Casa Batlló - Wikipédia

Casa Batll Wikipdia
https://fr.wikipedia.org/wiki/Casa_Batll
Casa Batll
La Casa Batll (en catalan et castillan : maison
Batll ) est un dice moderniste conu par l'architecte
Antoni Gaud, chef de le de ce mouvement, de 1904
1906. Elle est situe dans l'Illa de la Discrdia, au 43
Passeig de Grcia Barcelone.
Casa Batll
L'immeuble fut command par Josep Batll et Casanovas,

industriel du textile. La partie la plus connue de l'dice
est la faade, considre comme l'une des plus originales
de l'architecte, qui utilisa la pierre, le fer forg, le
trencadis de verre et la cramique polychrome ; Gaud se
t seconder par les architectes Josep Maria Jujol et Joan
Rubi i Bellver.
L'dice, qui gure sur la liste du patrimoine mondial de
l'UNESCO, est ouvert au public et a reu
600 000 visiteurs en 2011.
Faade de l'dice
Prsentation
Type
Immeuble
Style
Modernisme catalan
Architecte
Antoni Gaud
Construction
1904-1906
Statut
patrimonial
Patrimoine mondial
Site web
www.casabatllo.es
(http://www.casabatllo.
es/)
Gographie
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Pays
Espagne
Communaut
autonome
Catalogne
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Municipalit
Sommaire
1 Contexte
1.1 conomie et bourgeoisie
1.2 Llot de la Discorde
2 Projet
2.1 Gense
2.2 Collaborateurs
2.3 Propritaires
2.4 Locaux commerciaux
2.5 Restaurations
2.6 Utilisation actuelle
3 Description de l'dice
3.1 Vue d'ensemble
3.2 Faade principale
3.3 Vestibule et escaliers
3.4 tage principal
3.5 Oratoire
3.6 Patios
3.7 Intrieur de la faade
3.8 Combles
3.9 Toit
4 Innovations
5 Symbolique
6 Mobilier
7 Prix et rcompenses
8 Notes et rfrences
8.1 Notes
8.2 Rfrences
9 Annexes
9.1 Bibliographie
9.2 Articles connexes
9.3 Liens externes
Barcelone
Localisation
Coordonnes
41 23 30 N
2 09 54 E
(http://tools.wmabs.or
g/geohack
/geohack.php?languag
e=fr&
pagename=Casa_Batll
%C3%B3&
params=41.391675_N_
2.164905556_E_)
Localisation sur la carte de Barcelone
voir sur la carte dEspagne
Contexte
conomie et bourgeoisie
Au dbut du XXe sicle, la situation conomique de l'Espagne tait marque par la perte des
colonies espagnoles, et particulirement celle de Cuba en 1898, qui impliqua dans un premier
temps une contraction de l'conomie espagnole et surtout catalane. Dans un deuxime temps, le
rapatriement des fonds investis dans l'le vers Barcelone gnra un retour la croissance. En
raison de la dpendance de la puissante industrie textile catalane par rapport au coton alors
pass sous contrle amricain et des mesures protectionnistes franaises en faveur des
indiennes lyonnaises, ces fonds furent investis dans des secteurs dirents, gnrant une
seconde vague industrielle en Catalogne : s'y dvelopprent notamment les industries chimiques,
1
mtallurgiques, lectriques et automobiles .
Cette nouvelle rvolution industrielle fut soutenue par la monarchie, mais la nouvelle haute
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1
bourgeoisie qui en naquit s'enrichit considrablement bien plus que nombre d'aristocrates .
1
Pour maintenir un ascendant politique, le roi anoblit certains industriels . Barcelone, centre
industriel majeur et sige d'un mouvement catalaniste indpendantiste, fut la premire ville en
1
voir les eets, avec le comte de God, le baron de Quadras et le baron de Sert .
Llot de la Discorde
Articles dtaills : Illa de la Discrdia et Passeig de Grcia.
Intersection de la rue
d'Aragon et du Passeig de
Grcia en 1902.
Illa de la Discrdia ( lot de

la Discorde ) avant la
construction de la Casa
Batll.
En plein centre de Barcelone, le Passeig

de Grcia tait devenu dans les annes
1860-1890 une avenue de faible densit
urbaine, borde de maisons particulires
avec jardins et de quelques htels
particuliers (Palais Robert, Mariano).
Le secteur attira dans les annes 1890
des commerces, volution qui culmina
avec l'installation d'une gare en 1902
l'intersection de la rue d'Aragon au cur
de la ville. Entre 1905 et 1906, les
transformations de l'avenue se
poursuivirent avec la venue du tramway
et l'installation des bancs-fanals. La
bourgeoisie remplaa peu peu les
maisons de plain-pied par des immeubles
tages. L'avenue devint entre 1900 et
1914 le principal centre rsidentiel de la
haute bourgeoisie et de la mode
2
barcelonaise .
Vue partielle de
l'dice vers 1904
avant sa
transformation (ct
droit).
L'lot de maisons allant du 35 au 45

Passeig de Grcia situ entre la rue
conseil des Cent et la rue d'Aragon fut
note 1
d'abord bti de constructions conventionnelles entre 1864 et 1875
. Les dices des numros
note 2
43 (Casa Batll) et 45 furent construits ensemble en 1875
et, l'image du reste de l'lot, il
3, 4, note 3
s'agissait de btiments conventionnels de cette seconde moiti de XIXe sicle
.
Cependant, sur ce mme lot, l'architecte Josep Puig i Cadafalch conut la Casa Amatller (numro
41) en 1900 et l'architecte Llus Domnech i Montaner transforma en 1902 la Casa Lle Morera
lintersection de la rue conseil des Cent, travail pour lequel il fut prim en 1906. L'lot se
composait alors de ces deux btiments modernistes, trs dirents, spars par des btiments
note 4
note 5
conventionnels
, htrognit qui lui valut le surnom d' lot de la Discorde
.
Projet
Gense
Article dtaill : Josep Batll i Casanovas.
Josep Batll i Casanovas tait un riche industriel du textile, mari Amlia God Belaunzarn,
lle du comte de God, un riche industriel galement, rcemment anobli, dput du parti libral
5
espagnol et fondateur du journal La Vanguardia .
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En 1900, le btiment intermdiaire de

l'lot de la discorde, au 43 Passeig de
6
Grcia, fut acquis par Josep Batll . Lui
et son pouse demandrent un permis de
construire le 7 novembre 1904 pour
7
ramnager le btiment .
La famille Batll avait alors charg
l'architecte Josep Vilaseca i Casanovas de
la construction de plusieurs dices : la
La famille Batll prise par les
Casa Pia Batll ( l'intersection de Gran
photographes Napolon .
Via et de la Rambla de Catalunya) ; la
Casa ngel Batll (253 -257 rue
Majorque) et la Casa Enric Batll (259-263 rue Majorque l'intersection
avec le Passeig de Grcia). Toutes taient ralises dans un style
moderniste clectique alors la mode. Josep Batll voulut se dmarquer
du reste de la famille en faisant appel l'architecte Antoni Gaud qui
venait de gagner le concours annuel des constructions artistiques, avec
7
la Casa Calvet commence en 1900 .
dice en phase de
construction, sur une
photo de Domnec
Sugraes.
Batll demanda dans un premier temps Gaud de dtruire et de reconstruire entirement

