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Cahiers Du Cinéma, N. 1
Cahiers Du Cinéma, N. 1
DU CINMA
N 1 R E V U E D U CINM A E T DU T L C I N M A AVRIL 1 9 5 1
S a c h a G o r d in e p r s e n te r a p r o c h a i n e m e n t l e n o u v e a u c o u p l e d e l c r a n
J e a n M a r a is et A lid a V a lli, d a n s LES M IR A C L E S N O N T L IE U Q U U N E FO IS,
u n f ilm d e Y v e s A lle g re i, d a p r s u n s c n a r io o r i g i n a l d e J a c q u e s S ig u r d ,
m u s i q u e d e L o u is B e y d ts.
/Distribution Gomma-Jeannic Films).
A n n B a x t e r , B e tte D a v i s , M a r y l i n M o n r o e el
G eo rg e S a n d e rs d a n s J L L A B O T E V E .. .
(2 0 th. Ceniory Fox). M is e e n s c n e d e J o s e p h , t .
M an k ie w ic z .
LE
CINMA
A rth u r K e n n e d y et P e g g y D o w d a n s U G H T S
OUT (Uf/veriai). M ise en scne d e M a r k R o bso n .
AMRICAIN
AU F E S T I V A L D E C A N N E S 1951
H a r o l d L lo y d d a n s M A D W E D N E S D A Y .K.O.;.
M *se e n s c n e d e P r e s t o n
S tu rg e s .
E l y z a b e lh T a y l o r e t M o n g o m o ry C iift d a n s A
P L A C E I K T H E S U N . ( G e o rg e Ste vens-Paramount/.
M is e e n s c n e d e G e o r g e S ie v e n s .
Tof et C a r lo Nijncri d a n s
N A P O L I M U IO N A R IA
( Na p f e s m illio n n a ire)
d e E d u a r d o d e F ilip p o (De Laurenliis)
UN ITA LIA
C a n n e s 1951
U n e sc n e d e
M IR A C O L O A M ILA N O
( M i r a c l e Alilon)
d e V iito r io d e S ic a ( P DS )
R a f V a l l o n e ei Elenct V a r z i d a n ?
CR IST O P R O B IT O
(Christ interdit)
d e C u rz io M a la p a r ie (Excelsa)
UNITALIA
FILM
C a n n e s 1951
E le n a V a r z i d o n s
IL C A M M IN O DELLA S P E R A N Z A
{te Chemin de / ' E s p r a n c e )
d e F ie lr o G e r m i (tox)
U n e sc n e d e THE B R O W N IN G V E R S IO N , u n film d A n l h o n y
A s q u ith d o n t M ic h a e l R e d g r a v e e t J e a n K e n t (sur ceffe photo)
s o n t le s v e d e tte s , a v e c N ig e l P a tric k . (J. Arthur Rank Organisation)
DU
CINMA
Michel A r n a u d , J e a n A u r e n c h e , C la u d e A u lo n t- L a r a , A n d r
Bazin, M a u r ic e Bessy, P ierre Bost, J a c q u e s -B . Brunius, J a c q u e s
B o urgeo is, Louis C h a v a n c e , R en Clair, J e a n C o c te a u , J a c q u e s
D o n i o l - V a l c r o z e , Lotie Eisner, J e a n Ferry, N ino Frank,
Paul G ilson, J e a n G rm illo n, M a u ric e H enry , Pierre Kast,
P ierre Kefer, H enri Langlois, J e a n - P a u l Le C h a n o is , L o D u c a ,
J a c q u e s M a n u e l, Louis P a g e , J a c q u e s e t P ie r re Prvert,
H ans Richter, P ietro Tellini, D enise Tuai, M a rio V e rd o n e ,
prparent un cahier hors com m erce consacr
a u c i n m a et d d i s a m m o i r e .
N o u s r a p p e lo n s
n os le c te u r s q u e la
Le M inotaure
LIBRAIRIE DE LA FON TA IN E
1 3 , ru e d e M dicis
P aris (6')
p ossd e le p lu s grand a sso r tim e n t
dou vra ges franais et tr a n g e r s
C. C. P. 7 4 2 2 .3 7 - Tl. OD 73-02
su r le
CINMA
L ivres n e u fs , d o c c a sio n , p u iss,
rares, p h o tos d e film s et
dartistes, rev u es, etc.
C atalogue su r d em an d e.
C o n d ition s sp cia les
a u x T e c h n icien s e t C in -C lu b s.
D p o sita ire d e s C ahiers d u C inm a
LA
LIBRAIRIE
DU
CINMA
D p o sita ire d e s C ahiers du Cnm a
CAHIERS
REVUE
DU
MENSUUE
DU
C I N M A ET
CINMA
DU T L C J N MA
TOME I
AVRIL 1 9 5 1
N I
S O M M A I R E
* *
A J e a n G eorge AURIOL
J a c q u e s D o n ia i-V a lc ro z e . D m y t r y k
A n d r Bazin. . . ............... ....Pour en finir
ou
les
a r te s
vives.
a v e c la p r o f o n d e u r d e c h a m p .
Lo D uca............................. ....t e c in m a i t a l i e n e s f a u s s i u n e i n d u s t r i e .
A le x a n d r e A s tr u c ............... .... A u - d e s s o u s d u v o l c a n .
Ben B a r z m a n ..........................' Gve os t h h Da y " (F rag m enf d u d c o u p a g e /
F re d O r a i n ............................ ....F i l m , C i n m a , T e l v i s i o n.
LES FILMS :
Franois C h a l a i s ............... ....T e r m i n u s :
" Sunsef
Boulevard
Lo D u c a ................................ .... Un a c t e d e for ( " J o u r n a l d 'u n cur d e c a m p a g n e " ) .
C la u d e Roy .......................... D o n n e z -n o u s aujo u rd 'h u i... ( " G i v e us fhis 0 a y ).
R o g e r G a b e r t .........................Le J o n g l e u r d e D i e u e s f - i l f r a n a i s ?
( " O n z e Fioreftf d e Franois d'Assfse " ) .
Claude M a u r i a c .............
A p r o p o s d e s ^ C h a r m e s d e /' E x r s t e n c e ".
LETTRE DE L'URUGUAY :
Henry M a g n a n ............... P u n t a
d e Esta:
Km 12 0 0 0 .
Les p h o to g ra p h ie s qur rlfc/strent c e n u m ro s o n t tiues J'ohJigeonc e d e AGDC, A rtistes Associs, C olum bia,
Filmsonor, Francinex, G au m on t, Lux, P a ra m o u n t, J. A rth u r R an k Org., RKO, T w e n tie th C en tury -F ox ,
U nitcliafilm . C 'e st g r c e l'ob lig ean ce d e M. J.A. Htcocks q u e nous publions le fr a g m e n t d u d c o u p a g e
de Give u s th is D ay .
P. S. Nous signalons que c'esl l'obligeonce de Monsieur iacques n'er que nous devons de pouvoir utiliser /e
fifre de CAHIEkS DU CINMA".
