teledoc le petit guide tl pour la classe

2008
2009

Certains laiment chaud

Un film amricain
de Billy Wilder (Some Like It Hot,
1959, noir et blanc, VM),
Sur une trame qui privilgie la confusion des
scnario de
Billy Wilder et I.A.L. Diamond, sentiments et lambigut des sexes, le trio Tony
avec Marilyn Monroe (Sugar Cane Curtis, Marilyn Monroe, Jack Lemmon fait une
Kowalczyk), Tony Curtis (Joe/ prestation inoubliable dans cette comdie de
Josephine), Jack Lemmon (Jerry/ Billy Wilder dont le rythme chevel donne un
Daphn), George Raft (Spats
tel tournis que le spectateur na pas le temps
Colombo), Joe E. Brown
(Osgood Fielding III).
de saisir lessence de situations rsolument
2h amorales. Mais personne nest parfait

ARTE
JEUDI 1ER JANVIER, 21 h 00
 Confusion des genres
ducation au cinma, lyce
Chicago, pendant la
Prohibition, le saxophoniste
Joe et son ami
contrebassiste Jerry sont
involontairement les
tmoins dun meurtre
commis par la bande du
gangster Spats Colombo.
Poursuivis par ce dernier,
les deux amis profitent de
ce quun orchestre de
femmes recherche des
musiciens et se
travestissent pour tre
engags, Joe devenant
Josephine et Jerry Daphn.
En route pour la Floride,
ils rencontrent Sugar qui,
lasse des saxophonistes
volages, rve dpouser un
millionnaire. Dguis en
riche hritier, Joe courtise
Sugar et lui fait croire quil
est insensible aux femmes,
tandis que Jerry/Daphn
subit les assauts du vieux
millionnaire Osgood
Fielding III. Mais la bande
de Colombo dbarque en
Floride. Aprs une course-
poursuite o les deux amis
chappent aux gangsters,
Joe rvle sa supercherie
Sugar tandis quOsgood,
fianc Daphn, avoue
ntre pas gn par un
mariage avec Jerry :
Personne nest parfait.
Rdaction Philippe Huneman, professeur
de philosophie et enseignant de cinma
Crdit photos MGM
dition Anne Peeters
Maquette Annik Gury
Ce dossier est en ligne sur le site
de Tldoc.
www.cndp.fr/tice/teledoc/
Le tmoin et lacteur
> Comment le film se place-t-il sous le signe de
lambigut ? Distinguer notamment les sens
explicite et implicite du titre original. Montrer que
Joe et Jerry sont placs dans une situation de
tmoins et dacteurs la fois: quelles en sont les
consquences? Une figure fait passer dun statut
lautre : le comique de duplication. Relever des
exemples.
Quarante ans aprs sa ralisation, il est dautant
plus vident que Certains laiment chaud traite de
lambigut, particulirement de lambigut sexuelle.
Le titre original sonne de faon ambigu, avec son
it indtermin. Il reprend certes une rplique du
soi-disant Shell Jr. qui Sugar annonce quelle joue
du jazz hot: I guess some like it [= la musique]
hot, but I prefer classical music, rpond-il. Mais
chacun devine la connotation sexuelle de ce hot,
dans la situation o il est prononc (dautant que
Shell Jr. jouera plus tard la comdie du type fri-
gide). Rappelons-nous que lune des tymologies
de jazz renvoie lexcitation sexuelle et que,
comme le montre latmosphre du film lui-mme,
jazz, sexualit (prostitution) et alcool sont lis dans
limagerie collective.
Il y a toutefois une autre ambigut dont joue fon-
damentalement le film, celle du tmoin et de lacteur.
Le couple Joe-Jerry est aussi bien tmoin des
gangsters, des policiers, des femmes quacteur,
puisque ces diffrents milieux les forcent agir
leur corps dfendant. La mise en scne de Wilder
explicite cette ambigut de situation.
