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N 14
JUILLET-AOUT 1952
NOUVELLES
DU
CINMA
ANGLETERRE
F ra n k L a u n d e r et Sidney
G illiat to u r n e n t u ne comdie
Mr. G ilbert and Mr. S u lliv a n .
m H a ir y W a tt p a r t ir a it en
A frique d u Sud p o u r y tr o u rn e r
u n re m a k e de T ell Taie Heart
dE dgard Po, d j ralis p a r
G riffith.
C harles C richton ralise
The T itfieM , daprs u n scna
rio de T.E.B. Clark.
La cteur R alp h R ichardson
fe ra it ses dbuts dan s la m ise en
scne avec H om e at Seven.
(Voir la s u i t e d e s
c i n m a , p a g e 46).
n o u v e lle s
CAHIERS
RE V U E
M EN^UELLE
DU
DU
CINM A
CINMA
ET
DU
TLCINMA
LYSES 05-38
TOME
N 14
JUILLET-AOUT 1952
SOMMAIRE
Roger R g e n t ............ ..
17
Norman Ma c Laren
L'animation strographique
..........................................
25
J e a n M y r s i n e ......................
34
.................
39
Lettre de L o n d res..................................................................
42
* * *
46
J e a n Thvenot
.....................................
LES FILMS :
Frdric Laclos . . . . . . . .
Jacques
udo
Doniol-Valcroze.
Aristarco
51
.............
J e a n - J o s Richer . . . . . .
M. M. et J. A., R. P.,
R. de L., M. S. et G.
de R....................................
>
La Revue des R e v u e s ........................................................ .... 60
J, D.-V....................................
Les photographies qui illustrent ce numro sont d ues lobligeance de : Mtro Goldwyn Mayer. Universalcin. Les Films Marceau, 20 Th Fox, The National Film Board, British Film Insiitut, Discina.
Les a rticle s n 'e n g a g e n t q u e Jeurs a u te u rs - Les manuscri ts sont re n d u s
Tous droits rserves - Copyright toy LES DITIONS DE L'TOILE, 2 5 , Bd Bonne-Nouvelle, PARIS (2)
R. G. Seine 326.525 P,
NOTRE COUVERTURE
An American in Paris de Vincen+e Mnnell. Gene Kelly a rgie
pour ce film d bloussanfs ballets qu'il in terprte avec la
dlicieuse Lesle Caron.
PETITE HISTOIRE
DES
-
URSULINES
sks
E lle
se ra
d e m a in
une
g ra n d e vedette. Cette je u n e
Grcta Garbo...
a r tis te
sap p e lle
**
Cest dans cette salle que lon vit aussi le premier film dun jeune
journaliste : Marcel Carn. Il avait t assistant de Feyder et dbutait
par un court mtrage : Nogent, Eldorado du Dimanche.
10
II
Aprs ces nuits pendant lesquelles les habitants de la rue des Ursu
lines ne peuvent fermer lil avant trois heures du matin, le quartier
retrouve un peu de paix. On donne : Jazz, de James Cruze ; S ix et d em i
onze, de Jean Epstein ; La F e m m e au Corbeau, de Frank Borzage, o
la troublante Mary Duncan enflamme tous les potaches du BouPMich
et mme leurs ains... Puis A Girl in every Port, dHoward Hawks,
balaye lesthtisme qui a jusque-l rgn sur lcran des Ursulines
et y installe le ralisme potique de quelque Mac Oiian amricain.
Au mme programme : L a Zone, le premier film du jeune metteur en
scne franais qui est depuis quatre ans lassistant de Ren Clair :
Georges Lacombe.
Lavant-garde nest cependant pas bannie des Ursulines. A ct de
La Zone, voici U Etoile de Mer, de Man Ray, daprs un pome de
Robert Desnos. Les dformations et les audaces photographiques com
blent daise les uns et indignent les autres. Fidle lesprit de provo
cation et lanticonformisme de la salle, Tallier et Myrga font jouer
leurs musiciens une jolie rengaine de lpoque, Ramona , qui,
chante par Saint-Granier, fait les beaux soirs du Casino de Paris...
Pour Solitude, d Fjos (automne 1928), une vritable synchroni-
12
13
15
oger
egent
16
NAISSANCE ET HISTOIRE
D UNE FDRATION
La Fdration Internationale
des Auteurs de Films
par
Louis Chavance
Pendant le Festival de Cannes sest tenu le'Congrs
Constitutif de la Fdration Internationale des
Auteurs de Films. Il faut souligner la porte de cette
importante manifestation dont Louis Chavance, secr
taire gnral de la Fdration Internationale des
Auteurs de Films, retrace ici Vhstoire.
Tout ceci remonte une date assez lointaine : peu de temps avant
la guerre, me semble-t-il, ou peu de temps aprs. En tout cas dans
une priode o nous avions lesprit assez libre pour rflchir notre
mtier.
Nous tions runis, quelques amis, dans une proprit de cam
pagne, par une soire dautomne qui suivait une longue journe plu
vieuse. Un feu clair craquait dans la chemine et lodeur de rsine ne
parvenait pas surmonter la senteur puissante des feuilles mortes qui
nous poursuivait jusque dans cette pice bien close. Je note ce dtail
plus prcis que la date, pour bien souligner que le souvenir de cette
soire est bien vivant dans mon esprit.
