Eduardo Gamboa

Cañambú
para orquesta de cuerdas

Partitura
Eduardo Gamboa

Cañambú
para orquesta de cuerdas

©1997 Rompe! Music Publishing

Eduardo Gamboa [ISP-0070-105]

Versiones disponibles:

Orquesta de cuerdas
Cuarteto de cuerdas
Cuarteto de saxofones

Eduardo Gamboa
Compositor • Productor Musical
www.eduardogamboa.com
eduardo@eduardogamboa.com

Antiguo Camino a Mixcoac No. 6

Colonia Santa Rosa Xochiac
Delegación Álvaro Obregón
C.P. 01830 México, D.F.
Tel. +52 (55) 5810-0141
Fax. +52 (55) 5810-1668
www.iguanasorda.com • Tel: (55) 3096-5104 • Fax: (55) 3096-5105
Eduardo Gamboa

Cañambú
para orquesta de cuerdas

a Irma

Partitura

ISP-0070-105
Partitura

Cañambú
para orquesta de cuerdas

a Irma

( q = c. 140 ) Eduardo Gamboa

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©1997 Eduardo Gamboa

Rompe! Music Publishing
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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 2

 22
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Dejadita : glissando hacia abajo sin llegar a ninguna nota en particular, bajando el volumen hasta perderse.
*1 Dejadita : downward glissando without aiming for any particular note, decreasing volume until gone.

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 3

34
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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 4

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 5

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 6

67
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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 7

 pesante
78
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cresc. poco a poco

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(cresc.)

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(cresc.)

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 8

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Imitando el rasgueo de una guitarra:
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Azote hacia abajo con dedos. x Downward finger azote.
Rasgueo hacia arriba con pulgar. Upward thumb strum.
Rasgueo hacia abajo con dedos. Downward finger strum.
Azote a puño cerrado. x Closed fist azote.
Abrir la mano tras el azote anterior. Open hand after fist azote.
Rasgueo hacia abajo con pulgar. Downward thumb strum.
E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 9
(accel.)

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cresc.

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 10

(accel.)

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(cresc.)

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 11

 Montuno ( q = c. 180 )
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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 12

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 13

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146
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a la corda simile...
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149
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Imitación del efecto chiva : Trémolo con un solo dedo, que se mueve glissando entre dos notas (como un vibrato muy amplio),
*3 acelerando gradualmente, para luego hacer glissando e diminuendo hacia abajo muy rápidamente hasta el final de la cuerda.
Like the chiva effect: Tremolo produced with a single finger moving in a glissando mode between two notes (like a wide vibrato),
while gradually gaining speed, then moving in a very fast downward glissando e diminuendo thru the end of the string.

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 14

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152
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158
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Glissando e diminuendo que desemboca en silencio, pero que debe durar todo el valor de la nota.
*4 Glissando e diminuendo which ends in a silence, but lasts the note's full value.

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 15

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pregonando
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164
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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 16

 pregonando
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176
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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 17

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E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 18

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edición y dibujo:
Juan Carlos Ertze
jcertze@omeg.com.mx

E. Gamboa: Cañambú (Partitura) Pag. 19

 Cañambú
para orquesta de cuerdas

Cañambú es el nombre que se le da en Cuba a una caña de bambú, distinta de la caña de

azucar y la caña brava, que crece en la manigua oriental, en la actual provincia de Santiago. Al
principio de los años 40 el sonero Arístides Ruíz ideó la manera de utilizar el cañambú como
instrumento de percusión en sustitución del bongó. Cortados de distintos tamaños para obtener
un sonido grave y otro agudo, el cañambucero (por bongocero) coge un canuto en cada mano,
en posición vertical y los golpea contra la superficie de un pequeño banco de madera.

Para las partes del coro que se alternan con los pregones me basé en una copla que aparece
en el cuento Oficio de Tinieblas, de Alejo Carpentier y que dice así:

¡Ahí va, ahí va, ahí va la Lola, ahí va!

