CONTEMPORANITS

DE

L E ROMAN FRANAIS
L ' EXTRME CONTEMPORAIN

CRITURES , ENGAGEMENTS , NONCIATIONS

SOUS LA DIRECTION DE

B ARBARA H AVERCROFT,
PASCALExtrait
MdeICHELUCCI
ET PASCAL R IENDEAU
la publication

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN :

CRITURES, ENGAGEMENTS, NONCIATIONS

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN :

CRITURES, ENGAGEMENTS, NONCIATIONS
EST LE TROISIME TITRE
DE LA COLLECTION CONTEMPORANITS
DIRIGE PAR REN AUDET

COMIT SCIENTIFIQUE : ANNE BESSON ET FRANCES FORTIER

La collection Contemporanits se spcialise dans la publication

de travaux portant sur la littrature actuelle et sur la problmatisation
des singularits littraires de la priode contemporaine. Alliant des rflexions
fondamentales avec ltude duvres rcentes, elle vise investir le flou
de la notion de contemporain pour tenter de mieux la saisir,
dans la pluralit de ses significations et de ses manifestations.

Extrait de la publication

LES AUTEURS

Ren AUDET
Yves BAUDELLE
Bruno BLANCKEMAN
Florence DE CHALONGE
Jean-Michel DEVSA
Robert DION
Catherine DOUZOU
Valrie DUSAILLANT-FERNANDES
Frances FORTIER
Bertrand GERVAIS
Barbara HAVERCROFT
Liesbeth KORTHALS ALTES
Andre MERCIER
Pascal MICHELUCCI
Warren MOTTE
lisabeth NARDOUT-LAFARGE
Jolle PAPILLON
Pascal RIENDEAU
Catherine RODGERS
Gianfranco RUBINO
Gill RYE
Ralph SARKONAK
Dominique VIART

Extrait de la publication

Sous la direction de
BARBARA HAVERCROFT,
PASCAL MICHELUCCI ET PASCAL RIENDEAU

Le roman franais
de lextrme contemporain
critures, engagements, nonciations

ditions Nota bene

Les ditions Nota bene remercient le Conseil des Arts du Canada

et la SODEC pour leur soutien financier.
Nous reconnaissons laide financire du gouvernement du Canada par lentremise
du Programme daide au dveloppement de lindustrie de ldition (PADI)
pour nos activits ddition.
La publication de ce livre a t rendue possible grce lappui
du Centre de recherche interuniversitaire sur la littrature et la culture qubcoises
(CRILCQ), site de lUniversit Laval
et du Conseil de recherches en sciences humaines du Canada (CRSH).

ditions Nota bene, 2010

ISBN : 978-2-89518-342-6

Extrait de la publication

FRONTIRES DU ROMAN,
LIMITES DU ROMANESQUE.
INTRODUCTION
Barbara Havercroft,
Pascal Michelucci et Pascal Riendeau
Universit de Toronto

Peut-on encore parler du roman franais au singulier aujourdhui ? Cest sans doute possible, mais une recherche plus attentive sur les esthtiques principales ou singulires du roman dit
de lextrme contemporain permet de constater quaucune cole
ou aucun groupe ne domine lunivers romanesque, et quaucun
mouvement nimpose profondment sa marque sur la scne
littraire. Il arrive quun regroupement soit cr posteriori les
minimalistes, par exemple , mais une telle occasion reste
marginale. Cela ne signifie pas pour autant quil ne reste que des
uvres disparates et quil soit impossible dorganiser une
cohrence en arrtant des corpus. Dans de tels cas, cest moins
chercher du ct dun projet romanesque bien circonscrit que du
ct de certaines pratiques transversales. Ces constats expliquent
notre prdilection pour quatre grands axes (lcriture des ides,
du jeu, du rel, de soi) qui nous sont apparus parmi les plus
pertinents pour interroger les romans franais de notre poque1.
1. Les articles de cet ouvrage collectif ont dabord t prsents, dans une
version plus courte, un colloque international intitul Enjeux du roman de
lextrme contemporain. critures, engagements, nonciations , tenu