l'dice. L'architecte le convainquit de ne raliser qu'une transformation de la faade du
btiment existant. Cependant, l'intervention de l'architecte remodela en profondeur l'dice. Il
rorganisa les espaces, en dveloppa l'clairage et la ventilation naturelle, ajouta deux tages,
7
remodela les combles et la terrasse . Ces transformations changrent de manire importante les
dimensions de l'dice. Il passa d'une hauteur de 21 m 32 m et de 3 100 m2 4 300 m2 avec
8
450 m2 par tage .
Pour la transformation de la faade, qui tait son objectif initial, Gaud substitua celles du
rez-de-chausse et du premier tage une structure de grs de Montjuc formant des ondulations
3
horizontales. Le reste de l'dice rutilise ces formes ondules dans le sens vertical .
Gaud ralisa quelques plans, mais sa conception se basa avant tout sur une maquette de pltre
qu'il modela jusqu' ce qu'il ait obtenu les formes sinueuses de la faade qu'il dsirait. La
9
maquette lui servit galement expliquer son projet de manire plus eicace que des plans .
Le ct gauche du dernier tage est en retrait, crant une asymtrie par rapport au ct droit,
bien plus avanc. Gaud dcida de remplacer une chambre du dernier tage par une terrasse
pour crer un espace ouvert et chelonn avec la Casa Amatller. Le constructeur Josep Bay
rapporta les paroles de Gaud : Nous ne ferons pas ce que nous voulions, mais nous ne
10
dmolirons pas ce qu'il y a ct, nous en proterons. Ici une tour, l une tribune... . Sur le
ct droit, il s'arrangea pour que la courbe du toit soit dans la continuit de l'dice voisin,
9
notablement plus haut que l'dice de gauche .
Les autorits municipales de l'poque doutrent fortement du projet. En avril 1906, deux ans
aprs la demande de permis de construire, elles demandrent un arrt du chantier arguant
l'absence du permis de construire qu'elles n'avaient pas dlivr. Loin d'interrompre les travaux,
presque nis, les propritaires demandrent alors la mairie un permis pour louer les
appartements. La mairie ne dlivra le permis de construire que le 18 fvrier 1913. Larontement
avec les autorits ne s'arrta pas l. En eet, Josep Batll refusa de payer la taxe foncire
jusquen 1920 cause d'un dirend sur l'valuation immobilire. Il chargea l'architecte
Bonaventura Bassegoda de raliser une valuation du cot de construction dont dpendait
l'impt. L'architecte t une description de l'dice justiant un cot infrieur de construction par
11
l'emploi de matriaux bon march et ce, bien que la faade ft ostentatoire .
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Alors que l'dice tait presque termin, Batll reut la visite de Pere
Mil avec qui il tait associ dans une fabrique de ls de chanvre.
Celui-ci projetait la construction d'un htel particulier, et la suite de
12
cette visite, il cona Gaud la construction de la Casa Mil .
Collaborateurs
Gaud fut paul par ses architectes auxiliaires qui travaillaient dj
avec lui sur la Sagrada Famlia : son aide immdiat, Francesc Berenguer
i Mestres (1866-1914), Domnec Sugraes i Gras (1879-1938) et Josep
13
Canaleta i Cuadras (1875-1950), qui furent les rdacteurs du projet .
Il t galement appel aux services des sculpteurs Josep Llimona i
Bruguera (auteur des personnages de l'oratoire), Carles Mani i Roig
(pour le Christ en croix de l'oratoire galement), Joan Matamala i Flotats
(pour les sculptures de pierre de la faade) et Joan Beltran (pour la
13
modlisation en trois dimensions) .
La participation de Josep Maria Jujol comme aide de Gaud transparait
dans les dessins des portes en bois et des lments dcoratifs du
premier tage et des peintures de la chapelle. Pour cette dernire, il
ralisa des lustres en terre. Son intervention la plus notable reste les
14, 15
surfaces polychromes de la partie centrale de la faade
.
Gaud ajusta les

courbes de la partie
suprieure de l'dice
de faon raliser une
continuit avec les
faades voisines.
Photo prise en 1910.
Le matre duvre fut Josep Bay i Font qui avait dj ralis le premier Mystre de la Gloire de
16
Montserrat et qui btit par la suite la Casa Mil . Son frre Jaume, collaborateur de Llus
note 6
17
Domnech i Montaner
, travailla galement sur le projet .
Les boiseries furent la charge des ateliers d'bnisterie Casas i Bards qui rent les portes, les
fentres du premier tage et le trs complexe escalier principal qu'ils durent presque construire
in situ pour tre ajust aux indications de Gaud. Ils ralisrent galement le mobilier selon les
18
indications de l'architecte . Malgr son vidente qualit, le cot de ces uvres devait tre
considrable, puisque pour la Casa Mil, la propritaire Roser Sigmon rompit son contrat avec la
19
mme bnisterie aprs avoir reu la facture de deux portes .
Le travail de forge des balcons et des grilles fut con aux frres Llus et Josep Badia i Miarnau
qui ralisrent plusieurs travaux trs importants pour le compte de Gaud, comme les portes du
20
palais Gell et les balcons de la Casa Mil .
18
Sebasti Rib se chargea des cramiques des tuiles du toit et des carrelages de la faade, en
utilisant la technique d'engobe en plus d'un mlange de terre et de vernis. Les bauches furent
10
ralises dans son atelier de la rue du Deux Mai et la production de srie la fabrique Pujol i
Bausis. La che de la tour et la croix qui la surmonte furent ralises la fabrique La Roqueta
18
de Santa Catalina de Palma de Majorque .
Les verres et cramiques briss qui servirent raliser le trencadis de la faade furent oerts
par les ateliers Pelegr (situs prs de la Place d'Espagne). Ceux-ci furent chargs de la
ralisation des vitraux au plomb l'intrieur du btiment, tant pour ceux situs au-dessus des
portes que pour la grande verrire de l'tage principal faite de pices polygonales et de disques
18
aux couleurs intenses .
Propritaires
L'dice est un exemple typique d'immeuble de rapport, conu pour faire vivre les propritaires
au premier tage et les locataires dans les autres tages, une formule qui s'appliquait une
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grande partie de la ville nouvelle du XIXe sicle. Le permis pour pouvoir louer des
appartements fut prsent la mairie de Barcelone le 13 octobre 1906, date laquelle les
7
travaux furent considrs comme achevs . la mort d'Amlia God (veuve de Josep Batll), en
1940, ses lles Mercedes et Carmen hritrent de l'dice. Elles vendirent l'immeuble en 1954
la Sociedad Iberia de Seguros. Cette compagnie d'assurance s'en servit comme sige social et y
ralisa des restaurations mineures.
En 1989, la banque japonaise Sumitomo t une ore d'achat du btiment pour 10 milliards de
note 7
21
pesetas
, qui n'aboutit pas . En 1991, le prsident de la compagnie d'assurance, Enric
note 8
22
Bernat
, cona Sotheby's l'opration de vente un prix de 10 milliards de pesetas bien
note 9, 23
que l'estimation faite par cette mme entit et t de 13,7 milliards de pesetas
. Un an
plus tard, cause du prix lev et de la crise du secteur immobilier, l'immeuble tait toujours en
24
vente . Bernat acheta 22,5 % de la compagnie d'assurance Iberia dont il tait le prsident, an
25
d'endiguer ses diicults nancires, et en prit le contrle l't 1992 . Finalement, faute
d'acheteur et en raison des diicults conomiques de l'assureur, la famille Bernat acquit pour
note 10
23, 26
3,6 milliards de pesetas
l'dice, dont elle tait toujours propritaire en 2002
.
Locaux commerciaux
27
l'instar d'autres entreprises uvrant dans les technologies alors naissantes

