Au#ras#du#sol,#entre#chiens#et#poulets,#

déambulations#juvéniles#à#México#DF#et#Rio#de#Janeiro#
!
!
Au!début!du!XXIème!siècle!deux!films!latino6américains!ont!fait!sensation!
parmi!la!critique!et!le!public!cinéphiles!:!Amours!chiennes!de!Alejandro!González!
Iñárritu!(2000)!et!Cidade!de!Deus!de!Fernando!Meirelles!(2003).!Le!succès!de!ces!
deux! premiers! long6métrages! a! été! à! la! mesure! d’une! stratégie! commerciale!
dont!la!projection!en!salles!n’était!qu’une!étape!de!l’exploitation!du!film!depuis!
la!publicité,!le!lancement!en!festivals,!et!la!rediffusion!télévisuelle,!parfois!sous!
forme! de! série.! Dans! un! contexte! mondial! de! libéralisation! des! échanges!
commerciaux,!ces!deux!longs6métrages!ont!par!ailleurs!été!montrés!à!l'étranger!
en! tant! que! fer! de! lance! d'un! renouveau! cinématographique! local.! Pour! cela!
même,! il! s’agit! de! films! fortement! ancrés! et! dans! le! tissu! urbain! —mexicain! et!
carioca!—,!et!dans!l'histoire!du!cinéma!latino6américain.!!!
Par!leurs!enjeux!dramatiques!et!juvéniles,!Amores!perros!et!Cidade!de!Deus!
dialoguent!à!maintes!reprises!avec!Los!olvidados!de!Luis!Buñuel!(1950)!et!Orfeu!
negro! de! Marcel! Camus! (1959).! Los! olvidados! apparaît! en! effet! comme! le! film!
des!origines!selon!David!Foster,!le!premier!à!avoir!filmé!la!jeunesse!d’une!grande!
capitale! latino6américaine! dans! une! vison! intégrale! et! moderne! de! ses! réalités.!
Au!faux!versant!documentaire!de!la!séquence!d'ouverture,!viennent!répondre!les!
images6pulsion!d'un!pessimiste!implacable.!Buñuel!a!montré!comment!les!corps!
orphelins! et! rebelles! d’une! société! bloquée! se! muent! en! cadavres.! Peu! après,!
Camus! a! établi! selon! João! Luiz! Vieira,! un! lien! cinématographique! indissoluble!
entre! la! favela! et! son! paysage! naturel! environnant.! Grâce! à! l’hybridation! des!
mythes! grecs! anciens! avec! les! rites! umbanda! contemporains,! Camus! a! trouvé!
une! nouvelle! forme! filmique! associant! l'essor! de! la! bossa! nova! à! l’éclat! des!
nouvelles! pellicules! Eastmacolor! pour! donner! à! percevoir! les! contradictions! du!
cycle!modernisateur!brésilien!d'alors.!!
Les!films!de!Iñárritu!et!Meirelles!partagent!avec!ces!deux!films!pionniers!de!
la! modernité! latino6américaine! un! commun! soubassement! littéraire! dans! les!
scénarios,! ! respectivement! écrits! par! le! romancier! Guillermo! Arriaga! et! Braulio!
Mantovani! à! partir! du! roman! homonyme! de! Paulo! Lins.! En! outre,! Iñárritu! et!
Meirelles! semblent! accroître! le! relief! de! certaines! réalités! urbaines! et! sociales!
jadis!écrites!par!Luis!Alcoriza!et!Vinicius!de!Moraes!jusqu'à!en!faire!des!présences!
désirantes!et!fantasmales.!Dans!leurs!films,!celles6ci!convergent!selon!un!hasard!
opaque!et!tenace,!orchestré!par!un!montage!nerveux.!!
A!la!nouveauté!palpable!de!la!mise!en!scène!et!au!langage!filmique!violent!
et! parfois! spectaculaire,! ces! deux! films! récents! viennent! ajouter! la! charge!
mélodramatique!de!l’exclusion!sociale!et!économique!des!jeunes!protagonistes.!
Iñárritu!donne!à!voir!en!effet!à!Mexico!d’autres!combats!fratricides!régis!par!des!
trahisons! et! des! absences! paternelles! semblables! à! celles! de! Los! olvidados.!
