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LA PRODUCTION AUDIOVISUELLE DOCUMENTAIRE

Intervenant : Vincent Gazaigne.


Lundi 21 Octobre

Table des matires


Le rle et la place du documentaire aujourdhui ............................................3
Le documentaire : en qute de dfinition....................................................3
a) Petite histoire du cinma documentaire .................................................................................... 3
b) le documentaire, outil de rflexion et de cration ..................................................................... 4

La situation actuelle de la production et de la diffusion documentaire ........4


a) un genre en pleine expansion .................................................................................................... 4
b) Quelle place pour le documentaire dit de " cration " ............................................................... 5

Lcriture du documentaire de cration .........................................................7


POURQUOI CRIRE UN DOCUMENTAIRE ?...................................................7
PRAMBULE A LCRITURE : LE REPRAGE ...................................................7
DE QUOI EST CONSTITU UN DOSSIER ? ......................................................7
Documentaire : le royaume de l'uniforme ......................................................9
Au festival de Cannes, le documentaire est aussi la fte ............................ 11
Quark productions, fier poucet du docu ....................................................... 13
Boris Razon La production web chez France TV #3 - INTERVIEW ................. 15

Le rle et la place du documentaire


aujourdhui
Source : www.derives.tv

Le documentaire : en qute de dfinition

a) Petite histoire du cinma documentaire


Avant toute rflexion pralable, il me semble indispensable de donner un aperu historique de ce
genre cinmatographique. Commenons par rappeler que le cinma est n sous la forme du
documentaire : les premires " Vues " des frres Lumires se prsentent comme de courts plans
squences montrant des scnes de la vie quotidienne (larrive dun train en gare de la Ciotat, la
sortie dune usine) Outil denregistrement qui permet de saisir le " rel " sur le vif, la camra a
dabord t conue comme un instrument vise " scientifique ". Linvention du cinma sinscrit
dans la droite ligne dun idal positiviste de saisie objective du monde. Aujourdhui, limage peut
sapparenter encore une marque de preuve indubitable. Au ftichisme de la preuve par limage
soppose lide dune prminence de lcrit, seul garant dune distance ncessaire toute
entreprise de connaissance. Lhistoire du documentaire reflte ces proccupations, et le regain
dintrt pour le " rel " laquelle nous assistons aujourdhui, au cinma ou la tlvision, tmoigne
de lacuit de ces questions.
Le cinma est donc n sous la forme du documentaire. En quelques deux dcennies, le
cinmatographe des origines devient le cinma, la fois art, industrie et mass media. Le genre
documentaire reste le " parent pauvre " de cette industrie, relgu une fonction didactique
dinformation. Bien sr, le documentaire comme genre esthtique saffirme dj pleinement
travers luvre de cinastes tels Vertov, Flaerthy, Jean Vigo, Joris Ivens.. Mais cest partir des
annes cinquante que le documentaire prendra un nouvel essor. Lallgement du matriel facilite la
prise de vue hors studio, et le dveloppement de la tlvision va progressivement transformer les
modes de production et de diffusion. Rebaptis " cinma vrit " ou " cinma direct ", le
documentaire inspire directement le cinma de fiction et les jeunes auteurs de la Nouvelle Vague.
Pendant une brve priode, des mouvements tels le " free cinema " en Grande Bretagne ou encore le
" cinma vrit " en France seront ports par cette ide que le cinma allait devenir le lieu
dexpression d une parole libre.
Il serait trop long de prtendre donner ici une vision exhaustive de toutes les formes empruntes par
le cinma documentaire, depuis lpoque du muet jusqu nos jours, en passant par la " rvolution "
du " direct ". Le cinma direct reprsente un tournant majeur dans lhistoire du cinma et dans celle
des mdias : les innovations techniques, notamment le son synchrone ayant permis au film
documentaire de se dgager de sa forme " classique ", longtemps domine par la prsence dun
commentaire en voix off. Le documentaire est aujourdhui encore un genre cinmatographique bien
vivant : diffrents festivals lui sont consacrs et de nombreuses formations se proposent doffrir une
professionnalisation dans ce secteur de laudiovisuel. Cependant, lcart se creuse entre le nombre
de productions tlvisuelles, qui prennent le " rel " comme objet (reportages, " reality show ",
tlralit, docu fiction), et la place rserve au documentaire dit de cration dans lensemble du
paysage audiovisuel. Celui-ci se dfini comme un cinma qui certes, se prsente comme un " cinma
du rel " mais qui inclus justement dans sa dfinition la ncessit dinterroger ce " rel " par les
moyens qui sont propres au cinma.

b) le documentaire, outil de rflexion et de cration


Lorsquon voque le documentaire, on se heurte souvent un malentendu. Le documentaire reste la
plupart du temps assimil au reportage journalistique ou encore un cinma cantonn sa fonction
pdagogique ou scientifique. Or, la vocation du documentaire nest ni de lordre de la
communication ni du didactisme. Il ne dispose pas de " recettes " et peut emprunter toutes les
formes dexpression et sapproprier tous les sujets. Du " cinma direct " au documentaire de
mmoire, du portrait intimiste au cinma militant, ou encore du cinma exprimental au film
ethnographique : il nexiste " a priori " aucunes limites au champ du documentaire. Cette diversit
dapproches va lencontre de lide selon laquelle " documentaire " signifie retranscription "
objective " des faits, rendant lexpression " film documentaire " synonyme dune forme pauvre et
strotype. Interroger le rel avec les ressources propres au langage cinmatographiques serait
pour nous la dfinition rendant compte avec le plus de justesse de la dmarche du documentariste.
Thierry Garrel, directeur des programmes documentaire dArte, livre un point de vue qui nous
semble trs pertinent sur la fonction du documentaire aujourdhui :
" En rponse la crise des valeurs humanistes et la fin des utopies dont il a fallu faire le deuil, le
documentaire est dsormais le lieu de nouvelles interrogations de lhomme par lhomme. Pas pour
asseoir des certitudes mais pour reformuler lchelle de microcosmes humains les questions
essentielles de la vie "
Thierry Garrel, Juste une Image, Jeu de Paume, Paris, 2000