Extrait de la publication

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

Notre point de dpart ne consistait pas tant nous demander si

le roman conservait une pertinence en tant que tmoin privilgi
de la littrature aujourdhui cela nous semblait relever de lvidence , mais plutt identifier ce qui lui confrait cette lgitimit. Tout en reconnaissant quil existe une plthore de discours
sur le dclin de la littrature en gnral et sur la mort du roman
franais en particulier, nous navons pas souhait2 entrer sur ce
terrain min, prfrant dpasser les polmiques et les discours
dfensifs.
Les auteurs des articles runis ici ne se sont pas tous enquis
du roman comme forme ou de lextrme contemporain comme
priode ou problmatique ; il faut rappeler que lide mme de
ce qui est contemporain reste trs difficile dfinir. Comme le
souligne Ren Audet, une large part du malaise provoqu par le
contemporain, dans une perspective historique, est fonde sur
lincapacit saisir cette priode (2009 : 13). En ce sens, cest
par simple convention que certains voquent louverture vers les
nouvelles formes romanesques ou fictionnelles apparues au cours
des annes 1980 pour marquer le dbut de la priode de la littrature de lextrme contemporain. Plus gnralement, pour la
plupart des auteurs, la littrature de lextrme contemporain devient synonyme de celle du prsent. Pourtant, si on le considre
en tant que notion critique, lextrme contemporain se prsente
telle une possibilit supplmentaire pour mieux comprendre
notre rapport la contemporanit. Celle-ci serait, selon Giorgio
Agamben, une singulire relation avec son propre temps, auquel on adhre tout en prenant ses distances (2008 : 11). Dans
cet ordre dides, lextrme contemporain pourrait signifier ce qui
lUniversit de Toronto du 23 au 25 mai 2007. Ce colloque a t organis par
le Groupe de recherche et dtude sur la littrature franaise daujourdhui
(GRELFA) du Dpartement dtudes franaises de lUniversit de Toronto. Il
est dirig par Barbara Havercroft, Pascal Michelucci et Pascal Riendeau. Nous
tenons remercier Sarah Anthony pour son aide prcieuse dans lorganisation
du colloque, ainsi que Genevive De Viveiros et Halia Koo pour leur lecture
attentive du manuscrit.
2. Dautres lont dj fait avec pertinence ; voir par exemple la Prface
de Blanckeman et Millois (2004).

Extrait de la publication

FRONTIRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE

se situe le plus prs de nous limmdiatement contemporain, le

prsent , mais dont nous pouvons nous loigner par une
distance critique et en interrogeant les limites (temporelles, philosophiques, littraires) de ce que nous concevons ou acceptons
comme faisant partie de notre contemporanit.
Cet ouvrage collectif nous offre donc la possibilit de
repenser la contemporanit partir de la littrature, du roman.
Plus globalement, sans chercher offrir un vaste panorama du
roman franais daujourdhui, notre objectif consiste mieux
saisir la pertinence du roman aujourdhui au moyen dun ensemble dtudes conues partir daxes prcis sur les possibles du
roman, quil adopte une forme fragmente ou thtralise, quil
prconise un savant collage ou un mtadiscours narrativis, quil
puise abondamment dans lautobiographie ou lessai. Nous
sommes partis du postulat quil existait des romans franais importants ou singuliers notre poque et que nous devions les
dcouvrir et mieux les comprendre. La dfinition de lobjet et
son traitement sont toutefois rests souples, ce qui explique que
quelques contributions ont privilgi le rcit ou la prose narrative au roman en tant que tel ; dautres ont dcid dinscrire
leur rflexion la croise de deux axes (le ludisme et le ralisme ;
lautobiographique et lidel) ; dautres encore ont ouvert le
corpus afin de comparer les uvres franaises celles dautres
horizons (Qubec, Allemagne, Espagne, tats-Unis).
LE MONDE DES IDES
Les univers idel et romanesque nentretiennent pas toujours
des rapports harmonieux, mais quand cela se produit, on arrive
des uvres dune grande profondeur. Dans ce corpus de fictions qui recourent au monde des ides, deux grandes possibilits
semblent se dgager : les romans qui pensent 3, qui font de la pense un lment intrinsque du roman, et les romans qui
3. Cest lexpression que propose trs justement Kundera dans son essai Le
rideau (2006 : 85-89) ; cest galement la voie quil privilgie dans ses propres
romans.

