UNMOUVEMENT,UNEPRIODE DossiersdocumentairessurlescollectionsduMuse nationald'artmoderne

Lartabstrait,uneinventiondu20esicle Lesartistesetleursuvres VassilyKandinsky,

Sanstitre(Aquarelle),1910?1913? MitdemschwarzenBogen(Aveclarcnoir),1912 Danslegris,1919

FrantisekKupka,
PlansverticauxI,19121913 Autourd'unpoint,19111930

PietMondrian,
Compositionenrouge,bleuetblancII,1937 NewYorkCityI,1942

KasimirMalevitch,

Croix(noire),1915

Textesderfrence
Kandinsky,LettreArnoldSchnbergdu18janvier 1911 Malevitch,Ducubismeetdufuturismeau suprmatisme.Lenouveauralismepictural,Moscou, 1915(extrait) Mondrian,Dialoguesurlanouvelleplastique,1919 (extrait)

Chronologie Bibliographieslective Contact/crdits

Cedossiersinscritdansunesrie:"Unmouvement,une priode",quiserargulirementaugmentedanscettepartie dusite.Ralissautourduneslectionduvresdesprincipaux mouvementsoutendancesreprsentsdanslescollectionsduMuse nationaldartmoderne,cesdossierssadressenttousceux (enseignantsouresponsablesdegroupeenparticulier)quisouhaitent prparerleurvisiteauMuse.Leurobjectifpdagogiqueestdefaciliter lapprocheetlacomprhensiondelacrationdu20esicle.Ilsne constituentpasuncoursmaisproposentdespointsderepresetune basedetravail. Achaqueenseignantdvaluersesbesoinsetdutilisercequiluiest ncessaireselonleniveaudesaclasse. Chacundecesdossierscomporte: uneprsentationgnralepermettantdedfiniretdesituerle mouvementdansuncontextehistorique,gographiqueetesthtique, uneslectiondesuvresdescollectionsduMuselesplus reprsentatives,traitesparfichescomportantunenoticeduvre,une reproductionetunebiographiedelartiste,

unouplusieurstextesderfrenceapportantencomplmentune approchethorique, unechronologie, unebibliographieslective. PourensavoirplussurlesCollectionsduMuse: www.centrepompidou.fr/musee

Lartabstrait,uneinventiondu 20esicle
Aucoursdeladeuximedcennieduvingtimesicle,un tournantradicaletdterminantsopreenpeinture, linventiondelabstraction. Certes,depuislanuitdestemps,desformesnon figurativesonttutilisesauseindeprogrammes dcoratifs,parexemplelesgrecquesornantlesterres cuitesdelAntiquit,lesarabesquesdesferronneries baroquesoulesvolutesdelArtNouveau.Maiscesmotifs taientsubordonnsdesfinalitsextrieures,comme lembellissementdunlieuoudunobjet. Ladmarchequicaractriselesmatresdelabstraction dudbutdu20esicleconsisteproposer,purementet simplement,une"imageabstraite". Loxymorequeconstituecetteexpression,uneimage tanttraditionnellementdfiniecommeunerpliquede laralit,indiquelanouveautdelentreprise.Les peinturesabstraitessontdesimagesautonomesquine renvoientriendautrequellesmmes.Danscesens, ellessapparententauxicnesdelareligionorthodoxe quimanifestentlaprsenceduncontenupluttquelles

nelereprsentent,mais,ladiffrencedecesimages religieuses,lespeinturesabstraitesrompentavecle mondedesapparences.Ellesrvlentlexistencede ralitsjusqualorsinvisiblesetinconnues,quechaque artistedterminesafaon,selonsespropres convictions,sonparcoursetsaculture,delartpopulaire auxthorieslesplusspculatives.Chacundesquatre artistespionniersdelabstraction,FrantisekKupka, VassilyKandinsky,KasimirMalevitchetPietMondrian, aboutitainsisapropreformulationdelabstraction, indpendammentdesautres. Ilsontnanmoinsfranchileseuildelabstractionpeu prsaummemoment,entre1911et1917,simultanit quipeutsexpliquerpardesproccupationscommunes. Ilsavaienttousunepratiquespirituelleousotrique.Ils taientaussi,pourcertainsdentreeux,trsattachsla musique,lemoinsimitatifdetouslesarts,quilsont parfoispriscommemodle.Et,plusgnralement,ils travaillaientdansuncontexteculturel,enparticulier scientifiqueaveclapparitiondelaphysiquequantiqueet delathoriedelarelativit,olanotionderalit devenaitproblmatique.CommeleremarquaitPaul Valrycettepoque,"Nilamatire,nilespace,nile tempsnesontdepuisvingtanscequilstaientdepuis toujours".Danscecontextecultureletscientifiquedu dbutdu20esicle,laralitestmoinscequelon peroitlaidedescinqsensquuneentitquelon approchepardesexpriencesdepense. Lesinventeursdelabstractionproposentunenouvelle formedepeintureenadquationaveccetteconception dumonde.

