il tait prsident du comit scientique du Centre Palladio, Vicence,
du petit mais respectable Bollettino en une revue dun format plus gnreux et ouverte aux
contributions touchant tous les aspects de lhistoire de larchitecture, les Annali di Architettura,
qui devinrent tout de suite et demeurrent lune des principales revues dans leur domaine.
Chastel sintressa trs tt aux sujets qui allaient loccuper sa vie durant, des sujets pour
lesquels il fut inuenc par lapproche dAby Warburg et de ses collaborateurs. Son premier article
crit aprs la guerre, Melancholia in the sonnets of Lorenzo de Medici, fut publi dans le
Journal of the Warburg and Courtauld Institutes en 1945. Son Marcile Ficin et lart (1954 ;
cest un ouvrage sans illustrations) allait au del des limites conventionnelles de lhistoire des
ides ou de lhistoire de lart. Ce livre naurait pu tre crit sans ltroite relation que Chastel
entretenait avec l'Institut Warburg, Londres, et appartient au mme moment de recherches
historiographiques que louvrage rvolutionnaire de Wittkower Architectural Principles in the
Age of Humanism (1949), qui tablit un lien entre larchitecture de la Renaissance et le no-
platonisme
3
. Dans le livre quil tira de sa thse de doctorat, Art et humanisme au temps de Laurent
le Magnifique (1959), Chastel jette de mme un pont entre les ides et les arts y compris
larchitecture de cette poque. Mme sil a t crit avant les recherches des dernires dcennies
sur la socit orentine et le mcnat au temps de Laurent le Magnique, et consquemment
surestime le rle de celui-ci dans larchitecture, ce livre reste un ouvrage de rfrence fondamental.
Dun point de vue littraire, Le Sac de Rome (dition anglaise en 1983, franaise en 1984)
peut tre considr comme le chef-duvre de Chastel : par son style, ses ides, son plan, ce
livre est une importante contribution au dbat sur la question, la fois essentielle et complexe,
des dernires phases de la Renaissance italienne
4
. Il tmoigne dune claire conscience de
lnormit de lvnement : la ville qui, sous les papes Jules II et Lon X, avait t le grand
centre artistique et architectural de lItalie, est brutalement mise sac en 1527 et va rester
occupe pendant de longs mois par une arme de soudards des mercenaires protestants
pour une part soumis nulle discipline ni contrle. En crivant sur ce sujet, Chastel savait
quil choisissait un vnement-cl intressant la fois la religion, le pape et lempereur, les
ides et limagerie populaires, et le destin du grand art et de la culture. Il savait aussi quil se
mesurait de grands historiens de la vie politique et culturelle de la Renaissance, depuis Vasari
et Guicciardini jusqu Burckhardt, mais aussi, pour ce qui concerne la mthode, Panofsky et
Warburg dun ct, et, dun autre ct, les tenants dune histoire non narrative illustre par
Fernand Braudel (que Chastel connaissait et auquel il ddia un article) et Jean Delumeau
5
.
Dun point de vue historiographique, lun des passages-cls du Sac de Rome est celui o
Chastel note que les informations apportes par Delumeau montrent que Rome sest rapidement
remise, en termes de dmographie et dactivit conomique, de lvnement. En ce sens, le sac
de Rome naurait t quun accident passager, sans consquences ni signication particulires.
Chastel savise quune autre sorte dhistoire tait ncessaire pour comprendre la pleine signication
de lvnement : il tudie alors la littrature et notamment les publications populaires, limagerie
dans les estampes et les illustrations des livres de lpoque, les commentaires des contemporains
70
et les grafti protestants tracs par les soldats dans les Chambres du Vatican et la Farnesine.
Il tudie les prophties qui annonaient limminente destruction de Rome, et lide qui faisait de
Rome une nouvelle Babylone. Il dessine ainsi une histoire de limagerie et des comportements, en
confrontant les textes et les images an de lire lvnement dune manire que lanalyse statistique
de la population ne permet pas. En mme temps, il dnit un champ valable pour la recherche
historique, un champ qui, depuis, a t exploit par des historiens travaillant sur diffrents pays
et diffrentes priodes. Il est intressant de noter que Chastel tablit un parallle entre sa propre
tude des uvres dart et des images populaires relatives au sac de Rome, et le clbre livre de son
ami Millard Meiss, Painting in Siena and Florence after the Black Death (dont la premire dition
date de 1951) qui analyse aussi les relations entre les arts et un vnement historique traumatisant.
Quelles furent les principales ralisations de Chastel et quel est lhritage quil nous laisse ?
En premier lieu, il faut voquer son engagement tous les niveaux en faveur de lhistoire de
lart et de larchitecture, depuis le travail fondamental de documentation et de catalogage exig
par lInventaire gnral, jusquaux monographies exhaustives consacres au palais Farnse et la
Villa Mdicis, en passant par la publication de recherches nouvelles dans la Revue de l'Art et dans
les Annali du Centre Palladio, et par sa participation aux dbats et, l encore, la prsentation de
recherches nouvelles Tours et Vicence, toutes choses qui manifestent le vaste rseau de relations
et dchanges dont sa correspondance tmoigne aussi. Puis il y a bien sr son enseignement,
lattention quil portait aux questions de conservation, et, pour nir, ses livres et ses articles.
Le Quattrocento de Chastel, tel quil apparat dans ses livres sur Marsile Ficin et Laurent
le Magnique, est domin par la gure de Marsile Ficin, peru avant tout comme un penseur
religieux, mystique. Ce Quattrocento nest pas dabord celui des hros de son ami Eugenio
Garin, celui de Leonardo Bruni, de Lorenzo Valla et dAlberti, des penseurs profondment
intresss par la question du bien-tre de la socit, et volontiers critiques de leur temps et mme
de lAntiquit. En termes dhistoire de lart stricto sensu, le mrite de Chastel dans ses livres
les plus lus a t dattirer lattention sur la multiplication des centres de production artistique
en Italie, et sur limportance de pratiques artistiques autres que la peinture et la sculpture :
le vitrail, la marqueterie troitement lie ltude de la perspective , la mosaque et ce quon
appelle les arts dcoratifs en gnral. On peut se demander si cette nouvelle (et alors nullement
familire) approche du systme des arts au Quattrocento ntait pas inuence par la connaissance
quavait Chastel de lart mdival et renaissant franais. On peut aussi se demander si cette lecture
de la production artistique de la Renaissance italienne ninuena pas en retour les nouvelles
interprtations de lart franais du XVI
e
sicle proposes par Henri Zerner et dautres chercheurs.
Dans toutes ses activits, Chastel manifestait un esprit de curiosit intellectuelle et visuelle, un
dsir de diffuser ides et connaissances, une gnrosit et un vritable enthousiasme pour lart
et ltude de lart, souvent suscit par lmerveillement et la surprise quil prouvait devant les
crations du pass, quil sagt par exemple du tableau dans le tableau, des surfaces exemptes de
toute dcoration des btiments de Palladio, ou du culte quil portait la Mona Lisa de Lonard.
Ses livres sur la Renaissance italienne exercrent une grande inuence et restent toujours beaucoup
lus. Des invitations faire des confrences furent souvent leur origine ; un cas particulirement
heureux est-il celui du Sac de Rome, un ouvrage qui rsulta de linvitation qui lui avait t faite de
donner une srie de confrences Washington, la National Gallery of Art.
Chastel tait trs actif et savait apporter du nouveau. Il usait de son inuence, de sa stature
publique, pour obtenir les soutiens ncessaires de grands et petits projets cratifs. Son rle public,
71
ses ralisations et russites publiques comptrent peut-tre davantage que son inuence en tant
qucrivain et rudit, mme si, en fait, ces deux parts de son activit se recoupaient et se renforaient
lune lautre. Ses premiers voyages de chercheur, comme sa visite au Warburg Institute en 1934
(dont Michel Hochmann a parl lors du rcent colloque Paris), ne rsultent pas seulement,
semble-t-il, dune curiosit intellectuelle et dun enthousiasme pour ltude et pour lart, mais aussi,
dj, dune volont de renouveler et de moderniser lhistoire de lart. Aprs les destructions de la
guerre, ses efforts peuvent tre rapprochs de ceux de ses contemporains appliqus rparer et
restaurer, et pas seulement dans le cadre de la reconstruction matrielle, mais aussi dans celui des
tudes personnelles. Faire et rendre plus sr un monde nouveau signiait aussi faire et rendre plus
sres une nouvelle culture et une nouvelle Europe, ce qui voulait dire prserver, documenter et
tudier le pass de lEurope, dsormais comprise comme un vtement sans coutures, comme un
riche territoire culturel uni o nexiste plus aucune frontire fortement trace. Quoique er de
lhritage culturel franais (il avait lhabitude de dire que lon voyait bien que la France tait un
pays de haute culture puisquelle produisait plus de cinq cents varits de fromages), Chastel tait
la fois un Europen et un internationaliste, nullement un nationaliste. Dans ses tudes sur lart
italien, comme dans ses appels, lors des sminaires et dans les publications des centres de Tours et
de Vicence, aborder lhistoire de larchitecture dans une large perspective europenne, Chastel
contribua grandement renouveler cette discipline, pour laquelle la circulation des architectes, des
ouvrages et des mcnes nimporte pas moins que les frontires nationales ou linguistiques.
Les grands livres de Chastel et beaucoup de ses articles continueront dtre lus, de susciter
de nouvelles recherches et douvrir de nouvelles perspectives. un moment o la conance en
lEurope et le soutien apport la culture et aux tudes humanistes vacillent, la leon de Chastel
pourrait, et mme devrait tre rappele comme un exemple et une source dinspiration.
Howard Burns
Scuola Normale Superiore, Pisa/Centro Andrea Palladio, Vicenza
(traduction de langlais : Alain Madeleine-Perdrillat)
1. Le mot est ainsi dni par Baldassare Castiglione, dans
son Livre du courtisan : cest quil faut fuir, autant quil
est possible, comme un cueil trs acr et dangereux,
laffectation, et pour employer peut-tre un mot nouveau,
faire preuve en toute chose dune certaine sprezzatura, qui
cache lart et qui montre que ce que lon a fait et dit est
venu sans peine et presque sans y penser. (N. d. T.)
2. Le Palais Farnse, Rome, cole franaise de Rome,
1980-1982, 3 vol. ; La Villa Mdicis, A. Chastel (dir.),
Rome, Acadmie de France/cole franaise de Rome,
1989-2010, 5 vol.
3. La connaissance approfondie du livre de Wittkower
par Chastel a t discute par Claude Mignot lors du
rcent colloque Andr Chastel (1912-1990). Lhistoire de
lart et laction publique (INHA/Collge de France, 29,
30 nov.-1
er
dc. 2012).
4. Pour de nouvelles contributions sur le sac de Rome et
sur son interprtation par Chastel, il faut attendre la publi-
cation des actes du rcent colloque international Il Sacco
di Roma (1527) , qui sest tenu Rome, la Villa Mdicis,
Acadmie de France, les 12 et 13novembre2012.
5. Jexprime ma reconnaissance Eva Renzulli de mavoir
fait connatre larticle de Chastel Vasari conomiste
publi dans les Mlanges en lhonneur de Fernand Braudel,
Toulouse, Privat, 1973, I, p.145-150. Quant au livre de
Jean Delumeau, Rome au XVI
e
sicle, Rome, cole franaise
de Rome, 1975, il est fondamental, comme Chastel le
reconnaissait, pour la connaissance de la socit romaine
de cette poque.
72
Chastel, une histoire
critique personnelle
N en 1912 et form lcole dHenri Focillon, Andr Chastel tmoigna le plus grand
intrt pour lart italien de la Renaissance dont il tudia avec beaucoup dintelligence les
composantes artistiques (mais aussi philosophiques et politiques) dans des ouvrages rests
clbres, notamment Art et humanisme Florence au temps de Laurent le Magnique (1959).
Les aspects historiques le retenaient particulirement, ce dont tmoignent ses livres consacrs
Venise et Florence, qui montrent lintrt presque exclusif quil portait lart italien.
Quil sufse dvoquer L'Art italien de 1955, ses recherches sur Botticelli en 1958, et, dix
ans plus tard, La Crise de la Renaissance. Cest ainsi quil aborda de front linterprtation
dcadente du manirisme qui, ne en Europe dans limmdiat aprs-guerre, faisait suite aux
travaux de Gustav Ren Hocke et dArnold Hauser.
En tant qulve de Focillon, Chastel ne pouvait abandonner la notion de contenu, lie une
extraordinaire exigence littraire, ni, pas plus que son matre, procder, face la beaut formelle de
telle ou telle uvre, des exgses pntres dinterprtations idologiques. En ce sens, Chastel
restait sur la ligne de liconologie dmile Mle plutt que sur celle de la tradition allemande.
Chastel t preuve dune grande activit autour de divers centres dintrt, comme le
montrent ses articles dans le quotidien Le Monde, qui auront nourri toute une gnration.
Fondateur de la Revue de l'Art (1968), professeur dhistoire de lart moderne la Sorbonne,
il crivit aussi pour des journaux et plusieurs revues.
Lors de ses frquentes visites, Chastel voquait lamiti de Cesare Gnudi, lequel se rendait
souvent ces annes-l Princeton o il entretenait de cordiales relations avec Millard Meiss.
Cest surtout pendant ces absences de Gnudi quil me revenait daccueillir lami franais et
de lassister dans ses recherches. Ce fut une belle poque, longue et heureuse, dont je tirai un
grand prot, bnciant de lexprience scientique et de la mthodologie de Chastel ; elles
exercrent sur moi une inuence dautant plus importante que sa manire de lire le contenu
des uvres me surprenait beaucoup, en raison aussi de ma tendance un certain formalisme
littraire. Marilena Camerini nous invitait souvent des soires particulirement agrables
via Marsigli. La cuisine y tait excellente, conforme une tradition rafne. La gentillesse de
Marilena, qui entretenait de nombreuses relations suivies dans le monde de la culture, faisait
que l'on rencontrait l des amis dtenteurs de prcieuses informations.
Jai connu Andr Chastel lors de lexposition de Bologne sur les Carrache.
La responsabilit du secrtariat daccueil, que javais dj exerce en 1954 pour lexposition
Guido Reni, a t pour moi une chance unique de nouer des contacts et des amitis. Je
me souviens ainsi davoir rencontr Michel Laclotte au cours de cet t 1954. Germain
Bazin lavait charg du convoiement lArchiginnasio de la Remise des cls saint Pierre,
merveilleux tableau qui, autrefois Fano, se trouvait alors Perpignan, o il avait t dpos
lpoque napolonienne ; son retour en France aprs lexposition, il prit place dans
73
la Grande Galerie du Louvre. Cest cet vnement qui me permet de dater, je crois, ma
rencontre avec le milieu de lhistoire de lart, avec notamment Jacques Thuillier et les jeunes
Hans Belting, Jan Biaostocki, Anton Boschloo, Irving Lavin et Donald Postner.
Chastel tenait lpoque une rubrique dans Le Monde, quil conserva pendant des
dcennies ; ses articles se recommandaient par la diversit de leurs sujets et le talent de leur
auteur. Il prta une attention constante aux grandes initiatives de la ville de Bologne qui le
conduisit notamment faire le compte rendu de lexposition Federico Barocci en 1975, dont
javais la responsabilit.
Lamiti que tous les collgues trangers, et notamment franais, portaient Cesare
Gnudi (et, pour moi, grce aussi Irne Bizot) tait immense. Rompant avec certains
comportements courants, Chastel reconnaissait en Gnudi un expert indiscutable de lhistoire
de la sculpture marque par le classicisme et par lhritage de la sculpture romaine. Ainsi,
lorsque lon retrouva, en 1977, lors de travaux de creusement pour la construction dune
banque,les Ttes des rois de Juda de la faade de Notre-Dame de Paris des sculptures
mdivales qui, aprs avoir t abattues pendant la Rvolution, furent enfouies dans une
fosse, et qui, restaures, se trouvent aujourdhui muse de Cluny, Paris , cest Gnudi que
fut cone leur tude. Trs signicative, cette dcision tait sans doute due la connaissance
quavait Gnudi du classicisme grec et romain, et de ses dveloppements mconnus. Le lien
quil tablissait entre la beaut grecque et la sculpture romane explique que son projet
dtude ft choisi, mais le fait de lui coner une telle tche sexplique aussi par lestime et
la vritable amiti que lon portait lhomme. Lensemble des rsultats fut publi dans la
Revue de l'Art.
Aprs notre premire rencontre Bologne, je commenai assez vite, aussi pour des raisons
professionnelles, frquenter Chastel Paris, o il enseignait au Collge de France. Le dcor
de la vnrable institution datait encore du XIX
e
sicle et le bureau de Chastel, plutt exigu,
avait quelque chose dinoubliablement dsuet. Un jour, il me t entrer dans ce lieu o, en
attendant daller djeuner dans une clbre brasserie situe deux pas de l, il ouvrit une
petite armoire (qu Bologne on appelle un stracantone) et me montra, fixe par quatre
punaises, la photographie prise lors de lune de nos rencontres, au cours de la visite du chteau
de Ponte Poledrano, sige rural de la seigneurie de Bentivoglio. On nous y voit tous deux
dans la cour, sur le point de monter ltage dcouvrir les Storie del Pane dun artiste ferrarais.
Chastel se distinguait dj par cette cordialit lorsquil fonda la Revue de l'Art (1968),
pour le premier numro de laquelle il me chargea gnreusement de faire la chronique de
lexposition Adam Elsheimer. Javais dj crit en 1963 quelques notices pour lexposition
Ideale Classico prsente Bologne dans le cadre des Biennales dart ancien diriges par
Cesare Gnudi, une exposition exaltante grce aux prts consentis par les muses europens,
et tout spcialement par le Louvre dont le directeur, Germain Bazin, qui avait abord ce
thme un an auparavant, mit la disposition de la pinacothque de Bologne pas moins de
vingt-trois tableaux de Nicolas Poussin, outre quelques peintures de Gaspard Dughet et
de Claude Lorrain. Pour la recension de lexposition Elsheimer, je me rendis Francfort,
au Stadel Museum, avec Sir Denis Mahon. Comme toujours avec lui, le voyage se t en
avion, alors quun excellent train de nuit au dpart de Bologne desservait la ville allemande,
o il arrivait huit heures du matin. Ce jour-l, laroport, nous apermes travers le
brouillard un avion qui avait ni sa course hors piste : ctait un appareil britannique et
74
Mahon releva, trs contrari, quil sagissait dun appareil de Sa Majest. Comme on peut
limaginer, la mission que Chastel mavait cone mabsorba entirement. Jtais bien dcid
tre la hauteur du d scientique et je voulais faire la preuve de mes talents critiques.
Heureusement, la visite sur lautre rive du Main, dans le beau muse, se rvla trs positive
et me fournit loccasion de renouer avec un thme que javais donc dj abord, lors de
lexposition Ideale Classico, en analysant le milieu culturel romain.
Outre la prsence de Chastel dans notre ville, que motivaient ses recherches ainsi que celles
de ses lves, je dois mentionner les frquentes visites de Michel Laclotte et dautres directeurs
de muses ou celles, plus tard, ddouard Pommier, un historien non acadmique. Lors de
la conclusion du colloque du Comit international dhistoire de lart (CIHA), prsid par
Cesare Brandi, on attribua un prix Cesare Gnudi pour avoir dirig, avec laide du restaurateur
Ottorino Nonfarmale, lexemplaire restauration de la faade de la basilique San Petronio et des
clbres sculptures de Jacopo della Quercia. Grce aux solides liens damiti et lactivit de
personnalits telles que Gnudi, Chastel, Mahon, ainsi que de beaucoup dautres scientiques
europens et doprateurs locaux, Bologne avait alors acquis en Europeune position de
premier plan, qui rpondait aux ambitions de ladministration de la commune et de la rgion.
Aprs la guerre et la captivit, Chastel parvint exercer, grce ses articles dans divers
journaux et revues, un vritable magistre critique et une relle inuence sur un vaste public,
qui correspondait sa volont dassurer une bonne circulation de linformation et dafner
autant que possible sa pense mthodologique et historique. Il croyait profondment
au rle de la formation ce qui est typique de laprs-guerre, qui devait entraner une
meilleure vision critique et historique et une meilleure organisation des administrations,
dans le domaine de la restauration et de la conservation. Dans le cadre de cette rexion
institutionnelle (qui, hlas, sest aujourdhui dissoute dans lconomisme), il sintressait de
prs aux structures que constituaient les surintendances conues lpoque de Giolitti et
mises en uvre sous une forme dcentralise par Corrado Ricci
1
. Le traitement des questions
au niveau national restait alors li une vritable attention porte aux ralits locales.
Chastel aborda avec beaucoup dattention et de mthode la question de liconologie,
comme en tmoignent des uvres de jeunesse comme son livre sur Marsile Ficin, issu de
sa premire Histoire de lart (1954), et Europe de la Renaissance (1963), quil crivit avec
Robert Klein un ouvrage quil voulut bien moffrir et qu mon tour jai donn ma lle
Michela. Quand, Bonn, au congrs du CIHA, Chastel t une confrence sur Limage dans
limage , il traita un thme intressant toute la culture moderne. Mais sa capacit tracer
des perspectives historiques allait bien au del de la simple analyse des uvres dart et de
leurs aspects formels. Sa bonne connaissance de lpoque moderne et de ses nouveaux modes
culturels lui permettait dobtenir de meilleurs rsultats dans llaboration de lhistoire de lart.
Son action procdait dune approche critique servie par une nesse dobservation elle-
mme soumise un souci constant de ce que la connaissance vraie exige defforts. La richesse
de lhistoire, dont il avait un sens inn, sen trouvait renforce par une grande et vritable
matrise de la discipline : limportant tait den faire un corps vivant, comme dans luvre
de Focillon, et non pas de la rduire des notions idologiques (comme cela arrivait souvent
dans cette priode daprs-guerre).
Chastel t une rencontre importante Padoue et Venise, dans luniversit qui avait
fait connatre les travaux dAlos Riegl en Italie. Il y avait l un groupe de professeurs parmi
75
lesquels Sergio Bettini. Ce dernier, qui traduisit La Vie des formes dHenri Focillon, avait
publi son travail sous la signature de Diego Valeri, pour des raisons politiques. Des annes
plus tard, un jour o Chastel lui rendait visite dans sa maison de Prato della Valle (en
compagnie dun trs jeune homme, Lionello Puppi), Bettini lui dit quil tait le vritable
auteur de la traduction et quil avait utilis un pseudonyme an den acclrer la publication.
Bettini continua pendant des annes aller villa Virginie, o habitait la lle de Focillon,
Hlne. Et cest justement Padoue que Chastel revit lami des annes difciles passes
en captivit, Alessandro Bettagno. Ils se retrouvrent lors de louverture de la premire et
mmorable Biennale de Venise de laprs-guerre (1948), dont Chastel analysa les diffrentes
sections, qui taient vritablement cosmopolites (ctait la fameuse Biennale organise
par Rodolfo Pallucchini, avec un commissariat extraordinaire o guraient Lionello Venturi,
Roberto Longhi et Carlo Ludovico Raggianti), une analyse qui lui valut le Premier Prix
de la critique trangre. Aprs la Libration, il commena dresser linventaire de latelier
ddouard Vuillard, ce qui lui permit dcrire une monographie sur ce peintre au cours de
lt 1945. Le livre parut lanne suivante.
Chastel tait donc li Alessandro Bettagno, alors professeur Venise, par une vieille
amiti. Avec Florence et Rome, cette ville fut lobjet de lune des plus grandes affections de sa
vie. Ses crits sur la Srnissime ont t recueillis aprs sa mort par le mme Bettagno dans un
livre dune grande beaut et du plus grand intrt. Le recueil, qui rassemble les crits publis
dans Le Monde partir de 1950, rappelle aussi la place minente que Chastel occupa dans un
milieu qui grce Sergio Bettini, avant dautres avait su tirer prot de la lecture de ce livre
exceptionnel quest La Vie des formes de Focillon (1934). La captivit partage avec Bettagno
est voque dans lintroduction du volume Formes, Fables, Figures, qui date de 1978 et fut
traduit et publi par les ditions Einaudi en 1988. Le rle complexe de Sergio Bettini est au
cur de l'affection que Chastel portait Venise. Pour ma part, pouss par le culte de Focillon,
je me hasardai demander Chastel une introduction pour la traduction du recueil Matres de
lestampe, que la lle de Focillon, Hlne (elle travaillait alors lambassade amricaine et avait
pous Jurgis Baltrusaitis), mavait offert et pour ldition italienne duquel elle maccorda
gracieusement tous les droits : traduit par Giuseppe Gugliemi sous le titre Grandi maestri
dellincisione, le livre parut Bologne, aux ditions Alfa.
En Italie, la rtrospective Caravage, en 1952, marqua la reprise des grandes expositions
dtude et danalyse critique (qui ntaient pas livres, comme il arrive aujourdhui, au
sensationnalisme le plus dbrid) et ce fut loccasion pour Chastel de ciseler rgulirement,
dans le journal Le Monde, des chroniques sur les plus remarquables dentre elles. Notamment
sur celles qui avaient lieu dans notre pays, quil tenait pour sa seconde patrie, on le constate
dans le documentaire intitul Un sentiment de bonheur (Les Films du Louvre, Edgardo
Cozarinsky, 1990), qui reste un tmoignage passionn et mmorable sur ses dernires annes.
Un vnement important fut la cration en 1951 de la Fondation Giorgio Cini sur lle
de San Giorgio, un tablissement qui permit llargissement du cercle dintellectuels et
dartistes o guraient, outre Bettini, Francesco Valcanover et Giuseppe Mazzariol, Emilio
Vedova et Alberto Viani. Toujours Venise, lamiti que Chastel entretint avec Vittore
Branca lui permit dapprofondir sa connaissance du monde de la Renaissance italienne,
et notamment de la Renaissance vnitienne et florentine. De tous ces changes savants
naquirent aussi des liens affectifs.
76
Quand je pense au caractre de Chastel, le souvenir qui me vient spontanment lesprit
est celui dune gentillesse inne et dun esprit dinitiative qui se manifestait aussi bien dans le
domaine public ou diplomatique que dans les relations amicales. Si ses activits se fondaient
toujours sur tout un travail de prparation scientique, il restait attentif aux avis des jeunes
chercheurs, lgard desquels il se montrait courtois et disponible, sans cette clture que
lon observe souvent dans les milieux acadmiques.
Sur le plan de la mthode, comme lui-mme la crit plusieurs fois, Chastel occupait
une position particulire, que jestimais propre concilier beaucoup de choses. Sa pense se
trouvait au carrefour de la tradition allemande, avec ce quelle peut avoir de dogmatique, du
trs agile empirisme anglo-saxon, et en simpliant beaucoup les termes du problme de
lexpertise italienne dans le domaine de la connaissance et de lidentication des formes.
nous autres Italiens, il reconnaissait en effet cette intelligence des formes et cette matrise
de lattributionnisme quil trouvait naturellement chez Roberto Longhi. Un tel rsum
peut paratre un peu sommaire mais, dans le cadre de cette vocation, il aide comprendre
comment la mthode critique de Chastel se fonde sur lquilibre de diverses composantes,
sans jamais senfermer dans des dnitions premptoires. Cest dans cet quilibre instable,
trs savant, que lon doit reconnatre la grandeur de Chastel. Une grandeur qui se manifestait
dans ses multiples activits, tant la Sorbonne, o il fut matre assistant puis professeur,
quau Collge de France et en de nombreux autres lieux, notamment aux tats-Unis, o il
donna des cours Washington (1977), Vicence, o il prsida le Centre Palladio, et bien
sr Rome, lAcadmie des Lincei.