La situation actuelle de la production et de la diffusion documentaire

a) un genre en pleine expansion


Le succs rcent de certains films documentaires au cinma ( " Etre et Avoir ", " Le Glaneur et la
Glaneuse ") ainsi que la multiplication de manifestations culturelles lies au documentaire (festivals
ou initiatives tels " Documentaire sur Grand Ecran " Paris) tmoignent de la vitalit de ce cinma .
Diffrentes hypothses peuvent tre avances afin dexpliquer cet intrt du public et des acteurs du
monde professionnel. Le dveloppement doutils numriques a banalis laccs la fabrication
dimages et a permis en mme temps de rduire considrablement les cots de fabrication dun film.
Par consquent, la possibilit de raliser un film se trouve dsormais la porte du plus grand
nombre. Le documentaire reprsente galement lalternative dun " autre " cinma, pouvant relever
dune pratique artisanale, face aux grandes productions de lindustrie cinmatographique.
Cependant, lexistence de divers festivals ainsi que le succs public de certains films ne doit pas faire
oublier que sur les 2800 heures de documentaire produites annuellement en France " plus de la
moiti de ces films ne sont () jamais diffuss sur les chanes nationales hertziennes ".
Jean Marc La Rocca, Le documentaire en crise, in Le Monde du 16/04/04.
Du point de vue de lconomie audiovisuelle, le documentaire ne sest pourtant jamais si bien port :
" Depuis dix ans, avec larrive des chanes thmatiques et de France 5, le nombre dheures de
documentaires produites a explos (+ 240% depuis 1997 selon le rapport Shwartz)". Cette croissance
de la production documentaire apparat comme une consquence directe de lapparition de chanes
thmatiques nationales (Arte et La Cinquime) qui contribuent presque un quart du volume de la
production annuelle. Llargissement du rseau cbl a galement suscit une demande plus
importante, bien que le soutien financier apport par ces chanes prives thmatiques soit moindre.
La situation de concurrence accrue entre les chanes incite dsormais celles- ci imposer des critres
de plus en plus contraignants aux films devant tre diffuss. Le documentaire dit de cration a donc
peu de place dans ce systme et dpend largement de la tlvision publique et des aides du CNC
(20% des documentaires diffuss par la tlvision publique rentrent dans cette catgorie). Au cours
dun entretien pour le journal Le Monde, Jean Marc La Rocca, membre de lassociation des cinastes
documentaristes (ADDOC), nonce les obstacles rencontrs auprs des diffuseurs :
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" Les raisons du refus [des projets] sont nombreuses () parfois le sujet, ou langle selon lequel le
ralisateur souhaite traiter le sujet ne convient pas ; la forme, le style, la manire de mener la
narration, la longueur des plans, le silenceTout cela peut gner les diffuseurs car ils estiment quun
plan silencieux de 30 secondes par exemple peut inciter le spectateur aller voir sur une autre
chane. "
Ainsi, le contenu et la forme des films diffuss se trouvent soumis des normes laissant peu de place
la diversit des approches, qui devrait pourtant tre inhrente au genre documentaire.

b) Quelle place pour le documentaire dit de " cration "


