Guide Des Bons Usages PDF

Occupation de lespace public : approche gnrale
Organiser
un vnement artistique
dans lespace public
GUIDE DES BONS USAGES

L
es arts de la rue ont au l du temps construit beaucoup et avec force. Sil ny a pas de fronton qui
matrialise la place de ces formes artistiques comme ceux qui ornent nos maisons de spectacles
et dexpositions (thtres, opras, salles de concerts, muses, galeries...) cest que le cadre, voire
le cadre de scne, est partout sur le territoire urbain o loccasion sest prsente de la rencontre entre
une uvre et son public. On se souvient, on smerveille, on se raconte des annes aprs limage dun
spectacle reste dans la mmoire et ressurgie en traversant lespace de nos villes.
Le tissu urbain doit permettre lexpression de ces propositions artistiques en favorisant leur accueil
sur lespace public. Cet espace na pas vocation se transformer en catalogue dlments privatifs
de toutes natures, utilitaires, publicitaires, sonores, fonctionnels et, au nal, strilisants. La ville
doit accueillir ce qui peut devenir une fte des sens, de lmotion, de lesprit et du partage, et donc
privilgier ces projets collectifs plutt que de laisser le champ libre trop dintrts individuels. La
transformation phmre des lieux non btis en site de reprsentation nest possible quen prser-
vant la mobilit, la rversibilit des installations prennes, parfois trop invasives.
Prsenter ces formes artistiques sur lespace public ne permet certes pas de dpasser totalement
le caractre discriminant du regard port sur une uvre artistique ; cela constitue cependant une
tentative bien souvent russie de modier la structure sociale du public. Le thtre de rue nest pas
uniquement populaire par la diversit du public quil sait capter, convoquer, mais aussi par les moda-
lits de sa mise en uvre. Cest le fait de mettre contribution lensemble des acteurs de lespace
public qui renforce sa dimension populaire, qui lui permet de sadresser tous. Ce travail en commun
additionne les forces de tous les intervenants : les artistes, les services des collectivits locales, les
Organiser
techniciens, lensemble des services publics qui uvrent la ralisation de ces propositions artis- un vnement artistique
dans lespace public
tiques. La mdiation avec le territoire passe par cette participation trs pragmatique de nombreux
intervenants.
Investir lespace public travers un acte artistique est souvent vcu comme lexercice dune libert
inalinable. Notre socit a cependant dvelopp le besoin de se sentir en scurit en toute circons- GUIDE DES BONS USAGES
tance. Les vnements culturels qui se droulent sur le territoire urbain comme toute autre activit sont
soumis des rgles. Prendre en compte tous les paramtres de scurit au cur des crations au lieu
den faire un objectif distinct, tranger ou une contrainte permet que lon sautorise davantage.
Lorsque loccupation de lespace public sest produite, que la reprsentation a eu lieu, le lendemain
la rue apparat comme une grve dont se seraient retires les vagues. De ce vide un peu oppressant
nat lattente que la fte recommence, que la rencontre se renouvelle dans dautres rues, dautres
places avec dautres foules. Jos Rubio
Gentiane Guillot
Jos Rubio Le groupe de travail du Temps des arts de la rue :
Coordinateur du groupe de travail du Temps des arts de la rue Loccupation de lespace public, Loccupation de lespace public, lenvironnement
lenvironnement technique, la scurit technique, la scurit
SOMMAIRE
13 Introduction 32 II. Mise en uvre de 68 III. Pour en savoir plus 86 Dmarches administratives
de lemployeur
13 Avant-propos lintervention artistique en 71 CONTEXTE RGLEMENTAIRE 86 La licence dentrepreneur de spectacles
13 Les arts de la rue espace public : mthodologie 71 Rglementation dans lespace public
86 Organisateurs non professionnels de spectacles
(GUSO)
14 Arts et espaces publics : occupation, 34 Formes et caractristiques 71 Dnition des Etablissements recevant du public 88 Participation de bnvoles
intervention, transformations de lintervention artistique 71 Quelle rglementation, hors ERP ? 88 Embauche dun tranger
15 Objectif du Guide des bons usages : 72 Quelle rglementation, dans un ERP ?
36 Vie locale 89 Participation dun mineur un spectacle
faciliter, permettre 74 Le Rglement de scurit 90 Assurances
38 Le choix du site
18 La scurit : une proccupation citoyenne 74 Architecture du Rglement de scurit 90 Types dassurances
38 Accessibilit du site
75 Rcapitulatif des articles concernant 92 Responsabilits
18 Une mthodologie lpreuve 38 Le sol
les ERP de type PA ou CTS
de la ralit conomique... 39 Les conditions dinstallation, de jeu 93 Scurit
et de la volont politique 40 Laccs aux rseaux (eau, lectricit, tlphone) 76 Les commissions consultatives 93 Dnition des risques
41 Son dans lespace public de scurit et daccessibilit 94 Scurit incendie
41 Mto 77 Demande dautorisation douverture 94 Raction au feu : classement des matriaux
20 I. Occupation de lespace 43 Dcors, structures, tribunes et gradins
dEtablissement recevant du public (ERP) 95 Extincteurs
public : approche gnrale 43 Bureaux dtude et organismes de contrles agrs
77 Demande dautorisation doccuper lespace public
96 Personnel de scurit, personnel de secours
22 Lintervention 77 Espace public et utilisation privative
45 Accueil du public 97 Scurit au travail
dans lenvironnement urbain 45 Jauge et circulation du public 79 Maire, police et ordre public 97 Responsabilits de lemployeur
46 Acheminement, orientation, barrirage, parking 79 Le maire, garant de lordre public 99 Responsabilits du salari
24 La relation aux occupants
49 Eclairage 79 Proportionnalit de la dcision 99 Les quipements de protection
25 Dsirs et paradoxes 80 Responsabilits du maire 99 Le travail en hauteur
49 Billetterie
27 Les diffrents interlocuteurs 50 Points deau et toilettes 81 COMPLMENTS TECHNIQUES 100 Les quipements de levage
sur lespace public 50 Vente de boissons ET RGLEMENTAIRES 102 Pratiques spciques
50 Accs aux personnes handicapes 81 Les conditions dinstallation, de jeu 102 Pyrotechnie
53 Autorisations 81 Electricit 102 Formalits administratives
53 Le dossier de scurit 81 Son dans lespace public 103 Transports et stockage
54 Autorisation dorganiser une manifestation 83 Dcors, structures, tribunes et gradins 105 Stockage temporaire
sur lespace public 83 Tribunes et gradins 105 Chapiteaux, tentes et structures
55 Autorisation douverture dun Etablissement 83 Praticables 106 Circulation et sorties
Contributions recevant du public
56 Autorisation dutilisation exceptionnelle de locaux
84 Accueil du public 106 Formalits administratives
84 Jauge et circulation du public 109 Implantation prolonge
89 Pierre Bourguignon 56 Autres cas
85 Accs aux personnes handicapes 109 Grands rassemblements
17 Michel Crespin 57 Dmarches administratives de lemployeur
110 Formations
37 Philippe Cuvelette 58 Assurances 110 Formations techniques
73 Olivier Desjardins 58 Scurit 110 Formations obligatoires en prvention
58 Scurit incendie des risques dans le spectacle vivant
47 Ema Drouin
59 Personnel de scurit, personnel de secours 114 Rfrences bibliographiques
52 Jacques Livchine 61 Scurit au travail
99 Stphane Mohr 62 Protection de lenvironnement, thique
78 Gilles Rhode 63 Pratiques spciques
113 Jean-Georges Tartare 63 Pyrotechnie
24 Raymond Terracher 64 Chapiteaux, tentes et structures
65 Bureaux de vrication
65 Calendrier : dmarches et interlocuteurs Photo de couverture : Carabosse, Un jour ctait la nuit, Aurillac, 2006
2 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 3

Transe Express,
Les rois faignants,
Aurillac, 2004

DITORIAL
LE MINISTRE DE LA CULTURE
ET DE LA COMMUNICATION
L
occupation de lespace public offre une trs grande libert de cration mais elle saccompa-
gne aussi de contraintes qui imposent le respect de rgles prcises. Depuis plus de trente ans
maintenant, la diversit des formes artistiques proposes aux publics a permis aux artistes,
aux professionnels de la diffusion et aux lus, de plus en plus nombreux, dacqurir une incontesta-
ble matrise qui les rend capables de cerner les obligations de chacun et de conjuguer imagination
crative et scurit citoyenne.
Ce Guide des bons usages pour lorganisation dun vnement artistique dans lespace public a pour
ambition de faciliter la tche des lus, des artistes, des professionnels de laction culturelle, des direc-
tions techniques des villes et, plus gnralement, de toutes celles et de tous ceux qui veulent crer et
diffuser les arts de la rue dans les espaces publics quils soient urbains, suburbains ou ruraux.
Il est le fruit de lexprience de professionnels issus dhorizons divers, mais tous reconnus pour leur
trs grande comptence en la matire.
Il est dit loccasion du Temps des Arts de la Rue qui, depuis 2005, a su crer les conditions
pour quun sursaut signicatif espr de tous en faveur de ces disciplines puisse se produire,
grce aux efforts conjoints de lEtat et des collectivits territoriales, grce aussi une formidable
mobilisation de la profession et notamment de son organe de reprsentation, la Fdration, ainsi
que du centre national de ressources HorsLesMurs.
Je tiens remercier Yves Deschamps, ancien inspecteur gnral du thtre, de la cration et des
enseignements artistiques au ministre de la Culture et de la Communication, qui a prsid depuis
trois ans un comit de pilotage constitu de neuf groupes de travail thmatiques chargs dlaborer
des propositions pouvant rpondre aux besoins des arts de la rue.
Cest grce cette importante rexion que des questions et des rponses sur lutilisation de les-
pace public ont pu tre labores.
Jadresse galement mes remerciements les plus chaleureux tous les artisans de cet ouvrage
qui constituera, jen suis certaine, un outil indispensable pour tous ceux qui ont cur de faire se
rencontrer lart et la population dans lespace public. Anne-Laure Ligeois,
Embouteillages,
Christine Albanel la Villette, 2002
Ministre de la Culture et de la Communication

DITORIAL
LE CENTRE NATIONAL DE LA
FONCTION PUBLIQUE TERRITORIALE
D
epuis une trentaine dannes, les collectivits territoriales se sont trs largement ouvertes
des projets dartistes contemporains audacieux. Ainsi, de nombreuses expressions artis-
tiques ont investi lespace public remettant en question les formes commmoratives ou
festives hrites du pass.
Musiciens, danseurs, circassiens, architectes, urbanistes ou paysagistes se lancent dans le d dam-

nager des temps de libert dans nos villes avec des propositions qui interpellent un public nombreux,
linvitent aux rves et contribuent, de fait, lamlioration du cadre de vie dans la cit.
La richesse des interventions artistiques proposes aux collectivits a su convaincre. Les lus sont
toujours plus nombreux soutenir des projets ambitieux. La multiplication des festivals des arts de
la rue est ce titre un exemple rvlateur puisque lon compte aujourdhui en France plus de 250
festivals des arts de la rue.
Perillos,
Le voisin du balcon,
Aurillac, 1994 En revanche, les contraintes imposes par lespace public sont nombreuses tant pour les artistes
que pour les agents des collectivits qui doivent concilier les demandes artistiques avec les obliga-
tions administratives, rglementaires, matrielles et les exigences de scurit publique. Les services
des collectivits territoriales se trouvent ainsi la croise des chemins de ces diverses cultures et
rglementations.
Depuis la sortie de son rpertoire des mtiers (2005), le Centre National de la Fonction Publique
Territoriale (CNFPT) tablissement public national de formation des agents de la fonction publi-
que territoriale a renforc sa dynamique de formation en lien avec la ralit du terrain et porte
un regard attentif aux pratiques professionnelles et aux volutions spciques pour chacun des
253 mtiers recenss.
Aujourdhui, la formation culturelle territoriale se doit dtre tout la fois diversie et profession-
nalise. Cest lobjectif que poursuit le CNFPT en organisant plus de 3 000 jours de formation par an
ouverts aux 102 000 agents qui travaillent dans le secteur culturel territorial. Dans ce cadre, le CNFPT
se rjouit daccompagner ce nouveau guide consacr lorganisation dvnements artistiques sur
lespace public et soutient les initiatives propres renforcer les comptences des agents territoriaux
pour traduire en plan dactions les ambitions artistiques territoriales voulues par les lus.
Jacques Charlot,
Directeur gnral du CNFPT

DITORIAL Royal de Luxe,
Petits contes
LA RGION POITOU-CHARENTES ngres, Aurillac,
1999
Poitou-Charentes, premire rgion du Temps des arts de la rue.
A
ccessibles tous, presque toujours gratuits, les Arts de la Rue sont par nature minem-
ment populaires et dclenchent bien souvent la magie des rencontres insolites entre
les artistes et leurs publics. Au-del, ils peuvent se targuer douvrir des perspectives qui
dpassent lexpression artistique et la culture, car les arts de la rue sont galement un lment de
transformation physique et symbolique de lespace public. Sans imaginaire commun, il ny a pas de
possibilit relle dhabiter et de vivre ensemble dans un mme lieu : les arts de la rue apparaissent
comme de trs pertinents contributeurs pour raviver ou pour crer la conscience de ce qui nous lie
et pour alimenter cet imaginaire.
La Rgion Poitou-Charentes ne sy est pas trompe : ds 2005, jai souhait que lengagement rgio-
nal relaie et enrichisse le cycle du Temps des Arts de la Rue initi au niveau national. Si nous avons
t les premiers le faire aussi vite et aussi rsolument, cest parce que la culture pour tous et le
mieux vivre ensemble sont pour nous des priorits.
Complmentaire au soutien que nous apportons la cration artistique, notre Plan Rgional de
Dveloppement des Arts de la Rue sarticule autour de trois axes :

laccs de tous la culture et le rquilibrage des territoires ;

le soutien lemploi culturel ;

la sensibilisation au dveloppement des arts de la rue.
Cest dans ce cadre quintervient ldition, en partenariat avec la Rgion Poitou-Charentes, de ce Guide
des bons usages en matire dorganisation dvnements sur lespace public. Il sera dailleurs diffus
gratuitement dans chaque collectivit et tablissement public territorial de Poitou-Charentes.
Par sa capacit dcrire clairement les enjeux, dpasser ce qui pourrait paratre impossible via
lexpos dune mthode claire et la compilation des outils rglementaires, ce guide fera date et rf-
rence. Elus locaux et agents publics sy retrouveront tout autant que les artistes ou les techniciens du
spectacle : je suis certaine que vous y trouverez la fois linspiration et un appui solide pour que les
Arts de la Rue embellissent de plus en plus nos sorties et nos crations, et bncient durablement
nos villages et nos villes.
Sgolne Royal
Prsidente de la Rgion Poitou-Charentes
2007

INTRODUCTION
Avant-propos
A lheure o les uvres cres pour et dans lespace public se multiplient, explorant celui-ci dans
une diversit grandissante de formes et de modalits, alors que les communes sont de plus en
plus nombreuses inviter les arts de la rue et mme se doter dun festival, il semble utile diden-
tier les enjeux organisationnels de telles dmarches artistiques.
Ce Guide des bons usages aborde les questions pratiques poses par les arts de la rue dans lespace
public en proposant une dmarche gnrale, et notamment :
un regard : les enjeux de loccupation de lespace public par les arts de la rue
des outils : une mthodologie
des repres rglementaires
Ce Guide sadresse aussi bien aux organisateurs quaux lus, aux compagnies quaux services muni-
cipaux, aux artistes quaux responsables techniques. Sa 3me partie, qui propose des compl-
ments techniques et rglementaires, est destine une utilisation documentaire.
Les arts de la rue

On dsigne communment par le terme arts de la rue les spectacles ou les vnements artis-
tiques donns voir hors des lieux pr-affects : thtres, salles de concert, muses... Dans la
rue, donc, sur les places ou les berges dun euve, dans une gare ou un port et aussi bien dans
une friche industrielle ou un immeuble en construction, voire les coulisses dun thtre. De la
prouesse solitaire la scnographie monumentale, de la dambulation au dispositif provisoire,
de la parodie contestataire lvnement merveilleux, les formes et les enjeux en sont varis, les
disciplines artistiques sy ctoient et sy mlent. Sinsrer dans le contexte urbain (la campagne
aussi est urbaine, aujourdhui) a plusieurs incidences dterminantes sur les propositions artisti-
ques. La ville est un espace libre et contraignant. Physiquement, elle permet de choisir son terri-
toire, de jouer avec lenvironnement. Il y faut aussi se confronter au bruit, lencombrement, aux
intempries ventuelles. Socialement, le spectacle sadresse ensemble aux spectateurs prvenus
et aux passants de hasard, au public averti et au public vierge. Il importe donc de sappuyer
Teatro del Silencio, sur les motions communes et les cultures partages. Institutionnellement, lordre public a ses
Le purgatoire, Aurillac, 2005 limites de tolrance et la programmation engage la responsabilit des lus locaux. [...]
Au cours des annes 1980 les compagnies aujourdhui reconnues [...] se structurent et afrment
leurs options artistiques, avec chez certaines une prdilection pour les dambulations spectaculai-
res et les scnographies monumentales. Dans le mme temps, les lus de certaines villes font appel
elles pour (re)crer de la convivialit et toucher des publics trangers aux arts litaires. [...]

introduction
Les contraintes sont galement celles de lorganisation du tissu urbain, qui doit pouvoir conti-
nuer vivre malgr lincursion extraordinaire ; celles du corps social, qui doit pouvoir participer
la fte. Finalement lorsque les arts de la rue habitent lespace public, il sagit rarement dune
simple occupation : les lieux et leur organisation sen trouvent temporairement modis
jusquaux liens sociaux qui, perdant leur quilibre quotidien, seront amens trouver un nouvel
quilibre, phmre et exceptionnel.
Objectif du Guide des bons usages :

faciliter, permettre
Un espace public accessible aux vnements artistiques signie un espace accessible ses occu-
pants, cest--dire lensemble des citoyens
Sans formater laccueil des arts de la rue dans lespace public, lobjectif est de faciliter, de permet-
tre cet accueil, en proposant une mthodologie. Dlargir, aussi, le champ des possibles explor
par les arts dans lespace public, dapporter une exibilit dans la gestion des contraintes mat-
rielles, en suggrant des approches, en restreignant a priori les obstacles insurmontables. Il sagit
duvrer rendre lespace public plus accueillant pour les arts de la rue. Et ce quels que soient le
2me Groupe dIntervention, Paroles de mur, Aurillac, 2002
mode, la forme de lintervention.
En aucun cas ce guide na pour objectif de renforcer la rglementation sur lespace public, ni
De nouvelles gnrations sont apparues [...] qui prolongent, mettent en doute, renouvellent les dinventer un nouvel ensemble de rgles contraignantes : lapplication des diffrentes recomman-
acquis. Parmi les tendances rcentes, on pourrait noter la relation lintime, lappui sur la parole dations formules ici ne pourra tre que volontaire, choisie, et surtout adapte aux spcicits
quotidienne des habitants dun quartier, le regard critique port sur lamnagement urbain, le de chaque cas. Ce guide pointe certaines problmatiques, certaines questions qui peuvent appe-
recours dlibr aux technologies contemporaines. Rvolue lpoque de la contestation sauvage, ler des solutions diffrentes en fonction du contexte, tout en faisant rfrence la rglementa-
de lanimation bon enfant et de la simple opposition entre salle et rue, les questions se posent tion en vigueur.
maintenant en termes de choix artistiques.
Sylvie Clidire, extrait du Goliath 2005/2006 : Finalement nous souhaitons proposer, par le biais de ce Guide des bons usages, un point
Arts de la rue, un peu dhistoire... , Ed. HorsLesMurs. de rencontre entre les pratiques des intervenants sur lespace public (artistes, compa-
gnies, organisateurs dvnements) et les garants de lordre public (les maires ou le
prfet de police Paris) ou les quipes charges de laccueil (services municipaux).
Arts et espaces publics :

occupation, intervention, transformations La part du rve
Les prsences, les expressions de lart dans lespace public sont protiformes, changeantes, surpre-
Espace public, espace de libert ? Libert recherche, dsire, revendique... lartiste qui choisit nantes, parfois mme drangeantes : cette libert doit tre prserve.
lespace public comme lieu, comme modalit dexpression et de libert va paradoxalement devoir
en connatre et apprivoiser les contraintes. Budgtaires et techniques bien sr : cest le cot de la Le point de dpart : la part du rve. Aborder une proposition dans lespace public, cest dabord se
qualication de lespace scnique, puisquil faut prparer les lieux accueillir, de faon exception- mettre au service de la cration. Cest imaginer comment une proposition artistique ltat de
nelle, une proposition artistique ; de mettre en place, sur le mode de lphmre, les installations projet pourra prendre corps et place dans lespace public, comment celui-ci pourra tre quali
ncessaires au spectacle des clairages aux accroches, en passant par laccs aux uides, lespace comme espace de spectacle : cest inventer les solutions matrielles et techniques.
scnique ou les accs du public.

introduction
Michel Crespin
Fondateur et ex-directeur de Lieux publics, Centre National de Cration des
Arts de la Rue, et du Festival dAurillac
Initiateur de la FAI AR, Formation Avance et Itinrante des Arts de la Rue
Faire rsonner une parole dartiste sur cette scne quest la ville
est un vritable enjeu idologique sa nalit culturelle mais aussi
technique, de scurit et surtout politique.
Ce livre est le mmento dune exprience cumule durant ces vingt-

cinq dernires annes. Il est le fruit dune pratique qui sest avre
ncessaire pour rsoudre des problmes aussi diffrents que ceux qui
consistent faire cohabiter la rgle de lusage du quotidien avec
lexceptionnel de situations festives et artistiques dans lespace
KompleXKapharnaM, Square, tlvision locale de rue, Aurillac, 2002 public urbain.
Plus que dcrt, ce travail sest ajust au l des ans par limplication de
Dans ce contexte, le travail du responsable technique sapparente un travail de mdiation, din- responsables artistiques et techniques de rue , de responsables et
terprtation des demandes artistiques, qui doivent trouver leur concrtisation dans les lments de personnalits techniques et administratifs de ville (je pense en
matriels de la mise en uvre. Il sagit dinventer les conditions de faisabilit du projet, en particulier aux services de la voirie), et de responsables dcisionnaires
prenant en compte, bien sr, les aspects rglementaires. Le secteur des arts de la rue a dvelopp
des mthodes, des comptences, une expertise bien spciques que nous partageons ici. de la scurit (les pompiers par exemple). Cette implication sest faite
dchanges et de relations de comptences professionnelles entre
des intrts parfois contradictoires par rapport la rgle , et
Mthodologie souvent par rapport ce que la rgle na pas prvu.
La prparation dun projet artistique fonctionne par itrations successives : lexamen de chacune
de ses dimensions Mais attention, lespace public lespace du citoyen lespace de notre

artistique
public-population nest pas un espace g, x une fois pour toutes.

technique
Il uctue dans le temps, physiquement et politiquement. La vigilance

de gestion du temps

nancire est donc de mise et reste entre les mains de ceux qui font .

administrative

rglementaire
apporte un degr de prcision supplmentaire et permet, chaque tape, de valider la faisabilit
La conance et la qualit humaine de la relation de ceux qui font
en sont les garants et les cls pour que la parole de lartiste de rue
de la proposition dans son ensemble. Cette dmarche peut se traduire par llaboration dun continue voir le jour et sexprimer dans sa plus grande plnitude.
dossier de communication volutif, prsentant la fois les aspects techniques et artistiques
du projet, qui sera enrichi au fur et mesure de la conception et de la mise en uvre de ce
dernier.

introduction
Une telle approche peut sembler contraignante, consommatrice en temps et en nergie ; linves- Cest pourquoi leffort des porteurs de propositions artistiques et des organisateurs dans la prise
tissement, pourtant, est utile, puisque cest en convainquant ses interlocuteurs, divers et multi- en compte des contraintes rglementaires et de scurit doit tre accompagn, partag par
ples, que lon parviendra faire avancer puis aboutir le projet dans de bonnes conditions. les partenaires institutionnels et les collectivits territoriales. Il sagit pour eux de prendre la
mesure de ce que comporte le prix de cession dune intervention : non seulement la prestation
artistique et technique, mais galement linvestissement de fonds ncessaire un matriel aux
normes, des structures tudies et contrles, des horaires de travail dcents...
La scurit : une proccupation citoyenne
Par ailleurs, lchelle dune reprsentation, leffort consenti par la collectivit pour accueillir
Limpression demeure parfois : le cadre rglementaire se serait rigidi... La rglementation lie un spectacle en salle ( part du cot dinvestissement, des frais de fonctionnement) devrait
au spectacle vivant sest, certes, prcise : elle sest constitue au fur et mesure que des acci- trouver son quivalent lors dune intervention artistique en espace public : les frais damnage-
dents, touchant de prs ou de loin le monde du spectacle, ont rendu ncessaires et videntes de ment de lespace public et laccompagnement technique dune compagnie, ncessaires laccueil
nouvelles prcautions. En 1992, leffondrement de la tribune du stade de Furiani a fait voluer la de la proposition artistique, ne doivent pas fausser la perception du cot de la proposition
rglementation relative la scurit (ici, les rglements concernant les chafaudages, les tribu- elle-mme.
nes et gradins) et a conduit une clarication des responsabilits de chacun.
Les arts de la rue doivent faire reconnatre leur lgitimit travailler dans les mmes
Le besoin de scurit, cependant, est celui de chacun : la proccupation est citoyenne. Le conditions que dautres secteurs plus conventionnels du spectacle vivant.
respect de la rglementation y affrant est une exigence la fois des usagers considrs indi-
viduellement et du corps social dans son entier. Finalement, ce ne sont pas tant de nouveaux Toutes les dmarches allant dans le sens dune sensibilisation des collectivits et des lus, dune
lments de rglementation qui marquent un changement depuis 30 ans, quune pression prise en compte des enjeux et spcicits des arts de la rue sont encourager. Cela peut passer
sociale nouvelle. par :
Conditions techniques de scurit, droit du travail : il est essentiel pour les diffrents inter-
lidentication, au sein des directions des affaires culturelles, dun rfrent en matire
darts de la rue
venants des arts de la rue dinclure ces dimensions ds les premires tapes de cration et
jusqu la mise en uvre du projet, en passant par lorganisation des quipes, les budgets, les
la dsignation, au sein des services municipaux, dun interlocuteur privilgi et unique
pour les compagnies et organisateurs
plannings. une rexion sur les infrastructures daccueil : envisager par exemple des accs aux
uides
Mais les contraintes dorganisation et de scurit ne sont pas un frein la cration dans
lespace public, qui se nourrit souvent des obstacles matriels de lenvironnement urbain
une rexion sur la parcellisation et la privatisation de lespace public : pourquoi ne
pas prvoir dans les diverses concessions de lespace public, quelques jours par an o la
pour mieux en dtourner le fonctionnement, les signes, le sens. place serait cde aux artistes ?
Une mthodologie lpreuve de la ralit

conomique... et de la volont politique
Il est ncessaire dinsister sur le point suivant : le respect de lensemble des bonnes pratiques,
de lensemble des rglementations qui sont voques dans ce guide a un cot. Faire appel des
partenaires du type bureaux dtude ou organismes de contrle agrs, respecter les normes de
scurit et le droit du travail, prparer des dossiers, organiser une concertation, coordonner les
collaborations
Dans un premier temps, les compagnies ou artistes lconomie la plus fragile rencontreront
probablement des difcults mettre en uvre lensemble des recommandations contenues
dans ce guide.