Ma dernire rencontre avec lui est pour moi un trs beau souvenir, par sa valeur presque
symbolique. loccasion des clbrations du printemps 1990 au Vatican, un colloque eut lieu
dans la chapelle Sixtine : Sidney Freedberg, lun de nos grands amis, aurait d y intervenir
mais, souffrant, il fut remplac par Kathleen Weil-Garris, qui lut sa communication. Aprs un
bref concert la n de la soire, Chastel se leva et, avec sa femme, guid par quelque ofciel
du lieu, se dirigea avec lenteur et, je men souviens, avec une gravit et un dtachement
inaccoutums, vers son appartement au Vatican. En regardant le petit groupe qui sloignait,
jeus presque le sentiment dun adieu aux armes. Et de fait, Andr Chastel disparut deux
mois plus tard, au cours de lt 1990.
Andrea Emiliani
Accademia dei Lincei
(traduction de litalien : Alain Madeleine-Perdrillat)
1. Giovanni Giolitti (1842-1928) fut plusieurs fois Prsi-
dent du Conseil du Royaume d'Italie entre 1892 et 1921.
Archologue et historien de l'art, Corrado Ricci (1858-
1934) fut nomm en 1906, directeur gnral au ministre
de l'Instruction publique. (N. d. T).
77
Andr Chastel
millimtrique
Une amiti de toute une vie. Une amiti soutenue par un change pistolaire jamais
interrompu, intense et passionn. Toutes ces lettres nous permettaient de nous rjouir
de rencontres protables et sincres, justement parce que, riches de conseils, elles taient
de dles tmoignages de la naissance de nos uvres : une correspondance qui montre
bien ce qui liait troitement la stature dun intellectuel de premier ordre et celle dun ami.
Mais je veux ici me souvenir dAndr Chastel en reproduisant le texte de prsentation que
lon mavait demand pour un recueil de ses essais, une uvre posthume qui parut ensuite
comme le Leonardo da Vinci dAndr Chastel
1
ce que lditeur naurait jamais d faire
mme sil ne sagit que dun titre sur la couverture , comme il naurait jamais d permettre
que tant dillustrations soient reproduites inverses. cart parce quil fut considr comme
un portrait, un prol perdu , et non comme un essai quand la grande tradition
de cette maison ddition exigeait un essai , mon texte fut publi plus tard, comme une
recension, dans le volume de 1996 de lAchademia Leonardi Vinci.
*
Dans le volume de 1991 de lAchademia Leonardi Vinci, larchitecte Francesco
di Teodoro a publi un essai qui souvre sur cette note : Cet essai est n de mes
relations avec Andr Chastel, pour qui la recherche lonardesque, mme si elle est
millimtrique, reste toujours attrayante. Je me rjouis donc de le ddier la mmoire
de lillustre disparu
2
.
De la simplicit dune affirmation caractre priv procde ici un portrait insolite,
pour ne pas dire indit, de Chastel, limage quun spcialiste reconnu se garderait bien de
divulguer de lui-mme, conscient du fait que sa propre rputation est lie ltendue et
limportance de son uvre, mais aussi sa qualit de professeur rafn qui ne peut ni
ne veut perdre de vue lample et complexe contexte historique et intellectuel que chaque
problme tudi comporte. Chastel tait ainsi. Il pouvait paratre doctoral, avec ce rien de
pompe qui intimide davantage que le respect et ladmiration, mais il trouvait toujours les
mots en italien, comme il prfrait le faire pour se racheter, restituer la vritable image de
lui-mme, qui tait plus proche de celle des habitus de lAcadmie de Careggi que de celle
des personnes qui participaient nos colloques internationaux.
Et quand il se trouvait, comme il arrivait souvent, dans des situations de collgialit,
o les positions individuelles saccordent en fonction dun programme, il se rvlait
tre un coordinateur adroit et expriment, capable de crer tout de suite latmosphre
la plus propice au droulement des travaux, mais aussi un trs habile pilote pour viter
les cueils ; ainsi pour limiter une communication se prolongeant obstinment, aprs de
nombreux et aimables rappels lordre, il recourait larme toujours efcace et infaillible de
la plaisanterie : Mais alors, il nous faut appeler la police !
78
Fig. 19
Andr Chastel. Lettre Carlo Pedretti, Paris, 3mai1974.
Lamporecchio, Villa di Castel Vitoni, Archivio Fondazione Pedretti.
79
Il avait en fait, mme sil ne la jamais vraiment dit, le culte de la brivet, mais il sagissait
dune ligne de conduite quil simposait lui-mme, laissant aux autres son loquent exemple
suivre. Les lves qui sexeraient la recherche apprenaient vite quil y a toujours trop
faire et comprendre pour cder la sduction du compte rendu ampoul qui risque de se
rpandre comme une tache dhuile en considrations oues et inessentielles. ses disciples
qui, grce lui, apprenaient aimer litalien, il inculquait le respect de la langue maternelle
qui, comme toute langue, est la fois un instrument potique et scientique.
Il y avait aussi sa gnrosit. Toujours disponible pour prodiguer aide et conseils, avec le
mme lan denthousiasme que lorsquil en recevait lui-mme, toujours prt reconnatre
les mrites dautrui, et libral de ses propres mrites, au point de ne pas attendre la gratitude
qui lui tait due.
Aprs plus de trente annes de relations amicales et confraternelles, cest ainsi que
je me le remmore. Laspect extrieur de majest acadmique tait un masque que lrudit
imposait, par pudeur naturelle, son humanit profonde, humble et affectueuse. Enquteur
passionn, capable de porter une attention scrupuleuse aux moindres dtails dune citation
bibliographique do lide gratifiante dune recherche millimtrique -, Andr
Chastel stait approch de trs prs de Lonard. Et il en avait fait bien vite un objet
denseignement, sachant quavec Lonard on na jamais ni dapprendre.
La clbration du cinquime centenaire de la naissance de Lonard, en 1952, fut
loccasion ofcielle de ses dbuts en tant que lonardien . Dans le cadre du colloque
organis en France sur Lonard et lexprience scientique au XVI
e
sicle, auquel participrent
de grands savants du moment de George Sarton Pierre Francastel, de Giorgio De
Santillana Bertrand Gille, en passant par Elmer Belt, Raymond Klibansky et Alexandre
Koyr , Andr Chastel apparat avec un texte sur Lonard et la culture . Plac en
appendice dans les actes du colloque (en lanterne rouge, aurait-il dit lui-mme), la suite
Fig. 20 [cat. 64]
Andr Chastel, Rossana Pedretti, Robert Klein, Carlo Pedretti, Paris, 1963.
Lamporecchio, Villa di Castel Vitoni, Archivio Fondazione Pedretti.
80
de la conclusion de Lucien Febvre, ce texte sera repris peu aprs dans une communication
faite Blois, lors dun colloque international d'historiens de la Renaissance.
Et ce fut une bonne chose que sa contribution part tout de suite, ct de celles des
plus grands historiens de la science et de la pense venus Paris de toutes les parties du
monde. Le caractre provocant de son intervention ne se manifesta donc quin absentia,
par les pages imprimes, et avec un effet non seulement immdiat mais propre supporter
lpreuve du temps. Ctait en fait une valuation, qui reste valable aujourdhui, du rapport
de Lonard avec la culture de son temps. Ce texte ouvrait la voie aux travaux dEugenio
Garin, parus en 1954, sur la culture orentine lpoque de Lonard, et ltude de Carlo
Dionisotti, publie en 1962, sur Lonard homme de lettres .
Aussi est-il juste que, dans ce recueil de textes sur Lonard, savamment compos par
Giancarlo Coccioli, cette contribution prophtique soit place en tte, cause de la position
quelle occupe chronologiquement, mais aussi des rexions quelle suscite par rapport
au texte qui la suit, lun des derniers essais de Chastel, rdig exactement trente ans plus
tard, en 1982 : un texte trs bref, et bien des gards ingal, sur les limites de la pense
scientique de Lonard.
Lentre de Chastel dans le monde lonardien fut tout de suite salue par les anciennes
et nouvelles forces de la recherche. mes dbuts, en 1953, jinsistais moi aussi sur la
ncessit dune mthode dont Chastel venait de dmontrer la validit : Beaucoup reste
encore tudier , crivais-je, et il faut au besoin entreprendre un vaste travail de rvision,
en tant conscients de la ncessit de tirer prot dune simple note offrant des lments et
des considrations nouvelles, et qui, par cela mme, savre plus utile quun norme travail
de compilation priv de contributions originales
3
.
Chastel ne pouvait pas ne pas se reconnatre dans cette tendance qui proclamait
limportance de la simple note, clbrant lapport de la recherche millimtrique .
Fig. 21
Andr Chastel. Envoi Carlo Pedretti sur la page titre de son livre Lillustre incomprise,
16novembre1988. Lamporecchio, Villa di Castel Vitoni, Archivio Fondazione Pedretti.
81
Et son essai, dont les conclusions allaient tre reprises dans le grand ouvrage sur Art et
humanisme Florence au temps de Laurent le Magnique, qui date de 1959, fut tout de
suite remarqu pour son originalit, pour son argumentation serre qui conduisait des
synthses recourant de nouvelles donnes factuelles passes au crible danalyses attentives
et minutieuses. Giuseppina Fumagalli, fut lun des premiers auteurs sy rfrer, ds 1954,
dans une communication sur les piges dans lesquels on peut tomber en tudiant Lonard :
elle y attirait lattention sur une petite dcouverte de Chastel petite, mais si riche en
implications et consquences ! Un autre cas intressant , crivait Fumagalli, est celui de
la phrase Chi pinge gura e se non p essere lei, non la p porre [qui peint une gure, si
elle nest en lui, ne la peut former: traduction de Christian Bec], que lon croyait jusque-ici
de Lonard et qui est en fait tire, avec une lgre modication, de la troisime Canzone
(vers 52-53) du Convivio de Dante. Le mrite de cette petite dcouverte revient Andr
Chastel, qui sen est servi pour tayer sa conviction que des tudes toujours plus minutieuses
et rigoureuses permettront de dlimiter et de resserrer le champ de la pense originale de
Lonard, dont la grandeur nest chercher que dans lart de la peinture et de la parole
4
.
Historien de lart form la grande cole dHenri Focillon, Chastel envisage chaque
aspect de lart et de la pense de Lonard, et ralise une autre synthse imposante : ldition
franaise du Trattato della pittura de Lonard, publie en 1961, qui intgre des textes
carts de la compilation du XVI
e
sicle. Puis il sintresse Lonard architecte ; Lonard
en tant que matre, dans ses rapports avec ses lves ; Lonard encore prsent dans la
culture et la pense de notre temps.
Tous les essais runis dans ce volume orchestrs comme il laurait fait lui-mme se
placent chronologiquement et thmatiquement entre deux ples bien solides. Entre, au
dpart, lenthousiasme de la recherche, et, larrive, lapproche de la synthse, laquelle
rsulte dune admirable exprience. Prononcs dans leur dimension millimtrique ,
des mots sobres et modrs, qui ont la force dun symbole.
Carlo Pedretti
Professeur mrite l'universit de Californie, Los Angeles
(traduction de litalien : Alain Madeleine-Perdrillat)
1. A. Chastel, Leonardo. Studi e ricerche 1952-1990,
G.Coccioli (d. et trad.), Turin, Einaudi, 1995.
2. F. P. Di Teodoro, Le rotture de muri : cause, ri-
medi, prevenzioni , Achademia Leonardi Vinci, IV, 1991,
p.158-170.
3. Documenti e memorie riguardanti Leonardo da Vinci
a Bologna e in Emilia, Bologne, Editoriale Fiammenghi,
1953, p.XV.
4. G. Fumagalli, Leonardo ieri e oggi, Pise, Nistri-Lischi,
1959, p.216 et note 36. En fait, le mrite de la dcou-
verte revient Fumagalli elle-mme, qui la publia dans
son ouvrage Leonardo Omo sanza lettere , Florence,
Sansoni, 1939, p.264, note 1, comme dailleurs le re-
connat Chastel lui-mme. On peut noter que, dans les
Scritti de Lonard de Vinci publis par C. Vecce, Milan,
Mursia, 1992, note 1, on retrouve lerreur commise par
Fumagalli.
82
Andr Chastel
et Robert Klein
Jai eu longtemps le privilge de frquenter assidument Andr Chastel et Robert Klein.
Chastel eut beaucoup dlves et de disciples qui ont suivi ses traces, mais Robert Klein fut un
vritable collaborateur. Il tait presque son contemporain et ils se sont rencontrs alors que tous
deux taient pleinement forms. Les deux hommes taient aussi diffrents que possible. On se
souvient dAndr Chastel comme dun homme de belle allure, un peu mondain, sufsamment
laise dans la bonne socit parisienne pour tre fier de ses origines rurales lozriennes.
minent intellectuel, ctait aussi un organisateur auquel les institutions de lhistoire de lart
en France doivent normment. Robert Klein ne payait pas de mine. Il tait de petite taille, un
peu malingre, on pourrait dire presque tiol. Apatride, totalement dmuni de biens, vivant au
jour le jour, sans attaches familiales, ctait un oiseau sur la branche. Il exerait nanmoins une
sorte de fascination sur les personnes, non seulement par son esprit mais aussi par une extrme
attention humaine. Son apparence ne laissait pas deviner une vie affective particulirement
intense, passionne, et presque totalement secrte. Ctait par excellence un tre priv.
Cest peut-tre leur extrme diffrence, associe un profond respect rciproque, qui
leur a permis une collaboration aussi harmonieuse. Chastel avait une relation viscrale lart,
et particulirement larchitecture, tandis que Klein, qui navait pas lorigine une formation
dhistorien de lart, mais de philosophe, avait un point de vue surtout intellectuel. Le talent
littraire de Chastel lui servait dcrire leffet expressif de
lart, tandis que lcriture de Klein tait avant tout analytique.
Ils avaient aussi des curiosits et des opinions trs diffrentes,
mais ils se rencontraient parfaitement dans ltude de la
culture humaniste la Renaissance. Une phrase de Robert
Klein reste dans mon esprit comme caractristique de
leurs rapports, il me disait de Chastel quil navait pas une
formation philosophique vraiment approfondie mais que
son flair, son exceptionnelle intuition lui permettaient de
pntrer la philosophie humaniste. Le livre de 1963 Lge de
lhumanisme :lEurope de la Renaissance est le rsultat le plus
complet de cette rencontre de deux penses. La disparition
prmature de Robert Klein en 1967 marque sans doute la
n dun chapitre dans la vie intellectuelle dAndr Chastel.
Henri Zerner
Professeur mrite l'universit Harvard
Fig. 22
Portrait de Robert Klein, [v. 1965]
Paris, Bibliothque de lINHA,
collections Jacques Doucet
(Archives 90, 078).
83
La correspondance
Andr Chastel -
Roberto Longhi
Lhommage rendu Andr Chastel, lors du colloque parisien des 29 et 30 novembre,
et 1
er
dcembre derniers, et la rencontre Bologne du 12 dcembre, mont amene
signaler la prsence Florence, dans les archives de la Fondation Roberto Longhi, de
correspondances qui ne gurent pas dans le choix darchives des diffrents correspondants
de Chastel fourni par lInstitut national dhistoire de lart (INHA).
LINHA faisait tat de lexistence de quatorze lettres de Roberto Longhi Andr
Chastel (auxquelles sen ajoutent deux) dates de 1950 1969, et de trois lettres dAnna
Banti, lpouse de Longhi, Chastel, qui remontent, elles, aux annes 1970 et sont donc
postrieures la mort de Longhi. On peut remarquer et je le fais avec plaisir que les
lettres de Longhi Chastel ont un ton familier, diffrent de celui auquel nous autres ses
lves tions habitus.
La Fondation Longhi conserve cinquante quatre lettres et un billet dAndr Chastel, qui
reprsentent un ajout important aux lettres dj connues, en ce sens quelles les compltent
et permettent de mieux documenter les relations de travail et damiti que les deux rudits
entretinrent de 1950 1969, annes caractrises par une intense activit intellectuelle.
La revue Paragone fut fonde par Roberto Longhi en 1950 avec lintention dassurer avec
lgance la plus large diffusion dune culture de haut niveau. Cest cette tche que Longhi
se consacra prioritairement au cours de ces annes. Les lettres montrent bien lestime quil
portait Chastel et son dsir de lassocier la revue.
Les relations avec Chastel occupent une place importante dans la vie intellectuelle
du grand historien italien. Les cinquante quatre lettres de son ami franais mettent
en vidence la longue dure de leur relation et fournissent des informations jusquen
novembre1969,une date qui prcde de quelques mois celle de la mort de Longhi
(3juin1970).
De ces prcieux documents il ressort que Chastel a t pour Longhi un interlocuteur
important en France. ct de lui, il faut rappeler le nom de Vitale Bloch, lrudit russe,
grand admirateur et ami de Longhi, migr depuis de longues annes Paris avec son frre
et dautres membres de sa famille. Il est mentionn dans quelques lettres de Chastel, qui
indiquent quils se frquentaient et veillaient ensemble tenir Longhi inform de ce qui se
passait et se faisait Paris, et lui suggrer des projets de voyage.
Cette constatation appelle une remarque pralable : pour Longhi, Paris fut toujours la
principale rfrence culturelle et il a toujours tourn ses regards vers Paris. Un tel lien,
si solide, stait cr pour lui au cours de ses annes de jeunesse et stait maintenu quand,
dans les annes 1950, la culture italienne sorientait fortement vers le monde anglo-saxon.
84
Grce ces lettres, il est possible dentrer directement dans le vif et dans les plis et
replis de la relation entre Longhi et Chastel. Si le Franais tenait inform Longhi des
nouveauts parisiennes, ce dernier comptait bien sur la collaboration de Chastel Paragone
Arte, la revue qui, en1949, comme ces lettres le montrent galement, tait en cours de
prparation (le premier numro parut enjanvier1950), et pour laquelle Chastel envoya une
note sur Vuillard e il destino di Mallarm
1
, puis , dans les Appunti [Notes] du numro
de novembre, un compte rendu trs dense de lexposition Trsors des Bibliothques dItalie
prsente Paris, la Bibliothque nationale. Au mme moment, Longhi invitait Chastel
apporter sa contribution au volume dcrits en hommage Pietro Toesca qui se prparait ;
ces crits furent runis en 1950 dans la revue Proporzioni.
Ds leurs dbuts, Chastel se trouva donc srieusement engag dans les initiatives ditoriales
de Longhi, lesquelles sont trs caractristiques de laprs-guerre. On note une confiance
croissante de Longhi quand, de Florence, il envoie son collgue franais, videmment pour
le remercier de ses projets de traduction (dont il est question en 1949 et 1950), certains
ouvrages qui lui manquaient, notamment le Carlo Braccesco ; de ce livre, Chastel disait quil lui
avait fait comprendre ce qutaient les souvenirs parisiens de Longhi. Lenvoi comprenait aussi
les Ampliamenti dellOfcina ferrarese, alors difciles se procurer en librairie.
Les indications succintes donnes ici clairent limportance de ces lettres, qui trouvent
place dans le panorama de lintense reprise des relations culturelles entre lItalie et la France
au lendemain de la guerre.
Mina Gregori
Prsidente de la Fondazione di Studi di Storia dell'Arte Roberto Longhi
(traduction de litalien : Alain Madeleine-Perdrillat)
1. Cette note ne fut pas publie dans Paragone Arte, mais,
sous le titre Un petit portrait de Mallarm par Vuillard,
dans Paragone Letteratura, n
o
2, fvrier 1950, p. 40-41
(prcision fournie par Eva Renzulli, N. d. T.).
85
Sources

Les archives
et la bibliothque
dAndr Chastel lINHA
La vraie histoire tant mle tout, le vritable historien se mle de tout.
Retrouve dans ses archives parmi des notes manuscrites consacres son combat pour la
protection du quartier des Halles Paris
1
, cette citation quAndr Chastel a extraite des Misrables
semble assez bien indique pour voquer limpressionnante nergie quil a su dployer dans ses
activits de chercheur et duniversitaire, dans son magistre sur lhistoire de lart et sur la promotion
du patrimoine franais dans les vingt dernires annes de sa vie. Impliqu dans des institutions
telles que lcole pratique des hautes tudes, la Bibliothque et lInstitut dart et darchologie, le
Collge de France, lInstitut, le Comit international dhistoire de lart, lINHA, lInstitut Warburg,
le Centre Palladio, la Villa Mdicis, le quotidien Le Monde, mais aussi fondateur de lAPAHAU,
du CRHAM, de lInventaire gnral, de la revue Art de France, de la Revue de l'Art, et matre de
plusieurs gnrations dhistoriens de lart et de conservateurs, Chastel a laiss une documentation
dune rare richesse qui tmoigne de lampleur de son activit dhistorien de lart et dacteur public.
Ses archives reprsentent de loin lun des plus importants fonds de lINHA (45 mtres linaires,
totalisant 361 cartons darchives). Linventaire qui a t ralis est, ce jour, le plus dtaill de nos
collections darchives, avec 5200 notices cres sur la base AGORHA
2
.
la lecture des pices du fonds et des correspondances changes, cest toute lhistoire de lart
et les dbats qui lont anime de 1935 1990, en France et ltranger, qui soffrent au chercheur.
Historique du fonds
Le fonds, tel quil est mis aujourdhui disposition du public, a t constitu en plusieurs tapes
depuis la disparition de Chastel.
En 1992, cest dabord la bibliothque de Chastel qui est acquise auprs de ses hritiers. LINHA
nexistant pas encore, cest par la Bibliothque nationale que cette acquisition est ralise. Lachat de la
bibliothque, qui se compose de plus de 7 500 volumes, est nanc pour moiti par la BN
3
, pour moiti
par la direction du Livre et de la Lecture, via une subvention du Fonds du Patrimoine. Il est ngoci
auprs de la famille Chastel dans lide que la bibliothque rejoigne par la suite les collections du centre
de documentation en histoire de lart en train de se constituer sur le site Richelieu
4
. La bibliothque est
dmnage n 1992-dbut 1993, affecte au dpartement des Estampes et de la Photographie, et stocke
dans un local situe sous la salle Ovale, encore appel aujourdhui Magasin Chastel .
Fin 2004, la famille Chastel fait don lINHA, cr administrativement trois ans plus tt, de
lquivalent de 81 cartons darchives (10 mtres linaires). Dans le mme temps, la rtrocession de la
bibliothque Chastel est ngocie avec la Bibliothque nationale de France. Une convention de dpt est
87
signe avec lINHA, et les 7500 ouvrages de Chastel rejoignent ainsi le fonds gnral de la Bibliothque
de lINHA, collections Jacques Doucet. Mais au moment de ce dmnagement, un important fonds
darchives est retrouv parmi les livres et dpos galement par la BnF lINHA. Ce fonds, qui reprsente
lquivalent de 280 cartons (35 mtres-linaires), vient quadrupler le volume initial des archives Chastel.
Sajoute enn cela le manuscrit de LArt franais, conserv jusque-l chez Marie-Genevive de
La Coste-Messelire, ancienne collaboratrice de Chastel la Revue de l'Art, qui stait charge de la
publication posthume de louvrage aux ditions Flammarion
5
.
Les archives Chastel se composent donc de deux fonds qui obissent deux rgimes juridiques
distincts : 1
o
le don, constitu des 81 premiers cartons, appartenant en propre lINHA, 2
o
le
dpt, constitu des cartons 82 361, appartenant la BnF, mais conservs lINHA. Des dossiers
se trouvent parfois disperss dans les deux parties, cest le cas des papiers concernant le quartier des
Halles par exemple, cest aussi le cas des dossiers de correspondance, o un mme correspondant
peut se retrouver dans le don et dans le dpt. Pour des questions de rgime de proprit, la fusion
des deux fonds nest pas possible. Le travail dinventaire et dindexation dans la base AGORHA
permet de pallier cette dispersion et de reprer pour un mme correspondant lensemble des
documents qui le concernent. Pour la correspondance Chastel/Malraux, la base permet de localiser
ainsi la prsence de trois dossiers dans le fonds : dans la correspondance-don (6 pices), dans la
correspondance-dpt (10 pices), et dans la srie Revue de l'Art, rattache au don (7 pices).
Enfin, deux autres fonds darchives Chastel existent. LInstitut Mmoire de ldition
contemporaine (IMEC) conserve labbaye dArdenne (Calvados), dans le cadre dune convention
de dpt avec le Collge de France (2001), les archives des chaires du Collge (cours, prparations
de confrences et de colloques, documentation), dont celle occupe par Chastel de 1970 1984,
archives qui se trouvaient dans son bureau de la place Marcellin-Berthelot au moment de sa
disparition
6
. En outre, le Centre Andr Chastel (universit de Paris 4/CNRS, UMR 8150) conserve
les archives photographiques et diapositives que Chastel utilisait pour ses confrences au Collge de
France (documentation iconographique, clichs de muses et dagences photographiques, clichs
personnels)
7
. Elles ont t donnes par le professeur Roland Recht en 2005.
Contenu
Le fonds couvre lensemble de la vie et des activits de Chastel de la n des annes 1920 1990
8
.
On constate une certaine diffrence de contenu entre les archives du don et celles du dpt.
Les premires comportent des papiers qui touchent plus troitement la personne de Chastel
et fournissent davantage dlments biographiques : cahiers dcolier, crits potiques, cours du
lyce Louis-le-Grand, cours dhistoire de lart en Sorbonne (H. Focillon), service militaire, carrire
en lyces (1937-1951), fonctions professorales et administratives dans les grandes institutions
(EPHE, Institut dArt, Centre Palladio, CIHA, Villa Mdicis), photographies, curriculum vitae,
carnets de voyage. On compte bien quelques cartons de dossiers documentaires et en rapport
avec ses publications (dossier sur Art et humanisme, sur LArt franais), mais en quantit limite.
linverse, hormis lintressant dossier autobiographique qui comporte le texte Pour me prsenter
un jour , les papiers du dpt concernent essentiellement la documentation rassemble par Chastel
pour ses cours, ses confrences et ses publications. La majorit des cartons contiennent des dossiers
thmatiques ou monographiques sur telle ou telle question artistique.
La gense et le dveloppement des travaux de recherche de Chastel peuvent tre bien
documents, depuis ses premires notes jusqu la rception de louvrage : notes de lecture et
88
rexions (souvent couches sur de petits papiers, format A5), rdaction manuscrite du texte, version
dactylographie, preuves, tirs part, coupures de presse et courriers reus propos de louvrage
9
.