Lappellation " documentaire de cration " relve sur le plan juridique du statut d " uvre
audiovisuelle " dfini par le CNC. Cette appellation renvoie un type de dmarche qui privilgie
lexpression dun point de vue singulier travers la construction dun rcit audiovisuel fond sur une
exprience du " rel ". Le documentaire de cration sinscrit ainsi dans la catgorie des " films
dauteurs ". Lexpression " documentaire de cration " peut paratre pompeuse. Cependant, la
reconnaissance du statut d " uvre audiovisuelle " apparat comme lunique garantie pour le
documentaire dexister comme genre cinmatographique. Il est en effet devenu trs difficile de
parvenir faire diffuser un film dans lequel le format, le rythme, et le mode de narration scartent
des standards habituels. A cela, il faut ajouter que certains sujets sont perus comme plus "
mdiatiques" que dautres, ce qui limite dautant la diversit des propositions. Le modle du
reportage est donc devenu la norme de rfrence du documentaire tlvis. Frdrick Pelletier
analysant limpact de la tlvision sur les formes du documentaire dnonce cette assimilation du
documentaire au reportage :
" La tlvision, parce quelle finance et distribue le documentaire de faon trs importante, a modifi
la pratique des cinastes et les attentes du public envers ce genre. De mme, parce que cest lune
des fonctions avoues de la tlvision que dinformer, on a exig du documentaire quil soit
informatif, entranant une confusion entre le cinma documentaire issu de diverses traditions Vertov, Perrault, Flaherty, Grierson, etc. - et ce que lon nomme " grand reportage " "
Frdrick Pelletier, A propos dun malentendu, in Hors Champ, Septembre 2003
Frdrick Pelletier oppose lexigence dimmdiatet et lidal de neutralit du reportage la pratique
du documentaire : celle ci sinscrit dans la dure parce quelle est avant tout une recherche. Le
documentaire ne se situe donc jamais dans le prsent de l" actualit " qui est lunique mode
temporel de la tlvision.
Le documentaire relve avant tout dune thique de limage. Alors que la ralit " innerve " (selon
lexpression dun responsable de chane) tous les genres tlviss ( tlralit, docu fictions), le
documentaire reste encore cette " fentre " ouverte sur le monde : " Le documentaire, celui que
nous dfendons, na pas pour vocation dinformer, il permet aux spectateurs de faire lexprience du
rel. Il est sans doute le dernier genre tlvisuel proposer cette exprience du rel. " ajoute Jean
Marc La Rocca. En crant le " Salon des Refuss ", lassociation des cinastes documentaristes a voulu
attirer lattention du public et dautres professionnels de laudiovisuel sur la place et lavenir du
documentaire. Selon Jean Marc La Rocca, seule la tlvision publique, qui se trouve en " position
dominante ", pourrait pallier cette situation de " crise " que traverse actuellement le documentaire
de cration. La dsaffection des chanes nationales, la rforme des intermittents et celle du COSIP
(compte de soutien du CNC, pour lequel il est prvu de rduire laide au documentaire) : autant de
facteurs qui mettent en cause lactivit des professionnels de ce secteur, quils soient ralisateurs,
producteurs ou distributeurs. Certes, le compte de soutien du CNC tant ouvert depuis dix ans aux
chanes locales a permis dlargir les possibilits de financement. Mais les conditions de ralisation et
de production restent dune grande indigence matrielle pour la plupart des films. Globalement, le
documentaire de cration se trouve donc dans une situation conomique prcaire qui rend difficile
lexercice dune activit professionnelle rmunre dans ce domaine.
c) vers un dveloppement des voies alternatives
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Les nombreux festivals et manifestations lis au documentaire (festivals de Lussas, Marseille, Paris,
Nyons) prouvent quil existe un public pour ce genre de cinma ainsi quun vritable tissu culturel
et associatif. La tlvision a contribu lessor du documentaire en lui offrant un espace de
diffusion : ce sont les chanes, il faut encore le rappeler, qui financent la majeure partie de la
production documentaire. Mais ce nouvel essor sest accompagn, sous leffet dune concurrence
conomique accrue, dune restriction de la libert de cration. Cest donc le documentaire dit de
cration, le seul qui maintient encore aujourdhui une exigence dune " thique " de limage, qui
souffre le plus de cette situation. Ainsi que le souligne Jean Marie Barbe, fondateur de lassociation
Ardche Images et directeur du DESS ralisation documentaire de Lussas : " la tlvision qui a permis
au documentaire dexister, qui lui a sauv la vie en termes industriels,(), la tlvision aujourdhui
fait mal son mtier, pour des raisons complexes. ". Cest en effet parce que " la question de la
communication lemporte sur celle de la cration " que la tlvision, y compris et surtout la tlvision
publique, nest plus capable dassumer son rle social de mdiateur. Certes Jean Marie Barbe
rappelle quil existe encore quelques " niches " dans le paysage audiovisuel favorables la diversit
des regards et des formes dexpressions dans le domaine du documentaire (comme par exemple
lunit de programme dirige par Thierry Garrel sur Arte). Mais cest encore trop peu et mme ces
niches sont menaces par la course laudimat. La question qui se pose est donc de savoir si lavenir
du documentaire, comme de lensemble du cinma indpendant, ne passe pas par le dveloppement
de voies alternatives.
A lheure actuelle, il semble en effet primordial de redfinir le statut et la place du documentaire,
afin de " trouver dautres espaces conomiques () pour permettre lart dexister en se fondant
dans la socit ". Le documentaire existe la tlvision, mais aussi dans les festivals, dans les
mdiathques ou vidothques (par exemple le forum des images Paris) et sur internet. Un petit
nombre de sites destins promouvoir le cinma indpendant offrent aujourdhui un espace de
diffusion mais aussi dchanges. Bien que sinscrivant en dehors de lindustrie et de lconomie
audiovisuelle, ces rseaux parallles reprsentent un avenir possible pour le documentaire. Jean
Marie Barbe voque ce sujet les bases dun futur projet qui aura pour but de " rassembler les
producteurs indpendants " par le biais de la cration de diffrents sites internet consacrs au
documentaire : " Les gens pourront acqurir des films via le Net, partir dune base de donnes () il
faut crer une sorte de fonds duvres documentaires, avec une vraie politique ditoriale, la fois
cinmathque et Web TV. "
Aot 2004,
Lyon

Lcriture du documentaire de cration


Source : www.jeunecineaste.net
Si lart du documentaire consiste la captation de la ralit, il est alors paradoxal pour un auteurralisateur dapprhender par lcrit cette ralit avant mme dy avoir t confront. Une tape
pourtant de plus en plus incontournable dans le systme actuel des aides financires.

POURQUOI CRIRE UN DOCUMENTAIRE ?


moins de sauto-produire (dans ce cas, on ne rend de comptes qu soi-mme !), le ralisateur doit
avant tout coucher son intention de film sur le papier pour convaincre un producteur de se laisser
embarquer dans laventure.
Les premires ides mises noir sur blanc seront une base dchange et permettront au producteur de
dcouvrir le sujet du documentaire mais aussi lauteur qui dsire le raliser (notamment son point de
vue personnel). crire permet galement de ne pas rester la priphrie de son sujet et de trouver
au fond de soi le moteur de lenvie de film.
Une fois le producteur trouv, ce dernier fera parvenir le dossier aux diffrentes instances daides
la production et notamment aux chanes de TV pour tenter dobtenir un pr-achat. Un dossier bien
crit permettra au producteur dargumenter au mieux sur lintrt financer le projet.