PRIX DU NUMRO : 150 FR.
A b o n n e m e n t s 6 n u m ro s
*
F ran c e , Colonie s : 8 0 0 franc s
*
t r a n g e r : 1*000 fran c s
A d re s s e r lettres, c h q u e s ou m a n d a ts a u x *4 C ah iers d u C in m a ** 146 Champs-Elyses Paris (8*)
Des articles d'Alexandre Astruc, Audiberf, Andr Bazin, Pierre Bost, Jacques
Brunius, Franois Chalais, Ren Clment, Robert Chazal, Lotte Eisner.Nino
Frank, Pierre Kost, Roger Leenhardt, Jacques Manuef, Claude Mauriac,
Marcel Pagliero, Jean Queval, Claude Roy, Maurice Schrer, J -P. Vvet;
des scnarios, la Bibliothque du Cinma, chronique de la Tlvision, etc...
le s articles n'engagent que leurs auteurs - Les manuscrits sonf rendus.
Supplment au n 4 4 3 /4 4 des Cahiers du cinma - CPPAP n 5 7 6 5 0
Tous droits rservs. Copyright by les "Edifions de lEtoile", 9 passag e d e la Boule Blanchs - 7 5 0 1 2 PARIS
RC PARIS B572 193 7 3 8
NOTRE
COUVERTURE
: SUNSET
BOULEVARD
SUNSET
BOULEVARD
DMYTRYK
ou
LES A R T E S
VIVES
par
J A C Q U E S D O N IO L -V A L C R O Z E
10
Et encore l'italien Filoteo Albcrin ne fit-il pus breveter en 1895 son Kine-
II
12
I
,
Lea
P o d o v G ti I
dans
le
r le
13
14
15
16
LA PROFONDEUR
DE CHAMP
par
A N D R B A Z IN
LA 1 E R R A
TREMA.
E L. V i a Q N T I
|.|MA.GS
R. AL-DCO
17
Gregg
Tolond,
R alisation
de
W illiam
Wyler.
18
19
20
U ne im a g e e x em p laire d e LH ritire
(The Heiress, 1949J d e W illiam Wyler.
21
22
DUCA
24
27 X 60 m
20 x 40 m
:
15 X 30 m
truquage 42 x 24 m
SCALERA
plateau de 50 x 23 x 21 m
40 x 25 x 20 m
30 x 15 X 12 m
40 x 14 X 9 m
29 x 14 X 9 m
14 x 10 X 8 m
FARNESINA
plateau de 25 X 34 m
20 x 20 m
2
!
1
1
!
1
1
MILAN : 1 studio.
I.C.E.T.
plateaux de 38 X 25 m (rcents).
TURIN : 1 studio.
F.E.R.T.
plateau de 50 X 20 m
35 X 25 m
25 X 15 m
VENISE : 1 studio.
plateau de 43 x 16 X 24 m
30 x 12 x 10 m
21 X 12 x 10 m
TITANUS
1 plateau de 45 X 65 x 20 m
1
-
20 X 45 m
1
20 X 60 m
1
19 X 50 in
1
-
14 x 44 m
S.A.FA.
1 plateau de 32 x 31 m
1
36 x 15 m
Centre EXPERIMENTAL DU CISliMA
1 plateau de 50 x 25 m
1
22 X 44 in
1
14 x 15 ni (rserv aux
tudiants).
TIRRENIA (Livourne) : 1 studio.
G.E.S.I.,
1 plateau de 50 x 24 m
1
37 x 25 m
1
28 X 17 m
PALERME : 1 studio.
O.F.S.
1 plateau de 18 X 20 ni
1
10 x 16 m
1
12 x 18 m
CENTRE
EXPRIMENTAL
(ROME)
(2)
Ces studios ont hrit de lnorme outillage dernier modle laiss par
les Amricains qui tournrent Quo Yadis ?
25
C in e citt (Rome).
26
3 000 .
i
_
_
2 500 . !
30
_
_
2 000 . .
_
_
1 500 . . .70
_
_
1 000 . . 375
mouvement des recettes est assez significatif
586 768 000
1938
679 14.) 000
15)40
597 252 000
1939
906 352 000
1941
1942
1 269 505 000
1943
1 265 958 000
1944
1 829 325 000
1945
6 498 430 000
1946
13 600 050 000
1947
26 472 600 000
1948
42 600 000 000
1949
53 400 000 000
lt)50
.......................
60 000 000 000
D ocu m en taires e t a c tu a lit s * Luce (Rome).
27
28
AU-DESSOUS DU VOLCAN
par
ALEXANDRE
ASTEUC
M ANTEGrtA
: SAINT
GEORGES
29
lacteur et de son rayonnem ent sur l cran est exactem ent de la m m e nature
que celui de cette me torture dont il sest propos de raconter le lent
chem inem ent. Il est au del du bien et du m al, du bon et du m auvais, de la
technique e t de l exercice spirituel, de sorte quaussi im puissant organiser
le jeu de ses acteurs quun directeur de conscience disposer de ce qui
n appartient en dernier ressort qu D ieu ou soi-mme, il ne pourra que les
aider trouver leur vrit dexpression com m e cet Irlandais aidera Bergm an
passer de l abjection la p aix de l me, mais devra aussi b ie n renoncer
en tirer profit qu lui donner une orientation dfinitive.
T out e reste, photographie, dcoupage, etc., appartiendra la m ise en
scne, cest--dire l organisation du mensonge. Cette part, dans V n d e r
Capricorn, est rduite si peu, aprs les brillants exercices de style de
N o to rio u s ou de L a Corde, que l on croirait presque le film fait de la lente
coule d un plan unique, dilat et rsorb selon les pulsations internes dun
m m e cur.
...Et que viendrait faire ici la cration forcene d un inonde prm dit et
volontaire, autour de ce drame de labandon et du ressaisissement, o lexislence seule dune grce au-del de tous les calculs sera le signe fulgurant
dune transcendance qui lenveloppe entirem ent. Lenfer de U nder C apricorn
est lcnfcr de Milton ; le vide dsol dun cur o la promesse du rachat
lentem ent sest fane. Les tres dchus qui y contem plent leurs visages aux
paupires alourdies ne peuvent jam ais que sadresser eux-mmes, s en pren
dre eux-mmes, interrogeant dans les miroirs leurs regards brls o ils
trem blent de voir se lever lim age de l irrm diable. Lunivers o germe la
grce est un univers de solitaires et un univers de visages. E lle signe son
passage ou son absence sur des regards tour tour brlants ou apaiss.
Mais toute autre criture, m oyen dexpression, m ise en scne de dcors ou
dclairages, qui btit avec les lignes du cadrage un univers dont l architec
ture triom phante donne lillusion de slever avec sa propre pesanteur, dfie
la grce. Pour sexprimer elle ne dispose daucun signe car elle est sans inter
m diaire. E lle se pressent dans lattente ou ne se montre pas.