Un ensemble important de documents concerne la gense des travaux de Chastel sur le quartier
des Halles Paris, qui aboutira plusieurs publications, dont le clbre Systme de larchitecture
urbaine : le quartier des Halles
10
, et au combat qui sensuivit sur la scne publique pour sa protection.
On conserve ainsi notes bibliographiques, tudes monographiques de lurbanisme parisien
( La rue de la Ferronnerie , Llot du Roule ), textes dactylographis des membres du groupe
de recherche que Chastel avait constitu (R.C.P. n
o
10, Recherches mthodologiques et enqute
sur larchitecture et lhabitat : le quartier des Halles ), prparation de la publication des travaux
dans le Bulletin monumental
11
. On conserve aussi lensemble des courriers (appel passionn des
lecteurs du Monde
12
, courriers du Club Jean-Moulin, de lUnion des Champeaux, etc.), appels
ptitions
13
, runions publiques, invitations confrences, coupures de presse (notamment les articles
de Pierre Trey dans le Monde) en lien avec les tentatives de protection du quartier suite aux projets
de rnovation des diles parisiens
14
.
Sa correspondance, qui reprsente prs de 40 cartons darchives sans compter les lettres qui ont
t conserves dans les dossiers thmatiques, constitue lun des aspects les plus intressants du fonds
15
.
Fig. 23
Archives Andr Chastel.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90).
89
Elle tmoigne de laura internationale de Chastel et ce quon pourrait appeler son magistre sur toute
une gnration dhistoriens de lart franais partir des annes 1960. Chastel a ainsi correspondu avec
plus de 2 000 personnes, en France et ltranger. Les lettres sont rdiges en franais, en italien, en
anglais et en allemand. An dobtenir copies de certaines lettres adresses par Chastel, des demandes
ont t effectus avec les institutions trangres conservant les correspondances dautres personnalits
de lhistoire de lart du XX
e
sicle. On a ainsi obtenu copies des lettres de Chastel Sergio Bettini
(universit CaFoscari, Venise), Erwin Panofsky (Archives of American Art), Nikolaus Pevsner, Leo
Steinberg, Douglas Cooper(Getty Research Library, Los Angeles). Ces changes se poursuivent.
Classement
La bibliothque Chastel a t traite par le service du Dveloppement des collections de la
Bibliothque de lINHA, dirig par Catherine Brand, les archives par le service du Patrimoine dirig par
Dominique Morelon. Chaque titre de la bibliothque a t identi dans le catalogue comme ouvrage du
fonds Chastel et estampill Fonds Chastel/dpt BnF . Les notes glisses par Chastel entre les pages
de ses livres ont t extraites pour des questions de conservation et de communication des documents, et
jointes aux archives Chastel. Reprables par la cote de chaque ouvrage, elles sont consultables au mme
titre que les archives, selon les conditions de consultation des documents patrimoniaux.
Dans le cadre dune convention entre lINHA et lcole pratique des hautes tudes, le classement
des archives a t support nancirement par les deux institutions et effectu en 2005-2006 et en
2010-2012
16
. Les archives entres lINHA taient conserves dans lappartement parisien dAndr et
Paule-Marie Chastel. Elles sont arrives sans classement, hormis quelques dossiers quon sait tenus par
Chastel lui-mme ou ses collaborateurs, notamment M.-G. de La Coste-Messelire pour la Revue de
l'Art et LArt franais, A.-M. Lecoq pour les papiers concernant le Collge de France qui se trouvaient
au domicile de Chastel et qui nont pas rejoint lIMEC, et C. Lorgues. On trouve galement dans le
fonds des papiers provenant de Paule-Marie Grand (cartons 77 et 78) et de Robert Klein. Ceux-ci ont
t rcuprs et classs par Chastel aprs le suicide de Klein en 1967 (cartons 78 81)
17
.
Les archives de chercheurs sont souvent difciles classer du fait que lon ne sache pas toujours
quelle publication, quelle confrence ou quel cours rattacher les notes manuscrites et la
documentation rassemble. Le principe archivistique de respect des fonds (respect de la provenance
dun fonds darchives et du classement des documents qui le composent) a dtermin le classement
des archives Chastel. Principe dautant plus important suivre que lINHA conserve des fonds qui
se compltent. Aux archives dAndr Chastel, rpondent celles des chercheurs avec lesquels Chastel
a collabor au cours de sa carrire : Marcel Aubert (archives 2), Louis Grodecki (archives 20)
18
,
Francis Salet (Archives 108), Jacques Thuillier (archives 51), mais aussi Maurice Besset (archives
124), Jean Feray (archives 130), Pierre Francastel (archives 43) et Charles Picard (archives 30).
Le colloque Andr Chastel. Lhistoire de lart et laction publique, qui sest tenu lINHA et au Collge
de France les 29 et 30 novembre et le 1
er
dcembre2012, a bien montr tout le parti quon pouvait
tirer de lexploitation de ces archives. Aujourdhui mises disposition du public, elles vont permettre
dalimenter les travaux de recherche sur lhistoire de lart du XX
e
sicle.
Sbastien Chauffour
Conservateur, Institut national d'histoire de l'art
90
1. Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 267).
2. <http://agorha.inha.fr>
3. Dcision modicative n
o
1 au budget 1992 de la BN.
4. En 1992-1993, deux rapports commands par les pouvoirs
publics prconisent, dune part (Rapport Fr. Benhamou),
la cration dune Bibliothque nationale des arts sur le site
Richelieu, partir des collections 1
o
des dpartements sp-
cialiss de la Bibliothque nationale ; 2
o
de la Bibliothque
dart et darchologie, fondation Jacques Doucet ; 3
o
de la
Bibliothque centrale des muses nationaux ; 4
o
du fonds
darchitecture de lcole nationale suprieure des beaux-arts,
dautre part (Rapport P. Encrev) la cration dun Institut
international dhistoire des arts, dont lassociation de prgu-
ration, dirige par M. Laclotte, voit le jour le 1
er
janvier1993.
Fr. Benhamou, Le projet de la Bibliothque nationale des
arts , Bulletin des Bibliothques de France, 1993, n
o
1, p.24-
26 ; M. Poulain, Le projet dInstitut international dhistoire
des art , ibid., p.27-28.
5. INHA, Procs-verbal de rception du don de M.-P. Grand-
Chastel du manuscrit de LArt franais, 7dcembre2004.
6. <http://www.imec-archives.com>.
7. <http://www.centrechastel.paris-sorbonne.fr>.
8. N. Manceau et E. Renzulli, Les archives dAndr Chastel ,
Nouvelles de lINHA, n
o
39, avril 2011, p.21-22.
9. Voir infra, notices 28, 41, 44. Voir aussi ltude sur La
Tentation de saint Antoine par L. de Fuccia, Les archives
dAndr Chastel lINHA , communication donne au col-
loque Andr Chastel (1912-1990). Lhistoire de lart et laction
publique (INHA/Collge de France, 29, 30 nov.-1
er
dc.
2012). Actes paratre.
10. Fr. Boudon, A. Chastel, H. Couzy, Fr. Hamon, Systme
de larchitecture urbaine : le quartier des Halles Paris, Paris,
CNRS, 1977, 2 vol.
11. Lamnagement du march central de Paris et la rfor-
mation des halles du XVI
e
sicle celle du XIX
e
sicle , Bulletin
monumental, t. 127-I et 127-II, 1969, p.7-26 et p.69-106.
12. Pourquoi navez-vous pas propos le principe de la
conservation et de la rutilisation des Halles de Baltard ?
Cest un chef-duvre de la grande architecture de fer du
XIX
e
sicle , Lettre dun lecteur (Fr. Laisney) Chastel, non
date [v. 1970], Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 259).
13. Contre le massacre du quartier des Halles. Dclaration
dcrivains et dartistes , appel sign par Chastel, Bibliothque
de lINHA, collections Jacques Doucet (Archives 90, 258, 14).
14. Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 259).
15. Voir M. Hochmann, Andr Chastel, sa correspondance,
ses mthodes , supra.
16. Ce classement a t ralis par Nathalie Manceau, Eva
Renzulli et Laura de Fuccia, sous la responsabilit du service
du Patrimoine. Nathalie Manceau, charge dtude et de
recherche lINHA en 2005-2006, a effectu le classement
et linventaire des 81 premiers cartons darchives et index
la correspondance du don (cartons 7 22) ; recrute par
lcole pratique des hautes tudes (EPHE) comme vacataire
scientique en 2010, elle a ensuite class sommairement les
cartons 82 340 provenant du dpt BnF et vers les donnes
dans AGORHA. Eva Renzulli, recrute comme vacataire par
lEPHE en 2010-2011, a repris la pice la correspondance
du don (cartons 7 22), inventori la pice la correspon-
dance du dpt BnF (cartons 340 361), et sest charge du
versement de ces donnes dans AGORHA. Laura de Fuccia,
recrute comme vacataire par lEPHE en 2011, a trait la
pice la correspondance institutionnelle et les dossiers en rap-
port (cartons 20, 21 et 35), et la correspondance concernant
Le Monde et la Revue de l'Art (cartons 31 34) ; elle sest
charge du versement dans AGORHA de linventaire papier
ralis par Nathalie Manceau en 2005 (cartons 1 81). Marco
Calafati, recrut comme vacataire par lEPHE, a fait ltude
des ouvrages de la bibliothque d'Andr Chastel, des notes
marginales et papiers glisss dans les ouvrages. Vincent Du-
panier, Solne dArmaill et Laura Le Coz, recruts comme
moniteurs ou vacataires par lINHA, ont t chargs de la
correction des notices AGORHA.
17. Voir cat. 60.
18. M. Tchernia-Blanchard, Le fonds Louis Grodecki la
Bibliothque de lINHA , Nouvelles de lINHA, n
o
41, dc.
2012, p.17-18.
91
Plan de classement
cartons 001-005 - Papier personnels et crits potiques
cartons 006-022 - Correspondance
cartons 023-030 - Formation : enseignement secondaire, Sorbonne (H. Focillon)
cartons 031-039 - Carrire : enseignements secondaire et universitaire ; Instituts ; activit de journaliste
cartons 039-072 - Travaux et documentation
cartons 073-076 - crits qui ne sont pas de Chastel : publications reues, tirs part
carton 076 - Portraits et photographies
carton 077 - Divers : cartes, publicits, autres articles
cartons 077-078 - Papiers Paule-Marie Grand Chastel
cartons 078-081 - Papiers Robert Klein rassembls aprs sa mort (1967) par Chastel
cartons 082-095 - Rle institutionnel : EPHE, Collge de France, Villa Mdicis
cartons 096-101 - Sjours ltranger : voyages professionnels (Italie, Angleterre, Allemagne, tats-Unis, pays de
lEst et Russie, Japon) ; invitations, programmes de confrences, correspondances, photographies
cartons 102-104 - Notes sur la littrature
cartons 105 - Antiquit gyptienne, trusque, grecque et romaine : notes, documentation
cartons 106-109 - Moyen ge : notes, tudes sur la Reine de Saba
carton 110 - Monde musulman : notes et prparation de confrences
cartons 111-130 - Dossiers monographiques : documentation
cartons 133-136 - Pays-Bas, Flandres, Angleterre, Allemagne : notes et documentation sur lart
cartons 137-143 - Le manirisme et lcole de Fontainebleau : notes, travaux dtudiants
cartons 144-165 - Art franais : notes et documentation, manuscrits
carton 166 - Photographie, cinma, Fdration internationale du lm sur lart
cartons 167-168 - Muses, collections et march de lart : documentation
cartons 169-172 - dition et rception darticles, ouvrages ; courriers avec les diteurs ; ouvrages prfacs
cartons 173-181 - Notes sur lhistoire de lart, les historiens de lart, dossiers sur la cration dun institut national
dhistoire de lart
carton 182 - Pour me prsenter un jour : notes autobiographiques
cartons 183-243 - LItalie : dossiers sur lart italien, notes pour la prparation douvrages
cartons 244-255 - Architecture : dossiers documentaires, articles reus
carton 256 - Urbanisme : documentation, articles reus, courriers de lecteurs
cartons 257-259 - Urbanisme parisien : tudes sur llot du Roule, sur les Halles, courrier reu
cartons 260-268 - Le patrimoine : dossiers monographiques
cartons 269-298 - Inventaire gnral des monuments et des richesses artistiques de la France : papiers administratifs,
prparation de publications
cartons 299-301 - Coupures de presse : actualits culturelles
carton 302 - Grands formats : documentation photographique
cartons 303-309 - Documentation iconographique : illustrations originales
cartons 310-311 - Documentation iconographique : reproductions
cartons 312-315 - Papiers incommunicables pour cause de dtrioration
cartons 316-339 - Publications reues
cartons 340-361 - Correspondance
92
Andr Chastel
Chronologie
tablie par Sbastien Chauffour, Laura de Fuccia et Eva Renzulli
15novembre1912 Naissance Paris
1931 - 1932 Licence s-Lettres, Sorbonne
1933 Admis lcole normale suprieure
1933 Inscrit lInstitut dart et darchologie ;
travaille sur le Moyen ge et la Renaissance, sous la direction dHenri Focillon
Juin 1934 Certicat dHistoire de lart du Moyen ge
Novembre 1933 - juin 1934 Inscrit lcole du Louvre
1934 Voyage Londres, visite lInstitut Warburg
1934 Voyage en Italie (bourse Lavisse)
1935 Mmoire pour le diplme dtudes suprieures :
Le thme de la Tentation de saint Antoine dans lart
1937 Agrgation de Lettres. Commence collaborer aux Cahiers du Sud
Octobre 1937 - octobre1938 Service militaire
1938-1939 Nomm professeur au lyce du Havre
Mars 1939 Rappel aux armes
22juin1940 Captivit (oag III C de Lbben, Brandebourg)
13fvrier1942 Libr
t 1942 Inventaire de l'atelier Vuillard.
Entretiens avec Maurice Denis et Ker-Xavier Roussel
1942 - 1943 Auditeur au sminaire d'Augustin Renaudet, EPHE
Dcembre 1942 Nomm professeur au lyce Voltaire, Paris
3mars1943 Mort dHenri Focillon
1943 Mariage avec Paule-Marie Grand
1944 - 1945 Professeur au lyce Marceau, Chartres
1945 - 1948 Assistant lInstitut dart et darchologie
1945 - 1988 Chroniqueur au journal Le Monde
Septembre - octobre 1946 Voyage en Italie
Automne 1947 Sjour Florence
Septembre 1948 Participation au 1
er
Colloque international pour les Arts guratifs, Florence
1948 XXIV
e
Biennale de Venise. Laurat du Prix de la critique trangre
1948 - 1949 Professeur au lyce Marcelin-Berthelot, Saint-Maur-des-Fosss
28 - 30octobre1948 Participation au 1
er
Colloque international du CNRS, organis par Henri Bdarida :
Pense humaniste et tradition chrtienne aux XV
e
et XVI
e
sicles
93
1949 Chroniqueur Mdecine de France
27janvier - mai 1949 Focillon Fellow at Yale University
1949 - 1951 Professeur au lyce Carnot, Paris
11juin1950 Soutenance de sa thse s-Lettres
1951-1978 Directeur dtudes lcole pratique des hautes tudes,
chaire Histoire de la Renaissance (succde Augustin Renaudet)
1951 Membre du comit de direction de la Revue des Arts
1955 - 1970 Professeur dHistoire de lart moderne et contemporain, Sorbonne
(succde Pierre Lavedan)
1956 Fondation de lAssociation des professeurs darchologie et dhistoire de lart
de luniversit (APAHAU)
1957 LInformation culturelle artistique devient LInformation d'histoire de lart
19 - 21septembre1958 Colloque Nicolas Poussin, Paris
1959 Cration du Centre de recherches dhistoire de larchitecture moderne (CRHAM)
1961 Parution du premier numro dArt de France
Membre du Comit des Travaux historiques et scientiques,
section Archologie et Histoire de lart
4mars1964 Cration de la Commission nationale charge de lInventaire gnral des monuments
et des richesses artistiques de la France. Nomm vice-prsident (1964-1974)
1967 Mort de Robert Klein
1968 Parution du premier numro de la Revue de l'Art
1969 Vice-Prsident du Comit international dhistoire de lart (CIHA)
1970 - 1984 Nomm professeur au Collge de France,
chaire Art et Civilisation de la Renaissance en Italie
20janvier1971 Leon inaugurale au Collge de France
1972 Membre du conseil dadministration de la Villa Mdicis
1973 Premire journe dtudes sur larchitecture franaise, Tours ( Le chteau la Renaissance )
1974 - 1981 Prsident de de la Commission nationale pour lInventaire gnral des monuments
et des richesses artistiques de la France
1975 Membre de lInstitut, Acadmie des inscriptions et belles-lettres
1976 Membre de lAcademia dei Lincei, Rome
1978 Mellon Lectures (The Sack of Rome), Washington
Grand prix national des Arts et Lettres
1981 Prsident du Conseil scientique du Centro internazionale di studi di architettura Andrea
Palladio, Vicence
1984 Professeur honoraire au Collge de France
Zaharoff Lecture (The Palace of Apolidon), Maison franaise dOxford
18juillet1990 Mort dAndr Chastel
94
Bibliographie slective
Ouvrages (hors rditions)
A. Chastel, Vuillard, 1868-1940, Paris, Fleury, 1946.
Id., Marsile Ficin, Paris, Droz, 1954.
Id., LArt italien, Paris, Larousse, 1956, 2 vol.
Id., Art et humanisme Florence au temps de Laurent le Magnique. tudes sur la Renaissance et lhumanisme
platonicien, Paris, Presses universitaires de France, 1959.
A. Chastel et R. Klein, LEurope de la Renaissance. Lge de lhumanisme, Bruxelles, dition de la Connaissance -
Paris, Les Deux Mondes, 1963.
A. Chastel, Renaissance mridionale : Italie, 1460-1500, Paris, Gallimard, 1965.
Id., Le Grand atelier d'Italie: 1460-1500, Paris, Gallimard, 1965.
Id., La Crise de la Renaissance : 1520-1600, Genve, Skira, 1968.
Id., Le Mythe de la Renaissance : 1420-1520, Genve, Skira, 1969.
Fr.Boudon, A. Chastel, H.Couzy, Fr.Hamon, Systme de larchitecture urbaine. Le quartier des Halles Paris, 2vol.,
Paris, ditions du CNRS, 1977.
A. Chastel, Chronique de la peinture italienne la Renaissance : 1280-1580, Fribourg, Ofce du Livre - Paris, Vilo, 1983.
Id., Le Sac de Rome, 1527. Du premier manirisme la Contre-Rforme, Paris, Gallimard, 1984.
Id., Musca depicta, Milan, Franco Maria Ricci, 1984.
Id., Le Cardinal Louis dAragon. Un voyage princier de la Renaissance, Paris, Fayard, 1986.
Id., La Grottesque. Essai sur lornement sans nom , Paris, Le Promeneur, 1988.
Id., LIllustre incomprise : Mona Lisa, Paris, Gallimard, 1988.
Id., Culture et demeures en France au XVI
e
sicle, Paris, Julliard, 1989.
Id., LArt franais : I, Pr-Moyen ge, Moyen ge ; II, Temps modernes, 1430-1620 ; III, Ancien Rgime, 1620-1775 ;
IV, Le Temps de lloquence, 1775-1825, Paris, Flammarion, 1993-1996.
Traductions et prsentation de textes
Laurent le Magnique, Ambra, Chansons de carnaval, lAltercation et Lettre Frdric dAragon, A. Chastel (d.),
Paris, La Colombe, 1947.
Lonard de Vinci par lui-mme, A. Chastel (d.), Paris, Nagel, 1952.
Dante, La Divine comdie, A. Chastel (d.), Paris, Le Club du Libraire, 1958.
Lonard de Vinci, Trait de la peinture, A. Chastel et R. Klein (d.), Paris, Club des Libraires, 1960.
Pomponius Gauricus, De Sculptura (1504), A. Chastel, R. Klein et alii (d.), Genve-Paris, Droz, 1969.
G. Vasari, Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes, A. Chastel (dir.), Paris, Berger-Levrault, 1983-1987, 11 vol.
Recueil darticles
A. Chastel, Fables, Formes, Figures, Paris, Flammarion, 1978, 2 vol.
A. Chastel, et alii, LHistoire de lart. Fins et moyens (ditoriaux de la Revue de l'Art), Paris, Flammarion, 1980.
A. Chastel, LImage dans le miroir, Paris, Gallimard, 1980.
Id., Reets et regards: articles du Monde, Paris, d. de Fallois, 1992.
Id., Le Prsent des uvres: articles du Monde, Paris, d. de Fallois, 1993.
95
Id., Architecture et patrimoine : choix de chroniques parues dans Le Monde, D. Hervier (d.), Paris, 1994. Rdition,
Paris, ditions du Patrimoine, 2012.
Prfaces d'ouvrages
R. Klein,La Forme et lintelligible, Paris, Gallimard, 1970.
Fr. de Stal, J. Dubourg (dir.), Nicolas de Stal. Lettres de Nicolas de Stal. Catalogue raisonn des peintures, Paris,
ditions du Temps, 1970.
. Male, Lart religieux du XVII
e
sicle : Italie, France, Espagne, Flandres, Paris, Armand Colin, 1984.
J. von Schlosser, La Littrature artistique : manuel des sources de lhistoire de lart moderne, traduit de lallemand
par J. Chavy et M. Le Cannu, mise jour dO. Kurz, Paris, Flammarion, 1984.
B. Cellini, La Vie de Benvenuto Cellini : ls de Matre Giovanni, Florentin, crite par lui-mme Florence (1500-
1571), traduction et notes de N. Blamoutier, Paris, Scala, 1986.
Autour dAndr Chastel
Il se rendit en Italie : tudes offertes Andr Chastel, Rome, Edizioni dellElefante - Paris, Flammarion, 1987.
F. Levaillant, H. Tison, Entretien avec Andr Chastel ,Historiens et Gographes,n
o
317, 1988 [1989] et n
o
322.
Andr Chastel : un sentiment de bonheur, entretien lm avec G. Cogeval et Ph. Morel, ralisation E. Cozarinsky,
Les Films dici, 1990. Rdition. Muse du Louvre, 1993.
Hommage Andr Chastel, numro spcial dHistoire de lart, n
o
12, dcembre 1990.
Hommage Andr Chastel, numro spcial de la Revue de l'Art, n
o
93, 1991.
96
Catalogue
par
Kira d'Alburquerque,
Marco Calafati,
Sbastien Chauffour,
Sabine Frommel,
Laura de Fuccia,
Michel Hochmann,
Eva Renzulli.

Introduction
[Cat. 1]
Andr Chastel. Pour me prsenter un jour ..., [1978].
Feuillet manuscrit. H. 29,6 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 182).
[Cat. 2]
Andr Chastel. Nous autres, philologues... ,
propos recueillis par G. Breerette et Fr. Edelmann,
Le Monde, 5octobre1978, p.21.
H. 50 ; L. 32,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 182).
Parmi les notes, rexions, coupures de presse rassembles
dans le dossier intitul Pour me prsenter un jour , se
trouve cet tonnant rsum biographique : 12 ans un
saint, 15 ans un hros, 18 ans un pote, 25 ans un
professeur . Cette formule rapparat, quelque peu mo-
difie dans la chronologie, dans un entretien quAndr
Chastel avait accord au Monde loccasion de la publi-
cation du recueil Fables, Formes, Figures. Larticle, paru le
5octobre1978 en page 21 du journal, permet dclairer le
sens de ces notes : Comme beaucoup de petits Franais
je crois, douze ans, je voulais tre un saint ; quinze ans
un hros, de prfrence militaire, dix-huit ans, un pote,
vingt-cinq ans un professeur . Chastel sexplique : Je
nirai pas jusqu dire en souriant que cette dernire
condition runissait quelque chose des trois autres. Mais elle
signiait la volont de mener avec une certaine conviction
la vie intellectuelle . Le sens des autres rexions portes
sur la feuille manuscrite, lapparence plutt nigmatiques,
sclaire aussi grce ce mme entretien de 1978. Ainsi,
Chastel explicite lide de l art comme un exercice in-
dispensable : Nous sommes des tres contradictoires.
Nous nourrissons en nous la fois ce qui nous stimule et
ce qui risque de nous paralyser. Dans lart, des impulsions
contraires sorganisent, et cest l quelque chose dessentiel
au plaisir et lactivit humaine [...]. Le savoir que je cherche
est peut-tre quelque chose du mme ordre. Un reproche
quon peut me faire, cest une diversit qui va vers lpar-
pillement. Comment le justier ? Cest un besoin douvrir
des portes ; de regarder toujours autre chose, de dceler
le scintillement de linconnu... . Dans cette mme feuille
manuscrite, Chastel voque aussi les liens damiti dvelop-
ps entre lui et le pote Ren Char (1907-1988) et lide de
Dcouverte de la continuit totale , concept sur lequel
il reviendra dans Un sentiment de bonheur (Revue de
l'Art, 1991, n
o
93). [L.d.F.]
[Cat. 3]
Andr Chastel. Les livres qui... [1989-1990].
Quatre feuillets manuscrits. H. 29,3 ; L. 20, 5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 182).
Andr Chastel rpond l un questionnaire que Le Monde
lui avait fait parvenir sur le thme Les livres qui vous ont
fait . Le texte paratra posthume dans La Bibliothque
imaginaire du Collge de France. Trente-cinq professeurs du
Collge de France parlent des livres qui ont fait deux ce
quils sont en 1990. Chastel y voque son attirance premire
pour les lettres classiques, notamment les Bucoliques de
Virgile, ainsi que son intrt progressif pour les arts, notam-
ment suscit par la rtrospective Eugne Delacroix prsente
par le muse du Louvre en 1930. La fascination pour lItalie,
cette aspiration mditerranenne , avait t stimule par
la lecture de La Philosophie de Nietzsche dHenri Lichtenber-
ger (1898) et par le Nietzsche en Italie de Guy de Pourtals
(1929). En grenant les souvenirs des livres qui lont plus
particulirement marqu, Chastel voque galement les
uvres de Marcel Proust, la Tentation de saint Antoine de
Gustave Flaubert, ltude sur la gravure Melencolia I dAl-
brecht Drer par Erwin Panofsky et Fritz Saxl (1923), mais
aussi la Vie des formes dHenri Focillon (1934) et lOfcina
ferrarese de Roberto Longhi (1934). [L.d.F.]
[Cat. 4]
Portraits dAndr Chastel.
Quatre photographies didentit.
Collection particulire et Paris, Bibliothque de lINHA,
collections Jacques Doucet (Archives 90, 076, 01).
[Cat. 5]
Portrait dAndr Chastel.
Photographie. H.17,9 ; L.12,7.
Collection particulire.
98
[Cat. 6]
Portrait dAndr Chastel.
Photographie. H.17,9 ; L.12,7.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 13).
[Cat. 7-8]
Laurent Chastel. Portraits dAndr Chastel.
Tirages daprs les photographies originales conserves
dans une collection particulire.
H. 19 ; L. 12,5.
[Cat. 9-10]
Laurent Chastel. Portraits dAndr Chastel.
Tirages daprs les photographies originales conserves
dans une collection particulire.