PRAMBULE A LCRITURE : LE REPRAGE


Quel que soit le sujet du documentaire (sujet historique, portrait, enqute), le premier travail
consiste en une dmarche de recherche (darchives visuelles ou sonores, dcrits, darticles) et/ou
de reprage. Cela permet de plonger au cur de son sujet, de lentrevoir sous tous ses aspects, sans
aucune ide prconue de la forme que prendra le film.
Il est galement primordial dentrer en contact direct avec les lieux et surtout les ventuels
protagonistes du film. Nul besoin de camra, seule la relation humaine tablie est primordiale.
Lauteur vrifiera ainsi lintrt que les personnes portent son projet et leur potentiel sexprimer.
En quelque sorte, seront-ils en mesure de jouer leur propre rle devant une camra.

DE QUOI EST CONSTITU UN DOSSIER ?


Une fois enrichi de toute sa documentation et des rencontres humaines lors des reprages, lauteur
peut apprhender la mise par crit de son projet. Pour chaque document, il peut faire preuve dun
style dcriture personnel partir du moment o son style permet de mieux apprhender lesprit du
film venir.
Le synopsis doit clairement exposer le sujet du film et son contexte particulier (en fonction de
critres historiques, sociologiques, politiques). Il doit galement dcrire les personnages (si le film
comporte des scnes dinterviews) que vous avez choisis pour illustrer votre sujet. Ce document a
pour autre fonction de faire ressentir aux lecteurs la forme scnaristique du film venir.
La note dintention permet lauteur dexprimer clairement le pourquoi de son dsir de film
(comprendre en quoi il a toute lgitimit le traiter) et surtout son point de vue (humain et
cinmatographique) sur la ralit quil dsire faire dcouvrir. La problmatique dveloppe par le
film doit tre clairement dfinie.
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Il y a enfin le scnario ou le traitement. Ce document est plus une base trs prcise de travail quun
texte fig. Nanmoins, comme pour une fiction, le scnario de documentaire doit faire comprendre
de quelle manire le spectateur va dcouvrir les diffrents lments constituants du sujet et quelles
seront les principales tapes de la narration du film. Il est videmment impossible de dcrire
prcisment les situations qui seront filmes mais il faut au moins dcrire des situations
approchantes. Tout comme les dialogues qui doivent uniquement tmoigner du type de propos
susceptibles dtre tenus par les personnages. lauteur de bien faire le distinguo entres les
situations prvisibles et celles qui sont imprvisibles.
Si ncessaire, le dossier peut senrichir de tout document visuel ou sonore. Enfin, particulirement
dans le cadre du documentaire de cration, ltape du montage est en gnral la dernire phase
dcriture, dinventions narratives.

