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Silke Schauder
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http://www.cairn.info/revue-bulletin-de-psychologie-2010-6-page-445.htm
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recommencé ? Afin d’apporter des éléments de propre, seront bien distinctes 3.
réponse à ces questions, j’examinerai, plus spéci-
fiquement, les trajectoires de deux génies, Paul Les faits marquants concernant le couple
Claudel (1868-1955) et Camille Claudel parental
(1864-1943), dont les différences et les points Lors de la lecture verticale du génogramme, nous
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communs me paraissent fort heuristiques. Quels constatons une symétrie sur un point important
sont les facteurs qui ont permis, à Paul Claudel, de – Louis-Prosper Claudel a perdu son père à l’âge
maintenir sa pratique d’écrivain tout au long de sa de trois ans et demi, Louise-Athanaïse Cerveaux,
vie, de concilier sa créativité avec sa pratique sa mère, à l’âge de trois ans. Ces pertes précoces
professionnelle de haut fonctionnaire et de fonder ont probablement renforcé leurs aménagements
une famille, bref, de pouvoir être considéré comme défensifs et créé un deuil pathologique. Les deux
résilient ? Et quels sont les facteurs qui ont préci- ont fait l’expérience de morts violentes. Ainsi, les
pité sa sœur Camille dans la folie ? causes du décès du frère de Louise-Athanaïse
Sur le plan méthodologique, je vais aborder ces n’ont-elles jamais été élucidées. Suicide ? Acci-
différentes questions selon deux axes, l’analyse du dent ? Règlement de compte ? Nul ne sait, et cette
génogramme de la famille Claudel et l’étude des mort innommée sera effacée fantasmatiquement
réactions de Paul et de Camille à une crise majeure par l’arrivée du troisième enfant du couple, dont le
intervenue, tant pour lui que pour elle, en 1905. La prénom sera identique au défunt... Paul.
lecture du génogramme s’appuiera sur la théorie Paul Claudel souligne l’effroyable froideur affec-
systémique, les facteurs psychiques intervenant tive de sa mère, pour en faire le motif clé de sa
dans la crise et dans la dynamique de la création conversion. C’est auprès de la Vierge Marie que,
artistique seront discutés dans une perspective lors de sa conversion, le 25 décembre 1886, à
psychanalytique. Notre-Dame de Paris, Paul se consolera de sa mère,
qui n’embrassait jamais ses enfants. Cette mère,
mortifère et mortifiée par sa propre douleur,
ANALYSE DU GÉNOGRAMME
Si nous examinons le génogramme de la famille
Claudel 1, nous constatons, avec Guyotat (1980, * Université Paris 8, Institut d’enseignement à
1995), la présence de plusieurs facteurs de risque, distance (IED), 2, rue de la Liberté 93526 Saint-Denis
cedex 02.
qui peuvent rendre précaire la transmission de la <silke.schauder@iedparis8.net>
vie psychique entre les générations et endommager, 1. Pour une consultation détaillée de l’arbre généalo-
notamment, la filiation narcissique 2. Dans le gique, voir Paris (2000, p. 24-25).
contexte de la présente étude, nous retiendrons, 2. Pour la distinction des trois formes de filiation
plus spécifiquement, trois facteurs : la mort acci- (biologique, narcissique et instituée), voir Guyotat (1980,
dentelle des grands-parents, l’enfant mort né et la 1995).
3. Le génie artistique ne se limite pas aux seuls
coïncidence mort/naissance au premier degré. Il facteurs familiaux et infantiles, le devenir artiste ne
convient de souligner que tout en touchant la même pouvant se résumer à un modèle linéaire des causes et
famille, ces événements ont exercé une pression des effets, mais à un faisceau complexe de pro et de
différente sur Camille et Paul, le faisceau de leur rétroactions.