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

provoquent le lecteur au sens dun appel qui lui est lanc par
une intgration explicite de problmatiques sociales ou politiques. Ces derniers, il est vrai, peuvent reprsenter des cas
limites du roman. Sans que nous puissions les rduire une
cause ou une idologie, ils transforment certains vnements en
problmatique et en font un lment de la texture romanesque.
linverse, les romans qui pensent procdent autrement ; ils
peuvent adopter la forme du roman essayistique, cest--dire une
uvre qui laisse les penses et les ides sinfiltrer dans la
narration, la rendant ainsi plus mditative. En revanche, dautres
sont construits comme de longues uvres idelles novellises par
la narration et par une mise en fiction. Cest le cas de luvre de
Pierre Senges quanalyse lisabeth Nardout-Lafarge, dont
lhypothse constitue la rgle de dpart. La rfutation majeure
propose une sortie du romanesque par le commentaire, mais
revient au roman comme seul lieu possible dexploration dune
proposition anachronique mais sduisante : et si la dcouverte de
lAmrique ntait quun leurre ? Quant au projet de Franois
Taillandier, La grande intrigue, Pascal Riendeau le conoit
comme un excellent exemple dun nouveau roman essayistique.
Il voit dans la pentalogie (inacheve pour linstant) de Taillandier
une vritable traverse du roman moderne, qui ne rejette aucune
forme, si dsute puisse-t-elle paratre ; le roman devient alors le
lieu dexploration privilgi dhypothses sociologiques et de
rflexions esthtiques ou thiques.
Les romans qui provoquent (ou romans de lappel) soulvent
des questions conflictuelles, pour ne pas dire controverses
relatives lengagement et au politique dans la littrature de
lextrme contemporain. Plusieurs estiment que lengagement en
littrature est disparu, irrmdiablement entran du ct des
notions primes et dont le retour parat impossible. Daucuns
tiennent pourtant suggrer un discours plus nuanc afin douvrir la perspective du social et du politique dans la littrature de
fiction. Nous avons ici deux points de vue qui se rapprochent sur
le fond, puis qui divergent sur linterprtation donner sur le
sujet : dun ct, Dominique Viart croit que les formes dengage-

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Extrait de la publication

FRONTIRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE

ment, nouvelles ou anciennes, ne sont plus possibles ; de lautre,

Liesbeth Korthals Altes pense quun certain type dengagement
persiste travers lethos de lauteur. Celui-ci, insiste Korthals
Altes en parlant du Franois Bon de Daewoo, inscrit son engagement social et thique au cur mme du travail langagier .
Par contre, Viart estime que pour les auteurs qui reprennent la
question du politique parmi eux, luvre plurielle de Bon est
aussi largement convoque , il sagit plutt de penser le roman
(ou la littrature au sens large) comme fiction critique 4, qui
aborde directement les questions sociales et politiques , mais
nest ni littrature engage ni littrature de lengagement.
Le dernier article de laxe Ides propose un lger retour en
arrire afin de sarrter une uvre dont linfluence reste indniable pour les auteurs daujourdhui, celle de Marguerite Duras.
Florence de Chalonge sintresse en fait la dernire priode de
Duras, partir de son retour la littrature en 1980, puis au
roman en 1989. Si Duras prfre alors parler de livre pour
dcrire des publications qui relvent la fois de lessai et de la
fiction et de lautobiographie, Chalonge y voit poindre une
forme originale qui reste une catgorie non atteste : le roman de
lentretien. En sappuyant sur ltude des procds nonciatifs,
elle montre comment Duras a transform lentretien et le reportage afin de proposer une nouvelle faon de repenser les rapports
entre le roman et le romanesque dans lcriture des ides.
LCRITURE DU JEU
Warren Motte a montr comment, lge de la banqueroute de la reprsentation traditionnelle (1999 : 13), les pratiques de jeu avec les formes de la narration, depuis linvention
comique jusquau renouveau exprimental des narrations parallles, quelles prennent possession de nouveaux mdias ou fracturent lobjet livre, redeviennent des modes dexpression artistique
culturellement essentiels. La multiplication des points de vue,
4. Sur cette question, voir aussi Dion (1997).

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LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

