Sabicas

l2
ll fut la principaleinfluencedes flamenquistesdes années50 et 60

I LASON.EA
PORBULERIA POSITIOI.|S
IIIPRIKIPALES DEEACCORD
DtJPREMIER
DEGRÉ
:
Comme son nom I'indique, il s'agit d'un style dérivé de la soleà : le A M ETASSIMIIÉS
A7 9b
cadre métrique et rythmique du compàs, ainsi que les structuresdes A7 Agb ou E7 dim /A) A7 gblc
(opoo(oDo (oD
falsetas,sont identiques. Le mode est par contre différent : c'est un FF|-rl.l
mode flamenco, transposéà partir de la note la, soit : ffi
FTFÎ-N
la si bémol do (ou do#) ré mi fa sol la
intervalles : ll2 | | | 112 | |
En argot flamenco, ce mode est nommé "par medio", parce que la IV PRIKIPAIES DE HCCORD
POsITIOTIS DtJDEUXIEME
DEGRÉ
:
position de base de l'accord du premier degré (A M) occupe les 8bt4 ETASSD'ULÉS
Bb/G
cordes médianes. Bb11 Bb11 Bb6/11 BbIF Bb7
(Gmin)
,ohf x o xo o x oo ox
l++l+ rflm lî]m
HH Fffi f++H Fffi
Hl+f, Trrrn TTFTTI Trrrn
| 1234

N.B. : Dans les interprétations traditionnelles, le tempo de la soleà

por buleria est plus rapide, et surtout plus régulier, que celui de la
soleà.C'est de moins en moins le cas actuellement,surtout pour I'ac-
compagnement du cante : on utilise le mode "por medio" pour
accompagnerdes chanteurs dont la tessiture est élevée, que ce soit
VCADEME
AI.IDALOUSE
pour des caplasde soleàsou de soleàpor buleria (ainsi, Paco de Lucia
En général, la cadence andalouse est remplacée par une pédale
et Tomatito accompagnentpresque toutes les soleares de Camaron
d'harmonie de Bb sur les deuxième et troisième cordes (respective-
"por medio", avec un capodastreà la troisième ou quatrième case).
ment auriculaire et annulaire), seules les basesmarquent les diffé-
rent accords :
II ACCORDS
PRINCIPAUX
D m C M Bb M A M devientBbl l/D C7l9 Bbl l/G A9b
l/ Cadenceandalouse
4tBbluDC7t9Bbll/G A9b
D m C M (ou C7) Bb M (ou Bb7) AM (ou .A7 ; ouA9b)
2/ Accords du mode majeur relatif : F M Bbll/D C79 Bb11/G A9b
(xooxo oo xoo
FM;C7;BbM(ouGm7) rl'rrn
........--> FFFFI'1
- rnTn + FFFF|I

3/ accordsdu mode mineur relatif : Ré m H+H

Ì-rrrn
H+H
TrTrn
ffi
TTTTN
ffi
FTTTN
Dm;A'7;Gm(ouGm7) 34 2t34 21 34 132

N.B. : Les positions utilisées par les flamenquistes pour réaliser les NB : Ce systèmede pédale d'harmonie est très fréquent dans
accordsdes deux premiers degréset la cadenceandalousedonnent au les falsetas "por medio". Nous le notons ainsi dans les partitions
jeu "por medio" un caractèrebeaucoup plus modal que ce que nous [Sib : hxer la position auriculaire/annulaire
avions étudié pour le mode flamenco de mi ("por arriba"). SiBl : làcher la position auriculaire/annulaire(cf. : remote, compàsn'5)

VICOMPÀS ETI.UIMADA
DEBASE ì e v^uÌ :î-lì 3îlì
l/ Le compàs de baseen rasgueadosest
traditionnellement limité à I'accord de A M,
auquel vient s'ajouter épisodiquementle demi-
ton caractéristiquedes deux premiers degrés 0-0-0 0-0-0-0-
2-2--------+-2 2-2-2-2_
du mode (A M + Bb A9b). 2_2________+_3
2_2________+_2
3_3-3-2_
2_2_2_2_
0-0---------{-0 0-0-0-0-
x-x4x x-x-x-x-
Exemple:
3 6789

2/ comme pour la llamada de la soleà,la llamada

de la soleàpor buleria fait appmaîtreau troisième Bblr A Bl(r1)
temps du compàs I'accord du deuxième degÉ, AO

Bb M (mais là encore,il peut éne remplacépm

un accord de A9b, cf. partition, compàs n"1).
Exemolede llamadaúadiúonnelle:
ABblt ABb(ll)
123 45 67 89 r0 Ú 12
Dans le prochain numéro, nous profiterons de la
deuxième falsetade Sabicaspour évoquer la bio-
graphie et le style de cet extraordinaire guitariste.
 3ecase
Caoodastre
A(eb)
A
llam.

tm

0- 0-0
2- -_2-2
2-3-2-2-3
2-2-2
0-0-0

DiDDDi

00
-2-

v ..-:-: 'v +f-J

pp rp I p P i PP Pii

3 3-2-0 ---2-2-O , '

0 3-1-0-1 4-1
3

A7 eb (E7dim)

3
,3
PP PP Pi P P P iP

0-0
2-5-2-2
-3-3
c 2_5_2-2
4-

(Bb) A9b
rem.

------ tTlT U = ?.
a"va1v1 a- la
Lt_l m ffirim
p
m-\-/ I r.n
P am iPam iP i iPiPi
( sib ó sil;
0- 0-
3- 3-
3- 3-
0