Meirellles!pour!sa!part!retrace!la!survie!d’autres!orphelins!dans!une!autre!favela,!
celle!qui!a!été!une!!cité!nouvelle!carioca!nommée!Cidade!de!Deus.!A!cinquante!
ans! d’écart,! la! jeunesse! urbaine! marginale! de! ces! quatre! films! peut! être!
approchée!sous!une!semblable!perspective!rivée!à!la!surface!de!la!terre.!C’est!là!
que!palpitent!et!transitent!les!protagonistes!et!leurs!plus!proches!compagnons,!
les!animaux.!!
!
Au#ras#du#sol,#entre#chiens#et#poulets#
On!peut!en!effet!retrouver!une!série!d’images!communes!au!dénouement!
des! quatre! films!:! la! marche! à! pied! des! protagonistes! à! travers! des! espaces!
urbains!périphériques!et!abandonnés.!!
Après! l’assassinat! de! Pedro! par! Jaibo,! et! celui! de! ce! dernier! par! des!
policiers,!Meche!et!son!père!transportent!le!cadavre!de!Pedro!pour!le!jetter!dans!
une! décharge! publique.! C’est! sur! la! vue! du! ravin! en! contreplongée! que! Buñuel!
clôt!son!drame!implacable.!Une!panoramique!légèrement!plongeante!sur!la!baie!
de! Guanabara! clôt! le! film! de! Camus! avec! la! danse! heureuse! des! enfants! ayant!
hérité! la! petite! guitare! d’Orfeu! parmi! quelques! poules! et! un! petit! bouc! qui!
sautille!tout!en!haut!du!morro.!Dans!Amores!perros!El!Chivo!et!son!chien!assassin!
traversent!un!terrain!vague!bitumeux!jusqu’au!fondu!au!noir!final.!Barbantihno!
et! Buscapé! marchent! enfin! vers! le! centre6ville! de! Rio! et! commentent! la!
publication!dans!le!journal!d’une!photo!du!premier,!promu!jeune!reporter.!!
Tous! ces! angles! de! vue! très! bas,! à! hauteur! des! chiens! et! des! poulets! qui!
accompagnent!les!protagonistes,!donnent!à!voir!le!voisinage!des!corps!humains!
avec!ceux!des!animaux!mais!aussi!ceuxi!des!engins!qui!parfois!les!transportent!:!
ici!le!dos!d’un!âne,!là!une!voiture!ou!une!camionette.!
Cette! perspective,! également! présente! à! l’ouverture! des! trois! derniers!
films,! donne! à! voir! la! persistance! d’un! substrat! terrestre! qui! persiste! avant! et!
après! les! actions! du! film.! Dans! Orfeu! negro,! c’est! la! terre! de! l’un! des! morros!
surplombant! la! mer! ;! dans! Cidade! de! Deus! c’est! le! sol! des! troittoirs! et! ruelles!
d’un!bidonville!assiégé!par!la!guerre!de!deux!clans!de!dealers!de!drogue.!
Chiens! ! et! poulets! jouent! un! rôle! central! dans! la! scène! structurante! du!
montage! filmique!:! dans! Amores! perros,! le! chien! blessé! d’Octavio! tombe! de! la!
banquette! arrière! à! chaque! manœuvre! brusque! d’Octavio! jusqu’à! l’accident! en!
plein!carrefour!;!dans!Cidade!de!Deus,!un!poulet!promis!à!un!banquet!populaire!
s’échappe!d’entre!les!mains!d’un!cuisinier!et!donne!lieu!à!une!course6poursuite!
jusqu’au!face6à6face!entre!Buscapé,!pris!au!milieu!des!deux!bandes!de!dealers.!!
Chiens! et! poulets! se! trouvaient! déjà! associés! aux! protagonistes! de! Los!
olvidados.!Les!images!oniriques!de!Pedro!et!de!Jaibo!y!seraient6elles!le!signe!d’un!
désir!fusionnel!avec!la!figure!maternelle!?!Et!celle6ci,!à!son!tour,!serait6elle!une!
incarnation! de! la! terre! nourricière! ?! Rien! n’est! moins! sûr,! car! ce! substrat!
terrestre!est!défini!en!termes!socio6économiques!par!la!voix!off!initiale,!puis!en!
termes! narratifs! par! le! montage!:! pour! Pedro! et! Jaibo,! tout! a! commencé! bien!
avant!le!générique!initial!et!tout!semble!aussi!se!poursuivre!après!leur!mort.!
Une! telle! circularité! est! visible! également! dans! les! rencontres! fortuites! et!
passagères! entre! les! personnages! :! le! dénouement! des! films! ouvre! sur! un!