I/a r t de l cran sera dans ces perspectives lart fondam ental de l ambiguit et de l quivoque. Le thtre latin, le rom an franais taient des tech
niques doppression, bases sur une certaine ide de la m allabilit des mes,
les. Liaisons dangereuses et Corneille ont en commun cette m m e indiffrence
hautaine l gard de langoisse des mes, cette m m e croyance lexistence
dun systme de rgles qui doivent perm ettre de diriger leur cours e t posent
des piges l o le roman protestant pose des questions. D e l, la m fiance
que le catholicism e a toujours m anifest lgard des arts du temps, et en
particulier du roman, dont il n est pas lo in de faire l art du diable, parce quil
est de tous celui qui se fonde le plus sur la notion de libert. A vec les peintres
l glise a toujours collabor, avec les romanciers jamais. Et en retour, voyez
com m e tout le thtre jsuite, franais ou espagnol et la peinture baroque
italien n e dont la rigueur protestante se dtournera comm e devant les images
dune mascarade, est une technique de propagande o les prestiges dun art
darchijtecture btis sur une substance glorieuse et incarne sont dtourns au
service dune cause plus encore p olitiq u e que morale... Mais qui menacera en
dfinitive davantage l or3re divin, de l art de la libert angoisse et de la
dialectique de la grce, telle que lle sexprim e dans le roman et le cinm a
30
31
com m e le roman repose tout entier 6'ur le personnage. Ces consciences la fois
libres et enchanes, jam ais damnes car rachetes, jam ais libres parce que
angoisses, ne livreront leur secret quau bord de lattente, face la cam ra o
la naissance dun reflet de joie ou de tristesse fait basculer tout dun coup la
signification du drame com me les gestes m ystrienx des hros de M eredith ou
dHenry James surgis au dtour dune page dans l affirmation glorieuse de leur
existence unique, rem ettent tout dun coup en question les possibilits m m es
accordes l homme. A R ossellini, il faudra dranger un volcan et m ettre en
scne la mer ternelle pour retrouver la grande tradition de la parabole judochrtienne telle quelle sest dveloppe principalem ent dans l hagiographie
catholique. Le cinma a permis l opra italien de reculer (ses lim ites. Mais
voyez com m e mer, volcan, forts, nuages viennent leur tour jouer leurs rles,
piges sournois, personnages, dcors, lim ites, flots de lave, o com m e dans
la peinture baroque l organisation m thodique et rationnelle des m erveilles
du m onde va faire de la nature un vaste chevalet dinquisition, o les tenailles
sont rem places par les filets des marins assommant les thons, dont les derniers
sursauts sur ce pont de bois dur seront pour hotre pcheresse l im age nave
mais com bien efficace des prils qui la guettent. Lenfer d'TJnder C a pricorn est
un regard, celui de S tro m b o li, une coule de lave brlante, mais sans doute
ny a-t-il plus que les Italiens pour croire que te qui sexprim e par la bouche
des cratres soit la vo ix de Dieu. Comme Maurice Sherer, je donne tout
S tro m b o li pour ce seul plan d/nder Capricorn o le visage dune fem m e est
tout dun coup plus vaste que la mer.
Quand Bergman hurle la mort, en se cognant inlassablem ent ces murs
de pierre q u i l enferm ent au sein dune cration qui ne lu i offre plus que le
visage de l exil, roule par la m er sur cette plage vaporeuse de brouillard
lger, com m ent ne pas songer malgr soi cette autre cration dram atique o
une technique d changes et de politesses aura tout dun coup t m ise en
question par la naissance mystrieuse dune me exclue, com m ent n e pas
penser cette mer baigne du brouillard du matin o Phdre inlassablem ent
rve ses amours m audites ? La M diterrane n aura jam ais to u t fa it un
visage de colre, elle est trop pleine de com plicit, charge jusqu la gueule
de signes et de promesse. LOdysse nest pas M o b b y ,Dick et A jax nest pas
Macbeth. Si TJnder Capricorn, au-del d une anecdote fam ilire, a l allure
fascinante de ces livres m ystrieux o les cratures voues au m al coutent
battre les m ouvem ents les plus secrets dun cur dsarm, tandis que D ieu
m eurt tout doucem ent sur cette terrasse de l Occident, o tant de fois, de
M acbeth Ivan Karamaaoff les puissances ttues de l orgueil ont pos leurs
fronts et leurs lvres m eurtries dans l affirmation passionne dune 'rvolte au
nom du crime, au nom de l orgueil, au nom des regards enivrs, au nom d e la
peur conjure et de la m aldiction assume, S tro m b o li a, dans ses coules de
lave, les vapeurs lgres de cette m er violette o l hom m e ne croyait pas encore
au sang vers. Quand les fumes du volcan se seront dissipes tout fait audessus de cette lande brle o Bergman agonise loin d e ses apocalypses
fam ilires, et sans doute est-ce l ide vraiment gniale de toute cette histoire,
de l avoir fait venir pour mourir ainsi, d un de ces pays o la nature est trop
peu prsente pour exister tout fait, exorcise par les doubles fentres et
l'hygine des fards, cest une trangre en dfinitive qui aura disparu, double
m ent exile, doublem ent abandonne au bord de ce cratre sacr devant
lequel elle aura en vain cherch sur ses lvres les mots dune prire dexorcism e.
32
Cette bouche crachant la lave brlante du monde, quel gens profond aura-telle pu lui donner dans son dlire sinon celui dune absurdit dont lhorreur
aura t sans limite. Q uelle voix, quel dieu cruel des anciens temps toul bar
bouill de cendres chaudes et de vases marines se sera veill ce soir au
fond de l'enfer ? Mais en lias, au bord des flots, au pied du dieu foudroyant,
un peuple noir et crpu poursuit interm inablem ent les mystrieux rites qui
depuis des sicles le protgent contre le ciel noir, et prom ne en rond, pour
arrter la descente forcene de ces laves brlantes, ces petites statues de [lierre
blanche o un visage de fem m e lui assure quelle est de m me nature que ce
basalte en marche, et que rien de mal, ds lors, ne peut tre attendu de cette
substance glorieuse, puisque leve dans un firmament la Bernin par la
seule force de sa grce et trne la droite de Dieu pour l'infinit des sicles...
(1) Sthomhoi.i. Scnario original de Koherlo Rossellini. Collaboration de
Art Clin, Kenzo Cesanu, Scrgio Awhlei, C.P. Callegari. Mise en scne : HosscJJini.
Images : Otello Martclli. Musique : Kenzo Kossellini. Montage : Roland Gross.
Interprtation : Ingrid Bergman (Karin), Mario Vitale (Antonio), Renzo Cesana
(le prtre). Production : Bcrit Kilm-KKO 19511. [Titre primitif : Terra d i Dio
( Terre de Dieu)]. 1 h 47.
