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POINT

LIGNE
PLAN
Daprs les textes
de Wasssily Kandinsky

ET

1926

SUR

Chapitre 1

Un saut
de la danseuse
Palucca

Schma graphique
du saut
par Kandinsky

Dans cette premire partie,


il sagit de dmontrer les principes
des lments graphiques,
la fois dans labstrait
mais aussi en relation
avec une surface matrielle.
Ces principes sont applicables
nimporte quelle cration graphique,
et peuvent nottament trs bien sutiliser
dans le cadre de ltude rythmique
dun ensemble architectural.

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/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // introduction

La rue entre
dans la Maison
Umberto Boccioni,
(1911)

Dynamisme plastique
Boccioni, 1914

Ici lespace
nest plus
ce sur quoi
les objets
se dtachent,
ni ce dans quoi
il se meuvent.
Lespace devient
lordre des
cxistences.

Introduction
Tout phnomne peut tre vcu de deux faons.
Ces deux faons ne sont pas arbitrairement lies
aux phnomnes elles dcoulent de la nature
des phnomnes, de deux de leurs proprits
Extrieur Intrieur
Si nous observons la rue travers
la fentre, ses bruits sont attnus, ses mouvements
sont fantomatiques et la rue elle-mme, cause
de la vitre transparente, mais dure et rigide, parat
un tre isol et extrmement palpitant dans un
au-del. Mais que lon ouvre la porte : nous sortons
de lisolement, nous participons de cet tre, nous y
devenons agissants et nous vivons sa pulsation par
tous nos sens. Lalternance continue du timbre et
de la cadence des sons nous enveloppe, les sons
montent en tourbillon et subitement svanouissent.
De mme, tous ces mouvements nous enveloppent,
jeu de lignes et de traits verticaux et horizontaux
penchs par le mouvement en directions diffrentes,
jeux de tches colores qui sagglomrent et se
dispersent, dune incroyable rsonance aigu ou
grave. Dans ce livre nous traitons de deux lments
de base, qui constituent le dpart de toute uvre
picturale, sans lesquels ce dpart serait impossible,
et qui prsentent en mme temps dj un matriau
complet pour ce domaine autonome de lart : le
dessin. Le but de cette premire partie est en
premier lieu de dmontrer dune faon gnrale
les principes des lments graphiques de base :
1. dans labstrait, cest--dire isols
de lentourage rel de la forme matrielle
de la surface matrielle, et
2. sur la surface matrielle leffet des
caractristiques de cette surface. Mais cela ne
pourra se faire ici que dans le cadre dune recherche
peu approfondie essai de trouver une mthode
normale pour les recherches de science de lart ainsi
que de les contrler dansla pratique.

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/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // le point

Le point
Point gomtrique
Le point gomtrique est un tre invisible. Il doit
donc tre, dfini comme immatriel. Du point de
vue matriel le point gale Zro. Mais ce Zro
cache diffrentes proprits humaines. Selon
notre conception, ce Zro, le point gomtrique,
voque la concision absolue, cest--dire la plus
grande retenue, mais qui parle cependant. Ainsi
le point gomtrique est, selon notre conception,
lultime et unique union du silence et de la parole.
Cest pour cela que le point gomtrique a trouv
sa forme matrielle en premier lieu dans lcriture,
il appartient au langage et signifie silence.

lment et lment
La notion dlment peut tre interprte de
deux faons : comme notion extrieure ou intrieure.
Extrieurement toute forme graphique ou picturale
est un lment. Intrieurement ce nest pas la forme,
mais sa tension vivante intrinsque qui constitue
llment.
En effet, ce ne sont pas les formes extrieures
qui dfinissent le contenu dune uvre picturale,
mais les forces-tensions qui vivent dans ces formes.
Si, subitement, par un mauvais sort, les tensions
disparaissaient ou svanouissaient, luvre vivante
disparatrait aussitt. Dautre part, tout assemblage
fortuit de formes diverses deviendrait une uvre.
Le contenu dune uvre piturale sexprime alors par
la composition (Zusammenstellung), autrement dit
par la somme intrieurement organise des tensions
voulues.

Cette affirmation paraissant si simple a pourtant


une importante signification de principe : son
acceptation ou son refus ne divise pas seulement
les artistes contemporains mais aussi tous les
hommes de notre poque en deux catgories
opposes :
1. ceux qui admettent le non-matriel ou
le spirituel en dehors des concepts matriels,
2. ceux qui ne veulent rien admettre qui ne
soit matriel.
Pour cette deuxime catgorie lart ne peut pas
exister, et cest pour cela quils nient mme le mot
art et cherchent le remplacer. De notre point
de vue on devrait faire la distinction entre lment
et lment , en comprenant par lment la
forme dpourvue de tension, et par lment la
tension contenue dans cette forme. Ainsi tous les
lments sont abstraits, au sens profond, et la
forme mme est abstraite.