linflation de la rptition ou de la digression, lincongruit, les

situations loufoques, ou la platitude de lintrigue, mais aussi le
jeu des gnrateurs et des contraintes dcriture, tablissent un
rapport dun autre ordre avec le lectorat grce une littrarit
pleinement assume (Motte, 1995). Ce nouveau ludique seraitil plus mme de restituer la nature instable de lexistence
(Bessard-Banquy, 2003 : 33) ?
Cest dans cet esprit que Motte se penche sur la complaisance pousse de la narration de Western, un roman de Christine
Montalbetti qui saisit son lecteur au collet pour le perdre dans
des digressions interminables. La narration hache, fuyante et
formellement dstabilisante enjoint le lecteur considrer le
genre romanesque, et le rpertoire de ses techniques, comme une
forme culturelle . Le parasitage, les interfrences, les impurets
qui sont productivement intgres dans le roman mettent en
perspective nos attentes dune satisfaction bien et vite atteinte et
de la gratification instantane quoffrirait un texte transparent.
Traitant dun type d implosion narrative similaire, Bertrand
Gervais tudie la fabrique (Goux, 1999) du discontinu dans
Le dcodeur de Guy Tournaye, un roman trononn linstar du
personnage (rel) qui la inspir. Lusage de la seconde main, du
collage et de la remdiatisation soutiennent une hermneutique
du soupon pousse lextrme et jouent sur des angoisses croissantes devant une information moderne de plus en plus parcellise, dsinvestie, et de moins en moins porteuse de message.
Comment composer une intrigue linaire sur de telles ruines ?
Gianfranco Rubino sintresse pour sa part une autre inflation,
mais pour souligner une pnurie par compensation. Rubino
explore luvre de Jean-Philippe Toussaint sous langle du mouvement qui lanime le souci de lailleurs, la mobilit des
moyens de transport, lappel du lointain, llan de fuite entrent
de faon croissante dans les romans de Toussaint aprs la fixit
paralysante de La salle de bain. Linstabilit de plus en plus tourdissante ce que Rubino appelle la frnsie cintique de
Toussaint correspond une rduction minimaliste de la motivation de lintrigue et du sens de la vie assume et prise en main.

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FRONTIRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE

Toussaint fait ainsi mieux ressortir des moments piphaniques

dans un continuum de bruits et de mouvements o les personnages, immergs comme malgr eux, sont livrs aux alas de
lamour et du hasard. Ainsi, ce qui rassemble ces trois tudes,
cest leur faon danalyser les multiples manires dont les romans
tudis jouent sur le dosage de types dinformation pour atteindre de puissants effets de sens.
Ren Audet prend comme point dappui et de dpart le
clich de la mort du roman pour souligner que, bien au
contraire, la littrature, aujourdhui plus que jamais, laisse sourdre des histoires apocryphes linvite de figures et de divers
dclencheurs de limaginaire voire de la mmoire. Cette invitation puiser aux archives et la bibliothque sillustre diversement : par la figure du manuscrit en train de se faire ou quon
dcouvre, par lactivation dintertextes et la rcriture dhypotextes, par la rsurrection de figures biographiques du panthon
des lettres. Ce qui se remarque, selon Audet, cest la libert de
ton et de posture de ces frquents dialogues avec la Littrature , les plus loufoques et les plus loyaux. Le dernier article de
cette section consacre au jeu aborde le jeu narratif de front, la
fois dans le sens dcart et dans celui damusement : Jolle
Papillon tudie La nouvelle pornographie titre focale variable de Marie Nimier. Papillon souligne que lidentit nominale
du personnage et de lauteure, ainsi que leur sexe, dans une
gnricit floute, donnent en combinaison un retentissement
particulier une figuration de lcriture qui (se) joue du sexe.
Ltude du travestissement de plusieurs clichs et figures du
genre pornographique sinscrit dans le travail de lcriture
double fond, faussement autobiographique, qui est ainsi mis en
exergue.
LCRITURE DU REL
Dans un ouvrage rcent qui a bnfici dun large cho
critique, William Marx souligne quon est aujourdhui aussi
convaincu que le langage na pas de rapport avec la ralit quon

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Extrait de la publication

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

ltait de la thse inverse il y a deux ou trois sicles (2005 : 147).