Documentaire : le royaume de l'uniforme


Source : Le Monde
Les documentaristes ont du vague l'me. L'origine de leur malaise ? Un srieux malentendu avec les
diffuseurs, qui ne date pas d'hier mais semble s'tre amplifi.
Quelques jours avant l'ouverture du 24e festival Sunny Side of the Doc, organis La Rochelle du 25
au 28 juin, plusieurs producteurs nous ont livr leurs interrogations et leurs doutes. Intermdiaires
par fonction, mesurant autant les caprices de certains auteurs et ralisateurs que les contraintes des
diffuseurs, ils estiment, en substance, que la libert de cration est dangereusement menace par
l'uniformisation - tant sur le fond que sur la forme - des documentaires diffuss la tlvision. La
porte de leurs propos dpasse largement les frontires de leur corps de mtier, puisqu'ils
concernent ce que nos petits crans refltent du monde dans lequel nous vivons. A tout le moins, ils
mritent d'tre entendus.
Exigeants sans tre nombrilistes, ils ont tir un trait sur la TNT - "une tragdie", dit l'un d'eux - et
n'attendent pas grand-chose du secteur priv. Comme souvent, dans cette matire qui touche la
citoyennet, c'est le service public qui concentre toutes leurs attentes... et gnre dceptions et
frustrations. A tel point que certains ont quasiment renonc produire pour le petit cran.
"LA PEUR ABSOLUE DE L'INNOVATION"
"Le plaisir de produire du documentaire pour la tlvision a chut", constate Bruno Nahon. S'il a
encore en projet une srie sur le capitalisme pour Arte, ce membre du collectif Zadig productions
prserve dsormais son enthousiasme grce aucinma et/ou la fiction (Les Invisibles, Ainsi soientils...). "Soit la tl accompagne le besoin de crer, soit il va se nicher ailleurs", dit-il. "Les maux du
service public sont un concentr des maux de la France", poursuit-il, en voquant"l'empchement
des jeunes gnrations merger" et "la peur absolue de l'innovation". A chacun ses mots
pour dcrire un mme phnomne. Dominique Barneaud (Bellota Films) le dit en des termes qui se
veulent positifs : "Parfois, quand on prsente dans une chane un projet bien ficel, au bon moment,
au bon endroit et la bonne personne, on peut arriver convaincre..."
Sur le fond, le champ des possibles se rtrcit comme peau de chagrin avant un ventuel passage
l'antenne. Au nom de la loi de la proximit, l'international a rarement droit de cit. "Mme pour
Arte, on reste sur l'Europe proche", note Alexandre Cornu (Les Films du tambour de soie). Une fois le
sujet cal l'intrieur de nos frontires, l'tau se resserre avec une crasante prdominance des
sujets dits "de socit". Puis le formatage - criture standardise, personnages rcurrents,
commentaire (trs) didactique - fait son travail de sape. Chacun en connat les rgles, et
peut anticiper les consignes en se livrant un exercice d'autocensure qui ne satisfait personne.
Ce formatage passe notamment par une preuve crite : la rdaction d'un dossier fourni, qui
doit tre prsent avant le tournage. Dcrire le rel avant qu'il soit film est un non-sens pour
nombre de documentaristes. "Mon mtier, c'est de faire des films, pas des dossiers. Je ne veux
pas perdre de l'nergie l-dedans", note Bruno Nahon. "On nous demande "thse, antithse,
synthse". Un bon film, a ne peut pas tre a", souligne Basile Carr-Agostini, fils du
ralisateur Jean-Michel Carr (Les Films du grain de sable). "J'aime les films o on se pose des
questions. Les chanes, elles, rclament beaucoup de rponses au dpart", noteMarie
Gutmann (Mro Films).
"DES PROJETS FACILES AUX AUTEURS RECONNUS ET SRS"
Entre les lignes de cette figure impose apparat le souci des diffuseurs de plaire tout le monde. Un
objectif "impossible" atteindre, note la productrice, qui dit avoir"l'impression d'tre une
agricultrice bio face Carrefour". "La tendance est de s'intresser des projets faciles, aux auteurs
reconnus et srs qui vont traiter des sujets tranquilles refltant la pense dominante", constate
Tancrde Ramonet (Temps noir). "A force de chercher de la profondeur dans des choses
superficielles, on finit par trouver du charme son bidet !", s'exclame-t-il. "Si le documentaire la
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tl tait une fentre sur le monde, il est dsormais un oeilleton sur l'ordre tabli", dplore en cho
Nora Philippe (Les Films de l'air). La productrice, galement enseignante Sciences Po, rappelle que
le documentaire est l "pour dranger et non pour "lisser"", qu'il doit "faire exister le tlspectateur
en tant que sujet et non en tant que consommateur".
A des lieues de ces principes, les diffuseurs chassent "l'anxiogne", auquel les tlspectateurs sont
prsums allergiques. Des sujets graves peuvent tre accepts, mais dose modre, et si possible
avec un happy end... Un film sur l'alcoolisme et la dpendance n'a trouv preneur qu'auprs d'une
chane rgionale de France 3, raconte son producteur, Alexandre Cornu. Les chanes locales sont
souvent mises contribution, apportant des sommes modestes mais indispensables pour que des
projets puissent voir le jour. "Elles restent curieuses de ce qu'on peut leur proposer", tmoigne
Marie Gutmann.
Comme tant d'autres, la productrice conteste des choix tablis en fonction de mesures
d'audience. "La programmation ne se rfre qu'au pass. Faudrait-il que l'industrie automobile ne
fabrique que des 2 CV parce que la 2 CV a bien march ? C'est suicidaire !", s'exclame-t-elle.
Tout ce qui est diffus sur les chanes nationales, en particulier celles du service public, n'est pas
indigne, loin s'en faut. La tlvision reste un mdia o se glissent "des ppites, mme si elles sont
noyes dans une espce de mayonnaise incroyable", comme nous le disait rcemment Jean-Michel
Carr. Mais ces "ppites" se font rares. Pire : selon Tancrde Ramonet, elles serviraient d'"alibi
pour pouvoir faire tranquillement et massivement des documentaires standardiss dans leur forme,
normaliss sur le fond, industrialiss dans leur mode de production". Ainsi, selon lui, la srie
(ambitieuse) sur l'histoire de l'Afrique qu'il a produite pour France 5 et qui a t diffuse en 2010
aurait "permis la chane derefuser tous les autres projets sur le sujet".
Des changements structurels ont accompagn ces tendances. "Foisonnante, la production
documentaire en France a attir les agences de presse qui se sont imposes avec un "low doc" et un
"junk doc", comme on peut parler de "low cost" ou de "junk food"", note Tancrde Ramonet. Ces
agences garantissent aux diffuseurs ractivit et efficacit, mais loignent le documentaire de l'une
de ses caractristiques essentielles : le temps. Aprs avoir consacr deux ans et demi un projet sur
Ple emploi, Nora Philippe s'est vu opposer un refus d'Arte, puis de France 2, qui lui a prfr un
reportage de Capa film en camra cache, diffus en janvier dans le magazine "Les Infiltrs".
Les documentaristes placent leurs espoirs dans les bouleversements induits par les
nouvelles technologies. "Le Web fait exploser pas mal de choses et permet d'tre beaucoup plus
cratif l'antenne", assure Alexandre Cornu. "L'innovation sur le Web ne doit pas tre un
alibi", prvient toutefois Marie Gutmann. Chat chaud craint l'eau froide.