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Formation de nitrite
agrandie 1000 fois
Kultur Gegenwart

/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // le point

Sculpture Architecture

Temps
La stabilit du point, son refus de se mouvoir
sur le plan ou au-del du plan, rduisent au
inimum le temps ncessaire sa perception,
de sorte que llment temps est presque exclu
du point, ce qui le rend, dans certains cas,
indispensable la composition.

La nature
Dans un autre domaine autonome dans
la nature , nous rencontrons souvent une
accumulation de points, qui est toujours conforme
au but et organiquement ncessaire. Ces formes
naturelles sont en ralit des corpuscules
spatiaux. Leur rapport avec le point abstrait
(gomtrique) est le mme que celui du point
pictural. Nous pouvons aussi considrer le
monde entier comme toute une composition
cosmique complte, compose elle-mme dun
nombre infini de compositions autonomes de plus
en plus petites, toutes composes finalement,
dans le macrocosme comme dans le microcosme,
de points, ce qui rend au point, par ailleurs, son
tat originaire gomtrique. Ce sont des units de
points gomtriques, se trouvant sous diffrentes
apparences en quilibre dans linfini gomtrique.

Dans la sculpture et dans larchitecture le point


est la rsultante de lintersection de plusieurs plans,
il est laboutissement dun angle spatial, et dautre
part il est lorigine de ces plans : les plans doivent
se diriger vers le point et se dvelopper partir
de l. Dans les btiments gothiques, les points
sont souvent affirms par des pointes et souligns
plastiquement. Le mme effet est obtenu dans les
btiments chinois dune faon tout aussi nette par
une courbe (conduit vers le point, des coups brefs
et prcis se produisent, transition vers la dissolution
du volume, qui se rpercute entirement dans tout
lespace environnant. Cest justement dans cette
sorte de btiments que nous pouvons supposer
un emploi conscient du point, puisquil sy manifeste
en compositions voulues qui tirent les volumes
jusqu une pointe extrme.

Esquisse
de la
Pagode
de la beaut
du Dragon
Shangha

1. Amas
dtoiles
dans Hercule
photographie
ralise par
Yuugi Kitahara

les
btiments
chinois
tirent les
volumes
jusqu
une pointe
extrme

Facture

Art abstrait

Nous devons donc, lors de ltude de nimporte


quel point, considrer :

Nous voyons dans ce cas une des distinctions


entre lart figuratif et lart abstrait. Dans le
premier, la sonorit de llment en soi est
voile, refoule. Dans lart abstrait, la sonorit
est pleine et dvoile. Le petit point nous en
donne une preuve indiscutable. Parmi les uvres
graphiques figuratives, il en est qui sont composes
exclusivement de points, qui veulent imiter des
lignes (citons comme exemple une tte de Christ
clbre). Il est vident que cet emploi du point
nest pas justifi, parce que le point est touff
par la figuration et que sa rsonance amoindrie
le condamne une vie vgtative. Il est vident
que tout procd peut tre utile et ncessaire la
composition dans lart abstrait. Les preuves sont
superflues.

1. le caractre du point par rapport


loutil et par rapport la nature du support
(en ce cas la nature de la plaque),
2. le caractre du point dans son contact
avec le support dfinitif (en ce cas le papier),
3. le caractre du point dans sa dpendance
des caractristiques du support dfinitif (en
ce cas papier lisse, granuleux, stri, rugueux).
Mais quand une accumulation (Aufhufung) des
points est ncessaire, les trois cas prcits se
compliquent davantage par la nature du procd
que ce soit par une accumulation des points obtenus
la main ou par des procds plus ou moins
mcaniques (pulvrisation). videmment, toutes ces
possibilits jouent un rle plus important encore
dans la peinture les diffrences consisteront dans
les particularits des moyens picturaux, qui offrent
bien plus de varit de la matire que les moyens
restreints des arts graphiques.
Il nempche que limportance des problmes
de la matire reste entire aussi dans ce domaine
restreint. La matire est subordonne au but et doit
tre considre et employe comme un moyen.
Autrement dit : la matire ne doit pas tre un but
en soi, elle doit servir la composition (but) comme
tout autre lment (moyen). Sinon il se produit une
dissonance intrieure et les moyens lemporteront
sur le but. Lextrieur dpasse la signification
intrieure manirisme.