I. OCCUPATION
DE LESPACE PUBLIC :
APPROCHE GNRALE
Royal de Luxe,
Les chasseurs
de girafes, Calais,
2001
20 GUIDE DES BONS USAGES

Q uantit de questions se posent au moment dinvestir lespace public. En premier lieu, des
questions dordre artistique : quelle relation de la proposition artistique lenvironnement
Rinvention de la ville, rorganisation de la vie locale
Le second niveau de lecture sattache lorganisation des lieux : les types dactivits qui y sont
(quil soit urbain ou naturel) ? Quelle place, quelle prsence, quelle scnographie ? Quel dialogue dvelopps, les rythmes dactivit selon les quartiers, selon les jours et les horaires ; la place des
avec les btiments, larchitecture dont lesthtique, la fonction, la symbolique seront suscepti- commerces, des habitations, des bureaux ; la densit de circulation, les zones de circulation,
bles dentrer en rsonance avec le propos artistique de lintervention, de le nourrir ? les transports en commun ; la scurit, la surveillance qui peuvent tre spciques l encore
certains quartiers, certains btiments publics.
Viennent ensuite les proccupations dordre pratique : sil ne sagit pas de crer un thtre en
ordre de marche , selon la formule consacre, il reste ncessaire de prparer lespace public Cet ensemble dlments sera modi temporairement par le projet artistique, de la prparation au
accueillir une proposition artistique et un public. montage et la reprsentation. Lorganisation existante peut tre perturbe, interrompue (voies
de circulation bloques) mais galement adapte, r-agence (rgles de circulation et signalisation
Une salle de spectacle, une fois construite, a rpondu la majorit des questions pralables temporaires, nouveaux parcours et horaires de transports en commun, etc.), rinvente.
laction qui va sy drouler : la place physique de luvre, de la proposition artistique, la place
des artistes (scne et coulisses), du public (salle, entres, sorties) Les conditions techniques Enn, enveloppant les deux niveaux de lecture prcdents, apparat une vue densemble.
indispensables la reprsentation sont runies : accs llectricit, grils pour les dcors et les Lenvironnement direct de la proposition artistique (rue, quartier, commune) vient prendre place
clairages, etc. Les conditions de circulation, la scurit ont t prises en compte par larchitecte au sein dun environnement plus large et plus vaste (quartier, commune, agglomration), rseau
au moment de la construction, jusquaux lments de confort comme les toilettes et les espaces marqu par des reprsentations symboliques, des schmas virtuels (informations, images, ides)
de restauration. distincts des lments concrets qui le composent mais fortement prgnants chez ses habitants et
ses occupants. Lorsquune intervention artistique occupe et transforme le terrain, elle bouleverse
Dans un espace non conventionnel, dans lespace public, toutes ces questions doivent tre poses galement ces reprsentations en dessinant de nouvelles images quil sagit de rendre lisibles : au
et rsolues ; dune part en palliant labsence dinfrastructures prennes, dautre part en sadaptant moyen dun nouveau plan de bus ou de circulation, au moyen dune nouvelle lecture de la ville
la conguration des lieux : mobilier urbain, circulation Et ce, sur le mode de lphmre : le ou de son histoire.
lieu de lintervention artistique doit tre cr de toutes pices pour un nombre limit de repr-
sentations, puis dconstruit, rendant lespace son usage, son quilibre habituels.
Lintervention dans lenvironnement urbain

Des espaces multiples, un environnement codi
Au premier niveau de sa rencontre avec lespace urbain, la proposition artistique est confronte
un paysage constitu dune mutiplicit dlments htrognes et plus ou moins contraignants,
quil importe didentier et dont il faudra dnir le rle : obstacles matriser ou contourner,
relais de lexpression, supports de sens, ou simples tmoins passifs.
Il en est ainsi du mobilier urbain, ensemble dobjets accueillants (siges...), contraignants

(barrires...) ou plus neutres (protection darbres...). De la signalisation routire, de la signaltique
dinformation, des lments de voirie (bornes, potelets). Sans oublier le mobilier publicitaire
dont la prsence physique insistante se double dune expression agressive.
Ces objets peuvent tre masqus, dplacs, utiliss par le spectacle... ou ignors : ce choix sera
essentiel la mise en uvre du projet dans lenvironnement urbain, et conditionnera en partie
sa prparation, voire son criture.
Gnrik Vapeur, Bivouac, Chtillon, 1998

La relation aux occupants Une nouvelle interprtation nat alors, non seulement des lieux mais galement des relations
humaines, sociales : car dans le simple fait de choisir, pour terrain dexpression, un espace
Un espace public occup, vivant commun, les arts de la rue mettent luvre une dmarche politique . Souvent pour les
Avant larrive des artistes, lespace public vit dj de ses occupants, permanents ou phm- arts de la rue, se poser collectivement la question de lutilisation de lespace public, bousculer
res : des habitants aux commerants, des usagers aux agents des services publics. De multiples les habitudes, restituer lespace public en loffrant tous lors dun temps spectaculaire ,
manifestations prennent place dans cet espace rgulirement ou ponctuellement partie int- fait partie du processus de cration mme, dun dsir de vivre ensemble et autrement sa
grante, reconnue et admise de la vie locale : marchs et foires, rassemblements, vie religieuse etc. ville .
Quelle relation entre celle-ci et lintervention phmre ?
Usage exceptionnel de lespace : transformation des liens, cration de sens

Quelle simpose par la surprise, ou quelle convoque puis accueille le public; quelle investisse un Dsirs et paradoxes
lieu ou opte pour litinrance... la proposition artistique dans lespace public constitue pour ses
habitants et leur quotidien, un vnement porteur de relations et dinteractions nouvelles, en Les arts de la rue ont invent et continuent dexplorer mille faons de sinviter dans lespace
une dmarche qui de fait transforme les liens entre les occupants et lespace public, voire entre public : par exemple en simmisant dans le quotidien des lieux et de leurs occupants, de faon
les occupants eux-mmes. discrte, quasi invisible, pour mieux y prendre place, pour devenir naturellement lune des
composantes de linstant partag.
La proposition artistique peut aussi tre conqurante, revendicative, et souhaiter la fois :

sapproprier lespace public comme espace de cration, dont il faudrait sans cesse
Raymond Terracher faire reculer les limites, les contraintes matrielles dorganisation en une revendication
1er adjoint charg de la culture Villeurbanne assume de libert daction
Conseiller gnral du Rhne sinsurger contre, sopposer , et se servir de lespace public, de son organisation
comme moyen dexpression politique
IL TAIT UNE FOIS, ILS TAIENT DEUX FOIS ET MILLE
O sont-ils ces comdiens des places et des rues qui allaient, tirant leur char- Alors apparat le paradoxe. Chaque jalon, chaque progrs dans le dtournement de lespace public
est la fois un succs en termes de libert conquise, et une porte dsormais ouverte qui risque,
rette dont les roues sonnaient sur les pavs ? O sont les troubadours malins
terme, de limiter la porte de lexpression contestataire. O est le dtournement si ses condi-
et trousseurs de jupons, les potes insolents, les dresseurs de plumes et de
tions matrielles sont dj penses, prvues ? O est la conqute de libert si celle-ci est cadre,
poils ? On les croyait perdus au fond des ges et voil quils ont ressurgi avec
organise, au mme titre que la circulation automobile ?
leurs contes, leurs technologies, leurs feux, leurs danses et leurs Ris.
Aprs les places, ils conquirent les verticales et lapesanteur, font trembler les Le risque serait de dnir pour lexpression artistique dans lespace public des rgles, un fonction-
murs et les bourgeois coincs. Ils sment leur posie, puis se retirent, lhiver, nement qui viendraient se fondre dans le sdiment de rglementations dj luvre. Le risque
dans leurs montagnes o le froid et la neige vont en tuer quelques-uns. Si vous serait de contraindre les artistes dans la rue un cadre rigide, limitant en cela la possibilit
ne les voyez pas revenir au printemps, pleurez citoyens : ils vont vous man- de questionner les rgles tablies et la porte de leur expression. Cest pour cela que ce Guide
quer ! Ils ne vous feront plus partager leur talent et leur joie, ils ne vous en-
des bons usages souhaite tre un outil, une rponse mthodologique et non imprative aux
questions communes poses par tous les intervenants extraordinaires dans la rue. Une sorte de
traneront plus dans le tourbillon crateur. Vos jours et vos nuits seront plats,
tremplin permettant, une fois les contraintes lmentaires apprcies, denvisager tous les modes
mornes et insonoriss.
dintervention quels quils soient.
Alors, je vous en prie, retenez-les, ne les laissez pas se perdre, ne laissez pas
les grands ours leur faire du mal. Finalement, les difcults rencontres sur lespace public font partie intgrante de
la proposition artistique : car chacun peut alors prouver, pour lui-mme et avec les
Ils ont encore tant de choses nous raconter et tant de rires apprendre aux autres, que les problmes quil a fallu rsoudre ne sont en fait que secondaires au
enfants ! regard du rsultat ce qui est apport, partag, et donn vivre tous, dans un espace
commun.

Les diffrents interlocuteurs

sur lespace public
Cela est indniable : lespace public, que lon entend libre, ouvert, accessible tous, se morcelle
et se parcellise un rythme alarmant, devenant une juxtaposition despaces privs. Les terras-
ses de cafs se dploient sur les places lorsque ces dernires nont pas t transformes en
parkings les talages de commerces grignotent les trottoirs, les panneaux publicitaires se
multiplient et les publicits envahissent le champ visuel. La place pour lexpression artistique se
restreint dautant
Paradoxalement, lorsquune proposition artistique se droule dans une rue, elle la soustrait au
moins partiellement sa destination premire, la circulation : sagit-il dune rappropriation de
lespace collectif, dune utilisation privative ?
Ds lors, comment aborder, considrer la somme de contraintes et dintrts individuels qui se

superposent dans lespace public ? Comment obtenir la place indispensable lexpression artis-
tique ?
Une ncessaire collaboration

Cest que, en dnitive, tous les interlocuteurs sont lgitimes sur lespace public : des passants
aux services municipaux, des commerants aux habitants, chacun est potentiellement concer-
n par une intervention extraordinaire sur lespace public. Dans une situation o lorganisation
quotidienne des riverains est trouble par lorganisation de lvnement artistique, il est impor-
tant de permettre chacun de comprendre le projet, dy adhrer.
Cela nest possible quau moyen dun effort dinformation : expliquer, autant de fois quil le faudra, la
forme que prendra lvnement, mais aussi le contenu de lintervention, son sens. Communication
et changes permettent ainsi dinstaurer la conance, llan qui accompagneront la ralisation
du projet ; dans une approche la fois pdagogique pour favoriser la proximit, ladhsion, le
soutien et de concertation, de faon dialoguer sur les conditions de la mise en uvre.
Car il sagit surtout de mesurer, comprendre, et enn prendre en compte les proccupations de ses
interlocuteurs, pour rsoudre ensemble les contraintes matrielles. Cest ce travail commun qui
permet au puzzle de prendre forme : il est dautant plus fondamental que le projet est complexe,
exceptionnel.
Kumulus,
Sil appartient lquipe artistique et au responsable technique de dterminer la meilleure faon
Tout va bien,
Aurillac,1999 de faire circuler linformation, ce travail de mdiation ne leur est pas rserv : au sein de lquipe
artistique ou de lquipe dorganisation, chacun pourra se faire le porte-parole du projet et tablir
le dialogue avec ses interlocuteurs, tout au long de la prparation de lvnement.
Enn, si la proposition artistique elle-mme transforme les liens sociaux, toute la prio-
de de prparation du projet est une occasion privilgie de fdrer les services dune ville

autour dun temps singulier et, au-del, de sattacher tisser des liens avec chacun des
interlocuteurs sur le terrain.
Les efforts dployer seront bien sr fonction de limportance du projet, de sa complexit, de son
impact sur lenvironnement urbain et social Petit tour dhorizon.
Responsables des collectivits territoriales

Le maire est un interlocuteur dcisif : cest lui qui dlivre lautorisation doccuper lespace public.
En tant que premier magistrat de sa commune, le maire est responsable de la scurit et du
maintien de lordre public ; il a une mission de police gnrale (cf. p. 79) et cest ce titre quil
autorise, ou non, la manifestation ( Paris cependant, le pouvoir de police est dtenu par le
prfet de police)
Il est donc ncessaire dinstaurer, pour la mise en uvre dun projet, un solide climat de
conance, avec le maire comme avec les autres interlocuteurs municipaux et de la scurit ; de
ne pas se contenter de suivre les procdures administratives, et denvisager avec lensemble des
autorits publiques un contact direct, des modes dchange aussi personnaliss que possible
et des outils de communication adapts.
Ds les premires dmarches (demandes dautorisations), il sera bienvenu de prsenter le Groupe Zur, Zzzz, Aurillac, 2002
contenu artistique du projet aussi bien que ses aspects techniques. Le choix de llu daccueillir
un vnement sera aussi dict par le sentiment de son importance et sa qualit artistiques,
justiant alors leffort budgtaire ventuellement ncessaire mise disposition de moyens
techniques et humains, mise en place des dispositifs de scurit. matriels sont certes particuliers mais ralisables, que toutes les garanties faisabilit, scurit
sont prises pour leur mise en uvre.
Le maire (ou le prfet de police Paris) sappuie sur lavis de la commission de scurit (cf. p. 76) en vue
dtayer sa dcision dautoriser, ou non, la tenue dune manifestation. Les polices municipale ou nationale, la gendarmerie, charges dassurer la scurit, sont aussi des
interlocuteurs non seulement lgitimes mais incontournables lors dvnements denvergure.
Bien entendu, dautres collectivits peuvent tre concernes, selon les territoires investis par
le projet : les Communauts de communes, les Agglomrations, les Etablissements publics de Les services municipaux, services techniques de la mairie
coopration intercommunale (EPCI), les Conseils gnraux, les Conseils rgionaux... voire lEtat Les services municipaux seront particulirement mobiliss par la manifestation. Celle-ci peut
qui il faudra par exemple demander lautorisation dintervenir dans un lieu de patrimoine sous signier, pour ces quipes, du travail supplmentaire, de nouvelles questions matrielles
lautorit des Architectes des btiments de France. rsoudre, dans un contexte inhabituel. Chacun a besoin de comprendre lenjeu des efforts qui lui
sont demands, et dtre sensibilis la dmarche de lintervention.
Services publics
Dans le cadre de lorganisation dun vnement sur lespace public, la majorit des services publics De bonnes relations avec les services municipaux sont donc centrales et essentielles la rali-
est concerne, et peut tre sollicite : des secours (comme le SAMU) aux transports publics, en sation du projet. Idalement, un interlocuteur spcique et unique pourra tre dsign par la
passant par les pompiers ou la police. mairie pour assurer la coordination des services impliqus par le projet, de la mme faon quun
responsable technique pourra accompagner lartiste et la compagnie dans lensemble de leurs
Les pompiers ont cette particularit davoir une double mission : la prvention (on peut alors les dmarches, ds la conception du spectacle.
contacter auprs du Service dpartemental dincendie et de secours) et le secours aux personnes
et aux biens. Dans tous les cas, les pompiers sont des interlocuteurs de terrain. Il est primordial, Secouristes
lorsque la dimension du projet le justie, de sappuyer sur leurs connaissances de la ville et de Les sauveteurs-secouristes comme la Croix-Rouge ou lADPC (Association Dpartementale de
leurs habitants. Il sagira dtablir un dialogue et de parvenir convaincre que les dispositifs Protection Civile), les associations de prvention peuvent galement tre concerns. Des concer-

Cette approche peut dailleurs tre envisage ds la conception du projet et en faire partie int-
grante, tant dans la dmarche dorganisation que dans le sens, les enjeux dvelopps.
Prestataires
La collaboration autour du projet stend chaque prestataire impliqu : tels EDF/GDF, France
Telecom, ou la socit de distribution deau, auxquels on pourra faire appel, notamment pour
assurer des raccordements exceptionnels aux rseaux. Sans oublier les fournisseurs de matriels
techniques, les services de restauration, et autres prestataires tels les services dordre ou de
scurit le cas chant.
Finalement, la mise en uvre dune proposition, spectaculaire ou modeste, dpend trs

directement de la qualit de la communication et de la collaboration dveloppes avec
les diffrents partenaires. Au terme dun vnement dans lequel chacun sest investi, le
sentiment den subir les contraintes et les dsagrments laisse la place la satisfaction
dy avoir particip.
Opus, Le muse de la poule poilue, Bobo Dioulasso, Burkina Faso, 2004
tations lors de la prparation de lvnement permettront de leur expliquer la nature des risques
prvenir, de solliciter des conseils Jusquaux mdecins de garde qui seront eux aussi informs.
Les habitants et les riverains, les commerants, les occupants titre professionnel,
les associations
A minima, commerants et riverains peuvent tre consults pour obtenir des renseignements
pratiques sur des activits prives mme dinuer sur le droulement de lvnement, de gner
la circulation du public : mariages, pratiques sportives, etc.
Sil est parfois difcile de faire lunanimit, il sera surtout utile, pour dfaire les rticences,
prvenir les craintes ventuelles, dinformer largement tous les occupants de lespace public pour
lesquels lintervention artistique ne saura tre neutre. Echanger abondamment peut permettre
de crer un lien et susciter un intrt pour lvnement venir.
Au-del, une vritable implication peut tre propose : prt dun lieu permettant de faire passer
les artistes par un balcon, un jardin, guration bnvole dans le spectacle lui-mme, fabrication
dlments de dcor Autant de participations qui transforment le projet en aventure collective,
susceptibles de marquer lhistoire mme du quartier.

II. MISE EN UVRE
DE LINTERVENTION
ARTISTIQUE EN
ESPACE PUBLIC :
MTHODOLOGIE
Les Cousins, a commence
bien faire, Aurillac, 2002

Mise en uvre de lintervention artistique en espace public : mthodologie
Q uels points communs entre une petite forme pour quelques spectateurs et des mobiles
monumentaux installs au moyen de grues ?
lainstallations
dure de la reprsentation : de quelques minutes plusieurs heures, voire des
sur plusieurs jours
lutilisation de dcors,
lutilisation de structures, tribunes ou gradins, et leur taille
Si les arts de la rue partagent la double dmarche dinvestir des espaces non conventionnels et lutilisation deffets pyrotechniques
chapiteaux, tentes ou structures
de dvelopper de nouvelles relations aux publics, leurs dimensions techniques sont inniment le nombre dartistes et techniciens impliqus dans la reprsentation
varies : il convient, avant de se lancer dans la mise en uvre du projet, den dnir prcisment lventuelle implication de bnvoles
tous les aspects matriels, et den valuer limpact sur le tissu urbain. Ce sont ces lments qui reprsentations de jour, ou de nuit
permettront ensuite dtablir : les besoins matriels et techniques comme la sonorisation, la lumire, etc.
les interlocuteurs contacter, les dialogues mener
le schma gnral dorganisation : plannings, rpartition des tches
les dlais de mise en uvre, de la conception la ralisation La partie II Mise en uvre et mthodologie de cet ouvrage parcourt lensemble de ces caract-
les tudes, contrles, et vrications mettre en uvre ristiques et droule les questions pratiques se poser.
les autorisations demander, la nature et le contenu des dossiers prparer
les rglementations respecter
Formes et caractristiques
de lintervention artistique
Lespace scnographique dun spectacle de rue ou, plus largement, dune proposition artistique
dans lespace public ne prsente souvent aucune limite physique (ou gographique) : il peut
mme se dplacer avec le spectacle, inclure les espaces du public...
En dnitive, reprsentation et occupation de lespace peuvent prendre des formes multiples, et

la typologie habituellement tablie,
spectacles de dambulation, itinrants ou xes
spectacles extrieurs ou sous chapiteau
interventions visibles ou invisibles (sous forme de ction dans la ralit)
installations volutives
espace scnique frontal, bi-frontal, circulaire, arien, etc.
masque une ralit bien plus complexe et varie.
Ainsi, de nombreux critres auront une inuence sur la planication et lorganisation du projet
laire de jeu : de lespace de travail pour un artiste seul aux installations urbaines
lchelle de la ville
les dplacements : le public peut tre amen changer de place ou de point de vue
dans un espace restreint, mais peut tre emmen en dambulation ou dplac dun lieu
de reprsentation un autre (par exemple au moyen de transports en commun)
la jauge : de la reprsentation intimiste pour une personne aux manifestations
accueillant plusieurs dizaines de milliers de personnes, de la jauge limite (par lespace
de reprsentation, par la nature de la proposition) la jauge a priori sans limite (comme
dans le cas des dambulations)
Dlices Dada, Noir, Aurillac, 2006

quents, par lintermdiaire de la mairie ou de lorganisateur qui pourra sappuyer sur la presse
locale. Sufsamment informs, les riverains seront en mesure dadapter leur propre organisa-
tion.
Le contexte local doit donc tre explor dans son ensemble lors de la prparation du projet :
la vie quotidienne des lieux, la faon dont les espaces sont dj occups
lactivit des commerants, des professionnels
lactivit des services publics : transports, secours, etc.
les autres manifestations (publiques, prives) sur lespace public : foires, marchs ou
brocantes, rassemblements, mariages
Cela conduit dautres interrogations. Envisageons le cas dun mariage se droulant proxi-
mit de la reprsentation : quels seront les espaces daccs des maris, de parking pour les
invits, de sance photo, quelle relation lintervention artistique choisit-elle dentretenir avec
cet vnement ? Simple cohabitation, utilisation, mise en scne ? Ce sont souvent la relation,
la confrontation avec la ralit, la relecture qui en est propose, qui font toute la saveur dun
spectacle de rue.
Groupe F, Un peu plus de lumire, Chtillon, 1999
Philippe Cuvelette
Directeur dexploitation Men At Work, directeur technique
LE REPRAGE CHAQUE FOIS, COMME UNE PREMIRE FOIS
Vie locale Aprs avoir apprhend la ville sur plans, photos et ou-dire , Caracas,
Dans lespace public, cest lensemble de lenvironnement qui est susceptible de devenir matire Morlaix ou Ouagadougou, il faut la rencontrer vritablement. Ceci pour r-
premire de lintervention artistique : source dinspiration, support de dtournement, mais aussi soudre lquation suivante : lobjet artistique pos dans cet lment vivant
dcor ou lment du spectacle. De mme en ce qui concerne les riverains, habitants, profession- quest la ville pour une lisibilit optimum du propos de lauteur. Je me mets en
nels ou passants, publics ou non : ils pourront devenir matire improvisation, acteurs du marche, un tempo diffrent de celui du riverain qui la connat, du touriste
spectacle, ou rester spectateurs... qui va un rendez-vous avec lhistoire et de ce vhicule qui la traverse sans
lui porter attention.
Cela implique, pour les intervenants, de mettre en place les conditions dune coexistence avec les
Mon regard se pose sur tout ce que personne ne regarde plus, des poteaux
autres occupants de lespace public : enjeu majeur, que nous avons voqu dans la premire partie
et cbles de tlphone, un trottoir trop haut, une enseigne trop lumineuse,
de cet ouvrage. Ce sont les interrelations, les changes qui permettront dintgrer chacun des
interlocuteurs dans la dmarche globale de la proposition artistique, quil sagisse de complicit un angle de rue, une entre de parking, une petite rue en impasse, un banc
dans le dtournement ou de simple accueil en tant que public. public solidaris au sol, une terrasse de caf au mobilier en plastique blanc et
parasols, une place de march, un rond-point amnag.
Cest que le projet apportera trs probablement son lot de dsagrments pour les riverains, de Et de temps en temps, je regarde par mon il numrique pour en garder des
la modication de la circulation aux parkings temporaires, des nuisances sonores provoques traces, des traces de cette ville vivante. Cela avant dorganiser et de poser, ici
par le travail des quipes techniques la nuit aux mouvements de foule lors de la reprsentation.
ou ailleurs, la cristallisation du rve de lauteur.
Il convient de minimiser au mieux ces dsagrments, ou de les annoncer de faon adapte, par
exemple au moyen de discussions informelles sur place, ou, pour les vnements plus cons-