de la
photographie et du tlphone, la socit cinmatographique Path frres s'installa en 1905 sur le
28
Passeig de Grcia et choisit le rez-de-chausse de la Casa Batll .
partir de 1922 le rez-de-chausse fut occup par une picerie, proprit dun couple franco29
30
catalan : mile et Margarita Martignole . Ils fournissaient liqueurs, fromages et mdicaments
31
au quartier et, protant du snobisme de leurs clients, adoptrent un nom franais aprs
32
l'pidmie de grippe de 1918 : Maison d'alimentation Martignole . Le commerce disparut
peu avant la Guerre civile espagnole la suite d'un problme de licence de production pour une
33
29
glatine entre le dirigeant du commerce et son beau-frre par alliance .
Aprs la guerre civile, durant laquelle la maison fut abandonne, la famille dmnagea en Italie
et le rez-de-chausse fut occup par la galerie d'art Syra qui ne ferma qu'aprs la mort de sa
34
35
propritaire, Montserrat Isern , le 9 juillet 1986 . Les laboratoires Roca de Vials, spcialiss
dans les analyses cliniques, s'installrent au quatrime tage de 1930 jusqu' la n des annes
36, 37
1980
.
Le 22 fvrier 1942, la socit d'audiovisuel Producciones y distribuciones Chamartin s'installa
38
39
l'tage principal et produisit dans ces locaux des dessins anims jusqu' son dmnagement
40
en 1958 .
Restaurations
La n de la vogue du modernisme, l'apparition du noucentisme et des avant-gardistes, qui
prconisaient le fonctionnalisme, diminurent l'intrt pour l'uvre de Gaud, jusqu'aux annes
1980 o son style connut un regain d'intrt. Entre-temps, les entreprises qui s'installrent dans
l'immeuble adaptrent les espaces leurs besoins, en modiant les murs et en abaissant les
41
plafonds .
Peu aprs le changement de propritaires en 1954, la Socit ibrique d'assurance ralisa une
restauration durant la dcennie 1960 qui permit de nettoyer la faade principale et les lments
41
faits en pierre de Montjuc .
En 1981, l'occasion de la clbration du 75e anniversaire de l'inauguration, les combles furent
restaurs aprs qu'ils eurent t abandonns. Les formes originales des arcs furent retrouves
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ainsi que leur couleur blanche. Un clairage mettant en valeur ces formes fut install, ce qui
permit de valoriser esthtiquement un espace essentiellement fonctionnel. Les travaux, termins
en mars 1981, inclurent un changement de carrelage, avec rutilisation des morceaux de
7
mosaques rcuprs des tages rforms par Gaud en 1904 .
En 1983, les grilles des balcons furent restaures et retrouvrent
leur couleur ivoire d'origine qui avait t couverte de peinture
noire. En revanche, malgr un grand respect du modle original,
cette restauration suscita de l'incomprhension, tant le contraste
tait grand aprs tant d'annes. partir de 1989, les lments
structuraux furent renforcs, notamment les bases de l'dice
d'origine. Les claires-voies, qui permettent l'entre de lumire
dans le rez-de-chausse et qui avaient t obstrues par du pltre,
ainsi que les sous-sols, furent rcuprs. Le plafond fut dcor
Arcs du plafond du rez-deavec une ondulation inspire de jujolianes aprs que les arcs
chausse.
eurent t refaits pour les aligner avec les ouvertures et ainsi
42
mieux proter de la lumire naturelle . Un escalier fut construit
pour relier le rez-de-chausse aux sous-sols. Enn, la faade donnant sur le jardin intrieur, faite
de trencadis fut nettoye et la terrasse de l'tage principal restaure, dont les mosaques
41
hydrauliques, les grilles et les murs du fond avec les jardinires en cramique .
En 1992, les portes extrieures du rez-de-chausse ainsi que les carrelages de terre cuite des
41
toits et des chemines furent remises en tat .
Les restaurations partir de 1987 furent menes par l'quipe d'architectes de Josep Maria Botey,
qui se dsolidarisa des travaux en 1994 lorsque l'dice passa aux mains de la famille Bernat,
avec qui elle tait en dsaccord. Selon l'architecte, sa proposition de raliser une restauration
selon une approche musale, en distinguant clairement les zones d'origine des zones restaures,
43, 44
ne fut pas accepte. Nina Bernat chargea Joan Bassegoda i Nonell de continuer les travaux
.
En 1988, le premier tage fut compltement restaur. Les poutres
en bois dtriores de l'tage suprieur, qui provenaient de la
maison d'origine de 1875 et qui avaient t recycles par Gaud,
45
furent changes , une opration qui, logiquement, ncessita
d'intervenir sur le plafond de cet tage. L'ascenseur fut remis en
tat et la faade subit une intervention prventive de
41
consolidation .
partir de 2000, en prparation des clbrations de l' anne
internationale Gaud 2002 , la faade fut remise neuf. Les
Portes vitres modernistes au
verres et trencadis ainsi que des pans entiers de bton furent
premier tage.
remplacs. La maison subit un traitement fongicide. Les balcons,
les menuiseries et les disques de cramique briss furent rpars.
Un traitement hydrofuge fut appliqu aux pierres de Montjuc, les bases des balcons retrouvrent
leurs couleurs d'origine, or et vanille. Les patios furent nettoys et certaines pices casses
furent changes. Les menuiseries des espaces qui donnent aux patios furent restaures ainsi que
41
les portes et lucarnes des portes d'entres aux appartements .
Aprs 2002, l'eort de restauration se poursuivit avec la rcupration des combles, des toits et
des chemines qui avaient dj t nettoyes et renforces en 1981. Cette dernire intervention
restitua les mosaques hydrauliques et l'ensemble des menuiseries et les tages rent l'objet
41
d'une inspection de contrle .
Utilisation actuelle
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En 1995 une rhabilitation transforma 1 839 m2 de l'dice

(sous-sol, rez-de-chausse, premier tage) en un espace ouvert au
26
public . En plus de l'organisation dvnements pour les
entreprises ou les particuliers, la maison fut ouverte au public
partir du 19 mars 2002 lors de l'anne Gaud. Les visites sont
oertes toute l'anne et donnent d'amples dtails sur le processus
de construction et l'interprtation artistique de l'uvre de Gaud.
Au fur et mesure que de nouveaux espaces furent restaurs
combles, toits, etc. , ils furent incorpors la visite qui
permet en 2013 de parcourir la quasi-totalit de l'dice (premier
tage, terrasse postrieure, second tage, combles, toits, etc.)
l'exception des tages suprieurs qui sont habits ou occups par
les bureaux de la socit gestionnaire. Le rez-de-chausse et les
sous-sols ne sont pas ouverts la visite et sont destins
l'organisation d'vnements. En 2011, le btiment reut
46
600 000 visites .
Au premier tage, avec la caftria et la boutique, un espace est
consacr l'exposition du mobilier de Gaud, notamment des
reproductions dles de pices de la Casa Batll et de la Casa
Calvet, apportant un complment pour mieux comprendre la vie
47
quotidienne de la maison lorsqu'elle tait habite .
Depuis juin 2000, la Casa Batll est incluse dans la route du
modernisme , initiative de la mairie pour mettre en valeur le
48
patrimoine achitectural de Barcelone .
Image du spectacle
Rveil de la Casa Batll : 10

ans d'ouverture au monde .
1/4
Pour le dixime anniversaire de l'ouverture au public de la Casa Batll, en octobre du 2012, un

spectacle de projection vido sur la faade fut organis sous le titre de Rveil de la Casa
Batll , au cours duquel taient voqus les direntes interprtations et symbolismes du
btiment : bassin de nnuphars, fentres-gueules, dragon crachant du feu et luttant contre Saint
Georges, os servant de piliers aux fentres et aux balcons, chauve-souris, masques, confettis et
49, 50
feu d'artices, etc
.
Description de l'dice
Vue d'ensemble
Au-del des direntes interprtations de chaque partie ou dtail spcique, la Casa Batll
s'inscrit dans la vision naturaliste de Gaud qui s'inspira du milieu marin. La varit des couleurs,
la prdominance du bleu marine et de l'ocre des roches, confortent cette thse. Le bleu marine
51
est prsent dans la dcoration base de cramiques, pour la faade, le vestibule et les patios .
D'aprs l'historien Juan Jos Lahuerta, lintrieur du btiment devient un espace de tranquillit
pour l'homme qui aronte les multitudes de la ville et lutte dans le monde, une sorte de grotte
sous-marine o se recueillir, o trouver un espace intime, la faon de Jules Verne [NdT : trs
populaire l'poque et mort en 1905 lors de la construction du btiment], o hros, le
conqurant, l'homme moderne a deux ralits : l'une extrieure, cosmique, sans limite et une
intime, o il est blotti dans sa grotte, dans le ventre maternel de la terre ; la nature, la raison et
52
l'histoire convergent dans cette uvre .
Joan Bassegoda i Nonell, architecte qui restaura l'dice, ajouta : Selon Lonard de Vinci, la
nature est pleine de causes latentes qui n'ont jamais t libres. La beaut de la Casa Batll est
la libration d'un de ces sotrismes naturels dans l'uvre, grce l'imagination et au pouvoir
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cratif de Gaud
53
Faade principale
La faade principale donne sur le Passeig de Grcia et est divise en trois parties direntes
54
harmonieusement intgres .
La partie suprieure, un peu en retrait par rapport la rue, est une sorte de crte faite de
54
cramiques colores qui suscita de multiples interprtations . La partie centrale, du second au
dernier tage, est faite d'un tapis multicolore d'o sortent les balcons. La partie infrieure (le
rez-de-chausse, le premier tage et deux galeries du second tage) sont en grs de Montjuc et
54
prsentent des formes ondules .
La partie suprieure de l'dice est domine par un renement
qui commence au niveau des toits latraux et qui permet de
dissimuler la salle o tait entrepose l'eau. C'est aujourd'hui une
salle vide. Son prol rappelle les formes arques d'un dragon,
dont les tuiles en cramique seraient les cailles. Le monstre
mythique a la tte droite ; une petite fentre triangulaire y fait
oice d'il. La lgende raconte que l'orientation de cette fentre
permettait Gaud d'observer la Sagrada Famlia qu'il construisait
simultanment, chose impossible aujourd'hui cause des
55
constructions rcentes de la ville . Les lments aux reets
mtalliques qui simulent les cailles du monstre prsentent un
dgrad de couleur : elles sont vertes droite, sur la tte, et
passent au bleu intense et au violet sur la partie centrale. Enn,
elles tirent sur les vermillons et roses intenses sur le ct gauche,
la queue. Les lments de cramique sont disposs comme des
tuiles d'aprs une technique alors nouvelle que Gaud et
Domnech i Montaner utilisrent aprs avoir tudi les ouvrages
54
du Pays Valencien .
Croix gaudienne et dtail de