H. 11,5 ; L. 15.
[Cat. 11]
Laurent Chastel. Vue de Ravine
(Savignac-les-glises, Dordogne).
Tirage daprs la photographie originale conserve
dans une collection particulire.
H. 11,5 ; L. 15.
Formation et carrire
[Cat. 12]
Andr Chastel. Notes pour le cours dHistoire de
lart du Moyen ge [1933-1934].
Cahier de notes manuscrites. Sur la couverture : Andr
Chastel / Histoire de lArt / H. Focillon, H. 21,8 ; L. 17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 24).
Il sagit des notes du cours dHistoire de lart du Moyen ge
donn par Henri Focillon la Sorbonne et suivi par Chastel
en 1933-1934 lors de sa premire anne lcole normale
suprieure. Lintitul du cours annot par Chastel est Lar-
chitecture gothique pendant la premire moiti du XIII
e
sicle
en Europe Occidentale . Introduites par une page sur les
Principes mthodologiques de M. Focillon , les notes qui
suivent mlangent texte et dessins de plans, coupes, lva-
tions et dtails des principales cathdrales gothiques fran-
aises, allemandes, anglaises et italiennes. Les croquis
architecturaux bauchs dans les pages du cahier sont sou-
vent complts par des dessins sur feuillets volants et on
retrouve aussi des feuillets avec des bibliographies dactylo-
graphies fournies par Focillon. [E.R.]
[Cat. 13]
Andr Chastel et Henri Focillon. Composition rdige
par Andr Chastel pour lobtention de son certicat
dtudes suprieures dHistoire de lart du Moyen
ge la Facult de Lettres de lUniversit de Paris,
corrige par Henri Focillon, 11juin1934.
Feuillet imprim avec notes manuscrites. H. 32 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 25).
Le thme donn tait : Que reste-t-il de lart du
XII
e
sicle dans larchitecture de la premire moiti du
XIII
e
sicle . La copie porte la note 14 + et les com-
mentaires de Focillon: Bonne copie, malgr q[uel]
q[ues] erreurs et la n qui nest pas au point. Q[uel]q[ue]
tendance aussi glisser des survivances aux innovations,
mais lensemble est pens avec fermet, vu juste et
a[ssez] b[ien] conduit . Plus bas : Lide est juste, les
termes impropres . [E.R.]
[Cat. 14]
Andr Chastel. Notes de lecture sur Panofsky.
[v.1947].
Carnet manuscrit, 58 p.H.22,3 ; L.17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(4 Mon 3697 [1]).
Dans les annes 1934-1935, Andr Chastel trouva dans
la bibliothque de lcole normale suprieure, rue dUlm,
lensemble des publications de lInstitut Warburg. Ces
travaux ntaient alors gure connus que des spcialistes.
Andr Chastel parvint lire un petit fascicule qui devait
jouer un grand rle dans sa vie comme il le dclara plus
tard : Drers Melencolia I (A. Chastel, G. Cogeval, Ph.
Morel, Entretien avec Andr Chastel , Revue de l'Art,
1991, n
o
93, p.79).
Dans ce carnet, Chastel note quelques rexions et com-
mente les points-cls du livre dErwin Panofsky (1892-
1968), Studies in Iconology: Humanistic Themes in the Art
of the Renaissance (New York, Oxford Univ. Press, 1939).
Chastel a utilis ces notes pour ses tudes ultrieures. Ce
carnet doit tre postrieur 1947, date de la publication la
plus rcente y tre mentionne. Chastel cite notamment
les travaux de Panofsky sur Piero di Cosimo : Erwin Pa-
nofskys Polemik gegen R. Langton Douglas Buch Piero di
99
Cosimo dans The Art bulletin, n
o
28, 1946, p.286-289.
Il mentionne quelques-unes des uvres de Piero comme le
Vulcain et ole et La chute de Vulcain sur lle de Lemnos.
Ce carnet tmoigne du vif intrt de Chastel pour luvre
de Panofsky, conrm par ses propres crits et sa longue
relation pistolaire avec le savant allemand (le fonds Chas-
tel possde 8 lettres dates de 1949 1967 ; voir cat.
105). Chastel traduira aussi en franais le clbre texte
thorique de Panofsky : Lhistoire de lart et les discipli-
nes humanistes , LInformation dhistoire de lart, n
o
3,
1958, p.17-24, 49-55.
Chastel note galement le titre dune tude de Georg
Simmel intitule Das Problem der historischen Zeit
(de 1916). Les dernires pages comportent des rfrences
bibliographiques concernant Filarte comme l'dition de
son trait par W. von Oettingen dans les Quellenschriften
fr Kunstgeschichte, III, Vienne, 1890 ou l'tude de M.
Lazzaroni-A. Muoz, Filarete scultore e architetto del se-
colo XV, Rome, Modes, 1908. [M.C.]
[Cat. 15]
Andr Chastel. tude sur La Tentation de
saint Antoine, [v. 1935].
Carnet manuscrit. H.21,8 ; L.17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 027).
[Cat. 16]
Andr Chastel. La Tentation de Saint Antoine ou
le songe du Mlancolique , Gazette des Beaux-
Arts, XV, 1936, p.218-229.
Tir part. H.27,8 ; L.22,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 061).
Ce cahier manuscrit (cat. 15) contient plusieurs notes dAn-
dr Chastel sur La Tentation de saint Antoine de Gustave
Flaubert avec, entre autres, une tude du plan de la ver-
sion de 1874 et sur la formation du texte dnitif (par
lenchanement des trois versions de 1848, 1856 et 1874),
notamment sur les suppressions dune version lautre
( par raison de got , par conception plus rigoureuse )
ou sur les additions , ainsi que sur la transformation
du plan . Ces recherches stendent une enqute pa-
rallle sur le thme en peinture, par exemple chez Hiero-
nymus Bosch. Elles sont lies lapprofondissement de ses
recherches sur les tentations de saint Antoine diriges par
Focillon et aboutiront larticle La Tentation de Saint An-
toine ou le songe du Mlancolique , paru dans la Gazette
des Beaux-Arts en 1936 [avril 1936, p. 218-229] et par la
suite, entre autres, deux autres articles sur la Reine de
Saba, parus respectivement en 1939 ( La Lgende de la
reine de Saba , Revue dhistoire des religions, CXIX, 1939,
p.204-225, CXX, 1939, p.27-44 et p.160-174) et en
1949 ( Lpisode de la Reine de Saba dans La Tentation
de saint Antoine de Flaubert , The Romanic Review, 40,
1949, p.262-267). [L. d. F.]
[Cat. 17]
Andr Chastel. Lettre Henri Focillon, Antibes,
25mai1938.
Deux feuillets manuscrits. H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 345, 050).
Andr Chastel, qui fut lve dHenri Focillon (1881-1943)
partir de 1933, dira de lui qu il tait le seul de tous les pro-
fesseurs de la Sorbonne qui avait une aura, qui avait une force
dattraction pour quelquun dextrmement jeune ( Un
sentiment de bonheur , 1991, n
o
93, p.79). Par cette lettre,
Chastel informe son matre de ses dmarches pour obtenir le
poste denseignant lInstitut franais de Florence quil a
tellement dsir . Ses projets, ses travaux ont paru satisfai-
sants pour la candidature, mais lintervention de Focillon, dont
il se veut le ls spirituel, serait dcisive. Ainsi, cette nomination
ne reprsenterait pas seulement un certain bien temporel ,
sur une terre dlection , mais surtout une chance singu-
lire offerte lesprit . Chastel voque galement ses travaux
sur la tentation de saint Antoine, un sujet de recherche que
Focillon avait dirig lcole normale suprieure trois ans au-
paravant. Chastel juge dsormais ce travail dsordonn
et dun style ingal , mais il explique aussi les raisons de
sa fascination pour son sujet, en voquant notamment l al-
100
gbre singulire des gures fantastiques et drgles quelle
[la tentation de saint Antoine], inspire . Chastel, qui comptait
poursuivre Florence ses recherches sur le thme de la m-
lancolie et qui aurait souhait prendre rang et service au
mois doctobre 1939 (lettre dAndr Chastel Henri Focillon,
1
er
janvier[1938]), ne pourra nalement pas se rendre en Italie
cause de la dclaration de guerre. [L.d.F.]
[Cat. 18]
Henri Focillon. Lettre Andr Chastel, Paris,
21septembre1939.
Feuillet manuscrit. H.26,9 ; L.20,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 011, 159).
Quelques jours peine aprs le dclenchement de la guerre,
Henri Focillon parle avec amertume de ce conit, le dnis-
sant comme un dchanement plus vaste et plus trange
que tout ce que nous attendions. Cest la guerre et quelque
chose dautre, un dplacement de peuples, une remonte
des profondeurs barbares , une invasion de la prhistoire
dans lhistoire . Ces penses saccompagnent, malgr tout,
dune vision teinte despoir : Viendra le temps o, Flo-
rence, tonns tous les deux davoir travers cela, nous nous
entretiendrons de nos projets, de la Sabenne, de la tristesse
de la Renaissance, ce livre ncessaire, et de toutes les pen-
ses qui, fortement, vous habitent. Cette guerre ne sera pas
un phnomne de rupture pour nous. [...]. Elle donnera plus
de puret nos vues. Elle est excrable : quelle soit utile,
quelle serve ce que nous servons, et dabord ce pays, qui
dans ces heures-l, prend immdiatement conscience de sa
beaut et de sa duret .
la veille de son dpart pour l'universit Yale, o il va
sexiler tout en continuant enseigner, Focillon est touch
par la demande de Chastel qui aurait souhait recevoir ses
livres. En lui promettant de lui envoyer la Vie des formes,
qui est en rimpression accompagne dun petit loge
de la main (Paris, Presses universitaires de France, 1939),
il ajoutera amicalement : cest moi qui vous remercie de
massocier ainsi votre vie . [L.d.F.]
[Cat. 19]
Andr Chastel. Confrences donnes au camp
de prisonniers, [v. octobre 1940 dcembre 1941].
Cahier de notes manuscrites. Soixante-six feuillets.
Sur la couverture : Introduction gnrale lHistoire
de lArt. I. (Monde mditerranen et monde mdival).
H.20,8 ; L. 15.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 25).
Chastel passe environ vingt mois dans un camp pour of-
ciers, loag [Ofzierslager] de Lbben Spreewald dans le
land du Brandebourg. Captur en juin 1940, il fut relch
en fvrier 1942. Comme il le dit lui-mme dans Un sen-
timent de bonheur (Revue de l'Art, 1991, n
o
93) cest ici
quil dcouvrit quil avait le don de la parole : dans
ces camps dofciers, on sembtait beaucoup, on jouait
aux cartes, on faisait de la musique, on inventait tout ce
quon pouvait et on faisait aussi des confrences . Ce ca-
hier, estampill sur la premire page du cachet de loag
[3 Geprft oag IIIC], contient le programme des trente
et une leons que Chastel donne doctobre 1940 (quatre
mois aprs le dbut de sa captivit) jusqu dcembre 1941
avec titres et dates, ainsi que des schmas et notes pour
les confrences, pour lesquelles Chastel traait aussi de
mmoire des illustrations, quon retrouve sur des feuillets
volants. Sur un feuillet [f.9/10], il dessine un schma sim-
pli de la ville de Rome avec ses diffrentes collines et les
ples les plus signicatifs pour illustrer certains aspects des
trois leons prvues sur Rome [f. 6-18]. La captivit nin-
terrompt pas compltement lactivit de Chastel, comme
en tmoignent ces confrences, mais aussi la traduction
du Drer de Wlfin (voir lettres de Louis Rau et Heinrich
Wolfin, cat. 20-21), la participation une revue, imprime
dans le camp de prisonniers, pour laquelle Chastel crit un
article sur Andr Gide ( Amateur des Jardins ), ainsi que
dautres cahiers, des manuscrits et tapuscrits estampills
(Archives 90, 026). [E.R.]
[Cat. 20]
Louis Rau. Lettre Andr Chastel, Paris,
27septembre1941.
Feuillet imprim avec notes manuscrites. H.35 ; L.14,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 017, 065).
[Cat. 21]
Heinrich Wlfin. Lettre Andr Chastel, Zrich,
2novembre1941.
Feuillet imprim avec notes manuscrites.
H.35 ; L.14,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 019, 120).
Initie lors de la captivit dAndr Chastel en Allemagne, la
correspondance avec Heinrich Wlfin (1864-1945) gravite
autour de la traduction en langue franaise de Die Kunst
Albrecht Drers. Dans une lettre du 27septembre1941,
Louis Rau (1881-1961) avait suggr Chastel de choisir
cet ouvrage, au lieu de ceux de Max Dvork ou de Josef
Strzygowski, des reprsentants de la Wiener Schule. La pre-
mire lettre de Chastel lhistorien suisse est inconnue, mais
le 2 novembre de la mme anne ce dernier lui fait part de
son autorisation et annonce quune sixime dition de son
livre est envisage. Il fait allusion une rencontre avec Rau
Berlin trente ans auparavant et souligne quHenri Focillon
lui a envoy La vie des formes. En remerciant Chastel de sa
rponse du 10dcembre1941, Wlfin sexcuse le 28d-
cembresuivant que le volume, puis, nait toujours pas t
expdi et dconseille dattendre la nouvelle dition, puisque
101
son lve Kurt Gerstenberg Wrzburg, qui en est charg,
ne procdera qu' des mises jour dans les notes. Le 8d-
cembre1942, lhistorien suisse rpond une autre lettre de
Chastel date du 31 mai prcdent, en annonant larrive
de la nouvelle dition au dbut 1943. Wlfin conrme que
Gerstenberg a actualis l'ouvrage, sans apporter des inter-
ventions signicatives dans le texte. Le Suisse craint toutefois
que cette prsentation soit trop dtaille pour un public fran-
ais et propose de donner au traducteur la libert de couper.
Il soutient en outre que ses Gedanken zur Kunstgeschichte
auraient plus facilement trouvs des lecteurs. Le 16jan-
vier1946 Christoph Clairmont recommandera Chastel, en
rpondant une demande de Joseph Gantner, autre lve
de Wlfin, de traduire la cinquime dition au lieu de la
sixime. Le projet na pas connu de suite. [S.F.]
[Cat. 22]
preuves de larticle Melancholia in the Sonnets
of Lorenzo de Medici dAndr Chastel pour
le volume VIII du Journal of the Warburg
and Courtauld Institutes (1945).
Sept feuillets imprims. H. 29,3 ; L. 25,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 61).
Ce petit essai est le premier temps dune tude sur le per-
sonnage de Laurent le Magnique et ses crits potiques
qui, en 1947, donnera lieu aussi la publication de ces
textes traduits et annots par Chastel sous le titre Ambra :
Chansons de Carnaval, laltercation et lettre Frdric
dAragon (Paris, La Colombe). Ici, la melencholia de
Laurent est tudie partir de ses sonnets du Canzoniere,
avant dtre approfondie en dtail dans un chapitre de la
thse dAndr Chastel ddi lallgorie du Pan Satur-
nius peinte par Signorelli dans son Triomphe de Pan. [E.R.]
[Cat. 23]
Albrecht Drer. Melencolia I.
Gravure au burin. H. 24,1; L. 18,6.
Tirage tardif de ldition de 1514.
Ancienne collection Mariette.
Paris, cole nationale suprieure des beaux-arts, Est 3518.
[Cat. 24]
Fritz Saxl. Lettre Andr Chastel, Londres,
28aot1945.
Feuillet dactyl. sign. H.20,2 ; L.12,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 018, 032).
Fritz Saxl (1890-1948) tait devenu, aprs la mort dAby
Warburg en 1929, le directeur de lInstitut Warburg, quil
avait install Londres en 1933. Sur la recommandation
de Jean Seznec, Chastel entra en relation avec lui en
1934, dans le cadre de ses recherches sur la reine de Saba
et sur la mlancolie la Renaissance. Aprs une interrup-
tion pendant les annes de la guerre, il reprit contact avec
lui ds novembre 1944, pour lui annoncer quil prparait
dsormais une thse sur laction du no-platonisme -
cinesque et laurentien dans les arts . Saxl lui demanda
alors sil voulait crire un article pour le Journal of the
Warburg and Courtauld Institutes ; Chastel lui rpondit,
le 9mai1945, que son enseignement au lyce len em-
pchait pour linstant, mais quil esprait bientt tre plus
libre. Saxl lui conrma alors quil souhaitait recevoir bien-
tt un texte de lui, que le Journal pourrait publier. [M.H.]
[Cat. 25]
Rudolf Wittkower. Lettre Andr Chastel, Londres,
8octobre1945.
Feuillet dactyl. sign. H. 20,5 ; L. 17,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90,19,116).
Dans cette lettre du 8octobre1945, Rudolf Wittkower
(1901-1971) demande Chastel de lui conrmer quil sou-
haite toujours rendre larticle promis Saxl pour le Journal
of the Warburg and Courtauld Institutes et linforme quil
lui a envoy larticle de Phyllis Williams Two Roman Reliefs
in Renaissance Disguise et la seule copie des preuves de
la refonte qu'ils prparaient de Melencolia en deman-
dant de la renvoyer avec accus. Chastel enverra son article
et, le 21fvrier1946, Wittkower en accusera rception. La
102
petite note apparatra en 1947 dans le volume VIII du
Journal, dat de 1945, avec le titre Melancholia in the
Sonnets of Lorenzo de Medici . [E.R.]
[Cat. 26]
Frances Yates. Lettre Andr Chastel, Londres,
8janvier1946.
Feuillet dactyl. sign. H.23 ; L.17,4.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 019, 128).
Frances Yates (1899-1981) se prsente Chastel en lui in-
diquant quelle est lune des rdactrices du Journal of the
Warburg and Courtauld Institutes. Elle lui fait part de son
admiration aprs avoir lu son tude Art et religion dans
la Renaissance italienne. Essai sur la mthode parue en
1945 dans la Bibliothque dHumanisme et Renaissance.
Elle espre quil enverra bientt au Journal larticle quil a
promis sur lacadmie platonicienne Florence (il sagit en
ralit de ltude sur les deux sonnets de Laurent de M-
dicis, qui paratrait dans le volume VIII, en 1947, cat. 22).
Elle lui demande ladresse dAugustin Renaudet (qui tait,
alors, le directeur de thse de Chastel), avec lequel elle
souhaite entrer en contact. Chastel allait bientt rendre
compte dans Le Monde du premier livre de Yates, paru en
1947, The French Academies of the Seventeenth Century
(Londres, Warburg Institute). [M.H.]
[Cat. 27]
Andr Chastel. Cognosce te ipsum/Connais-toi
toi-mme, traduction en franais dune lettre de
Marsile Ficin, [ante 1945].
Trois feuillets manuscrits. H. 21 ; L. 13,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 239).
Cette traduction provient dun petit recueil de traductions
de lettres tires de lEpistolario du philosophe noplatonicien
orentin Marsile Ficin qui est lorigine dune tude publie
par Chastel dans La Table Ronde (n
o
2, avril 1945) avec le titre
Dix lettres sur la connaissance de soi et lastrologie, traduites
et annotes par Andr Chastel . Il constitue un tmoignage
de lintrt de Chastel pour luvre de Ficin, qui sera au cur
de sa thse complmentaire Marsile Ficin et lart appele par
Chastel Ars Platonica I comme de sa thse principale : Art et
humanisme Florence appele Ars Platonica II. [E.R.]
[Cat. 28]
mile Mle. Carte de vux Andr Chastel,
[ante 1950].
Carte. H.5,5 ; L.9,3.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 015, 030).
En remerciant Andr Chastel pour ses vux, mile Mle
(1862-1954), voque aussi sa belle thsesur la Renais-
sance . Il nest pas anodin que Chastel, qui stait form au-
prs de Focillon, ait pris galement contact avec Mle. Comme
le rappellera Roland Recht ( Limage et le mot. Andr Chastel,
historien de lart , sance solennelle de lAcadmie des ins-
criptions et belles-lettres 2012, 30novembre2012): Dune
certaine faon, lenseignement et luvre dHenri Focillon
entre les deux guerres ont marqu de leur empreinte lhisto-
riographie de lart en France. Mais ltude morphologique
laquelle il restreignait son enqute sur lart mdival, a aussi
rendu plus criante une lacune, du moins pour un petit groupe
de ses lves : celle dun lien plus serr entre ce formalisme
et les tudes iconographiques entreprises par mile Mle
quelques dcennies plus tt [...]. Andr Chastel appartient
ce groupe de focillonniens avides de dpasser lhorizon des
motifs formels pour semparer des afnits quils entretien-
nent avec les concepts . Cette attention luvre de Mle
sera durable ; bien plus tard, Chastel crira la prface de Lart
religieux du XVII
e
sicle ; Italie, France, Espagne, Flandres (Paris,
A. Colin, 1984), reprise des textes de la seconde dition de
1951 de louvrage paru pour la premire fois sous le titre Lart
religieux aprs le concile de Trente. tude sur liconographie
de la n du XVI
e
sicle, du XVII
e
et du XVIII
e
sicles. Italie, France,
Espagne, Flandres (Paris, A. Colin, 1932). [L.d.F.]
[Cat. 29]
Andr Chastel. LArt Florentin et lHumanisme
Platonicien. Recherches sur la formation de lart
classique, 1949.
Thse principale dactyl. pour le doctorat s Lettres prsente
la Facult des Lettres et Sciences humaines de lUniversit
de Paris, 3 vol. : Vol. I : Lart et la nouvelle culture, Vol. II :
Les images et les formes, Vol. III : Lvolution des matres et
lhumanisme platonicien, 676 p. H. 31,5 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 045).
Chastel avait commenc une thse sous la direction
dHenri Focillon en 1938. Aprs la mort de son matre en
mars 1943, il continuera ses recherches sous la direction
de lhistorien Augustin Renaudet. Il soumettra son travail
en 1949 et le prsentera le 11juin1950, comme en t-
103
moigne un article dans Le Monde (13juin1950, p.7) :
Platon, Florence et M. Chastel dans lAmphi Riche-
lieu. La thse a une structure trs proche de celle qui
sera publie en 1959 sous le titre Art et humanisme
Florence au temps de Laurent le Magnique. Les notes
et la bibliographie seront largement compltes. Elle pr-
sente quelques dessins au trait et, dans la premire page
du volumeI, sont listes 165 planches dimages qui devai-
ent probablement composer un volume part. Plusieurs
images numrotes mais non relies quon retrouve
ensuite dans le volume Art et humanisme (1959) sont
conserves dans les archives (90, 046). [E.R.]
[Cat. 30]
Pierre Francastel. Lettre Andr Chastel,
Varengeville, 6juillet1955.
Feuillet dactyl. sign. H. 27 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 012, 018).
Dj assistant lInstitut dart et archologie de 1945
1948, et nomm directeur dtudes lcole pratique
des hautes tudes en 1951, Chastel est lu professeur
la Sorbonne en 1955. Dans cette lettre, Pierre Francastel
(1900-1970) flicite Chastel pour sa nomination car ils
concouraient tous deux pour le mme poste, et crit :
Les augures mavaient dit ds lorigine que ce serait vous
ou moi. [...] Il reste que la tche est lourde. Mais je suis
convaincu aussi que vous saurez la mener bien. [E.R.]
[Cat. 31]
Voyage Moscou, dcembre 1955.
Photographie. H.17 ; L.11,4.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 08).
[Cat. 32]
Voyage Moscou, dcembre 1955.
Photographie. H. 11,4 ; L. 17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 08).
[Cat. 33]
Voyage en Pologne, juin 1956.
Vue prise devant la cathdrale owicz.
De g. dr. : un homme non identi, Stefan Kozakiewicz
(conservateur du muse national de Varsovie), Andr
Chastel, Germain Bazin, Charles Sterling, Stanislas Lorentz
(directeur du muse national de Varsovie), Wladislas Tom-
kiewicz (professeur luniversit de Varsovie), un homme
non identi, une femme non identie, Micha Walicki
(professeur luniversit de Varsovie).
Photographie. H.14,8 ; L.11,2.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 02).
[Cat. 34]
Voyage en Pologne, juin 1956.
Andr Chastel dans le parc dArkadia owicz.
Photographie. H.11,2 ; L.14,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 02).
[Cat. 35]
Voyage en Pologne, juin 1956.
Vue prise au chteau de Nieborw owicz
(dpt du muse national de Varsovie).
De g. dr. de face : une femme non identie,
Andr Chastel, un homme non identi, Jan Biaostocki
(professeur dHistoire de lart moderne luniversit
de Varsovie).
Photographie. H.11,5 ; L.16.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 02).
[Cat. 36]
Voyage en Pologne, juin 1956.
Vue prise au chteau de Nieborw owicz.
Photographie. H.11,7 ; L.16,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 02).
[Cat. 37]
Excursion avec les tudiants de lInstitut dart
et darchologie, Dijon, mai 1962.
Au centre : les trois professeurs de lInstitut :
Andr Chastel, Pierre Demargne, Gilbert Picard,
et Jacques Thuillier, assistant des trois professeurs.
Photographie. H.18,5 ; L.23,5.
Collection particulire.
[Cat. 38-39]
Excursion avec les tudiants de lInstitut dart
et darchologie, Villesavin, mai 1963.
Deux photographies. H.8 ; L.8.
Collection particulire.
[Cat. 40-41]
Excursion avec les tudiants de lInstitut dart
et darchologie, au chteau de Pierrefonds,
juin 1965.
Deux photographies. H.8 ; L.8.
Collection particulire.
[Cat. 42]
Fouilles au chteau royal de Saint-Lger-en-
Yvelines, octobre 1979. Portrait dAndr Chastel.
Photographie. H.16,5 ; L.11,7.
Collection particulire.
104
[Cat. 43]
Voyage en Italie, septembre 1965.
Portrait d'Andr Chastel Venise.
Photographie. H.8,9 ; L.13,1.
Collection particulire.
[Cat. 44]
Voyage en Italie, printemps 1972. Portrait dAndr
Chastel au palais Farnse Caprarola.
Photographie. H.12,8 ; L.9.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 04).
[Cat. 45]
Andr Chastel. Journal de la Leon inaugurale
indniment continu, 1970.
Carnet manuscrit. H.15 ; L.25.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 053).
Commenc Ravine en juillet 1970 et poursuivi jusquau 22
novembre, ce journal na en ralit rien voir avec le texte
que Chastel pronona nalement pour sa Leon inaugurale
du Collge de France le 20janvier1971. Il sy livre en effet
une srie de rexions en forme daphorismes sur son m-
tier dhistorien. Il cherche situer son activit, notamment
par rapport aux modles alors dominants dans les sciences
humaines (la linguistique ou la psychanalyse): Toute uvre
est circonstancielle et ne peut tre dduite de principes mais
seulement constate aprs coup. Pourquoi ? Parce que
luvre dart ne saccomplit que dans et par une sur-dter-
mination du complexe forme/contenu ou signi/signiant.