(2) l Ni>En C.APiur.OHN (Les Amants du Capiuc.ohnk). Scnario de ,lames
Bridie, daprs la pice de John Colton et Margaret Lindcn, tire dun roman
de Helen Simpson. Adaptation : Hume Cronyn. Mise en scne : Alfred Hitchcock.
Images : Jack CardifT. Musique : Richard Addinscll. Interprtati on : Ingrid Berg
man (Lady Henrietta Flitskv), Joseph CoUen (Sam Klusky). Michael YVikling (Hon.
Charles dare), Margarct Lcighton (Milly). Production : Transatlantie PicturesWarner Bros. 1949 [Tourn en couleurs MGM, British Studios, Elstree],
fngrid 8 e rg m a n d a n s Stromboli *>
GI VE
US
THI S
DAY
.m m * : v
PLAN
MOYEN
DANNUNZIATA
ET
DE
GEREMIO.
A nnunziata :
Commenf appeJJe-i-on l'endroit o nous a'Jons ?
Geremio :
Le Paradis.
Annunziata :
Non, je voulais dire, ccxim en le s a u i/s s dtj
i/s dil ?
Geremio :
Oh J eux, iJr J'appehrenf Brooklyn. (Ils montent
da n s la voure.)
34
FONDU ENCHAINE.
Plan amricain de la voiture a v a n a n t puis
s'arrtan t d evant une maison. P a s de d ia
logue.
PLAN AMERICAIN
GEREMIO.
D'ANNUNZIATA
ET
DE
VIVE t A
MARIEE
Geremio :
Tu e s s r q u e c esj l ?
Tte de Cochon :
Absolument sur.
Geremio :
Chut !
Tte de Cochon :
Mardi midi ?
Geremio :
Mardi midi.
PLAN MOYEN D'ANNUNZIATA
ET
DE
GEREMIO poussant la porte du jardin et
s'approchant de la maison.
Annunziata :
Tu a s raison, c'est une vieille maison.
Ses os craquent. Elle souffre d e rhumaiismes.
m ais nous la rajeunirons.
Geremio :
Nous ierabeiJirons.
PLAN AMERICAIN D'ANNUNZIATA ET DE
GEREMIO entrant dons la maison.
Geremio :
Pourquoi pfeures-iu ?
PLAN RAPPROCHE D'ANNUNZIATA.
Annunziata :
M e voici chez moi.
Depuis d e s a n n e s je rvais de cef ins:an(...
le me disais toujours : Cela n 'a rriv e ra pas,
Annunziata. *
Sur le ba tea u je m e rptais, peut-tre il ne
m'aimera pas...
PLAN RAPPROCHE DE GEREMIO.
Annunziata (qui sort du champ) :
...peuf-ire je ne l'aimerai p a s. Peuf-fre Je
jbaJeau sombrera...
PLAN RAPPROCHE D'ANNUNZIATA.
Annunziata :
Peut-ire je serai m alade et on m e renverra.
Peut-tre il changera d'ide;
M ais c'est m erv eilleu x . G erem io , rien d e cela
n'est arriv, et nous voici chez nous, ef je
suis heureuse.
Es-tu aussi heureux que m oi ?
PLAN RAPPROCHE DE GEREMIO.
Geremio :
Oui.
PLAN RAPPROCHE D'ANNUNZIATA.
A nnunziata :
Une lune d e miel doit tre le parlait bonheur.
PLAN RAPPROCHE DE GEREMIO.
Pas de dialogue.
PLAN RAPFROCHE DANNUNZIATA.
Pas de dialogue.
PLAN AMERICAIN D'ANNUNZIATA.
P a s de dialogue.
PLAN MOYEN D'ANNUNZIATA. rp an d an t du
sel.
Pas de dialogue.
Annunziata :
Tu pe u x te m oquer de moi, si tu veux.
Geremio :
/e n'en ai p a s envie...
Me moquer d e toi...
...Annunziata.
Annunziata :
Alors je vais accrocher l'im age de saint Joseph
au-dessus de l a porte.
Geremio ;
Tu ne regrettes p a s d'avoir quitt l'Italie ?
PLAN AMERICAIN D'ANNUNZIATA.
Geremio est droite d e la cam eia.
Annunziata :
Tu e s l'Italie, Geremio.
PLAN AMERICAIN DE GEREMIO.
Annunziata est g au che d e l a c am ra , a u
prem ier plan.
Geremio :
Tu es la famille, Annunziata.
Annunziata :
Tu es l'amour.
FERMETURE EN FONDU.
OUVERTURE EN FONDU SUR :
PLAN D'ENSEMBLE DE GEREMIO a u jardin
devant une table.
P a s de dialogue. A nnunziata p a rat su r lcran.
PLAN
MOYEN
GEREMIO.
Pas d e dialogue.
D'ANNUNZIATA
ET
DE
Mmm ?
35
Annunziata :
C'esi--dire, jam ais a v an t aujourd'hui.
D'ailleurs un verre de vin me fait tourner la
tte.
Geremio :
Moi aussi.
Arm unziata :
Et il y a tant de choses dont nous devons
parler.
11 faudra mettre un freiJJis ici.
Geremio :
Oui.
Annunziata :
L Je terrain est bon pour d e s tomates.
Puis il fa u d ra rparer celte marche.
Et peindre la porte d entre, et le salon.
Et je fe veu x bleu.
Geremio (se m oquant d'elle) :
Bleu ? A h , oui vraiment (ils rienl).
JVous sommes deux idiots !
PLAN MOYEN DE GEREMIO ET D'ANNUNZIATA.
Annunziata :
Com m e le monde tourne.
Geremio (qui m ange) :
Les plus fam eux spaghetti de la cration !
Annunziata :
Non, non, attends. J'ai oubli le fromage.
36
Geremio :
Tant pis pour le fromage.
M ais nous som m es d e s cannibales !
Je va is chercher le fromage.
M ais d'abord embrasse-moi.
PLAN RAPPROCHE DE GEREMIO ET D'ANNUNZIATA S'EMBRASSANT.
Annunziata :
A l'avenir, si quelqu'un d em an d e ce q u'est le
vrai Jbonheur, dis-lui de venir l a m aison
de Geremio Brooklyn.
Encore un baiser...
Geremio :
Mmm.
A nnunziata :
/ e suis devenue bien h a rd ie d epu is trois jours.
PLAN AMERICAIN DANNUNZIATA ET DE
GEREMIO.
Geremio ( lui-mme) :
Trois jours 1
Annunziata se lve et rentre d a n s la maison.
PLAN AMERICAIN DE GEREMIO.
Geremio ( lui-mme) :
Cela fait-il trois jours ?
PLAN RAPPROCHE DE GEBEMIO.
Geremio :
Annunziata / A nnunziata l
FSED
ORAIN
Celte revue com porte dans son titre le m ot tlcinm a s>; il sagit bien l
d un programme : tout [Uni qui enregistre des images par un procd p hoto chi
mique nous intresse, ft-il le film qui sert la tlvision de support et qui joue
par rapport elle rnutatis inutandis le rle d u disque ou du magntophone
par rapport la radio. Paraphrasant un m ot clbre, nous serions presque tents
de dire : Tout ce qui est cinm a est ntre . L opinion de F rcd Orain, tec h n i
cien m inent du cinm a, qui vient de raliser un vritable tour de force pour la
tlvision , est donc pour nous du plus haut intrt.