Il semble pourtant vident que les critures dites transitives
abondent en marge ou en dpit de ce credo qui se dit le mieux
du monde partag. Certes, le roman daujourdhui entretient un
rapport profond mais complexe un rel malade (Viart et
Vercier, 2008 : 230). En effet, mme quand lcrivain le plus
impliqu ou le plus activiste situe le dbat sur le terrain des
conflits sociaux qui marquent la France depuis 1990, son roman
ne peut plus traiter du rel selon lancienne logique mimtique
simple en se tournant candidement vers la vie. Cest un tat de
fait que les uvres sinon les auteurs qui entretiennent un
rapport privilgi avec le vcu inscrivent de faon polmique le
monde tel que nous le connaissons au jour le jour, avec ses cadres
de vie et ses outils du quotidien tels le portable ou la tlvision,
au risque de la prsence parfois envahissante de linsignifiant.
Quelles possibilits de revendication ou de simple prise de parole
reste-t-il au sujet dun rel dont le statut vacille et qui peine
habiter les lettres (Heidegger, [1951] 1971) ? Il paraissait donc
important didentifier ce que le roman franais daujourdhui
sait et fait du rel. Comment le roman contemporain poursuitil, dans le sillage du roman moderne, la critique des langages
neutres, celle des ontologies naves, voire de lillusionnisme verbal, critique quun des principaux tenants de la vague textualiste,
Jean Ricardou ([1966] 1968 : 225), tenait lui aussi exhausser ?
Dans cette section, Bruno Blanckeman a opt pour une
rflexion de fond, illustre, sur le statut du rel dans le contemporain, en interrogeant la fois sa prsence, sa problmatisation
et la modification profonde du contenu et des contours de cette
notion travers diverses approches quil nomme minimalistes
et maximalistes. Avec une tout autre mthode, Catherine
Douzou livre une tude dtaille de deux fictions dauteures qui
interrogent le rapport lHistoire, la priode de lOccupation
telle que lexploitent deux critures et deux tempraments aussi
diffrents que Lydie Salvayre et Sylvie Germain. Douzou montre
comment la forme en lambeaux de lanecdote mime le parasitage du prsent par un pass qui ne passe pas, avec une

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FRONTIRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE

construction en cho qui tend la difficult de la transmission

familiale la mmoire collective. Linnovation formelle, marque
dans les deux cas, illustre comment le rel est reconfigur par le
nouveau ralisme contemporain, qui donne une nouvelle rsonance aux affects et rejoue le trouble priv sur la scne collective.
Ltude suivante, celle des dclinaisons de lautorit que livrent
Frances Fortier et Andre Mercier, porte elle aussi sur deux
auteurs, Tanguy Viel et Jean-Philippe Toussaint : comment leffet
de prsence du narrateur, qui met en avant ses perceptions,
vient-il compenser une teneur plutt mince en vnementiel
dans un pan de la trilogie asiatique de Toussaint ? Comment et
avec quels effets le narrateur se projette-t-il sur et par son rcit,
par-dessus un rel quil finit par vider de son sens, par ruiner ?
Lanalyse de linstauration et de la sape de lautorit montre
comment la narration fait et dfait le personnage et le rapport
au rel en remaniant une catgorie fondamentale du rcit
lautorit.
Il appartenait de conclure en tournant les questionnements
en direction des changements de murs dont le roman contemporain se fait le tmoin et le commentateur. Certains romans
franais de lextrme contemporain sont de puissants rflecteurs
des problmes personnels et sociaux daujourdhui, en particulier
ceux des rapports de couple dans ce quon a pu nommer le nouveau dsordre amoureux ; cest ce quillustre larticle de JeanMichel Devsa. Se consacrant des romans de Christine Angot,
de Judith Brouste, dHlne Duffau, de Michel Houellebecq, de
Camille Laurens et de Philippe Sollers, quil examine la lumire
des propos de Virginie Despentes dans King Kong thorie, ce dernier travail met en relief la reprsentation dune socit parfois
dpourvue de tout dsir de sexe qui hsite en tout cas prendre
le risque de lamour .
LCRITURE DE SOI
Toute tude du roman franais de lextrme contemporain
doit ncessairement tenir compte de lcheveau complexe des