2!
paysage!et!sur!un!avenir!que!l’on!verra!comme!autant!de!signes!d’une!rencontre!
manquée.!La!mère!de!Pedro!ne!voit!pas!le!cadavre!de!son!fils!sur!l’âne!mené!par!
Meche!et!son!père!;!elle!ne!saura!pas!que!ceux6ci!vont!faire!basculer!le!cadavre!
de!son!fils!au!fond!du!ravin!tout!proche.!Les!deux!amis!cariocas!qui!descendent!
vers!le!centre6ville!passent!juste!à!côté!de!la!bande!de!gamins!qui!ont!assassiné!
la!veille!Ze!Pequeno!et!deviennent!les!nouveaux!caïds.!
!L’empreinte! mythique! d’un! tel! ordre! hasardeux,! mais! régi! par! des! cycles!
naturels,!est!palpable!aussi!dans!Orfeu!negro,!où!les!enfants!reprennent!la!petite!
guitare! du! protagoniste! disparu.! Pourtant,! cette! empreinte! s’estompe!
totalement!des!films!récents,!où!le!substrat!terrestre!et!ses!cycles!se!définissent!
comme! dans! Lops! olvidados! en! termes! purement! narratifs!:! tout! a! commencé!
bien!avant!le!générique!initial!et!tout!se!poursuivra!aussi!après!la!fin!de!chaque!
film.!
Le! montage! rythmique! met! doublement! en! espace! le! hasard!:! d’un! côté!
sous!la!forme!de!la!rencontre!fortuite!dans!une!rue!du!bidonville!(pour!dénouer!
le!fil!des!rivalités!fratricides!de!Cidade!de!Deus),!ou!sous!la!forme!d’un!accident!
de!voitures!à!un!carrefour!pour!faire!converger!les!protagonistes!des!trois!parties!
d’Amores! perros.! ! Mais! d’un! autre! côté! le! montage! reprend! plusieurs! fois! ces!!
scènes! au! selon! diverses! perspectives.! Cela! ne! donne! de! vision! complète! et!
entière! mais,! par! ces! variations! autour! des! ! lieux! le! montage! rend! au! film! son!
propre!espace,!polycentrique!et!imprévisible!comme!celui!de!la!grande!villes!où!il!
se!déroule.!
!Narrativement!parlant,!elle!se!done!à!voir!en!tant!qu'une!marche!à!pied!à!
travers!des!no!man’s!land!—!des!espaces!ouverts,!sans!chemins!—!en!compagnie!
d’animaux,! une! mule,! un! chien,! une! poule.! Depuis! Los! olvidados,! ces! animaux!
sont!des!présences!énigmatiques,!irréductibles!à!une!seule!signification!ou!à!un!
simple! accéssoire! du! personnage.! Puisque! chaque! film! s’ouvre! avec! une!
présence!animale!fuyante,!évasive!mais!surtout,!filmée!à!son!hauteur,!c’est!une!
perspective! animale! de! l’espace! urbain! qui! surgit!:! ! il! n’y! a! ni! plans,! ni!
construction!urbaine!homogène!permettant!de!se!situer!en!ville!autrement!que!
par!les!mouvements!des!personnages.!Voyons!d’un!peu!plus!près!ce!qui!nourrit!
ces!déambulations!et!comment!elles!se!manifestent.!!
!
Déambulations#juvéniles##
Hommes! et! animaux! sont! ramenés! dans! ces! films! à! leur! commune!
condition! d’êtres! à! l’affût,! toujours! en! danger,! sursitaires! d’une! mort! à! peine!
reportée.! L’errance! les! rapproche! et! rassemble,! puisqu'ils! sont! privés! de! lieu!
d’appartenance! connu! et! lieu! d’habitation! durable.! Cela! place! l'association! des!
hommes!et!des!animaux!sous!le!double!sceau!de!la!solitude!et!du!célibat,!privés!
comme!ils!sont!tous!de!compagne!et!de!foyer.!Adultes!et!adolescents,!chiens!et!
poulets!sont!ainsi!sans!liens,!!pris!dans!une!même!course!matérielle!et!affective.!!
Les!plans!d’ensemble!au!ras!de!la!chaussée!goudronée!qui!ouvrent!Amores!
perros!et!Cidade!de!Deus!mettent!en!perspective!la!vitesse!du!mouvement,!ainsi!