Le choix du site
Certaines propositions en espace public sont conues pour et en fonction dun site spcique :
de son architecture, de son organisation, de sa population, de sa symbolique... ou en fonction
de tout cela la fois. Dans un lieu diffrent, le spectacle sera autre. Dautres interventions artis-
tiques, les plus lgres techniquement, voyagent plus facilement de site en site, sans transfor-
mation majeure. Pour autant, des adaptations sont toujours ncessaires : par rapport au volume
de lespace occup, son acoustique par exemple. Par rapport la population qui le traverse les
lieux peuvent tre passants, calmes, anims...
Le choix du site ou du parcours se situe donc au cur de la prparation du projet, et la proccupa-

tion artistique rejoint des proccupations techniques plus immdiates : accs, conditions de jeu
sur place, etc. Il est judicieux denvisager ces questions ds les premires dmarches, et de ne sen-
gager formellement quaprs accord entre lquipe artistique et lorganisateur. La capacit sins-
taller sur le site peut tre value sur plans ou daprs photos, ou mieux encore loccasion dun
reprage. Cest alors seulement que la che technique peut tre valide, ou adapte au besoin.
Idalement, les frais de reprage (voyage, sjour) sont la charge de lorganisateur ou partags.
Accessibilit du site
La question de laccessibilit se pose pour les phases de prparation et de montage mais aussi
No Tunes International, Les noceurs, Aurillac, 2006
pour le temps de la reprsentation et celui du dmontage.
Ainsi, les camions transportant le matriel doivent pouvoir se rendre sur le site mais aussi en Le sol peut tre glissant, irrgulier... Dans le cas de structures ncessitant des pinces (comme
repartir, disposant pour ce faire des possibilits de manuvre indispensables. Sans oublier les les chapiteaux) il est important de vrier au pralable que le sol permet de les enfoncer sur une
aires de stationnement, un espace de montage et dmontage. Si ncessaire, le plan de circulation profondeur sufsante. Le sol doit galement prsenter la stabilit, la cohrence ncessaires pour
peut tre modi temporairement, en accord avec les services municipaux. retenir la pince et offrir la rsistance adapte larrachement.
Dans la mesure o des obstacles ariens peuvent gner linstallation et, le cas chant, la dam- Des tests portant sur les caractristiques du sol peuvent tre cons un organisme de contrle agr.
bulation du spectacle, il convient de vrier la prsence de rseaux lectriques. Ces tests permettront galement, dans le cas de structures lourdes, de prvoir la rpartition des charges,
le lestage, le type de cales, et les ventuels points damarrage du haubanage.
Le sol
La nature du sol, sa rsistance : voil des informations importantes, en fonction bien sr de
la charge prvue les vhicules, mais galement les installations, les structures et les dcors.
Lasphalte, le bton ou le pav offrent une rsistance suprieure la terre battue, la pelouse. Il Les conditions dinstallation, de jeu
faut par ailleurs prendre en compte dventuelles implantations dans le sous-sol (cbles, canali-
sations) ou quipements souterrains (locaux EDF, transformateurs ou toutes autres installations Une intervention en espace public commence par la dnition, la matrialisation de lespace scni-
enterres) qui justieraient des mesures particulires. Attention par exemple aux charges exces- que et laire de jeu : selon la nature de la proposition, leffectif du public attendu, etc. Un trac de
sives sur la dalle servant de couverture un parking souterrain. craie sur le sol, une ligne de terre meuble sur un carr dherbe peuvent sufre identier claire-
ment la place des artistes, ainsi que celle des spectateurs. Il est mme parfois impossible ou inutile
Ces informations peuvent tre obtenues auprs des services techniques de la mairie. Sur lespace de dsigner ces espaces, lorsque les artistes se mlent aux publics et se dplacent avec eux.
public, les plans dimplantation des rseaux, leur profondeur, les distances de scurit respec-
ter seront fournis par le propritaire ou concessionnaire de chaque rseau : EDF-GDF, France A linverse, sinstaller sur une place, occuper plusieurs rues implique de prendre en considration
Telecom, socits de distribution de leau, etc. Sur un terrain priv, il faudra sadresser au propri- lespace urbain, ses quipements et son mobilier, notamment :
taire des lieux. les bancs et banquettes

lesles lampadaires
les corbeilles et bacs plantes
les poteaux de voirie,
bordures et retenues de terre, les protections darbres, les arbres
les autres lments delesvoirie
bornes, les potelets
la signalisation routire : les panneaux,
: les bordures de trottoirs, les bateaux
la signaltique dinformation les feux et signaux lumineux
le mobilier publicitaire : les panneaux ou colonnes dafchage, les sucettes, etc.

Ces lments peuvent selon les cas tre dplacs, masqus, ou utiliss par la scnographie.
Ils doivent galement tre pris en compte en termes de scurit : par exemple, le mobilier
urbain sert souvent de promontoire au public, et il peut tre opportun de prvoir un systme
de barrirage ou gardiennage, voire un dmontage. Le cas chant, des barrires permettront
galement de protger les matriels ncessaires la reprsentation.
Comment aborder la circulation automobile ? Mieux vaut, lheure de choisir le parcours du spec-
tacle, viter une rencontre entre circulation et public, tant pour des questions de confort que
pour des questions de scurit. Mais il est galement possible de demander au maire dinterdire
ou de dtourner temporairement la circulation.
Enn, les artistes et techniciens travaillant sur le projet apprcieront que des espaces, pouvant Ilka Schnbein Theater Meschugge, Metamorphosen, Aurillac, 1994
servir de loges, soient prvus et amnags leur intention, sans oublier les espaces de restaura-
tion, de travail
Son dans lespace public
Laccs aux rseaux (lectricit, eau, tlphone) Les places, rues et btiments renvoient les sons de mille faons diffrentes, inuant sur la qualit
Lespace urbain est un inextricable maillage de rseaux de toutes sortes, symboliques ou mat- de ces derniers, sur leur expression. La prsence des publics peut galement faire varier lacous-
riels. Parmi ces derniers, certains sont indispensables la mise en uvre du projet, tels tique du lieu... Cest tout cela qui doit tre pris en compte lorsque la proposition artistique
llectricit implique un travail sonore.
leau : pour lapprovisionnement mais aussi lvacuation des eaux uses, dans le respect
des lieux et de lenvironnement Dans un second temps et en cas de musique amplie, il faut tre attentif :
le tlphone : pour la coordination entre les quipes sur places et les quipes aux risques de traumatisme sonore, pour les artistes et techniciens, le public
techniques de la mairie, pour tre en mesure dappliquer les consignes de scurit et
donner lalerte en cas de besoin, pour accder internet
aux nuisances sonores gnres par lvnement, car la lutte contre les bruits de
voisinage a amen, en 2006, renforcer la rglementation dans ce domaine. Il pourra
savrer utile de se renseigner sur les usages locaux : dans les villes les moins habitues
Lalimentation lectrique doit permettre dassurer lensemble des activits lies la manifesta- aux festivits de rue, le risque sera peut-tre plus grand de voir des riverains exiger
tion ; la reprsentation, lclairage permettant la circulation, les ventuelles activits de restau- larrt dune reprsentation, lorsque le volume sonore dpassera les limites xes par la
ration, mais aussi la scurit. loi (cf. p.81).
Le raccordement au rseau lectrique public peut tre mis en place en collaboration avec les services Mto
municipaux et EDF. Il est recommand de prvoir deux branchements distincts, de faon dissocier Investir lespace public, cest aussi envisager les alas mtorologiques : il faut pouvoir supporter
les rseaux et prserver, sur lun des branchements, un clairage ou alimentation de service. une averse sans trop de dommages, dautant que les spectateurs sont souvent prts assister au
spectacle sous la pluie. Des bches pour protger les matriels sensibles, ainsi quune tente pour
Il faut, pour toute intervention sur une installation lectrique, faire appel un lectricien quali et
abriter la rgie seront des prcautions utiles. Des solutions alternatives, comme le repli vers un
habilit (cf. p. 111).
espace couvert, gagnent tre anticipes.

Sur du court terme (le jour mme, jusqu 3 jours lavance) la mto peut tre consulte sur Dcors, structures, tribunes et gradins
des sites gratuits. Des bulletins dtaills, des prvisions plus long terme et plus prcises (loca-
lisation, horaires prcis) peuvent tre obtenus sous forme de service payant. Plus chre, mais Les arts de la rue ont vu apparatre, puis se dvelopper, les constructions et structures impo-
recommande dans certains cas, la consultation directe auprs dun ingnieur mto. santes : gigantisme des interventions dont il faut assurer la visibilit, recherches en matire de
scnographie urbaine...
Mto France
Infos gratuites sur www.meteofrance.com, services personnaliss en contactant lun des centres Quil sagisse des dcors ou dautres structures, de tribunes ou de gradins, leur stabilit, leur
interdpartementaux (coordonnes sur le site, rubrique Aide /Contact). solidit doivent tre formellement tablies.
MtoConsult Le processus adopter en matire de construction de structures, tribunes ou gradins est le

Infos gratuites sur www.meteoconsult.fr, services personnaliss en appelant le 0811 01 32 64 suivant :
un bureau dtude effectue les calculs et tablit les plans ncessaires
Connatre lorientation des vents dominants est trs utile pour dterminer limplantation de ceux-ci sont examins par un organisme de contrle agr, qui en value la conformit
scnes couvertes, de spectacles pyrotechniques, de structures ariennes importantes, etc. En en cas de validation, la construction de la structure peut tre lance
complment de ces informations, la vitesse du vent, un instant t peut tre enregistre en
installant un anmomtre sur les structures exposes.
lorganisme de contrle agr intervient nouveau une fois la construction acheve,
an de vrier que les matriels livrs correspondent effectivement aux plans et calculs
valids
Enn, sil fait beau, anticiper la position du soleil permettra de choisir laxe du spectacle. enn, lorsque lon a affaire des tribunes et des gradins, lorganisme de contrle agr
dlivre lavis sur modle
Bureaux dtude
Il est conseill de faire appel un bureau dtude ds la conception dune structure ou lment de dcor.
Celui-ci effectue les calculs thoriques de rsistance, tablit les plans, et permet de garantir que les rgles
en vigueur ont t respectes.
Les frais de bureaux dtude sont parfois considrs comme excessifs : ils permettent pourtant dviter les
cots, autrement plus levs
de recalcul et dtablissement des plans a posteriori (ces plans doivent en effet gurer dans le
dossier de scurit)
de refabrication de la structure, lorsquelle est juge non conforme la rglementation et aux
normes en vigueur par lorganisme de contrle agr.
Organismes de contrle agrs (dits bureaux de contrle )

Un organisme de contrle agr est un organisme de vrication de la conformit aux rglements de
scurit. Entreprise indpendante et agre (contrairement aux bureaux dtude), lorganisme de contrle
agr :
vrie dans un premier temps que les notes de calculs et les plans tablis par le bureau dtude
sont conformes la rglementation et aux normes en vigueur
dans un second temps et suite la construction et au montage, vrie et atteste, le cas chant,
que la structure, linstallation sont galement conformes.
Dans certains domaines, le contrle technique par un organisme de contrle agr est obligatoire, dautant
que ceux-ci ne relvent pas de la comptence de la commission de scurit : cest le cas, par exemple, en
matire de solidit.
Lieux Publics, Thtre la vole, Aurillac, 1995

Lavis de lorganisme de contrle agr est ainsi ncessaire pour :

Accueil du public
la solidit des tribunes et gradins, chafaudages, structures, scnes Jauge et circulation du public
les installations lectriques (dont les dispositifs dclairage de scurit)
Notons quun organisme de contrle agr peut, de faon plus gnrale, tre charg de vrier la
Que signie dterminer la jauge dun spectacle en espace public ? Comment dterminer un public
maximum, puis comment limiter ce public, si lon se trouve sur la voirie, espace en principe libre
conformit des installations et amnagements au Rglement de scurit et au Code du travail. daccs ? Lartiste la-t-il envisag lors de son criture ?
Des partenaires utiles La nature de la proposition artistique induira, en elle-mme, une jauge idale : une petite forme
Ainsi, les bureaux dtude et les organismes de contrle agrs savrent tre des partenaires utiles trs par exemple sera idalement vue par des publics restreints. Ce qui dtermine en partie le choix du
tt dans la vie du projet : plus le travail est men en amont (plans, petite tude), plus la prestation est lieu : une ruelle sera probablement plus adapte pour une telle reprsentation quune vaste place.
rapide et moins elle est onreuse. A linverse, choisir dintervenir dans un espace monumental impliquera dy accueillir un large
Dautant que les tarifs peuvent se ngocier : il ne faut pas hsiter mettre en concurrence ces socits de public et aura, en retour, une inuence sur la forme du spectacle, puisque celui-ci devra tre reu
droit priv. Il convient dailleurs, avant de choisir un bureau dtude ou un organisme de contrle agr, de dans de bonnes conditions de plus grandes distances. Il sagit enn de respecter les principes de
vrier sa spcialisation (tribunes) et de se renseigner auprs dautres professionnels du spectacle. scurit : dans tout espace, mme ouvert, une jauge de scurit doit tre estime.
Enn, dvelopper une relation continue avec un bureau dtude ou un organisme de contrle agr peut
en outre permettre, de faon informelle, de bncier de ses conseils moindres frais En les sollicitant Finalement, la dtermination de la jauge est une dmarche centrale du projet et sarticule autour
ds la conception dune structure, le contrle cesse dtre vcu de faon ngative et devient un outil de
des trois axes que sont ladquation avec la proposition artistique, ladquation avec le lieu, et
travail, de dveloppement.
le respect des rgles de scurit. Cest en fonction de cette jauge que lon peut dterminer les
La liste des organismes de contrle agrs est tenue jour annuellement sur le site du ministre de
exigences minimum en matire de dgagements et de couloirs de circulation, et ainsi choisir un
lIntrieur (cf. Rfrences bibliographiques p. 114).
lieu adquat. Mais cest aussi en fonction du lieu que lon peut dcider dune jauge respectant des
critres sufsants de scurit Lobjectif est donc de trouver le bon quilibre, permettant la
reprsentation de trouver sa bonne place, en relation la fois au lieu et au public.
Sagissant de tribunes et gradins, l avis sur modle est obligatoire quelle que soit leur taille.
Les tribunes et gradins acquis dans le commerce doivent tre vendus avec leur propre avis sur
modle. Cest lavis sur modle qui dtermine si la stabilit du gradin ou de la tribune permet de
linstaller en extrieur.
Lutilisation de tribunes ou gradins dmontables implique de rchir, en amont, leur con-

guration : nombre de places, position des dgagements, accs des spectateurs. Les tribunes et
gradins devront tre installs sur un sol plan, et dune rsistance lenfoncement sufsante.
Leur montage devra tre contrl : selon la rglementation ou lexigence de la commission de

scurit, le certicat de bon montage devra tre dlivr par un organisme de contrle agr ou
pourra tre produit par un technicien comptent.
Le Phun, Combats de coq, Aurillac, 1994

Ema Drouin
Directrice artistique du Deuxime Groupe dIntervention
PARADOXE...
A la fois on dsire faire vivre quelque chose de diffrent, dtourner
un moment le cours habituel de la vie, provoquer un dcalage, et la
fois le public et les acteurs se doivent dtre dans la plus prudente des
scurits pour sassurer du meilleur droulement. La rue cest lincon-
fort, la surprise pour lhabitant mais aussi pour lacteur. Doit-on tout
cerner, scuriser, anticiper pour quapparaisse limprvisible? Comme
en amour, est-ce ce moment-l que lacte est le plus russi, le plus
jouissif ?
CHOISIR LITINRAIRE...
Parfois un spectacle de rue met en mouvement 5 000 personnes. Il
sagit de bien choisir litinraire et dviter les impasses...
Strange Fruit, The Field, Aurillac, 1996 JOUER AVEC LES IMPULSIONS...
Ce qui est trs trange lors les situations artistiques dans lespace
public, cest que quand on les vit, on nit parfois par se croire tout
En termes de scurit, il est important dassurer lvacuation du public, en bon ordre et sur permis. Dans la pulsion propose par les acteurs ou limage qui se
des espaces sufsants, tout en prvoyant un accs pour les services de secours et leur matriel.
dveloppe devant ses yeux, on se met crier, courir et faire mme des
Rchir ces questions en collaboration avec les pouvoirs publics doit permettre, pour les
zones ouvertes et sans contrle, dvaluer correctement le public potentiel, en fonction du projet actes habituellement proscrits. Eh oui, puisque les acteurs le font,
artistique et de limportance potentielle du public. La jauge, rappelons-le, induit en partie le pourquoi pas moi ?
comportement du public Sil y a un risque de dbordement par rapport au lieu, il faut envisager Ils sont incroyables ces artistes, ils nous poussent dans nos retranche-
un moyen de rpartir le public, ou de contrler la jauge (pourquoi dans ce cas ne pas envisager
ments mais noublient pas de mettre des barrires, de scurit. Des
une billetterie gratuite, cf. p. 49). Cela pour viter de se trouver face des situations de panique,
ou de devoir annuler purement et simplement la reprsentation. garde-fous ?
NE PAS NGLIGER LIMPACT DE LA POSIE...
Il est ainsi recommand de veiller la fois la largeur, au nombre et la rpartition des rues
Un jour, une femme, avec un landau lenfant tait donc trs petit le
desservant lespace de la manifestation : idalement, le lieu choisi pour la reprsentation est
desservi par des rues ou sorties se trouvant de part et dautre, permettant ainsi une vacuation lcha soudain et le laissa au milieu de la route. Elle tait fascine par
uide du public en cas de ncessit (cf. p. 85). Bien sr, il faudra viter que les les dattente, des un spectacle...
vhicules ou tout autre type dobstacles nencombrent ces voies de sortie. Les arts de la rue pouvant provoquer de telles ractions, il vaut mieux
prvoir des yeux attentifs, pars toute ventualit, pour venir cher-
Acheminement, orientation, barrirage, parking...
Il nest pas rare sur lespace public que la proposition laquelle est convi le public prenne place cher lenfant et le landau avec, avant le passage du char
distance des lieux de stationnement : quil sagisse dexplorer des territoires priphriques (espaces
naturels, friches industrielles, etc.) ou simplement de protger le centre ville de la circulation.

En fonction de la taille de lvnement, de la jauge, de la localisation, selon que les publics sont Eclairage
convoqus ou non, il pourra savrer ncessaire de prvoir Sapproprier lespace urbain signie aussi, pour certains, se rapproprier la nuit : neutraliser
une signaltique sur le site lclairage public (et subi) pour apprivoiser, sculpter lobscurit.
un chage de litinraire menant au site
des parkings spciques temporaires
Cela doit tre fait en collaboration avec les services municipaux, le chage sur la voie publique
Lextinction temporaire de lclairage public peut tre obtenue auprs des services municipaux
et/ou du concessionnaire de lclairage urbain. Dans ce cas, comme sur les espaces dnus dclai-
tant rglement. rage public, la manifestation doit prvoir pour ses reprsentations nocturnes ses propres instal-
lations dclairage.
Il ne faut pas exclure de rorganiser, de faon exceptionnelle, les transports en commun : soit
pour dvier leur trajet si celui-ci est occup par la manifestation, soit pour assurer un service Distinguons trois types dclairage, raliss en fonction des exigences artistiques de la
spcial permettant dacheminer le public sur le lieu de la reprsentation. reprsentation :
lclairage scnique
Sur place, les espaces auxquels le public ne doit pas avoir accs peuvent tre ceints de barrires. lclairage du public (lespace o se tiendra le public pendant la reprsentation)
Un primtre de scurit peut tre dlimit : cela est obligatoire par exemple pour les spectacles
ayant recours la pyrotechnie (cf. p. 63).
lclairage du site dans son ensemble, qui doit assurer les conditions de la scurit
de tous
Des interlocuteurs ou mdiateurs qui sauront accueillir et renseigner le public permettront dvi- Les installations dclairage du site doivent permettre dassurer la fois une circulation facile,
ter que linformation ne soit concentre sur une seule personne. Enn, il faut prvoir un accs lvacuation du public et les manuvres de scurit le cas chant ;
pour les personnes mobilit rduite. l'clairage principal peut tre constitu par lclairage public : il doit sinon tre assur
par des luminaires installs un poste xe ou suspendus de faon sre, et sans faire
obstacle la circulation, 2,25 m au moins au-dessus des emplacements accessibles au
public
26000 Couverts, un deuxime niveau dclairage du site, aliment par une source dlectricit distincte,
peut tre prvu an de prendre le relais en cas de dfaillance de lclairage principal : il
Beaucoup de
bruit pour rien, permettra dviter les situations de panique en maintenant un clairage dambiance, et
Aurillac, 2006 de faciliter lvacuation du public
Billetterie
La gratuit des spectacles pour les publics, la volont de toucher, daccueillir, dimpliquer poten-
tiellement toute personne passant proximit, se situe au cur de la dmarche de nombre de
compagnies de rue. Pour celles-ci, chacun, spectateur ou habitant, doit avoir accs la proposi-
tion artistique de faon inconditionnelle et immdiate.
Le choix de mettre en place une billetterie peut rpondre des proccupations dquilibre budg-
taire : dans dautres cas, et lorsque cela est ncessaire pour des raisons de scurit, une billetterie
(mme gratuite) permettra de limiter la jauge, et en cas dincident de connatre leffectif exact
du public.
Un billet doit provenir dun carnet souches ou dun distributeur informatique, doit tre compos de
3 parties (le ticket du spectateur, le coupon de contrle rcupr lentre du spectacle et la souche) et
prsenter un certain nombre de mentions obligatoires.