Les musiciens sont en effet introduits par un plan
densemble sur eux, alors que la camra vient de
parcourir la salle du cabaret au son de la musique de
jazz. Ils discutent de leurs problmes de loyer et de
dettes, comme un vieux couple, puis Jerry signale en
regardant le public que les ennuis vont arriver: en un
contrechamp, nous dcouvrons un client du cabaret
bourrant sa pipe avec son insigne officiel. Les musi-
ciens sont donc les premiers voir et deviner la
rafle venir. Ensuite, ils continuent tre comme les
intermdiaires du spectateur, puisque nous les
voyons arriver dans deux situations qui ne les atten-
dent pas: au bureau de limpresario Poliakoff qui
recherche des musiciens femmes pour lorchestre de
Sweet Sue; dans le garage de Charlie Cure-dent, o
ils pntrent pour chercher la voiture de Nellie tan-
dis que les truands jouent aux cartes. Dans les deux
cas, ils interviennent dans des situations nullement
faites pour eux, l o on ne les attend pas: voyeurs
par effraction, tel un spectateur de cinma. Mais
ensuite, au parking, ils assistent, cachs, lex-
cution de la bande de Charlie. Cette situation de
tmoins combine alors les deux thmatiques de lor-
chestre et du crime: ils se dguisent en femmes
pour chapper aux gangsters et rejoindre lorchestre
de Sweet Sue. Mais ils deviennent alors tmoins
dun monde fminin, en mme temps, pour nous,
quils sont les acteurs du drame. Les mouvements
de la camra se retrouvent dicts par leur statut de
tmoin: pour filmer lagence dimpresario o ils cher-
chent du travail, un long travelling les suit dans les
couloirs; pour nous montrer le monde des femmes,
un travelling arrire les prcde dans le wagon
rserv aux musiciennes de Sweet Sue.
Le retournement du tmoin en acteur se marque
alors par une figure filmique rcurrente, le comique
de duplication: ce qui est dit ou entendu une fois
est repris activement limage par un des prota-
gonistes. Une occurrence principale en est lappa-
rition de Joe en millionnaire dans son fauteuil en
osier, qui dcoule de la confidence faite par Sugar
Joe : elle cherche un millionnaire ; mais cette
figure stylistique prolonge larrive en Floride, o
lon voyait une brochette de millionnaires assis
dans des fauteuils guetter larrive du car de musi-
ciennes. Limage provient directement du fantasme
de Sugar: des milliardaires lunettes, lisant le Wall
Street Journal; nanmoins, la dmultiplication des
personnages rend le fantasme ridicule.
Or plusieurs reprises Wilder procde ainsi: lorsque
Joe interdit Jerry de quitter sa couchette mme
pour boire, il lui dit au pire de tirer le signal
dalarme; cest ce que fera Jerry plus tard, taquin
par la meute de filles dans sa couchette. De mme,
lorsque Charlie dit aux policiers quil a guids vers
le cabaret clandestin: Sils me voient, ce sera good
bye Charlie, Spats Colombo lui rptera la mme
phrase aprs son excution. Humour noir de la
rptition quon retrouve dans la rponse de Joe
Sugar due de voir que les milliardaires ont 75 ans:
a donne une fille trois fois le temps de rfl-
chir, sous-entendu ne pas pouser un million-
naire ; tandis quun peu plus tt elle lui confiait
navement: Jai 25 ans, a donne une fille le
temps de rflchir , sous-entendu pouser un
millionnaire.
La situation de tmoin-acteur a deux effets: elle
donne un savoir Joe et Jerry qui orientent
ensuite leur action. Ils connaissent les secrets des
gangsters, ils connaissent ceux des femmes. Les
premiers font deux des morts en sursis, les seconds
leur donnent une puissance et un avantage sur les
autres hommes, puisquils connaissent ce que les
hommes ne voient pas: les femmes entre elles.
 Cinq ans aprs Sept ans de
Les faux-semblants Colombo qui maquille son cabaret en pompes fun- rflexion, Billy Wilder
> Relever les diffrentes figures de la dissimulation et bres: il prsente la faade socialement acceptable. retrouve Marilyn Monroe
du travestissement qui sont prsentes dans le film. Trafiquer et sduire sont les deux faces dune mme dans une comdie de
tudier plus particulirement le rle symbolique entreprise de dtournement des codes sociaux impli- murs qui emprunte
de lalcool comme signe de ce travestissement. cites, qui suppose toujours une connaissance de autant au film de gangsters
Puisque le risque poursuit le tmoin, il lui faut se ces codes: cest le cas pour Joe qui a recueilli les qu la classique comdie
cacher. Dguisement, travestissement et dissimu- confidences de Sugar. de couples la Capra (New
lation forment alors la thmatique centrale du film. Pour cette raison, la figure de la dissimulation York Miami, par exemple).