3!
que! la! grandeur! des! silhouettes! humaines.! Mais,! en! s’éloignant! des! caméras,!
elles! montrent! aussi! l’insignifiance! de! ces! courses! effrenées! en! quête! d’argent!
(celui! obtenu! par! cambriolages,! combats! de! chiens! ou! vente! de! drogue).! Les!
allées! et! venues! impromptues! cherchent! à! atteindre! aussi! un! amusement!
clandestin!ou!un!amour!passager!alors!même!qu’elles!relèvent!toutes!d’une!fuite!
en!avant!guettée!sans!cesse!par!une!mort!accidentelle!et!violente.!
Les! paysages! sonores! de! ces! courses! sont! aussi! importants! et! diversifiés!
que!ceux!traversés!à!la!va!vite!en!voiture!dans!Amores!perros!et!à!pied!et!à!vélo!
dans!Cidade!de!Deus.!Alors!que!le!film!mexicain!recourt!à!un!feuilleté!sonore!qui!
associe!une!large!gamme!de!bruits!sourds!machiniques!à!des!thèmes!musicaux!
de!la!variété!internationale!en!langue!espagnole,!celui!brésilien!associe!la!voix!off!
du!protagoniste!qui!amorce!et!accompagne!le!récit!avec!des!rythmes!de!samba!
et! de! musique! populaire! brésilienne! pour! signifier! le! passage! des! années.! ! Une!
telle! importance! accordée! à! la! bande! son,! et! en! particulier! aux! choix! musicaux!
diversifiés,! a! fait! l’objet! de! critiques! acerbes,! rapportées! par! Amanda! Rueda,!
fondées!sur!les!emprunts!à!un!certain!réalisme!nord6américain,!celui!du!premier!
Tarantino!ou!celui!des!clips!de!chaîne!musicale!MTV.!A!vrai!dire,!ici!la!musique!
(majoritairement! off,! mais! parfois! diégétique),! vient! travailler! plutôt! en!
contrepoint!des!plans!ou!en!simple!toile!de!fond!épochale!et!non!en!appui!ou!en!
illustration!de!l’action!montrée.!!
A! ces! plans! récurrents! centrés! sur! des! mouvements! rapides,! on! peut!
opposer! d’autres! plus! rapprochés! et! longs! consacrés! aux! regards! des!
protagonistes! sur! des! images! fixes.! Ici! le! mouvement! perceptible! à! l’écran! se!
limite! aux! regards! de! détail! portés! à! des! planches6contact! journalistiques,! ou! à!
des! portraits! de! famille.! On! retrouve! telle! attention! récurrente! à! l’image! fixe!
dans!les!deux!films!récents,!comme!si!le!médium!photograhique!s’était!immiscé!
jusque!dans!la!saisie!du!passé!intime!et!dans!la!définition!même!de!la!conscience!
subjective.!
Clichés,! appareils! photo! set! images! publicitaires! fixes! ponctuent! ces! deux!
films.! C’est! pourquoi! l’apparition! furtive! d’un! téléphone! portable! dans! Amores!
perros!mérite!une!attention!particulière.!Peu!de!temps!après!avoir!été!utilisé!par!
Gustavo! au! volant! de! son! quatre! quatre,! et! alors! même! qu’il! se! met! à! sonner!
encore! une! fois,! ! Leonardo! —! le! policier! en! civil!à! son! service! pour! un! sale!
règlement! de! comptes!—! s’en! débarrasse! en! le! jettant! par! la! fenêtre! de! la!
voiture.! Le! portable! vient! y! faire! irruption! en! tant! que! signe! de! standing! social!
dépourvu!encore!de!ses!usages!et!!fonctions!ultérieures.!Le!portable!reste!ici!un!
gadget! inutile! et! gênant! là! où! l’appareil! photo! permet! encore! d’échapper!
diversément!à!la!violence!ambiante.!!
A!l’issue!de!la!fusillade!entre!les!deux!gangs!rivaux,!Buscapé!court!dans!les!
ruelles!et!s’arrête!pour!saisir!les!gestes!corrompus!des!policiers!d’abord,!et!ceux!
des! gamins! des! rues! contre! Zé! Pequeno.! Loupe! à! la! main,! Buscapé! regarde! les!
planches6contact! noir! et! blanc! pour! évacuer! toutes! ses! incertitudes! intimes! et!
s’affirmer!dans!son!nouveau!métier.!Ici,!il!ne!s’agit!plus!de!sauver!sa!vie!grâce!à!