la toiture.
Tout en haut de l'dice, suggrant l'chine du dragon, se

trouvent deux types de cramiques singulires. Les unes sont des
tuiles aux formes sinusodales, qui terminent la structure. Elles
sont de la mme couleur que les tuiles du toit. Les secondes sont
des tuiles de couverture en forme d'armure ou de carapace de
tortue qui forment les jointures avec les prcdentes. Celles-ci
prennent des tons varis, orang droite, vert au centre et bleu
54
gauche .
L'un des lments les plus remarquables de la faade est la tour
couronne d'une che la faon des glises. Celle-ci est en
cramique et est surmonte d'une croix gaudienne dont
chacune des quatre branches est oriente vers un point cardinal,
note 11
de la mme faon qu'au parc Gell
. La che est forme de
la superposition de deux bulbes vgtaux, le premier est norme
et donne naissance un bulbe plus petit. La eur qui sort de ce
dernier est la croix gaudienne quatre branches. Poursuivant la
mtaphore eur-croix, les branches de la croix se terminent par
54
des bourgeons annonant une oraison prochaine .
Les Nymphas.
Les deux types de balcons.
La tour d'o sort cette plante est dcore des monogrammes de Jsus (JHS), Marie (un M avec
une couronne ducale) et Joseph (JHP), faits partir de morceaux de cramiques dors qui
ressortent du fond vert recouvrant la faade. Ces symboles montrent la profonde pit de Gaud,
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qui choisit pour la Casa Batll les symboles de la Sainte Famille,

7
alors qu'il construisait en parallle la Sagrada Famlia .
La che et la croix furent ralises Majorque et certains
lments furent abms pendant le transport. Malgr
l'engagement du fabricant de remplacer les lments
endommags, Gaud trouva ces brisures esthtiques, rappelant le
trencadis de la faade, et demanda ce qu'elles soient rpares
18
avec de la chaux et soutenues par un anneau de bronze .
La partie centrale de la faade est orne de faon potique sur des
thmes aquatiques qui voquent la surface d'un lac, la faon des
note 12
Nymphas de Monet
, avec de lgres ondulations et des
56
reets produits par les verres et les cramiques en trencadis . Ce
grand espace ondul est couvert de pltre mlang avec des
La partie basse de la faade
fragments de verres colors, combins avec 350 disques bombs
en grs.
en cramique polychrome qui avaient t dessins par Gaud et
Jujol la suite d'essais Majorque pour la rnovation de la
57
cathdrale de Palma . Certains furent rutiliss pour les bancs du parc Gell et pour la source
58, 59
du jardin de la maison du cur de la Colonie Gell
.
Les rambardes des balcons sont en fonte. Pour les concevoir, Gaud fabriqua un modle grandeur
nature dans les ateliers de la Sagrada Familia avant de les faire fondre. Ce sont huit pices
sept identiques et une plus grande qui se trouvent sur la petite terrasse du dernier tage.
Elles sont peintes couleur ivoire et les espaces entre les balustres sont ferms par des bandes
d'acier torsad. Les balcons du second tage et deux du troisime tage, donnant l'intrieur sur
les tribunes, ont des balustres hlicodales et des rambardes de marbre de Carrare encastres
60
sous une structure courbe en pierres de Montjuc et ornes d'une dcoration orale sobre .
Enn, au-dessus de la partie centrale de la faade se trouve un balcon plus petit, galement en
fonte, qui correspond la sortie extrieure des combles et est esthtiquement dirent du reste,
7
plus proche d'une eur de nnuphar des lacs de Monet ; sur chacun de ses cts, deux potences
53
en fer permettent l'installation de poulies pour hisser et descendre les meubles .
Cette partie de la faade est sans doute l'apport le plus intressant et le plus discut. D'aprs
Ignasi de Sol-Morales, le dessin de la faade est de Gaud formes courbes, crnes des balcons,
crte de dragon, etc. mais le choix des couleurs serait de Jujol, qui Gaud avait con les
61
coloris .
La faade du premier tage, l'tage principal, est faite en grs et montre des formes sinueuses
soutenues par deux colonnes et un tronc qui se divise en triangle en son sommet (sans former de
chapiteau) la faon des grands buis. Le dessin est complt par l'lgante menuiserie des
62
fentres combles par des vitraux en plomb multicolores .
Devant les grandes fentres, six nes colonnes en forme d'os sont disposes et semblent soutenir
l'dice. Elles ont la forme d'un fmur, ou d'un humrus, avec une dcoration orale au centre
qui semble tre une articulation de l'os. Les formes des espaces vides sont courbes et la pierre
semble prendre la forme de lvres, donnant l'ensemble l'aspect d'une norme bouche ouverte,
note 13
qui lui valut le surnom de Casa dels badalls, maison des billements
. Au second tage,
les fentres des extrmits possdent le mme dessin, formant des galeries ; mais au centre,
63
au-dessus de la fentre centrale, se trouvent les deux balcons prcdemment dcrits .
Pour Bassegoda, les dirents lments de la faade suggrent une continuit ; en parcourant du
regard l'dice dans le sens horizontal, l'observateur ne parvient pas dcerner de formes
dnies, contrairement aux dices traditionnels o il note des espaces ferms par des polydres
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rguliers
64
Vestibule et escaliers
L'entre principale est sobre, ferme par des portes de fer forg
peintes de couleur ivoire et dores comme pour les balcons. C'est
une peinture base de crusite que Gaud avait dj utilise en
d'autres occasions pour protger de l'oxydation. Les autres
ouvertures du rez-de-chausse comprennent l'accs aux sous-sols,
deux fentres, des soupiraux qui auraient pu servir livrer le
charbon et la porte du commerce du rez-de-chausse. l'origine,
seule la porte extrieure principale, menant l'escalier, tait en
fer ; les portes du sous-sol et du commerce taient en bois et
ralises par le menuisier Eudald Punt. Actuellement toutes les
10
portes sont en fer comme pour l'entre principale .
Escalier principal, qui

rappelle la colonne vertbrale
d'un monstre.
Le vestibule est dcor avec une rampe en cramique aux

couleurs bleue et blanche. Au fond, se trouve une petite ouverture, donnant sur l'un des patios,
qui claire naturellement la pice. En continuant vers l'intrieur, aprs un discret encadrement
de porte, se trouve l'ascenseur moderniste qui dessert tous les tages et un majestueux escalier
58
qui conduit au premier tage .
L'escalier, qui dessert les tages locatifs, encercle la cage
d'ascenseur et est situ entre deux jardins intrieurs. Cela lui
donne une lumire inusuelle, en comparaison des escaliers
habituellement placs dans une cage centrale obscure, car il n'est
pas ici ferm par une chire aveugle, mais par une simple
rambarde et une structure de verre translucide. chaque palier
se trouvent deux portes en chne sculptes la gouge, sur le
montant desquelles ont t peintes des lettres dores indiquant
l'tage : la place de la numrotation traditionnelle, Gaud utilisa
ici des lettres de A I ; la lettre G, initiale de l'architecte, a une
10
graphie spciale .
Porte des tages suprieurs.
L'escalier principal qui permet d'accder au premier tage

domicile de la famille Batll commence dans un vestibule
priv de 20 m2 au fond de l'entre. Ses murs sont onduls et ne
forment aucun angle ou coin, ni entre eux ni avec le plafond qui
est dans la continuit des murs, ce qui lui donne l'aspect d'une
grotte naturelle. Deux grandes claires-voies dcores de verres
hexagonaux permettent l'arrive de lumire la faon d'une
10
ruche .
Le majestueux escalier est fait de bois de chne et incorpore dans son limon des lments
sculpts qui voquent les vertbres d'un animal prhistorique. L'ensemble de ces lments forme
une spirale sinueuse qui couvre un angle de presque 180 , prenant la forme de l'chine d'un
monstre gant dans sa grotte. La rampe qui longe l'escalier est munie ses extrmits
d'lments dcoratifs : une tige de mtal avec une sphre rouge entoure de deux rubans de fer
65
soutenant une couronne .
tage principal
Le premier tage est dirent des suivants et a bnci de transformations importantes par
Gaud. Il s'agissait du domicile de la famille Batll et Gaud prta une attention particulire sa
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conception. Il ralisa une disposition des plafonds et une