Points deau et toilettes

Accueillir du public sur lespace public, cest penser galement au confort et lhygine : si la Gnrik Vapeur,
manifestation est importante, des points deau et des toilettes mobiles doivent tre prvus. Pour La petite reine,
Aurillac, 1992
ces dernires, il est pratique de faire appel des entreprises de location spcialises qui instal-
lent, nettoient puis rcuprent les toilettes la n de lvnement. Penser louer des toilettes
accessibles aux personnes mobilit rduite.
Les toilettes raccordes au rseau seront prfres aux toilettes chimiques, notamment en t (odeurs,
vidange).
Attention, pour rester potable leau doit tre achemine au moyen de tuyaux adapts : un tuyau
darrosage par exemple ne fera pas laffaire.
Vente de boissons
Louverture dune buvette ncessite des formalits administratives : les associations qui souhai-
tent ouvrir un dbit de boissons doivent au pralable obtenir lautorisation du maire, dans la
limite de cinq autorisations annuelles pour chaque association. Il sagira dun dbit temporaire. La
vente sera limite aux boissons des groupes 1 (boissons non alcoolises ) et 2 (vin, cidre, bire)
Un dbit de boissons permanent peut tre temporairement dplac.
Dans tous les cas, la vente dalcool nest pas autorise proximit de certains lieux comme les
hpitaux, piscines, tablissements de formation ou loisirs pour la jeunesse : les zones prot-
ges doivent tre respectes (renseignements auprs de la prfecture).
Quelques prcautions en matire de service : respecter les rgles dhygine (rfrigration, propre-
t), et viter les bouteilles en verre.
Accs aux personnes handicapes

Laccs aux personnes handicapes fait lobjet dune lgislation rcente et particulirement
contraignante. Cependant, en matire darts dans la rue, la question est encore peu prise en
compte, et en gnral du seul point de vue de la mobilit rduite (les autres handicaps sont peu
ou pas traits).
De faon gnrale, une signaltique adapte sera bienvenue. Concernant laccs des personnes
mobilit rduite, il sagit de prvoir des emplacements rservs aux personnes en fauteuil
roulant, de prfrence de plain-pied, et offrant une bonne visibilit, avec un minimum de dpla-
cements pendant le spectacle le cas chant. Si ncessaire, des rampes daccs peuvent tre
construites par lorganisateur. Les passages galement doivent tre prvus de largeur sufsante
pour un fauteuil roulant.
Ces considrations peuvent tre prises en compte ds la conception de lintervention artisti-

que, dfaut lors de son installation, au mme titre que la place et les dplacements du public
sans handicap. A ne pas le faire, le risque serait davoir modier le dcor par exemple, et den
subir le cot

Autorisations
Jacques Livchine Intervenir sur lespace public ou sur des espaces atypiques implique de solliciter des autorisations
Metteur en songes (ou deffectuer des dclarations) ;
QUAND JTAIS PETIT, JADORAIS DESCENDRE JOUER DANS LA RUE ; auprs de diffrents interlocuteurs, selon la nature des lieux : une autorit publique,
lorsque lon occupe un espace public, ou un propritaire priv, le cas chant
EN FAIT JE NAI JAMAIS CESS DE LE FAIRE.
Jaime le thtre de rue, mme la peau de la rue, pas annonc, hors festival,
de diffrentes natures : lvnement donne-t-il lieu la cration dun Etablissement
recevant du public, linstallation dun chapiteau ? La jauge correspond-elle un
cest l que cela prend sa relle valeur. On appelle a des effets dtranget. grand rassemblement ?
On pique-nique sur les ronds-points, on hurle une vingtaine au tlphone sous diffrentes formes : du simple courrier de demande dautorisation la constitution
dun dossier de scurit
portable dans une gare, on sendort dans les alles des supermarchs, on se
dguise en soldats, pour scuriser les espaces publics, on fait des immobilits,
on traverse une avenue avec une extrme lenteur. Kinshasa, jai t emme- Le dossier de scurit
n au poste. Jai expliqu que ctaient des effets dtranget, le commissaire Un dossier de scurit doit tre prpar et dpos dans les cas suivants :
ma sermonn La prochaine fois, prvenez nous, comme a nous avertirons
demande douverture dEtablissement recevant du public (dont les chapiteaux, tentes et
structures)
la population de vos effets dtranget .

utilisation de structures, tribunes ou gradins, scnes, scnes couvertes
Un de nos exercices dentranement favori sappelle la lentille de contact. Il

spectacle pyrotechnique
sagit de bloquer la circulation en faisant semblant davoir perdu sa lentille de
grand rassemblement
contact. Donc on se retrouve quatre pattes au milieu de la rue, des pitons
viennent souvent nous aider. Il ne faut surtout pas regarder les automobiles,

ou, dans les autres cas, lorsque la commission de scurit est implique
on tient souvent plus de cinq minutes. Cest un petit bonheur. Le dossier de scurit doit contenir notamment, et selon les cas :
Le thtre de rue nest drle que lorsquil est lgrement illicite. Montbliard, une prsentation du projet (spectacle, manifestation...) et de son contexte
(festival, programmation isole...)
tout le monde connaissait nos impostures, sauf quun jour cela a pos un pro-
blme grave. Il y a eu un hold-up dans une banque, et le directeur tait sr que
ctait un coup de lUnit, alors il a laiss faire, on a culpabilis.
On peut rater un spectacle cause de la jauge. La 2CV thtre, cest pour
400 personnes au maximum. Au-del on ne voit rien. On se retrouve Soul
devant 3 000 personnes. la n de la pice, une jeune lle me demande
quelle heure commence le spectacle.
Les policiers sont nos meilleurs complices. Mais quand notre marie se met
vouloir toucher leurs noisettes, ils rient puis se fchent. Un jour, notre noce
sest installe dans un car de police, nous tions alls un peu trop loin. Il a fallu
senfuir en courant.
Le thtre de rue, cest la libert. On entre dans les magasins, on samuse
avec les fringues, on rentre dans les glises, les mairies, on fait mille btises,
cest jubilatoire la transgression.
En 30 ans, nous navons gure annul que 4 sances cause de la pluie. Par-
fois on continue de jouer mme sans public ; on se dit quil y a tout de mme
une personne qui nous regarde dune fentre.
Jean-Georges Tartare, Konakry et chuchotements, Aurillac, 2005

La demande sera accompagne dlments prsentant de faon synthtique la fois le contenu

artistique de lvnement et ses dimensions techniques, en prcisant :
la date et le lieu
lestimation de la frquentation publique
les installations, infrastructures, etc,
les plans sommaires
Le cas chant, des arrts municipaux interdisant la circulation ou le stationnement sur

certaines zones de la ville, pendant linstallation et la reprsentation, peuvent tre demands
au maire.
Celui-ci, dtenteur du pouvoir de police (cf. p. 79) peut accepter ou refuser daccorder les autori-
sations demandes pour des raisons de scurit, de non respect des rglementations, mais aussi
pour des raisons dordre public.
Il convient de vrier par ailleurs que lespace nest pas gr par dautres autorits publiques,
auprs desquelles il faudra galement demander une autorisation le cas chant : ofce public
HLM, tablissement scolaire, Conseil gnral ou rgional etc.
Autorisation douverture dun Etablissement recevant du public

Les Soufeurs, commandos potiques, Sdimentation des bourrasques, St-Ouen, 2006 Ds lors que la manifestation donne lieu la cration dun Etablissement recevant du public
(cf. p. 71), une autorisation douverture au public est indispensable : la demande doit tre
effectue auprs du maire un mois lavance minimum, mais plus prudemment 6 8 semaines
lavance.
lesla jauge
dates et heures de reprsentation
les plans(calcul de leffectif) et la rpartition des dgagements La demande doit tre accompagne du dossier de scurit et des lments artistiques, techniques
les rapports des organismes dedescontrle
de la manifestation, structures, tribunes et gradins expliquant la nature de lvnement.
rglementaires des installations lectriques, agrs attestant de la conformit aux exigences
tribunes et gradins, structures, scne Le maire peut alors, avant de formaliser sa rponse, sappuyer sur lavis de la commission de scu-
lesutiliss
certicats NF ou procs-verbal de classement de raction au feu des matriaux
(tissus, dcors...)
rit : celle-ci met un avis (consultatif) sur dossier, ou suite une visite (cf. p. 76).
notice de montage,
les documents administratifs des matriels lous : procs-verbal de classement au feu,
rapports des contrles techniques, attestation de bon montage...
ERP de type PA ou L
LERP cr sur lespace public sera le plus souvent un ERP de type Plein air (cf. p. 72). Cependant,
(ils seront fournis par la socit de location) lorsquune proposition artistique est prsente dans des btiments ou locaux (friche industrielle,
lextrait du registre de scurit, pour les chapiteaux, tentes et structures (cf. p. 107) btiment dsaffect, etc.) et selon la conguration des lieux, ltablissement sera susceptible
dtre identi comme un ERP de type L (salle de spectacles). Il faudra dans les deux cas faire une
Dans le cas des spectacles pyrotechniques, le dossier doit prsenter des lments spciques demande dautorisation douverture au public.
(cf. p. 102).
ERP de type CTS
Autorisation dorganiser une manifestation sur lespace public Les ERP de type Chapiteaux, tentes et structures demandent une procdure particulire
Ds linstant quil sagit doccuper lespace public, une demande dautorisation (distincte du (cf. p. 105). Lorsquil ne sagit pas dune premire implantation, lautorisation douverture au
dossier de scurit) doit tre prsente la mairie, dans des dlais qui prendront en compte public devra tre demande au maire, au plus tard 8 jours avant la date de la manifestation (il
lenvergure de lvnement : de 4 5 mois avant la date prvue 6 semaines pour les propositions est recommand de sy prendre 1 2 mois lavance) : un extrait du registre de scurit doit tre
les plus lgres. joint la demande.

Autorisation dutilisation exceptionnelle de locaux

Dans des ERP dont la vocation premire est de recevoir des spectacles ou des manifestations
(notamment, ERP de type L, cf. p. 72), une intervention artistique ne ncessite aucune formalit
particulire. Dans les autres ERP cependant, une autorisation dutilisation exceptionnelle des locaux
doit tre demande au maire (ou, Paris, auprs du prfet de police) au plus tard 15 jours avant le
dbut de lexploitation des lieux (l encore, 1 2 mois lavance pour plus de scurit), prcisant :

la nature de la manifestation

le lieu et les dates

les plans de la scne et du site (et notamment les amnagements, les sorties,
la circulation du public)

les risques ventuels
Il faudra peut-tre solliciter dautres autorisations, auprs dinstitutions comme linspecteur de

lAcadmie (dtenteur de lautorit sur les locaux scolaires), le prfet ou le directeur de la Caisse
nationale des monuments historiques (btiments classs ou inscrits), lvque ou le ministre de
la paroisse (des lieux de culte )
Autres cas Public, Aurillac

Espaces privs
Lorsque le spectacle passe par un espace priv (jardin, cour), il ny a pas ncessairement de
formalits remplir en matire dautorisations : un simple accord verbal peut sufre (attention
tout de mme adapter la jauge aux dgagements, cf. p. 84). Dans les cas o il y a un risque de Dmarches administratives de lemployeur
dtriorations matrielles, il est conseill de signer une convention doccupation de lieux ainsi
quun tat des lieux, an dviter des difcults ultrieures. Ce texte na pas pour ambition dtre un guide administratif de lemployeur : ci-dessous et titre
de rappel, quelques lments fondamentaux.
Grands rassemblements
Une manifestation susceptible daccueillir plus de 1 500 personnes doit tre dclare auprs du Ds lors quil organise plus de 6 spectacles par an, lemployeur doit tre titulaire dune licence
maire au minimum un mois avant la date de lvnement (idalement 1 2 mois lavance). dentrepreneur de spectacles : de catgorie 1 sil sagit dun exploitant de lieu de spectacles, de
Par ailleurs, une demande de tenue de grand rassemblement doit tre prsente la prfecture catgorie 2 pour un producteur, de catgorie 3 pour le diffuseur responsable de laccueil du public
(cf. p. 109). Bien sr, si un ERP est dni, une demande douverture d ERP doit tre effectue. et de la billetterie (cf. p. 86).
Pyrotechnie Lorsquil recrute, lemployeur doit :

Les spectacles impliquant des effets pyrotechniques doivent faire lobjet dune autorisation spci- effectuer une dclaration unique dembauche (DUE), pralablement lembauche
que de la part du maire : la demande doit tre accompagne dun dossier de scurit. La commission rdiger et faire signer au salari son contrat de travail, 48 h au plus tard aprs lembauche
de scurit quant elle pourra ensuite effectuer un examen spcial des installations (cf p. 102). tablir une che de paie pour chaque contrat, ou au minimum mensuellement
effectuer les dclarations et les paiements auprs des diffrents organismes sociaux
Buvettes
Une demande dautorisation de dbit de boissons temporaire peut tre effectue auprs du maire
effectuer les dclarations et les paiements auprs des services scaux
(cf. p. 50) de mme quune autorisation de fermeture tardive des dbits de boissons. Notons que les organisateurs non professionnels de spectacles peuvent sous certaines conditions
bncier pour ces dmarches des services du GUSO (cf. p. 86).
Publicit
Lafchage public, les annonces par haut-parleurs, la distribution de tracts... sont rglements, Les bnvoles participant la manifestation ne doivent pas se substituer des salaris : il
le cas chant, par des arrts prfectoraux ou municipaux. Une autorisation spcique peut par convient dtre vigilant sur ce point, ainsi que sur le niveau de scurit des activits quils seront
exemple tre demande pour limplantation de calicots ou de panneaux sur la voie publique. amens exercer (cf. p. 88).

Assurances
Essentielles tout vnement impliquant du public, les assurances le sont plus encore lorsque
celui-ci a lieu sur lespace public, environnement aux alas non matriss dont la vie propre,
autonome, poursuit son cours...
Sassurer est de la responsabilit de lorganisateur. Lassurance Responsabilit civile couvre

lassur face aux consquences pcuniaires de dommages (corporels, matriels ou immatriels)
causs des tiers, lorsque sa responsabilit est engage, loccasion de tout vnement de
caractre accidentel. Par exemple, lutilisation dlments pyrotechniques, qui provoquerait un
incendie dans une maison voisine. Les associations peuvent couvrir globalement leurs adhrents,
bnvoles et stagiaires.
Il est recommand de bien connatre les clauses et les limites de ses contrats dassurance. Un
dialogue ouvert avec lassureur, qui doit tre tenu au courant de la nature des activits menes,
permettra de sassurer que les caractristiques spciques la manifestation (nombre de spec-
tateurs, utilisation de tribunes ou gradins, lieux occups, etc.) sont bien prises en compte par
lassurance. Des extensions de garantie peuvent dailleurs tre souscrites de faon temporaire.
Il peut tre opportun denvisager, selon les cas, une assurance Individuelle accident ou Tous
risques matriels . Il est possible galement de contracter des garanties complmentaires de Gnrik Vapeur, Taxi, Aurillac, 1997
type Perte dexploitation ou Annulation (cf. p. 91).
Il faut, enn, garder lesprit que loubli ou le non-respect dun Rglement de scurit peut avoir Un service de scurit incendie pourra tre impos par la rglementation ou la commission de
pour consquence la non-prise en charge dun sinistre. scurit dans certains cas (cf. p. 96).
Personnel de scurit, personnel de secours

Le personnel de scurit
Scurit Le personnel de scurit est distinguer du personnel de lutte contre lincendie : il sagit des
personnes charges du contrle daccs ou de la palpation, du service dordre, des gardiens et
Respecter la rglementation en matire de scurit nest pas insurmontable. Connatre les textes matres-chiens. La surveillance des lieux et du matriel peut tre cone un service de gardien-
(et leur contexte) permet en outre de mesurer correctement les risques auxquels on sexpose nage (ou au service dordre) : en cas dabsence des organisateurs ou de la compagnie, ou la nuit,
en cas dinstallation sur plusieurs jours.
Scurit incendie
Les causes les plus courantes dincendie en matire de spectacles de rue restent, lorsquils sont Service dordre et gardiennage sont assurs par des structures prives (entreprises et personnes
utiliss, le feu et la pyrotechnie. Il est important de veiller utiliser des matriaux adapts, agres). Les frais correspondants sont la charge de lorganisateur ou de la compagnie, en fonc-
autant pour les structures et les dcors que pour les amnagements : se rfrer pour cela la tion de ce qui est prvu par le contrat de cession.
rglementation qui prsente un classement selon le critre de la raction au feu (cf. p. 94) et
impose selon les cas des minima. Cest le propre des interventions artistiques dans lespace public que dintgrer, ds leur concep-
tion, le rapport de proximit avec le public, le contact libre et direct : dans la majorit des cas de
Sur lespace public, des extincteurs doivent tre placs prs des lments risque tels les rgies, gure, un service dordre nest pas ncessaire. Il convient de se poser la question et den envisager
les installations lectriques, ou les dcors sils sont inammables, en veillant : les modalits concrtes selon le contexte, le cas chant. La prsence du service dordre ne doit
utiliser lextincteur adapt chaque type de feu (cf. p. 95) pas, autant que faire se peut, sinterposer par une prsence trop imposante entre le spectateur
disposer de personnel form lutilisation de ces extincteurs et le spectacle.

Le personnel de secours
Les pompiers, mais aussi les sauveteurs-secouristes (la Croix-Rouge, la protection civile...)
peuvent tre sollicits, lors de la conception de la manifestation pour des conseils en matire de
prvention ou pour assurer les premiers secours.
Scurit au travail
La situation conomique du secteur ne permet pas toujours ses acteurs (compagnies, mais aussi
organisateurs) de respecter la virgule prs le droit du travail, par exemple en termes de temps
de travail, ou de conditions de scurit.
Au sein des compagnies de rue plus quailleurs peut-tre, des pratiques, des usages viennent
renforcer les risques daccidents : les compagnies construisent souvent leurs dcors elles-mmes,
dcors qui sont au cur de la cration. En dcoulent :
une polyvalence des artistes, souvent la fois artistes et techniciens sur un mme
spectacle
une surcharge de travail et des amplitudes horaires consquentes en conditions de
reprsentation
Lintervention en espace public implique un environnement chaque fois renouvel, des lieux
dcouvrir, avec leurs propres contraintes techniques apprhender.
Dans ce contexte, il est recommand dattacher une attention toute particulire la scurit
au travail des collaborateurs temporaires (CDD, stagiaires, bnvoles) dont la moindre prati-
que professionnelle, la mconnaissance des rgles lmentaires de scurit, peut reprsenter un
risque supplmentaire.
Organisation du temps de travail

Ltablissement dun planning, prvoyant si ncessaire un phasage du travail et le roulement des
techniciens, permettra dviter les accidents du travail lis la fatigue (source de la plupart des
accidents) et de respecter les rgles principales concernant la dure du travail (article L 212-1 et
suivants du Code du travail), savoir :
le temps de travail maximum autoris est de
10 heures par jour. Il peut y tre drog exceptionnellement, au moyen dune
dclaration pralable lInspection du travail, ou par convention ou accord dentreprise
(permettant de dpasser ce plafond sur un nombre de jours x par an), ainsi quen cas
de danger, risque majeur
6 jours par semaine
48 heures par semaine
le temps de repos minimum (article L 220-1 et suivants du Code du travail) est de :
de 11 heures conscutives quotidiennes
de 35 heures conscutives hebdomadaires
quipements de protection
Carnage Production, Domi and Claude, Aurillac, 2004 Dans le cadre du document unique (cf. p. 98), lanalyse des risques par lemployeur conduit,

Tout dabord, lespace public doit pouvoir retrouver son organisation, ses liens, mme si ceux-ci
auront t enrichis, penss, questionns par lintervention artistique. Les habitants, les usagers,
les services publics doivent pouvoir retrouver leur fonctionnement quotidien : il sagit pour la
compagnie, les organisateurs, de restituer les lieux, de remettre leurs lments en place. Cest
important vis--vis des usagers de lespace public mais aussi des partenaires locaux, avec lesquels
la relation de conance est fondamentale. Dautant plus si lon souhaite dvelopper de nouveaux
projets, de nouveaux dtournements
Il convient galement de penser ds la conception de la proposition, la gestion des dchets,

sans oublier la remise en tat des lieux (nettoyage, etc.) Le recyclage, la rcupration nourrissent
abondamment les dmarches esthtiques et thiques des arts de la rue, qui dveloppent ainsi
un vocabulaire scnographique particulier autour dobjets ou matriaux hors de leur contexte,
leur utilisation habituels. Ces matriaux ne sont pas toujours tendres avec lenvironnement : que
deviennent les pneus, les fts, la ferraille aprs la dernire reprsentation ? Les effets pyrotech-
niques produisent galement des dchets, projets sur des distances parfois considrables
Intgrer le respect de lenvironnement chaque tape du projet permet de sassocier une dmar-
che qui est largement partage par les diffrents acteurs des arts de la rue.
Thtre de lUnit, Lavion, Aurillac, 1992

Pratiques spciques
Pyrotechnie
Les spectacles impliquant des lments de pyrotechnie sont ceux o se produisent des accidents
lorsque cela savre ncessaire, mettre en place des quipements de protection. La scurit aux consquences graves : de tels chantiers requirent une grande prudence. Il est ce titre
doit tre assure en priorit au moyen de protections collectives (chafaudages de service, recommand quune personne comptente le responsable de tir centralise et coordonne
garde-corps) puis, dans le cas o cela nest techniquement pas possible, au moyen de protec- lensemble des activits du chantier, de sa mise en uvre aux dernires tapes de sa ralisation.
tions individuelles (harnais, casques, etc.) Penser former tous les collaborateurs leur utili- Si des artices du groupe K4 sont utiliss, cette personne doit tre titulaire du certicat du
sation. mme nom (cf. p. 102).
Alcool, drogues Des formalits administratives sont prvoir : constitution dun dossier de scurit, demande
La convivialit du travail en quipe loccasion dun spectacle, dun festival ne doit pas nous faire dautorisation soumettre au maire de la commune, sans oublier une assurance Responsabilit
oublier que la consommation dalcool et de drogues est interdite sur le lieu de travail : il convient civile adapte lactivit (cf. p. 90).
dtre particulirement vigilant sur ce point en cas doprations techniques prsentant un risque
professionnel (manutention, travail en hauteur, montage de structure), mais galement lors de Reprage et organisation du site
festivits, puisque lemployeur est responsable de ses salaris jusquau retour leur domicile. Le plan dimplantation, comprenant la zone de tir et son environnement, doit tre formalis.
La zone de tir, loigne de tout lieu risques (habitation, automobiles, parcours de transports
publics) doit tre dgage de tous matriels ou vgtaux susceptibles de provoquer un dbut
dincendie ; il faut galement vrier que les rseaux ariens (lectrique ou autre) ne se trouvent
Protection de lenvironnement, thique pas dans les trajectoires des tirs.
Lintervention sur lespace public ne prend pas n lors de la dernire reprsentation, ni mme lors Le primtre de scurit est conu en tenant compte de la nature et des calibres des artices,
du dmontage Il est essentiel de ne laisser, pour toute trace du passage de la compagnie, que dont les tiquettes et modes demploi prcisent la distance minimale respecter en gnral
la trace artistique. pour des tirs verticaux entre les artices et les personnes ou les biens. Un barrirage efcace et

un service de scurit permettront disoler la zone pyrotechnique. Le primtre de scurit devra Il convient de choisir soigneusement laire dimplantation :
tre maintenu jusqu ce que le responsable autorise son ouverture. le sol doit tre stable et permettre dy enfoncer des pinces
Prcautions complmentaires
laire doit tre loigne des voisinages dangereux
Se munir de moyens dextinction appropris, comme des extincteurs eau ou poudre, est un Les conditions mtorologiques doivent l encore tre surveilles : le public doit tre vacu lors-
minimum. Cependant, lextincteur est loin dtre la panace pour la pyrotechnie : le moyen le plus que le vent atteint 100 km/h. Il faut galement veiller ne pas laisser la neige saccumuler sur la
efcace reste leau, lorsquelle est disponible en quantit. toile, ou vacuer le public partir de 4 cm de neige. Attention cependant : si les chapiteaux sont
tenus aujourdhui de rsister aux valeurs de vent et de neige ci-dessus, les chapiteaux de facture
Les conditions mtorologiques doivent faire lobjet dune attention particulire. En cas de ancienne peuvent prsenter des rsistances infrieures. Il faut donc dans tous les cas se reporter
menace dorage, la prudence requiert dvacuer le terrain de tir. La direction et la force des vents au registre de scurit de la structure.
dans les lieux de tir doivent galement tre surveills. Lusage recommande :
de doubler les distances de scurit prvues pour chaque artice, pour les vents
dpassant les 20 km/h
Pour la prservation du chapiteau, de la tente ou de la structure, il est pertinent de prvoir au
moment de leur construction une rsistance suprieure celle exige par la rglementation. Cela
de prvoir dans les contrats la clause dannulation du tir, ds lors que le vent dpasse
les 50 km/h
est utile, par exemple, lorsque les implantations en bord de mer sont frquentes.
dannuler le tir, ds lors que le vent dpasse les 50 km/h. Bureaux de vrication
Les bureaux de vrication, habilits par le ministre de lIntrieur, sont chargs de vrier les chapiteaux,
Une fois linstallation mise en place, et nouveau si ncessaire 15 mn avant le spectacle, de faon tentes et structures, notamment :
juger la situation en fonction de linstallation du public, le responsable du tir se doit de vrier la stabilit mcanique de lossature (montage et assemblage)
laxe des trajectoires, la solidit des montages. Aprs le tir, il faudra effectuer un tat des lieux et : la raction au feu de l enveloppe
localiser et rduire les ventuelles retombes enammes, rduire les dbuts dincendie Ils interviennent avant la premire implantation de ltablissement an dtablir le registre de scurit
prvoir un dlai de long feu (gnralement 30 mn) (procdure dobtention de lattestation de conformit, cf. p. 106) et lors des visites biennales. Les
vrier quil ne reste pas dlments pyrotechniques non exploss (procdure de
dminage) et les neutraliser
bureaux de vrication des chapiteaux, tentes et structures sont galement chargs de centraliser
lensemble des rapports de vrication ou de contrle, et veillent ce que le registre de scurit du CTS
dbarrasser lensemble des rsidus et dchets, les mettre en sret dans leurs emballages
rglementaires
soit complet.
La liste des bureaux de vrication habilits est tenue jour annuellement sur le site du ministre de
lIntrieur (cf. Rfrences bibliographiques p. 114).
Le responsable du tir rdigera, pour sa socit, un compte-rendu de tir, an de rpertorier les
ventuels incidents et matriels dfectueux (document qui servira faire remonter les informa-
tions an damliorer la scurit sur les terrains de tir).
Source : Didier Mandin Calendrier : dmarches et interlocuteurs
Chapiteaux, tentes et structures Ce calendrier aide-mmoire propose une vue densemble des dmarches effectuer lors dune
En 2001-2002, lAnne des arts du cirque permettait la publication de Droit de cit pour le intervention artistique sur lespace public : du point de vue de la compagnie ou de celui lorga-
cirque Charte daccueil des cirques dans les communes : le document dnit une procdure nisateur, quil sagisse dune cration ou, pour un spectacle existant, de linvestissement dun
daccueil et les termes de la collaboration entre les professionnels et les services de la commune, nouveau lieu.
tout en se rfrant aux rglementations en vigueur. Il est bien sr recommand dadhrer la
charte (cf. accs au site de lAnne des arts du cirque, en bibliographie p.114), et tout au moins De la conception de la proposition la remise en tat des lieux, les tapes dcrites ici et leur
den appliquer le contenu. chronologie sont susceptibles de varier dun type de projet un autre, selon leur ampleur : ainsi
certaines dmarches ne concernent que les projets denvergure.
Quelques lments pratiques retenir : lorsque lon souhaite installer un chapiteau, une tente
Enn, il sera bienvenu de prvoir, un moment donn au cours du droulement des oprations,
ou une structure, une autorisation est ncessaire. Elle doit tre sollicite auprs du maire de la
un temps de maturation
commune.