Lesartistesetleursuvres

VassilyKandinsky Moscou,1866NeuillysurSeine, 1944

Sanstitre
(Aquarelle),1910? 1913? Minedeplomb, aquarelleetencrede Chine 49,6x64,8 cm

Longtemps considrecommelapremireuvreabstraitede lhistoiredelapeinture,puisquelleestsigneet datede1910parKandinsky,avecaudos linscription"aquarelleabstraite",cetteaquarelle, estimetonaujourdhui,seraitpluttuneesquisse pourunehuilesurtoile,CompositionVII,acheve lautomne1913.Toutefois,sagitildunebauche prcoce,pleinementralisedansuneuvreplus tardive,oudunetudequiprcdedepeu lachvementdelacompositionet,parconsquent, antidateparlartiste? Lestyledecetravail,ainsiquesagestionde lespace,inclinentlerapprocherdespeinturesde 1913.Composedetouchesdecouleurlaquarelle, auxquellessesuperposent,commepar transparence,deslignesnoirestraceslaplume, cetteaquarelledissocielerledudessinetdela couleur.Leslignesprocurentauxformesunlan rythmiquepluttquellesnedlimitentuncontour, assumantunefonctionindpendante.Or,cette autonomienesopredanssonuvrequpartirde

1911. Deplus,lestachesdecouleursflottentdansun milieuindtermin,cequiestfrquentdansles uvresdeKandinskyultrieures1912,alors quauparavantellesrestentstructurespardes imagesfaisantrfrencelammoireetaux souvenirspersonnelsdupeintre.DansDuSpirituel danslart,rdigen1910,Kandinskyaffirmeque "Nousnesommespasassezavancsenpeinture pourtredjimpressionnsprofondmentparune compositiondeformesetdecouleurstotalement mancipe". Entantquellesloignederepresralistespour exprimeruneactivitindpendantedelesprit,cette aquarelleestpluttreprsentativedulyrismeetde lavitalitdesonuvredematurit. CompositionVII,1913,huilesurtoile,200x300 cm,GalerieTretiakov,Moscou:voirluvre

Mitdem
schwarzenBogen (Aveclarcnoir), 1912 Huilesurtoile 189x198cm

Construitsurle principedela dissonance emprunt luniversmusicaldArnoldSchnberg,cetableau organiselchellemonumentalelaconvergence,et

peuttrelacollision,detroisgrandsblocsdecouleur rouge,bleuetviolet.CommelanotWill Grohmann,lundespremiersspcialistesde Kandinsky,lemotifdecetableauestconstitude "troiscontinentsquisentrechoquent". Audessusdeleurpointderencontre,unegrande courbenoireaputreinterprte,daprsletitre originalrusseinscritaudosdutableau,comme faisantrfrenceune"douga",unarcdelimonire queKandinskyemprunteaumondepaysan traditionnel.Maissafonctionestsansdouteplus dexprimerunetensionquedefigurerunobjet particulier:elleaccentuelimpressionde rapprochementdestroisblocsentraantcommeune lignedeforcequiseresserre. Cetarcnoirimpulseunrythmelatoile,enaccord aveclerlequeKandinskyattribueaunoirdansDu Spiritueldanslart,oillassimilelaponctuation musicale:"Commeunriensanspossibilit,comme unrienmortaprslamortdusoleil,commeun silenceternel,sansavenir,sanslesprancemme dunavenir,rsonneintrieurementlenoir.En musique,cequiycorrespond,cestlapausequi marqueunefincomplte,quiserasuivieensuite dautrechosepeuttrecommelanaissancedun autremonde.Cartoutcequiestsuspenduparce silenceestfinipourtoujours:lecercleestferm".