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Au festival de Cannes, le documentaire est


aussi la fte
Publi le 20-05-2013 12h00 - Mis jour 17h15
Source : Le Nouvel Obs
CANNES (AFP) - En plein essor, le documentaire est aussi la fte au festival de Cannes, que le sujet
soit grave comme dans "Le dernier des Injustes" ou plus lger avec "Seduced and abandoned", qu'il
soit projet sur grand cran ou prsent au "doc corner" du march du film.
Preuve de ce succs, les documentaires reprsentent aujourd'hui 16% des titres prsents au march
contre 8% il y a cinq ans, relve pour l'AFP Jrme Paillard, le patron du march du film.
Un "doc corner" a mme t cr l'an dernier Cannes pour permettre aux acheteurs et
programmateurs de festivals de visionner les documentaires et faciliter les rencontres entre
professionnels.
En France, le volume de documentaires l'an dernier a progress de prs de 10%, un niveau ingal,
selon le Centre national du cinma (CNC), dop selon lui par la progression des demandes des
nouvelles chanes de la TNT et de France tlvisions.
Mais ce n'est pas la seule explication. M. Paillard pointe des budgets bien "plus faibles que ceux" des
fictions, donc des "productions plus faciles financer".
Pour Luciano Barisone, directeur du festival suisse "Visions du rel", "la fabrication du documentaire
est aussi devenue de plus en plus dmocratique avec le numrique: des outils lgers rendent moins
ncessaire de passer par une production hyper structure".
"Depuis 2001, on vit dans une poque confuse. Je pense qu'il y a un apptit pour des documentaires
enrichissants", l'image de ceux de l'Amricain Michael Moore, souligne de son ct Martijn te Pas,
qui gre la programmation du festival international du documentaire d'Amsterdam.
Michael Moore avait rafl la Palme d'or du Festival de cannes en 2004 pour "Farenheit 9/11",
rquisitoire anti-Bush.
Rseaux sociaux et crowdfunding
Cette anne, pas de documentaire en comptition mais une belle prsence en slection officielle
avec "Week-end of a champion" tourn en 1971 par Roman Polanski sur le coureur automobile
Jackie Stewart, ou encore l'amusant et corrosif "Seduced and abandoned", de l'acteur Alec Baldwin
et le producteur James Toback, tourn en 2012 dans les coulisses du festival.
Le ralisateur Claude Lanzmann fait plonger les festivaliers dans l'horreur nazie avec "Le dernier des
Injustes" tandis qu' la Quinzaine des ralisateurs, "L'Escale" de Kaveh Bakhtiari traite de
l'immigration...
Pour les professionnels, le documentaire rpond "un attrait du public pour des sujets ancrs dans la
ralit", tandis que le format utilise de plus en plus les mmes ressorts narratifs que les fictions pour
gagner de l'audience, en mettant en scne, par exemple, les vrais hros des histoires.
Reste encore galement amliorer la promotion des documentaires, inexistante face au rouleaucompresseur des superproductions. Mais les rseaux sociaux et le crowdfunding (leve de fonds
auprs du public) peuvent aujourd'hui y remdier en partie.
"Aujourd'hui contrairement il y a 15 ans, ds que vous avez un sujet et que vous crez un site
ddi, le public peut y adhrer, permettant de construire avec une relation long terme" sur le
documentaire, selon Martijn te Pas.
"Mais ce n'est pas avec le documentaire qu'on devient riche !", prvient-il.
En revanche, souligne Luciano Barisone, "un documentaire peut vraiment gagner sa vie en passant
d'un festival l'autre", dit-il. "Car le vrai rseau de distribution du documentaire est le rseau
international des festivals" et non les salles de cinma. Sauf en Suisse, qui fait figure d'exception,
selon lui.
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Le documentaire y est mme "considr comme un art majeur" ajoute Elisabeth Garbar, productrice
de "L'Escale" et auparavant de "Hiver Nomade", dvoil la Berlinale l'an dernier et qui a totalis
80.000 entres l'an dernier en Suisse.

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Quark productions, fier poucet du docu