Ctait un vrai tableau de genre. Lun faisait fumer ses chaussures
la chaleur des flammes, un autre allumait sa pipe, un troisime pr
parait des boissons chaudes. On se serait cru dans une gravure anglaise
et lon parlait btons rompus dans le laisser aller de ces conversations
dhommes de mme profession, qui finissent invitablement par retom
ber sur des questions de boutique.
Et cest ainsi, au dtour dune rplique, tout naturellement et tout
simplement, que lide naquit.
17
18
19
*
Sous la prsidence de Carlo Rim, x^uis de Bertliomieu, des runions
eurent lieu entre lAssociation des Auteurs de Films et la Confdra
tion Internationale des Socits dAuteurs. Laccueil de la Confd
ration fut extrmement cordial, mais comment dire ? avec des
nuances. Les socits dauteurs sont des personnes considrables et
considres,'bien tablies, imposantes, et lon pouvait avoir limpression
quelles ne voyaient pas sans un certain s en Liment protecteur, disons
mme lgrement mfiant, les jeunes groupements dauteurs cinma
tographiques.
Nous tions un peu des enfants aux yeux de ces vieilles dames
et nos tentatives de Fdration ressemblaient ces runions de
jeunes gens o les parents, runis au salon, se demandent avec inqui
tude si les flirts bauchs en dansant ne vont pas aller trop loin et
ne risquent pas dimposer des mariages htifs et malchanceux, pour
rparer les consquences damourettes imprudentes.
Un pas dcisif fut fait grce Roger Ferdinand, prsident de la
Socit des Auteurs, auquel les auteurs de films accordent une vive
et lgitime reconnaissance et qui intervint au congrs de Madrid de
la Confdration Internationale des Socits dAuteurs en faisant voter
une rsolution spcifiant que :
Le XVIe Congrs de la Confdration Internationale des Socits
dAuteurs et Compositeurs, runi Madrid du 9 au 15 octobre 1950,
Saisi dune demande dadmission de lAssociation Franaise des
Auteurs de Films en vue de la constitution dune Fdration Auto nomes des Auteurs de Films au sein de la Confdration, vote le
principe de la cration dune telle fdration et charge le bureau
confdral de se mettre en rapports avec les reprsentants de cette
association pour considrer dans le cadre confdral les modalits
de la constitution de cette nouvelle fdration.
Le premier lan tait donn, dsormais la Fdration Internatio
nale des Auteurs de Filins tait en route.
Cependant des difficults techniques imprvues se prsentrent au
bureau confdral du 27 avril 1951, auquel les auteurs de films prsen
trent les premiers rsultats de leurs travaux et dont la principale
semblait tre que la Confdration groupait exclusivement des Soci
ts de perception (de droits dauteurs), tandis que lAssociation des
Auteurs de Films n tait pas socit de perception, mais souhaitait
simplement le devenir.
Comme elle dsirait constituer une Fdration Internationale pour
faire un pas de plus dans cette direction, mais comme elle ne pouvait
faire ce pas parce quelle ntait pas socit de perception, elle se
trouvait enferme dans un cercle vicieux de cauchemar dont on ne
peut sortir quen sveillant.
21
il m s
en
C o pr o d u c t io n
II.
d r a t io n
I n t e r n a t io n a l e
des
uteurs
de
il m s
C o n v en tio n U
n iv e r s e l l e
24
L A N IM A T IO N
s t r o Gr a p h i q u e
Synthse de la profondeur strographique
partir du dessin deux dimensions (*)
par
Normn Mac Laren
Notre problme tait de raliser des films en relief en partant de
dessins et de dcors qui taient eux-mmes plats ; en dautres
termes nous avions synthtiser un espace trois dimensions partir
dune matire deux dimensions.
Puisque le sujet photographier tait plat, nous navions pas
besoin dune camra stroscopique spciale, mais seulement du sys
tme optique danimation habituel, tournant un film pour chaque il
successivement.
Plusieurs mthodes techniques taient possibles, la plus manifes
tement indique eut t dadapter la technique habituelle du dessin
anim en prparant deux groupes de dessins : une version il gauche
et il droit de chaque image avec tous les parallaxes ncessaires
prvus dans le dessin de chacune. Cette mthode fut nanmoins
Laren parue dans T h e J o u r n a l
(Dcembre 1951).
Ci-dessus : la main de Norman Mac Laren dessinant directement sur
pellicule.
of
n g in e e r s
25
(:etl ^auch) )
cL ^ceii < W
Fig. 1
ontrle
de
la
pro fo n d eu r
Fifi- 2
27
F ig. 3
telle faon que leurs axes optiques convergent sur la surface de lcran.
La thorie mathmatique de la projection en relief de John T. Rule (1),
et plus spcialement une tude encore indite de R.J. Spottiswoode
intitule La dtermination des parallaxes stroscopiques dans ran i
mation ont servi de base au calcul de tous les parallaxes.
Voici m aintenant une description dtaille des diverses techniques
employes dans les deux films N ow Is T he T ime et A round I s A round.