Pointe
Point

2. Combinaison
complexe
(Komplex)
centre de
points libres
3. Un gris point
sapputant sur
de petits points
(pulvrisation)

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2
3

Mais
il existe
une autre
force,
prenant
naissance
non pas
dans le point
mais
lextrieur.

Cette force
se prcipite
sur le point ancr
dans le plan,
len arrache et le pousse
dans une quelconque
direction.
La tension concentrique
du point se trouvant
aussi dtruite,
le point disparat
et il en rsulte
un tre nouveau,
et soumis
dautre lois

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Cest la ligne.

/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // la ligne // la ligne droite

Schma
des variations
de temprature

Archtypes
des mignes
droites
gomtriques

La
tension
est la force
vive de
llment.

La ligne
La ligne gomtrique est un tre invisible.
Elle est la trace du point en mouvement,
donc son produit. Elle est ne du mouvement,
et cela en premier lieu par lanantissement
de limmobilit suprme du point. Ici se produit
alors le bond du statique vers le dynamique.

La ligne droite
Quand une force venant de lextrieur fait mouvoir
le point dans une direction dtermine, se cre la
premire espce de ligne qui maintient, inchange,
la direction prise, avec une tendance continuer
tout droit vers linfini.
La tension est la force vive de llment.
Elle ne constitue quune part du mouvement actif.
Lautre part est la direction, dfinie elle aussi par
le mouvement. Les lments de la peinture sont
des rsultats rels du mouvement et cela comme :
1. tension
2. direction
Cette distinction alors cre en outre une base
pour pouvour dpartager les diffrentes sortes
dlments, comme par exemple le point et la ligne.
Le point ne possde quune seule tension et ne
peut avoir de direction, tandis que la ligne possde
indubitablement tension et direction.

Il y a trois espces de lignes droites, les autres


droites ne sont que des variantes.
1. La ligne droite la plus simple est la ligne
horizontale. Elle correspond dans la conception
humaine la ligne ou la surface, sur laquelle
lhomme se repose ou se meut. Lhorizontale est
donc une base de soutien froide, pouvant continuer
dans toutes les directions. Le froid et le plat sont
les rsonances de base de cette ligne, et nous
pouvons la dsigner comme la forme la plus concise
de linfinit des possibilits de mouvements froids.
2. Extrieurement et intrieurement, loppos de
cette ligne, se trouve, langle droit, la ligne verticale
o le plat est remplac par la hauteur, donc le froid
par le chaud. Ainsi la ligne verticale est la forme la
plus concise de linfinit de toutes les possibilits
de mouvements chauds.
3. La troisime ligne droite type est la diagonale,
schmatiquement vue dans un angle identique
lune et lautre des lignes prcdentes, ayant de ce
fait la mme inclinaison vers les deux, ce qui dfinit
sa sonorit intrieure union parts gales de
froid et de chaud. Donc la forme la plus concise
de linfinit des possibilits de mouvements froidschauds. Toutes les autres lignes droites ne sont que
des dviations plus ou moins importantes de
la diagonale. Les diffrences de leur inclinaison vers
le froid ou vers le chaud dfinissent leurs sonorits
intrieures. Ainsi se produit ltoile des lignes droites,
sorganisant autour dun noyau commun.

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/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // la ligne // la ligne droite

Naissance dune surface


Cette toile peut devenir de plus en plus dense,
de sorte que les intersections crent un centre plus
serr, dans lequel un point se forme et parat crotre.
Il est laxe autour duquel les lignes peuvent tourner
et se confondre finale-ment une nouvelle forme
est ne : une surface sous la forme dfinie du cercle.
Notons en passant que nous avons affaire ici lune
des caractristiques spcifiques de la ligne son
pouvoir de crer des surfaces. La diffrence entre
les diagonales et les lignes semi-diagonales, que
nous pourrions appeler juste titre des lignes droites
libres, est aussi une diffrence de temprature, car
les lignes droites libres narrivent jamais squilibrer
entre chaud et froid. En outre les lignes droites
libres peuvent se trouver sur un plan donn, soit en
possdant un point central commun, soit en dehors
dun point central, ce qui les dpartage en deux
catgories : les lignes droites libres (sans quilibre)

Densification

Cercle rsultant
de la densification

1) sans centre commun,


2) avec centre commun.