PEIGNE-GIULY ANNICK 21 JUIN 2006 21:31
Source : Libration
Il y a douze ans, Juliette Guigon et Patrick Winocour craient cette microstructure l'coute de
l'auteur.
Universal, c'tait dj pris, alors on s'appelle Quark, Quark productions. Le duo fonctionne si
parfaitement qu'on ne sait si c'est Juliette (Guigon) ou Patrick (Winocour) qui a lanc la boutade,
sans doute dj rode sur d'autres curieux. Quark est bien trouv en tout cas. Tant il colle la
structure qu'ils ont cre il y a douze ans, mais aussi au style de films qu'ils produisent depuis.
Demeurer la plus petite particule lmentaire du petit march de la production de documentaires,
c'est peu prs leur devise. Produire des films qui partent du plus local ou particulier pour toucher
l'universel, c'est srement leur ambition. Et pour l'heure, ils russissent sur les deux tableaux en
ayant, en outre, choisi de travailler avec une nouvelle gnration de cinastes.
Rseau. Dans l'atelier sur cour de la rue du Petit-Musc, ils ont leurs bureaux en face face. Pas de
secrtaire, pas d'assistant, pas de salle de montage... Juste un grand pan de mur charg de DVD qui
signale les activits de ce quark deux ttes. Si nous tions plus que deux, a gripperait, expliquentils. Mais nous avons un rseau de collaborateurs extrieurs rguliers et, pour le matriel, on loue. Du
coup, on a les derniers outils sortis. Ne pas s'occuper d'intendance, c'est du temps de cerveau
disponible. Leur modle, c'est plutt les Editions de Minuit que la Gaumont. Nous venons tous les
deux de grosses botes o la dperdition quotidienne d'nergie et d'argent tait manifeste. Alors,
oui, en toute modestie, nous voulons prserver une structure pour les auteurs, et surtout pouvoir les
suivre. La trentaine de films au catalogue tmoigne de ce suivi. Les mmes noms de ralisateurs
reviennent. Ariane Doublet. Anne Villacque. Marie Dumora. Julie Bertuccelli... Des femmes surtout,
des jeunes cinastes pour la plupart. Dans les annes 90, commente le duo, nous avons travaill
pour une mission d'Arte, Premires Vues. Un magazine de documentaires courts raliss par des
ralisateurs sortis des coles europennes de cinma. On y a rencontr Solveg Anspach, Anne
Villacque, et les autres... Ce groupe de ralisateurs(rices) de trente ans encore inconnus a
constitu leur vivier. Nous n'avions aucun doute sur leur talent. Du coup, ils enclenchent leurs
premires productions sans chane tl. C'tait chaud, mais elles ont fini par mettre la main la
poche en cours de route.
Le travail de Quark commence avec Infirmires de Jenny Kguiner, puis la Fabrique des juges, de Julie
Bertuccelli, Trois Histoires d'Amour, de Vanessa d'Anne Villacque, les Terriens et les Sucriers de
Colleville d'Ariane Doublet. Ces deux derniers sont sortis en salles parce qu'aucune chane de
tlvision n'en a voulu. Mais surtout, au montage, on s'est dit que c'tait pour le cinma. Rsultat :
7 000 entres en salles pour les Terriens et encore 300 000 tlspectateurs sur Arte, puis 700 000 sur
France 3... On mesure quand mme les risques. En clair : cinq ou six films par an en production.
Pas plus. Dont deux sans chane tl. Pas plus. Mais le catalogue et surtout les films raliss
expriment une vraie touche Quark.
Vision. Les titres, d'abord, qui ressemblent plutt des titres de livres. Les Infortunes de la vertu
(Anne Villacque), Tu n'es pas un ange (Marie Dumora), Un amour Pkin (Olivier Horn)... Mais
surtout, il y a cette mme faon de faire. En privilgiant le temps, du tournage comme celui du
montage. La plupart sont des tournages au long cours de plusieurs mois, voire des annes pour
certains. Les montages travaillent ensuite cettematire brute la faon d'une fiction. Faisant surgir
des personnages (le paysan retrait de La Maison neuve d'Ariane Doublet ou l'un des magistrats de la
Fabrique des juges de Julie Bertuccelli). On s'intresse surtout la vision du monde du ralisateur. A
premire vue, les Btes d'Ariane Doublet est un film sur un cabinet de vtrinaires, mais c'est aussi

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une vision personnelle du rapport entre l'homme et l'animal, et, par-dessus tout, de la disparition du
monde paysan.
Leur structure ressent peut-tre plus fortement qu'une autre le retour d'une veine militante du
documentaire : On est une priode o c'est plus dur d'avoir des certitudes arrtes et donc la
forme resurgit. Les usines qui ferment, c'est presque devenu un genre lui tout seul. Les Sucriers de
Colleville, le film d'Ariane Doublet, situ clairement du ct des ouvriers, a fait 10 000 entres en
salles.
A la tl, Arte. Reste que les critres de choix de coproduction des chanes reposent avant tout sur le
sujet, la notorit du ralisateur, sur la crdibilit du producteur... et, en dernier lieu, sur la faon
dont l'histoire se racontera ! Difficile, dans ces conditions, de caser un premier film sur une chane.
Nous recherchons plutt les premires parties de soire. Nous arrivons nous glisser dans des
cases d'Arte, avec qui nous pouvons discuter tranquillement de la forme de nos films. Mais on
remarque qu'aujourd'hui on n'crit plus les documentaires de la mme manire qu'avant. On va vers
des formes plus sches. Seul, sans aucune chane, Quark a produit cette anne un premier film de
Jorgi Lazarevski, Voyage en sol majeur. Le voyage de fin de vie d'un homme de 93 ans. Dbarquer
dans une chane avec un sujet pareil !... Mais on a essay quand mme. Pour le sport ! En
attendant, le film a reu le prix des jeunes et le prix Marcorelles la dernire dition du Cinma du
rel de Beaubourg.
PEIGNE-GIULY Annick

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Boris Razon La production web chez