TECHNIQUE EMPLOYEE POUR N O W IS THE TIME
P
arallaxe
par
l e m p l o i d e
d e s s in s
dcoups
po u r
les
dcors
28
la camra, mais la position latrale des nuages fut modifie. Les dessins
dcoups des nuages furent dplacs plus ou moins soit lest ou
louest de faon obtenir le parallaxe dsir. Un seul plan de nuages
ne fut pas modifi, celui qui tait plac pour concider avec la surface
de lcran. La translation de parallaxe fut calcule mathmatique
ment uniquement pour le plan le plus loign et le plan le plus rappro
ch, le reste tant ajust lil nu ce qui fut relativement simple.
Le carton avec les nuages fut ensuite photographi nouveau, en
observant le mme temps pour les mouvements, pour obtenir le film
il gauche. La squence des soleils qui suit celle des nuages a t
obtenue de la mme manire.
P
arallaxe pa r
t r a n s l a t io n
d o b j e c t i f d a n s
le
systm e
o b l iq u e
o m b in a is o n
de
ces
deux
procds
po u r
la
c o p ie
standard
29
ande
sonore
s t r o p h o n iq u e
a n im e
a r a l la x e o b t e n u e p a r u n e d o u b l e s r ie d e p e r f o r a t io n s
po u r
le dcor
30
arallaxe
par
le
dcalage
de
l 'im a g e
su r
le
n g a t if
31
32
.CONCLUSION
Cette tude ne dcrit que les techniques employes dans les deux
films examins sans aborder un certain nombre dautres techniques
possibles qui ont t discutes et finalement rejetes.
Notre choix a t dict, en accord avec le National Film Board Of
Canada, par notre dsir, non pas de simuler la ralit (chose que la pho
tographie stro peut faire beaucoup mieux), mais de crer une nou
velle ralit, en harmonie avec les mthodes graphiques des films
que nous produisons.
Nous voulions viter galement certains facteurs favorisant laprofondeur mais non stroscopiques dans leur essence, quoiquin
tervenant dans les autres films en relief : interruption par oj^aeit,
lumire et ombre, perspective chromatique de teintes et de ton, et,
dans une certaine mesure, le rapetissement dans les figures doscil
lographe (qui, nanmoins, ont une perspective dynamique) afin de
voir quel point et comment le cerveau dpend de ces facteurs
pour apprhender la profondeur.
En rsum, notre exprience semble indiquer que les principaux
moyens dintroduction de parallaxes dans des dessins deux dimen
sions et dans leur animation sont :
1 : Des paires stroscopiques de cartons ou de cells , la
parallaxe tant introduite dans le dessin.
2 : Double perforation de carton unique ou de cells .
3 : Dessins dcoups mobiles.
4 : Mouvements du panoramique horizontaux sous la camra
danimation.
5 : Panoramique horizontal ou translation latrale de lobjectif
dans la tireuse optique.
6 : Dcalage des images sur les plans daction horizontaux.
Chaque mthode finit par simposer selon les buts. Il est vident
que la mthode 1 possde plus de souplesse et simpose pour les des
sins anims, surtout si elle est combine avec la mthode 2 pour les
arrire-plans statiques. D autre part, pour lanimation de diagrammes,
quelques-unes des autres mthodes pourraient tre plus indiques et
plus conomiques, surtout si la vision finale est constitue de plusieurs
lments superposs.
En tout cas, on peut dores et dj dire que la combinaison de
ces mthodes est ncessaire lanimation stroscopique et quelles
constitueront dans lavenir lessentiel des moyens techniques qui per
mettront au dessin anim de rpondre au dfi de la stroscopie.
N orman Mac L aren
33
>
G en e K e l l y
auteur de film s et homme-orchestre
par
Jean Myrsine
Les C a h i e r s DU C in m a passent pour avoir entre autres - des lectexirs
srieux ; cest--dire des lecteurs pour qui le cinma commercial courant est
de la bouillie pour les chats, une entreprise mercantile analogue la fabrication
des botes de conserves ou du coton hydrophile. On les jette aprs usage.
Il y a sans doute deux formes de lecteurs srieux . Dabord lamoureux
de cinma : il suit les sances de la Cinmathque et des Cin-Clubs (il a bien
raison), il ne jure que par Mrnau ( juste titre) ou par Bresson (honneur
lui). H possde la collection de La R e v u e d u Cinma de 1928, connat lcole
de Brighton, les mmoires de Mlies et les scnes coupes du Napolon de
An American ia Paris : une des plus belles scnes du film, le grand ballet de
la place de la Concorde.
34
- I
35
36
et Viiiccnie MinneUi.
Je rappelle que lors du rfrendum annuel des C a h i e r s sur tous les films
projets en France en 1951 (1), rfrendum tabli par des critiques et des
cinastes peu suspects dindulgence lgard des films de danse lgre, Un Jour
New York avait obtenu 11 voix, cest--dire celles des 11 personnes, sur
21 votants, qui avaient vu le film. Ce simple dtail marque bien la diffrence
qui peut exister entre un tel film et les entreprises premire vue similaires
mais en ralit radicalement diffrentes dans leurs buts et leurs mthodes de
fabricationPour aboutir ces rsultats il fallait un homme capable de couvrir lui
ceul les activits les plus diverses, de faire la synthse permanente, pendant
Flaboration et le tournage du film, de tous les lments constitutifs de
lentreprise : scnario, dialogue, dcoupage, chorgraphie, ralisation, inter
prtation et direction musicale. Il fallait, un homme orchestre et ce ft Gene
Kelly. Pour avoir su ainsi faire face tous ces problmes sans jamais perdre
son fil dAriane, il mrite dtre considr comme un vritable auteur de films.