4!
une! photo,! mais! de! perdre! définitivement! la! peur! dans! le! bidonville,! ou! de!
devenir!célèbre!en!ville!grâce!à!une!photo!sur!la!couverture!d’un!magazine.!Dans!
le! franchissement! des! deux! étapes! du! passage! (son! initiation! sexuelle! avec! la!
journaliste! et! celle! professionnelle! avec! les! photographes! de! métier),! le!
protagoniste!apparaît!tout!d’abord!en!tant!qu’invité!de!la!rédaction!du!journal,!
ou!en!tant!qu’hôte!de!Marina,!la!journaliste!l’accueillant!une!nuit!chez!elle.!!
Une!fois!franchie!l’étape!tant!désirée!par!les!jeunes!(survivre!à!l’accident,!
échapper!au!caïd,!avoir!fait!l’amour!pour!la!première!fois),!s’impose!chez!eux!la!
moue! dérisoire! et! prétentieuse! du! vainqueur.! ! Ainsi! apparaît! Buscapé,! lorsqu’il!
demande!à!être!appelé!par!son!nom!de!famille!et!sa!condition!de!photographe.!
Chez!l’adulte,!parmi!d’autres!avantages!de!l’âge,!il!y!a!précisément!la!conscience!
du!survivant,!capable!de!se!réinventer!soi6même,!sans!orgueil!et!sans!vantardise.!!
A!la!mue!réalisée!par!Buscapé!grâce!à!l’exercice!de!la!photo,!Amores!perros!
offre! un! contrepoint! étonnant.! Octavio! survit! à! l’accident! et! à! la! mort! de! son!
frère! mais,! incapable! de! remplacer! son! projet! de! s’en! aller! de! Mexico! avec! sa!
belle!sœur,!et!il!reste!immobile!sur!un!quai!de!gare!routière,!en!pleurs.!A!cette!
absence! endeuillée,! le! protagoniste! de! la! dernière! histoire,! El! Chivo,! substitue!
une!transformation!progressive!qui!le!ramène!vers!la!jeunesse.!Après!avoir!perdu!
sa! meute! de! chiens! et! surtout! après! avoir! épargné! la! vie! au! chien! d’Octavio,! il!
brûle!les!cadavres!de!la!meute,!et!s’étend!sur!un!lit.!Alors!il!se!décide!à!chausser!
ses! vieilles! lunettes! recollées! et! à! regarder! le! portrait! de! sa! fille! suspendu! au!
dessus! de! son! lit.! Un! plan! subjectif! nous! montre! son! regard! qui! s’éclaircit,! se!
précise! et! puis! en! raccord! le! portrait! de! sa! petite! fille,! en! noir! et! blanc,! que! le!
spectateur! a! déjà! vu! à! l’endroit! et! dans! la! pénombre.! Avant! qu’il! éteigne! la!
lumière! à! nouveau! avec! pour! fond! sonore! le! thème! instrumental! de! Gustavo!
Santaolalla,!on!revoit!El!Chivo!sur!son!lit!plus!longuement!dans!un!plan!moyen!et!
dans!une!position!étendue!qui!reprend!celle!du!célèbre!tableau!Cristo!morto!de!
Andrea!Mantegna!(1500).!!
Dans!le!film,!les!pleureuses!du!tableau!ont!disparu!sous!des!couvertures!et!
le! fils! crucifié! est! devenu! un! père! fantôme,! un! mort! qui! revient! à! la! vie! des!
affects!en!récupérant!un!regard,!vieux!et!neuf!à!la!fois.!Ce!regard!récupéré!est!le!
point! de! départ! d’une! mue! existentielle! inverse! à! celle! de! Buscapé.! Une! fois!
repris! les! habits! du! professeur! universitaire! qu’il! était! avant! de! devenir!
succéssivement! révolutionnaire,! taulard! et! tueur! à! gages,! El! Chivo! tire! des!
portraits!photomaton!afin!de!coller!son!nouiveau!portrait!sur!la!photo!de!remise!
du!diplôme!universitaire!de!sa!fille,!à!la!place!de!celui!du!beau6père.!!