dcoration trs labore, permettant de jouer avec les ombres et
les lumires des direntes pices dans un espace o toutes les
cloisons sont courbes. cet endroit, la faade est en pierre et
forme une galerie. Les fentres ont des formes ondules trs
direntes les unes des autres, les piliers ont des formes d'os avec
18
leurs articulations .
L'accs cet tage se fait directement depuis l'escalier principal
au fond du vestibule. son extrmit se trouve une pice de
desserte qui permet d'accder aux autres. Une premire porte
mne une salle contenant l'tre ralis par les ateliers Ramon
Reguan. C'est une salle dont l'esthtique est consacre la
chemine. Le foyer est encastr dans le mur. Deux bancs lui font
face, de chaque ct de l'tre. L'ensemble est rassembl sous un
arc au prol de champignon construit en grs rfractaire. Ce
dessin, avec ses siges en face du feu, symbolise l'union de la
66
famille et s'inspire des zones de cuisines des mas catalans
traditionnels o, sous un grand manteau de chemine, se
trouvaient le feu, un chaudron suspendu et des bancs ou archebancs. Une version urbaine existait galement, qui permettait de
note 14
crer un espace intime pour les couples
. La Casa Navs
Reus et la Casa Burs Barcelone possdaient dj une telle pice
dcore dans un got trs moderniste, contrairement
66
lesthtique rustique que Gaud appliqua ici .
tre.
Salon principal.
Les autres cloisons sont en stuc dor la feuille, simulant un

craquel qui rappelle la mosaque. Ces avant-salles (pice de
desserte et chemine) donnent sur les salons situs en faade
principale, via d'amples portes aux formes exagrment ondules,
66
en bois de chne et aux vitres serties de plomb .
Le salon central est un grand espace diaphane situ derrire la
faade principale en son centre. Sa verrire au prol sinueux fut
pense pour voir sans tre vu l'aide d'oculus placs dans la
partie basse ; la dcoration de la verrire est base de vitraux
circulaires comportant direntes tonalits de bleus dans la partie
suprieure ; au centre se trouvent des fentres guillotine
coulissantes qui s'ouvrent par le biais d'un jeu de contrepoids
cachs aux extrmits. Entre ces fentres, il n'y a aucun montant,
et lorsqu'elles sont toutes ouvertes, elles laissent voir la rue sans
67
aucun obstacle visuel . Cette solution fut rutilise par Le
68
Corbusier la villa Savoye et est connue sous le nom de fentrebandeau. un mtre en retrait de la verrire, exactement en
vis--vis, se trouvent quatre colonnes intrieures qui passent
presque inaperues. Celles-ci portent des arcs qui soutiennent le
mur porteur, formant avec la verrire une galerie.
Salle manger des Batll

avec le mobilier d'origine
(1927).
Dtail du plafond du salon

principal.
De chaque ct du salon se trouvent deux pices plus petites qui

69
mnent aux fentres latrales donnant sur la rue . La pice de droite est un salon intime o l'on
peut galement accder depuis la salle de l'tre et qui communique avec le salon central par des
portes ondules en chne ornes dils-de-buf, portes qui peuvent s'ouvrir totalement de faon
ne former qu'un seul espace.
Au-dessus, se trouve un faux plafond en relief en forme de spirale gante en pltre orn en son
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69, note 15
centre d'un lustre si spectaculaire qu'il fut remplac par une copie
. Cette dcoration
peut voquer un tourbillon d'eau et l'ambiance marine de la maison, la spirale d'une galaxie ou
70
une reprsentation hliocentrique dont le lustre gurerait le Soleil .
De l'autre ct de l'tage, en regardant sur la faade postrieure vers la terrasse, se trouvait la
salle manger prive des Batll. Sa dcoration de bois et de verre fut dmonte pour des raisons
fonctionnelles lorsque l'dice fut occup par des bureaux. En 1991, elle fut remplace par une
71
reproduction qui permet de voir la salle manger telle qu'tait l'originale .
Le faux plafond de cette salle reproduit les claboussures se formant la surface de l'eau
lorsqu'elle est trouble par la chute d'une goutte. Prs de la sortie vers le jardin se trouve une
paire de colonnes jumelles inspires des patios des lions de l'Alhambra Grenade. La base de
72
leur chapiteau est rogne, comme rode par le temps . Elles sont en stuc passes au feu, avec
un craquel similaire ceux des autres espaces, mais prsentant ici une combinaison
73
polychrome, avec des couleurs chaudes et des tons pastels .
Oratoire
Dans le grand salon de l'tage principal qui donne sur la faade du
Passeig de Grcia, se trouvait un oratoire plac dans la concavit
du mur du fond ; il tait ferm par de grands panneaux de bois qui
permettaient de transformer rapidement le salon en chapelle, une
solution que Gaud avait dj exprimente pour le Palais Gell. Il
contenait un petit autel et un retable en chne sculpts d'une
Sainte Famille ralise par Josep Llimona i Bruguera, o Jsus
adolescent baise la main de saint Joseph devant une table de bois
74
pendant que Marie observe la scne . Sur la face dore du
retable dessin par Gaud apparat le mot amen crit dans la
partie suprieure et verticalement de chaque ct, avec le
monogramme JMJ , rfrence Jsus, Marie et Joseph. Divers
lments compltaient l'oratoire : un crucix en mtal sculpt par
Carles Mani i Roig, des chandeliers de Josep Maria Jujol et des
74
couronnements de Joan Matamala .
Oratoire de Llimona,
actuellement dans la crypte
de la Sagrada Famlia.
Le crucix tait un Christ de l'Expiation ralis par Mani d'aprs les tudes de Gaud sur la
position exacte du corps lors des supplices de crucixion, un thme pour lequel l'architecte avait
74
ralis diverses maquettes en pltre. L'une d'elle est conserve au muse Gaud du parc Gell .
Le retable fut dmont et la famille Batll le garda en sa possession Madrid durant de longues
75
annes jusqu' ce qu'il soit remis la Sagrada Familia en 2001 .
Patios
Les patios comptent parmi les lments les plus novateurs de la
transformation de l'dice. L'architecte comprit que pour
construire un espace uni en accord avec la sensibilit humaine, il
fallait supprimer les dcorations qui pouvaient rompre l'ensemble.
Il dcida de compenser les dirences naturelles d'illumination
entre la partie haute et la partie basse avec un ingnieux dgrad
de couleurs base de cramiques qui recouvrent les murs. Les
tons partent du bleu de cobalt en haut jusqu'au blanc en bas. Par
ce conditionnement chromatique, la paroi semble avoir une
54
couleur uniforme lorsqu'elle est vue depuis le bas . Appliquant la
mme logique, Gaud proportionna la hauteur des fentres leur
situation. Les plus basses sont les plus grandes. De plus, les
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Dgrad de couleurs dans le