37
38
du
(1) S u n s e t B o u l e v a r d
(B o ulevabd
C r p u s c u l e ) , s c n a rio de C harles
41
42
43
44
UN
ACTE DE FOI
i>e
cam
Georges
B e rna no s. Mise en scne, s< n u iio et
a d a p ta tio n de R o b e rt B resson. Im ages :
L.H. Burel. M u siqu e : J.-J. G r n e n w a ld .
in te r p r ta tio n : C laude L ay d u , J e a n Rivoyre, J e a n D anet, G uibert, Balptr,
N icole L a d m ira l, M a rtin e l.evnaire, N i
cole
M aurey, Arkell. P r o d u c tio n :
45
Journal*
d 'u n cur
de campagne
47
DONNEZ-NOUS AUJOURDHUI
GIVE US
1HISMY
(1)
Givu us T H I S DAY, d a p r s le r o m a n de P ie tro Di D onato C hrist irt C on crete
(a u te u r dvi tra ite m e n t d u film). S c n a r io et d ia lo g u e de Ben B a rz m a n . A d a p ta t io n
fie J o h n P en n e. M ise en sc n e de E d w a r d D m y try k . Im a g es de C. P e n n in g to n
R ic h a rd s . M usique de B enjam in F r a n k e l. In te rp r ta tio n : L ea P a d o v a n i (A n n u n
ziata), Sam W a n a m a k c r (G erem io). Kiithlecn R y a n (K a th le en ), C h a rle s G oldner
(L,uigi). B o n a r Colleano (Giulio), Bill S vlvesfer (Giovanni). P r o d u c tio n : Roil. B.
G eiger et N.A. B ronsten, L o n d rc , 1950 fi h. 58].
48
49
50
N.D.L.R.
F kancesco
G iu l l a r e
L> I
D I o
51
Onze
FioreUi
de Frcnois
d'Auiw
(2)
J e tie n s de Rossellini lui-m m e,
lo rs d e so n d e r n ie r pasage P a r is , les
d ta ils su iv a n ts d o n t la sa v eu r h u m o
r is tiq u e se ra gote p a r q uelques-uns :
Q u an d , polir Home ville o u ve rte je
to u r n a i s le p la n rie la r r e s t a ti o n en
p le in e r u e d u p a trio te p a r les SS, ne
d is p o s a n t n a tu re lle m e n t pas d u n s e r
v ic e d o r d r e q u elco n q u e , je to u r n a i la
sc n e la sauvette, d issim ule sous u n e
p o r te coc hre . La v o itu re de la "Werm a c h t s u rg issa it en tro m b e et s en
fuyait, le te m p s d a r r t e r lhomm e... La
chose faillit mal to u r n e r , c a r les o c c u
p a n t s d u n tr a m w a y qui, in o p i n m e n t,
passa, c r u r e n t Ja ra lit du fait et
b r a n d i r e n t des re v o lv e rs en p o u s s a n t
52
53
54
illustrer ses prom otions ou ses rapprochem ents les plus audacieux sont,
dans ce m iracle m canique, la p a rt de lhom me. Elle peut aller fort loin,
comme on a vu avec Andr M alraux dont la Psychologie de lart est une
m anire de chef-duvre, et n o n pas seulem ent quand au fond : le regard
en jo u it comme d un objet heureux. Que nous im portent alors certains
raccourcis peut-tre aventurs ? S u r les uvres de l Homme, nous avons
l uvre dun hom m e et qui nous suffit.
Mais voici un c ourt mtrage, Les charmes de lexistence (1) qui, par
des voies exactem ent opposes, nous propose la mme nigme. On ne
nous invite plus ici l adm iration. Bien au contraire se moque-t-on,
non sans raisons, des uvres les plus reprsentatives de lart officiel des
annes 4900. Et le com m entaire discrtement ironique de Grmillon sou
ligne plus encore le ridicule flam boyant des tableaux rassembls p a r Kast.
Il advient p ourtant ceci dinattendu : certaines de ces toiles sont ce
point dignifies p a r la photographie que nous en oublions le propos
satirique de nos auteurs. E n face dun visage.de jeune feznme un instant
entrevu, nous songeons Botticelli. Et devan^ la poussire ensoleille de
tel autre tableau qui reprsente une plage, EJstir plus encore qu Monet,
de toutes faons un im pressionnism e dont l action su r notre sensibilit
dem eurerait gale a u x plus vives. Nous avons, dans le prem ier cas, fait
aussitt la correction : la couleur de ce portrait le dshonore trs p ro b a
blement; au surplus, u n fa u x Botticelli est da u ta n t plus a gaant que nous
nous loignons davantage de l poque o peignait (et inventait) lirre m
plaable matre. Quant a u second exemple, le m ouvem ent de la cam ra se
c harge bientt de nous difier, dont l il p a rc o u rt objectivement une toile
que nous avions dabord cru rduite ce qui tait sulem'ent le fond de
son dcor : cest un second p lan inquitant de banalit, puis, s u r le devant
de la scne, des personnages fra n c h e m e n t grotesques.
Que faire p o u rta n t de notre prem ier saisissements ? Com m ent renier
ce que nous avons prouv ? Il ne fait pas de doute q u en prsence de
cette toile ou du fragm ent de cette autre, a u cune difficult ne subsisterait,
la m atire picturale n o u s ap p a ra issa n t au prem ier regard dans sa plati
tude ou sa hideur vraies, dont phm rem ent et n o n moins abusivem ent
fe pouvoir transfigurateur de la photographie les avait rachets. De
mme une R ix e VAuberge, de Goya, prem ire m anire, que M alraux
reproduisait dans son S aturne pour nous m ontrer quel point y m a n
quait encore, selon lui, le gnie de Goya, nous paraissait-elle, en toute
franchise, porter d j laccent de lincurable nuit. Sans doute tail-ce la
photographie qui nous garait ainsi, en d o nnant notam m ent a u x
noirs une valeur que probablem ent ils n avaient pas dans loriginal. Mais
il ne faut pas oublier alors que la trom perie demeure possible dans lautre
sens et q u une uvre m ineure peut tre p rom ue a u r a n g de chef-duvre
grce au x mmes sortilges.