Cañambú is the name used in Cuba to refer to certain bamboo cane, different from sugar
cane and caña brava, which grows in Manigua Oriental, within Santiago province. In the
beginning of the 1940's, sonero (songwriter and performer) Arístides Ruíz came up with a
way to use cañambú as a percussion instrument that would replace the bongos. The
cañambucero (cañambú player) holds one segment of the cane in each hand, each one a
different size thereby achieving both a treble and a bass sound. Holding them in vertical
position he strikes them against a small wooden bench.

For the choir parts that alternate with the pregones, I used a verse from Alejo Carpentier's
tale Oficio de Tinieblas, which reads as follows:

¡Ahí va, ahí va, ahí va la Lola, ahí va!

(There she goes, there she goes, there goes Lola, there she goes!)
 Cañambú
para orquesta de cuerdas
Notas
Glissando que baja rápidamente de volumen hasta
perderse, sin llegar a ninguna nota en particular.
B œ.
Se trata de recrear esa dejadita del cantante tan
común en la música popular
œœx      
B œœ
Con estos símbolos trato de explicar el rasgueo de
acompañamiento, como de guitarra, a cargo de la viola.
Azote con dirección hacia abajo. Los dedos índice, medio y anular rasguean
hacia abajo, mientras que el pulgar, metido entre ellos, va apagando el
sonido. La mano es detenida sobre las cuerdas, quedando el pulgar apoyado
con la parte posterior.
El pulgar sube, rasgueando las cuerdas con la uña.
Rasgueo hacia abajo con los dedos índice, medio y anular, dejando sonar.
Otro tipo de azote, producido al golpear las cuerdas de frente con el puño
cerrado, que es detenido con la parte posterior de los dedos contra las
cuerdas.
Este rasgueo se produce al abrir la mano, después de un azote de puño
cerrado. Son los dedos índice, medio y anular los que rasguean hacia abajo.
El pulgar rasguea hacia abajo, con la yema.
Trémolo producido con un solo dedo, que se mueve
œ œ œ                         œ
glissando entre dos notas (como un vibrato muy
œ
B
amplio), acelerando gradualmente, para luego hacer
glissando e diminuendo hacia abajo muy
rápidamente hasta el final de la cuerda, sin reposar en
ninguna nota. Se trata de recrear ese efecto de
trompeta tan común en la música popular, conocido
como chiva.
B œ.
Glissando e diminuendo que desemboca en
silencio, pero que debe durar el valor de la nota.
Cañambú
for string orchestra
Notes
*1
Downward glissando whose volume decreases quickly
until gone, without having to reach any particular note.
The effect we seek is that of the singer's dejadita
(melodic slide), so comon in popular music.
*2
 
x
  œ  
œœ
# œ With these symbols I try to explain the accompaniment
strumming, like that of the guitar, performed by the viola.
This is the classic azote (muted strum). Moving in a downward direction, the
x index, middle and ring fingers strum, followed by the thumb. The latter rests on
the strings, thereby muting the sound. The hand is held without touching the
strings, leaving only the thumb resting on its side.
The thumb moves upward, strumming the strings with its fingernail.
Downward strum with the index, middle and ring fingers, allowing an open
sound.
x
Another kind of azote. It is produced by rapping the strings with the hand in a
fist, the back side of the fingers resting on the strings.
This strum is produced by opening one's hand immediately following a fist type
azote. It is the index, middle and ring fingers that have to strum downward.
The thumb strums downwards with the outside of the fingerprint.
*3 Tremolo produced with a single finger moving in a
glissando mode between two notes (like a wide
vibrato), while gradually gaining speed, then moving
in a very fast downward glissando e diminuendo thru
the end of the string without aiming for any particular
note. The purpose is to recreate an effect, called
chiva, commonly found in popular trumpet playing.
*4
gliss
Glissando e diminuendo which ends in a silence
but lasts the note's full value.