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Facult dArchitecture de lUniversit de Lige, anne 2010-2011, PEREIRA Florian

Synthe se des cours de paysage et de composition urbaine.

Le projet nest pas lobjet mais lintention

Le paysage est en mouvance continuelle de part nos actions et desfois en rupture totale avec ce quil a un jour t ; que ce
soit par exemple de part la mise en place du quadrillage de Manhattan, du quartier dAntigone Montpellier, des digues en
Hollande, de lemprise du star-systme et de ses retombes, etc ... Tout ceci pour rpondre un besoin d lui mme lessort ;
quil soit conomique, dmographique, technique, etc ...

En terme de composition, la meilleure solution est la plus simple, celle qui ne dnote pas, car cest celle qui simpose el le mme

Lorsque lon tends vers la monofonctionnalit la forme sera forcment au dessus de la fonction. Ceci tenait dune simple
rponse lors de priodes de crise, et maintenant on le voit germer un peu partout. Les vieux parcs littraires deviennent des
parcs de loisirs, dmocratiques, mais qui perdent de leur culture. LHomme reconstituait dans son territoire des lieux de paradis
mais de nos jours le paratre semble lemporter.

Les grands dbuts dintervention sur le paysage datent des premires civilisations. Chaque construction Romaine
est indpendante, cest la manire dont laquelle elle est place qui la rends unique. Elle vient appuyer les forces du
terrain, ses plis, et tous les lieux de friction, accueuillent les passant, lui fait comprendre quil est pris en main.

LHistoire se souvient de Palladio, qui tait un paysagsite avant tout, il revenait aux concepts, aux principes de
composition.

Les jardins primitifs des chteaux rsidentiels taient loppos non lis larchitecture, ne faisaient pas quun
pour composer le paysage. Les cits jardins (travail de composition selon les importations des caractres du jardin
franais), parcs attenant aux sites industriels (mis en place par les indutriels paternalistes) sont un autre passage par
cette phase.

Le jardin de la Renaissance est rgi par un concept de composition plastique, de traitement architectural et de
parfaite matrise des formes et des proportions. Cest cette poque que sest gnralis le gut du beau paysage

Le jardin dit la Franaise sera fond sur lusage de lespace comme lment de construction, accompagn dun
impact monumental il visera produire le ravissement.

Lpoque Baroque et son axialit permis aux vues de souvrir vers des espaces ariens indfinis qui englobaient le
paysage environnant, mais a aussi stimul la recherche dartifices optiqes et scnographiques. Le paysage naturel
devint alors acteur et participait la composition architecturale.

Plus tard le boulversement du rapport Homme/Nature amena la dilatation du jardin dans toutes les directions et la
vision dun paysage sans limites. Lhistoire du jardin est ainsi li lhistoire des idaux etniques et esthtiques de
chaque poque.

Les transformations vertes de Londres vont amener celles de Paris. Larchitecture du jardin est insre de manire douce
(jardins anglais) en librant lespace et accentuant larchitecture naturelle. Ansi les jardins vont souvrir petit petit toutes les
classes sociales, car ils seront reconnus dutilit publique et reflteront le degr de civilit de la ville. On est donc pass de la
culture de son propre jardin lamnagement collectif. Ansi des nouvelles villes (Barcelone, Manhattan, Washington ...) vont
ds le dpart tendre ce concept au plan urbanistique mme, en mettant en place un quadrillage refflet de la dmocratie et
porte valeur de lhomme libre.

A Paris des lments verts (squares, lots, boulevards, parcs) ont t parsems dans la ville, deux grands ensembles se
dtachent ; un LOuest, le bois de Boulogne et lautre lEst, le bois de Vincennes et deux autres plus timides, parc des Buttes-
Chaumont au Nord et parc Montsouris au Sud . Tous ces lments prennent en plus part au rseau Haussmanien. Elle est lune
des premires ville offrir sa verdure tous les citadins et se doter dune architecture de loisirs pour rendez-vous
mondains. Notion de parcours narratif entre architecture et nature prsente chez Laugier (Washinston en est lexemple parfait)

A Londres partir du centre, des ceintures concentriques vgtales puis dhabitation sorganisrent. Des avenues plantes,
espaces de dgament et de respiration prirent place ; des habitations jouissrent de vues dgages tout en tant dissimules
aux regards.