On a fait beaucoup de bruit il y a quelques mois autour de la projection de
La Symphonie des Brigands. Le seul avantage de Feher sur Kelly cest de
composer lui-mme sa musique. Mais, outre le fait que sa partition est des
plus moyennes, le film ne soutient pas la comparaison. La Symphonie des
Brigands est un faux "chef-duvre alors qut/rc Jour New York est un vrai
bon film. Sous langle de la nouveaut on ne peut le comparer quau Medium
de Menotti.'
A n American in Paris, tant par lampleur financire de lentreprise que
par le dlicat souci de donner une quivalence acceptable de linspiration dun
(1) C a h i e r s d u
C in m a ,
numro
10
(Mars
1952),
page
38.
compositeur aussi clbre que Gershwin, est une oeuvre plus ambitieuse.
Aussi peut-tre n chappe-t-elle pas certaines critiques de dtail (1), mais
elles sont minimes et le tout emporte dans un large mouvement, tour tour
mesur comme un exercice de contrepoint ou tourbillonnant comme une
farandole chevele. Le fameux ballet des Red Shoes a t le prem ier utiliser
la profondeur de lcran irralisable sur une scne ; dans le grand morceau
d n American in Paris. Kelly multiplie par mille les possibilits de cette
nouvelle conception. La faon dont il glisse dune squence danse lautre,
dont il enchane rythmes sur rythmes, tient du prodige.
ean
38
y r s in e
39
stade o lon fait jouer les comdiens comme au thtre devant deux camras
enregistreuses.
Le 29 mars 1945, alors que la guerre n tait pas encore finie, la Tlvision Franaise conviait le ban et larrire-ban des personnalits parisiennes
et allies prsentes Paris une prem ire dmonstration publique de ses
possibilits et de ses intentions.
Lmission exprimentale offerte ces tmoins de choix illustrait une
lgende dExtrme-Orient : La Danse de la Robe de plumes. La vedette en
tait une trs jeune danseuse de lOpra, alors peu prs inconnue : Dany
Robin. Le ralisateur tait Pierre Got ; son assistant, Alain Resnais. Une
partition originale, crite par Andr Hodeir, tait interprte par un orchestre
de la Radiodiffusion Franaise prsent au studio.
Le sujet choisi pour cet essai tait fort discutable et fut dailleurs fort
discut, du point de vue du spectacle obtenu (encore quil ait donn lieu
un dcoupage des plus rem arquables). Mais il se justifiait pleinement du
point de vue primordial de Vexprimentation. La Danse de la Robe de plumes
permit de donner, en moins de trois quarts dheure, un vritable rcital des
procds et des formules que la Tlvision peut combiner ou utiliser spar
ment : film et direct ; film muet avec accompagnement musical par enregis
trem ent ou par un orchestre direct , prsent mais off ; alternance des
maquettes et des dcors grandeur nature ; jeu dramatique ; pantomime et
danse, avec musique ou churs parls. Et, dans chaque domaine particulier,
ctait la mme dmonstration des perspectives offertes aux futurs utilisa
teurs de linstrument nouveau. Par exemple, de nombreux essais de con
trastes et de nuances avaient t accomplis devant liconoscope, qui devaient
conduire brosser un dcor o la seule gamme des gris suggrait la mul
tiplicit des couleurs et la sensation du relief.
Cette mission de 40 minutes avait t prpare en 24 jours, raison
de deux rptitions par jour. Chiffres peut-tre excessifs,- mais qui sexpli
quent par le seul fait qualors il y avait presque tout dcouvrir.
Si jai cit cet exemple lointain, cest, on sen doute, dessein : pour
rappeler que, ds sa premire exprience, la Tlvision Franaise, non seu
lement ne sest pas contente denregistrer le thtre, mais a mme tenu
affirmer dune manire empruntant au manifeste sa volont de mettre en
uvre des moyens qui lui soient propres.
La Danse de la Rohe de plumes avait t produit par un Bureau
dEtudes Artistiques cr aprs la Libration pour prparer la voie une
exploitation rgulire et qui fut ensuite supprim, lorsque la naissance de
cette exploitation leut rendu sans objet. Mais ses recherches et ses travaux
ivont pas t perdus.
Et si, aujourdhui, il arrive effectivement que lesprit de paresse et de
facilit inspire certaines missions (les seules peut-tre que Claude Vermorel
ait eu personnellement l'occasion de voir avant de m ettre lui-mme la main
la pte ce qui expliquerait tout), il reste que dautres procdent dune
conception spcifiquement tlvisuelle, et celles-l seules comptent, dans lim
mdiat et pour lavenir.
De toutes les certitudes quelles ont permis dacqurir, la plus prcise
concerne le rle du metteur en scne, dont les responsabilits sont plus grandes
40
.41
LETTRE
DE
LONDRES
par
Gavin Lambert
42
43
s.
44
Ca h ie r s
du
C in m a , n
13, O
v a le c in m a a n g la is ?
45
NOUVELLES DU CINEMA
(Suite)
FRANCE
46
SUDE
47
ALLEMAGNE
ITALIE
En raison du film quil entrepren
dra aux Etats-Unis, Vittorio De Sica
scst vu contraint de renoncer tour
ner Italia Mia, daprs un scnario de
Cesare Zavattini. C'est Roberto Rossel
lini qui ralisera le film, en complet
accord naturellement avec Cesare Zavat
tini. Prem ier tour de manivelle pro
chainement, une fois termin Dove la
Liberta ?, que Rossellini tourne en ce
moment.