puits de lumire.
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trente-deux fentres qui donnent sur les patios sont quipes de persiennes souet qui
76
permettent de rguler l'entre d'air frais depuis l'extrieur sans ouvrir les fentres .
La partie suprieure des patios est munie d'une couverture de verre rehausse de 30 cm pour
faciliter la ventilation en cas de pluie. Ces vitrages recueillent les eaux qui sont vacues au
76
centre sur une structure qui traverse le jardin et permet d'y accder pour nettoyer les vitres .
Les menuiseries de plein air sont une combinaison de pin sylvestre l'intrieur et de chtaignier
41
l'extrieur .
Intrieur de la faade
L'intrieur de la faade est dcor de trencadis multicolores dessinant
des guirlandes et des bouquets de eurs comme des lianes qui
pendraient de la terrasse. La partie haute prsente une forme ondule
77
trs dynamique qui renvoie l'inspiration marine de Gaud .
Le trencadis de la partie suprieure de la faade possde une singulire
capacit expressive donne par ses couleurs trs vives et ses motifs
oraux. Les rambardes des balcons sont faites en fer forg et installes
au dernier tage. Les rambardes du haut de l'dice sont galement
dcores de trencadis de faon que l'observation depuis la terrasse
infrieure du haut de l'dice embrasse visuellement les dcorations de
77
la rambarde et du sommet dans un unique tapis multicolore .
Au pied de cette faade se trouve la terrasse de l'tage principal
laquelle on accde par la salle manger en traversant un passage entre
deux grandes claires-voies qui illuminent les sous-sols et confrent
Intrieur de la faade.
l'ensemble l'aspect d'un pont-levis qui unirait l'intrieur et l'extrieur. De
chaque ct de ce passage, et symtriquement, se trouvent des grilles
bombes aux formes complexes qui protgent les fentres et renforcent l'ide de murailles avec
77
leur hauteur de 3 m .
L'espace de la terrasse est spar des dices latraux par des grilles de
mme facture que celles de la faade. Au fond, un mur au prol ondul
couronne l'intrieur de la faade et isole la proprit de la vue partir
de l'extrieur de l'lot. Il est dcor de trencadis au sommet et au
centre ; juste en face de la porte de sortie vers la terrasse, un grand mur
de trencadis de forme parabolique rappelle les formes des arcs des
combles. Depuis ces mosaques, des jardinires singulires sortent
comme si c'taient des protubrances faites avec des disques en
cramiques de la faade principale. Elles donnent l'impression d'un
jardin suspendu. D'autres jardinires, mobiles, composes de pots en fer
forg recouverts de cramiques bleues et blanches, sont rparties sur la
78
terrasse . Il ressort de l'ensemble un jeu de couleurs tenant du
77
kalidoscope .
Les sols sont en grs de Reus ; c'taient des lments du pavage
intrieur de l'dice qui prexistaient et que Gaud rutilisa sans
respecter la disposition originale, en laissant ses ouvriers un libre
choix pour les placer. Une lsne est forme la limite entre la porte de
sortie et le mur parabolique couvert de trencadis qui ressemble un grand
Jardinires sur le mur

du fond de la terrasse
intrieure.
tapis
78
Combles
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Au-dessus du dernier tage se trouvent de grands combles o

Gaud utilisa une de ses techniques clefs, l'arc catnaire, pour
soutenir le toit. Selon l'usage catalan, il utilisa comme matriau de
79
la briquette plate importe d'Italie au XIVe sicle .
Dans les combles se trouvaient les
dpendances, les pices de services
et des viers et bassins sous une
couverture en vote catalane
soutenue par soixante arcs
Couloir d'arcs catnaires.
catnaires qui ressemblent aux
ctes d'un norme animal. Elles
sont distribues en deux longs couloirs qui entourent les patios,
rpartissant les salles la priphrie du btiment. Au niveau de la
faade, une grande salle actuellement connue sous le nom de
ventre du dragon , tait consacre l'tendage de la lessive.
Les arcs la composant y atteignent leur plus grand espacement,
donnant cet espace une conguration singulire. Tout l'tage
76
jouit de l'clairage produit par un remarquable jeu de lumires .
Le ventre du dragon, la
grande salle des combles.
Le sol des combles, c'est--dire la couverture de l'tage infrieur, est constitu de solives de fer,
surmontes de structures en briques et en fer soutenant les arcs. La charge des arcs est
transmise aux extrmits des solives puis verticalement aux murs porteurs. Cette forme permet
7
d'viter que des forces et tensions ne soient transmises vers l'extrieur .
Ces arcs catnaires sont rgulirement espacs, formant des espaces latraux qui rgulent la
lumire. Des votes catalanes s'appuient dessus, les liant deux deux, servant la fois de
80
plafond et de base du toit .
Toit
Le toit possde quatre ensembles de chemines de 6,10 m de haut, couvertes de fragments de
verre et de trencadis polychromes aux motifs oraux, mi-chemin entre les forts de chemines
du Palais Gell (1888) et de la Casa Mil (1910). Leur dessin spcial permet d'viter que l'air ne
56
s'y engoure .
Le toit de la Casa Batll, un des plus spectaculaire de luvre de
Gaud, constitue la plus grande sculpture polychrome de l'dice.
Construit sur les arcs catnaires des combles, c'est un espace
rectangulaire divis en son centre par les ouvertures des patios.
La partie avant couvre une grande salle o taient installs les
rservoirs d'eau, au niveau le plus lev de la faade. Gaud trouva
un sens esthtique l'chine du dragon une ncessit
fonctionnelle de l'poque o l'eau courante n'avait pas la pression
suisante pour satisfaire aux normes de confort. Si la vision
extrieure du toit simule les cailles d'un dragon, le ct intrieur
de la rambarde du toit ressemble la carapace d'un crabe ou
58
d'une tortue avec un fort dgrad de l'orange au blanc .
Un des quatre groupes de

chemines couronnant la
sortie d'escalier. Derrire se
trouve le couronnement en
forme d'chine de dragon qui
couvre les citernes d'eau.
Les chemines sont groupes la manire de champignons et

prsentent des courbures qui leur donnent le dynamisme et
l'expressivit d'une sculpture. Chacun des conduits de fume, au
prol carr, est couvert par une che pyramidale trs aigu, avec
une forte pente qui permet d'vacuer l'eau de pluie et qui voque les sommets des oblisques.
Aux pointes, ces ches portent des boules qui font rebondir les gouttes d'eau, une forme qui
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rappelle les casseroles que l'on posait en haut des poteaux. l'origine, ces boules en verre
taient remplies de sable color ; lors de la restauration de 1983, elles furent remplaces par les
boules actuelles en ciment incrust de verre. Les chemines taient dcores et protges par un
trencadis polychrome de verre et de cramique aux teintes aqueuses qui voquaient les nuages et
la pluie. En tout, vingt-six chemines sont distribues en quatre groupes : un premier groupe de
huit chemines derrire la salle du dpt d'eau (derrire le sommet de la faade) ; un second
groupe avec huit autres sorties est situ sur la partie intrieure de l'dice, presque en miroir du
premier groupe vis--vis du puits de jour form par les patios ; le troisime groupe avec six autres
chemines est situ du ct de la mer, prs de la Casa Amatller, mi-chemin entre la faade et le
fond ; un quatrime groupe de quatre chemines est au mme niveau que le prcdent, mais ct
58
montagne, coll l'autre maison voisine .
Innovations
Gaud conut l'dice en sinspirant de la nature, comme un organisme
vivant o chaque lment vit et accomplit une fonction, non pas passive
81, 82
comme des contreforts gothiques, mais dynamique
.
Selon Oriol Bohigas, Gaud ne poursuivait jamais d'objectif rationaliste
dans la conception de la structure. partir d'un critre de construction
prtabli, il dterminait la forme la plus expressive permise par les
contraintes architecturales, avec un got pour la complexit des
espaces et des volumes et un dsir de sacrier le plan l'espace
organique qui interfrait avec l'espace et troublait les limites du
btiment. Ces tendances sont particulirement marques dans la Casa
Batll o tribunes et balcons eacent la frontire entre l'intrieur et
83
l'extrieur .
Gaud se distingue par ses choix dans les dispositions des espaces qui
crent une ambiance confortable, spcialement quant la ventilation
naturelle : en cela il suivait peut-tre les enseignements des Entretiens
84
de Viollet-le-Duc . Si, au Palais Gell, il avait expriment ces
techniques, il les dveloppa considrablement pour la Casa Batll. Du
point de vue de la ventilation et de la lumire, l'architecte conut cette
uvre avec des critres qui seraient aujourd'hui considrs comme
cologiques. Il claira les chambres centrales au moyen de patios faisant
oice de puits de lumire. Il rpartit la lumire par de grandes
claires-voies et des jeux de couleurs base de cramiques dans ces
42
chambres et dans les sous-sols .
Fentre intrieure
avec le systme de
ventilation.
La distribution des appartements de la Casa Batll, tals entre les