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lutte-t-elle, par des défenses maniaques, contre 26 février 1866, une semaine avant la mort violente
l’effondrement dépressif qui la menace sans cesse ? du frère de la mère. Sur l’échiquier familial, elle
Sa fuite dans des activités ménagères harassantes aura pour fonction d’assurer la fabrication du
lui a-t-elle permis de court-circuiter l’élaboration même : au niveau des valeurs et des choix de vie,
psychique des lourdes pertes qui ont émaillé son elle sera la réplique exacte de la mère, vouant son
parcours ? Ses enfants en hériteront-ils sous forme existence au devoir et à la douleur tue. Elle sera
d’impensé, selon la logique infernale de la crypte veuve à trente ans, avec un enfant orphelin de père
(Abraham, Torok, 1976) ? Dans une lettre qu’elle à quatre ans, subissant en cela la répétition morti-
écrit en 1886 à Rodin, Camille exprimera avec fère des événements familiaux qui se sont produits
justesse la présence toxique de ces absences jamais à la génération précédente.
transformées ni élaborées en perte : « Il y a toujours Le frère, Paul-Louis Charles Marie, naîtra le 6
quelque chose d’absent qui me tourmente » (Paris, août 1868, à distance égale des dates anniversaires
2000, p. 523). de naissance et de mort de son frère aîné. Certes,
Paul décrit son père comme « une espèce de Paul se plaindra de « l’ascendant cruel », que sa
montagnard nerveux, emporté, coléreux, fantasque, grande sœur « exerça sur ses jeunes années », mais
imaginatif à l’excès, ironique, amer » (Cassar, les deux partageront, malgré cette « hainamora-
1987, p. 44). Il rapproche le caractère de Louis- tion », des moments privilégiés, au cours de leur
Prosper Claudel de celui de Camille : « Mon père enfance, qui allaient toujours être actifs dans leurs
avait déjà la même disposition insociable et féroce. œuvres respectives (Schauder, 2005b). L’on peut
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Il ne tolérait pas l’étranger. Il avait fait de sa famille supposer que Camille, en place de sœur aînée et, à
un cercle fermé où l’on se disputait du matin au un moindre degré, Louise, ont su pallier, auprès du
soir comme au sein d’un conseil municipal » (Guil- « petit Paul » 6, les diverses défaillances mater-
lemin, 1968, p. 44). Cette description suggère, à nelles, et que son statut de seul fils survivant lui a
plusieurs égards, la « clôture en caoutchouc » des conféré une solidité narcissique que Camille, en
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de leurs crises, pour contemporaines qu’elles auront après la rupture avec Rosalie Vetch, lors d’un
été, seront radicalement différentes. séjour dans les Pyrénées, en août 1905, avec sa
sœur Camille (Mourlevat, 2001). La rédaction de
L’œuvre ou la vie ? la pièce est extrêmement rapide, d’une seule traite,
En suite de son abandon par Rosalie Vetch, Paul avec une visée que Paul reconnaît comme essen-
se retirera, une nouvelle fois, auprès des Bénédic- tiellement cathartique et abréactive. Peu après avoir
tins de Ligugé, pour s’interroger sur sa vocation. achevé de recopier le manuscrit, le poète est à
Devenir écrivain ou rentrer dans les ordres, faire même de s’investir dans une nouvelle relation, en
don de soi à la Langue ou au Verbe, voilà le choix épousant Reine de Sainte-Marie Perrin. Il semble
devant lequel il hésite. Il ressort de cet étau par une que la pièce constitue une métaphorisation réussie
pirouette : à peine un an après le désastre de Fou de son drame qui, transposée dans l’œuvre litté-
Tchéou, le 15 mars 1906, il épouse Reine de Sainte- raire, libère la scène de sa vie psychique, tout en
Marie Perrin. Camille ne disposera pas du même offrant une spatialisation, une mise en forme de ses
ressort ni de la même capacité adaptative que son conflits intérieurs. En revanche, le poète empêchera
frère. Trop entière, intransigeante, elle n’entend la représentation théâtrale du Partage de Midi
guère « se ranger » – la vie haute, trop haute, à pendant quarante-trois ans, disant de sa pièce : « Il
laquelle elle s’était destinée à travers son art et son y a des cris qu’un homme n’a pas le droit de
amour exclusif pour Rodin, ne se refera pas pousser, Partage de midi est ce cri » (Barrault,
(Schauder, 2008). Son état mental s’aggravera de 1953, p. 79).