Quoi q u il en soit, le cinma, dans la m esure o il a joute le m ouve
ment la photo, ne perm et pas ce genre dillusion de nous abuser bien
longtemps. Ou alors il fau d ra it que le m etteur en scne tric h t dlibr
m ent en arrtant, au m om ent opportun, l investigation de sa camra, ce
qui serait sa faon lui de ferm er les yeux l'vidence. Nous n ignorons
plus, notam m ent depuis les ralisations de Luciano Em m er et dAlain
Resnais, que le plan fixe est la ngation d u film su r l art, alors quil est
55
possible de lutiliser sans trahison et mme avec efficacit dans les autres
uvres de lcran. Le cinaste a y a n t affaire u n spectacle vivant peut
occasionnellement jete r su r lui un regard fig sans attenter p o u r a u ta n t
son foisonnem ent. Tandis que, dans film su r lart, il n est d autre m o u
vem ent concevable que celui de la cam ra. Mais il va u t celui de lexis
tence. De p a r sa nature mme le cinm a refuse le statique et m et en
branle l imm obile lui-mme.
Giotto et Vau Gogh ont beau avoir recr leur univers qui diffre de
celui que nous rvle notre vision, celui-ci s anim e su r l cran grce
lanim ation de la cam ra et, jiiar del, les transpositions d un a rt m in e m
ment personnel, em prunte au monde de tous les jo u rs l apparence m m e
de la vie. Im pression plus ressemblante encore lorsquil sagit, com m e
dans Les charm es de l'exislence. de peintures sans gnie qui, de cette vie.
sont le plat dcalque. O s femmes, avant de nous ap p aratre dans le r id i
cule d une poque dmode, sont dabord de trs exactes images de leur
sexe. Nous voyons battre leurs paupires et se soulever leurs seins. Do
vient alors que nous les regardions ainsi prendre vie. nouvelles Galate.
sa n s en prouver nul dsir ? Certes, les transfigurations de la rt font
appel une autre sorte da m o u r et qui tue lam our. Mais il ne p o u rra it
sa g ir de cela en la circonstance. Au contraire la fidle transcription de
la photographie, ou la photographie de tnbleaux qui ressemblaient euxmmes h des photographies, s adressent la part la plus anim ale de
56
PALM ARS
DU
FE STIV A L
DU R U G U A Y
57
F estiv als...
Nous autres critiques pouvons regretter
dans la mesure o le Mexique par exemple
nous attire l'vidente prosprit d'une station
telle qu'Acapufco que nous devrons proba
blement nous contenter de connatre par le
truchement des images de lo Dame de Shan
gha. Il est remarquer que les animateurs
des grandes plages franaises M. Litman
nest pas le premier parer le cinma des
plumes de la poule aux ufs d'or n'accor
dent plus a u ta n t de crdit aux festivals cin
matographiques depuis belle lurette, ils
savent que, le cirque parti, d fau t d'une
toile de mer abandonne sur la piste vide
On ramasse e t Ip toutes sortes d e factures
impayes confies au vent mauvais sans
signatures. Ce genre de billets anonymes et
les murs bruyantes d'une partie de la faune
cinmatographique donnent aux organisa
teurs regretter la quitude des htels demilous par de calmes filles d'Albion, assoupies
entre gravier et plantes vertes. Elles ont
malgr les apparences de moins longues
dents.
C it o u v r i r e d e l u x e
Mais revenons Punta-deUEste, luxueuse
cit ouvrire pour milliardaires notam
ment argentins et comme tels dsireux d'vi
ter Evita soucieux de distraire leur vill
giaturante petite famille entre des voitures
58
12 0 0 0
et des vedettes. Remettons plus tard le
soin de boire leur Scotch et d'entretenir leurs
filles d 'o rt pur; fuyons ce grand casseur
d'oreilles plus connu sous le nom de Cab
Calloway; ne cdons pas aux invites de kilo
mtres de sables brlants fixs de pins mari
times; reculons l'instant et la joie de tirer
sur les lambeaux de choir grille d'un mouton
rti en plein air (asado); diffrons une partie
de bowling au Cuntry-Club (mais voil :
c'est Counttri-Cloub qu'il fau t prononcer) o
l'on pratique aussi la paletta, le ping-pong,
l'alentour de la piscine et naturellement la
canasta; et... tentons de parler un ta n t soit
peu cinma.
A
Parler cinma Punta-del-Este tait une
entreprise tout fait ralisable en dpit des
impressions forcment superficielles qui ris
quaient de cantonner le visiteur franais,
plus cabochard encore l'tranger que chez
lui, dans une espce de rsignation a priori
au dem eurant assez sotte. L'absence d'un
vritable bureau de presse et de docum enta
tion se fit rudem ent sentir et, non moins
cruellement, celle d'une rtrospective quel
conque, d une exposition historique et de
projections de nature contre-balancer la
fragilit invitable de quelques branches nou
velles en affirm ant la solidit du tronc. Mais
dfau t des organismes souhaitables, du
moins pouvait-on rencontrer des personnes
avec lesquelles tablir d'intressants contacts.
C in e -A rte d e M o n te v id e o
En Danilo Trelles, par exemple, j'ai trouv
un homme jeune d'u ne trs grande culture
cinmatographique. Il a fond et dirig depuis
1944 le Cine-Arte del S.O.D.R.E. de Monte
video, quivalent si l'on veuf de la Cinma
thque franaise cela prs que son activit
solidement paule par le Gouvernement est
beaucoup moins crypto-confidentielle que
celle de notre riche et ineffable muse de
l'avenue de Messine. En 1950, 119.7-46
spectateurs ont assist 267 sances du
Cine-Arte et l'on voudra bien se souvenir de
ce que l'Uruguay ne compte que deux mil
lions d'habitants. Trelles n'appartenait pas
au jury du festival. Pour raison politique. Il
passe pour communiste. N'exagrons rien :
ceia ne l'empche pas d'occuper toujours ce
C in e - U n iv r s ila r io
Le Cine-Universitario, fond en 1945, a
runi, en 1950, 6 800 spectateurs devant
53 films. Deux de ses promoteurs, Jaime
Botet et Gaston Blanco figuraient parmi les
membres du jury du festival de mme que
deux animateurs du Cin-Club (3e organisa
tion, indpendante des autres et qui possde
sa revue, assez proche de notre Revue du
Cinma, ensommeille pour l'heure) : Eugenio Hintz et Eduarda Alvariza. Je prcise
ces prsences ou sein dudit jury, prsid
d'ailleurs par le doyen de l'exgse cinma
tographique en Uruguay, J.M. Podesta, pour
laisser entendre que si l'on peut discuter la
valeur critique des rcompenses dcernes
Punta-del-Este il serait tout fait im pertinent
d e porter ce qui peut nous sembler erreur
de jugem ent au compte d'une mconnais
sance de l'histoire du cinma. Pour moi, je
trouve cela beaucoup plus grave d'ailleurs.
Considrant l'exportation possible de nos
films en Uruguay, nous aurions tort de vou
loir nous rfrer lite pour lite une
chelle de voleurs commune en France e t lbas. Ceci du seul point de vue pratique.