Couleur : Jaune et Bleu

FORME
GRAPHIQUE

FORME
PICTURALE

Lignes droites

Couleurs primaires

1. Horizontale
2. Verticale
3. Diagonale

Noir
Blanc
Rouge
(ou Gris ou Vert)
Jaune et Bleu

4. Ligne droite libre

Ces parents, nous amnent


lquation ci-dessus.

Les lignes droites sans centre commun sont les


premires droites possdant une capacit spcifique
une capacit qui les apparente aux couleurs
vives, et les distingue du Noir et Blanc.
Jaune et Bleu notamment possdent diffrentes
tensions davancer et de reculer. Les lignes droites
libres, et spcialement celles sans centre commun,
sont en rapport plus lche avec le plan : elles font
moins corps avec le plan et paraissent parfois le
transpercer. Ces lignes sont tout fait trangres au
point ancr dans le plan, nayant plus rien du calme
initial du point. Les correspondances naturelles entre
les lments graphiques et les lments trs
picturaux que nous percevons aujourdhui dans
une certaine mesure ont une importance capitale
pour un futur trait de nimporte quelle composition.
Par ce chemin seulement, nous arrivons des
expriences systmatiques de composition et le
brouillard dans lequel nous devons faire un travail
de laboratoire se dissipera et sera moins touffant.

Noir et Blanc
Si nous examinons les lignes droites schmatiques
spcialement la ligne horizontale et verticale
quant leurs proprits colores, la comparaison
avec Noir et Blanc simpose. Comme ces deux
couleurs (que lon appelait rcemment encore des
non-couleurs et que lon appelle aujourdhui
maladroitement couleurs non vives) sont des
couleurs silencieuses, ces deux lignes droites
sont aussi des lignes silencieuses. Ici et l la
sonorit est rduite au minimum : silence, ou plutt
chuchotement peine perceptible et calme. Noir
et Blanc se trouvent en dehors du cercle spectral,
et lhorizontale et la verticale aussi ont leur place
part parmi les lignes, car dans leur position centrale
elles sont uniques, et de ce fait isoles. Si nous
considrons la temprature du Noir et du Blanc, cest
plutt le Blanc qui parat chaud et le Noir absolu est
intrieurement froid. Ce nest pas par hasard que
lchelle chromatique horizontale va du Blanc au Noir.
Une descente lente et naturelle du haut vers le bas

Reprsentation
graphique
de la descente

Blanc

Jaune

Rouge

Bleu

Noir

Ainsi nous devons noter dans le Blanc et le Noir


les lments daltitude et de profondeur, ce qui
permet une comparaison avec la ligne verticale
et la ligne horizontale. Aujourdhui lhomme est
domin par le monde extrieur, et lintrieur est
mort pour lui.

Toutes
les correspondances
entre les lments
graphiques
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et picturaux
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ont une importance
capitale
pour un futur
trait de la
composition.

Lignes droites
libres sans
centre commun

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Lignes droites
libres avec
centre commun

/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // la ligne // lignes brises

Lignes brises

Rsonance-triple (Dreiklang)

Puisque, les lignes brises se composent de lignes


droites, nous les classons dans la catgorie I sous B.
La ligne brise se produit sous la pression de deux
forces de la faon suivante : (fig 1)

Ces trois rsonances peuvent crer une rsonance


triple pure. Mais nous pouvons les employer aussi
sparment ou par paires, ce qui dpend de la
composition gnrale, jamais les trois rsonances
ne peuvent tre totalement limines, mais lune
ou lautre peut prdominer de sorte que les autres
deviennent presque inaudibles. Le plus objectif des
trois types dangles est le droit qui, en consquence,
est aussi le plus froid. Il partage le plan carr en
quatre parties, sans aucun reste. Le plus riche en
tensions est langle aigu, donc aussi le plus chaud.
Il partage le plan carr en huit parties sans reste.

Angles
Les exemples les plus simples de lignes brises
se composent de deux parties et sont le rsultat
de deux forces, dont laction a cess aprs une
pousse unique. Cet vnement dmontre la
diffrence importante entre lignes droites et lignes
brises : la ligne brise tablit une liaison bien
plus troite avec le plan, elle porte en elle dj la
promesse du plan. Le plan est en formation
et cest la ligne brise qui constitue le pont.