Premires dmarches Interlocuteurs Mise en uvre du projet (suite) Interlocuteurs
6 2 mois avant
1 mois avant
REPRAGES ASSURANCES
Choix du(des) lieu(x) de reprsentation, visite sur place
Organisateur, maire, services municipaux Vrier auprs de lassureur les diffrentes couvertures,

Evaluation des conditions matrielles et techniques
Evaluation des conditions de scurit
Maire, services municipaux
Services dincendie et de secours
souscrire des garanties complmentaires si ncessaire
AUTRES
Assureur
DCORS ET STRUCTURES (pompiers prventionnistes) Demande de modication du plan de circulation

Plans et calculs
Bureaux dtude ou de linterruption de la circulation sur certaines voies
Maire, services municipaux
Contrles des plans et calculs
Construction
Organismes de contrle agrs Echanges avec les riverains
Habitants, commerants, riverains...
Contrles de la construction
Organismes de contrle agrs
15 jours avant
DCLARATIONS
CTS Dclarer auprs du maire le lieu de stockage temporaire
Sil sagit de la premire implantation dun CTS,
constitution du registre de scurit
des matriels pyrotechniques
INSTALLATION
Maire
AUTRES Si ncessaire, test de la nature

Etablir une che technique du spectacle
Bureaux de vrication des chapiteaux,
tentes et structures
et de la rsistance des sols
AUTRES
Mise en uvre du projet Renseignements sur les prvisions mtorologiques

Services de renseignements mto
2 mois avant
AUTORISATIONS
Ralisation
J-5 J-1
Constitution du dossier de scurit
Demande dautorisation dorganiser INSTALLATION
une manifestation dans lespace public
Demande dautorisation doccuper des espaces
Maire (ou prfet de police Paris) Montage des installations du spectacle
sous lautorit dinstitutions publiques,

Raccordement aux rseaux (eau, lectricit, tlphone)
EDF, socit de distribution de leau,
France Telecom, services municipaux
de propritaires privs
Demande dautorisation douverture dun ERP,
Gestionnaires du domaine public,
propritaires privs
Vrication des installations le ncessitant
(lectriques, de chauffage...)
dpt dun dossier de scurit
Demande dautorisation de tir dlments
Maire (ou prfet de police Paris)
Signaltique, barrirage, parkings provisoires
Services municipaux
pyrotechniques, dpt dun dossier technique
Points deau, toilettes mobiles
Amnagements pour laccs des personnes handicapes
Prestataires
DCLARATIONS
Espaces pour les loges, la restauration des quipes
Dclaration de grand rassemblement
AUTORISATIONS
CTS
Visite ventuelle de la commission de scurit comptente
Commission de scurit
1 mois avant
AUTRES
Sil sagit de la premire implantation du CTS, ou pour un
CTS tranger install pour la premire fois en France, visite
de la commission de scurit (en vue dobtenir lattestation
Renseignements sur les prvisions mtorologiques
Services de renseignements mto
Reprsentation
J
de conformit et le numro didentication du CTS) Commission de scurit
AUTORISATIONS ACCUEIL DU PUBLIC
Demande dautorisation dutilisation exceptionnelle REPRSENTATIONS
dun ERP non destin accueillir des manifestations
Demande dautorisation douverture de buvette
Aprs les reprsentations
J et J+1
temporaire, ou de transfert temporaire de dbit de Etat des lieux (en cas de tirs pyrotechniques, rduire les
boissons permanent
Demande dautorisation dimplanter
Maire dbuts dincendie, vrier les lments non exploss)
Dmontage
des lments de signalisation
Maire (ou prfet de police Paris) Remise en tat des lieux et gestion des rsidus
et dchets
Compte-rendu des tirs pyrotechniques
III. POUR EN
SAVOIR PLUS
Chapiteau du festival Circa,

Auch, 2006

Pour en savoir plus
C ette troisime partie prsente un contenu nettement plus technique que les prcdentes, et
tente dapporter quelques lments de rponse aux questions suivantes : CONTEXTE RGLEMENTAIRE
une fois que les solutions techniques de la mise en uvre de la manifestation
artistique ont t inventes, comment en vrier la validit rglementaire ?
sur lespace public, quelle rglementation appliquer ? Rglementation dans lespace public
lorsque aucune rglementation ne simpose, comment appliquer le principe gnral de
scurit ? Lhistoire de la rglementation concernant la scurit des spectacles est troitement lie celle
des accidents : les rglements se sont constitus progressivement, ajusts et adapts en rponse
En effet, la plupart des vnements artistiques sur lespace public ne sont soumis qu la rglementation chaque nouvelle situation. La rglementation concernant lespace scnique dans un lieu bti
de police gnrale : seuls certains cas de gure, nous allons le voir, nous renvoient formellement la est ainsi bien plus riche que celle sappliquant aux spectacles dans lespace public, qui reste
rglementation concernant les Etablissements recevant du public. paradoxalement extrmement rduite, et ce contrairement au sentiment gnral des artistes qui
crent dans la rue.
Le premier chapitre propose des clefs de lecture de la rglementation dans lespace public, et
aborde les notions fondamentales despace public (quelles liberts ?) et de pouvoir de police du Considrons la rglementation de scurit relative aux Etablissements recevant du public (ERP),
maire (quelles responsabilits ?) Leur articulation permet de mieux percevoir les enjeux des auto- dont les textes centraux sont :
risations ou refus dautorisation doccuper lespace public auxquels peuvent tre confronts le Code de la construction et de lhabitation (CCH)
artistes et organisateurs dun vnement dans lespace public. et le Rglement de scurit
Le second chapitre revient sur les diffrentes thmatiques exposes par la partie II Mise en Dnition des Etablissements recevant du public
uvre et mthodologie de ce texte, de faon en prciser les composantes techniques ou Le CCH dnit les ERP et prcise quil sagit de tous btiments, locaux et enceintes dans lesquels
rglementaires. des personnes sont admises, soit librement, soit moyennant une rtribution ou une participation
quelconque, ou dans lesquels sont tenues des runions ouvertes tout venant ou sur invitation,
payantes ou non .
Quelle rglementation, hors ERP ?

En espace public, cest la notion denceinte qui est mme dtablir lexistence dun ERP. Mais
un spectacle sans enceinte formelle (comme cela est majoritairement le cas pour les arts de la
rue) plus forte raison une dambulation, ne permettent pas didentier un ERP, ni dimposer
lapplication de la rglementation correspondante.
Pour autant, labsence de lgislation ne permet pas den dduire un non-droit . Elle ne signie
pas plus de libert pour lorganisateur, elle ne soulage en rien le maire de son obligation de garan-
tir lordre public et la scurit publique. La manifestation est alors soumise aux rgles de police
gnrale et aux prescriptions particulires ventuellement formules par la commission de scu-
rit. En cas daccident, la chane de responsabilits reste la mme, et le niveau de responsabilits
tend crotre dans la mesure o chacun a lobligation gnrale dassurer la scurit du public.
Dans de telles circonstances, le risque est double :

dappliquer strictement une rglementation dans des cas o cela ne se justie pas
dexiger de faon excessive, hors rglementation, le respect de normes, des contrles,
des garanties
Ce guide a donc fait le choix, ds lors quune manifestation ne donne pas lieu ouverture dun
Le SAMU, Service livraison, Sotteville-ls-Rouen, 1996 ERP, dextrapoler, partir de la rglementation ERP, quelques rfrences, pratiques et bons usages

Pour en savoir plus
utiles au respect du principe gnral de scurit : cest une facilit mthodologique, qui permet dtourn de sa fonction premire ou dnature etc., lorganisateur peut tre amen identier
de prparer srieusement, avec la vigilance ncessaire, les vnements denvergure. Cette appro- un ERP de type PA ou, ventuellement de type L. Cela devra tre valid par la commission de
che se nourrit de lexprience des participants llaboration de ce guide : artistes, responsables scurit (qui pourra exiger la mise en uvre de dispositions particulires).
techniques et organisateurs de spectacles dans lespace public.
Etablissements recevant du public
Quelle rglementation, dans un ERP ? Un lieu de culte, un tablissement sportif couvert, un parc des expositions, etc. sont des ERP
Lorsquelle est dlimite formellement par une enceinte, une proposition artistique sur lespace non destins accueillir des spectacles. Ils ne seront pas requalis en ERP de type L lors dun
public a toutes les chances de donner lieu un ERP de type Plein Air. Les arts de la rue inves- spectacle occasionnel, mais la commission de scurit sera en revanche susceptible dimposer des
tissent galement des chapiteaux, des lieux clos et des btiments, quand bien mme ceux-ci ne prescriptions particulires.
seraient pas destins accueillir des spectacles...
Larticle GN 6 du Rglement de scurit prvoit que lutilisation dun tablissement pour une
Les types dERP exploitation autre que celle autorise doit faire lobjet dune demande dautorisation prsente
Le Rglement de scurit dnit les types dERP (articles GN1). Nous nous intressons dans ce guide : par lexploitant au moins quinze jours avant la premire manifestation.
aux tablissements spciaux de plein air (type PA)
aux chapiteaux, tentes et structures (type CTS) Lorsque le strict respect des textes est techniquement impossible, des mesures compensatoires (prcautions
aux salles d'auditions, de confrences, de runions, de spectacles ou usage multiple (type L)
A noter, une nouvelle rglementation sapplique aux tablissements de type L, compter du 22 juin 2007
complmentaires et amnagements temporaires, en termes matriels ou de personnel) peuvent tre
envisages et ngocies avec les services dincendie et de secours.
(cf. dcret du 5 fvrier 2007)
Les cas les plus complexes ne trouvent pas toujours une rponse immdiate : des barrires de
part et dautre dune rue sufsent-elles dlimiter une enceinte et dnir un ERP de type PA ?
Dans le cas dune reprsentation dans une cour dimmeuble extrieure, a-t-on affaire un ERP ?
De type PA, de type L ?
Olivier Desjardins
Directeur technique de Viva Cit
Chaque cas doit tre analys prcisment selon la conguration des lieux. Il pourra tre utile, Les arts de la rue ne cessent dvoluer. Au carrefour de multiples critu-
dans le doute, de consulter les services dincendie et de secours (le prventionniste du Service
res artistiques, ils ne se contentent pas dtre une addition de pratiques
dpartemental dincendie et de secours du dpartement).
et de techniques dj existantes, mais bien de nouvelles propositions
En dnitive, cest la commission de scurit qui sera en position : pour des publics htrognes.
de valider lanalyse de la situation
Ce qui anime chez moi un vif intrt pour les arts de la rue, cest certai-
de conrmer la rglementation applicable chaque cas
dimposer, si ncessaire, la mise en uvre de dispositions particulires de scurit nement les artistes suggrant et offrant au public, au-del de luvre
propose et apprcie, la possibilit de se positionner et de porter diff-
Chapiteaux, tentes et structures remment le regard sur lenvironnement, le cadre architectural, lphm-
Ds lors que lon a affaire des chapiteaux, tentes et structures, il est trs simple de se rfrer la re affectation des lieux, la mmoire, lusage, et de favoriser la rencontre
rglementation existante, rassemble dans les articles CTS du Rglement de scurit (cf. p. 75).
et lchange.
Plein air Le sillage laiss par lquipe artistique sinsre de faon prenne dans
Si la question de lERP de type PA est plus dlicate trancher, la rglementation qui sy rfre est
notre mmoire comme un dice con aux spectateurs.
relativement lgre (14 articles PA dans le Rglement de scurit, cf. p. 75).
Cette empreinte nous invite garder ces impressions en mmoire pour
Btiments, locaux et enceintes mieux les partager aux prochaines occasions.
Lorsquune proposition artistique est prsente dans un ou des btiments, locaux et enceintes
qui ne sont pas dj des ERP, comme par exemple une friche industrielle amnage, un btiment

Pour en savoir plus
Le Rglement de scurit
Le Rglement de scurit
La rglementation relative aux ERP prsente une architecture assez complexe. Il est fait rfrence : Livre I - Dispositions applicables tous les ERP
soit au Code de la construction et de lhabitation (accessible sur http://www.legifrance. - Chapitre Unique Articles GN

fr, le CCH est constitu dune partie lgislative et dune partie rglementaire)
soit au Rglement de scurit : parties, livres et sections ou articles nomms
Titre
Livre II - Dispositions applicables aux tablissements des quatre premires catgories
1 Dispositions gnrales
au moyen dun code signiant (GN, CO, PA) - Chapitre I Articles GE Gnralits
soit aux textes rglementaires qui constituent le Rglement de scurit - Chapitre II Articles CO Construction ()
Titre 2 Dispositions particulires
Architecture du Rglement de scurit - Etablissements de type L - Articles L ()
Le Rglement de scurit sarticule autour des notions de : Apport de larrt du 12 dcembre 1984, du dcret du 5 fvrier 2007

types dtablissement (cf. p. 72)
Livre

catgories et groupes dtablissement (prciss par larticle R 123-19 du CCH) III - Dispositions applicables aux tablissements de 5
- Chapitre I Articles PE Gnralits ()
me
catgorie
Les catgories dERP Apport de larrt du 22 juin 1990

Le 1er Groupe est constitu des tablissements de catgorie 1 4 :
1re catgorie : au-dessus de 1 500 personnes Livre IV - Dispositions applicables aux tablissements spciaux
- Chapitre I Etablissements de type PA Articles PA
2me catgorie : de 701 1 500 personnes Apport de larrt du 6 janvier 1983
3me catgorie : de 301 700 personnes - Chapitre II Etablissements de type CTS Articles CTS
4me catgorie : 300 personnes et au-dessous, lexception des tablissements compris dans la
5me catgorie
Apport de larrt du 23 janvier 1985
- Chapitre III Etablissements de type Structures gonables Articles SG ()
Le 2 Groupe est constitu des tablissements de 5me catgorie, dans lesquels leffectif du public (sans
me
compter le personnel) natteint pas le chiffre minimum x par le Rglement de scurit pour chaque type
dexploitation, notamment (articles GN1, PE2) : Rcapitulatif des articles concernant les ERP de type PA ou CTS
pour un ERP de type L, et une exploitation en tant que salle de spectacles, ltablissement
est de 5me catgorie en dessous du seuil de 50 personnes, ou 20 personnes pour un sous-sol ERP type PA ERP type CTS (1 seul niveau)
(article L 1) Jusqu Au-del de Jusqu Entre 21 et A partir de
pour un ERP de type PA, ltablissement est de 5me catgorie en dessous du seuil de 300 personnes
(article PA 1) Livre I
300 personnes
Tous articles
300 personnes
Tous articles
20 personnes
Tous articles
49 personnes
Tous articles
50 personnes
Tous articles
(GN) (GN) (GN) (GN) (GN)
Par ailleurs, en dessous de 20 spectateurs, et ds lors quils ne disposent pas de locaux sommeil, les
ERP de 5me catgorie ne sont assujettis qu une liste restreinte darticles PE du Rglement de scurit Livre II Articles Tous articles GE Articles
(article P E2). mentionns Articles mentionns
dans les mentionns dans dans les articles
articles PE 1 les articles PA du CTS
PE 27 Livre IV : du Livre IV
Pour utiliser le Rglement de scurit : du Livre III CO 4, CO 8, CO
dans tous les cas dERP, il sagira de se rfrer aux dispositions du Livre I 272, CO 28, CO 55,
suivant ensuite la catgorie de lERP, il faudra se rfrer aux dispositions du Livre II

(quatre premires catgories dERP) ou du Livre III (ERP de 5me catgorie)
CO 57
AM 181
EL 1 EL 23
pour les tablissements spciaux, il faudra se reporter au Livre IV. Le Chapitre 1
du Livre IV traite des ERP de type PA, le Chapitre 2 des ERP du type CTS
EC 1 EC 6, EC 9, EC
12, EC 15
MS 45, MS 71
Le Rglement de scurit du 25 juin 1980 Livre III Articles PE 1

PE 27
Le Rglement de scurit date du 25 juin 1980 et a t aliment par apports successifs darrts.
Il est constitu de Livres, eux-mmes diviss en Chapitres, dont les articles portent un code, plus Livre IV Articles PA 1, PA 2 Tous articles PA Articles CTS 1, Articles CTS 1, CTS Tous articles CTS
ou moins signiant mais permettant de se reprer. CTS 2 2, CTS 37

Pour en savoir plus
Demande dautorisation douverture dun Etablissement recevant du public (ERP)

Toute demande dautorisation douverture dERP auprs du maire (ou du prfet de police Paris,
cf. p. 79) doit tre effectue au minimum un mois avant la date douverture prvue et tre accom-
pagne du dossier de scurit destin la commission de scurit comptente (cette dernire
sera saisie par le maire).
Lavis de la commission de scurit porte tout dabord sur le dossier de scurit (cf. p. 53). Dans
la mesure o elle nest pas comptente en matire de solidit, les contrles techniques effectus
par des organismes de contrle agrs sont obligatoires et les rapports correspondants doivent
gurer dans le dossier de scurit.
La commission effectue ensuite une visite de ltablissement et examine les conditions de scu-
rit en matire dincendie et de panique (accessibilit du site pour les secours, vacuation du
public, article R 123-45 du CCH) et laccessibilit aux personnes handicapes.
La commission de scurit met alors un avis favorable ou non quelle notie au maire : la
commission tant consultative , ses conclusions ne lient pas la dcision de ce dernier. Cest
au maire que revient en dernier ressort la dcision dautoriser louverture, mme en cas davis
Le Phun, La vengeance des semis, Aurillac, 1992 dfavorable. Le cas chant, le maire prend donc un arrt douverture (article 123-46 du CCH)
qui sera nalement transmis au prfet.
Les commissions consultatives Il est noter que les avis de la commission de scurit ne peuvent plus tre suspendus ou
de scurit et daccessibilit favorables sous rserve de : lavis doit tre dnitif, et fond sur une visite de lERP termin.
La Commission consultative dpartementale de scurit et daccessibilit (CCDSA) est lorganisme Demande dautorisation doccuper lespace public
comptent, lchelon du dpartement, pour donner des avis lautorit investie du pouvoir de Dans lespace public, lorsque aucun ERP nest dni, la visite de la commission de scurit nest
police (et donc au maire, ou au prfet de police Paris). Aprs avis de la CCDSA, le prfet peut pas obligatoire : le maire choisit ou non de consulter la commission, en fonction de limportance
crer des sous-commissions spcialises, des commissions darrondissement, des commissions des installations et de lvnement. Lorsquelle est sollicite, celle-ci ne se dplace pas systmati-
communales ou intercommunales. quement pour une visite : elle peut se prononcer au vu du dossier de scurit.
Le CCH mentionne encore la Commission consultative dpartementale de la protection civile

(cf. articles R 123-34 R 123-42) : celle-ci est remplace depuis le 8 mars 1995 par la CCDSA.
Il faut donc lire ces articles du code en tenant compte de ce changement. Espace public et utilisation privative
La commission communale de scurit, prside par le maire, est compose du chef de la circons- Font partie du domaine public les biens qui appartiennent totalement une personne morale
cription de scurit publique (ou le commandant de la brigade de gendarmerie), dun sapeur- de droit public, et sont rattachs au domaine public
pompier, dun agent de la direction dpartementale de lquipement (ou dun agent de la commu- soit par la loi (voies communales)
ne). Selon les dossiers traits, dautres personnes peuvent tre sollicites (comme par exemple soit par laffectation un service public (salle de spectacles...)
des membres de la commission dpartementale). soit par lusage public (on appelle ainsi espace public la voirie, les rues, les places... )
De faon gnrale la mission de la commission de scurit sexerce dans les domaines suivants : La notion despace public implique laccs libre, pour tous. Mais libert des artistes ne signie pas
la scurit contre les risques dincendie et de panique dans les Etablissements recevant
du public
libert de tous, et libert daccs peut paradoxalement se transformer en ingalit daccs :
lorsquune manifestation culturelle sapproprie un morceau de rue le temps dune reprsentation
laccessibilit aux personnes handicapes et gne laccs dun riverain son domicile, ou mme empche simplement le passage dun

Pour en savoir plus
usager, lutilisation des lieux est dj contraire sa destination premire, la circulation. Une telle Maire, police et ordre public
utilisation de lespace public perturbe lorganisation de la cit : elle est rglemente et subor-
donne autorisation par arrt dpendant du pouvoir de police du maire (ou du prfet de police Le maire, garant de lordre public
Paris). Lautorisation sera ou non accorde en tenant compte des problmatiques de scurit Le pouvoir de police administrative du maire trouve son fondement dans le Code gnral des
tout dabord, mais galement de tranquillit, de nuisances sonores, dordre public collectivits territoriales (CGCT), articles L 2211-1 et suivants. Il est ainsi prcis que le maire
concourt par son pouvoir de police lexercice des missions de scurit. Il est charg de la police
Ladministration nest jamais oblige daccorder un usage privatif et individuel. Des conditions municipale qui a pour objet dassurer le bon ordre, la sret, la scurit et la salubrit publiques.
spciales doivent tre respectes, notamment : Il comprend notamment tout ce qui intresse la sret et la commodit du passage dans les
l'utilisation du domaine public ne doit pas tre incompatible avec sa vocation et sa
destination doit tre conforme aux usages
rues, quais, places et voies publiques, ce qui inclut le nettoiement, lclairage, lenlvement des
encombrements, etc.
l'utilisation du domaine public d'un tablissement public doit rester conforme
la spcialit de cet tablissement A ne pas confondre avec le pouvoir de police judiciaire du maire (qui correspond la recherche
l'autorisation d'utiliser le domaine public ne doit pas mconnatre le principe de la
libert du commerce et de lindustrie
et la constatation dinfractions). Le pouvoir de police administrative lui confre une mission
daction prventive : prvenir les dangers, assurer ordre, scurit et tranquillit publics sur le
l'autorisation ne doit pas porter atteinte au principe dgalit territoire de la commune.
l'autorisation administrative ne peut pas tre tacite
Cest au titre de son pouvoir de police que le maire sera amen, dans le cas de spectacles de rue,
De faon gnrale, la rglementation doit tre applique dans le respect des principes et liberts dlivrer deux types dautorisations : lautorisation doccuper lespace public, et lautorisation
fondamentales. douvrir un Etablissement recevant du public (ERP). Sil ne peut dicter dinterdiction dordre
gnral et absolu, il peut exiger des garanties particulires, et dispose dune marge importante
pour autoriser ou refuser une intervention artistique. Le pouvoir de police est propre au maire, le
conseil municipal ne peut pas intervenir.
Gilles Rhode
Le pouvoir de police du prfet
Directeur de la compagnie Transe Express
Le prfet dispose galement du pouvoir de police : il se substitue au maire (et peut, le cas chant, prendre
Aux sicles derniers, chaque ville ou chaque village possdait son Champ- un avis contraire) lorsque plusieurs communes du dpartement sont concernes ou lorsque, aprs mise
de-Mars, ou la place du march pour accueillir les forains. Dans une baraque, en demeure, le maire refuse de prendre une mesure qui simpose . En cas durgence, la jurisprudence
autour dun parc ou sous un chapiteau, des montreurs, venus dailleurs, ras- accepte que le prfet se substitue au maire sans mise en demeure.
semblaient les habitants pour produire des choses extraordinaires. Concernant les mesures relatives la scurit dans les ERP, larticulation entre le rle du maire et le
droit du prfet est prsente dans les articles R 123-27 et R 123-28 du Code de la construction et de
Les villes ont chang, bien sr ; les artistes de rue ont relay les forains et se lhabitation.
font camlons pour proposer de nouvelles formes dintervention, se lovant Enn, Paris seul le prfet de police dtient le pouvoir de police (et non le maire) : toute utilisation du
dans les arcanes de lurbanit. Souvent les villes nouvelles ou rnoves ont domaine public pour y organiser des manifestations caractre festif ou culturel doit faire lobjet dune
oubli de laisser la place ces montreurs dextraordinaire. Mais les artis- demande auprs de la prfecture de police qui examine et tudie le projet.
tes de rue se laissent rarement installer lendroit prvu cet effet et
choisissent demprunter des chemins de traverse. Proportionnalit de la dcision
La dcision dautoriser ou non, dlivre par le maire exerant son pouvoir de police, doit rpon-
Cest de cette varit dans les interventions et les trouvailles dveloppes
dre aux ncessits de lordre public (la scurit par exemple) et doit galement tre adquate et
par ces protagonistes pour se faire voir et entendre quest ne la richesse
proportionne la demande. La libert reste le principe et la mesure de police, lexception.
de formes artistiques qui fait la gloire du thtre de rue. Sans oublier bien
sr la raison principale de cette nergie cratrice : aller la rencontre de ses La dcision du maire exerant son pouvoir de police est le plus souvent concrtise par un arrt,
interlocuteurs prfrs, la population , dans son terrain de prdilection : correspondant aux mesures ncessaires lapplication des lois et rglements et exiges par les
lespace public. circonstances, ou le danger. Si, dans une situation durgence, la dcision du maire a t signie
oralement, celle-ci pourra tre formalise par la suite, par crit.