Alessandro Blasetti a commence
La Fiammata.
Giuseppe De Santis met la dernire
niairi, avec Cesare Zavattini, au sc
nario de son prochain film, Case Apcrte.
Mario Soldat! porterait lcran
un roman dAlberto Moravia, La Pro
vinciale , ds quil aura fini Jolanda,
la Figlia del Corsaro iVero.
Venise, du 22 an 29 septembre,
aura lieu une confrence organise par
VU.N.E.S.C.O. et la Biennale de Venise
sur la situation de lartiste dans la
socit moderne.
Le Carrosse d Or, de Jean Renoir,
est maintenant au montage.
A Venise, du 8 au 18 aot, avant
le dbut de la Biennale, se tiendra le
Festival du Film pour enfants.
Giorgio C. Simonelli va tourner
Hamlet avec Erminio Macario, Rossana
Padesta, Carlo Ninchi, Camillo Pilotto.
Eduardo De Filippo mettra en
scne Bagazze da Marito. Il en sera
galement linterprte avcc Titina De
Filippo, Dlia Scala et Carlo Campanini.
Une grande partie du film sera ralise
Capri.
Venu prsenter Paris son der
nier film Bellissima, Lucliino Visconti
a demand Michle Morgan daccep
ter dtre l interprte de son prochain
film dont le titre nest pas encore
connu. Laction se droulera, en 186G
pendant la guerre entre lItalie et lAu
triche. Dautre p art Visconti a renonc
dfinitivement Marche Nuptiale.
ETATS-UNIS
49
4
50
LIS FILMS
VERS LE MUSIFILMDANSE
AN AMERICAN IN PARIS (UN AMERICAIN A PARIS), film en technicolor de V i n c e n t e
Scnario : Alan Jay Lerner, d aprs loprette de George Gersliwin. Lyrics :
Ira Gcrsliwin. Chorgraphie : Gene Kelly, Images : Alfred Gilks. Dcors : Cedric Gibbons,
Preston Ames. Interprtation : Gene Kelly (Jerry Mulligan), Georges Gutary (Henri Baurel), Leslie Caron (Lise Bouvier), Oscar Levant (Adam Cook), Nina Focli (Milo Roberts),
Eugne Borden (Georges Maltieu), Martha Bamattre (Mathilde Mattieu), Mary Young (la
vieille danseuse). Production : Arthur Frecd-Metro Goldwyn M a y e r , 1951.
M in x e lli.
51
52
r d r ic
L aclos
PERSONNE NE GAGNE
FIVE FINGERS (LAFFAIRE CICERON), film de J o s e p h L. M a n k i e w i c z . Scnario :
Micliael Wilson, daprs le rcit de L. C. Moysich. Images : Norbert Brodine. -Dcors ;
Thomas Little. Interprtation : James Mason (Diello), Danielle Darrie-ux (Comtesse Sla
viska), Micliael Rennie (Travers), Oscar Karlweis (Moysich), John Wcngraf (Von Papen).
Production : Otto Lang-20 Th Century Fox, 1951.
Quest-ce quun espion ? Litvak 11avait fait
que poser la question avec Dcision Bevore
Dawn, puis stait esquiv avec les pirouettes
plutt lourdes dun semi-patriotisme. Ce que
jaime dans Five Fingers, cest son cynisme
et sa srieuse ironie.
Je ne croyais gure jusquici aux histoires
de services secrets, pensant tout bonnement
quil ne sagissait la que dun -ct des
guerres essentiellement destin fournir en
temps de paix des sujets de romans vcus
la littrature de gare. Marthe Richard et le
Capitaine Benoit sont de plaisants plaisantins.
Five Fingers a lev mes doutes. A Ankara,
lt dernier, dans le somptueux quartier de
Cankaya o se tiennent les ambassades, on
mavait parl d un espion hors srie qui, jus
quau dbarquement de Normandie, donna
rgulirement ltat-major allemand les
renseignements les plus prcieux concernant
la politique et la stratgie des Allis. Ctait
le valet de chambre de lambassadeur dAn
gleterre, habile photographe, qui pillait le
coffre-fort de lambassade et qui soutira
lAllemagne trois cent mille livres sterling
en quelques mois. L.C. Moysich, attach
lambassade allemande dAnkara et spciale
ment charg des rapports avec Cicron, a
publi (1) le rcit passionnant de ses dmls
avec l espion le plus pay du monde .
Quand je pense maintenant cette extra
ordinaire priode de ma vie, conclut-il, je ne
puis mempcher de trouver une ironie sinis
tre au fait que Cicron fut pay en faux
billets pour des renseignements que nous
nutilismes jamais
.
On a reconnu le double thme hustonien,
qua dfini Gilles Jacob dans le numro 12
des C a h i e r s : la tragdie de la rapacit
et la posie de lchec.
Dun ct, un homme anim par une pas
sion unique : lambition, la volont violente
de possder et de devenir quelquun nim
porte quel prix. Un valet de chambre voulait
devenir un gentleman. Au prix dun effort
de tous les instants, il amasse rapidement
une fortune. Mais les billets taient faux. Tout
scroule la dernire image, typiquement
hustonienne : des billets de banque qui sen
volent, effeuills par un homme secou dun
tragique fou-rire.