P a r t i c i p a t i o n f r a n a is e
Le Journal d'un cur de campagne im
posant aux spsctateurs l'ascse que l'on sait
et la redoutable preuve - aprs ta n t de
contrepoints inhrents l'uvre de
la lecture des sous-titres tomba l comme
lettre de plomb morte. Orphe surprit, solli
cita l'effort par excs d'esthtisme internatio
nal et finalement lassa l'entendement. La
Ronde choqua puis... permit de rver. Justice
est faite, tellement dialogu, ncessita trop
de sous-titres (1 900 contre 1 500 dans les
cas extrmes) et parut (ma s oui !) bien
compliqu. Souvenirs perdus amusa beaucoup
(mais oui ! mais oui !) grce JeansonDelair-Prer. La beaut du diable comman
de in extremis Paris valut un prix d'inter
prtation mosculine Michel Simon...
C o u ro n n es
En fait la qualit des films prsents ne
fut pas si mdiocre qu'on l'a crit. Mais
nous autres Europens en avions dj vu la
majorit. Que dire des rsultats ? Le jury
couronnant Demain il sera trop tard, de Lonide Moguy fournit peut-tre une indication
sur le genre de problmes qui le sduit e t la
faon dont il lui plat de les voir traiter. Les
rcompenses attribues Sunset boulevard,
La Ronde, Ultimatum ou Premire dsil
lusion ne me paraissent pas d'u ne aveuglante
signification. Et pourtant nous avons vu et
entendu ragir le public, compte tenu de ce
que peut prsenter de factice un public de
festival. La cape et l'pe l'intressent (pas
celles du Cyrano de Gordon - Jos Ferrer
tout de mme !); la sensualit directe, simple,
la Mangano ou la Mexicaine, le trouble
beaucoup plus que l'ratisme incompris d'un
Antonioni dans Cronaca di un amore ou
surtout du Cavalcanti de Caara; le comique
verbal ne le fatigue pas et Cantinflas a ses
partisans; l'ellipse lui chappa souvent (Intruder in the dust de Faulkner ne rencontra
qu'indiffrence,
ennui)
mais
l'excessive
convention ne porte pas non plus et la vie
de Rudolf Valentino, mode in U.S.A. and
technicolor, ne fit pas couler de larmes. Que
dgager de tout cela ? Peut-tre que ces
ractions sont le fait d'hommes et de fem
mes prfrant la spculation, au jeu des
ides-images, ce que la vie leur offre de
plus dsirable immdiatement; d'hommes et
de femmes ne chargeant pas le mot po
sie d 'a u ta n t de mystre que nous croyons
le faire. Que sais-je ?... De toute m a
59
C a v a l c a n i i, G e n in a , L a tu a a
Alberto Cavalcanti l'une des grandes
consolations de Punta-del-Este avec Genina
e t Lattuada; et nous reparlerons de ce dont
ils nous ont parl -- rorganise prsentement
le cinmo brsilien. A utant dire mme qu'il
le cre. Il nous a entretenu des difficults
qui sont les siennes mais ne nous a pas
cach que'les thories du G.P.O. e t de l'cole
documentariste anglaise taient une chose et
autre chose de faire jaillir du sol de sa
patrie un art conforme aux aspirations, au
got et aux traditions de ses compatriotes.
MAC, mpnmtyts
UtfOT IGM.1
trimeitre 1951
le Directsur-Grant ; J. DCNtDl-YALCROZ
R K O prsentera b ien t t Paris LES ANNEES DIFFICILES qui e s t juste titre considr c o m m e un ch e f-d ' u v r e
du cin m a ita lie n . Sur un scnario de Sergio A m idei, a u te u r de Sciuscia , d e Rom e, ville o uverte et de
P a sa J, le m etteu r e n sc n e Luigi Z a m p o qui l'on d o it di Vivre en Paix a ralis un grand d ram e h u m ain
o so n t a d m ira blem en t v o q u e s les tribulations tour tour pittoresq ues e t n avrantes d 'u n e m o d e ste fa m ille sici
lien n e travers les vicissitudes d'un rg im e qui se veu t m aintenir par la force. Ce film e s t in terprt m erveille par
Um berto Spadaro dont la presse a m rica in e a crit qu'il t a i t un n ou veau Charlie Chaplin n, par M assim o Girotti
e t Milly V it a le .
Utlivet'sal film SA
p rsen te
une
p ro d u c tio n
L O U IS DE R O C H E M O N T
avec
BEATRICE PE A R SO N
MEL FERRER
S u s a n D o u g la s - C a n a d a Lee - R i c h a r d H y l t o n
M ise e n S c n e d e A L F R E D L. W E R K E R
Festival de Cannes 1 9 4 9
LYSEES-CINMA
<35
CHAMPS-ELYSES
BAL.
37 9 0
q u i vous a dj prsent
LA
SCANDALEUSE
DE
B E R L IN
R A C C R O C H E Z , C 'E S T U N E E R R E U R !
et
L H E R I T IE R E
trois filins qui ont fait date dans l h istoire de cette
salle des Cham ps-Elyses, va vous p rse n ter p a rtir
d u VF.NDREDI 20 A V R I L , e n version originale
BOULEVARD DU CRPUSCULE
(SUNSET B O U L E V A R D )
une p roduction e x tra o rd in a ire q u e Billy W ilder a
ralise pour
P a r a m o u n t et qui vient de
re m p o rte r un vritable trio m p h e aux Etats-Unis
et en A ngleterre.
B oulevard du Crpuscule consacre deux blouis
santes rentres l cran : celle de la reine du
cinm a m uet Gloria Sw anson q u i, aprs une
absence de vingt ans, fait un e r a p p a r itio n sensa
tionnelle, et celle d 'E r ic h von Strolieiri. Il consacre
de plus u n nouveau grand jeune p re m ie r :
W illiam H olden.
Les vedettes de B oulevard d u C r p u sc u le . grand
favori dans la course aux Oscars , Gloria
Swanson et W illiam H o ld e n , ont t dsigns
comme les m eilleurs acteurs de l'a n n e par la
critique new-yorkaise. El ce film a t choisi p a r le
National Roard of Review of M otion Piclures
comme le m eilleur de 1950.
L es L a b ora to ires C in m a to g r a p h iq u e s
C in m a Tirage L. M aurice (C. T. M.)
B u r e a u x : 1 R u e de M a r i v a u x , P a ris ( 2 e)
Eclair
B u r e a u x : 12 R u e G a illo n , P a ris (2 *)
Liano-Film
B u r e a u x : 12 R u e D a n ic o u r t , M a la kc > ff (Seines)
St G nrale de T r a v a u x C in m a to g ra p h iq u es (G.T.C.)
B u r e a u x ; 4 9 A v e n u e M o n t a ig n e , P a ris (S ')
1951
A P A R A I T R E EN M A I
P RI X
DE
LA
SOUSCRIPTION
1500
FRS
EDITIONS
BELLEFAYE
29,
Rue M arsoulan
PARIS - 12 e
T l p h . : DID 8 5 -3 5 , 3 6 , 3 7
C. C. P . : 5 9 8 5 -4 7 P a r i s
P I E R R E
B E L L E F A Y E ,
G r a n t
C A U M O N T D IS T R IB U T IO N
_AAS'e^i& -
CM
O * U 4 ..
j4 e td
D 'a p r s le f i o m o n a i e
ah o u
Une
P ro d u c tio n ,
CECIL SAINT'LAURENT
N E P H 0N K -6A U M 0N T
A d a p ta tio n e t d ia lo g u e s de.