Pour en savoir plus
COMPLMENTS TECHNIQUES ET RGLEMENTAIRES
Ce chapitre, en cho la partie II Mise en uvre et mthodologie de louvrage, en complte les

diffrentes thmatiques au moyen de prcisions techniques et de repres rglementaires.
La rglementation tant un champ en permanente volution, nous encourageons les responsa-

bles techniques approfondir les sujets ci-dessous, selon la conguration de la manifestation, de
faon disposer dune information jour de lactualit.
Les conditions dinstallation, de jeu

Electricit
Les installations lectriques devront permettre dviter les risques dincendie (closion,
dveloppement ou propagation). Si elles intgrent des structures mtalliques, une liaison
quipotentielle des masses mtalliques est ncessaire.
Cie Off, Carmen, Aurillac, 1999 Lorsque le lieu de reprsentation est dni comme un ERP :
la rglementation impose un clairage de scurit : celui-ci prend instantanment le
relais en cas de dysfonctionnement de linstallation lectrique principale (indispensable
Responsabilits du maire notamment lorsque lclairage public a t neutralis)
Les responsabilits du maire sont prcises en premier lieu dans le Code gnral des collectivits
territoriales (CGCT). Le chapitre consacr aux conditions dexercice des mandats municipaux, la
linstallation lectrique doit respecter la norme NFC 15-100 et doit tre vrie par un
organisme de contrle agr
section Responsabilit et protection des lus indiquent (article L 2123-34 ) que le maire peut
tre condamn [...] pour des faits non intentionnels commis dans l'exercice de ses fonctions [...] s'il Soulignons que la norme NFC 15-100 pourra servir de rfrence mme lorsque aucun ERP nest
est tabli quil na pas accompli les diligences normales compte tenu de ses comptences, du pouvoir dni.
et des moyens dont il disposait ainsi que des difcults propres aux missions que la loi lui cone .
Son dans lespace public
La loi Fauchon sest attache en 2000 attnuer la responsabilit pnale des lus et allger les Dans le cadre de la lutte contre les bruits de voisinage, le dcret du 31 aot 2006 et larrt du
sanctions pnales. Cette loi a donn la rdaction suivante de larticle 121-3 du code pnal : il y a 5 dcembre 2006 (qui prcise les modalits de mesurage des bruits de voisinage), renforcent la
dlit lorsque la loi le prvoit, en cas de faute dimprudence, de ngligence ou de manquement rglementation : la limite est xe en fonction de la notion dmergence, par rapport un niveau
une obligation de prudence ou de scurit prvue par la loi ou le rglement, sil est tabli moyen constat de bruit ambiant. Cest cette mesure qui permet de dterminer la pression acous-
que lauteur des faits na pas accompli les diligences normales compte tenu, le cas chant, de tique maximale autorise : il sera donc beaucoup plus contraignant de respecter ces limites dans
la nature de ses missions ou de ses fonctions, de ses comptences ainsi que du pouvoir et des un quartier habituellement calme
moyens dont il disposait.
Dans le cas prvu par lalina qui prcde, les personnes physiques qui nont pas caus directement Lmergence maximale autorise est de :
le dommage, mais qui ont cr ou contribu crer la situation qui a permis la ralisation du 5 dB (A) en priode diurne (de 7h00 22h00)
dommage ou qui nont pas pris les mesures permettant de lviter, sont responsables pnalement
sil est tabli quelles ont, soit viol de faon manifestement dlibre une obligation particulire
3 dB (A) en priode nocturne (de 22h00 7h00)
de prudence ou de scurit prvue par la loi ou le rglement, soit commis une faute caractrise En ce qui concerne la scurit des personnes, le traumatisme est caus par le volume sonore mais
et qui exposait autrui un risque dune particulire gravit quelles ne pouvaient ignorer . dpend aussi du paramtre de temps dexposition ce volume sonore. Les exigences acoustiques

Pour en savoir plus
Dcors, structures, tribunes et gradins

Tribunes et gradins
Les tribunes et gradins doivent respecter la norme europenne NF EN 13200. La norme franaise
NFP 90500 continue dtre cite par le Rglement de scurit et reste une rfrence.
Extrait de la norme NFP 90500

6 Classes de tribunes dmontables
En fonction des performances atteintes, en rfrence ce document, les tribunes dmontables doivent
correspondre lune des classes dnies dans le tableau 1.
Les tribunes avec places debout correspondent la classe C.
Tableau 1
Charges Actions Charges Liaisons des composants Autres
verticales sur les climatiques accessibles au public spcications
dexploitation garde-corps
(4.2.1) (4.2.5) (4.2.3) (4.6.1) (4.1, 4.2.2,
4.2.4, 4.3, 4.4,
4.5, 4.6.2, 4.6.3,
et 4.6.4)
Rock Manouch Intello (R.M.I), Histoire, Sotteville-ls-Rouen, 1996 Classe A 4 0000 N/m2 1 000 N/m Non applicable Non applicable Applicables
Classe B 5 0000 N/m2 1 700 N/m Applicable Verrouillable ou non Applicables

dmontable sans outil
spcique
prennent en compte des moyennes, le niveau de pression acoustique ne devant pas dpasser, en Classe C 6 0000 N/m2 1 700 N/m Applicable Verrouillable ou non Applicables
tout point du lieu, 105 dB(A) en moyenne et 120 dB(A) en crte (cf. dcret du 15 dcembre 1998 dmontable sans outil
concernant les ERP diffusant de la musique amplie). spcique
La classe A ne peut pas tre utilise en plein air et la hauteur (voir 3.3) maximale est limite 3 m.
Si chaque individu ragit diffremment au son, on estime cependant que le risque existe partir
dun niveau sonore de 90 dB(A). La douleur napparaissant qu partir dun niveau 1 000 fois plus
lev (ce qui correspond 120 dB(A), lchelle des dcibels tant logarithmique), des lsions Les dessous des tribunes et gradins ne peuvent servir dendroit de stockage : ils doivent tre
peuvent survenir sans que lon sen aperoive sur le moment. rendus inaccessibles par un matriau (cloison, bche, let) de catgorie M3 minimum ou un
grillage mtallique.
Le Code du travail prcise les diffrentes obligations de lemployeur en la matire, et notamment
les valeurs d exposition partir desquelles il doit mener une action de prvention (article R 231- Praticables
125 et suivants). Au sens large, le praticable peut tre compris comme tout plateau en hauteur sur lequel les
artistes et techniciens, mais aussi le public, sont amens monter. Lorsquun praticable est
Lorsque la dure dexposition est importante (plusieurs heures), il esr recommand de faire porter utilis comme une scne, ou comme un espace ouvert au public, le plancher doit tre totalement
des bouchons doreilles toute personne travaillant dans lenvironnement proche de la source jointif, et doit comporter une ossature en matriau de catgorie M3. Il doit supporter une charge
sonore. de 500 kg/m2 minimum.
Un praticable doit tre quip dun garde-corps lorsquil prsente une hauteur de chute de plus de
1m et ds 40cm sil est accessible au public (cf. dcret du 8 janvier 1965, arrt du 31 mai 1994,
circulaire du 7 juillet 1994).

Pour en savoir plus
Dgagements et units de passage

La rglementation ERP se rfre aux units de passage, ainsi quaux dgagements (ou points de
sortie), lclairage, la circulation. Nous pouvons nous en inspirer pour dnir, pour une inter-
vention sur lespace public, le nombre de rues (adjacentes au lieu de reprsentation) ncessaires
lvacuation des spectateurs, au passage des secours, etc.
LUnit de passage (UP) est une largeur type (article CO 36) permettant de dterminer la largeur
minimale des dgagements, en fonction du nombre de personnes amenes lemprunter. Sa valeur est de :
0,90 m pour un dgagement dun seule UP, 0,70 m pour un dgagement de 2 UP (soit 1,40 m de large),
0,60 m partir de 3 units de passage
An de permettre lvacuation rapide et sre du public, les dgagements ou points de sortie

doivent prsenter une largeur de passage proportionnelle au nombre total de personnes appeles
lemprunter, et cette largeur est calcule en fonction des units de passage. En intrieur, les
minima rglementaires articulent le nombre de dgagements, le nombre dUP par dgagement et
le nombre total dUP sur lensemble des dgagements. Dans tous les cas, se rfrer au Rglement
de scurit, et notamment
pour un ERP de type PA : consulter larticle PA 7 (attention, la largeur des dgagements
doit permettre une circulation uide : viter les rtrcissements, ou des obstacles
Biennale de la marionnette, Olivier Besson, La Villette, 2005
faisant saillie)
Accueil du public pour un ERP de type CTS : voir larticle CTS 10

en intrieur, hors ERP : voir larticle PE 11. Avec un seul dgagement, il faudra limiter la
jauge 19 personnes ( 3)
Jauge et circulation du public
La jauge correspond leffectif maximal de spectateurs admis, calcul en fonction du type et de Accs aux personnes handicapes
lactivit de ltablissement (article CTS 2 et Titre 2 du Livre II du Rglement de scurit). Le CCH (article L 111-7) stipule que les amnagements intrieurs et extrieurs des ERP et des
installations ouvertes au public doivent tre accessibles aux personnes handicapes, quel que soit
Dans le cas dun ERP de type PA, leffectif maximal de spectateurs admis peut tre obtenu le type de handicap (notamment physique, sensoriel, cognitif). Une lgislation rcente renforce
mcaniquement (article PA 2), en ajoutant : les dispositions en faveur de laccs aux personnes handicapes : se rfrer notamment au dcret
le nombre de personnes assises sur des siges n 2006-555 du 17 mai 2006 et aux articles R 111-19 et suivants du CCH.
le nombre de personnes assises sur des bancs, tribunes ou gradins, raison dune
personne par 0,50 m Par ailleurs, larticle GN 8 du Rglement de scurit prcise les effectifs, dtermins en pourcen-
le nombre de personnes debout sur des zones rserves aux spectateurs ( lexclusion
des dgagements), raison de trois personnes par mtre carr ou cinq personnes par
tage par rapport leffectif total du public admissible ou en chiffre absolu, au-del desquels la
prsence de personnes handicapes circulant en fauteuil roulant ncessite ladoption de mesures
mtre linaire spciales de scurit. Pour les tablissements de spectacle, le seuil est de 5 % en rez-de-chausse.
Dans lespace public cependant, il faudra pour dterminer la jauge (et ainsi les dgagements et Cette rglementation sapplique donc pleinement aux tablissements spciaux de type PA ou
couloirs de circulation ncessaires) articuler les exigences de la proposition artistique, celles du CTS. Hors ERP, lespace public doit de faon gnrale tre accessible aux personnes handicapes :
lieu et le respect des rgles de scurit. dans le cas dune programmation artistique, les organisateurs devront prvoir les installations et
amnagements ncessaires.
Si une billetterie a t mise en place, le contrle lentre de la reprsentation (le cas chant)
est obligatoire : il permet de rcuprer le talon du billet mais aussi de connatre et limiter le Le ministre de la Culture et de la Communication prsente sur son site la charte daccueil des personnes
nombre de personnes prsentes dans lenceinte, ce qui peut savrer indispensable mme dans handicapes dans les quipements culturels :
lespace public selon la conguration des lieux. http://www.culture.gouv.fr/culture/politique-culturelle/index-dossiers.htm

Pour en savoir plus
Dmarches administratives de lemployeur Transe Express,

Les rois faignants,
La licence dentrepreneur de spectacles Aurillac, 2004
Lactivit dentrepreneur de spectacles peut tre exerce occasionnellement et sous certaines
conditions sans licence, dans la limite de six reprsentations par an : au-del, la licence est
obligatoire.
Attention : la dispense de licence ne limite en rien les obligations de lorganisateur en matire de

droit social, scal et dauteur ni en matire de scurit. Il est soumis aux mmes rglementations
que lentrepreneur titulaire dune licence.
Lactivit dentrepreneur de spectacles est rglemente par lordonnance 45-2339 du 13 octobre

1945 relative aux spectacles, modie par la loi du 18 mars 1999. Est considre entrepreneur
de spectacles vivants toute personne qui exerce une activit dexploitation de lieux de specta-
cles, de production ou de diffusion de spectacles, seul ou dans le cadre de contrats conclus avec
dautres entrepreneurs de spectacles vivants, quel que soit le mode de gestion, public ou priv,
but lucratif ou non, de ces activits . Il existe trois catgories de licence :
lareprsentations
licence de catgorie 1 : pour les exploitants de lieux de spectacles amnags pour les
publiques. Lentrepreneur doit tre propritaire, locataire ou titulaire
dun titre doccupation du lieu qui fait lobjet de lexploitation. Il doit, en outre, avoir
suivi un stage de formation la scurit des spectacles ou justier de la prsence dune
personne qualie
la licence de catgorie 2 : elle concerne les producteurs de spectacles ou entrepreneurs
de tournes qui ont la responsabilit dun spectacle et notamment celle demployeur
lgard du plateau artistique. Ils choisissent et montent les spectacles, ils coordonnent
les moyens humains, nanciers, techniques et artistiques ncessaires et en assument la
responsabilit
la licence de catgorie 3 : elle concerne les diffuseurs et tourneurs de spectacles qui
ont la charge, dans le cadre dun contrat, de laccueil du public, de la billetterie et de la
scurit des spectacles
La licence est personnelle et incessible. Les dossiers sont retirer auprs de la DRAC.
Les supports publicitaires crits ainsi que les billets doivent mentionner le numro de licence
du ou des entrepreneurs.
Organisateurs non professionnels de spectacles (GUSO)

Les services du GUSO constituent une simplication administrative pour lemploi dartistes et de
techniciens. Seuls les organisateurs non professionnels de spectacles, employeurs dintermittents
(artistes, techniciens), peuvent en bncier ds lors quils nont pas pour activit principale ou
pour objet lexploitation de lieux de spectacles, la production ou la diffusion de spectacles et ce,
sans limitation du nombre de reprsentations organises.

Pour en savoir plus
Le dispositif de dclaration et de paiement des cotisations sociales est gratuit. Au moyen dun
formulaire unique en ligne (ou papier), lemployeur ralise simultanment :
le contrat de travail
Pierre Bourguignon
la dclaration de lensemble des cotisations et contributions dues au titre de lemploi et
le paiement global Dput-Maire de Sotteville-ls-Rouen,
la dclaration annuelle des donnes sociales Prsident du groupe dtudes parlementaire sur les Arts de la Rue
lattestation demploi destine lAssdic On peut vouloir faire la fte dans la rue, on peut vouloir organiser des vnements
le certicat demploi destin aux Congs spectacles dans lespace public. On a le droit de manifester ses motions, ses sentiments, ses
la dclaration unique dembauche (DUE)
Une attestation rcapitulative mensuelle est envoye au salari reprenant les diffrentes prio-
opinions dans la rue. On a le droit de vivre en libert, en scurit, en responsabilit
dans la rue.
des demploi, les salaires et les cotisations sociales (salariales et patronales) correspondant aux La puissance publique a le devoir dassurer un usage libre, tranquille, sr, agrable
salaires verss. Cette attestation se substitue la remise du bulletin de paie. de l espace public. Le droit de sy dplacer, de lutiliser, de le dguster , de le
vivre pleinement fait pour moi partie des droits fondamentaux. Alors faire de
Tous les dtails sur le site du Guso : http://www.guso.com la ville suppose que tous les aspects de la vie individuelle et collective puissent
sexprimer dans la ville, ses rues, ses lieux publics.
Quand on est maire dune grande ville de banlieue, quand on a cr avec artistes,
Participation de bnvoles ralisateurs, acteurs, compagnies, un festival, Viva Cit, puis dvelopp la cration
Lorsque des bnvoles participent la manifestation : et la monstration toute lanne dans la ville... il ne nous reste plus qu faire de

an dviter toute prsomption de salariat (et requalication de la relation par
les organismes sociaux ou linspection du travail), il ne doit pas y avoir lien de
notre ville une ville qui techniquement soit accueillante, agrable, utilisable pour
les arts de la rue.
subordination entre le bnvole et la structure qui laccueille Cest une proccupation permanente, une bataille de comprhension, de convic-

une convention de bnvolat pourra tre tablie, comme le font certains festivals, an
de prciser la nature et les conditions de participation du bnvole
tion et de ralisation. Et cest jamais gagn ! Sans cesse refaire et poursuivre.
Souvent retaper, rparer, revoir et toujours entretenir. Avec tous nos ser-

aucun versement (qui pourrait tre interprt comme un salaire dguis) ne devra tre
effectu au bnce du bnvole autre que le remboursement de frais raisonnables, sur
vices municipaux, avec nos concessionnaires, avec les concepteurs et les gestion-
naires.
justicatifs comptables. Alors un guide des bons usages est plus que bienvenu. Et pas nimporte quel
guide. Celui-ci est issu de la pratique et de la rexion de la tte et du cur des
Bien sr, il convient de prter une attention particulire la formation des bnvoles pour arts de la rue.
les tches quils auront accomplir, et de les exclure de toute activit spcialise, technique,
pouvant prsenter un risque professionnel (montage de structures, travail en hauteur, mani-
pulation dengins de levage). Pour rappel, les bnvoles ne bncient pas de la lgislation cours de validit lautorisant exercer une activit salarie en France. Il est noter que pour
accident du travail et seront moins bien indemniss quun salari en cas daccident. Il faut en les pays ayant rejoint lUE au 1er mai 2004 ou au 1er janvier 2007 (except Malte et Chypre), des
tout tat de cause assurer les bnvoles en matire de Responsabilit civile , voire leur prvoir dmarches peuvent tre encore ncessaires durant une priode transitoire variant dun pays
une garantie Individuelle accident (cf. p. 90). lautre. LAutorisation provisoire de travail (APT) pourra tre demande auprs de la Direction
dpartementale du travail, de lemploi et de la formation professionnelle (DDTEFP) du sige de lor-
En matire de scurit et selon la jurisprudence, les bnvoles et les enfants sont protgs par la mme ganisateur (service Main-duvre trangre), de 3 mois 1 mois au plus tard avant lembauche.
rglementation que le public (et non celle sappliquant aux salaris). Cest le cas par exemple de la
rglementation sappliquant aux praticables et concernant les garde-corps, cf. p. 83.
Les dmarches suivre et procdures sont dtailles sur le site http://www.artistes-etrangers.com
Embauche dun tranger Participation dun mineur un spectacle

Lemploi de travailleurs trangers est abord par les articles R 341-1 et suivants du Code du travail. Lemploi des enfants dans les spectacles est trait par les articles R 211-2 et suivants du Code du
Sauf sil sagit dun ressortissant de lUE, de lEEE, de Suisse, dAndorre ou de Monaco, lemployeur travail. Lorsquun enfant de moins de 16 ans est embauch en tant quartiste interprte (salari),
souhaitant embaucher un tranger doit vrier que ce dernier est en possession dun titre en une autorisation pralable de travail devra tre sollicite auprs de la DDTEFP, et sera dlivre

Pour en savoir plus
aprs avis favorable de la commission du Conseil dpartemental de lenfance (prvoir pour cela un
dlai de 2 mois). Attention, les enfants ne peuvent travailler que pendant leurs vacances scolaires
ou jours de repos de la semaine (le dimanche est interdit), les jours de repos restants devant
tre au moins aussi nombreux que les jours travaills. Un enfant peut galement faire une courte
apparition dans un spectacle en tant que bnvole : il sufra alors de prsenter une autorisation
de ses parents.
Assurances
Types dassurances
Lassurance Responsabilit civile (RC)
La responsabilit civile est lobligation, pour toute personne, de rparer les dommages causs
autrui. Lassurance RC couvre lassur lorsque sa responsabilit est engage (existence dune faute)
face aux consquences pcuniaires de dommages corporels, matriels ou immatriels causs des
tiers loccasion de tout vnement de caractre accidentel. Lassur peut tre une collectivit,
un salari, un mandataire social ; dans le cas des associations, veiller ce que lassurance couvre
galement les adhrents, bnvoles, stagiaires
Gran Reynata, Roman photo, de Royal de Luxe, Aurillac, 2005
Lorsque lorganisateur ou le producteur bncie dj dune assurance RC, il faudra vrier
cependant quelle couvre bien
la manifestation organise et ses caractristiques : nombre de spectateurs, utilisation de
structures
Lassurance des biens
Les garanties de dommages aux biens, comme lassurance Tous risques matriels , permettent
les activits risque : pyrotechnie dassurer le matriel appartenant lorganisateur ou au producteur aussi bien que les matriels
les lieux occups temporairement par la manifestation (par exemple lorsque le spectacle
passe par un jardin priv ou un appartement)
lous contre le vol, la dtrioration et la destruction accidentelles. Dans le cas de manifestions
dans lespace public se droulant sur plusieurs jours, il sera indispensable de prvoir un gardien-
lintoxication alimentaire, lorsquune restauration est prvue nage du lieu, exig par les assureurs.
Des clauses spciques peuvent tre prvues au contrat, des extensions de garantie peuvent tre Les garanties complmentaires
souscrites de faon temporaire. Ce cas doit tre envisag avec lassureur. Lorsquil est fait appel Lassurance Perte dexploitation couvre les pertes nancires (masse salariale, frais enga-
des prestataires extrieurs, ceux-ci doivent dtenir leur propre assurance RC : il sera utile de le gs, manque gagner) lies limpossibilit dexploiter le lieu ou les biens (salle, chapiteau,
prciser dans la convention ou le contrat. costumes, matriel) suite leur dgradation (incendie, dgts des eaux, bris, etc.) Lassurance
Annulation couvre la manifestation contre limpossibilit douvrir au spectacle (annulation,
Lassurance des personnes report), la suite dun vnement accidentel ou fortuit (incendie, dgts des eaux, bris, vol)
La garantie Individuelle accident joue indpendamment de toute responsabilit et elle garan- Elle garantit lassur des prjudices nanciers de ce qui a t engag contractuellement (loca-
tit, dans la limite du contrat dassurance, les dommages corporels subis par lassur la suite dun tion de salle, salaires, billetterie, prestataires), du manque gagner qui peut tre prouv
accident. Certes, le salari bncie de lassurance de Scurit sociale dans le cadre dun accident (pr-ventes, contrats de cession, etc.) Lassureur ne couvre que les alas. Ne sont pas couverts
du travail. Par ailleurs, chaque personne bncie en principe dune couverture sociale, mais son notamment :
tendue nest pas la mme pour tous (existence ou non dune mutuelle). La garantie Individuelle
accident permettra de complter ces prestations, et savrera indispensable pour les bnvoles,
lavis dfavorable de la commission de scurit quant louverture dun ERP ou la
tenue de la manifestation, le refus dautorisation du maire
qui ne relvent pas de la lgislation sur les accidents du travail, et dans les cas o lassurance RC
ne joue pas (lorsque le bnvole se blesse notamment, il na pas la qualit de tiers par rapport
les conits sociaux ou internes
lassur et la garantie RC ne joue pas). Le contrat Annulation intemprie nest pas propos par tous les assureurs.