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Extrait de la publication

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

critures de soi (Viart et Vercier, 2008 : 29) actuelles, une

vritable panoplie de textes qui ne cessent de se multiplier depuis
plus de deux dcennies. Cette prolifration de rcits de soi outrepasse les seuls confins de lautobiographie proprement dite et
comprend plusieurs formes narratives relevant de lintime :
lautofiction (dans toutes ses diverses apparitions, stricto sensu et
autres), le roman autobiographique, les mmoires, les biofictions, les rcits de deuil, les autopathographies (Couser, 1997 : 5)
ou rcits de maladie, les romanesques , et ainsi de suite. Quelle
que soit la forme de la transposition du rel dans le texte, il
faut convenir que ces variations autobiographiques, dont certaines font lobjet des analyses de collaborateurs de ce collectif,
constituent le lieu propice de la rcriture, de la relecture, voire
de linvention de soi, autant doprations alimentes par le
recours la fiction, aux fantasmes, limaginaire ou lautre
comme ple didentification dans la reconstitution de soi. Ces
textes savrent aussi tre les sites dexprimentations formelles et
nonciatives diverses, car laccent porte souvent moins sur les
seuls vnements de la vie du personnage du pass le sujet de
lnonc dont le narrateur fait tat que sur le sujet qui narre le
rcit, qui se dcouvre et qui sinvente lors de lacte dcrire. Cette
proccupation pour lacte de dire et de se dire reflte le prolongement dune rflexion approfondie sur la notion de sujet, la
suite de la mise en question de ce dernier par divers courants
thoriques (philosophique, psychanalytique, structuraliste, poststructuraliste), ainsi que par sa crise provoque par des
vnements marquants du XXe sicle. Comme le constate
Blanckeman, la crise du sujet, telle quelle se manifeste dans ces
rcits de soi, ne constitue ni un retour au sujet uni et univoque,
ni quelque humeur narcissique gnralise (2008 : 489). Il est
plutt question dexplorer les diverses facettes de la subjectivit
depuis sa part de doute, dincertitude, de dcentrement existentiel (Blanckeman, 2008 : 490), ce qui donne lieu un questionnement sur la condition humaine actuelle et diffrentes
formes dengagement scriptural conues en fonction des enjeux
particuliers de cette condition.

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Extrait de la publication

FRONTIRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE

Luvre romanesque de Laurens est un vritable laboratoire

dexprimentations rcentes des critures de soi, comme elle en
prsente maintes variantes : autobiographies, autofictions et
romans autobiographiques. Constatant que le thme directeur
du discours de Laurens sur lcriture du moi est bien celui de la
rinvention de soi , Yves Baudelle propose danalyser le renouvellement de lautofiction chez Laurens. Son tude, qui parcourt
toute luvre de Laurens, puis se concentre sur Ni toi ni moi,
met en vidence les multiples traits scripturaux, ayant tous un
rapport avec la question de lidentit, qui contribuent la
virtuosit nonciative de ses textes : le mtadiscours sur la fiction
de soi, la pluralit de rfrences intertextuelles, les jeux onomastiques et pronominaux, lemploi de lironie, etc. Ce qui se dgage
de la lgret manifeste et de llgance du style de Laurens, cest
en fait une dimension minemment tragique o la fictionnalisation de soi et la potique de linsaisissable fonctionnent comme
une rponse la souffrance vivre . Cest justement sur cette
douleur au cur de luvre de Laurens que se penche Barbara
Havercroft, dont ltude complte celle de Baudelle en ce quelle
porte sur lcriture du deuil dans Philippe, une autobiographie
qui tmoigne dun style tout autre, dpouill et grave, et qui fait
partie dun ensemble de rcits franais de lextrme contemporain traitant de la mort dun enfant. En ayant recours aux
textes de Jacques Derrida sur les enjeux thiques et nonciatifs
du deuil, Havercroft examine les procds textuels mobiliss par
Laurens pour dire limpossible par rapport au trauma indicible
conscutif au dcs de son nouveau-n : le travail de la citation,
le jeu intertextuel, la construction des isotopies mdicale et
affective, et la fabrication des souvenirs invents.
Une vision du monde dysphorique, ou encore douloureuse,
se lit galement dans certains ouvrages dAngot et de Renaud
Camus, deux auteurs qui ont suscit des ractions vhmentes de
la part du lectorat, encore que les enjeux de la controverse dans
ces deux cas soient trs diffrents. Cest effectivement la question
dune politique de lecture chez Angot qui intresse Gill Rye, qui
explore la fois la contribution de luvre autofictive dAngot

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LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

