Il semble bien difficile aujourd'hui (en 1985) de reparler du theme, et cela
malgr certains rajustements, dplacements ou redfinitions largissantes ou restrictives l. Le therne a Vil en effet son statut osciller et hsiter perptuellement entre celui de signe (intratextuel, crant la diffrence, done du sens, dans I'immanence du systeme d'une eeuvre), de signal (intertextuel, renvoyant a tel genre et a son rservoir de motifs particuliers), de consigne (il dfinit, pour I'auteur, un certain nombre de contraintes et, pour le lecteur, un horizon d'attente pr-programm), de symptme (infra-textuel, plus ou moins subi, rnme - surtout? - si sa prsence se signa le par une absence), ou de symbole (mtatextuel, lment construit de la thorie ou du discours critique sur l'ceuvre). Et tout se passe comme si la rfrence a ce terme s'tait petit a petit vue soupconne d'autoriser des pratiques d'analyse de plus en plus laxistes. Hsitations et soupcons renforcs par les problrnes que pose l'acces a certains textes modernes (y a-t-il des thernes chez Rimbaud 2?) ou contemporains (tout est - ostensiblement _ thme ", et done rien n'est therne dans nos ceuvres, se plaisent ironiquement a rappeler certains crivains depuis le Nouveau Roman), ou par certaines positions critiques elles aussi contemporaines (R. Barthes: Tout ce qui est not est notable ). Au point que I'analyse thmatique , qui fut un temps utilise (du moins en France, a la suite des travaux de Bachelard, et avec la finesse que I'on sait par un J.-P. Richard par exemple) dans les annes 1960 comme une vritable machine de guerre moderniste contre la toute-puissante et toute-rgnante appro che historique des ceuvres, parat bien avoir progressivement pris le sens d' analyse subjective ", ou d' analyse impressionniste , ou d' analyse de surface , et fini par dsigner un type de discours sur la littrature non formalis, non reproductible (seul J.-P. Richard peut faire du J.-P. Richard), non conomi que (rclamant souvent la convocation d'une vaste culture adjacente), non explicite quant a la nature de ses postulats, et passablement clectique dans la 1. Voir, par exemple, la mise au point de M. Potet. Place de la thrnatologie s Potique, 35,1978, ainsi que les articJes : -Thmatisaton s e Theme Isotopie s du Smiotique, dictionnaire raisonn de la thorie du langage, de A. J. Greimas el J. Courts, Paris, Hachette, 1979. Voir galemenl N. Schor, Pour une thmatique restreinte ; eriture, parole et diffrence dans Madame Bovary , Littrature, 22, 1976. Selon Greimas (article Isotopie. de son Dictionnaire), rien De s'oppose a tendre la notion de thme au plan des constituants phontiques-acoustiques de l'eeuvre. La musique est la pour nous rappeler que la notion de theme n'a sans doute pas de lien ncessairemenl privilgi avee celle de sens, ou de figurativit. 2. L'reuvre transrationnelle seule n'a pas de therne, et pour cela eIJe n'est qu'un exercice exprimental, un exercice de laboratoire pour eertaines coles potiques , (Tomachevski, c Thmati que" texte de 1925 traduit dans Thorie de la littrature, Pars, Ed. du Seuil, 1966, p. 263).