En ce qui concerne lallemangne, elle mettra en place une srie de Volkspark (tout est dit dans le nom - parc du peuple)
comprenant jusqu des potagers familliaux. Ici cest bien le peuple qui est acteur.

A Manhattan, Central Park (OLMSTEAD) fut plus que nul part un manque de gain, ce qui prouve bien la force de lidologie
sous tendant ces choix nouveaux qui se gnralisent. Le propre Central Park fut lide trs prsente de cheminement (inspir
de PAXTON qui avait deja travaill sur des parcours spars).

BARRAGAN (Mexicain) lui, revenait la conception architecture du jardin, o leau prends corps dans un paysage compos
dlments simples mais ceintur. Un paysage pur et sublim tait alors offert aux logements sociaux pour lesquels il
composait.

Le parc de la Vilette est plus un centre aux dimensions dun quartier plutt quun parc. Cest ni plus ni moins quune image
urbaine qui va de pair avec le rle fonctionnel.Il est compos de trois systmes. Le systme A (lignes) se trouve tre
la promenade cinmatique , un parcours sineux articul autour de nombreux lments. Le systme B (surfaces) est
constitut de vastes espaces (espaces rsiduels ). Et les folies sont un systme ponctiforme dobjets (points) rgit par un
rseau orthogonal.

Le paysage reste le dcor naturel observ un instant prcis, et devient sujet de reprsentation. Ce concept nimplique pas seulement le
regard, mais le dpasse pour se manifester dans une reprsentation interprtative du lieu dfini dans ses contours justement cause de cet
instant.

Les thories du mouvement moderne en Europe ont en fait rduit le concept de paysage jusquau simple ngatif des volumes
construits.

Le paysage est entr dans lpoque contemporaine ; fix dans la ralit constructive, il a pourtant dans de nombreuses situations, perdu son
rle initial tre une vision contemplative pour se rduire celui de simple support de fonctions dfinies dans des termes rducteurs qui ont
transform le paysage en termes quantitatifs.

Le paysage se prsente comme un continuum spatial caractris par des diffrences de matires et des nuances qui singularisent les lieux.

Le parc publique a pour lment dclencheur : un renouveau des tudes sur le milieu urbain, la diffusion de coutumes, une
situation sociale en volution. Parc traditionnel : Divertissement (Lieu dducation, de distraction et dinvention culturelle )
pour satisfaire le peuple. Les parcs contemporains sont des oeuvres qui conoivent durablement les diffrentes parties de la
ville dans leur globalit et qui sont lexpression de lart plutt que de la nature.

Aujourdhui les espaces verts servent la reconstruction dune nouvelle cohsion urbaine un maillage capillaire qui infiltrela
ville (barcelone), redessinent la ville sur la ville (la vilette), ou encore servent duquer.

La ralisation du jardin commence tre vu comme cologie-volutive, cest dire que le processus temporel devient la cl de
lecture de loeuvre en mouvement au lieu de rester gale lui mme. On augmente ainsi limportance de lobservateur-
spectateur, qui dveloppe son exprience cognitive en se dplaant physiquement, tel un promeneur. On oublie alors la simple
transposition sur le site dun schma structurel pretabli avec effet dfini a priori pour laisser place une exprience complexe,
physique et sensible du lieu en fonction de lvolution dans le temps et de la singularit du moment.

Tout ce que lhomme abandonne au temps offre au paysage une chance dtre

A park can no longer be seen as a thing-in-itself , but rather as a process of ongoing relationships existing in a physical region - the park
becomes a thing-for-us