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manière importante, à partir de 1905, pour aboutir, Tout autre est la dynamique de l’élaboration de
en 1913, à un internement qui allait durer jusqu’à l’œuvre de sa sœur : Camille travaillera de 1894
sa mort en 1942. Nous posons l’hypothèse que la à 1899 à L’âge mûr. Pendant toutes ces années,
décompensation de Camille doit autant à la rupture corrélatives aux différents temps de la sépara-
avec Rodin qu’à celle, plus secrète, plus insidieuse, tion, extrêmement difficile et insidieuse, avec
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plus inavouable aussi, avec son frère. L’engage- Rodin, elle proposera des versions successives,
ment de celui-ci auprès d’une autre femme et son composera des sous-groupes, expérimentera
accès rapide à la paternité entrent trop douloureu- différentes dispositions spatiales qui sont autant
sement en résonance avec l’échec de Camille dans de prises de conscience progressives de l’inac-
sa tentative d’obtenir de Rodin l’officialisation de ceptable de cette rupture (Schauder, 2006). Si
leur relation, et avec le fait d’avoir subi un avor- l’élaboration est longue et complexe, la restitu-
tement. Serait-ce l’annonce de la grossesse de sa tion de l’œuvre au public, elle, sera immédiate.
belle-sœur qui contraint Camille, dès l’été 1906, à En 1894, Camille expose le Dieu envolé, une
détruire toutes ses œuvres et à les confier à un char- première étude en plâtre, à la Société nationale
retier pour qu’il enterre ces débris comme des êtres des beaux-arts, puis, en 1899, L’âge mûr, son
vivants ? Ou mime-t-elle, dans ce geste pathétique, groupe des trois. Par la suite, Rodin s’opposera
l’enterrement de son frère Charles-Henri qui, né et à l’exposition, sur la place publique, de ce qu’il
mort avant elle, lui a conféré le statut d’enfant de reconnaît comme son drame intime – les aléas
remplacement ? Ou met-elle en scène son avorte- des expositions futures du groupe et la non attri-
ment caché aux yeux de sa famille ? Pluralité de bution d’un contrat ministériel, pour le traduire
l’Inconscient... en marbre, participeront, sans doute, au déclen-
chement du délire de persécution dont Camille
Le devenir de l’œuvre née de la crise
sera désormais atteinte.
Si Paul et Camille réalisent tous deux un chef Ainsi, L’âge mûr ne pourra occuper pour
d’œuvre après leurs ruptures affectives, le statut de Camille la fonction de dépôt que le Partage de
cette œuvre, tout comme le choix de l’objet Midi avait rempli avec bonheur pour son frère
d’amour, à la fois coïncident et diffèrent sur de Paul. Peut-être pouvons-nous en saisir le ressort,
nombreux points. Le choix d’objet d’amour est en nous intéressant à l’adresse de l’œuvre. L’être
marqué, chez les deux, du sceau de l’illégitimité, aimé, Rodin, s’y trouve en lieu et place de Dieu.
voire de l’impossible, Rosalie Vetch étant mariée En 1894, Camille, pourtant radicalement agnos-
et mère de quatre enfants, Rodin ayant 24 ans de tique, avait appelé la première sculpture, témoin
plus que Camille et vivant en concubinage avec de sa rupture Le Dieu envolé. Or, chez son frère
Rose Beuret. Pour concrétiser les différences sur le Paul, la dimension religieuse de l’œuvre servira
plan artistique, nous allons examiner, tant pour d’ancrage, permettant d’éviter, sous la pression
Camille que pour Paul, deux temps clé : la période du traumatisme, l’éclatement psychotique. À
de la création et le moment de la publication de l’instar de sa conversion, qui lui avait permis de
l’œuvre. changer d’adresse, l’écriture de sa pièce lui
Paul Claudel commencera la rédaction du permettra de tourner, à un certain degré, la page
Partage de Midi en plein désarroi, immédiatement sur laquelle est inscrit le traumatisme.
448 bulletin de psychologie
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RÉFÉRENCES
ABRAHAM (Nicolas), TOROK (Maria).– L’écorce et le MOURLEVAT (Thérèse).– La passion de Claudel, La vie
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