FRANOIS C H A V A N E
JEA N A N O U IL H
P r o d u c te u r d l g u
R a -L /s e x t i o n .
RICHARD
d e
p o t t ie f
M u s iq u e
d e
GEORGES A U R I C
35*16Z
( 17)
G ALvani
55-10
l!>-> ta i I K i H .
-JI1SF I c
Une scne de KING SOLOMON'S MINES (Les mines du Roi S alo m o n ), tourn en technicolor par la M ETROGOLDWYN MAYEH, en Afrique E q u a to ria le . P roduction de Sam Z im b a J is t.
D e o r d e n , H a m a r ).
COMMAND DECISION
(USA, Sam Wood).
ZERO DE CONDUITE
(F rance, V kjn).
ATALANTE (France, Vigo).
LES RPLETS
BIG STREET (USA, Reis).
2 7 AVENUS OES TERNES
1 8 60 (Italie, Blaset+i).
P A W S - a * * GAU. 9 S - 9 t
MAGNIFICENT AMBERSONS
(USA, Welles).
4 NOME DELIA LEGGE
(Ita lie , Germi).
VREDENS DAG
(D a n e m ark , Dreyerj.
SOFKA (Yougoslavie, N avokovic).
MY FRIEND FLICKA
(USA, Scbuster).
M lftA NDA (G.-B., A n na kin).
,
ANGELC (Fronce, PognoO
GHOST tSOES WEST {G.-B., Cloirl.
THE SOUTHERNER (USA, Renoir}.
1er ANNIVERSAIRE
DU
CINEMA D ESSAI
V
extase
(Tchcoslovaquie, M ac h tv ).
MADCHEN (N UNIFORM
(A /lm agne, Sagan ),
MY MAN GODFREY
(USA, L a C avof.
FALBALAS (Fronce, Becker).
I MARR.IED A WITCH
(USA, Clair).
PRIVATE LIFE OF HENRY VII!
(G.~B., Korda).
LU MIERE
D'ETE
(France, Grmillon}.
LES PORTES DE LA NU IT
(France, Corn).
3 5 grands films furenf projets dont t'
AU LOIN UNE VOILE
(URSS, Legotchine14 omricotos
LA BELLE ET LA BETE
9 franais,
'
(Fronce, C o ctea u i.
L'ENFANCE DE GORKI
6 onglois
(URSS, D anjko).
4 sovitiques,
STARS LOOK DOWH
3 foftens,
(G.-B., Reed).
3 danois,
NOCES DE SABLES
I allemand.
(France, ZwobQdol.'
NONE BUT THE LONELY HEART
I feh&qu*.
(USA,
Odets).
i vovgoshve,
THE LETTER (USA, Wyler).
. . i chinois,
DE POKKER UNGER
I suidofs.
(D a n e m a rk , H en ning -Jensen).
LA MOTTE PORTA CONSIGLIO
170 courts mfrages dont
(Ita lie , P ag liera).
BITTE MENNESKE8ARN
2 franais.
(D a n e m a rk , H e nning-Jensen).
45 dessins oflms,
PAVLOV (URSS, Rochol).
I 5 courts wifrages c o m iq u e
LE MARI ENFANT (Chine, Tsm g).
ALEXANDRE NEWSKY
/ 5 fifois d'amateurs [fronais).
(URSS, Eisenstein).
SILENT DUST (S .-B ., C om fort).
ALL QUIET ON THE WESTERN
FRONT (USA, M i(estone).
MAN OF ARAN (G.-B., F la h e rty ).
A HANDFUL OF RICE
(Sude, Fejs).
ONZE FIORETTt
de Franois d'A ssise.
lgndon
f il m
et
il m s o n o r
ont
prsent
p a r is
le
plu s
grand
succs
FILM
* FILM SONO R
* P A R IS 8
*44
C H A M PS - LYSES
LA SALLE DE L'ELITE
q u i v o u s a rv l :
LE F A U C O N M A L T A I S
THE A S P H A L T J UNGLE
de John Huston
LA
DAME
DE
SHANGHAI
d'Orson Welles
LA
D A M E
DU
L AC
RIDE THE PI NK HORSE
de Robert Montgomery
OX
BO W
I N C I DE N T
de William Wellmann
LE
L Y S DE
d'Elia
BROOKLYN
Kazan
GREAT
MAC
GINTY
Preston
Sturges
WERE
de John
EXPENDABLE
Ford
C H A M P I O N
de Mark Robson
PASSPORT
TO
P1MLICO
de
Henry
Cornlius
INTRODER
IN
THE
DUST
de
Clorence
Brown
GI VE
US T H I S
DAY
d'Edward
Dmytryk
Q U A R T E T
ET T R I O
de Ken Annakin
e t Harold Frertch
vous prsentera
prochainement
une production
DARRYL
F.
ZANUCK
eve..
ail about ev
avec
BETTE
DAVIS
ANNE BAXTER
GEORGE SANDERS
CELESTE HOLM
36, Champs-Elyses
ELY. 2 4 - 8 9
de
Joseph
L.
MANKIEWICZ
L u m ie res
qui attirent
les f o u le s
L'excution d e ces superbes dcors lumi
neux a t confie la C om p a g n ie des
Tubes Fluorescents(anciennement le N on
p o u r Tous). C'est parce qu e l'clairage
fluorescent ne supporte pas la m d io
crit que, depuis 2 0 ans, tan t d e firmes
rputes fo n t confiance la C om pag n ie
des Tubes Fluorescents. Celle-ci s'honore
d e com pter p arm i ses rfrences les plus
belles salles d e province et d e Paris. {Liste
ci-contre). C e sont des salles aimes du
public toujours attir p a r les enseignes et
dcorations lumineuses qu e ralise la
Broadway
California
CapitoJe
Cinac-Montparnasse
Cinac-Saint-Lazare
Cinphone Rochechouart
Concordia
Colise-Gaumont
Ermitage
Gambetta-Palace
Gaumont-Palace
Grenelle
Helder
Luttia
lyon-Palace
Madeleine
Montrouge
Moulin-Rouge
New-York
Path-Palaee
P(aza
Royal-Path
Scala ,
Studio-toile
Studio-Rivoli
Vivienne
Voltaire-Palace
Znith
etc...
ACHEVE D'IMPRIMER SUR LES PRESSES DE L'IMPRIMERIE S .N . SEPRINT A ST-Q UEN-L'AU M Q NE LE 30 AVRIL 1991
U R
PUBlIOS CONSEIL
Prnted in France
90
\ K e d e s 'o s ^ c ^
e Qnnivei'saVt
P R IX
DU
NUMRO
150
FRANCS