la construction du sujet dcriture contemporain et les raisons

pour lesquelles ses textes sur le trauma de linceste provoquent de
si vives ractions. Notant que luvre dAngot sengage contester les frontires entre lcriture et la ralit vcue et celles entre
autofiction, confession et tmoignage, Rye sattarde linscription des relations de pouvoir dans ses textes, relations qui se refltent dans la dynamique du processus de lecture, qui devient
trope de la narration de linceste comme la narration devient
trope de la lecture . Pour sa part, Ralph Sarkonak se consacre
lautofiction Linauguration de la salle des Vents de Renaud
Camus, un texte qui tmoigne du dsarroi de lauteur face la
tragdie du sida. Soucieux de relever des stratgies discursives
prcises, Sarkonak analyse trois facettes de la textualisation du
thme de labsence dans le roman : le non-dit, qui met en relief
limpossibilit de dire et de nommer ; le presque non-dit, autant
de faons indirectes (synonymes, litotes, euphmismes, ellipses,
autocorrections) de dire la vrit ; et enfin, lintertextualit, o
La chute dAlbert Camus, entre autres renvois intertextuels, joue
un rle prpondrant dans linscription de la mmoire, de la
prsence absente dans le rcit.
Lhybridation du genre dans le contexte de la douleur se
donne aussi lire dans Le manteau noir de Chantal Chawaf, qui
y raconte son trauma occasionn par le dcs de ses deux parents
sous les bombardements pendant la Seconde Guerre mondiale,
au moment mme de sa naissance. Si lauteure effectue un flottement constant entre les registres fictionnel et rfrentiel, comme
le souligne Valrie Dusaillant-Fernandes, cest pour atteindre
simultanment deux buts : se rappeler un pass pnible et tmoigner du sort des nombreux civils morts sous les bombardements.
Pour rendre compte de ce va-et-vient perptuel, de ce jeu
doccultation et de monstration du vrai aliment par la fiction,
Dusaillant-Fernandes tudie de prs certains procds textuels
dont plusieurs, tels les glissements pronominaux et onomastiques, relvent dun questionnement identitaire. Une rflexion
sur lidentit et une oscillation gnrique analogues se manifestent dans Le pays de Marie Darrieussecq, un roman dinspiration

18

TABLE DES MATIRES

FRONTIRES DU ROMAN, LIMITES DU ROMANESQUE.

INTRODUCTION

Barbara Havercroft, Pascal Michelucci et Pascal Riendeau

I. LCRITURE DES IDES

LA DERNIRE DURAS :
AUTOUR DUN ROMAN DE LENTRETIEN

Florence de Chalonge

25

DE LOPTION PARADIS AU CINQUIME MONDE :

LES HYPOTHSES ROMANESQUES
DE LA GRANDE INTRIGUE DE FRANOIS TAILLANDIER

Pascal Riendeau

45

LENGAGEMENT LITTRAIRE CONTEMPORAIN

PROPOS DE DAEWOO DE FRANOIS BON
ET PRESQUE UN FRRE DE TASSADIT IMACHE

67

Liesbeth Korthals Altes

LHYPOTHSE COMME ODYSSE :
SUR LA RFUTATION MAJEURE DE PIERRE SENGES

lisabeth Nardout-Lafarge

89

LA LITTRATURE CONTEMPORAINE
ET LA QUESTION DU POLITIQUE

Dominique Viart

105

451

Extrait de la publication

LE ROMAN FRANAIS DE LEXTRME CONTEMPORAIN

II. LCRITURE DU JEU

IL TAIT UNE FOIS DANS LOUEST

Warren Motte

127

DES HYPERTEXTES DE PAPIER.

LE DCODEUR DE GUY TOURNAYE

Bertrand Gervais

147

MINIMALISTES ET MOUVEMENT : TOUSSAINT ET AUTRES

Gianfranco Rubino

165

RACONTER OU FABULER LA LITTRATURE ?

REPRSENTATION ET IMAGINAIRE LITTRAIRES
DANS LE ROMAN CONTEMPORAIN

Ren Audet

183

PENSER LA PORNOGRAPHIE LA PREMIRE PERSONNE :

MARIE NIMIER OU LE JE(U) DANGEREUX

Jolle Papillon

203

III. LCRITURE DU REL

OBJECTIF : REL

Bruno Blanckeman

223

LHISTOIRE EN FICTION DAUTEURES

Catherine Douzou

235

LAUTORIT NARRATIVE ET SES DCLINAISONS

EN FICTION CONTEMPORAINE :
CINMA DE TANGUY VIEL ET FUIR
DE JEAN-PHILIPPE TOUSSAINT

Frances Fortier et Andre Mercier

255

LE RCIT FRANAIS CONTEMPORAIN :

ENTRE SEXE ET NON-SEXE

Jean-Michel Devsa

277

452

Extrait de la publication

TABLE DES MATIRES

IV. LCRITURE DE SOI

CAMILLE LAURENS OU LE JEU BRILLANT
DE LCRITURE DE SOI

Yves Baudelle

295

CETTE MORT-L : LCRITURE DU DEUIL

CHEZ CAMILLE LAURENS

Barbara Havercroft

319

REVISITER LVNEMENT TRAUMATIQUE :