Schma de ventilation
faades pour proter d'une ventilation croise, tait dj typique des
naturelle du btiment.
btiments de l'Eixample Barcelone pour attnuer la chaleur de l't.
Mais Gaud y ajouta un ensemble d'ouvertures sous les fentres pour
proter de l'entre d'air frais et des brises nocturnes l't. La solution permet d'ajuster la
quantit d'air qui entre par le biais de fentes rglables et d'un jeu de plaquettes de type
persiennes qui rgulent la circulation d'air. Ces petites fentes sont galement prsentes sur les
portes intrieures. Ce fut galement Gaud qui dessina les mcanismes qui permettent de rgler
l'ouverture. Le dessin des patios cre un eet de chemine par convection de l'air chaud du bas
vers les couches suprieures o il s'chappe par des arations situes ct des claires-voies. De
plus, la chaleur de l'air dans la partie suprieure, sous la claire-voie, induit une circulation d'air
qui attire l'air frais des couches plus basses. Des canalisations en bton garantissent l'arrive
d'air froid, en passant de la faade principale jusqu' la partie basse des patios par les sous-sols
note 16, 85
du btiment, technique traditionnelle inspire des mas catalans
.
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Les combles ont une fonction d'espace de service, pour la blanchisserie, pour tendre et scher le
linge. Consquence de l'humidit, une bonne ventilation tait absolument indispensable. Gaud la
gnra en construisant deux escaliers pour desservir cet tage et le toit, un de chaque ct du
btiment, crant une ventilation croise. Les chambres qui entourent les patios l'tage infrieur
possdent galement une ouverture vers le haut dans les combles qui compltent l'arrive
85
d'air frais et garantissent une bonne ventilation .
Symbolique
cause du manque d'explicitations provenant directement de Gaud, le
sens des formes et des couleurs de la faade eut de nombreuses
interprtations, toutes vraisemblables. Certains virent dans les
rambardes des balcons des masques vnitiens et interprtrent la
dcoration polychrome de la faade comme des confettis. D'autres
airmrent que londulation de ce tapis polychrome dominance de
verts et de bleus avait sans doute un sens aquatique pour laquelle ils
fournirent diverses sources d'inspirations, depuis des surfaces lacustres
inspire par Monet jusqu'aux eaux transparentes de la Costa Brava.
Une des thses les plus communes est que l'ensemble de l'dice
s'inspire de l'ambiance marine, d'une nigme sous-marine. Cette
approche est appuye par la vision naturaliste de l'architecte, par la
domination notable des bleus marine et des tons ocre propres aux
roches de la Costa Brava. Le bleu, trs prsent sur la dcoration des
Croix et dtail de la
cramiques, commence par des tons doux qui entourent l'intrieur du
toiture avec des
vestibule, change d'intensit dans les patios, devient un bleu marine
lments ressemblant
l'extrieur dont direntes nuances sont prsentes sur la faade.
des pices d'armures
L'escalier principal est construit dans une pice qui rappelle une grotte
ou des carapaces de
sous-marine ; il conduit l'tage principal qui est organis la faon
tortues.
d'un refuge marin, d'un bocal ou d'un sous-marin qui isolerait et
protgerait les habitants contre le monde extrieur. Les formes courbes
des portes et fentres voquent l'intrieur d'un bateau et les montants des portes en chne sont
86
sculpts de serpents de mer, de fossiles et autres formes de la nature .
L'inspiration naturaliste de l'dice mena Gaud rutiliser, pour les eorts mcaniques, les
systmes dvelopps par des tres vivants. Ainsi, les piliers ressemblent des humrus ou des
fmurs ; les bases et les chapiteaux ont des formes de vertbres ; les balustrades des balcons du
premier tage sont des phalanges ; les grilles convexes faites de tubes de fer protgent les yeux
54
des balcons la manire des cils et les balcons rappellent des ctes .
note 17
L'interprtation de Llus Permanyer i Llags

suggre une vision moins profane et plus
pique que les prcdentes. Il indique que la symbolique de la maison tourne autour de la
lgende de saint Georges, gure importante de la tradition catalane porte religieuse. Le
dragon reprsente le Mal. Son chine est la partie suprieure de la faade principale. La tour
serait la lance plante dans son corps comme le veut la lgende de saint Georges, c'est une
lance couronne par une croix et marque des initiales de la Sainte Famille. C'est un symbole
vident de triomphe de la pit et du Bien. Les cailles bleues du dos du dragon deviennent
58
rouges taches de sang sur le ct gauche de la tour .
Selon cette interprtation, les balcons sont des fragments de crnes et les piliers des fentres de
58
l'tage principal sont les os des victimes du dragon . L'ensemble des fentres de l'tage
principal a la forme d'une chauve-souris aux ailes ouvertes. Cet animal, troitement li la
symbologie mdivale traditionnelle catalane, fut popularis par Jacques Ier d'Aragon le
Conqurant. Selon la lgende rapporte dans le Llibre dels fets, ce fut grce une chauve-souris
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que le souverain vita de perdre la couronne d'Aragon et conquit le Pays Valencien . Cependant,
l'origine la plus vraisemblable de cet animal est la prsence d'un dragon dans les armoiries de
note 18
Pierre le Crmonieux
. Il avait fait surmonter son cu d'un dragon aprs la conqute de
note 19
villes importantes de la Mditerrane qui utilisaient l'animal mythique comme emblme
. Ce
symbole se transforma peu peu en chauve-souris au XVIIe sicle pour s'imposer pleinement au
XIXe sicle dans les hraldiques. cette poque, sous l'eet de la renaissance catalane, cette
image de chauve-souris fut largement diuse par le mouvement moderniste, apparaissant sur de
88
nombreuses revues telles que Lo Gay Saber ou Revista de Catalunya . Le symbole de la chauvesouris apparut sur l'cu de Barcelone au dbut du XIXe sicle et se maintint pendant une partie du
XXe sicle. La chauve-souris n'est donc ici qu'une volution du dragon ail de l'hagiographie de
89
saint Georges .
Fentres de la faade au prol de chauve-souris.
L'tage principal est inspir d'un monde fantastique, comme ceux dcrits dans les mythes, les
expditions et aventures la mode la n du XIXe sicle. Certains des animaux reprsents, ou
les formes de l'tage principal, semblent dignes de l'illustration d'Alphonse de Neuville de
90
l'dition de 1870 du roman Vingt mille lieues sous les mers de Jules Verne .
L'intrieur de l'tage principal semble

tre n de l'illustration d'Alphonse de
Neuville du Nautilus de Jules Verne.
L'il du dragon est form par la petite fentre triangulaire inspire de la roche troue de la
montagne de Montserrat. Gaud, au-del de son fort sentiment religieux, connaissait bien cette
montagne o il avait ralis le Premier mystre de la gloire du Rosaire monumental de
89
Montserrat .
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La roche troue de la montagne de Montserrat

inspira l'il du dragon.
La couronne du faux-plafond de la salle manger de l'appartement du premier tage semble

avoir t forme par la chute d'une goutte d'eau qui aurait gnr ondulations et
91
claboussures .
La Casa Batll est un riche dice expos sur l'avenue la plus luxueuse de Barcelone. Elle
rappelle, au moyen du luxe dbordant de la bourgeoisie, la fugacit de toutes les choses et la
mort. La spirale peut tre lie la mort, elle reprsente le moulin du temps qui dvore la matire
retournant au chaos. Elle peut aussi tre lie aux nbuleuses de la cration de l'univers. La
spirale la plus notable du btiment se trouve dans l'appartement principal mais plusieurs autres
92
sont disposes dans l'appartement, dans certains tympans et sur des portes .
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De gauche droite : spirale du plafond du salon

principal, de la Voie lacte, et d'une porte du premier
tage.
L'escalier principal est clairement inspir d'un animal prhistorique dans sa grotte, que
89
Permanyer interprte comme la colonne vertbrale du monstre .
L'escalier principal semble former le

squelette d'un animal prhistorique (ici
un brachiosaure).
Les colonnes des galeries de l'tage principal, reprenant la forme d'os, accueillent des plantes
carnivores au centre de leurs articulations. Gaud fait ici aussi une allusion la rgnration
93
continue de la cration .
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Les nes colonnes devant les

fentres ont la forme d'un os.
Gaud dessina pour la Casa Batll un pavement hydraulique fabriqu par Escofet, compos de
pices hexagonales de couleur bleue et motifs marins. Il pensait en couvrir le sol de la chambre
des Batll, pour renforcer l'ambiance marine, mais y renona. On y trouve des algues du genre
94
sargassum, une ammonite et un chinoderme . Bien que Batll eut pay l'ensemble, Gaud le
rcupra pour l'extrieur de la Casa Mil. Avec le temps, c'est devenu un des signes distinctifs
des trottoirs du Passeig de Grcia. Leurs modles en cire grise ont t fabriqus par Joan
Bertran, sous la supervision de Gaud qui les retouchait de ses propres doigts , d'aprs les
19
mots du constructeur Josep Bay .
Ammonites fossiles et les carrelages

qui en sont inspirs.
Mobilier
Gaud fut galement un concepteur audacieux de meubles, grilles, poignes, judas et autres
lments dcoratifs. Les meubles de Gaud suivent les mmes volutions que ses btiments :
note 20
aprs une priode nogothique commence la n des annes 1870
avec du mobilier
95
religieux , il ralisa des chaises longues pour le Palais Gell entre 1887 et 1888 o il t voluer
une premire fois son style en remplaant une partie du bois d'origine pour du fer avant d'oprer
un second basculement de 1890 1899 vers les formes courbes et asymtriques du
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modernisme , rompant dnitivement avec le style Pompadour alors