Non seulement sous la forme vidente du traves- trouve ses plus forts effets dans le travestissement, Il parodie allgrement ces
tissement homme/femme, mais par une multitude ce franchissement des genres rvlant beaucoup deux genres de films qui
de dissimulations annexes qui en sont comme les des prsupposs qui gouvernent les relations des connurent tant de succs
rsonances. Louverture du film donne le ton: un hommes et des femmes, tout autant que lambiva- dans les annes 1930,
corbillard est poursuivi par la police ; on devine lence sexuelle que ceux-ci sont censs occulter. poque o triomphait
dj le faux, que rvle, aprs la fusillade, le liquide George Raft, qui reprend
qui scoule du cercueil, puis les bouteilles qui y ici un rle proche de celui
sont caches. Ensuite, la maison funraire o pn- quil avait dans Scarface.
tre lofficier de police nous laisse entrer, une fois une Lancien scnariste de
porte franchie, dans un cabaret qui en est lexact Lubitsch atteste de
contraire par le son qui y rgne (silence/musique) nouveau ici de son sens du
comme par limage (solitude/foule, calme/mouve- comique de situation.
Mais lhumour se double
ment, etc.). La dissimulation implique une sorte
dune critique en rgle de
de chane: la mort (le cercueil, les pompes funb-
lhypocrisie des relations
res) cache lalcool, qui entrane la mort (les fusilla-
entre hommes et femmes
des); et dans le rglement de comptes final, la fte
dans la socit amricaine,
et lalcool cachent la mort, puisque lassassin sort avec lenvers de mensonges
malicieusement dun gteau (au lieu dune girl de et dintrts quelles
cabaret...). Tmoin de ce mouvement, le fait que, comportent. Wilder
si on ne voit pas le sang couler, chaque fusillade prolonge donc ici la veine
un liquide scoule (lalcool du cercueil, lessence grinante de ses films
lors de la fusillade du garage). prcdents, en particulier
Cet alcool est prcisment un secret qui fait lien: il Assurance sur la mort
cre le lien de Sugar avec les deux hommes lorsquils (Double Indemnity, 1944),
la voient ranger sa fiole en cachette, leur silence Boulevard du crpuscule
impliquant alors une complicit. De la mme faon, (Sunset Boulevard, 1950),
il rassemblera dans la couchette de Jerry les girls deux films plutt policiers,
linsu de Sweet Sue et de son administrateur. Par lui, et Sept ans de rflexion
toute complicit se noue en mme temps contre (1955).
dautres personnes, de mme que le peuple du
cabaret est tout entier oppos aux reprsentants de
la loi. On notera aussi la charge rotique du lieu o
Sugar cache sa fiole : ses bas ; en cachant son
Pour en savoir plus
secret lalcool , elle rvle aux hommes travestis SIMSOLO Nol, Billy Wilder, Cahiers du Cinma-Le
un secret de son corps. Monde, coll. Grands cinastes , 2008.
Cest pourquoi, l o il y a dissimulation, il y a CROWE Cameron, Conversations avec Billy Wilder,
frontire et lutte: ainsi, les faux croque-morts se Actes Sud, 2004.
dguisent contre les policiers ; le policier se fait JENN Pierre, Certains laiment chaud : tude cri-
passer pour un client contre les truands... Mais tique, Nathan, coll. Synopsis , 1993. Une analyse
cette lutte prend aussi la forme de la sduction: du film fonde sur un examen attentif de son vo-
le second dguisement majeur, celui de Joe en lution narrative. (puis chez lditeur.)