Sur-dit dont on ne rend compte indirectement que par rf-
rence aux principes . Il sinterroge sur la spcicit de son
objet dtude (luvre dart) et de sa discipline (lhistoire de
lart) : lhistorien de lart, la diffrence de lhistorien, doit
ractiver les uvres, leur lecture , un mouvement
qui fait plutt penser au rle de linterprte dun texte mu-
sical, ncessairement antrieur au travail de lhistorien . On
retrouve dans ce carnet la dfiance habituelle de Chastel
face certains aspects de la sociologie de lart : Lart est un
fait social. Comment ignorer cette vidence ? Le surprenant
est que lon ait cru possible de tirer de cette observation pal-
maire un principe dexplication, le ressort dune nouvelle in-
terprtation. Une partie dtache du tout et qui se prsente
au surplus comme un facteur actif, un aspect ncessaire de
ce tout, ne sera pas plus expliqu par lensemble o il sin-
sre quil na de chances de lexpliquer . [M.H.]
[Cat. 46]
Leon inaugurale au Collge de France.
Rception donne lAcadmie darchitecture,
20janvier1971. Discours de Julien Cain.
Photographie. H.11,9 ; L.16,5.
Collection particulire.
[Cat. 47]
Remise de lpedacadmicien Andr Chastel
au muse des Gobelins le 7janvier1977.
Dijon, Imprimerie Darantire, 15dcembre1978.
Livret imprim. Contient deux photos couleur pleine
page: lune dAndr Chastel et lautre du pommeau de
lpe. Pages non numrotes. H. 23,3 ; L. 19.
Contient aussi deux gravures:
Andr Masson. Sans titre, [1978].
Gravure en taille douce, signe et numrote XI/XV.
H. 28; L. 18,8.
Roger Vieillard. loge des humanits, [1978].
Gravure au burin, signe et numrote XI/XV.
H. 27,5; L. 18,5.
Collection particulire.
Chastel est lu lAcadmie des inscriptions et belles-
lettres le 30mai1975 au fauteuil de larchologue Pierre
de La Coste-Messelire. Lpe lui est remise en jan-
vier1977. La plaquette pour la remise de lpe contient
aussi le texte de lallocution de Julien Cain, prononce
lAcadmie darchitecture le 20janvier1971 lors de
la rception donne en lhonneur de Chastel pour sa
nomination au Collge de France, suivie par les allocu-
tions prononces loccasion de la remise de lpe le
7janvier1977 par Charles Samaran, de lAcadmie des
inscriptions et belles-lettres, par Roger Callois, de lAca-
dmie franaise, par Cesare Gnudi, de lAcadmie des
Lincei, vice-prsident du Comit international dhistoire
de lart, et, au nom de ses anciens assistants et lves,
par Antoine Schnapper, professeur luniversit de Di-
jon. S'en suivent les remerciements dAndr Chastel, la
composition du Comit dhonneur et du Comit dor-
ganisation. [E.R.]
[Cat. 48]
tienne Hajdu, Michel Copin. pe dacadmicien
dAndr Chastel, [v. 1977].
Or et argent.
Collection particulire.
[Cat. 49]
Portrait dAndr Chastel en tenue d'acadmicien,
7janvier1977.
Photographie. H.28 ; L.19.
Collection particulire.
[Cat. 50]
Portrait dAndr Chastel en tenue d'acadmicien,
7janvier1977.
Photographie. H.12 ; L.9,4.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 06).
105
[Cat. 51]
Allocution dAndr Chastel lInstitut de France
sur Lonard et Raphal, 23novembre1984.
Photographie. H.8,8 ; L.12,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 06).
uvres
[Cat. 52]
Andr Chastel. La lgende de la Reine de Saba,
Revue de lhistoire des religions, CXIX-CXX, 1939,
tir part.
H.24,2 ; L.15,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 109).
La lgende de la reine de Saba t partie des premires re-
cherches dAndr Chastel. Il lavait propos comme sujet
de doctorat son matre Henri Focillon, mais Panofsky
linforma quun travail avait t dj fait sur ce thme
New York la mme anne. Lattention au merveilleux dont
tmoigne cet article peut sexpliquer, comme Chastel la
lui-mme mentionn, par lintrt quil ressentait alors pour
le surralisme, ainsi, peut-tre, que par linuence de son
camarade Roger Caillois. Il voulait cependant reconnatre
ce quil y avait derrire ces mythes, comme il lexplique
dans lintroduction de Fables, Formes, Figures. Il consulta
plusieurs reprises Fritz Saxl et les chercheurs du de l'Ins-
titut Warburg ce propos, et Saxl se montra dailleurs
enthousiaste pour son projet. Comme il le dit encore dans
Fables, Formes, Figures, Chastel cherche ici concevoir
larchologie, puis la potisation du mythe, suivre ses
diverses mtamorphoses, depuis la lgende thiopienne
jusquaux transpositions mdivales, en passant par le Co-
ran, et il sappuie galement sur les diverses hypothses
de larchologie concernant lemplacement du royaume de
Saba. Chastel a indiqu que ctait Georges Dumzil qui
avait transmis ce texte Charles-Henri Puech pour la Revue
de lhistoire des religions. Le tir part de lINHA contient
plusieurs corrections ainsi que deux ches de notes biblio-
graphiques manuscrites, peut-tre en prvision de la reprise
de larticle dans le recueil Fables, Formes, Figures, auquel
Chastel songeait ds les annes 40. Mais ces corrections ne
furent pas retenues dans la version que Chastel t en effet
paratre dans le recueil dnitif, en 1978. [M.H.]
[Cat. 53]
Andr Chastel. Lpisode de la Reine de Saba dans la
Tentation de saint Antoine de Flaubert, [v. 1947].
Onze feuillets dactyl. et annots. H. 28,5 ; L. 22,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 109).
[Cat. 54]
Andr Chastel. Lpisode de la Reine de Saba
dans la Tentation de saint Antoine de Flaubert ,
The Romanic Review, XL, dcembre 1949, n
o
4,
p.261-267.
H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 109).
Chastel, dans les annes 30, travaillait la fois sur le
thme de la tentation de saint Antoine et sur la reine
de Saba. Cest au croisement de ces deux sujets que
se trouvait Flaubert, puisque celui-ci, dans sa Tentation
de saint Antoine, faisait apparatre la reine au saint,
comme une premi re i ncarnati on du di abl e. Jean
Seznec, qui tait, lpoque, lun des mentors de
Chastel, sintressait aussi, au mme moment, lou-
vrage de Flaubert, sur lequel il publia, en 1940, une
tude intitule Les sources de lpisode des dieux dans
la Tentation de saint Antoine. Lorsquil reprit contact
avec Chastel aprs guerre, Seznec, qui tait au courant
des recherches de son jeune camarade, espra pou-
voir publier avec lui un deuxime volume sur ce sujet,
puisque lui-mme navait pas travaill sur la reine de
Saba. Chastel lui crivit en 1947 pour lui dire quil avait
en effet rdig un article sur ce point, dont il lui envoya
le manuscrit. Le 9novembre[1947 ?], Seznec linforma
alors quil avait envoy ce texte la Romanic Review,
qui le publia en 1949. Chastel le reprit ensuite dans
Fables, Formes, Figures, avec ses autres articles consa-
crs la lgende de la reine de Saba. Les archives Chas-
tel conservent aussi le manuscrit de cet article. Comme
Seznec, Chastel essaie didentier quelques-unes des
sources de Flaubert, notamment la gravure clbre de
Callot que Flaubert suspendit enaot1846 au-dessus
de sa table et inscrire cet pisode dans lhistoire
gnrale du mythe. [M.H.]
[Cat. 55]
Roberto Longhi. Lettre Andr Chastel, Florence,
6juillet 1956.
Feuillet manuscrit sign. H. 22 ; L. 14.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 014, 126).
Chastel, en contact avec lhistorien de lart italien Roberto
Longhi (1890-1970) au moins depuis 1948, entretenait
avec lui de trs bonnes relations et participera plusieurs
reprises ses diffrents projets ditoriaux (revues Pro-
porzioni et Paragone). Dans cette lettre, Longhi remercie
Chastel pour lenvoi de LArt italien (Larousse, 1956),
un aperu sur lequel celui-ci travaille depuis 1950.
Apprciant la charpente et la richesse des informations
de ce travail, Longhi propose Chastel den publier une
traduction italienne. [E.R.]
106
[Cat.56]
Andr Chastel. Lettre Roberto Longhi, Paris,
12juillet 1956.
Tirage daprs la lettre originale conserve Florence,
Fondazione di Studi di Storia dellArte Roberto Longhi.
Chastel, en rponse la lettre de Longhi du 6 juillet, le
remercie pour la proposition de faire traduire LArt ita-
lien. Il a fait part du projet aux ditions Larousse, qui se
sont montres intresses, et demande Longhi quel
diteur il pense pour la version italienne. Chastel exprime
ensuite ses doutes sur le fait que ce soit lui, un Franais,
qui publie un livre sur lart italien. Il est sur le point de
partir pour Amsterdam, puis pour le Prigord, et invite
les Longhi Ravine. [E.R.]
[Cat. 57]
Andr Chastel. Lettre Roberto Longhi, Paris,
5octobre1956.
Tirage daprs la lettre originale conserve Florence,
Fondazione di Studi di Storia dellArte Roberto Longhi.
Chastel remercie Longhi pour son sjour la maison
dt des Longhi Ronchi di Massa, o une rvision
cursive quatre mains de LArt italien a eu lieu et
quil dfinit comme une studieuse pastorale et la
conrmation affectueuse dune dj vieille amiti .
Il sapprte insrer des corrections supplmentaires
dans lexemplaire sur lequel ils ont travaill ensemble. Il
informe Longhi des accords entre diteurs. Ce sera Anna
Banti (nom de plume de Lucia Lopresti), la romancire
et femme de Longhi, qui en fera la traduction qui sera
publie par Sansoni en 1958, sous le titre LArte italiana.
Il signale ensuite Longhi un compte rendu de Pierre du
Colombier qui compare son Art italien au Cicerone de
Burckhardt, et voque des textes sur lesquels il est en
train de travailler : un compte-rendu sur les expositions
italiennes et un texte sur Caravage qui comprend une
recension du livre de Walter Friedlnder quil publiera
dans la revue Critique (novembre 1956). [E.R.]
[Cat. 58]
Andr Chastel. Lettre Charles Picard, Paris,
10avril1959.
Feuillet manuscrit sign. H.21 ; L.13,5.
Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 30, 008, 01).
Les archives de larchologue Charles Picard (1883-
1965), directeur de lInstitut dart et darchologie
(1937-1961), conserves lINHA (Archives 30) contien-
nent les pices concernant la publication de la thse
de Chastel, Art et humanisme, parue aux Presses uni-
versitaires de France en 1959, et ddicace ses deux
matres, H. Focillon et A. Renaudet. Soutenue dix ans
plus tt devant un jury qui, de mmoire des prsents,
avait t fort peu favorable, notamment le professeur
Pierre Lavedan, la thse avait d tre remanie par Chas-
tel avant dtre accueillie par Picard comme 4
e
volume
de sa collection des Publications de lInstitut dArt et
dArchologie .
Dans cette lettre, Chastel voque ses travaux en cours
(LEtruscan revival du XV
e
sicle , Revue archologique,
avril-juin 1959, p.165-180), et sen remet Picard pour
le choix du titre des exemplaires de vente de sa thse,
la direction commerciale des PUF (M. Gilbert) trouvant
Art et humanisme Florence rbarbatif , lui prfrant
LArt orentin au temps de Laurent le Magnique. Dun
ton trs rvrencieux et filial qui pourrait surprendre
pour un Chastel tout de mme g de 47 ans et dj
fort de sa position de professeur en Sorbonne, cette
lettre tmoigne des rapports hirarchiques qui existaient
alors dans lUniversit franaise, et aussi du sincre res-
pect pour la sommit scientique qutait Picard. Cest
finalement en faveur du titre originel, rbarbatif ,
de la thse de Chastel que Picard tranchera (lettre de P.
Angoulvent C. Picard, 23avril1959, Bibliothque de
lINHA, Archives Picard 30, 008, 01). [S.C.]
[Cat. 59]
Andr Chastel. Art et humanisme Florence au
temps de Laurent le Magnique. tudes sur la Re-
naissance et lhumanisme platonicien, 8juin1959.
Bon--tirer de l'ouvrage paru Paris, Presses
universitaires de France, 578 p., 96 pl. H.24 ; L.19.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 30, 008).
En 1959, Chastel publia enn, sous le titre Art et huma-
nisme Florence au temps de Laurent le Magnifique,
la thse quil avait soutenue en 1950 sous la direction
dAugustin Renaudet et laquelle il avait commenc
travailler pendant la guerre, aprs avoir abandonn plu-
sieurs autres projets. Il sagit dun ouvrage extrmement
ambitieux : au-del de la Florence de la n du XV
e
sicle,
il tudie linuence que ses artistes, ses penseurs et ses
commanditaires ont pu exercer dans toute lItalie (le Cam-
bio de Prouse, la chapelle Saint-Brice dOrvieto, et les
grands chantiers du rgne de Jules II, avec Michel-Ange,
Bramante et Raphal). Comme il lavait dj expos dans
un grand article de la Bibliothque dHumanisme et Re-
naissance ( Art et religion dans la Renaissance italienne :
essai sur la mthode ), Chastel prtendait rviser de
manire critique les mythes que lhistoriographie avait at-
tachs cette priode. Ce qui caractrise surtout cet ou-
vrage, cest sa volont de prfrer lample synthse dun
Burckhardt une srie de petites monographies autour de
points saillants ou dpisodes rvlateurs, comme le rle
des collections du palais Mdicis ou le dcor du palaz-
zetto de Bartolomeo Scala. Cest aussi la diversit des ap-
proches et des mthodes, comme Chastel le revendiquera
dans lintroduction la nouvelle dition de louvrage en
107
1981 : il voulait en effet essayer de montrer [] que les
termes mmes de ltude : uvres, thmes, problmes
prsentent des aspects diffrents, selon les points de vue
quil faut simposer dadopter [] Toutes les faces de la
discipline pouvaient ainsi apparatre lune aprs lautre,
avec une tonalit, une problmatique, des exigences
propres, et, mme, la limite, comme les pisodes de
lUlysse de Joyce, un style, des moyens dexpression, une
couleur, un ton littraire particulier . [M.H.]
[Cat. 60]
Robert Klein. Lettre Andr Chastel, s. l.,
18aot[1962].
Trois feuillets dactyl. H. 27 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 078).
Andr Chastel fut, ds quil le rencontra, trs impres-
sionn par la pense de Robert Klein (1918-1967). Cest
donc lui quil adressa, en 1962, le projet dune tude
sur la mthode en histoire de lart, comme il lexpliqua
lui-mme dans lintroduction de La Forme et lintelligible
(Paris, Gallimard, 1970), le recueil des articles de Klein
quil t paratre aprs la mort tragique de celui-ci (Klein
se suicida Florence en 1967). Nous navons malheu-
reusement pas retrouv lesquisse laquelle Chastel fait
allusion, mais il avait conserv, dans ses papiers, cette
longue lettre en rponse de son ami. Il voque encore cet
change pistolaire dans lintroduction dont nous venons
de parler : Il en rsulta un change de lettres et dans
ses critiques [celles de Robert Klein] un ot de remarques
o se trouvent exposes avec une force que je nai jamais
retrouve ailleurs quelques-unes des difcults majeures
de ces recherches . Klein commente en effet de manire
dtaille le plan de Chastel. Il y interroge la notion de
chef-duvre et de style, dont Chastel voulait faire des
postulats , voque les grilles et les cadres principaux de
lhistoire de lart ( la seule ralit avec laquelle opre lhis-
torien de lart est son instrument, son systme de grilles et
de cadres soit systmatiques, comme les catgories de
Riegl, Wlfin, etc., soit dj historiss comme ceux qui
dcoulent des diffrents Zeit geister etc., soit psychologiss,
ou sociologiques, soit surtout complexes et adapts
aux uvres et aux milieux, et diffrencis jusque dans le
sens de la thorie de linformation selon Gombrich ). Il
y commente aussi, de manire lgrement ironique, la
faon dont Chastel prtendait placer lhistoire de lart au
sommet des sciences humaines en faisant communiquer sa
discipline avec la sociologie, l'anthropologie... [M.H.]
[Cat. 61]
Portrait de Robert Klein, [v. 1965].
Photographie. H. 8,3 ; L. 11,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 078).
[Cat. 62]
Carlo Pedretti. Lettre Andr Chastel, Los Angeles,
24mars1963.
Feuillet dactyl. H.28 ; L.21,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 193).
Dans sa lettre du 24mars1963, Carlo Pedretti attire
lattention sur ses tudes des scnographies thtrales
conues par Lonard Milan pour Charles dAmboise et
sollicite le point de vue dAndr Chastel. Il ajoute le ta-
puscrit de son article concernant larchitecture des ftes,
traitant des croquis gurant en bas de la feuille 315-a-b
du Codex Atlanticus (315-r-b), dont la publication est
prvue dans un des numros suivants de la Gazette des
Beaux-Arts. En insistant sur la ncessit de recherches
quant la relation entre constructions permanentes et
phmres, il conclut que la villa en tant que lieu de re-
prsentations thtrales savre un thme fcond pour les
tudes sur la Renaissance. Il espre rencontrer Chastel lors
dun voyage en Europe en juin et se rendre avec lui au
chteau de Romorantin o il souhaite vrier des ides
sur les projets de Lonard pour la rsidence de FranoisI
er

(voir C.Pedretti, Leonardo da Vinci : the Royal Palace at
Romorantin, Cambridge, The Belknap Press of Harvard
University Press, 1972).
Quant son prochain ouvrage en cours de rdac-
tion (C.Pedretti, On painting : a lost book [Libro A] ;
reassembled from the Codex Vaticanus Urbinas 1270
and from the Codex Leicester ; with a chronology of
Leonardos Treatise on painting , Berkeley, University
of California Press, 1964), il annonce que Sir Kenneth
Clark (1903-1983) a crit un avant-propos splendide ;
ce dernier souhaite prparer une nouvelle dition du ca-
talogue de Windsor. De surcrot, il annonce que la Kress
Foundation est prte nancer son projet de ldition
du Codex Atlanticus, conserv la Biblioteca Ambro-
siana, sans cacher ses craintes vis--vis des obstacles qui
pourraient se faire jour du ct du milieu ecclsiastique.
Il considre la reconstruction des feuilles et leur classe-
ment selon un ordre chronologique, comme sa propre
tche, alors que seule une quipe de spcialistes pourra
rpondre pleinement aux exigences varies dune telle
entreprise. Pedretti demande Chastel daccepter dtre
lun des diteurs et de lassister lors de la constitution
dun comit scientique. [S.F.]
[Cat. 63]
Andr Chastel. Lettre Carlo Pedretti, Prigueux,
11avril1963.
Feuillet dactyl. H.27 ; L.21. Lamporecchio, Villa di Castel
Vitoni, Archivio Fondazione Pedretti.
Dans sa rponse du 11 avril 1963, Chastel soutient
pleinement le projet de ldition du Codex Atlanticus
et recommande vivement la mise en place dun comit
108
scientique, susceptible dattnuer aussi linuence des
positions opposes. Il considre Robert Klein, nomm
par le CNRS, assistant spcialis dans le domaine des
publications sur la Renaissance, comme un collaborateur
idal. En esprant que la sant de ce dernier samliore,
il invite son collgue italien le rencontrer lors de son
sjour dans la capitale franaise en juin. Il ajoute que
des premiers contacts ont eu lieu avec Anna Maria Bri-
zio (Ente Raccolta Vinciana), dont lattitude quant la
grande dition tait un peu vasive. De surcrot Chastel
signale son article sur Cortile et thtre qui met en
relief la fonction thtrale des dispositions intrieures de
la villa de Poggio Reale Naples, de la Farnsine (confor-
mment ltude de C. L. Frommel, Die Farnesina und
Baldassarre Peruzzis Architektonisches Frhwerk, Berlin,
De Gruyter, 1961) ou du Chteau Neuf Saint-Germain-
en-Laye (publi dabord dans Le lieu thtral de la Re-
naissance, tudes runies et prsentes par J. Jacquot,
Paris, CNRS, 1964, et ensuite en Fables, Formes, Figures,
Paris, Flammarion, 1978). Cest lcole pratique des
hautes tudes quil aurait commenc de telles tudes
quelques annes auparavant. En remerciant Pedretti du
tapuscrit de son article, utile et conclusif, sur larchitec-
ture des ftes de Lonard, il nonce quelques remarques
critiques. Alors que ses rexions quant larcus qua-
drifrons offrent un aspect indit, le lien avec le premier
projet de Michel-Ange pour le tombeau de Jules II mrite
dtre mentionn. An de mieux dnir la fonction de
la salle destine aux reprsentations thtrales lors des
festivits sur le Capitole en 1513, Chastel renvoie son
ouvrage Art et humanisme (Paris, Presses universitaires
de Frane, 1959, p.70). Enn il invite Pedretti pour un
sminaire Paris qui permettrait de discuter le problme
des apparati en prsence de collgues spcialiss. [S.F.]
[Cat. 64]
Andr Chastel, Madame Pedretti, Robert Klein,
Carlo Pedretti, Paris, t 1963.
Tirage daprs la photographie originale conserve
Lamporecchio, Villa di Castel Vitoni, Archivio Fondazione
Pedretti.
H. 13 ; L. 20.
[Cat. 65]
Rodolfo Pallucchini. Lettre Andr Chastel, Vicence,
9octobre1963.
Feuillet dactyl. H.28,5 ; L.22.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 016, 52).
Rodolfo Palluchini (1908-1989) (prsident du conseil
scientique du Centre Palladio de Vicence) informe An-
dr Chastel quil est en train de prparer avec Renato
Cevese (fondateur et directeur du Centre) le programme
du VI
e
Corso di Storia dellArchitettura de 1964. Avant
de dterminer les dates, il lui demande quand il lui sera
possible de se rendre Vicence pour la confrence inau-
gurale, tant donn quil participe lInternationaler
Kunsthistorikertag Bonn. La confrence, dont le thme
doit graviter autour de Palladio et du palladianisme, au-
rait lieu au Teatro Olimpico devant un public nombreux
et des autorits vicentines et vnitiennes. Pallucchini lui
conseille de parler en italien. Une rponse rapide est sol-
licite, puisque le conseil dadministration doit se runir
peu de temps aprs.
Dans un post scriptum sont dfinies les modalits pra-
tiques du sjour dAndr Chastel Vicence. Le rsum de
sa confrence sera diffus parmi les participants du Corso
et publi ensuite dans le Bollettino annuel du Centre. [S.F.]
[Cat. 66]
Andr Chastel. Palladio et lescalier , 1965.
Vingt-trois feuillets dactyl. et annots. H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 252, 06).
Cet article a t publi en 1965 dans le Bollettino del Cen-
tro Internazionale di Studi di Architettura Andrea Palladio,
VII,1965, n
o
2, p.11-22.
Andr Chastel soutient lhypothse que lescalier par-
ticipe troitement la dnition des styles et, an de
creuser le rle de cet organe constructif dans luvre de
Palladio, il met en parallle les Quattro Libri et ses ralisa-
tions. Les escaliers de forme ovale ou en exdre, anims
par un mouvement concavo-convexe , tiendraient du
capriccio et rvleraient la parent du Vicentin avec la
tendance maniriste . Plus tard, la prdilection de ce
dernier pour les rampes droites, inspires par les grands
sites romains, trahirait une nouvelle vision architecturale.
Le texte tmoigne dun certain nombre de corrections
entreprises par lauteur, reprables par des phrases bar-
res et remplaces par dautres, tantt entre les lignes
tantt sur les marges, alors que dans la plupart des cas
il sagit de prcisions et de complments du propos.
Une note bibliographique autographe est ajoute, qui
souligne la quantit modeste dtudes sur le sujet. Un
passage extrait de An Outline of European Architecture
de N. Pevsner (Harmondsworth, Penguin Books, 1945)
est cit comme une rfrence utile quant lhistoire des
styles. Des rapports entre des escaliers napolitains de
San Felice et ceux du baroque autrichien ont t obser-
vs par R. Wittkower dans Art and Architecture in Italy
1600-1700 (Harmondsworth, Penguin Books, 1958) et
A. Blunt (rfrence non cite). loccasion dune conf-
rence de Chastel, lInstitut Courtauld sur lescalier
concavo-convexe , lhistorien anglais lui avait signal
en 1957 son intrt pour ce sujet. Larticle Lescalier de
la cour ovale Fontainebleau , prvu pour les mlanges
en honneur de R.Wittkower, est enn signal comme
une rexion qui sinscrit dans cette problmatique. [S.F.]
109
[Cat. 67]
Andrea Palladio. I quattro libri dellarchitettura,
Venetia, Domenico de Franceschi, 1570, cap.
XXVIII, Delle scalle, e varie maniere di quelle, ,
p.64-65.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(4
o
Rs 8).
Cette planche, lune des plus clbres des Quattro Libri,
dans lexemplaire de la collection Doucet auquel Chastel
avait recours, illustre larticle consacr Palladio et les-
calier publi dans le Bolletino del CISA Andrea Palladio,
VII, 1965, p.11-22.
Passionn par le matre italien, prsident du conseil scien-
tique du Centre Palladio, fondateur de la revue Annali
dArchitettura (1987) qui remplaa le Bollettino del CISA
(1959-1987), Chastel a publi sur Palladio dimportantes
tudes, qui ont t rassembles aprs sa mort (Palla-
diana, Christiane Lorgues (d.), Paris, Gallimard, 1995).
En encourageant les chercheurs franais (Jean Guillaume,
Claude Mignot, etc.) et ses lves de l quipe no-clas-
sique (Monique Mosser, Daniel Rabreau, etc.) tudier
sur place les monuments de Palladio et en contribuant
organiser la double exposition Palladio : sa vie, son uvre
et Linuence de Palladio en France organise la cha-
pelle de la Sorbonne et lHtel de Sully en 1975 (Les
Monuments historiques de la France, n
o
2, 1975,p. 1-88),
Chastel a grandement contribu faire connatre son in-
uence sur larchitecture franaise. [S.C.]
[Cat. 68]
Andr Chastel. Sac de Rome, cours au Collge
de France, 1972-1973.
Seize feuillets manuscrits. H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 226).
Cette version autographe dun cours donn au Collge
de France pendant lanne 1972-1973 contient des
points essentiels du futur livre Le Sac de Rome (Paris,
Gallimard, 1983). Le but de Chastel est dtudier le
pillage de la ville ternelle du 6 au 12mai1527 du point
de vue culturel et de prendre en charge limpact de
son investissement affectif et passionnel. Il se fonde
sur une multitude de sources (classement incomplet de
documents fait par H. Schultz en 1894), des documents
impriaux et ponticaux, des mmoires et chroniques,
des chos dans l es j ournaux et dans l a l i ttrature
jusquaux lgies, chansons et reprsentations icono-
graphiques (tableaux, gravures, graftis). Sy ajoutent
des tmoignages des artistes, notamment de Benvenuto
Cellini, de Raffaello da Montelupo ou de Giorgio Vasari.