Cette!photo!retouchée,!qu’il!remet!dans!l’appartement!filial!avec!le!magot!
de!ses!forfaitures,!suppose!un!détournement!auto6ironique!des!usages!filmiques!
antérieurs! de! la! photo.! Si! chacun! de! nous! est! irremplaçable,! cette! photo! rend!
visible! le! fait! que! l’on! est! sans! cesse! remplacé! par! quelqu’un! d’autre.! ! Et! par!
ailleurs,! ce! qui! constitue! l’identité! de! quelqu’un! —!ici! le! passé! trouble! du!
personnage!—! s’estompe! et! disparaît! y! compris! lorsqu’il! charrie! avec! lui! les!
images!d’un!album!photo!qu’il!feuillette!de!temps!à!autre.!

5!
 Une!bonne!partie!du!travail!artistique!de!Christian!Boltanski,!fait!à!partir!de!
portraits! d’inconnus,! montre! bien! que! les! instants! intimes! “sauvés”! par! la!
l'exercice! de! la! photographie,! qu'emeut! tant! Buscapé,! sont! en! fait! des! images!
topiques,! qui! ne! nous! apprenent! rien! des! gens! ni! des! circonstances! dans!
lesquelles!elles!ont!été!prises.!Whisky,!film!des!uruguayens!Juan!Pablo!Rebella!et!
Pablo!Stoll,!diégetise!tout!ceci!sous!une!forme!aigre6douce!très!efficace.!!
Aussi! bien! dans! le! film! mexicain! que! dans! celui! brésilien,! l’inclusion!
d’images! fixes! ouvre! sur! des! séquences! réflexives! dont! la! clé! semble! moins! se!
trouver! dans! le! changement! de! rythme! que! dans! la! thématisation! d’un! regard!
qui! suspend! et! arrête! le! flux! temporel! pour! mieux! revenir! sur! lui6même.! Le!
temps! mort! des! photos! et! celui! perdu! des! cadavres! s’y! matérialise! sur! une!
surface!de!papier!pour!relier!les!uns!aux!autres,!pour!faire!ressurgir!toute!la!vie!
qui!bat!et!palpite!chez!le!voyant!cher!aux!surréalistes,!le!spectateur.!!
De! ce! point! de! vue,! le! lien! avec! Los! olvidados! est! une! nouvelle! fois!
saisissant,!puisque!chez!Buñuel!il!n’y!a!pas!d’image!fixe!provenant!d’empreintes!
lumineuses,!mais!seulement!des!traces!iconiques!provenant!de!gestes!manuels!:!
Pedro,!lançant!un!œuf!pourri!à!la!caméra,!ou!dessinant!sur!le!mur!de!la!cellule!où!
il!a!été!enfermé!une!grande!poule!qui!en!poursuit!d’autres,!plus!petites,!avec!un!
bâton.! Dans! les! deux! cas,! les! traces! renvoient! à! cet! excès! de! vie! qui! habite!
l'enfant! et! le! dépasse! mais! qui,! chez! l’adulte,! renaît! timidement! dans! nos! deux!
films! par! le! biais! d’un! instrument! optique! (les! lunettes! de! El! Chivo,! la! loupe! de!
Buscapé).!!
!
A#Mexico#DF,#Rio#de#Janeiro#et#ailleurs#
Tout! au! long! des! films! de! Iñárritu! et! Meirelles,! le! spectateur! est! lui! aussi!
saisi!par!le!retour!d’une!scène!—!celle!de!l’accident!de!voitures!et!celle!du!face6a6
face! entre! Buscapé,! les! dealers! et! la! police!—.! Malgré! toutes! les! variations!
visuelles! et! sonores! imposées! à! ces! deux! séquences,! le! spectateur! ne! verra!
jamais!tout.!Par!le!montage,!il!y!apprend,!comme!les!protagonistes!devant!leur!
photos,!que!le!tout!est!incomplet,!ou!mieux,!en!perpétuel!mouvement,!dans!le!
flux!qui!relie!les!diverses!histoires!dont!le!film!se!compose.!!
Le! mouvement,! que! le! cinéma! écrit! par! et! dans! le! temps! —!un! temps!
elliptique!et!fuyant!dans!ces!deux!films—!se!trouve!ainsi!mis!en!abyme!dans!ces!
séquences!de!prises!de!photos!ou!de!regard!sur!les!photos.!Là!aussi,!advient!pour!
le! spectateur! la! certitude! qu'à! Mexico! DF,! Rio! de! Janeiro! et! ailleurs! l’essentiel!
n’est!pas!de!sauver!et!de!tuer!un!instant!en!le!prenant!en!photo!comme!le!veut!