De lautre ct, les Allemands : Tout ce
que les chefs allemands apprirent de ces
(1) L.C. Moysich,
Ren J u l l i a r d ) ,
53
Joseph L.
obert
il a t i
54
55
N o r m a n Mac L a re n , Aroim tf Is A r o u n d .
o n io l -V a l c r o z e
UN jEXEMPLE DHUMANITE
DUE SOLDI DI SPERANZA (DEUX SOUS DESPOR), film de R e n a t o C a s t e l l a n i .
Scnario : Renato Castellani, Titina De Filippo, Ettore M. Margadonna. Images : xVrturo
Gallea. Musique : Alessandro Gicognini. Interprtation : Vincenzo Musolino (Antonio), Maria
Flore (Carmela). Production : Sandro Genzli-Universalcin, 1952. Distribution : Les Films
Marceau.
Dans le compte rendu du Festival de Cannes de notre numro 13, L Duc a, aprs
en avoir voqu les trs particulires conditions d laboration et de tournage, a dit sans
dtours son admiration pour Due Soldi di Speranza. Il a soulign le jaillissement de ce
film, son ruissellement, sa verve, son action, ses bonds, sa richesse intrieure, sa gn
rosit . Furie et style, ajoutait-il, instinct et sagesse, drlerie et pudeur, se mlent troi
tement dans Vuvre de Castellani s. Par ailleurs, Marie-Claire SoUeville, assistante de
Castellani, a cont dans notre zmmro 12 ses pittoresques souvenirs de la ralisation du
film Boscotrecase. Il nous a donc sembl profitable pour le lecteur franais de passer
la parole aujourdhui Guido Aristarco, un des meilleurs critiques et thoriciens de
cinma italien, rdacteur en chef de Vexcellent Cinma. Seul un transalpin pouvait mon
trer avec comptence tout le contexte social et quasi ethnographique dune pareille entre
prise et replacer dans le gnral les problmes philologiques particuliers poss par
laudacieuse tentative de Castellani. Aristarco estime le film, cela est sr, mais si sa prose
subtile pouvait laisser filtrer quelques jugements restrictifs, cela est son affaire. De toute
faon nous le remercions vivement d avoir bien voulu nous donner ces lignes. Quant nous
56
nous ne pouvons que souligner une seconde fois lunanimit totale de la rdaction de
ces C a h i e r s lgard de Due Soldi d i Speranza, au sujet duquel nous partageons tous
lenthousiasm justifi de ho Duca.
Lintrt serait considrable d une critique
compare des apports du cinma et de la
littrature italienne de laprs-guerre la
culture et Faxt, critique qui tablirait dans
quelle mesure, et avec quelle efficacit, lun
et Fautre ont soulign les aspects quotidiens
et historiques de la vie nationale dans le
contexte des problmes de laprs-guerre.
Renato Castellani, p ar exemple, n est pas
sans rappeler par certaines affinits les noms
de Domenico Rea et Micliele Prisco. On
retrouve chez l un et chez Fautre des analo
gies de proccupations, de ton, de manire
(et non seulement de nature gographique,
comme dans le cas de Due Soldi di Speranza).
Lhistoire de Cannela et dAntonio se droule
dans la province de Jsus, faie luce , dans
la province endormie des GU eredi del
vento. Cusano est en ralit Boscotrecase, un
village du Vsuve perch sur le versant qui
regarde le golfe de Naples, au-dessus de
Torre Annunziata. En prenant une mme r
gion pour dcors de son action, le metteur
en scne, comme les crivains, veut offrir,
plus quune rduction gographique, un
exemple dhumanit . De mme, comme
Rea et Priso, Castellani est un nouvelliste
plus quun romancier. Ainsi, sil se trouve
en prsence, non de vrais rcits, mais dpi
sodes divers d une mme histoire, il ne rus
sit pas dominer cette vaste matire, et se
voit obliger pour la lier davoir recours
la voix d un speaker , qui assume aussi
parfois une fonction de commentaire. Telle
est la violence, lardeur incandescente de
Carmela, la vritable hrone du film, que
Castellani lui-mme est presque incapable,
dans une certaine mesure, de la dominer, de
la retenir, dans ses dbordements logiques
ou non, un tel point quil semble contraint
dinterrom pre la squence quand la petite
est dans le champ.
Il n y a pas de demi-mesures dans le carac
tre de Carmela qui est, avec la Madaleua de
Visconti (dans Bellissima), le personnage
fminin le pins vif et le plus authentique
de notre cinma.
Auteur de nouvelles, dans le sens dj dit
plus que romancier, Castellani ne va pas et
ne veut pas aller socialement en profondeur.
Il se borne donner de la misre de la rue,
des manires de vivre napolitaines, un por
trait vivace et amusant. Toutefois, certains
aspects de la socit et des murs italiennes
apparaissent dans le film. Le problme du
soldat dmobilis et celui du chmage sont
lorigine mme de lhistoire. De retour au
village, aprs son service militaire, Antonio
n a ni art, ni rle . Il n a pas de travail,
seulement la volont den trouver, mais
Cusano (et ailleurs) la volont ne suffit pas.