Sa triple dmarche vise analyser les images de propa-
gande, brosser un inventaire des uvres dtruites ou
oublies, et enn tudier lattitude des artistes dans
ces circonstances exceptionnelles. En-dehors de ltude
des raisons qui ont suscit lhumiliation du Saint-Sige
et des justications thologiques, la rexion sintresse
aux ractions comme le regret de lge dor de la priode
antrieure. Lvnement suscitant la profanation des
centres religieux signia pour la plupart des intellectuels
italiens le triomphe des Barbares. Chastel sinterroge sur
le problme dun style clmentin o convergent les
traits typiques de cette priode et qui, au lieu de subir
une rupture, aurait profit dune propagation impor-
tante grce la diaspora des artistes. Luvre de
Cellini, Rosso Fiorentino, Parmigianino incarnerait cette
manire, marque par le paganisme artistique et la
suavit. La conclusion culturelle intervient sur deux
plans : lentre triomphale de Charles Quint Rome en
1535 clbrait le pouvoir imprial, tandis qu lextrme
n de son ponticat, ClmentVII chargea Michel-Ange
du Jugement dernier dans la chapelle Sixtine, dont la
terribilit instaurait un nouveau mode dexpression
artistique. [S.F.]
[Cat. 69]
National Gallery of Art. Communiqu de presse
concernant les Mellon Lectures dAndr Chastel,
3mars1977.
Trois feuillets dactyl. H.26,5 ; L.20,3.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 225).
Comprenant si x confrences prononces l a Na-
ti onal Gal l ery of Art Washi ngton du 17 avri l au
22mai1977, le cycle se dveloppe autour du sac de
110
Rome et prgure la structure du livre publi en 1983.
La note de prsentation met en relief le fait que la d-
vastation de Rome concide avec une intense crativit
artistique et que, sous le ponticat de Clment VII, les
travaux avancrent Saint-Pierre et dans la chapelle
Sixtine. Alors que Michel-Ange et Cellini atteignaient
lapoge de leur carrire, Lonard de Vinci, Raphal et
Bramante restaient des rfrences importantes. Sur le
plan historique, la situation tmoigne dune grande
complexit. Deux ans aprs lafchage des Thses de
Martin Luther Wittenberg en 1517, Charles de Habs-
bourg tait devenu empereur du Saint-Empire romain
germanique. Le rejet de la Rforme luthrienne de
la part de ce dernier provoqua des conflits religieux
dans toute l'Europe. Le pillage de Rome scella la fin
du rle prdominant de la Ville ternelle au sein du
mouvement de la Renaissance : un nombre important
duvres dart fut dtruit ou endommag (les loges
de Raphal furent utilises comme magasins, la cha-
pelle Sixtine comme table), cependant que les artistes
sexilrent. Les six confrences sont intitules : Misera
Caput Mundi : des souvenirs visuels du Sac ; Rome-
Babylone : de la propagande avant 1527 ; uvres
dart et saintes reliques en difcult ; Des Italiens
et des Barbares : des polmiques aprs 1527 ; Des
artistes clmentins disperss et Le rtablissement de
la papaut et le triomphe imprial . [S.F.]
[Cat. 70]
Andr Chastel. Fall of the Eternal City, Misera
caput mundi , Pictural records of the Sack, 1977.
Seize feuillets dactyl. et annots. H.29,7 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 225).
Le texte en langue anglaise, compos de seize feuillets,
concerne la premire confrence des Mellon Lectures,
prononce Washington le 17avril1977, et se propose
danalyser le sac de Rome du point de vue culturel. Il est
centr sur les tmoignages sous forme de descriptions, de
graftti, de chansons lamento di Roma et de Flugblt-
ter. Parmi les rares tmoins guratifs du pillage est cit un
tableau en bois, conserv dans une collection particulire,
avec des rfrences Borbo et Caput mundi. Celui-ci r-
vle que les reprsentations de la n du XV
e
sicle, comme
celles du Supplementum chronicarum orbis de fra Jacopo
Filippo Foresti da Bergamo, avaient gard leur actualit.
En 1556, deux gravures signes par Martin van Heems-
kerck, appartenant une srie consacre la gloire de
Charles Quint publie par Hieronymus Cock, gurent la
mort du conntable de Bourbon, et le sige du chteau
Saint-Ange, en voquant limage de la conqute militaire
et celle de la victoire politique. Elles rvlent comment le
dsastre a t reprsent trente ans aprs, au moment
o le pouvoir imprial tait devenu inattaquable. Dans
dautres pays eurent lieu des processions et des ftes,
comme celle qui sest droule Amiens le 4aot1527
en prsence du roi. L furent donne des pices de
thtre ou tableaux vivants , comme autant danalyses
politiques des vnements romains. La rexion de Chas-
tel se dveloppe autour de limaginaire, des connotations
symboliques, notamment le rle assum par des gures
allgoriques. Le dossier contient une liste des 32 diaposi-
tives projetes lors de la confrence. [S.F.]
[Cat. 71]
Andr Chastel. Plan pour un recueil intitul Fables,
formes et gures. Essais sur lart et la posie, [v. 1944].
Feuillet manuscrit. H. 21 ; L. 13.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 169).
[Cat. 72]
Andr Chastel. Plan pour un recueil intitul
Fables Formes et Figures, vol. II, [v. 1969].
Feuillet manuscrit. H.25,6 ; L.22,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 169).
Le titre et la forme de ce plan (cat. 71) font naturellement
penser au grand recueil que Chastel publia en 1978. Mais,
en ralit, ce document est probablement beaucoup plus
ancien et dmontre que ce projet remontait trs loin :
en effet, tous les articles qui sont ici mentionns sont
antrieurs 1944 et, de manire signicative, le recueil
devait souvrir par un hommage de Chastel son matre
Focillon, qui tait mort aux tats-Unis en 1943. Ce feuillet
doit donc avoir t crit juste aprs la guerre. Le sous-
titre, Essais sur lart et la posie, prouve que son contenu
ne devait pas tre seulement centr sur lhistoire de lart,
comme en tmoignent les articles ou les notes consacrs
Dante ou aux troubadours. En revanche, les textes sur
lart du XIX
e
sicle ou la peinture contemporaine, qui sont
rassembls la n du recueil de 1978, sont ici totalement
absents. On peut remarquer, cependant, que, ds cette
poque, Chastel avait pens faire commencer son ouvrage
par ses tudes sur la Reine de Saba et sur la Tentation de
saint Antoine, et, de ce point de vue, il se montra donc,
en 1978, dle cette premire esquisse. On trouve aussi,
dans les archives Chastel, un deuxime plan intitul Fables
Formes et Figures, vol.II, au dos dune enveloppe date
du 23novembre1969[?] (cat. 72). Chastel y prvoyait
une premire partie sur la littrature (avec une tude sur
Dante et Ptrarque, une autre sur la prhistoire du roman
et une troisime sur Mallarm), une deuxime sur lart
( le fragmentaire, lhybride, linachev , un titre que lon
retrouve en 1978) et une troisime intitule Critique ,
avec des notes sur Fnelon, sur Schelling, mais aussi sur
lart moderne, qui seront galement reprises en 1978
(Vuillard et Mallarm, Villon, Seurat). [M.H]
111
[Cat. 73]
Jurgis Baltrusaitis. Lettre Andr Chastel, Paris,
17septembre1978.
Feuillet manuscrit. H.21 ; L.14,7.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 169).
Jurgis Baltrusaitis (1903-1988) tait le gendre dHenri Fo-
cillon, dont il avait pous la lle Hlne. Il devint ainsi un
proche de Chastel : pendant la guerre et dans les annes
qui suivirent, les lves de Focillon se runirent en effet
villa Virginie, chez les Baltrusaitis, et Chastel t partie de
ce cercle. Cette lettre tmoigne de cette longue amiti,
mais elle voque aussi Fables, Formes, Figures, le recueil
darticles que Chastel venait de faire paratre et dont il
avait envoy un exemplaire Baltrusaitis. Celui-ci rappelle
que Chastel avait dj voqu ce projet avec lui vingt et
un ans auparavant (cest--dire en 1957). En effet, Bal-
trusaitis lui avait fait part de son intention dintituler son
prochain livre Formes et Fables, et Chastel lui avait alors
rpondu que ctait impossible, puisquil envisageait lui-
mme de publier un recueil de ses articles sous le titre
Formes, Figures et Fables. Baltrusaitis avait ainsi choisi un
autre titre : Aberrations taient alors trouves et elles
ont fait leur petit chemin jusqu lpuisement . On voit
donc que le recueil paru en 1978 fut le rsultat dun pro-
jet mri pendant trs longtemps, probablement ds les
annes 1944-1945. [M.H.]
[Cat. 74]
Claude Lvi-Strauss. Lettre Andr Chastel, Paris,
1
er
juillet[1966 ?].
Feuillets manuscrit. H.21 ; L.13,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 172, 017).
Dans cette lettre, Claude Lvi-Strauss (1908-2009) remer-
cie Andr Chastel pour lenvoi dun petit livre , en lui
confessant navoir jamais lu Vasari. Comme len-tte nin-
dique aucune anne, il est difcile didentier louvrage
dont il est question. La traduction de Vasari en franais
fut en effet commence par Chastel dans le cadre de son
sminaire de lEcole pratique des hautes tudes, partir
de 1964, et cette premire tentative aboutit la parution,
en 1966, de dix vies de peintres toscans (sous le titre Les
peintres toscans) dans la collection Miroirs de lart .
Lvi-Strauss voquerait-il cette publication ? Cest trs
probable. Mais on pourrait aussi penser que ce document
est bien postrieur et quil parle du premier volume de
la traduction complte des Vies, ralise par un nouveau
groupe de travail, toujours sous la direction de Chastel,
et parue partir de 1981 aux ditions Berger-Levrault .
Ce premier volume contenait lintroduction gnrale et
la prface aux Vies, ainsi quune prsentation de lentre-
prise par Andr Chastel : toutefois, il paratrait trange
de qualier le dbut de cette grande publication de petit
livre, et notre prcdente hypothse semble donc plus
vraisemblable. Lvi-Strauss qualie ici Chastel de cher
collgue , mais cela ne prouve pas grand-chose quant
la date de cette lettre, puisque, si Chastel nentra au Col-
lge de France quen 1970, il appartenait aussi, comme
Lvi-Strauss, lcole pratique des hautes tudes depuis
1951. En tout cas, cette lettre tmoigne des relations
entre les deux hommes et, indirectement, de lintrt que
Chastel tmoigna pour le structuralisme, dont Lvi-Strauss
tait lun des plus minents reprsentants. Chastel cite
dailleurs encore Lvi-Strauss dans son Journal de la leon
inaugurale (cat. 45) pour son tude sur les limites de la
notion de structure en ethnologie. [M.H.]
[Cat. 75]
Andr Chastel. Plan de rdaction de LArt franais,
[v. 1985-1990].
Trois feuillets manuscrits. H.29,7 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 146, 05).
LArt franais avait lorigine t pens par Andr Chastel
sur le modle de son Art italien (Paris, Larousse, 1956):
en tmoigne ce plan prcoce indiquant un projet de 760
pages. Louvrage tait si ambitieux quil fut finalement
conu en six volumes prcds dune longue introduction.
Chastel mourut avant de pouvoir en nir la rdaction.
Les volumes I IV Pr-Moyen ge / Moyen ge, Temps
modernes : 1430-1620, Ancien Rgime : 1620-1775, Le
temps de lloquence : 1775-1825 furent publis pos-
thumes, entre 1993 et 1996 aux ditions Flammarion,
en reprenant les manuscrits que Chastel avait presque
achevs

(les manuscrits furent dits par Marie-Genevive
de La Coste Messelire, collaboratrice dAndr Chastel
la Revue de l'Art et la famille La Coste Messelire les d-
posa lINHA en 2005). LIntroduction lhistoire de lart
franais fut publie elle aussi (Paris, Flammarion, 1993),
malgr linachvement du manuscrit, grce au plan d-
taill et la grande abondance de notes.
Dans cet ouvrage de synthse, Chastel cherche dter-
miner ce qui caractrise la francicit de lart franais,
dont lune des spcicits est dans le dcoupage chro-
nologique choisi. Pour Chastel, Lart franais, cest
dabord, cest surtout larchitecture . Mais, cest aussi
dans les lettres et les arts dits mineurs que Chastel voit
une continuit de lesprit de cration propre la France.
Il sintresse galement lide de tamisage quil
faut substituer au terme d inuence ; cette capacit
dappropriation et dabsorption permet de rendre compte
des rapports de la France avec les autres pays europens.
Enfin, pour Chastel, le souhait avou de cet ouvrage
tait non seulement de mettre en place des notions
permettant ltude de lart franais, mais aussi de faire
prendre conscience ses compatriotes de limmense
richesse du patrimoine de la France. [K.d'A.]
112
[Cat. 76]
Andr Chastel. Plan de rdaction de LArt franais.
VI, le temps de la dmocratie et de lindustrie,
1820-1914, [v. 1988-1990].
Feuillet manuscrit. H. 48 ; L. 32.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 164).
Les volumes VI et VII de lArt franais dAndr Chastel (ou
plutt les volumes V et VI car les deux premiers volumes
sur le Pr-Moyen ge et le Moyen ge furent runis) sont
rests indits. Ce sont les ouvrages dHenri Loyrette pour
le XIX
e
sicle (2006) et de Philippe Dagen pour le XX
e
sicle
(1998) qui vinrent complter la collection.
la fin de sa vie, Chastel sintressait de plus en plus
aux XVIII
e
et XIX
e
sicles. Ainsi, plutt que de consacrer un
volume lArt noclassique et romantique allant de 1760
1870 comme on peut le voir dans le plan prcdent
(cat.75), il choisit nalement de redcouper la priode
en deux volumes : Le temps de lloquence, 1775-1825,
publi en 1996, et Le temps de la dmocratie et de lin-
dustrie, 1820-1914, rest indit.
Au recto de ce document se trouve le plan gnral divis
en six chapitres : Chap. 1 : Prestige de la peinture. 1820-
1860, Chap. 2 : Larchitecture et ses modles. Le no-go-
thique, Chap. 3 : Paris 1860. Lorganisation urbaine et les
dices de prestige, Chap. 4 : La modernit en peinture et
la scession des novateurs. 1860-1900, Chap. 5 : La mo-
dernit: architecture et sculpture, Chap. 6 : Lan 1900 .
Au verso, Chastel dtaille les parties du premier chapitre. Il
existe dautres plans manuscrits, probablement postrieurs,
o les titres de chapitres sont lgrement modis mais la
structure demeure inchange. [K.d'A.]
Les combats pour lhistoire de lart
Chastel chroniqueur
[Cat. 77]
Olivier Merlin. Lettre Andr Chastel,
Paris, 1
er
novembre1945.
Feuillet manuscrit. H.27 ; L.11.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 031, 05).
Chastel avait connu le journaliste Olivier Merlin (1907-
2005) au dbut de l eur captivit loflag III C de
Lbben o, avec d'autres prisonniers, ils avaient consti-
tu un petit cnacle de rsistance intellectuelle
interdit aux collaborateurs . la n de la guerre,
Merlin pensera lui pour lui confier la rdaction de
chroniques dart pour Le Monde. Cette lettre, date
du 1
er
novembre1945, tmoigne du dbut de cette
collaboration fructueuse. Merlin, qui en avait discut
avec Hubert Beuve-Mry (1902-1989), fondateur du
quotidien, propose Chastel de devenir dcorateur-
archologue-urbaniste du journal . Chastel contribue-
ra rgulirement aux chroniques du Monde de 1945
1988, avec plus de 1500 articles. [L.d.F.]
[Cat. 78]
Andr Chastel. LHistoire de lart au lyce, [1968].
Quatre feuillets dactyl. H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 031, 05).
Parmi les articles que Chastel consacrera au thme de
lenseignement, gure ce texte de 1968. Il sagit dun des
rares tmoignages des crits destins au Monde qui sont
conservs dans les archives de lINHA. Chastel y dnonce
l obstination exemplaire , avec laquelle, depuis un
demi-sicle [...] les grands services de lducation nationale
ont refus de prendre au srieux les avertissements et les
demandes rptes qui leur ont t adresss au sujet de lart
lcole . Il parle dintroduction ncessaire de cette disci-
pline dans les tablissements secondaires et propose lide
dune nouvelle catgorie denseignants qui ne soient pas
des historiens ou des professeurs de dessin, mais qui soient
forms aux aspects nouveaux de la discipline, [...] pour en
faire un vritable instrument de culture . [L.d.F.]
Les revues scientiques
[Cat. 79]
Andr Chastel. Art de France : Manifeste ,
[v.1960].
Six feuillets manuscrits. H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 095).
Comme le titre choisi par Chastel lindique, ce texte manus-
crit se veut, davantage quune note de prsentation de la
revue Art de France, quil venait de concevoir avec lappui
du libraire Pierre Bers (1913-2008), une dclaration dinten-
tion, vritable engagement de foi . Chastel prsente la
113
revue comme une publication annuelle consistant en un
volume dtudes et de chroniques, de caractre scientique
et critique, dont le domaine stendra de la prhistoire
lart contemporain . Un tel recueil nest pas tout
fait une revue ; il nen a pas le caractre pisodique et dis-
pers ; il peut se permettre doffrir une structure et dtre
labor dassez prs pour que chaque volume ait une
physionomie propre . Dans les intentions de Chastel, le
premier volume serait ainsi consacr aux objets ( pices
dorfvrerie, meubles, lments du dcor, et deffets dco-
ratifs dans larchitecture ). Ces tudes ne sont pas censes
n'tre que des essais, mais plutt un expos exhaustif ,
un point concluant et durable . Elles seraient suivies de
chroniques sur lactualit, tout en gardant un souci expli-
cite de contribuer llaboration de la discipline attirante
et incertaine quest aujourdhui lhistoire de lart en France
et dans tous les pays de culture . Chastel sexplique aussi
sur le choix du titre qui pourrait tonner : lart ne se laisse
pas enfermer dans les cadres des nations et il semble
paradoxal dinscrire au programme dune revue centre sur
un art national ltude des manifestations prhistoriques
ou proto-historiques de toute nation, et celle des arts pr-
romans, romans ou gothiques [...]. Lobjection est fonde :
mais nest pas dcisive [...]. Dabord, on peut admettre pour
des raisons de mthode et de commodit, que ltat actuel
de la science exige le dcoupage de structures dobservation
et dtude limites [...] . Dans ce sens, Art de France, ne
fait que complter lexcellente srie des Archives de lart
franais [...] , mais surtout, explique-t-il, le titre de cette
publication ne dsigne [...] exactement son programme que
si on linterprte de la manire la plus gnreuse . [L.d.F.]
[Cat. 80]
Prsentation du premier numro dArt de France,
[v. 1961].
Un feuillet. H.21 ; L.13,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 095).
Art de France, dont le premier numro parat en 1961,
est ainsi prsent la veille de sa parution, comme une
revue annuelle de lart ancien et moderne, dun carac-
tre luxueux , avec plus de cinq cents reproductions
et quarante-huit articles indits. Ds ce premier numro,
la revue voit la collaboration de personnalits telles que
Bernard Dorival, Paul-Marie Duval, Pierre Francastel,
Louis Grodecki , Jacques Guignard, Robert Klein, Michel
Laclotte, Denis Mahon, Willibald Sauerlnder, Jacques
Thuillier et Andr Chastel lui-mme. Certains dentre eux y
ont contribu gnreusement avec plusieurs articles : cest
le cas, par exemple, de Jacques Thuillier ou de Michel La-
clotte, qui en proposeront cinq, ainsi que de Bernard Do-
rival et Louis Grodecki, avec quatre contibutions chacun.
Seuls quatre numros dArt de France verront nalement
le jour. Les archives conserves lINHA tmoignent des
changes avec les auteurs et de la collaboration, parfois
conflictuelle, souvent anime, entre Andr Chastel et
lditeur Pierre Bers. [L.d.F.]
[Cat. 81]
Andr Chastel. Notes sur la Revue de l'Art, [v.1967].
Trois feuillets manuscrits. H.27 ; L.11.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 032, 01).
Le premier numro, double, de la Revue de l'Art parut en
1968. Dans cette note de prsentation, Chastel souligne
lintrt de crer un priodique consacr aux travaux
dhistoire des arts, du Moyen ge aux poques suivantes,
en rtrcissant de fait le champ chronologique qui avait
t celui dArt de France. En outre, cette fois-ci, le projet
nest plus nanc par un diteur priv, mais sinscrit sous
le patronage du ministre charg des Affaires culturelles
et sous la dpendance directe du Comit National dHis-
toire de lart [...] qui nest lui-mme que la section natio-
nale du Comit International dHistoire de lart . Le
programme se dnit en fonction de deux objectifs. Le
premier est de diffuser des travaux typiques des m-
thodes et des proccupations actuelles de la discipline et
dinstituer une communication constante avec les
grands centres dtudes ltranger qui ont dj promis
leur concours [...] : Institut Courtauld, Londres ; Universi-
ts Columbia, Yale..., USA ; Institut dart de la Fondation
Cini, Venise, etc.... . Ainsi, le conseil scientique de la
revue comptera nalement soixante et un membres fran-
ais et trente-six trangers ; le comit de rdaction, avec
114
dix membres, continuait celui dArt de France. Le deu-
xime objectif de la revue a ensuite lambition de consti-
tuer [en France mme] le point de convergence des
tudes et des dcouvertes propres tous les milieux de
manire corriger une fcheuse tendance au cloisonne-
ment . La publication sera cette fois trimestrielle avec
deux-tiers environ darticles et un tiers de chroniques et
recensions critiques. Chastel bauche ici les sommaires
des trois premiers numros, en envisageant dores et dj,
la publication dun numro intgralement consacr Fon-
tainebleau. [L.d.F.]
[Cat. 82]
Andr Chastel. Lettre Anthony Blunt, Paris,
20novembre1972.
Trois feuillets manuscrits. H.21 ; L.15.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 033, 015).
Par cette lettre, adresse en mme temps Millard Meiss,
Willibald Sauerlnder, Italo Faldi, Jan Biaostocki, Andr
Chastel demande Anthony Blunt de faire partie du
comit de consultants trangers de la Revue de l'Art. La
revue vient dobtenir le nancement du CNRS et Chastel
estime dsormais devoir donner cette publication une
assiette internationale plus nette . Cette accentuation du
caractre international de la revue sera aussi, par exemple,
porteuse de la ralisation de projets ambitieux comme les
numros monographiques consacrs lart britannique
(1975, n
o
30) et allemand (1979, n
o
45). [L.d.F.]
[Cat. 83]
Millard Meiss. Lettre Andr Chastel, Princeton,
New Jersey, 27novembre1972.
Feuillet dactyl. H.21,6 ; L.14.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 033, 161).
En rponse une lettre dAndr Chastel, Millard Meiss
(1904-1975), qui avait t sollicit, accepte linvitation
qui lui est faite de faire partie du comit de consultants
trangers de la Revue de l'Art. Willibald Sauerlnder, Italo
Faldi, Jan Biaostocki, Anthony Blunt feront galement
savoir trs rapidement leur intention de collaborer cette
entreprise. [L.d.F.]
Inventaire gnral
[Cat. 84]
Ministre dtat charg des Affaires culturelles,
LInventaire gnral des monuments et des richesses
artistiques de la France, Paris, Imprimerie nationale,
[1964], 24p. Prface dAndr Malraux.
H. 24 ; L. 17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 271).
partir de la n des annes 40, Chastel sinvestit trs for-
tement dans la lutte contre les destructions ddices et
de quartiers anciens causes par le dveloppement urbain
et par les mutations du parcellaire. Sinspirant des inven-
taires existants ltranger, il milite pour la cration dun
inventaire national charg de recenser, tudier, et faire
connatre les biens culturels ouvrages btis mais aussi
objets mobiliers et de faire prendre conscience la popu-
lation de la richesse de son patrimoine (A. Chastel, Pour
un inventaire national , Le Monde, 22septembre1961).
Son action auprs dAndr Malraux, jointe celle de Marcel
Aubert au sein du IV
e
Plan, permet la cration dune com-
mission nationale charge de prparer lInventaire gnral
des monuments et des richesses artistiques de la France ,
le 4mars1964. Julien Cain en est nomm le prsident et
Chastel, le vice-prsident.
Publie loccasion de linstallation de la commission, cette
plaquette, orne du logo dessin par Jeanine Fricker daprs
un dtail de la fresque de labbaye de Saint-Savin-sur-Gar-
tempe (Vienne), prsente les missions assignes l Inven-
taire gnral , son organisation en commissions rgionales
faisant appel aux universitaires et aux socits savantes lo-
cales, et les textes rglementaires qui encadrent son action.
Inspire par le rapport rdig par Chastel pour le IV
e
Plan, elle
a t largement diffuse lors des runions dinstallation des
commissions rgionales et des comits dpartementaux, aux
autorits administratives comme aux responsables bnvoles
du pr-inventaire. Elle sera par la suite rgulirement remise
jour par la sous-direction de lInventaire. [S.C.]
115
[Cat. 85]
Commission nationale charge de lInventaire
gnral, Note sur linventaire des dices
darchitecture prive, La che , v. 1962-1964.
Deux feuillets dactyl., annotations manuscrites de J.-M.
Prouse de Montclos. H. 26, 8 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 271).
Ce document tmoigne des premires recherches des
responsables de lInventaire gnral autour dune m-
thodologie adopter pour le recensement des dices
et des objets mobiliers.
En prenant lexemple de larchitecture prive, il dnit
larticulation des trois instruments de rdaction de
linventaire : la fiche, la notice et la monographie. La
che correspond la premire tape, celle du rep-
rage lors de la phase de pr-inventaire , la notice
et la monographie la dernire, celle de ltude d-
nitive. La che de pr-inventaire comporte les donnes
suivantes : 1. situation de ldice, 2. identication, 3.
construction, 4. documentation sommaire, 5. conditions
actuelles (propritaire, destination, tat dentretien), 6.
monographie/notice existantes.
Le document est corrig pour y introduire une tape
supplmentaire, celle du dossier , correspondant
ltape de description, tape intermdiaire entre le
reprage et ltude dnitive, qui contiendrait relevs,
photographies et texte clairant les traces de change-
ments de campagne, les cicatrices des mutilations ,
etc. (Commission nationale, Note dactyl. Le dossier ,
Archives 90, 271). [S.C.]
[Cat. 86]
Prsentation de lInventaire topographique
de Guebwiller (Paris, Ministre des Affaires
culturelles, salon Jrme), 1972.
De g. dr. : Andr Chastel (vice-prsident de la Com-
mission nationale), Andr Chabaud (scrtaire gnral
de la Commission nationale), Jacques Duhamel (ministre
des Affaires culturelles), Julien Cain (prsident de la
Commission nationale).
Photographie. H.18 ; L.12.
Collection particulire.
[Cat. 87]
Installation de la Commission rgionale dInven-
taire le-de-France (prfecture de rgion),
5novembre1980.
De g. dr. : Jean-Claude Menou (DRAC), homme non
identi, Marcel Delafosse (vice-prsident), Andr Chastel,
Lucien Lanier (prfet de rgion).
Photographie. H.12,6 ; L.17,7.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 15).
[Cat. 88]
Installation de la Commission rgionale dInven-
taire Champagne-Ardenne (Chlons-sur-Marne),
mars 1982.