Pour en savoir plus
de pouvoir peut avoir t formalise par une mention en annexe du contrat, mais
la jurisprudence peut considrer quil y a dlgation ds lors quil est prouv que les
moyens en sont effectivement dtenus. Lors dune manifestation dans lespace public,
le directeur technique a trs souvent une dlgation en matire de scurit sur le site
dont il a la charge. Sans dlgation de pouvoir, un responsable ayant des comptences
techniques spciques pourra galement tre responsable dans le champ de ses
comptences, par exemple un rgisseur plateau en matire de levage
lorsque des salaris dune entreprise extrieure (prestataire, constructeur de structure,
membre dun organisme de contrle agr) sont accueillis par lorganisateur ou
le producteur, cest ce dernier qui est responsable de la prvention des risques
Enn, le salari lui-mme, lorsquil occupe un poste dit de scurit ou effectue des opra-
tions dangereuses, engage sa responsabilit sil ne met pas en uvre les mesures de prcautions
Les Arts Sauts, Ola Kala, la Villette, Paris, 2004 dictes par son employeur (utilisation dquipements de protection individuelle par exemple,
harnais, gants, etc.), sil commet une faute grave, sil met autrui en danger.
Responsabilits En cas daccident, il reviendra chaque intervenant de prouver quil a pris toutes les prcautions
Dans lespace public, le maire, qui par son pouvoir de police autorise loccupation des lieux et le ncessaires pour garantir la scurit du public ou des salaris.
cas chant louverture dun ERP, engage sa responsabilit, quand bien mme il aurait suivi lavis
de la commission de scurit. Cet avis atteste dailleurs simplement que les conditions de scurit
sont sufsantes pour que la manifestation ait lieu. Louverture au public nexonre pas lorganisa-
teur, la compagnie ou dautres intervenants de toute responsabilit en cas de dommage sur les Scurit
biens ou sur les personnes. Ainsi :

lorganisateur et/ou le producteur du spectacle sont responsables de la qualit et de
ladquation aux normes du matriel utilis. Ils doivent en fournir des garanties sous
Dnition des risques
An de mieux les prvenir, il est utile davoir une vue globale des risques que peut impliquer la
forme de procs-verbal de classement au feu des matriaux, de rapports dorganismes de manifestation, pour le public aussi bien que pour les salaris, artistes et techniciens.
contrle agrs etc. Ils sont tenus de respecter les exigences essentielles de scurit au
bon droulement de lvnement, que celui-ci ait lieu dans un ERP ou non Les risques pour le public :

le propritaire dun chapiteau, tente ou structure, est responsable de la qualit et de incendie
ladquation aux normes de ce matriel. Il en va de mme pour le prestataire de service panique
ayant lou son matriel mouvements de foule

le constructeur dune structure est responsable en cas de malfaons, derreur de conditions mtorologiques : vent, orage, neige, pluie .
conception, de manquement aux obligations de scurit lectrocution et lectrisation

le prestataire de services ayant mont une structure est responsable de linstallation risques pyrotechniques
ralise effondrement de structures o stationne le public
risques optiques rtiniens (lasers, stroboscopes, soudure)
En cas daccident du travail, cest le Code du travail qui sapplique. risques auditifs (puissance sonore)
lemployeur est responsable, dans la mesure o il est tenu de respecter lobligation chutes
gnrale de scurit : il pourra sagir du maire, du prsident du Conseil gnral ou
rgional si lemployeur est une collectivit territoriale ; du prsident ou du directeur,
accidents personnels : arrt cardiaque, rupture danvrisme, ou lis une maladie :
pilepsie
dans le cas dune association ; du grant ou du PDG, pour une socit
lencadrement peut aussi voir sa responsabilit engage, du fait dune dlgation de Deux facteurs aggravants :
pouvoir (et dans la mesure o le dlgataire a la comptence, les moyens humains, les lieux de spectacles dans le noir
matriels et nanciers, ainsi que lautorit pour assurer la dlgation). La dlgation le rassemblement dun grand nombre dindividus dans un espace restreint

Pour en savoir plus
Les risques pour les artistes et le techniciens : Notons que la lgislation europenne est en cours dvolution et un classement europen est en

chutes de hauteur train de remplacer les catgories ci-dessus.

chutes de matriel

levage et accroches Le Rglement de scurit prvoit des contraintes en termes de classement des matriaux pour les

manutentions manuelles de charges ERP : pour les chapiteaux, tentes et structures, se rfrer aux articles CTS. Pour les ERP de plein

machines-outils datelier ou portatives air ou les spectacles hors ERP, les contraintes en matire de raction au feu ne sont pas lies la

renversement dengins (chariots lvateurs et nacelles) rglementation mais au bon sens et la scurit des personnes (professionnels, spectateurs).

machines fume et brouillard

risques chimiques PROCS-VERBAL DE CLASSEMENT. La preuve de classement au feu (procs-verbal de classement dlivr

risques optiques rtiniens (lasers, stroboscopes, soudure) par un laboratoire agr) est remise par le fournisseur des matriaux achets, quil sagisse du PV

risques auditifs (puissance sonore) de classement du matriau lui-mme (bois, tissu) ou du produit qui a servi ignifuger le mat-

risques pyrotechniques riau (pour les toiles peintes par exemple). Les PV de classement doivent tre joints au dossier

lectrocution et lectrisation de scurit et prsents en cas de visite de la commission de scurit, ou lors des vrications

mconnaissance des matriels utiliss techniques par des organismes de contrle agrs.

absence de formations et dinformation

simultanit des tches A noter, certains matriaux ont un classement au feu par nature : ainsi le bois et le contreplaqu

travaux superposs dune paisseur suprieure 18 mm sont classs M3 par nature (cf. arrt du 4 novembre 1975

transports et trajets modi).
Attention, de nombreux facteurs aggravants : Extincteurs

conditions de travail extrmes : dpassements dhoraires, prise dalcools, de
mdicaments ou de drogues
Diffrents types dextincteurs permettent de matriser des feux de nature diverses.
Classe Type de feu Exemples Extincteurs utilisables
stress et pressions diverses lis aux contraintes artistiques, nancires, politiques
Source : Yann Mtayer A Feux secs : Bois, carton, tissus, - Eau
matriaux solides paille, etc. - Eau pulvrise avec additif
- Poudre polyvalente
Scurit incendie
- Mousses
Raction au feu : classement des matriaux
A la date de rdaction de ce document, la raction au feu des matriaux est classe selon les B Feux gras : liquides Essence, alcools, oul, - Eau pulvrise avec additif
et solides liquables goudron, graisse, etc. - Poudre polyvalente
catgories suivantes (classement franais) :
- CO2 (dioxyde de carbone)
- Mousses
Classement des matriaux Raction au feu Mode de combustion
C Feux de gaz Mthane, butane, - Poudre polyvalente
M0 Incombustible Pas de modication du matriau
propane, etc. - CO2
M1 Non inammable La dcomposition se fait sans amme, D Feux de mtaux Sodium, aluminium, - Extincteurs spciaux
ni chaleur, ni gaz magnsium, etc.
M2 Difcilement inammable La combustion ou incandescence Feux dorigine lectrique Tableaux lectriques, rgies, etc. - CO2
cesse ds la suppression
de la source de chaleur
Dans les ERP de type CTS, il faut prvoir :
M3 Moyennement inammable La combustion ou incandescence
continue aprs la suppression de la un extincteur portatif eau pulvrise de 6 litres minimum par sortie, facilement
accessibles et rapidement dcrochables
source de chaleur puis cesse
M4 Facilement inammable La combustion ou incandescence se des extincteurs appropris aux risques particuliers
Dans tous les cas, lorganisateur ou lemployeur devra dsigner des personnes qui, ayant suivi
poursuit jusqu la destruction totale
la formation Equipier de premire intervention/vacuation , seront en mesure de mettre en
Autres Non class uvre les moyens dextinction.

Pour en savoir plus
Elphant Vert, Cest du propre !, Aurillac, 2006
Personnel de scurit, personnel de secours En cas de grand rassemblement, il sera utile de prvoir des runions de coordination avant lv-
Le personnel de scurit nement, de faon vrier le niveau dintervention des uns et des autres.
En cas de grand rassemblement (au-del de 1 500 personnes), si la commission de scurit lim-
pose, un service dordre est obligatoire (dcret 97-646 du 31 mai 1997, cf. p. 109). Il lest dans tous Les pompiers peuvent tre contacts en composant le 18 ( partir dun tlphone xe) ou le 112 (accessible
les cas pour les spectacles pyrotechniques. depuis un tlphone xe ou portable), numro dappel durgence europen, dont lutilisation se gnralise
progressivement.
Le personnel de secours
Les pompiers : ils devront, lorsque cela est ncessaire, vrier la prsence de moyens de secours.
Les accs pompiers notamment pourront tre dtermins en concertation avec eux. Dans certains Scurit au travail
cas, ils peuvent galement tre prsents sur le lieu du spectacle pour assurer la scurit en cas Il est essentiel, pour aborder la question de la scurit au travail, daborder le droit du travail. La
dincendie ou de panique. scurit du personnel dans le monde du spectacle na pas de rglementation propre : seul le Code
du travail lui est applicable.
Les sauveteurs secouristes (la Croix-Rouge, la protection civile) : salaris dune association
ou bnvoles, ils pourront tre prsents sur place si lenvergure de la manifestation le justie, Responsabilits de lemployeur
pour porter secours et vacuer les victimes, assurer les premiers soins Notons quils effectuent Lemployeur a lobligation dassurer la sant et la scurit de ses salaris, doit mettre en uvre
rarement des gestes mdicaux (uniquement si un mdecin est prsent). des principes gnraux de prvention des risques professionnels et procder lvaluation des
risques : le Code du travail est le texte central concernant la scurit de lindividu au travail.
Le SAMU : mdicalis, il peut conduire des personnes lhpital sous assistance mdicale si Les principes sont notamment (article L 230-2) :
ncessaire. Sur de gros vnements, un poste mdical complet incluant la prsence de mdecins viter les risques
sur place peut tre demand par les autorits. valuer les risques qui ne peuvent pas tre vits

Pour en savoir plus
combattre les risques la source Il est indispensable de former les collaborateurs qui feront usage des EPI, avec dautant plus de
remplacer ce quide l'tat
tenir compte dvolution de la technique soin que les engagements ou les collaborations seront temporaires et irrguliers (CDD, stagiaires,
dangereux est dangereux par ce qui n'est pas dangereux ou par ce qui est moins bnvoles) Enn, chacun des EPI doit tre adapt la protection demande, quil sagisse de
chaussures, gants, harnais, stop-chutes ou lignes de vie, casques, protecteurs doues, protec-
prendre des mesures de protection collective en leur donnant la priorit sur les mesures
de protection individuelle
tions anti-projections, etc.
donner les instructions appropries aux travailleurs Le travail en hauteur

En cas de travail en hauteur, il est important pour prvenir le risque de chute dassurer protec-
Lemployeur doit ainsi dnir et mettre en uvre pour chaque unit de travail un tions collectives et/ou individuelles selon les cas, mais aussi de ne pas se tromper sur la destina-
Document Unique (article R 230-1), mis jour une fois par an au minimum, et consignant tion des diffrents matriels et quipements.
les risques pour le salari. Il doit galement organiser pour ses salaris les formations nces-
saires, pratiques et appropries, en matire de scurit (article L 231-3-1, articles R 231-32 et
suivants, cf. p. 111).
Enn, en collaboration avec les entreprises extrieures partenaires (le cas chant), lemployeur
doit rdiger un plan de prvention (articles R 237-7 et suivants). En fonction de ce plan, les Stphane Mohr
entreprises extrieures dterminent les moyens de protection individuelle pour leurs propres
Directeur technique free-lance
salaris.
Avec la scurit on ne peut plus rien faire ! est un argument frquent.
Responsabilits du salari Des motifs de scurit peuvent parfois tre invoqus de faon abusive pour
Par ailleurs, le salari a lobligation de porter les quipements de protection individuelle nces- interdire une manifestation mais cest plutt labsence de scurit qui peut
saires, et plus gnralement de prendre soin de sa propre sant et scurit (articles L 230-3 et conduire ne rien faire.
suivants) : il est responsabilis par larticle L 231-8, qui lui impose de signaler immdiatement
toute situation de travail dont il a un motif raisonnable de penser quelle prsente un danger Parce que la victime dun accident du travail ne peut plus jouer, parce que des
grave et imminent pour sa vie ou sa sant ainsi que toute dfectuosit quil constate dans les reprsentations peuvent tre annules, des productions mises en pril, parce
systmes de protection . Le salari bncie dans ce cas dun droit de retrait. que le temps pass aux urgences fait prendre du retard aux montages Chez
nous, ce sont souvent ceux qui jouent qui conduisent, dchargent et montent
Les quipements de protection les structures. Intgrer la prvention des risques la conception dun specta-
Le Code du travail prvoit que la scurit des salaris doit tre assure en priorit au moyen de
cle et au travail qui lentoure diminue les risques dannulation.
protections collectives (chafaudages de service, garde-corps, lets)
Dans festival il y a fte , et une fte peut tre gche par un accident.
Les articles R 233-1 et suivants du Code du travail prcisent que lemployeur doit, quand ncessaire, Connatre la rglementation et en comprendre les grands principes permet
et notamment quand les mesures de protection collective sont techniquement inapplicables ou dviter des erreurs, danticiper des problmes pour les rsoudre et dargu-
insufsantes : menter face ceux qui ont le pouvoir dinterdire un spectacle.
fournir des quipements de protection individuelle (EPI)
informer les salaris des conditions de leur utilisation Les arts de la rue tels quon les aime ont ce ct subversif qui modie le quo-
maintenir ces quipements en tat de conformit (usure, dtrioration), vis--vis des
rgles techniques de conception et de construction
tidien des lieux o les artistes sinstallent. Par cette appropriation de lespace
public, nos manifestations gratuites et subventionnes qui bloquent les rues
gnrent aussi des mcontents. Nous revendiquons le thtre de rue comme
Les critres de conformit, les rgles de vrication et maintenance des quipements, les normes une spcicit et une profession, travaillons en connaissant les rglementa-
qui leur sont applicables sont rglements, ainsi que leur conception, jusqu lexistence dune
tions qui sappliquent nos mtiers pour ne pas donner des arguments nos
notice dutilisation. Lassurance qualit, la dclaration de conformit et de marquage sont gale-
ment rglements. dtracteurs.

Pour en savoir plus
Les articles R 233-13-20 R 233-13-37 traitent des quipements de travail utiliss pour les travaux
temporaires en hauteur. La prvention des chutes doit tre assure en premier lieu par des garde-
deindispensable
transporter des charges au-dessus des personnes, moins que ce ne soit
: dans ce cas, des procdures spciques doivent tre dnies et
corps et en cas dimpossibilit par des dispositifs de recueil souples (empchant des chutes de appliques
plus de 3m). A dfaut, il faut un systme darrt de chute ou harnais (empchant des chutes de
plus de 1 m) avec point dancrage et dispositif damarrage : dans ce cas, un travailleur ne doit La conduite des quipements de travail mobiles automoteurs et des engins de levage est rser-
jamais rester seul, an de pouvoir tre secouru rapidement. En outre : ve aux travailleurs qui ont reu une formation adquate (article R 233-13-19). Pour certains
les outils doivent tre labri dune chute ventuelle quipements le chef dentreprise doit dlivrer une autorisation de conduite : cest le cas
il faut prvoir une accroche de scurit, au moyen dune lingue mtallique adapte la
charge
notamment pour les plates-formes lvatrices mobiles de personnes, les chariots automoteurs
de manutention conducteur port, les grues tour, les grues mobiles... Il faut avoir plus de
labsence de surcharge aux points de xation doit tre vrie 18 ans, avoir subi un examen daptitude (effectu par le mdecin du travail), passer un examen
le travail superpos (postes de travail au-dessus lun de lautre) est interdit de conduite dans lentreprise (connaissances et savoir-faire), et connatre les instructions
respecter.
Lorsquune chelle est utilise, il faut veiller ce quelle soit adapte la tche. Attention cepen-
dant, une chelle est un moyen daccs, pas un poste de travail. Certains types descabeaux en Lobtention du CACES, Certicat daptitude la conduite en scurit est ce titre recommande :
revanche, quips dune plate-forme de repos, dun dispositif anti-chute et de stabilisateurs, ce certicat constate les connaissances thoriques et pratiques ncessaires la dlivrance de
peuvent tre utiliss comme postes de travail. lautorisation de conduite. Le CACES doit tre renouvel tous les 5 ans lorsquil sagit de levage de
personnes, sinon tous les 10 ans.
Une chelle pourra ventuellement tre utilise comme un poste de travail
aprs valuation du risque, si celui-ci est faible Les quipements de levage doivent faire lobjet de vrications priodiques, mme lorsquils sont
pour des travaux de trs courte dure et non rptitifs (article R 233-13-22) lous.
ECHAFAUDAGES DE SERVICE. Les chafaudages de service peuvent constituer un lieu de travail. Il

convient nanmoins dappliquer toutes les prcautions de montage et dutilisation. Ils font lobjet
des articles R 233-13-31 et suivants du Code du travail.
Les chafaudages doivent tre monts, dmonts ou sensiblement modis sous la direction dune
personne comptente, et par des personnes ayant reu une formation adquate. En outre :
le montage doit respecter la notice du constructeur, les stabilisateurs doivent tre mis
en place selon ses prescriptions
le port du casque est obligatoire
il est recommand de vrier ltat des pices avant chaque montage
en extrieur, lchafaudage ne doit pas dpasser 8 m (12 m en intrieur)
Il faut, pour grimper sur lchafaudage, passer par lintrieur : il pourrait sinon se renverser. Enn,
aucune personne ne doit se trouver sur lchafaudage lorsquil est dplac.
Les quipements de levage

Les articles R 233-13-1 R 233-13-15 du code indiquent les mesures complmentaires appliquer
lors de lutilisation dquipements de levage de charges. Il est ainsi interdit :
de lever des personnes avec des quipements de travail et des accessoires non prvus
cette n, sauf sil est techniquement impossible de faire autrement. Ce point est difcile
appliquer lors dun spectacle : il convient dautant plus dtre rigoureux dans lanalyse
du risque et la mise en uvre de mesures compensatoires (comme par exemple prvoir
deux personnes pour la surveillance) Groupe Merci, La mastication des morts, Aurillac, 2000
Pour en savoir plus
Pratiques spciques
Pyrotechnie
Les artices de divertissement sont classs en 4 groupes (cf. dcret du 1er octobre 1990
modi) :

K1 : prsentent un risque minime (en vente libre, peuvent tre manipuls par un mineur
dans la mesure o il se trouve sous la responsabilit dun adulte rfrent)

K2 : ncessitent le respect de prcautions simples et dcrites dans une notice demploi
(vente interdite aux mineurs)

K3 : ncessitent le respect des prescriptions gurant dans le mode demploi, et doivent
tre mis en uvre par une personne majeure ayant une exprience dans le domaine
(vente interdite aux mineurs)

K4 : ne peuvent tre mis en uvre que par des personnes ayant le certicat de
qualication prvu, ou sous le contrle direct de ces personnes. Les artices de type
K4 ARP (A risque particulier) sont reconnaissables par une tiquette particulire, et ne
peuvent tre mis en uvre que par larticier K4 hautement quali
Lhabilitation K4 sobtient par un examen prfectoral, la suite dun stage dans un organisme
de formation darticier K4 agr.
Formalits administratives Cie Dakar, Braakland, Aurillac, 2006

Pour tout effet pyrotechnique dans le cadre dune manifestation publique, il faudra obtenir
pralablement lautorisation du maire, demander 15 jours au minimum avant la date de lv-
nement (idalement 6 8 semaines avant). Notons que certaines villes rglementent de faon
particulire lutilisation dartices par des mesures spciques de scurit, voire par linterdiction
lattestation dassurance Responsabilit civile couvrant expressment toutes les
oprations de mise en uvre des feux dartice, et incluant les artices K4 (nominative
totale de certains produits. et personnelle ou au nom dune personne morale).
Le maire choisira de solliciter, ou non, la visite de la commission de scurit. A Paris la scurit

les dispositions visant limiter les risques pour le public et le voisinage
publique est exerce par la prfecture de police (et non par le maire, cf. p. 79) : celle-ci, avant Au-del de 35 kg de matire active ou si des artices classs K4 sont utiliss, le dossier technique
daccorder lautorisation de tir, consulte la Commission consultative de scurit et daccessibilit, de lorganisateur servira au maire dposer une dclaration auprs de la prfecture du lieu de
dont le Laboratoire central de la prfecture de police de Paris fait partie. tir, au minimum 15 jours (un mois est plus prudent) avant la date de lvnement (dcret du 1er
octobre 1990).
Le maire notiera par un arrt lautorisation de tir, prcisant certaines dispositions que larti-
cier devra intgrer dans son plan de scurit. Il est dusage que larticier contresigne larrt Il est essentiel, lors de manifestations publiques, de nutiliser que des artices agrs en France.
du maire. Les agrments techniques ne sont valables que dans le pays qui les a agrs (la libre circulation
des artices nest pas encore en vigueur en Europe). Lagrment technique de mise sur le march
Le dossier de scurit, dposer conjointement la demande dautorisation de tir, doit intgrer est la proprit du fabricant ou de son importateur.
le plan dimplantation du site lchelle, dnissant le primtre de scurit ncessaire
et sinscrivant dans lenvironnement (urbain, naturel...) Transports et stockage
la liste des produits utiliss (en prcisant leur nom gnrique, le n dagrment, le
groupe K1 K4 la provenance et les distances de scurit correspondantes)
Les matriels pyrotechniques (artices de divertissement) doivent tre transports dans un vhi-
cule spcique , suivant larrt du 1er juin 2001 (dit arrt ADR modi ) qui prcise,
le poids total de matire active contenue dans les artices outre les formations ncessaires pour le chauffeur, les conditions de circulation, limpossibilit
le nom du responsable du tir (avec copie des certicats de qualication des articiers) de transporter des voyageurs, le mode demballage des matriaux, les procdures de chargement
la date, les lieux et la fentre horaire de tir prvus et dchargement.
Pour en savoir plus
Le chapitre exemption permet, en dessous de certains poids de matires actives, de transpor-

ter des artices de divertissement en colis, dans un vhicule ordinaire, et en ne respectant que
certaines obligations.
Cet arrt ADR, issu des recommandations de lONU, est valable pour les pays signataires.
Toutefois des spcicits drogeant ces rgles sont inscrites dans les arrts spciques
pays par pays. Ainsi, sur le territoire franais : les titulaires du certicat K4 et du permis de
conduire appropri au type de vhicule peuvent transporter, sous certaines conditions, des
quantits dartices de divertissement plus importantes que celles prescrites dans le chapitre
exemption de lADR.
Stockage temporaire
Prvoir un lieu de stockage temporaire, proximit du site de tir, et si possible isol (cf. arrt
du 25 mars 1992). Seuls les colis du matriel qui sera utilis pour la reprsentation peuvent y tre
entreposs (pour 500 kg de matires actives maximum). Ce lieu doit tre sous la responsabilit
dune personne dclare auprs du maire de la commune, il doit tre ferm cl, sans passage,
signalis, situ hors dun ERP, moins de 10 km du lieu de tir autoris ; sa dure de 15 jours
maximum doit prcder la date du tir autoris par le maire de la commune.
Source : Didier Mandin
Chapiteaux, tentes et structures

Un groupe de travail sur les structures dmontables, pilot par le ministre de lIntrieur, effectue
en 2007 une relecture de la rglementation relative aux CTS : celle-ci est donc susceptible dvo-
luer aprs la publication de ce guide. Nous prsentons ci-dessous les lments de rglementation
en vigueur dbut 2007.
Les articles CTS du Rglement de scurit concernent les chapiteaux, tentes et structures
pouvant recevoir 50 personnes et plus. Les petits tablissements (21 49 personnes) ne sont
concerns que par larticle CTS 37. Certaines dispositions sont spciques aux tablissements
recevant plus de 2 500 personnes (article CTS 27), aux tablissements implantation prolonge
(articles CTS 38 50), aux structures tage (articles CTS 53 81).
Attention, deux tablissements distants entre eux de moins de 8 m seront considrs comme
un seul tablissement (article CTS 1). Cest donc le total de leurs effectifs respectifs quil faudra
prendre en compte pour lapplication des articles CTS.
Laire dimplantation de ltablissement ne doit pas prsenter de risque dinammation rapide.