Antonio reste cependant optimiste. Son opti
misme contenu dans les limites dune philo
57
S o l d i d i Sper anza.
JE SEM E A TO U T V E N T
J E SEME A TOUT VENT, film de P i e r r e K a s t . Scnario, commentaire : P ierre Kast,
Franois Ghalais. Rcitant : Jean Vilar. Musique : Eisa Barrane. Images, effets spciaux :
Arcady. Production : Cooprative Gnrale du Cinma, 1952,
58
ic h e r
59
60
A ct, lcrivain Hans Hellmut Kirst (son dernier roman vient de paratre en France :
Le Lieutenant est devenu fou ) donne un agrable article sur le filin doprette, lger
et amusant. Une tude sur Vrotisme l'cran et sa psychanalyse dArnold Bauer est
malheureusement confuse et embrouille. Des rflexions sur le succs persistant des filins
de Zorro de Rudolf Krauss napportent pas grandehose de nouveau sur la question.
Dans les critiques de films on relve un trs long loge p ar H.R. Strobel du dernier
film de Jean Cocteau : La Villa Santo~Sospir. On sait que Cocteau a ralis ce film en 16 mm.
et en couleurs lt dernier sur la cte d Azur. H.R. Strobel n hsite pas crire que La Villa
Santo-Sospir marque une date aussi importante pour la couleur que Le Sang d an Pote
pour le noir et blanc . Strobel souligne galement la part trs importante prise par
Cocteau dans une rcration de la nature , Gero Gandert a clbr le souvenir dErnst
Lubitsch, en hommage aux 60 ans quil aurait depuis le 28 janvier .
Le numro se termine par une tribune libre dans laquelle Edmund Schopen se montre
bien pessimiste sur lavenir du cinma allemand. Selon lui, le cinma allemand na aucun
espoir de salut, car la crise conomique est en ralit une crise de direction et de per
sonnalit. Ce nest donc pas par des rformes commerciales ou par un nouveau plan de,,
financement que le cinma allemand sortira de lornire, niais uniquement par un apport
de talents nouveaux. Mais, o trouver ce sang frais ?
R. d e L,
TATS-UNIS
FILMS IN REVIEW (31 Union Square West, New York 3, N.Y.). La livraison
d avril contenait une tude de Thodore Huff sur la carrire de Rudolf Valentino, illus
tre de nombreuses et belles photographies de ses films et un article de Gerald Pratley
consacr aux filins trois dimensions, principalement au Around Is Around de Mac Laren.
En tte du numro de mai M. Terry Rainsaye dresse un palmars des films ayant fait
le plus dargent aux U.S.A. de 1948 1951, et livre de pesantes et banales considra
tions sur le cinma-distraction et le critre commercial. Plus loin, George Geltzer relate
la vie et luvre de Rex Ingram, qui fut le directeur le plus lgant de Hollywood et
qui nous devons Les Quatre Cavaliers de lApocalypse et la rvlation de Valentino.
Ingram reconnaissait devoir tout Griffitch, et se voulait seulement son disciple. Roy
Rowland considrant le Western au point de vue historique, voque les polmiques susci
tes p ar chaque film et montre le pouvoir de la lgende sur les faits rels. Notons encore
un article de Andrew Zimmer sur les films raliss par des groupes dtudiants de Har
vard .(Ivy-Films).
Le numro de juin-juillet est, dans lensemble, dun mdiocre intrt. Citons seule
ment le compte-rendu, par Robert F. Hawkins, du festival de Cannes, un extrait de lauto
biographie - paratre de King Vidor, et des notes sur les films canadiens prims
par le Canadian Film Institute.
FRANCE
POSITIF (77, rue Bossuet, Lyon), juin 1952. Le deuxime numro de cette jeune
revue marque de nets progrs sur le prcdent. Il est plus complet plus dense et aussi
plus vari. Citons notamment de pertinentes rflexions Dun Duvivier Jean Vigo ,
et le dbut, intitul Cinma et Littrature dun remarquable essai de Bernard Chardre.
M.M. et J.A.
ION, Centre de Cration, (N 1). Le Monde et nous... Le Monde est nous... Le
groupe dit Lettriste est lternit ... Poucette.
Nous aimons beaucoup Poucette,..
Au moment o les cnacles seffritent, que les Dieux du Surralisme et de lExistentialisme se ddorent, que les marchands de foulards . et de cacahutes tiennent la
vedette sur les terrasses du Flore et des Deux-Mgots, la flamme et les yeux de la Messa
gre du Lettrisme dvoilent une violence o ni la ferveur du commerce, ni labngation
de lamour et de lamiti n ont la seule part. Quel assoiff de la rive gauche na eu locca
sion daccepter ou de refuser le volumineux premier numro de la revue I on et la feuille
politique L e S o u l v e m e n t d e l a J e u n e s s e ? Mais laissons de ct cette dernire dont la
candeur bien calcule pourrait nous faire croire l existence dune prise de position pr
cise o les affinits du matre semblent jouer un plus grand rle que les concepts co
nomico-mtaphysiques dont il a gav ses disciples.