Boltanski,!mais!simplement!d’être!là,!présent,!conscient!de!son!avènement!et!de!
sa!disparition.!Autant!dire,!attentif!à!sa!venue!et!à!son!départ!:!attentif!à!cette!
sourde!déambulation!urbaine!qui!est!aussi!la!nôtre.!!
!
!
!
Joaquín!Manzi!
A!paraître!dans!Cinémaction!n°!123,!2016!

6!
 Filmographie!
!
Amores!perros,!de!Alejandro!González!Iñárritu.!Couleur,!228!minutes,!2000!Canal!Plus!Dvd.!Avec!
Emilio! Echevarría,! Gael! García! Bernal,! Goya! Toledo,! Alvaro! Guerrero,! Vanessa! Bauche,!
Marco!Pérez.!Musique,!Gustavo!Santaoalla.!Scénario:!Guillermo!Arriaga!Jordán!
Cidade!de!Deus,!de!Fernando!Meirelles!et!Katia!Lund,!Color,!2hs!15!minutes,!2002,!Dvd!Hachette.!
Avec!Seu!Jorge,!Alexandre!Rodrigues,!Matheus!Nachtergaele!!et!!Leandro!Firmino!Da!Hora.!
Scénario!:!B.!Mantovani.!Photographie!:!C.!Charlone!
Christian!Boltansky,!d’Alkain!Fleischer,!Contacts!3,!Arte!vidéo,!12!min,!2002.!
Los! olvidados,! de! Luis! Buñuel,! noir! et! blanc,! 1950,! 80! minutes,! Films! Sans! Frontières! dvd.! Avec!
Stella!Inda,!Manuel!Inclán,!Roberto!Cobo,!Alma!Delma!Fuentes.!Scénario!:!!Luis!Alcoriza!et!
Luis!Buñuel.!Musique:!Ricardo!Haffner.!!
Orfeo!negro,!de!Marcel!Camus,!1959,!103!minutes,!Avec!Brenno!Mello,!Marpessa!Down,!Lourdes!
De!Oliveira.!Scénario:!Vinicius!de!Moraes.!Musique:!!Antonio!Carlos!Jobim!et!Luis!Bomfa.!!
Whisky,!de!Juan!Pablo!Rebella!et!Pablo!Stoll!(scénario!et!réalisation).!Couleur,!99!minutes,!2004,!
Arte! dvd.! Avec! Andrés! Pazos,! Mirella! Pascual! y! Jorge! Balan.! Musique:! Pequeña! Orquesta!
de!Reincidentes.!
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Bibliographie!
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Fantoni!Minella,!Maurizio,!Bad!Boys.!Dizionario!critico!del!cinema!della!ribelione!giovanile,!Bruno!
Mondadori,!Milano,!2000.!
Foster,! David! W.,! “Mexico”,! La! ville! au! cinéma.! Encyclopédie,! Th.! Jousse! et! Th.! Paquot! (éds),!
Cahiers!du!Cinéma,!Paris,!2005,!p.!4736!476.!
Rueda,! Amanda,! “La! estética! de! la! miseria! o! un! nuevo! realismo! cinematográfico”,! Cinémas!
d’Amérique!Latine!n°11,!ARCALT,!P.U.!du!Mirail,!Toulouse,!p.!1136121.!
Vieira,!João!Luiz,!“Rio!de!Janeiro”,!La!ville!au!cinéma.!Encyclopédie,!Th.!Jousse!et!Th.!Paquot!(éds),!
Cahiers!du!Cinéma,!Paris,!2005,!p.!5476551.!
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Résumé!
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La! jeunessse! marginale! dans! la! cinématographie! de! l'Amérique! latine! est! abordée! ici! à! travers!
quatre! films! tournés! à! Mexico! DF! et! Rio! de! Janeiro! à! cinquante! ans! d'écart!:! d'un! côté! Los!
olvidados!de!Luis!Buñuel!et!Orfeo!negro!de!Marcel!Camus!et!d'un!autre!côté,!!Amores!perros!de!
Alejandro! González! Iñárritu! et! Cidade! de! Deus! de! Fernando! Meirelles.! L'étude! comparative!
cherche! à! dégager! dans! les! films! contemporains! le! retentisssement! symbolique! du! voisinage!
entre!les!jeunes!et!les!animaux,!tant!au!niveau!des!prises!de!vues!qu'à!celui!du!montage.!!

7!