LINDCIDABILIT GNRIQUE
DANS LE MANTEAU NOIR DE CHANTAL CHAWAF

Valrie Dusaillant-Fernandes

343

LE VCU TRANSPOS : VARIATIONS

SUR LE DSIR DCRIRE LCRIVAIN (SCHMIDT, MAC)

Robert Dion

365

LA PRSENCE DE LABSENCE : LINAUGURATION

DE LA SALLE DES VENTS DE RENAUD CAMUS

Ralph Sarkonak

383

AUX LIMITES DU MOI, DES MOTS ET DU MONDE :

QUESTIONS DIDENTIT
DANS LE PAYS DE MARIE DARRIEUSSECQ

Catherine Rodgers

403

CHRISTINE ANGOT ET LCRITURE DE SOI

Gill Rye

423

NOTICES BIOBIBLIOGRAPHIQUES

441

Extrait de la publication

Extrait de la publication

Rvision : Marie-Andre LAllier

Copiste : Aude Tousignant
Composition et infographie : Isabelle Tousignant
Conception graphique : Antoine Tanguay et KX3 Communication

Diffusion pour le Canada : Gallimard lte

3700A, boulevard Saint-Laurent, Montral (Qc), H2X 2V4
Tlphone : 514 499-0072 Tlcopieur : 514 499-0851
Distribution : SOCADIS

Diffusion pour la France et la Belgique :

DNM (Distribution du Nouveau-Monde)
30, rue Gay-Lussac, 75005, Paris
France
site : http://www.librairieduquebec.fr
Tlphone : (33.1) 43.54.49.02 Tlcopieur : (33.1) 43.54.39.15

ditions Nota bene

1230, boul. Ren-Lvesque Ouest
Qubec (Qc), G1S 1W2
ml : nbe@videotron.ca
site : http://www.editionsnotabene.ca

CET OUVRAGE COMPOS EN ADOBE GARAMOND PRO

A T ACHEV DIMPRIMER
CHEZ MARQUIS IMPRIMEUR INC.
CAP-SAINT-IGNACE (QUBEC)
EN FVRIER 2010
POUR LE COMPTE DES DITIONS NOTA BENE

Dpt lgal, 1er trimestre 2010

Bibliothque et Archives nationales du Qubec

Extrait de la publication

Peut-on encore parler du roman franais au singulier

aujourdhui ? Une recherche attentive sur les esthtiques
principales ou singulires du roman dit de lextrme
contemporain permet de constater quaucune cole ou
aucun groupe ne domine lunivers romanesque, et
quaucun mouvement nimpose profondment sa marque
sur la scne littraire. Cela ne signifie pas pour autant quil
ne reste que des uvres disparates et quil soit impossible
dorganiser une cohrence en arrtant des corpus.
Dans de tels cas, cest moins chercher du ct dun projet
romanesque bien circonscrit que du ct de certaines
pratiques transversales. Dans cet ouvrage collectif, le point
de dpart ne consiste pas se demander si le roman
conserve une pertinence en tant que tmoin privilgi
de la littrature aujourdhui cela semble relever de
lvidence , mais plutt identifier ce qui lui confre
cette lgitimit.
Cet ouvrage vise aussi apprhender la notion de
contemporanit partir de la littrature, du roman.
Plus globalement, sans tenter doffrir un vaste panorama
du roman franais daujourdhui, son objectif consiste
mieux saisir la pertinence du roman grce un ensemble
dtudes conues partir daxes prcis (les ides, le rel, le
jeu, le soi) sur les possibles du roman, quil adopte une
forme fragmente ou thtralise, quil prconise un
savant collage ou un mtadiscours narrativis, quil puise
abondamment dans lautobiographie ou lessai. Le postulat
au fondement de cet ouvrage dfend l'ide quil existe des
romans franais importants ou singuliers notre poque
et que nous devons les dcouvrir et mieux les comprendre.
Avec des textes de Ren Audet, Yves Baudelle,
Bruno Blanckeman, Florence de Chalonge, Jean-Michel Devsa,
Robert Dion, Catherine Douzou, Valrie Dusaillant-Fernandes,
Frances Fortier, Bertrand Gervais, Barbara Havercroft,
Liesbeth Korthals Altes, Andre Mercier, Pascal Michelucci,
Warren Motte, lisabeth Nardout-Lafarge, Jolle Papillon,
Pascal Riendeau, Catherine Rodgers, Gianfranco Rubino,
Gill Rye, Ralph Sarkonak et Dominique Viart.

www.editionsnotabene.ca

ISBN : 978-2-89518-342-6
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