Au contraire, LEsthtique du Cinma qui ouvre la revue I om semble faire appel
des notions assez courantes dans lhistoire de la philosophie de Part pour mriter, sinon
ladhsion, du moins la critique. La distinction quIsou tablit entre LAmplique et
61
Le Ciselant : ...Toute expression esthtique prend des voies qui se succdent irr
versiblement. On dcouvre premirement lenrichissement de llment et les combinaisons,
stylistiques et ensuite son dpouillement jusqu' sa destruction. La premire phase de cette
loi objective des techniques porte le nom dAmplique , la seconde sappelle Cise
lante ... a le mrite de nous rappeler le fameux chapitre de lEsthtique de Hgcl su r
les trois stades successifs de l Art : le Primitif, le Classique et le Romantique.
Autre temps, autre jargon. Nous refuserons toutefois de suivre Isou dans lapplication
quil a fait au cinma de cette loi que l volution des antres arts ne cesse de vrifier ;
non pas tant que le cinma soit perptuellement condamn rester ce stade amplique
et quil lui soit interdit, bien sr, de schapper des formules o lenferment les Berthomieu et autres matres es science cinmatographiques, mais cjue ce cislement dont rve
Isou nous semble dans lhistoire du cinma obir des principes trop mystrieux encore
pour faire l objet dune codification.
Nous lui reprocherons plutt de n avoir pas suffisamment mis en question les bases
mmes dune thorie que ltat du cinma vers 1930 a pu illustrer mais qui saccorde
mal avec ce que Renoir, Bresson, Rossellini ou Hitchcock par exemple ont pu nous offrir
de plus indiscutablement moderne.
Sans doute Isou sattache-t-il montrer que ... ni par la thorie du montage, ni
par la thorie du son, ni par la thorie de la photographie, le cinma Isounien ciselant
n a aucune relation avec les cin-rythmes ampliques . Travailler sur la pellicule (entendez
par l gratter la glatine) nest-ce pas attribuer paradoxalement la photographie qujfsou
voudrait rduire linvisibilit et pour laquelle il ne cesse dafficher son dgot ce
rle dlment-clef que ne lui accordent mme plus les quinquagnaires de tel ou tel
club amateur du 16e arrondissement.
Isou pense quon crira beaucoup de pages sur la premire partie du Trait d t
Bave et cVEternit qui reprsente une simple promenade .
En fait nous avons reconnu au del du bluff laspect incontestablement m oderne de
ces images indiffrentes. Cest coup sr sinon le reflet du moins la caricature d une des
tendances du cinma de ces dernires annes. Pourquoi donc sobstiner singer Mac
Laren ? (1).
Nous ne suivons pas non plus tout fait Isou dans le procs quil fait de lEconomie
du Cinma. Toutefois dans un tissu daffirmations gratuites, voire banales (les producteurs
inventent des pratiques inutiles afin dexpliquer leur indispensable prsence). Nous trou
vons quelques constatations portant la marque dun indniable esprit dobservation.
LEtat se vole lui-mine parce quil a permis des intermdiaires qui ne se justi
fient que par leurs faux-comptes de se glisser entre lui et les crateurs rels des oeuvres.
Il permet en mme temps lcrasement des crateurs et la perte du cinma .
Les techniciens, spcialistes statiques, ont permis lapparition des entrepreneurs
simples intermdiaires. Il faut cependant prfrer ces derniers personnages aux salaris
sans ame, lite sclrose dpourvue dune vision densemble qui peuple la cour des
Miracles du cinma .
La mthode de conqute des anciennes salles ne peut sapparenter quau rackett,
fasciste ou communiste, mthode habituelle des jeunes gnrations dune branche lors
quelles veulent imposer aux agents des autres branches des gots neufs, meilleurs ou
pires .
Aprs tout pourquoi pas !
M.S. et G. d e R.
(1) S u r ce p o in t l a p p lic a tio n la p lu s m a lh e u r e u s e q u i a it t faite des ides le ttris te s est b i e n la b a n d e
de M. Lcmatvp, Le f i l m est rf/n com m ence. On en tro u v e le texte a i n s i q u e q u elq u es images d a n s u n livi'e
d u m m e titre (Editions A ndr Bonne). Seule la p rfa ce, d Isou, d u n e fo rt b o n n e venue, m r ite lectu re.
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LI VRES. DE
CINEMA
(G eo rg e s),
R gent
(R o g er)
de L a T a r l e R o n d e , Georges Charensol et
Roger Rgent nont pas voulu faire uvre
de critiques, ils sen sont tenu aux faits et
aux dates. Lun conte la carrire, lautre
analyse soigneusement tous les films. Ctait
sans doute la meilleure faon de brosser le
portrait de ce ralisateur mystrieux, qui ne
se livre point, plus crivain peut-tre que
cinaste et qui, ayant malgr tout choisi
lcran, n y fait pas exactement du cinma
mais plutt du Ren Clair x>. La trs com
plte documentation - et sur la carrire de
lhomme et sur le dtail des films fout de
cette tude un prcieux instrument de tra
vail. La modestie qui parut habiter les auteurs
en se refusant le jugement critique se re
tourne paradoxalement contre eux : on na
rien crit de plus original sur Ren Clair et
qui corresponde mieux par sa scheresse
la froide ambigut de leur modle. Oui, le
silence est dor quand il vite les opinions
trop gratuitement personnelles. Ce livre-l
est bien sur Ren Clair.
J.. D.-V.
ANNUAIRE
DU
CINEMA
1952
VIENT DE PARAITRE
Prix de la Souscription : 1.800 frs
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