De g. dr. : Franois Bourguignon (DRAC), Robert
Lecat (sous-directeur), Andr Chastel, Gilbert Masson
(prfet de rgion), Lon Pressouyre (vice-prsident de
la commission), Isabelle Balsamo et Jean-Marie Prouse
de Montclos.
Photographie. H.11,1 ; L.17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 076, 11).
[Cat. 89]
Installation de la Commission rgionale dInven-
taire Champagne-Ardenne (Chlons-sur-Marne),
mars 1982.
De g. dr. : Andr Chastel, Jean-Marie Prouse de
Montclos et Robert Lecat.
Photographie. H.11,1 ; L.17.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 11).
Patrimoine
[Cat. 90]
Andr Chastel. Quest-ce quun patrimoine ?, s. d.
Feuillet manuscrit. H. 27 ; L. 20, 7.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 267).
Labondance des notes manuscrites, des coupures de
presse et des correspondances consacres au patrimoine
dans les archives dAndr Chastel illustre limportance
que ce combat a pris dans sa vie duniversitaire, particu-
lirement dans ses vingt dernires annes. Engag dans
la dfense des dices, des sites et des traces matrielles
du pass, il a utilis sa tribune du Monde et sa posi-
tion de directeur de la Revue de l'Art pour diffuser ses
ides, dans une double proccupation de faire prendre
conscience la population de la richesse historique du
sol franais (voir Introduction lhistoire de lart fran-
ais, Paris, Flammarion, 1993) et de conduire des tudes
scientifiques dans ce champ de recherche qui tait en
train de se crer ( Lavenir tremblant du patrimoine ,
Le Monde, 19avril1975 ; Une France diverse et incon-
nue , Le Monde, 28aot1975 ; Les nouvelles dimen-
sions du patrimoine , Le Monde, 7septembre1978 ;
Quand la France aimait les vieilles pierres , Le Monde,
19janvier1984 ; avec J.-P. Babelon, La notion de patri-
moine , Revue de l'Art, 1980, n
o
49).
Plusieurs notes manuscrites intitules Quest-ce quun
patrimoine ? , Quest-ce que le patrimoine ? , t-
moignent de ses recherches pour dfinir ce qui peut
116
sentendre par cette notion, avec tous les glissements de
sens et les incorporations qui ne manquent pas de se pro-
duire au l du temps. Sur cette note, avec un bel esprit de
synthse, Chastel dnit le patrimoine selon cinq critres/
principes : Quest-ce quun patrimoine ? un ensemble
hrit, concourant notre identit, dterminant notre
environnement, exigeant des sacrices, indispensable la
culture . [S.C.]
[Cat. 91]
Andr Chastel. [Les racines, les ressources,
les rarets], s. d.
Feuillet manuscrit. H.21 ; L. 14, 5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 267).
Note manuscrite de Chastel : Ce qui est fondateur : les
racines (contre lillusion du prsent). Ce qui ne peut tre
puis : les ressources (contre lillusion du savoir). Ce qui
ne peut tre remplac : les rarets, ex. : on ne refera pas
la porcelaine de Vincennes, les ligranes scythes (contre
lillusion du progrs) . [S.C.]
[Cat. 92]
Andr Chastel. Citation extraite de Victor Hugo,
Les Misrables (Paris, Lacroix, 1862), s. d.
Feuillet manuscrit. H.13, 6 ; L. 15.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 267).
Note manuscrite de Chastel citant Victor Hugo, Les Mis-
rables IV, Livre 7, II, Racines ) : La vraie histoire tant m-
le tout, le vritable historien se mle de tout. VH . [S.C.]
[Cat. 93]
Andr Chastel. La nef choue , Le Monde,
18juin1971.
Tirage daprs un exemplaire original conserv la
Bibliothque du Snat (Paris).
Laction de Chastel pour sauver les pavillons des Halles
centrales de Victor Baltard (1805-1874) a t trs tardive
(voir communication de Fr. Loyer au colloque Labrouste,
INHA, 22-23novembre2012 ; communication de J.-P.
Babelon au colloque Chastel, INHA, 29-30 novembre-
1
er
dcembre2012). Dans ses articles du Monde, Chastel
a surtout insist sur limportance de ne pas dtruire le
parcellaire ancien du cur de la capitale qui lui tenait
cur plus que tout et quil venait de faire tudier en pro-
fondeur, entre autres par Fr. Boudon, H. Couzy, A. Erlande-
Brandenburg, Fr. Hamon, Fr. Mallet , de maintenir laxe
historique rue Saint-Honor/rue de la Ferronnerie/rue des
Lombards, de ne pas refaire ce qui stait produit sous le Se-
cond empire avec Haussmann (1809-1891), plutt que sur
la prservation des pavillons qui symbolisent aujourdhui, de
manire si vidente, larchitecture de fer du XIX
e
sicle ( Un
nouvel Haussmann pour dlivrer la capitale des squelles
de lhaussmannisme , 24-25mai1964 ; Le quartier des
Halles au moment de vrit , 7dcembre1966 ; Paris :
bateau ivre , 8fvrier1968 ; Lenjeu de la discussion sur
les Halles , 4dcembre1969 ; La n des Halles ou le
miracle inutile , 11dcembre1970).
Cet article, qui annonce la mort de la basilique de
Baltard, arrive alors que les choses taient dj joues
malgr les protestations internationales (L. Mies van der
Rohe (1886-1969), Philip Johnson (1906-2005), etc.).
Dix ans plus tard, dans le numro de la Revue de l'Art
consacr au patrimoine, il reviendra sur cette destruction
quil dnira comme une opration du XIX
e
sicle []
conforme la tradition haussmannienne, qui na prati-
quement jamais cess de rgner dans les bureaux de la
capitale ( La notion de Patrimoine , Revue de l'Art,
1980, n
o
49, p.27). [S.C.]
[Cat. 94]
Quartier des Halles. Vue actuelle de llot insalubre,
[v. 1965].
Photographie. H.18,1 ; L.23,9.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 259).
[Cat. 95]
Quartier des Halles. Halles et lot insalubre
aprs extension ventuelle du projet, [v. 1965].
Photographie. H.18,1 ; L.23,9.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 076, 259).
INHA
[Cat. 96]
Andr Chastel. Brouillon de lettre Jack Lang,
Ministre de la Culture, Paris, 27janvier1982.
Feuillet manuscrit. H.27,4 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 349, 27).
[Cat. 97]
Andr Chastel, La cration dun institut national
dhistoire de lart. Rapport au Premier ministre,
Paris, La Documentation franaise, 1984, 122 p.
H.24 ; L.16.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(8
o
M 1364-2).
Cette lettre de Chastel J. Lang et ce rapport comman-
d par les services du Premier ministre en 1983 viennent
aprs plus de dix ans dune intense activit mene au-
prs des pouvoirs publics. Usant de son aura scientique,
Chastel sest attach durant les vingt dernires annes
de sa vie promouvoir lhistoire de lart en tant que
117
discipline (travaux du Comit franais dhistoire de lart,
tentative pour mettre en place une agrgation dhistoire
de lart) et constituer un centre de recherche qui ras-
semblerait des collections iconographiques et documen-
taires et des espaces daccueil de cours, de confrences
internationales et dexpositions.
Lide dun centre de recherche qui puisse rivaliser avec
les centres anglo-saxons et germaniques (Courtauld,
Zentral institut) avait dabord t voque par Jacques
Thuillier (1928-2011), soutenu par Chastel, auprs du
pouvoir pompidolien (J. Thuillier, Note condentielle au
Prsident G. Pompidou [1973], Archives 90, 35, 06). la
faveur de lalternance de 1981, Chastel reprend directe-
ment le ambeau auprs de Louis Clayeux, Jack Lang et
Franois Mitterrand.
Chastel est nalement missionn enjanvier1983 pour
laborer et prgurer un institut dhistoire de lart
franais. Quelques semaines plus tard, il rend ce rapport,
lorigine de lINHA. Construit en trois parties, le rap-
port propose la rnovation des instruments de travail
existants au premier rang desquels Chastel plaait la
Bibliothque Doucet, la coordination de la recherche
au niveau national (quipes universitaires, CNRS, The-
saurus Artis Universalis, Centre international du vitrail),
et la diffusion et le rayonnement des travaux franais
linternational (CIHA, instituts trangers). Ironie de lhis-
toire, Chastel, qui crivait que la plupart des travaux
importants sur lhistoire de lart franais ne se font pas
en France (Note [ ladministration ?], Le point faible
de la culture franaise, Archives 90, 035, 06, p.1), se
voit coner cette mission par les pouvoirs publics suite
limpact cr par la dcision de la Fondation amricaine
J. Paul Getty de trouver un partenariat avec un centre de
recherche europen an de promouvoir les tudes sur
lart occidental (p.30-31 du rapport). [S.C.]
Correspondances
Chastel et le Warburg
[Cat. 98]
Jean Seznec. Lettre Andr Chastel, Florence,
11octobre1937.
Feuillet manuscrit. H.20,3 ; L.15,3.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 354, 72).
Jean Seznec (1905-1983) entra, ds 1930, en contact
avec lInstitut Warburg et devint un proche de Fritz Saxl
et de Gertrud Bing. Il publia au Warburg sa thse clbre
sur la Survivance des dieux antiques (1939). Cest lui qui
mit Chastel en relation avec Saxl et le Warburg. Dans cette
lettre, Seznec, qui tait alors en fonction lInstitut franais
de Florence, informe Chastel, qui lavait interrog ce su-
jet, des possibilits de trouver un poste en Italie. Il lui dcrit
ses conditions de travail, mais lui dit quil nentrevoit pas
de possibilit pour lui dans limmdiat, ni Florence ni
Naples. Il lencourage poursuivre son projet de thse sur
la mlancolie la Renaissance et lui dit combien ce sujet
pourrait enthousiasmer Saxl, qui sapprtait publier une
deuxime dition de sa Melencolia I (celle-ci ne paratrait,
en ralit, que beaucoup plus tard). Il lui conseille de
sinformer pour un poste lInstitut franais ou au lyce
franais de Londres, ce qui lui permettrait dtre en contact
direct avec le Warburg et davoir [sa] documentation sous
la main . En juillet 1939, Seznec proposa Chastel de lui
succder comme directeur adjoint de lInstitut franais de
Florence, mais la guerre mit un terme ces projets. [M.H.]
[Cat. 99]
Jean Adhmar. Lettre Andr Chastel, s. l., [v. 1944].
Feuillet manuscrit. H.20,9 ; L.13,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 007, 07).
Jean Adhmar (1908-1987) entra en 1932 au cabinet des
estampes de la Bibliothque nationale, quil dirigea de 1961
1977. Il devint aussi, en 1956, directeur de la Gazette des
Beaux-Arts. Il prit contact avec lInstitut Warburg en 1934, la
mme anne quAndr Chastel, ainsi quavec Jean Seznec.
Saxl lui proposa de publier sa thse sur les Inuences an-
tiques dans lart du Moyen ge franais, qui parut en 1939
aux ditions du Warburg. Comme lavait remarqu Seznec,
les thmes quil y abordait recoupaient en effet plusieurs re-
cherches privilgies par le Warburg. Toutefois, malgr leurs
amitis et leurs intrts communs, ce nest quaprs la guerre
quAdhmar prit contact avec Chastel, en lui envoyant cette
lettre, dans laquelle il voquait leurs liens avec Saxl et Jean
Seznec, et lui demandait un rendez-vous. [M.H.]
[Cat. 100]
Edgar Wind. Lettre Andr Chastel, Northampton
(Massachusetts), [1949].
Feuillet manuscrit H.18,4 ; L.14,9.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques
Doucet (Archives 90, 019, 113).
Andr Chastel passa trois mois en 1949 aux tats-Unis,
Yale, comme boursier Focillon. Il en prota naturellement
pour rencontrer un grand nombre dhistoriens de lart, parmi
lesquels plusieurs anciens membres de lInstitut Warburg,
avec lesquels il avait dj t en contact Londres, en 1934.
Ctait le cas dEdgar Wind (1900-1971), qui avait t lun
des premiers lves de Panofsky, mais aussi un proche dAby
Warburg. Chastel connaissait bien ses travaux, quil cite
souvent, notamment dans son grand article Art et religion
dans la Renaissance italienne (Bibliothque d'Humanisme
et Renaissance, VII, 1945, p.7-61) et dans Art et humanisme
Florence, o il consacre, cependant, une note assez critique
118
au grand ouvrage de Wind, Pagan Mysteries in the Renais-
sance, paru en 1958. Il revint dailleurs plusieurs reprises
sur ces critiques, notamment dans la prface la nouvelle
dition dArt et humanisme en 1981 : il reprochait en effet
Wind son effervescence , son ivresse iconologique
trs personnelle, qui lui faisait parfois lcher la proie pour
lombre . Dans cette lettre, Wind invite Chastel venir le
voir, en lui donnant les horaires des trains de New Haven
Northampton, o il enseignait alors au Smith College. [M.H.]
[Cat. 101]
Ernst Gombrich. Lettre Andr Chastel, Londres,
25juillet1950.
Feuillet dactyl. sign. H.17,3 ; L.13,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 012, 101).
Chastel avait rencontr Ernst Gombrich (1909-2001)
Florence en 1946. Gombrich enseignait alors au Warburg
Institute, o il avait t appel par Fritz Saxl et dont il devait
devenir le directeur en 1959. Dans cette lettre, il remercie
Chastel pour son compte rendu gnreux de sa Story of
Art, son uvre la plus populaire, une introduction lhistoire
de lart pour les adolescents qui devint un vritable best-sel-
ler, et qui venait alors de paratre ; il discute avec lui certaines
des remarques contenues dans cet article. Il interroge aussi
Chastel propos de son Ars platonica (cest--dire sa thse
sur Art et humanisme Florence), que celui-ci venait dache-
ver. Il lui annonce quil a lintention, pour sa part, de travailler
sur Ghiberti et quil a entrepris de donner une srie de quatre
confrences sur les peintures comme documents historiques.
Chastel devait conserver toute sa vie des liens damiti avec
Gombrich, pour lequel il nourrissait aussi de ladmiration. Il
lui crira encore, le 21dcembre1987, pour le remercier de
sa participation Il se rendit en Italie, le volume darticles
recueillis en son hommage : Cher ami, il est dit que nous
nous tiendrons compagnie jusquau bout. Et jai tout lieu de
men fliciter quand je lis ltude si neuve et pntrante sur
Kahnweiler et ses amis cubistes, que vous mavez fait lamiti
de rserver pour le Festschrift (Warburg Institute Archive,
Archive of E.H. Gombrich ; brouillon et copie de la lettre,
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet,
Archives 90, 346, 077). Gombrich crivit dailleurs un trs
beau texte pour le numro de la Revue de l'Art qui parut en
hommage Chastel en 1991. [M.H.]
Chastel et les Anglais
[Cat. 102]
Anthony Blunt. Lettre Andr Chastel, Londres,
21octobre1968.
Feuillet dactyl. sign, H. 25,3 ; L. 20,2.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 008, 079).
Chastel et Blunt (1907-1983) staient probablement
connus au Warburg Institute. partir de 1958, ils se ren-
contrent loccasion du colloque organis par Chastel
Paris, puis de lexposition Poussin, dont Blunt est spcia-
liste ; tous deux sont aussi membres du conseil scienti-
que du Centre Palladio et se rencontrent rgulirement
chaque automne pour ses runions. Chastel a t invit
par Blunt Londres pour y donner des confrences et,
dans cette lettre, Blunt le remercie pour lui avoir fourni
les dates exactes de ses confrences et lui demande qui
il souhaite inviter pour un dner lun des soirs o il sera
Londres. Blunt informe aussi Chastel quil donnera
lui-mme une confrence qui, en faisant cho celle de
Chastel sur la galerie FranoisI
er
Fontainebleau, dve-
loppe le thme des dcorations bellifontaines en Italie, un
thme sur lequel Blunt voulait proposer un essai pour la
nouvelle Revue de l'Art mais quil a promis au Bollettino
du Centre Palladio et qui y paratrait effectivement dans le
volumeX (1968). [E.R.]
[Cat. 103]
Francis et Larissa Haskell. Carte Andr Chastel,
Oxford, 11juin1989.
Carte postale. H.10,5 ; L.14,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 013, 033).
Francis Haskell (1928-2000) envoie cette carte de re-
merciements Andr Chastel qui, trois jours plus tt (le
8juin1989), avait prsid, dans le nouvel auditorium du
muse du Louvre, une confrence publique consacre
lhistoire et lutilisation des livres dart loccasion de la
cration de la liale franaise des ditions Thames and
Hudson. Haskell y avait particip avec Ernst Gombrich
(1909-2001), et plusieurs photographies des archives de
lINHA conservent le souvenir de cette rencontre [cat. 104]
qui se tint alors que Chastel tait dj gravement malade.
Gombrich crira ne pouvoir jamais oublier sa courtoisie,
son tact et son amabilit , ainsi que sa parfaite matrise
du sujet ( Un tmoignage personnel , Revue de l'Art,
1990, n
o
93, p.25). Chastel sans se plaindre le moins
du monde avait dit quil devait subir une intervention
quelques jours plus tard. Par cette carte, Haskell et sa
femme Larissa lui souhaitent un rapide et complet rta-
blissement. [L.d.F.]
[Cat. 104]
Confrence publique consacre lhistoire et
lutilisation des livres dart, Paris, Auditorium
du muse du Louvre, 1
er
octobre1989.
De g. dr. : Francis Haskell, Andr Chastel et Ernst
Gombrich.
Photographie. H.12,6 ; L.17,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 182).
119
Chastel et les Amricains
[Cat. 105]
Erwin Panofsky. Lettre Andr Chastel, Princeton
(New Jersey), 8janvier1954.
Feuillet dactyl. sign. H.28 ; L.21,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 016, 56).
Le 3janvier1954, Andr Chastel crivit Erwin Panofsky
pour lui demander lautorisation de publier une traduc-
tion en franais de son tude sur la perspective parue
dans les Vortrge de la bibliothque Warburg en 1924-
1925 ( Die Perspektive als symbolische Form ) pour
la collection Jeu savant , dont il avait pris la direction
chez lditeur Olivier Perrin. Dans sa rponse, Panofsky
lui dit quil ny voit aucune objection et, comme il ne
pense pas pouvoir mettre jour son article, il lui propose
de le faire prcder par une introduction, o il le repla-
cera dans son contexte et donnera la liste des principaux
travaux parus depuis sur le sujet. Ce projet naboutit
pas et cest seulement en 1975 que Pierre Bourdieu
publia le texte clbre de Panofsky dans une traduction
que Chastel, sans doute mcontent de navoir pu lui-
mme mener bien cette entreprise, qualia de trs
confuse . [M.H.]
[Cat. 106]
Meyer Schapiro. Carte Andr Chastel, New York,
24mars1949.
Carte postale. H.14 ; L.8,2.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 018, 37).
Meyer Schapiro (1904-1996) jouissait dj, lpoque
du premier voyage de Chastel au tats-Unis comme
boursier Focillon, dune trs grande renomme en rai-
son, notamment, de sa thse sur le portail de Moissac.
Mme sil stait montr assez critique lgard des
mthodes de Focillon et de son gendre Jurgis Baltru-
saitis, Baltrusaitis avait recommand Chastel daller
le voir, en lui indiquant quil avait particip aux sances
quil organisait chez lui avec les anciens disciples de
Focillon : Il ne faut pas laisser de ct Meyer Shapiro
qui a parl chez nous et qui se vexe trs facilement
(Lettre de Baltrusaitis Chastel, 19mars1949, Archives
90, 007, 078). Dans cette carte, Schapiro se dclare
donc heureux de rencontrer Chastel. Il devait dailleurs
conserver toute sa vie des relations amicales avec lui.
En 1957, il lui rendit mme visite avec sa femme
Ravine et il proposa dcrire un article dans la revue
que Chastel voulait crer cette poque. Il t partie
du conseil de rdaction de la Revue de l'Art et publia,
dans le premier numro de la Revue, son clbre article
intitul Les pommes de Czanne (Revue de l'Art,
1968, n
o
1-2, p.73-87). [M.H.]
[Cat. 107]
Meyer Schapiro. Lettre Andr Chastel, South
Londonderry (Vermont), 6aot1969.
Feuillet dactyl. sign. H.30,5 ; L.21,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 018, 128).
Dans cette lettre, Meyer Schapiro (1904-1996) sinterroge
sur la suite des vnements de 1968, il demande tout par-
ticulirement Andr Chastel s'il y a eu des changements
dans les tudes dhistoire de lart. Il fait ensuite rfrence
au deuxime numro de la Revue de l'Art, qui vient de
paratre, mais quil na pas encore pu voir. Schapiro avait
collabor au premier numro avec son article sur Les
pommes de Czanne . Il sinterroge l sur la rception de
cette tude en France. [L.d.F.]
[Cat. 108]
George Kubler. Lettre Andr Chastel, New Haven
(Connecticut), 1
er
avril1970.
Deux feuillets dactyl. H.27,8 ; L.21,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 033, 132).
George Kubler (1912-1996) avait t le disciple dHenri
Focillon Yale. Cette lettre, dun grand intrt, conserve
le souvenir de ses changes avec Chastel. Kubler, qui
avait contribu la Revue de l'Art par un article ( P-
riode, style et signication dans lart amricain ancien,
Revue de l'Art, 1970, n
o
9, p.82-88) saisit loccasion du
renvoi de ses preuves corriges, annotes par Chastel,
pour faire connatre ses opinions. Il discute, entre autres,
des rcentes tudes menes en France dans le domaine
de la sociologie de lart, notamment par Jean Baudrillard
et Abraham Moles du Centre dtudes des communica-
tions de masse (VI
e
section de lcole pratique des hautes
tudes). Ces recherches ne prenant pas en compte ses
rexions publies dans The Shape of Time. Remarks on
the history of things (New Haven, Yale University Press,
1962), Kubler estime le moment favorable la parution
dune traduction franaise de cet ouvrage que Chastel
avait souhait promouvoir. Il dit quil serait heureux de
pouvoir la contrler et il signale en mme temps lexis-
tence dune version en arabe parue au Maroc, ainsi que
lintrt montr par Jan Biaostocki pour une traduc-
tion paratre Varsovie, dont il espre quelle pourra
susciter lattention dautres pays du bloc communiste.
Chastel semble attacher beaucoup dimportance ce
projet franais de publication, si lon se rfre au vo-
lume relativement important de notes qui peuvent sy
rattacher. Toutefois, le volume ne paratra quen 1973
en France, avec une prface dAndrei Nakov et dans une
traduction de Yana Kornel et Carole Naggar que Chastel
jugera ngligente.
Si lintrt pour la promotion de The Shape of Time
et pour les tudes de son collgue amricain sont
120
rattacher i ndubi tabl ement l a fi l i ati on commune
avec la composante formaliste de lenseignement de
Focillon, il semble, dans limmdiat, avoir un but plus
circonstanciel. Il rpond aux questions poses par les
relations de lhistoire de lart avec les sciences sociales.
Comme lexplique Kubler, plutt inquiet des orienta-
tions prises par les rcentes recherches franaises dans
le domaine de la sociologie de lobjet, il ne fait pas
partie de ceux qui veulent absorber les mthodes de
lhistoire de lart ou de lhistoire en gnral pour en
faire, en quelque sorte, des sciences auxiliaires des
sciences sociales. Au contraire, il pense que The Shape
of Time contient des arguments pour rsister cette
tendance.[L.d.F.]
Chastel et les Italiens
[Cat. 109]
Eugenio Garin. Lettre Andr Chastel, Florence,
17dcembre1959.
Feuillet manuscrit. H. 28 ; L. 22.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 047).
Le philologue et historien de la Renaissance Eugenio Garin
(1909-2004) est lun des premiers Italiens avec lesquels
Chastel entre en contact Florence aprs la guerre, pro-
bablement grce lentremise de lhistorien et second
matre de Chastel, Augustin Renaudet. Les soixante
lettres environ changes entre 1947 et 1987, conserves
lINHA et aux archives de lcole Normale de Pise, t-
moignent de leur longue amiti. changes de tirs part,
de livres et de comptes rendus dans diffrentes revues sy
entremlent avec le dialogue pistolaire sur les thmes
communs sur lesquels ils travaillent. Dans cette lettre, Ga-
rin remercie Chastel pour le volume Art et humanisme
Florence et exprime son admiration pour ce travail, dont il
dit quil lui a beaucoup appris et a stimul en lui de nou-
velles rexions et recherches, et avec les thses duquel il
dit se sentir en accord. Il voque leur premire rencontre
via Bolognese, o se trouve le dpartement dHistoire et
Philosophie de luniversit de Florence, et dit avoir repens
tout le travail de Chastel avec la sympathie quon
prouve pour un compagnon de voyage qui est en train
de travailler ct de soi, et auquel on se trouve li dans
un discours continu [...] . [E.R.]
[Cat. 110]
Vue prise devant le Collge de France, 1975.
De g. dr. : Andr Chastel, Eugenio Garin, Madame
Garin et lassistante dEugenio Garin.
Tirage daprs la photographie originale conserve dans
une collection particulire.
H. 12,7 ; L. 17,9.
[Cat. 111]
Mario Praz. Carte Andr Chastel, Rome,
17dcembre1959.
Carte autographe signe. H. 16 ; L. 11,5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 047).
Mario Praz (1896-1982), critique et historien de lart et de
la littrature, est lun des premiers correspondants italiens
de Chastel. Dans cette lettre, il le remercie pour le livre Art
et humanisme Florence, la thse de Chastel publie en
1959, dont il admire le contenu, lapproche, le caractre
international de la bibliographie et la prcision des citations
italiennes, mais dont il critique la qualit de reproduction des
images. Comme Chastel, Praz crivait dans un quotidien,
et il promet den faire un compte rendu conjoint avec celui
du livre de Mary McCarthy, Stones of Florence. Ce compte
rendu paratra dans Il Giorno, le 15janvier1960. [E.R.]
Chastel et les Allemands
[Cat. 112]
Willibald Sauerlnder. Lettre Andr Chastel,
Munich, 10dcembre1983.
Feuillet manuscrit. H.29,8 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 354, 025).
Willibald Sauerlnder, qui a connu Chastel dans les an-
nes 1950 pour en devenir lami en 1961, avait accept
de faire partie du groupe de consultants trangers de la
Revue de l'Art en 1972. Par la suite, il a contribu au pro-
jet du numro sur lart allemand paru en 1979 (n
o
45).
Dans cette lettre, il envoie, entre autres, ses suggestions
Chastel au sujet dun numro ddi lamour pro-
fane . Dans une lettre adresse Charles Hope (19jan-
vier1983, Archives 90, 347, 62), Chastel afrmait avoir
formul le projet de ce numro avec Henri Zerner, B.
Jestaz and some other friends et prcisait By Amour
profane, we mean all kind of representation with some
erotic obvious or recondite connotation, from the nude
to the painting of mauvais lieux . Deux articles sur ces
thmes vont nalement paratre dans le n
o
69 de 1985.
[L.d.F.]
[Cat. 113]
Richard Krautheimer. Lettre Andr Chastel, Rome,
6septembre1987.