97
98
la mode . Il avait dj ralis le mobilier pour la Casa Calvet , mais,
dans ceux de la Casa Batll, le dcoratif cde le pas l'organique, les
99
formes voquent ici des tres vivants .
Les meubles de la Casa Batll taient destins la salle manger. Le
mobilier comptait une table, deux bancs doubles, un banc triple et un
100
ensemble de chaises
. Les dimensions des chaises sont de 74 cm de
haut au niveau du dossier, (45 cm de haut au niveau du sige), 52 cm de
large et 47 cm de profondeur ; les dimensions des bancs sont de 103 cm
de haut au niveau du dossier, (45 cm de haut au niveau du sige),
98
170 cm de large et 81 cm de profondeur .
Pour raliser ce mobilier, l'architecte opta pour un dessin indit
jusqu'alors, avec un type de sige aux courbes imitant la morphologie
humaine ; il limina les entoilages et ornementations superues la
mode, et laissa au bois nu sa couleur naturelle. Prcurseur des dessins
ergonomiques et aux frontires du rpertoire acadmique, il se
rapprocha du design industriel qui fut plus tard exploit par des
101
architectes contemporains : Horta, Mackintosh et Saarinen
.
Chaise de la maison
Batll au Muse
national d'art de
Catalogne.
Les chaises de la salle manger sont petites et basses, tranchant avec

les fauteuils massifs en forme de trne de la bourgeoisie d'alors ; Gaud
minimisa le nombre d'lments constituant les chaises, chaque lment
est arrondi et les pieds sont lgrement hlicodaux et au prol
97
parabolique . Les siges sont faits aux formes qu'ils sont censs
supporter. Les dossiers sont lgrement incurvs pour recevoir le dos.
Dans sa volont d'inscrire le mobilier dans son environnement, Gaud
demanda madame Batll combien de femmes et combien d'hommes
composaient la famille pour pouvoir adapter le mobilier l'anatomie de
58
chacun, ce que la matresse de maison refusa en bloc .
Condent, banc de la
maison Batll, au
Muse national d'art
de Catalogne.
Les meubles d'origine sont conservs au Muse national d'art de Catalogne et la Maison-Muse
102, 103
Gaudi du Parc Gell
.
Prix et rcompenses
L'dice fut inscrit au concours du prix annuel des btiments artistiques que dcernait la mairie
de Barcelone en 1907. Le jury de cette dition tait compos du maire, de rgisseurs ou
conseillers municipaux, du directeur de l'cole des beaux-arts, du prsident des Matres duvres
et d'architectes renomms. Le 29 dcembre 1907, le jury choisit le Collge Comtal, conu par
Bonaventura Bassegoda i Amig. Le jury opta pour la sobrit de ce btiment face au dessin
clairement moderniste des concurrents : la Casa Bonaventura Ferrer de Falqus, la Casa Puget
(22 rue Ausis March) et la Casa Batll. La dernire troubla le jury qui en dit qu'elle tait faite
avec un gnie singulier [] et une inventivit fbrile dans une innit de dtails
104
modernistes
. . Cet chec fut doublement douloureux pour les propritaires qui avaient dj
perdu ce prix l'anne prcdente face la Casa Lle Morera de Domnech i Montaner, elle aussi
105
construite sur l'lot de la discorde
.
La premire reconnaissance de l'dice date de 1962 lorsqu'il fut intgr au catalogue
patrimonial de la mairie de Barcelone. En 1969, il fut dclar monument historique artistique au
106
niveau national espagnol
. Sa plus grande reconnaissance date de juillet 2005 lors de son
inclusion au patrimoine mondial par l'UNESCO, une distinction qui inclut sept autres uvres de
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Gaud
. Le btiment fut par la suite dcor du prix Best in Heritage dcern par lEuropa
Nostra en coopration avec lEuropean Heritage Association pour mettre en valeur les eorts
108
exclusivement privs de rhabilitation de l'dice
. Finalement, en 2008, le Bureau
international des capitales culturelles inclut la Casa Batll dans la liste des Trsors du
patrimoine culturel matriel du monde , une catgorisation cre en 2007 pour lister les
109
lments patrimoniaux les plus importants de chaque ville
.
Notes et rfrences
Cet article est partiellement ou en totalit issu de larticle de Wikipdia en catalan intitul
Casa Batll (https://ca.wikipedia.org/wiki/Casa_Batll%C3%B3?oldid=10707731) (voir la liste
des auteurs (https://ca.wikipedia.org/wiki/Casa_Batll%C3%B3?action=history)).
(ca)
Notes
1. Bien qu'il soit possible que la premire construction qui existt cet endroit ait t un mas dont une cavit
articielle pouvant servir de frigidarium ou de glacire fut retrouve par Gaud (Bassegoda Nonell 2001,
p. 4).
2. Elles furent construites par Emili Sala i Corts, ancien professeur de Gaud l'cole suprieure
d'architecture de Barcelone pour le compte de Llus Sala Snchez.
3. Les btiments 43 et 45 sont voisins, les numros impairs tant du mme ct de l'avenue.
4. ce groupe s'ajoute le dernier btiment de l'lot en montant l'avenue, c'est un dice conventionnel
l'intersection avec la rue conseil des Cent au numro 45, lequel nous est parvenu sans modications
stylistiques majeures.
5. L'expression est un jeu de mots sur mansana et manzana (pt de maison / pomme) qui peut se lire au choix
comme lot de la discorde ou pomme de la Discorde
6. Notamment pour la Casa Baurier dans la rue d'Iradier Barcelone.
7. Environ 60,1 millions d'euros.
8. Enric Bernat est plus connu comme propritaire de Chupa Chups.
11. Ainsi galement que la future croix qui surmontera la Sagrada Familia.
12. Monet les peignit partir de 1902 mais ne les exposa pour la premire fois qu'en 1909, aprs la rnovation
de l'dice.
13. Et de nombreux autres surnoms : maison aux os , maison aux masques et mme maison aux
crnes . Jean-Claude Caillette, p.229.
14. Dans ce cas, un banc tait rserv au couple, et l'autre au chaperon qui veillait la bonne moralit de la
rencontre.
15. Bien qu'en bon tat, ce lustre tait trop fragile pour que, une fois le btiment ouvert au public, il soit laiss
la porte des trs nombreux visiteurs.
16. La technique est connue en France sous le nom de puits provenal.
17. Llus Permanyer i Llags, n en 1939 Barcelone, est journaliste la Vanguardia et connu pour ses essais
sur Barcelone et la Catalogne.
18. En termes hraldiques, le dragon est appel guivre et tait plac l'est du cimier du souverain.
19. Notamment Palma de Majorque, Valence et Barcelone.
20. Son premier meuble fut son propre bureau qui fut dtruit durant la guerre civile espagnole.
Rfrences
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/Articles%20Obra/Casa%20Batll%C3%B3
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Articles connexes
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Liens externes
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Escalier principal, qui

Le vestibule est dcor avec une rampe en cramique aux

Porte des tages suprieurs.

L'escalier principal qui permet d'accder au premier tage

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conception. Il ralisa une disposition des plafonds et une

Les autres cloisons sont en stuc dor la feuille, simulant un

Salle manger des Batll

Dtail du plafond du salon

De chaque ct du salon se trouvent deux pices plus petites qui

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Dgrad de couleurs dans le

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Jardinires sur le mur

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Au-dessus du dernier tage se trouvent de grands combles o

Un des quatre groupes de

Les chemines sont groupes la manire de champignons et

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L'intrieur de l'tage principal semble

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La couronne du faux-plafond de la salle manger de l'appartement du premier tage semble

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De gauche droite : spirale du plafond du salon

L'escalier principal semble former le

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