France TV #3 - INTERVIEW
Publi le 16 juillet 2012 par C.Mal
Source : www.cinemadocumentaire.wordpress.com
Suite et fin de cet entretien-fleuve avec Boris Razon sur Le Blog documentaire ! Aprs David Carzon
et ARTE France il y a quelques semaines, cest lautre grand diffuseur hexagonal France Tlvisions
que nous sommes alls rencontrer.
Boris Razon y dirige le dpartement "nouvelles critures et transmdia" depuis la rentre 2011. Il
revient ici sur la question du financement des uvres numriques, et dveloppe galement une
rflexion thorique plus large sur le web comme une faon nouvelle de voir le monde
Le Blog Documentaire : Question un peu polmique pour commencer ! Peut-on gagner de largent
avec le webdoc aujourdhui ?
Boris Razon : Ce nest pas mon rle aujourdhui mais je pense quil pourra y avoir rentabilisation une
fois que nous aurons identifi des logiques dusages des internautes. Ds lors, on pourra y travailler,
mais on en est encore loin.
Du coup, est-ce possible de se passer du CNC pour faire du webdoc ?
Cest compliqu mais cest possible. Il est possible de sappuyer sur dautres acteurs, comme les
diffuseurs (ARTE et nous), dautres diffuseurs web mme si les volumes sont moindres. Nous avions
parl des outils de crowdfunding. Il y a aussi une possibilit pour que certaines marques sassocient
au financement de manire intelligente. Nous nallons pas vers a France Tlvisions, mais je nai
pas dopposition de principe.
Vous pensez que la position de principe du documentariste indpendant de toute forme de
pression commerciale a vcu ?
On suit avant tout une dmarche ditoriale : qui dit arrive dun annonceur ne dit pas
ncessairement pression commerciale. Toute la particularit des mdias, cest quils produisent des
contenus qui agrgent de laudience et quils peuvent intresser des socits qui vendent des
produits ou des services. En revanche, il nest pas ngociable que la dmarche ditoriale prexiste
obligatoirement la logique commerciale. Cest un point non discutable. Mais les marques peuvent
en revanche sy associer.
Que faudrait-il pour faire vivre lcosystme du webdoc actuellement ?
Je crois que nous faisons vivre un cosystme. Lenjeu pour moi est simple : on est en train de crer
des programmes et des usages. A partir du moment o lon cre des usages, on cre une rentabilit.
Cest aussi simple que cela. Nous sommes encore, France Tlvisions, dans la phase de
structuration de loffre numrique. Notre rle est celui dtre pilote, pour trouver les cadres et les
paradigmes dune exprience nouvelle de tlvision. Mieux trouver son public, mieux rencontrer les
usages, cest le meilleur moyen de rencontrer la rentabilit.
Quel est le budget 2012 de votre dpartement nouvelles critures et transmdia ?
Le budget du dpartement cration nouvelles critures slve 1,2 million deuros en 2012. Pour le
transmdia, lenveloppe est de 3 millions deuros, tous programmes confondus (fiction,
documentaire, jeunesse).
Et pour 2013 ?
Je nen ai encore aucune ide. Comme vous vous en doutez, la conjoncture est difficile
Diriez-vous que vous jouissez dune grande libert pour innover au sein de France Tlvisions ?
Oui, mais vous savez, la grande libert est une condition essentielle de linnovation. Cela a toujours
t le cas dans lunivers du web. La meilleure manire de progresser, cest de tenter et parfois de se
planter.
Ce nest pas vraiment la logique de la tl, a !
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Non, cest vrai. Mais il vaut mieux faire et rater que de ne pas faire.
Cela veut-il dire que les nouveaux mdias vont finir par supplanter les anciens ?
Lhistoire des mdias est claire : jamais un mdia ne sest substitu un autre. Il sy ajoute. Cela dit,
la rapidit de pntration dun mdia comme le tlphone mobile ne sest jamais vue. Cette arrive
stupfiante du web sur les mobiles gnre des usages.
Justement, comment trouvez-vous les axes de dveloppement et dinnovation ?
Nous faisons un travail de veille important : on participe aux festivals, on voit beaucoup de projets.
Mon sentiment, cest que les usages sont l. Notre boulot, cest didentifier et de rencontrer ces
usages. Je sais par exemple que nous allons dvelopper une websrie car il y a un usage sur lequel
travailler. Nous cherchons aussi sur la fiction le moyen dexprimenter.
Quels usages avez-vous identifi sur lesquels il faudrait travailler ?
Le nombre de donnes changes sur Facebook et Twitter, par exemple, est sidrant. Mais ce fait na
t que trs peu intgr jusqu prsent dans une logique narrative : on devrait le faire on va
srement le faire ! De la mme manire, il faut trouver le programme qui va utiliser le tlphone
portable, le live (sur Pluzz) ou le replay, tous ces usages qui se sont dvelopps.
Le web inclut-il un nouveau rapport au monde ?
Oui. Je nai aucun doute sur le fait que la bascule numrique constitue une vraie rupture
intellectuelle. Je suis convaincu que cest de la nature de la rvolution de limprim, mme si je
naime pas le mot de rvolution. Cest une rupture civilisationnelle. Des usages vont se rencontrer : il
ny aura ni fusion, ni disparition, mais hybridation et spcificits des usages selon les mdias.
Un mot enfin sur les programmes venir, et dabord laccord que France Tlvisions a pass avec
lONF
Oui, nous avons sign un accord avec lONF pour raliser 2 coproductions avec eux dici 2014. On
commence dj travailler sur la premire.
Il sagit de coproductions sur le mme modle quARTE, avec un leader sur chaque projet ? (voir
lentretien avec David Carzon)
Oui. Cest un grand plaisir de travailler avec eux ; on apprend beaucoup leurs cts.
Quelle est lactualit de France Tlvisions dans les semaines qui viennent ?
Le projet ralis par Jean-Christophe Ribot, B4, fentres sur tour, vient de sortir.
Nous prparons une production transmdia intitul Nos guerres dAlgrie, qui propose photos, vido
et sons et qui accompagne le documentaire diffus sur France 3. Nous travaillons aussi sur un gros
projet avec Laetitia Masson pour la rentre de septembre : le projet se situe mi-chemin entre le
webdocumentaire et la fiction, qui tient une grande part avec plus de 30 minutes produites. Elodie
Bouchez et Andr Wims (aperu dans Le Havre, de Aki Kaurismaki) y participent notamment. Le
projet est trs exprimental en termes de navigation.
Nous travaillons sur plusieurs projets "magazine", et sur la fiction participative Anarchy, qui sera
double soit dune fiction soit dun magazine propos lantenne.
Un projet sur tablette a paru en juin : Les 4 saisons dAntoine, un programme jeunesse avec Pierre
Richard. Nous avons dvelopp une application transmdia autour de la diffusion dune captation de
concert le 17 juin dernier sur France 3.
Enfin, nous sommes toujours en train de rflchir les usages rcurrents de linternet mobile,
dePluzz ou de Francetv.info pour exprimenter de nouveaux projets.
Propos recueillis par Nicolas Bole

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