Feuillet manuscrit. H.20,6 ; L.14,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(4
o
MON 4194).
Richard Krautheimer (1897-1994) accuse rception du
livre Luigi dAragona. Un cardinale del Rinascimento in
viaggio per lEuropa (trad. du franais par Maria Garin,
Rome-Bari, Laterza, 1987) et remercie vivement Andr
121
Chastel. Il souligne ne pas avoir eu connaissance de cette
source et flicite lauteur, notamment pour le dernier cha-
pitre quil qualie comme de l' Andr Chastel pur sang
cause de lauthenticit de la prsentation. Il confesse son
habitude de commencer la lecture par la n du livre. Par
un geste rciproque minima maximio , Krautheimer lui
adresse son ouvrage Three Christian Capitals : Topogra-
phy and Politics (Berkeley/Los Angeles/Londres, University
of California Press, 1983). Cet exemplaire personnel de
Chastel, accompagn de la lettre, est aujourdhui conserv
la Bibliothque de lINHA (4 Mon 4194). [S.F.]
Chastel et les Polonais
[Cat. 114]
Jan Biaostocki. Lettre autographe signe Andr
Chastel, Wellesley (Massachusetts), 28octobre1982.
Feuillet manuscrit. H. 28 ; L. 21,6.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 341, 100).
Lhistorien de lart polonais Jan Biaostocki (1921-88), di-
recteur du muse national de Varsovie, envoie ses vux
Chastel pour son soixante-dixime anniversaire. En se
remmorant que cest depuis 1956 quils se connaissent, il
voque le fait que leurs rencontres ont eu lieu dans plusieurs
villes dun ct et de lautre de lAtlantique et combien leurs
conversations travers les annes ont t fcondes pour lui.
Il se souvient par ailleurs avec gratitude de loccasion que
Chastel lui a donne en linvitant donner des confrences
au Collge de France (en 1978), et avec motion du tl-
gramme que Chastel et ses collgues lui ont envoy en le
croyant emprisonn par le rgime (en 1982). [E.R.]
Chastel et les Franais
[Cat. 115]
Andr Malraux. Lettre Andr Chastel, Boulogne-
sur-Seine, 7janvier1948.
Feuillet dactyl. sign. H.21 ; L.13,2.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 015, 34).
Les archives Chastel contiennent vingt-six lettres changes
avec Andr Malraux (1901-1976) sur prs de trente ans
(1948-1975). Plutt que les courriers de courtoisie que lon
rencontre parfois dans les correspondances de personnages
publics comme Malraux, la teneur des changes entre les
deux hommes est parfaitement consistante et a trait
leurs activits ditoriales et leurs projets de publications
(Galerie de la Pliade, soutien du ministre des Affaires
culturelles la Revue de l'Art, numro spcial de la Revue
de l'Art consacr la galerie Franois I
er
de Fontainebleau
et prfac par Malraux, etc.).
La lettre prsente ici est le premier change pistolaire
que lINHA conserve. Malraux y rpond Chastel qui lui
demandait un exemplaire du Muse imaginaire (Genve,
Skira, 1947) pour le compte des Cahiers du Sud. Introduit
aux Cahiers la n des annes 1930, par Roger Caillois,
Chastel tait alors charg par Jean Ballard dy tenir la ru-
brique des arts. Chastel et Malraux auraient fait rellement
connaissance au dbut des annes 1950, dabord par lin-
termdiaire de Georgette Camille (1900-1998), puis chez
Daniel-Henry Kahnweiler (1884-1979), en 1952. Aprs
la nomination de Malraux comme ministre dtat charg
des Affaires culturelles en 1959, Chastel trouvera en lui un
soutien capital dans la mise en place de lInventaire gnral
des monuments et des richesses artistiques de la France
(1962). Si son admiration pour le personnage de Malraux
est indniable et durable, il prit une relle distance quant
aux crits de lauteur de la Psychologie de lart sur lhistoire
des formes (D.Hervier, Andr Chastel et Andr Malraux :
dune admiration rserve une amicale dfrence ,
communication au colloque Andr Chastel (1912-1990).
Lhistoire de lart et laction publique, Paris, INHA, 29, 30
novembre, 1
er
dcembre2012. Actes paratre. [S.C.]
[Cat. 116]
Louis Grodecki. Lettre Andr Chastel, Bernay,
10avril1949.
Feuillet manuscrit. H. 27 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 12, 128).
122
Grodecki, historien de lart mdival, n Varsovie (1910-
1982), lve et assistant de Focillon la Sorbonne et ami
de longue date de Chastel, lui crit pendant le sjour de
Chastel en tant que Focillon Fellow luniversit Yale et
le tient au courant des runions des Focilloniens, villa Vir-
ginie. Il linforme aussi de l'envoi du Piero della Francesca
de Focillon aux ditions du Chne par Jurgis Baltrusaitis et
de ltat de la bibliographie focillonienne, quil voudrait
soumettre Mme Focillon et Hlne Baltruisaitis. Il est
aussi question darticles pour la Gazette des Beaux-Arts
de Dupont et Bony. Devant se rendre aux tats-Unis en
septembre et essayant de runir largent pour payer son
voyage, Grodecki demande Chastel de se renseigner
auprs dAssia Visson Rubinstein (rdactrice de la Gazette
des Beaux-Arts) sur le montant de la rmunration de son
article ( Le vitrail et larchitecture aux XII
e
et XIII
e
sicles ,
v. 36, 1949). Il demande galement des nouvelles de la
bibliographie Bonnerot et flicite Chastel pour ses succs
aux tats-Unis. Il conclut en envoyant ses salutations aux
Crosby (Sumner McKnight Crosby le professeur dhistoire
mdivale Yale en charge du Focillon Fellowship et son
pouse) et prie Chastel dinformer Crosby quil va lui en-
voyer des informations sur Saint-Denis. [E.R.]
[Cat. 117]
Excursion aux abbayes de Noirlac et de Plaimpied,
avril 1961. Portraits dAndr Chastel et de Louis
Grodecki.
Photographie. H.8 ; L.8.
Collection particulire.
[Cat. 118]
Leon inaugurale au Collge de France. Rception
donne lAcadmie darchitecture,
20 janvier1971. Portrait de Louis Grodecki.
Photographie. H.17,8 ; L.11,8.
Collection particulire.
[Cat. 119]
Jacques Thuillier. Lettre Andr Chastel, s. l.,
26avril1960.
Trois feuillets manuscrits. H.27 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 018, 154).
Jacques Thuillier (1928-2011) fut trs proche dAndr Chas-
tel. Il joua, on le sait, un rle central dans lorganisation du
colloque Poussin qui eut lieu en 1958, la Sorbonne, sous
lautorit de Chastel. Dans cette lettre, Thuillier informe
Chastel des diverses manifestations accompagnant la
grande exposition Poussin, qui devait ouvrir le 9mai1960
sous la direction dAnthony Blunt. Chastel et son ls Louis
venaient dtre gravement malades, et Thuillier commence
donc par prendre des nouvelles de leur sant. Il tient en-
suite Chastel au courant des dveloppements concernant
lexposition, en particulier de la liste des prts ( Il ne man-
quera gure que le Saint rasme du Vatican et le Germa-
nicus ). Il lui indique les derniers dtails propos de la
srie des confrences que Blunt devait prononcer cette
occasion, ainsi qu propos de la journe dtudes que
Chastel et lui-mme organisaient aux Andelys. Les actes du
colloque Poussin taient sur le point de paratre, et Thuillier
explique comment il comptait les diffuser. [M.H.]
[Cat. 120]
Soutenance de thse de Jacques Thuillier, Paris,
Sorbonne amphithtre Richelieu, 1970.
De g. dr. : Ren Jullian, professeur non identi,
Sir Anthony Blunt, tienne Souriau, Andr Chastel,
Franois-Georges Pariset.
Photographie. H.11,4 ; L.17,1.
Collection particulire.
[Cat. 121]
Daniel Arasse. Lettre Andr Chastel, Paris,
1
er
juin1978.
Deux feuillets manuscrits. H.29,6 ; L.21,1.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 340, 044).
Daniel Arasse (1944-2003) commena sous la direction
dAndr Chastel une thse consacre saint Bernardin
de Sienne. Chastel, au dbut, eut sans aucun doute une
grande admiration pour son jeune lve et il contribua
sa nomination comme membre de lcole franaise de
Rome. Mais leurs relations se refroidirent peu peu et,
dans cette lettre, Daniel Arasse lui demande de ne plus
[se] considrer comme le directeur de [ses] travaux . En
effet, il sentait que Chastel ntait pas favorable la tour-
nure que ses recherches avaient prises. Il avait d, pour
publier ses articles, toujours procder hors de [lui] et
presque [] malgr [lui] . Il lassurait de son admiration
pour ce quil avait apport lhistoire de lart et pour
tout ce quil ouvrait daperus et dides aux gens qui
[avaient] la chance de pouvoir converser avec [lui] ; il
esprait donc pouvoir lui soumettre ses ides non plus
comme un directeur de travaux indiffrent ou hostile
lesprit de son lve , mais comme une personne
quil admirait et dont il osait attendre encore beaucoup.
La conclusion de cette lettre est superbe : Je voudrais
donc que vous compreniez quen enregistrant adminis-
trativement la distance qui nous spare dj, je souhaite
dans la mesure du possible, contribuer la rduire . Il
nest pas trs simple de rsumer les raisons profondes
de cette rupture. Daniel Arasse allait ensuite sinscrire en
thse auprs de Louis Marin et il entra ainsi, de manire
dnitive, dans lorbite de lcole des hautes tudes en
sciences sociales (lancienne VI
e
section de lcole pra-
tique), qui, depuis Francastel, tait en opposition ouverte
avec Chastel et ses amis. Arasse devint dailleurs directeur
123
dtudes lEHESS en 1993. Si Chastel tait lui-mme in-
tress par les nouvelles mthodes des sciences humaines
(lanthropologie, la linguistique, la smiotique), il se d-
ait cependant dapproches trop radicales qui lui parais-
saient remettre en cause la spcicit de sa discipline.
De son ct, Arasse considrait que Chastel donnait trop
de place ce quil considrait comme un positivisme d-
pass et il accordait lui-mme de plus en plus de place,
ce moment de sa rexion, au modle smiotique et,
donc, aux recherches de Louis Marin. [M.H.]
[Cat. 122]
Antoine Schnapper. Lettre Andr Chastel,
Princeton, le 6dcembre[1983].
Feuillet manuscrit. H.28 ; L.21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 018, 047).
quelques semaines de son retour Paris, Antoine
Schnapper (1933-2004) crit depuis lInstitute for Ad-
vanced Study de Princeton. Pendant les quatre mois
quil y a pass, linvitation dIrving Lavin, il stait
consacr ses recherches en vue de louvrage qui
paratra sous le titre : Le Gant, la licorne et la tulipe.
Les cabinets de curiosits en France au XVII
e
sicle (Pa-
ris, Flammarion, 1988). Schnapper, qui a t lun des
lves dAndr Chastel, afrme, amus, avoir appris
beaucoup de choses sur les licornes et les oies dcosse,
sur les poissons-scie, les amulettes pseudo-gnostiques,
les pierres daigle, les rmoras et, ce matin mme, sur
les roses de Jricho . Toutes ces recherches vont servir
aux deux premiers chapitres de louvrage de 1988, le
premier de deux volumes que Schnapper consacrera
aux collections du XVII
e
sicle (suivra celui consacr aux
Curieux du Grand sicle. Collections et collectionneurs
dans la France du XVI I
e
sicle. II, uvres dart, Paris,
Flammarion, 1994). [L.d.F.]
[Cat. 123]
M[ari ?]e Haisney [?]. Lettre Andr Chastel,
[Bordeaux], 4avril1981.
Feuillet manuscrit. H.20,9 ; L. 14,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 347, 01bis).
Cette lettre a t adresse Chastel par une tlspecta-
trice suite la diffusion sur Antenne 2 dune confrence
du Collge de France consacre Franois I
er
et la culture
de son temps, le 4avril1981.
Chastel tait assez du de sa performance, il stait
trouv mauvais, ne parvenant trouver le ton juste,
la confrence ayant t, par ailleurs, assez mal lme.
Ceci manifestement ne lempcha pas de sduire le
public dautres courriers ont t conservs par Chas-
tel qui exprime ici son admiration et demande se
procurer le texte. [S.C.]
Chastel critique dart
[Cat. 124]
Andr Chastel. Visite Ker-Xavier Roussel,
jeudi 23juillet1942.
Feuillet manuscrit. H. 27 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 153).
[Cat. 125]
Andr Chastel. Entretien avec Maurice Denis,
Exposition Srusier, Galerie Joly, 16dcembre1942.
Feuillet manuscrit. H.21 ; L. 13, 5.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 153).
Libr de loag le 13fvrier1942, Andr Chastel se voit
proposer par le directeur de lcole normale suprieure,
Jean Bayet, de faire linventaire de latelier ddouard
Vuillard (1868-1940), la demande de ses hritiers. Trs ra-
pidement, et sans doute sur la recommandation de Jacques
Salomon (1885-1985), il dcide de conduire une srie den-
tretiens avec les personnalits proches de Vuillard et obtient
de rencontrer Ker-Xavier Roussel (1867-1944), beau-frre
de Vuillard, et Maurice Denis (1870-1943). Les archives
Chastel contiennent les comptes rendus de dix rencontres :
six avec Roussel(13 juin, 8 juillet, 23 juillet, 11 aot, 27
aot, 15 septembre1942), une avec Mme Roussel (juillet
1942), deux avec Denis(8 juillet et 16dcembre1942), et
une avec Picasso (21juin1942).
124
Les transcriptions de ces rencontres mlent la fois les re-
cherches que Chastel conduit sur Vuillard, mais aussi, ses
propres proccupations, sur Mallarm, sur Rembrandt, sur
les perceptions de lartiste et les processus de cration.
Jinterroge K[er]-X[avier] sur Mallarm et Vuillard. M[allarm]
tait-il le pote de Vuillard ? K. X. hsite: Ctait souvent
lobjet de nos discussions. Moi je prfrais Verlaine, mais
V[uillard] aimait beaucoup Mall[arm] et le citait souvent. Une
de ses phrases familires tait ce texte des Divagations [] .
(Entretien avec Ker-Xavier Roussel, 23juillet1942)
Lavarice de la sensation: V[uillard] press de recueillir,
de noter ce quil a saisi, ainsi la sance de lInstitut.
M[aurice] D[enis] limagine se prcipitant sur un papier, un
carton pour xer cela. tonnement sur tout ce que ce re-
gard peut ainsi emporter avec soi : une multiplicit quil
regroupe ensuite. Comme un homme press dcrire son
journal, chaque soir. Le problme du sujet reparat alors :
on ne peut disperser son pouvoir sensoriel. Le sujet =
le pieu des dragueurs bretons o ils viennent dposer le
sable quils retrouveront, mare basse et quon em-
portera alors. Le problme est de coordonner les petites
dcouvertes de faire lunit sur le sujet, comme dans
le portrait de Mme Bnard, de Mme Vaquez, o la conver-
gence des effets est obtenue. Et cest alors malgr labus
de ces rapprochements Le Syndic des drapiers [].
(Entretien avec Maurice Denis, 16dcembre1942). [S. C.]
[Cat. 126]
Andr Chastel. Cinq annes de peinture,
la France Libre, vol XI, n
o
63, 15janvier1946,
p.209-219.
H. 24,5 ; L. 18.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 061).
Dans les pages de la France Libre, la revue fonde en
1940 Londres par Andr Labarthe, laquelle avait
aussi collabor Henri Focillon, et qui, en 1945 et 1946,
tait dirige par Roger Callois, Chastel crit : Priv de
lumire, de voitures, Paris tait plein de tableaux, plein
dartistes, plein de marchands . Organis en trois parties
dont les titres sont vocateurs ( Rsistance , Plaisir et
Discipline et Perspectives du XX
e
sicle ), larticle ana-
lyse la production artistique pendant les annes de guerre,
dfinissant lclat de la peinture franaise aprs 1940
comme un rexe salutaire. Il voque les peintres nou-
veaux, leur originalit, mais noublie pas de souligner que
ces cinq annes furent aussi le temps des rtrospectives et
des expositions commmoratives, ainsi que le moment o
fut ressenti le besoin dune rexion historique et tho-
rique, soulignant dans ce processus le rle de la critique,
renouvele elle aussi par le cataclysme de la guerre qui,
selon Chastel, en reprenant une formule focillonienne, a
provoqu, tout point de vue, les effondrements golo-
giques qui permettent les afeurements imprvus . [E.R.]
[Cat. 127]
Andr Chastel. Umilt della critica, Vernice. Rasse-
gna dArte, IV, n
o
32, fvrier 1949, p. 3-4.
H. 29,5 ; L. 22,8.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 061).
Dans une lettre du 31dcembre1947 (Venise, Ca Fos-
cari, Dipartimento di Storia e delle Arti, archivio Sergio
Bettini), Chastel crit son ami lhistorien de lart byzantin
et mdival Sergio Bettini (1905-1986) : Jai dj en-
tendu parler des projets dExposition Venise. Sil y avait
des invitations pour la presse, jaurais l une occasion de
revoir Venise. Le 12mai1948, Chastel crit encore
Bettini : Je viens de recevoir de Pallucchini [directeur
de la Biennale] une invitation pour passer 3 jours Ve-
nise, loccasion de la Biennale. Jen suis trs flatt et
trs content. Il se rendra donc la premire Biennale
de Venise de laprs-guerre en septembre et il sera lau-
rat du Prix de la critique en langue trangre de la
XXIV
e
Biennale . lautomne, Chastel participera aussi
au Congrs international de la critique dart, et sa com-
munication, qui apparat dans Arts (22octobre1948) de
Georges Wildenstein, sera traduite par Bettini, et publie
dans les pages de la revue Vernice grce la mdiation
dUmbro Apollonio, critique dart et proche collaborateur
de Pallucchini la Biennale. Cette comparaison entre la
critique italienne et franaise et lanalyse de la relation
diffrente quentretiennent critique et histoire seront re-
prises et dveloppes dans un autre article de Chastel,
LHistorien et le Critique , publi dans Le Monde du
2septembre1949. [E.R.]
[Cat. 128]
Ren Char. Note Andr Chastel, Paris,
27octobre1965.
Carte manuscrite. H.13,5 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 155).
On nclaire pas sans brler . Ainsi commence la pr-
sentation de Chastel du volume (Paris, ditions du Temps,
1968) sur Nicolas de Stal (1914-1955) qui recueille une
large part de sa correspondance et un catalogue raisonn
125
des peintures de l'artiste. Cest prcisment des lettres
de Stal que fait rfrence ici Ren Char (1907-1988).
Char dit les avoir retrouves lIsle-sur-la-Sorgue et les
envoie Chastel pour complter la correspondance quil
lui a dj envoye auparavant. Les lettres en question,
publies en 1968, tmoignent de lamiti entre Char
et deStal qui commence en 1951 autour dun projet
pour un livre quatre mains o les pomes de Char
sont associs quatorze bois gravs du peintre. Dix-huit
lettres de Char adresses Chastel (entre 1965 et 1979),
conserves dans le fonds de lINHA, attestent, au-del de
ce projet autour de la correspondance de leur ami com-
mun, lamiti et laffection qui liaient Chastel Char et
indirectement des rapports personnels qui liaient Chastel
de Stal, grce auxquels il put, comme il nous le dit
dans Un sentiment de bonheur (Revue de l'Art, 1991,
n
o
93), assister toute la courbe si pathtique de son
existence et ainsi mesurer la force inoue de ce quil
ralisait dans sa peinture . [E.R.]
[Cat. 129]
Nicolas de Stal, Sans titre, 1950.
Plume et encre noire sur papier, sign et dat en haut
droite, ddicac au dos Chastel, Amicalement, Stal .
H.41 ; L. 47.
Ancienne collection Andr Chastel.
[Cat. 130]
Nicolas de Stal, Paysage (Marine), 1952.
Huile sur carton. H. 27.3 ; L. 33.
Collection particulire.
[Cat. 131]
Zoran Music. Lettre Andr Chastel, Paris,
13mars 1964.
Feuillet manuscrit. H. 27 ; L. 21.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 019, 142).
la veille de linauguration de son exposition la Ga-
lerie de France, Paris (25 mars-29avril1964), Zoran
Music (1909-2005) exprime sa reconnaissance Andr
Chastel qui est lorigine de son aventure parisienne.
Il lui crit pour linviter venir visiter son atelier car il
souhaite lui montrer ses dernires toiles. Chastel com-
posera par la suite une Petite lettre Zoran Music ,
en introduction au catalogue de lexposition de 1983
la Galerie Claude Bernard, Paris. Il y voque luvre
de Music comme un art de mtaphores : Tu mas
toujours rappel sans le vouloir par ta seule attitude
dans ton atelier que la peinture avant mme toute ini-
tiative est mtaphore . Il ajoute : Ce nest pas que
lespace soit tellement instable sur tes feuilles et sur tes
toiles. Mais il est ingal [....] Rien ne va tout seul mais
larabesque le retient tout. Jaime ce moment o le let
des formes a t jet, et lon sait quil nest pas vide.
Ton opration, ta mtaphore, me semble devoir tre
cherche de ce ct-l . [L.d.F.]
[Cat. 132]
Zoran Music. Sottoportico a Venezia, 1983.
Huile sur toile, sign et dat au milieu en bas et au dos.
H. 77, 1 ; L. 96,1.
Ancienne collection Andr Chastel.
[Cat. 133]
Massimo Campigli. Lettre Andr Chastel, Rome,
5janvier[1970].
Deux feuillets manuscrits. H. 28 ; L. 22.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 009, 069).
Les archives dAndr Chastel conservent plusieurs lettres
adresses lhistorien dart par le peintre Massimo Cam-
pigli (1895-1971) entre 1959 et 1970. Ces changes
tmoignent dun lien amical. En 1969, ils enregistrent
un dialogue destin la tlvision italienne mais qui
ne sera finalement pas retransmis. Chastel adressera
Campigli un de ses volumes sur la Renaissance et lui
consacrera un texte, Les idoles de Campigli , paru
dans la revue italienne Letteratura en 1964. De son ct,
le peintre, qui depuis 1967, partage son temps entre
Rome et Saint-Tropez, invitera chaleureusement Chastel
plusieurs reprises tant dans son oasis du sud de la
France qu Rome. Il lui prtera galement des tableaux
et partagera avec Chastel sa passion pour les animaux.
Dans cette lettre, lartiste, la demande de son ami, livre
ses rexions sur lautoportrait dans lhistoire. Il y fait
rfrence au trait de la peinture de Lonard de Vinci,
ainsi quaux autoportraits de Michel-Ange, Rembrandt
et Van Gogh. Il ajoute ces exemples des considrations
personnelles : Lautoportrait est toujours un masque,
cest le visage que le peintre promne dans la vie, plus
beau, plus digne, plus mle que le vrai dont il est tou-
jours insatisfait. Jusqu sa vieillesse [...] o il se peint
laid plus quil nest, pour se punir [...]. Je suis port
supposer dans tout autoportrait un drame intime, une
confession incomplte, un travestissement . [L.d.F.]
126
[Cat. 134]
Andr Masson. Lettre Andr Chastel,
19septembre1970.
Feuillet manuscrit. H. 24,3 ; L. 19.
Paris, Bibliothque de lINHA, collections Jacques Doucet
(Archives 90, 015, 071).
Les lettres quAndr Masson (1896-1987) a envoyes
Andr Chastel couvrent une priode de plus de vingt ans,
allant de 1955 1977. Dans ce document, Masson fait r-
frence la prface crite par Andr Chastel pour le livre
de Robert Klein (1918-1967), La Forme et lintelligible, pu-
bli chez Gallimard en 1970. La lecture de cette prface
est, pour lartiste, loccasion de livrer ses considrations
sur la peinture contemporaine : Ne crois-tu pas que
nous assistons, non seulement la n de limage, mais
de toute peinture rpondant la dnition de M[aurice]
D[enis], ainsi rsume : Peinture surface plane recou-
verte de couleurs dans un certain ordre ou dsordre
assembles ? Seule, "la relation de lhomme au monde",
comme tu le dis si bien seule cette vue profonde
(comprise en profondeur, au-del du gomtrisme ou du
sensualisme) aurait pu donner lespace quune dernire
poigne de peintres ferait de notre crpuscule comme une
apothose . Masson avouera la n de sa lettre : Me
relisant, je vois que je suis bien obscur . [L.d.F.]
[Cat. 135]
Andr Masson, Deux lles de cuisine, 1962.
Huile sur toile, sign et dat au dos. H.58,8 ; L. 70.
Ancienne collection Andr Chastel..
127
Remerciements
Les commissaires tiennent remercier cordialement
la famille dAndr Chastel, ainsi que les universitaires,
les conservateurs, les chercheurs, les collaborateurs et
les anciens lves dAndr Chastel, qui ont permis de
rassembler les uvres et les documents prsents ici,
et ont apport leur concours la prparation de cette
exposition :
M. et Mme Louis Chastel, M. et Mme Laurent
Chastel, Mme Charlotte Chastel-Rousseau ;
Mme Isabelle Balsamo, conservateur gnral,
chef de linspection des patrimoines; Mme Maryse
Bideault, ingnieur de recherche au CNRS; Mme
Emmanuelle Brugerolles, conservateur gnral
l col e nati onal e supri eure des beaux-arts,
directeur dtudes lEPHE; Mme Thrse Burollet,
conservateur gnral honoraire du patrimoine; M.
Maurizio Ghelardi, professeur la Scuola Normale
Superiore de Pise; Mme Lonie Gombrich; Mme
Mina Gregori, directrice de la Fondazione Roberto
Longhi; Mme Franoise Hamon, Universit Paris 4
/ Centre Andr Chastel; Mme Dominique Hervier,
conservateur gnral honoraire du patrimoine ;
M. Jean-Herv Labrunie, Archives nationales ;
Mme Franoise Levaillant, directrice de recherche
honoraire au CNRS; Mme Christiane Lorgues;
M. Eckart Marchand, Warburg Institute Archive;
M.Carlo Pedretti, professeur mrite lUniversity
of California, Los Angeles; Mme Anne de Stal ;
Mme Claudia Wedepohl, Warburg Institute Archive.
Catalogue de lexposition
Institut national dhistoire de lart
Galerie Colbert
8 fvrier 2013 6 avril 2013
Commissariat de lexposition
Sabine Frommel
Michel Hochmann
Sbastien Chauffour
assists de
Laura de Fuccia
Eva Renzulli
Kira dAlburquerque
Direction gnrale
Antoinette Le Normand-Romain
Service des Manifestations scientiques
et de ldition
Alain Madeleine-Perdrillat
Marine Acker
Jolle Gurnkiel
Elsa Nadjm
Jean-Rmi Touzet
Bibliothque de lINHA
Martine Poulain
Nathalie Muller
Service des Moyens techniques
Christel Meyre
Sylvain Clouet
Maxime Gresl
Bruno Levillain
Conception graphique
Marianne Mannani
Impression
Stipa
ISBN : 978-2-917902-21-9