Shell Jr., lui permet de sduire Sugar. On saisit ici Le livret pdagogique du film inscrit lopration
la charge critique de la dissimulation: se travestir, Lycens et apprentis au cinma . (PDF, 1,6 Mo)
cest dtourner un code pour mieux parvenir ses http://www.lyceensaucinema.org/pdf/Certainslaiment
fins. Joe dguis en millionnaire agit comme Spats chaud.pdf
 Comique de duplication
Plans rapprochs

Certains laiment chaud se rvle une parodie, cest--dire une sorte de film qui
confond les genres . Mais cette confusion est luvre dans le film dune
double faon. Intressons-nous ici la squence de larrive au train et la
manire dont les deux hommes travestis sont identifis la femme quils croisent.
tous les points de vue, Certains laiment chaud est une parodie : couple dhommes
parodiant les couples ordinaires dans un film qui parodie des films. Joe et Jerry
forment un couple, et le film au fur et mesure de son droulement resserre leurs
liens. Lorsquils arrivent lhtel en Floride, leurs scnes de mnage dans la chambre
[1]
ressembleront celles de la comdie amricaine classique. Et dans ce couple sins-
talle comme une division du travail classique : Jerry/Daphn initie les scnes, Joe
commande et dicte le destin du couple. galitaires au dpart, Joe revient vers une
position masculine tandis que Jerry semble se perdre dans son identit fminine,
comme on le voit ds la scne o ils apparaissent travestis en femmes la gare.
Sduire et trafiquer le film policier et la comdie la Capra, deux genres parodis
par le film sont les deux faces dun mme jeu de rles, dune mme pice de
thtre.
L intervient lhomosexualit dont on a souvent parl propos du film. Ni lamour,
ni les positions masculine ou fminine ne sont naturelles. Cest pourquoi un homme
comme Jerry qui semble ne penser aux femmes quen termes de consommation (ce
[2] sont des gteaux , des flans , etc.), tel le clich du mle moyen un peu rustre,
adopte si vite un comportement fminin une fois passs des vtements fminins, et
en particulier au contact des hommes. Lui seul se trouve un prnom de femme
original, qui nest pas driv de son prnom dhomme. force de faire la femme ,
il devient une femme plus fminine que les autres: la vraie femme, cest le travesti,
selon lexpression dun psychanalyste. Do loccurrence la plus profonde de ce
comique de duplication que Wilder a investi dans le film.
Ce trouble de lidentit sexuelle se marque dans la manire mme dont Wilder filme
Tony Curtis et Jack Lemmon dun ct, Marilyn Monroe de lautre, car cela produit
une sorte didentification entre eux. Aprs une conversation tlphonique de Joe et
Jerry avec Poliakoff, on voit de dos deux femmes en jupe longer un train dune
[3] dmarche chaloupe [1]. Le plan suivant nous les montre de face : elles font une
curieuse impression [2] ; un instant aprs leur conversation, leurs voix masculines
rvlent que ce sont Joe et Jerry. Ce plan est dailleurs de mme forme que ceux qui
prsentent usuellement le couple masculin. Le duo croise ensuite la bande de Sweet
Sue, puis un vendeur de journaux annonant lassassinat dont il a t tmoin (cette
succession nous rappelant le lien narratif du meurtre et de lorchestre de femmes).
Ensuite, nous voyons Sugar de face, en plan rapproch, portant une jupe semblable,
qui marche derrire les deux hommes [3] ; puis la camra laccompagne en travelling
arrire et sattarde sur eux lorsquelle leur passe devant. Elle est alors vue de dos, par
eux, exactement comme Graldine et Josphine nous taient apparues, seule change
la musique : jazzy et entranante pour le tandem, elle devient plus romantique et
envotante pour la star [4]. On retrouve ici cette rversibilit du tmoin et de lac-
[4]
teur : personnages en fuite, donc acteurs de laction, ils deviennent tmoins lorsque
Sugar les prcde et reproduisent sur lcran la raction du spectateur devant
lactrice. Wilder accentue dailleurs cette position de spectateur en introduisant un
rappel de la fameuse scne de Sept ans de rflexion : cette fois-ci, Marilyn nest pas
dshabille par lair ascendant dune bouche daration, mais effarouche par le jet
de vapeur horizontal dune locomotive. Certes, dun point de vue narratif, elle
constitue, pour ces deux hommes, une tentation et donc un nouveau motif de
prendre le train ; mais la similitude formelle indique plutt une identification qui se
noue entre cette femme et les deux hommes qui deviennent deux femmes.