Trois rsonances
Ainsi correspondent les trois rsonances
diffrentes de ces trois formes :
1. le froid et domin,
2. lacr et suractif, et
3. le lourd [maladroit], faible et passif.
Ces trois rsonances, donc aussi ces trois angles,
donnent une belle traduction graphique
de la cration artistique :
1. Les caractres acr et suractif
de la conception intrieure (vision),
2. le caractre froid et domin de
lexcution magistrale (mise en uvre),
3. le sentiment dinsatisfaction et la sensation de
sa propre faiblesse une fois le travail accompli
(appel cafard [Kater] par les artistes).

Longueurs
Une autre dissemblance des lignes brises simples
est dfinie par les longueurs diffrentes des
segments, facteur qui modifie profondment
la rsonance de base de ces formes.
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Lignes brises compliques


Les formes les plus simples des lignes brises
peuvent tre compliques par ladjonction de
quelques autres lignes aux deux lignes originaires.
Alors le point subit non pas deux, mais plusieurs

pousses, que nous considrons pour simplifier


comme provenant de deux forces alternantes.
Le prototype de ces lignes brises se compose
de tronons de longueurs identiques et angle
droit. Ensuite les variantes innombrables des lignes
angles multiples peuvent se modifier en deux
directions toutefois bien distinctes:
1. par la combinaison des angles
aigus, droits, obtus ou libres, et
2. par les longueurs diffrentes
des tronons.
Une ligne angles multiples peut donc se composer
des parties les plus diverses des plus simples aux
plus compliques :

intrieure: la passivit de langle obtus, son attitude


neutre envers son entourage lamnent vers une
plus grande intriorisation qui aboutit labsorption
profonde du cercle.
Si deux forces exercent leur action sur le point
simutanment, de sorte que lune est continue et
prpondrante, il se produit une ligne courbe, dont
le prototype est la courbe simple. En somme cest
une ligne droite, dvie de son chemin par une
pression latrale continue plus cette pression est
grande, plus la dviation de la droite saccentue; la
tension vers lextrieur augmente de plus en plus
et la ligne tend finalement se refermer sur elle.
La diffrence intrieure entre les lignes courbes
et droites consiste dans le nombre et la nature
des tensions: la ligne droite subit deux tensions
primitives dfinies qui ne jouent quun rle
insignifiant pour la ligne courbe dont la tension
essentielle se situe dans larc. Troisime tension,
qui est oppose aux deux autres et qui les domine.
Tout en perdant la force perante de langle,
elle gagne en force, la-quelle, si elle est moins
agressive, contient une plus grande dure. Langle
nous parat jeune, irrflchi, larc en revanche
possde une maturit et une force devenant
consciente delle-mme.

Ligne libre
angles
multiples

Ces lignes peuvent tre appeles lignes en zigzag


et forment , tronons gaux, une ligne droite
mobile. angle aigu, elles indiquent la hauteur,
donc la verticale; angle obtus, elles tendent vers
la ligne horizontale, mais conservent sous toutes
leurs formes la mobilit illimite de la ligne droite.

Lignes courbe
Si, en formant langle obtus, une force augmente
en agrandissant langle, celui-ci tend vers le plan et
tout particulirement vers le cercle. La parent entre
la ligne angle obtus, la ligne courbe et le cercle
nest pas de nature extrieure seulement, mais tout

Tension de
la ligne
droite et
de la ligne
courbe

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Rsonance absolue
La rsonance absolue des formes donnes
dpend de trois conditions en varie selon :
1. la rsonance des lignes droites par leurs
variations mentionnes (fig 2)
2. la rsonance de linclinaison par rapport
aux tensions plus ou moins aigus (fig3)
3. la rsonance dune tendance vers une
conqute plus ou moins complte du plan
(fig 4)

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/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // la ligne // contraste des lignes

Contraste des lignes


Cette maturit souple de la ligne courbe nous
amnent dfinir avec certitude la ligne courbe,
et non pas la ligne brise, comme lantithse de
la ligne droite : la gense de la ligne courbe et le
caractre qui en dcoule, cest--dire labsence
totale de toute droite, nous forcent lassertion:
la ligne droite et la ligne courbe forment la paire
de lignes originellement opposes (fig. 1).

Plans
Plus il y aura de forces agissant sur le point,
plus leurs directions seront diffrencies, et plus
les composantes dune ligne brise varieront
par leur longueur plus les plans seront compliqus.
Les variantes sont inpuisables (fig. 2).