Elle doit tre loigne des voisinages dangereux (article CTS 5). Lorsque ltablissement peut
recevoir plus de 700 personnes, il faudra veiller la prsence, dans les 200 m, dun point deau
assurant un dbit minimal de 60 m3/h pendant une heure au moins, ou dun service de scurit
Les Pitons, Jardin incendie.
de femmes, Aurillac,
2001 Lenveloppe de ltablissement doit tre ralise en matriaux de catgorie M2 (article CTS 8). Le
classement en raction au feu des autres matriaux est prcis dans les autres articles CTS.
Pour en savoir plus
Lclairage (articles CTS 21 et 22) doit permettre dassurer la fois une circulation facile, Une vignette-attestation sera appose sur les quipements et installations vris. Il est ainsi
lvacuation du public et les manuvres de scurit le cas chant, sans faire obstacle la possible dutiliser des quipements techniques chauffage, cuisson, lectricit, tribunes, gradins
circulation (aucun lment ne doit se trouver moins de 2,25m au-dessus des emplacements vris ailleurs, dans la mesure o ils sont munis dune vignette en cours de validit. La solidit
accessibles au public). Lclairage de scurit sera assur au moyen de blocs autonomes. A des constructions, les installations de chauffage et dlectricit, les moyens de secours doivent
noter, tandis que lorganisateur fournit lclairage du spectacle, cest au propritaire du chapitre vris par un organisme de contrle agr.
teau de fournir lclairage normal et lclairage de scurit. Les conditions de circulation et la
disposition des siges sont spciques aux ERP de type CTS, et sont prcises dans les articles Enn, la commission consultative dpartementale de scurit doit effectuer une visite : cest sur
CTS 11 et 12. avis favorable de cette dernire que lattestation de conformit pourra tre obtenue. Un numro
didentication, correspondant au numro du registre de scurit, est attribu cette occasion :
Circulation et sorties il sagit de lidentit de ltablissement. Ce numro doit tre inscrit visiblement et de manire
Deux voies dgages doivent permettre laccs ltablissement, partir de la voie publique : indlbile lintrieur du CTS, sur chaque lment de la toile.
dune largeur minimale de 3,5 m ou 7 m si plus de 1 500 personnes peuvent tre reues par lERP
(article CTS 5). Autour de ltablissement, un passage libre doit tre prserv : Il est noter que les CTS trangers installs en France pour la premire fois doivent galement
sur un demi-primtre dau moins 3 m de largeur et 3,50 m de hauteur obtenir une attestation de conformit, selon les mmes modalits (article CTS 3).
sans ancrage (mais il peut nanmoins se situer sous le systme dancrage)
sufsamment clair en cas dexploitation nocturne. LE REGISTRE DE SCURIT. Vritable carte didentit du chapiteau ou du CTS, le registre de scurit a
pour objectif central dassurer que structures, quipements et installations ont t fabriqus et
Quant laccs pour les secours, la circulation des pompiers doit tre garantie tout instant par entretenus conformment la rglementation en vigueur (CTS 30).
un accs libre
lemplacement de ce dernier pourra tre dtermin en concertation avec les pompiers, le Le registre de scurit doit tre maintenu jour par le propritaire. Il doit comprendre :
centre de secours l'attestation de conformit
en cas damnagement temporaire, il faudra veiller interdire le stationnement tout le plan de base et la photographie de l'tablissement (avec ses extensions possibles)
autre vhicule une partie relative lexploitation, tenue jour par le propritaire, attestant
il sagira de prvoir une voie de largeur sufsante permettant la circulation des vhicules
de secours de 3 m de largeur et 3,5 m de hauteur
notamment des vrications :
des structures
des amnagements
SORTIES. Le nombre et la largeur des sorties des chapiteaux, tentes et structures sont dtermins des installations lectriques
en fonction de leffectif total admissible dans ltablissement (article CTS 10) : de lclairage
de 50 200 personnes : deux sorties de 1,40 m de large chacune du chauffage et de la ventilation
de 201 500 personnes : deux sorties de 1,80 m de large chacune des moyens de secours
plus de 500 personnes : deux sorties de 1,80 m de large chacune, augmentes dune
sortie complmentaire par 500 personnes (ou fraction de 500 personnes) au-dessus des Il doit galement indiquer la vitesse maximum du vent au-del de laquelle le public devra tre
500 premires, lensemble des largeurs des sorties augmentant de 3 m par fraction vacu, et prsenter les schmas des installations lectriques propres ltablissement.
Formalits administratives VRIFICATIONS PRIODIQUES. Lassemblage de ltablissement, ltat apparent des toiles, des tribunes
AVANT LA PREMIRE IMPLANTATION. Ltablissement doit obtenir une attestation de conformit, dli- et des gradins doivent tre vris une fois tous les deux ans par un bureau de vrication des
vre par le prfet du dpartement dans lequel ltablissement est construit, assembl ou implant chapiteaux, tentes et structures.
pour la premire fois (CTS 3).
Les installations lectriques propres ltablissement doivent tre vries tous les ans :
Pour cela, le propritaire ou le constructeur doit faire appel un bureau de vrication des une anne sur deux par un organisme de contrle agr
chapiteaux, tentes et structures (agr par le ministre de lIntrieur) au moins 8 jours avant la
premire implantation. Ce dernier rdige un rapport qui porte sur :
une anne sur deux par des techniciens comptents
Les quipements de chauffage et les autres installations doivent tre vris une fois tous les
la stabilit mcanique de lossature deux ans par un organisme de contrle agr. Tous les rapports de vrication sont rassembls
la raction au feu de lenveloppe par le propritaire dans le registre de scurit.
Pour en savoir plus
ces derniers points. Une attestation dite attestation de bon montage (prvue par le dcret n
95-260 du 8 mars 1995) doit tre prsente la commission.
Si des installations lectriques (autres que celles propres ltablissement et vries annuel-
lement) ont t ajoutes par lutilisateur, elles doivent faire lobjet dune vrication par un
organisme de contrle agr avant louverture au public.
Avant toute admission du public, linspection du CTS doit tre effectue par une personne
comptente, dsigne par lexploitant.
Implantation prolonge
A partir de 6 mois, limplantation dun CTS est dite prolonge : une rglementation spcique
sapplique alors (articles CTS 38 CTS 50 du Livre IV du Rglement de scurit), renforant
certaines dispositions prvues pour les implantations infrieures 6 mois (catgorie de raction
au feu des matriaux, intensit de lclairage de scurit) ou apportant des mesures compl-
mentaires.
Ainsi, le registre de scurit doit tre complt par :
Senza Tempo, Aurillac, 1995

une note du constructeur ou dun organisme de contrle agr justiant de la stabilit
mcanique de la structure
les documents attestant la conformit des installations aux dispositions concernant les
implantations prolonges
OUVERTURE AU PUBLIC. An dobtenir lindispensable autorisation du maire (CTS 31), il est ncessaire Notons galement que :
de faire parvenir ce dernier, au plus tard 8 jours avant louverture au public (mais idalement 1 2 les cbles participant la stabilit de la structure doivent tre en acier
mois avant) un extrait du registre de scurit sign par le propritaire, comportant des lments les ancrages doivent tre raliss au moyen de plots en bton (ou toute autre solution
fournis par le propritaire de ltablissement : quivalente justier par le calcul, ou tester)
numro du registre de scurit
nom, raison sociale et adresse du propritaire
les tablissements doivent tre visits par la commission de scurit lors des extensions
et, en outre, suivant la frquence ci-dessous :
date de la visite de rception, lieu, autorit qui a dlivr la conformit une fois par an pour les tablissements de 1re catgorie
dimensions et coloris de ltablissement une fois tous les deux ans pour les tablissements de 2me catgorie
rfrence des procs-verbaux de raction au feu (si non-marquage NF) une fois tous les trois ans pour les tablissements de 3me et 4me catgories
date et visa du bureau de vrication des chapiteaux, tentes et structures qui a
dlivr lextrait (partie rserve au propritaire) et qui atteste de la conformit des Grands rassemblements
installations Le dcret n 97-646 du 31 mai 1997 prvoit, notamment pour les manifestations culturelles
mention de la conformit au rglement des installations lectriques propres but lucratif dont leffectif total (public et personnel) peut atteindre plus de 1 500 personnes
ltablissement et date de la dernire vrication lobligation pour lorganisateur den faire la dclaration au maire, et ce un an au plus et un mois
fournis par l'organisateur :
nom, raison sociale et adresse de lorganisateur
au moins avant la date de lvnement.
activit(s) prvue(s) Cette dclaration communique des dtails sur les organisateurs (nom, adresse, qualit) et sur
effectif(s) du public reu (en fonction des activits prvues) la manifestation elle-mme (nature, jour et heure, lieu, conguration et capacit daccueil,
ainsi que les plans dimplantation, des amnagements intrieurs, des sorties et de la circulation. nombre de personnes attendues) Les mesures envisages en vue dassurer la scurit du
public et des participants, et notamment sur le service dordre ventuellement prvu, doivent
Le maire peut alors solliciter une visite de la commission de scurit, an dobtenir son avis sur tre prcises.
Pour en savoir plus
Le cas chant, les membres du service dordre

doivent prsenter un signe distinctif, permettant de les identier
doivent disposer de moyens de transmission leur permettant une communication
immdiate avec les ofciers de police judiciaire territorialement comptents
doivent pouvoir prsenter un arrt dagrment, dont la copie sera jointe la
dclaration
Ils ont pour rle de prvenir les dsordres susceptibles de mettre en pril la scurit des specta-
teurs et des participants : ils devront inspecter les lieux avant la manifestation, et tre prts
intervenir tout moment pour viter les rixes. Un poste de commandement unique (PC) doit
tre mis en place, sous la responsabilit de lorganisateur ou de la personne quil aura dsigne
(le directeur technique par exemple), de faon coordonner lactivit de lensemble des services
attachs la scurit, privs ou publics.
Le dcret du 31 mai 1997 prvoit lobligation, Paris, deffectuer une dclaration auprs du prfet
de police : en dehors de Paris, il faut nanmoins prsenter une demande de tenue de grand
rassemblement la prfecture (dcret du 8 mars 1995).
Formations Oposito, Les trottoirs de Jo burg... mirage, Aurillac, 2001
Formations techniques
Diffrents organismes proposent des formations techniques : formations obligatoires (prsentes spectacle) ou justier de la prsence dans lentreprise dune personne qualie dans ce domaine
dans le paragraphe suivant) ou formations plus gnrales, du type (dcret du 29 juin 2000, arrt du 19 juin 2000).

direction technique

techniques de la scne : son, clairage, scnographie, machinerie, rgie Les formations obligatoires des ministres de lIndustrie et de lIntrieur

scurit, valuation et prvention des risques dans le spectacle vivant PYROTECHNIE. Lobtention dune qualication est obligatoire pour lachat et la mise en uvre
dartices de divertissement du groupe K4 (cf. arrt du 27 dcembre 1990, modi par larrt
Sites des principaux organismes : du 16 janvier 1992). Cette qualication est consquente la russite dun examen prfectoral
ISTS Institut Suprieur des Techniques du Spectacle Avignon, www.ists-avignon.com aprs un stage dans un centre de formation agr par les deux ministres.
ENSATT Ecole Nationale Suprieure des Arts et Techniques, www.ensatt.fr
CFPTS Centre de Formation Professionnelle aux Techniques du Spectacle, www.cfpts.com Les formations obligatoires du Code du travail
ARTEK www.artek-formations.fr HABILITATION LECTRIQUE. Les habilitations BR H1V pour le personnel lectricien et B0 pour le
personnel non lectricien sont dlivres par lemployeur la suite dun stage de formation.
Formations obligatoires en prvention des risques dans le spectacle vivant Les diffrents types sont dnis par le recueil UTE C 18-510 de novembre 1988 (dcret du 14
Si certaines formations obligatoires prsentes ici sont sanctionnes par des diplmes, dautres novembre 1988).
sont moins formelles, souvent dlivres par lemployeur (aprs par exemple un stage sur le lieu SAUVETEUR-SECOURISTE DU TRAVAIL. Dans chaque entreprise o sont effectus des travaux dangereux
de travail). ou dans chaque chantier occupant vingt personnes au moins pendant plus de quinze jours, un
membre du personnel doit avoir une formation de secouriste du travail (article R 241-39 du Code
Les formations obligatoires du ministre de la Culture du travail).
SCURIT DES SPECTACLES ET PRVENTION DES RISQUES POUR LOBTENTION DE LA LICENCE DEXPLOITANT DE LIEUX. EQUIPIER DE 1ER INTERVENTION ET VACUATION. Lemployeur doit prvoir des exercices au cours desquels le
Tout demandeur dune licence dentrepreneur de catgorie 1, exploitant de lieux de spectacles personnel apprend se servir des moyens de lutte contre lincendie, et sentrane lvacuation
(cf p. 86) doit justier dune formation la scurit des spectacles (adapte la nature du lieu de (article R 232-12 du Code du Travail).
Pour en savoir plus
EQUIPEMENTS DE PROTECTION INDIVIDUELLE (EPI). Lorsquil y a un risque important ou mortel, lemployeur

doit former son personnel lutilisation des EPI (par exemple un harnais, du matriel respiratoire
de plonge) ou avoir recours du personnel form et entran (articles R 233-43 et R 233-44 du
Code du travail). Jean-Georges Tartare
GESTES ET POSTURES, TECHNIQUES DE MANUTENTION MANUELLE. Cette formation est rendue obligatoire par tre-l
les articles R 231-68 et R 231-71 du code du travail. LA POSTRIT La poste, sil vous plat ?
TECHNICIEN COMPTENT EN CHAFAUDAGE. Cette formation est rendue obligatoire par les articles R 233- Vous longez le parking Victor Hugo, cest juste en face de la dchetterie
13-31 R 233-13-36 du Code du travail. Elle est indispensable pour les responsables sur site des Rimbaud !
montages dchafaudages. Lespace urbain lart reconnaissant !
TRAVAIL EN HAUTEUR. Toute personne ralisant des travaux en hauteur doit tre forme cette
spcialit (articles L 231-3-1, R 231-34 et suivants, R 233-13-20 du Code du travail). RGISSEUR En allemand, cest le metteur en scne.
TRAVAUX SUR CORDE. La formation spcique des personnels effectuant des travaux sur cordes En franais, cest celui qui met, dmet et, vertu de la polyvalence chre au
provient du Code du travail (articles L 231-3-1 et R 233-13-17, R 231-36, R 231-37). thtre de rue, se dmne en scne !
CACES POUR LES CHARIOTS LVATEURS ET LES NACELLES LVATRICES. Le certicat daptitude la conduite
ESCLAVE Il faut nommer lesclave ! Appelons un chat, un chat, tant il est vrai
en scurit (CACES) est obligatoire pour conduire ces machines. Lemployeur dlivre une
que les metteurs en chane ont le don denfermer le droit du travail dans la
autorisation de conduite la suite dun stage de formation, et au vu du rsultat de lexamen
cage de laffection, malheureusement sincre ! Ah, lamour de lart
du CACES (article R 123 13 19 du Code du travail et recommandations CNAM R 372, R 386 &
R 389). LE RGISSEUR SON Quasiment toujours entendu comme amplicateur de
AUTORISATION DE CONDUITE MOTEURS ET PONTS. La conduite des appareils de levage risques ncessite son . Comment le thtre de rue est-il devenu sourd ?
la dlivrance dune autorisation de conduite par lemployeur, la suite dun stage de formation.
Sont concerns le levage de structures, moteurs et ponts, la machinerie contre-balance et la CRITIQUE DRAMATIQUE Les techniciens sont loxygne du thtre car, con-
machinerie motorise et informatise. trairement au peintre ou au sculpteur, lhomme de thtre est dissoci de la
matire ! Cet vanescent crateur puise donc un prot essentiel la frquen-
Les formations obligatoires du rglement des tablissements recevant du public tation du technicien qui cache souvent dans sa bote outils un esprit pince
TECHNICIEN COMPTENT EN CHAPITEAUX, TENTES ET STRUCTURES. Le technicien comptent en CTS a deux sans rire propre couper court aux intellectualisations foireuses. Inoubliable
fonctions : il doit effectuer une inspection, avant toute admission du public (article CTS 52), et il critique et merveille de concision entendue un jour de premire par votre
doit rdiger un engagement de conformit au rglement ERP et aux rgles de lart. Ce document serviteur : Ce que tu fais sort vraiment de lextraordinaire !
est obligatoire vis- -vis de la demande douverture dun ERP et il est prsenter la commission
LE RGISSEUR GNRAL Bouddhiste zen, grand lama de la solution, et de la
de scurit lors de sa visite (dcret du 8 mars 1995 et circulaire du 22 juin 1995).
dissolution des problmes, son mantra prfr : Ya pas (de problme, de
TECHNICIEN COMPTENT EN TRIBUNES DMONTABLES. La qualication de technicien comptent en tribunes
solution). Au sommet de la perfection, il se rincarne en gendre idal.
dmontables sobtient la suite dun stage de formation et permet le contrle des tribunes
dmontables pour les tablissements de 4me et 5me catgories, soit moins de 300 personnes LARTIFICIER Mal nomm, rien de moins articiel que son art en ciel !
(articles GE 6-7-8). Il permet galement le contrle des tribunes montes en plein air pour les
BNVOLE N aprs lirrsolue crise de 2003, le nouveau thtre de rue
tablissements recevant moins de 300 personnes (ERP Etablissements Spciaux, article PA 1
a d exclure le bnvolat, la manche et le chapeau, tant la chasse aux actes
2). Le document dengagement de conformit au rglement ERP et aux rgles de lart est rdig
par le technicien comptent. Ce document est obligatoirement remis la commission de scurit gratuits ne se contrle plus, artiste ou pas. Ainsi un facteur fut-il puni pour
lors de sa visite pour la demande douverture dun ERP (dcret n 95-260 du 08/03/95 et circulaire avoir livr du pain un vieux ! On stonnera que lhumanitaire ait remplac
du 22/06/95, JO du 25/10/95). lhumain et lintermittent le comdien !
ELECTRICIEN QUALIFI. Dans tout tablissement de 1re ou de 2me catgorie (et dans les types L , A quand le thtre de rue dans les brancards ?
salles de spectacles de 3me catgorie dans le texte paratre courant 2007), la prsence physique ROLLS-ROYCE Je veux, dis-je au marchand, le meilleur matos son, de la
dun lectricien quali est requise pendant la prsence du public (article EL 18 2 du Rglement Rolls ! Ce qui fait la Rolls cest le chauffeur, me rpond lhomme qui conclut :
de scurit). Mme en vlo un vrai rgisseur te conduira au succs !
EQUIPIER DE 1RE INTERVENTION ET VACUATION. Dans les ERP, le personnel doit apprendre se servir des
Jenregistre !
moyens de lutte contre lincendie, et sentraner lvacuation.
Pour en savoir plus
AGENTS DE SCURIT INCENDIE (SS IAP 1, 2 ET 3). Des agents de scurit incendie doivent tre prsents
pendant les heures douverture au public, dans les ERP type L , de 1re catgorie et certains Cie Off et Gnrik
de 2me catgorie (article L 14, du Rglement de scurit, arrt du 21 fvrier 1995). Larrt Vapeur, la rencontre
du 2 mai 2005 a transform les titres ERP 1, 2 et 3 en SSIAP 1, 2 et 3 : les titulaires des anciens durant la RN 2000,
RN20, 2000
titres devront suivre avant 2009 des formations de recyclage et tre titulaires du diplme de
secourisme, de lhabilitation lectrique H0-B0 pour obtenir leurs nouveaux diplmes SSIAP par
quivalence. Source : Yann Mtayer
Rfrences bibliographiques
Site du Temps des Arts de la Rue : www.tempsrue.org
Site de HorsLesMurs, centre national de ressources des arts de la rue et des arts de la
piste : www.horslesmurs.com. Le site propose notamment
le compte-rendu de la journe dinformation du 7 juin 2004 Un vnement artistique
sur lespace public : quelle libert, quelles contraintes ?
laccs au site de lAnne des arts du cirque
Site du service public de la diffusion du droit : www.legifrance.gouv.fr. Accs lensemble
des textes lgislatifs et rglementaires (le Code du travail, le Code de la construction et de
lhabitation, etc.)
Deux sites proposant laccs aux textes du Rglement de scurit (en partie payants)
Prventionniste, outil dinformation et de veille ddi aux acteurs de la scurit :
www.preventionniste.com
Scurit.com : www.securite.com
Site de lINRS, institut national de recherche et de scurit : www.inrs.fr
Site de lAFNOR, agence franaise de normalisation, proposant les textes des normes (service
payant) : www.afnor.org
Site du ministre de lIntrieur : www.interieur.gouv.fr. La liste des organismes de contrle
agrs (organismes agres de vrication technique des ERP) et des bureaux de vrication
habilits est tenue jour annuellement sur le site ; rubrique Dfense et scurit civile , puis
Gestion des risques , puis La prvention des risques dincendie dans les Etablissements rece-
vant du public , et enn en bas de page Voir les avis des Commissions de scurit .
Site de lAgence Culturelle dAlsace : www.culture-alsace.org. Guides en ligne :
Le guide de lorganisateur de spectacles : www.organisateur-spectacle.org
La.b.c. de la scurit : www.securite-spectacle.org
La.b.c. de la lumire : www.lumiere-spectacle.org
La.b.c. de la sonorisation : www.sonorisation-spectacle.org
La.b.c. de la machinerie : www.machinerie-spectacle.org
Ouvrages des Editions des Journaux Ofciels, collection Scurit incendie :
www.journal-ofciel.gouv.fr
Bibliographie thmatique sur la scurit, Yann Mtayer : Actualit de la scnographie n151, p. 66
(
HorsLesMurs est le centre national de ressources des arts de la rue
et des arts de la piste. Lieu de rencontre et dchange, il dveloppe
des missions dobservation et daccompagnement des pratiques
artistiques hors les murs travers des activits dinformation, de
conseil, de documentation, dtudes, de rexion et ddition.
Cet ouvrage est dit dans le cadre du Temps des arts de la rue : il est le rsultat
des rexions menes par le groupe de travail Loccupation de lespace public,
lenvironnement technique, la scurit .
Prsident du comit national de pilotage du Temps des arts de la rue : Yves Deschamps HorsLesMurs dite galement :
Coordinatrice du comit national de pilotage du Temps des arts de la rue : Isabelle Drubigny
Coordinateur du groupe de travail : Jos Rubio Stradda, le magazine de la cration hors les murs
Participants au groupe de travail : Eric Auger, Nicolas Champion, Philippe Cuvelette, Olivier Desjardins,
Ema Drouin, Isabelle Drubigny, Sbastien Ferriby, Didier Mandin, Stephane Mohr, Bernard Nouvier, Jerme Stradda est lcoute des formes actuelles de cration qui se saisissent de
Plaza, Christophe Prenveille, Gilles Rhode, Daniel Saint-Leger, Pierre Sauvageot, Bernard Sevaux, Raymond lespace public. Quils viennent des arts de la rue, du cirque, des arts visuels,
Terracher, Hubert Zante des arts vivants ou de lurbanisme, les artistes du monde entier saventurent
sur des espaces et des territoires inexplors. Grce au regard pertinent et
Conception et direction : Jos Rubio, Directeur technique spectacle du Parc et de la Grande Halle de la impertinent de son quipe de photographes et de journalistes, Stradda est le
Villette
Rdaction et coordination : Gentiane Guillot, Responsable conseil et formation HorsLesMurs
tmoin de cette cration qui contribue faire tomber les murs qui sparent
les cultures et les communauts.
Contributions : Pierre Bourguignon, Sylvie Clidire, Michel Crespin, Ema Drouin, Olivier Desjardins, Jacques
Livchine, Stphane Mohr, Gilles Rhode, Jean-Georges Tartare, Raymond Terracher

Stradda est propos aux abonns avec son supplment dinformation profes-

Contributions rglementaires : Yann Mtayer, Didier Mandin

sionnelle, les brves.
Photos : Christophe Raynaud de Lage Parution trimestrielle. 64 pages.
Maquette : Anne Choffey
Relectures : Sophie Baillet, lquipe de HorsLesMurs

Une dition de

Prsident : Jean Digne

Directeur : Stphane Simonin
En partenariat avec le CNFPT Le Goliath, guide-annuaire des arts de la rue
Avec le soutien de la Rgion Poitou-Charentes Ralis partir de la base de donnes de HorsLesMurs, le Goliath recense plus
de 3000 quipes et 8000 personnes en France et dans 50 pays diffrents. Il
Nous remercions chaleureusement les membres du groupe de travail et les contributeurs, ainsi que
Dominique Hurtebize, Maud Le Floch, Fabrice Lextrait et Stphane Simonin pour leurs conseils aviss. est loutil indispensable au service des professionnels des arts de la rue et des
arts de la piste.
ISBN 978-2-911614-11-8 Parution tous les trois ans. 687 pages.
Impression : SICOP 3 rue Colette F 67800 Bischheim
Une dition de Retrouvez toutes les publications de

sur www.horslesmurs.asso.fr
68 rue de la Folie Mricourt 75011 Paris +33 (0) 1 55 28 10 10
116 GUIDE DES BONS USAGES

Le Temps des arts de la rue 2005-2007, temps de mobilisation collective toute
particulire, de rexions, propositions et actions a t port avec force par
lensemble des partenaires concerns par les enjeux artistiques et culturels des
arts de la rue.
Le groupe de travail pilot par Jos Rubio Loccupation de lespace public,

lenvironnement technique, la scurit sest attel rpondre un besoin
depuis longtemps identi : un ouvrage synthtique, pratique et maniable,
rcapitulant lensemble des lments prendre en compte lors de lorganisation
dune manifestation artistique dans lespace public.
Somme dexpriences, ce Guide des bons usages propose une mthodologie dans
le respect de la rglementation, au service de la cration artistique et centre
sur le dialogue et la collaboration entre tous les professionnels concerns : des
organisateurs aux lus, des compagnies aux services municipaux, des artistes
aux responsables techniques.
Nous esprons quil facilitera les projets venir et en suscitera de nouveaux,

pour que lespace public soit plus que jamais considr comme un espace
lgitime de lexpression artistique.
Une dition de
5 euros

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Occupation de lespace public : approche gnrale

GUIDE DES BONS USAGES

2 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 3

4 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 5

6 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 7

Musiciens, danseurs, circassiens, architectes, urbanistes ou paysagistes se lancent dans le d dam-

8 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 9

Poitou-Charentes, premire rgion du Temps des arts de la rue.

10 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 11

Les arts de la rue

12 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 13

Objectif du Guide des bons usages :

Arts et espaces publics :

14 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 15

Ce livre est le mmento dune exprience cumule durant ces vingt-

16 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 17

Une mthodologie lpreuve de la ralit

18 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 19

20 GUIDE DES BONS USAGES

Lintervention dans lenvironnement urbain

Il en est ainsi du mobilier urbain, ensemble dobjets accueillants (siges...), contraignants

Gnrik Vapeur, Bivouac, Chtillon, 1998

22 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 23

Usage exceptionnel de lespace : transformation des liens, cration de sens

La proposition artistique peut aussi tre conqurante, revendicative, et souhaiter la fois :

24 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 25

Les diffrents interlocuteurs

Ds lors, comment aborder, considrer la somme de contraintes et dintrts individuels qui se

Une ncessaire collaboration

26 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 27

Responsables des collectivits territoriales

28 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 29

Finalement, la mise en uvre dune proposition, spectaculaire ou modeste, dpend trs

Opus, Le muse de la poule poilue, Bobo Dioulasso, Burkina Faso, 2004

30 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 31

32 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 33

En dnitive, reprsentation et occupation de lespace peuvent prendre des formes multiples, et

34 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 35

Groupe F, Un peu plus de lumire, Chtillon, 1999

36 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 37

Le choix du site ou du parcours se situe donc au cur de la prparation du projet, et la proccupa-

38 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 39

40 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 41

MtoConsult Le processus adopter en matire de construction de structures, tribunes ou gradins est le

Organismes de contrle agrs (dits bureaux de contrle )

Lieux Publics, Thtre la vole, Aurillac, 1995

42 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 43

Lavis de lorganisme de contrle agr est ainsi ncessaire pour :

Lutilisation de tribunes ou gradins dmontables implique de rchir, en amont, leur con-

Leur montage devra tre contrl : selon la rglementation ou lexigence de la commission de

Le Phun, Combats de coq, Aurillac, 1994

44 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 45

46 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 47

48 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 49

Points deau et toilettes

Accs aux personnes handicapes

Ces considrations peuvent tre prises en compte ds la conception de lintervention artisti-

50 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 51

52 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 53

La demande sera accompagne dlments prsentant de faon synthtique la fois le contenu

Le cas chant, des arrts municipaux interdisant la circulation ou le stationnement sur

Autorisation douverture dun Etablissement recevant du public

54 GUIDE DES BONS USAGES GUIDE DES BONS USAGES 55