Aprs une premire monte vers la gauche,


tension immdiate; gnreuse et dcide, vers
le haut et la droite. Relchement circulaire vers
la gauche. Quatre ondes sont nergiquement
subordonnes la direction de gauche en bas,
vers la droite en haut (fig. 12).

paississement
Cet paississement de la ligne consiste en une
croissance ou dcroissance progressive ou
spontane de lpaisseur. Un exemple simple rend
superflue toute explication dtaille (voir fig. 6 et 7).
Nous montrons ici quelques combinaisons, non pas
dans lintention de donner une image complte,
mais uniquement pour indiquer le chemin vers des
compositions plus complexes.

Ligne ondule
Une courbe complique ou ondule peut
se composer de diffrents lments :
1. de segments de cercle, ou
2. de courbes libres, ou
3. de diffrentes combinaisons
des deux prcdentes.
Ces trois espces dfinissnt toutes les formes
de lignes courbes. Cette rgle sera confirme par
quelques exemples.
Ligne courbe ondule-gomtrique :
Rayon identique alternance rgulire des
pousses positives et ngatives. Parcours horizontal
avec tensions et relchements alternants (fig. 10)
Ligne courbe librement ondule Dformation de
la ligne ondule prcedente, maintenant le parcours
horizontal (fig. 11) :
1. laspect geometrique disparait,
2. les poussees positive et negative sont en
alternance irreguliere, la premiere est predominante
Ligne courbe librement ondule :

1. les tapes
de la gense
de la ligne
courbe

Rptition
Le cas le plus simple est une rptition rgulire
dune ligne droite intervalles identiques (fig.
9) rythme primitif, soit intervalles croissant
rgulirement (fig. 10), soit intervalles irrguliers
(fig. 11). Le premier exemple montre une rptition
donnant un renforcement quantitatif, comme dans
la musique lemploi de plusieurs violons renforce
le son dun seul. Dans le deuxime exemple une
rsonance qualitative sajoute au renforcement
quantitatif, ce qui correspondrait, en musique, la
rptition des mmes mesures aprs un intervalle,
ou la rptition en piano, ce qui modifie la
qualit de la phrase musicale. Le plus complexe est
le troisime exemple, qui montre un rythme plus
compliqu. Des combinaisons bien plus compliques
sont possibles avec les lignes brises et surtout
avec les lignes courbes. (fig. 5)

2. Complexification du plan
partir dun
assemblage
de lignes brises

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27
3

2. Complexification du plan
partir dun
assemblage
de lignes brises
3. Diffrence
rythmiques en
fonction de
lespacement

4. Rptition
dune ligne droite
en alternant le
poids
5. Rptition
dune ligne ligne
brise.

6. Rptition
dune ligne
ligne oppose,
formation dun
plan

7. Rptition
dune ligne
courbe.

8. Ligne courbe
gomtrique
montante
9. La mme ligne
mais avec une
dcroissance
en continu de
lpaisseur,
produisant une
tension accrue
de la monte

/// Partie 1 : Point et ligne sur plan // la ligne // sculpture et architecture

Sculpture et architecture
Le rle et limportance de la ligne dans la
sculpture et dans larchitecture sont vidents
la construction dans lespace est en mme temps
une construction linaire. La base philosophique
de ces recherches devrait tre la connaissance
des rapports entre toutes ces formules plastiques
et atmosphre spirituelle des poques donnes.
Pour le moment, par logique et ncessit, le point
final de cette recherche sen tiendra aux lignes
horizontales et verticales tout en matrisant lespace
par les parties suprieures en porte faux du
btiment. De nos jours et en ltat actuel de la
technique, les matriaux de construction offrent
ici des possibilits plus grandes et plus sres.
Ce principe darchitecture doit tre dfini, selon
ma terminologie, comme froid-chaud et chaud-froid
suivant la prdominance des lignes horizontales
ou verticales. Un certain nombre duvres
importantes ont t cres dans cet esprit en
peu de temps et il en apparat de plus en plus
dans tous les pays (Allemagne, France, Pays-Bas,
Russie, Amrique, etc.).

Combinaison oppose
dune ligne courbe
avec une ligne brise.
Les caractristiques
des deux atteignent
une sonorit amplifie.

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Le rle et limportance
de la ligne dans la sculpture
et dans larchitecture
sont vidents.
La construction dans
lespace est en mme temps
une construction linaire.

10. Ligne
courbe
gomtrique
montante

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33

12. Combinaison
oppose dune
ligne courbe avec
une ligne brise.
Les caractristiques
des deux lignes
atteignent une
sonorit amplifie.

Ce serait

une tche
trs importante
pour la recherche
esthtique
que danalyser
le trac graphique
dans larchitecture,
et de trouver
une transcription
purement graphique
de toutes ces
constructions.