Danslegris,
1919 Huilesurtoile 129x176cm

Lacompositionde cetteuvre, souventcritique, appartenantunepriodedincertitudedueau climatpessimistedelaguerre,estexubranteet complexelextrme. Kandinskyluimme,peuttreparcequellelui rappelleunepriodepnible,nelexposeplus partirde1930etnelamentionnepasdansson catalogue.En1936,ilconfielundesesmcnes: "Imgrauestlaconclusiondemadramatique priode,celleojaccumulaistellementdeformes Ctaitletempsdelaguerreetdespremires annesdelarvolutionquejaivcuesMoscou.Je nevoudraispasrenouvelercetteexprience". Pourtant,cesontsansdouteladouleuretlepathos dontcettepeinturetmoignequifontsagrande qualit,enchoauthmedelApocalypsesisouvent traitparKandinskyavantlaguerre,devenuen 1919ralit. Deslmentspaysagers,ainsiquuneautre"douga", flottentetsemblentsedliterdansuneatmosphre grise,thre,commesilegrissymbolisaitledestin entropiquedescouleursetdesformes.Danssa thoriedescouleurs,legrisexprimeeneffetun arrtdemouvement,voireunedgradationdetout lanvital.Ici,ilpeuttreinterprtcommeun sentimentdemlancolierevendiqufaceaunouveau visagequoffrelemonde,maisaussidedfiancepar rapportauxnouvellesidologiesquisaffirment

MoscoulasuitedelaRvolutionbolchevique.

Biographie Ndansunefamilleaisedelabourgeoisie moscovite,Kandinskyneseconsacreque tardivementlapeinture,aprsdestudesdedroit etdconomieetquelquesannesdenseignement, notammentlUniversitdeMoscou.En1896,il refuseunenominationdeprofesseuretsinstalle Munichpoursuivredescoursdepeinture.Mais, durantencorequelquestemps,sapratiqueartistique restecelledundilettante:ilvoyageetpeintses souvenirs,ralisantdespaysagesdansunstylenaf etpopulairequilnabandonnerajamaisrellement. Puisilsinspiredetouslesstylesenvogue,lart nouveau,limpressionnisme.Cenestquaprsun sjourParisen190607,oildcouvreluvrede Gauguin,deCzanneetdeMatisse,quesaffirme sapersonnalit. Apartirde1908,sespaysagessontessentiellement structursparlepouvoirvocateurdescouleursqui sidentifientauxrminiscencesdunemmoire affective.CommeKandinskylediraplustarddans sonautobiographie,lescouleurssontla manifestationdessouvenirs:"Lespremirescouleurs quimefirentgrandeimpressionsontlevertclairet vif,leblanc,lerougecarmin,lenoiretlejauneocre. Cessouvenirsremontentmatroisimeanne.Ces couleursappartenaientdiversobjetsquejene revoispasaussiclairementquelescouleurselles mmes".Cettefonctiondelacouleurestplus prcismentthorisedanssonpremierouvrage, publien1911,DuSpiritueldanslart.

Lammeanne,Munich,aprsavoirfond plusieurscolesetcomitsdexposition,ilcollabore avecFranzMarcpourcreruncentredditionet dexposition,leBlaueReiter,quiprocureson travailunelargediffusion. PendantlaPremireGuerremondiale,entantque citoyendhonneurdutsar,ilestcontraintderentrer MoscouolaRvolutionde1917prcipitelaruine desafortunepersonnelle.Ilneretourneen Allemagnequen1922,rpondantlappeldeWalter Gropiusquiluiproposedenseignerlapeintureau Bauhaus.En1933,lafermeturedelcoleparle rgimenazi,ilsexileenFranceetsinstalle NeuillysurSeineoilfinitsesjours. PourunepluslargedocumentationsurKandinsky: voirlespagesconsacresaufondsKandinskydu Muse

FrantisekKupka Opocno,1871Puteaux,1957
PlansverticauxI,19121913
Huilesurtoile 150x94 cm

Lathmatiquedelaverticalitestomniprsente dansluvredeKupkaetasansdoutecontribu sonpassagelabstraction. Elleapparatdanssontravailvers1909,alorsquil cherchereprsenterlemouvementetintroduire laquatrimedimension,letemps,danslapeinture.

Sinspirantdelatechniquede lachronophotographie dEtienneJulesMareyet desexpriencesfuturistes(1), lepeintredcoupelespacede satoileenunesriede bandescoloresquivoquent lasuccessiondesinstants, commedansFemmecueillant desfleursIde19091910 (galementauMusenational dartmoderne). Sicettethmatiquedomineensuitelestoilesoil exprimesaspiritualitpardesmotifstelsque lhommedboutoulglisegothique,partirde Plansverticaux,elleestaffirmepourellemme, lesbandesverticalesdevenantautonomes, dtachesdetouterfrenceimitative. Danscettetoile,desplansviolets,mauves,noiret blancsemblentsesuccderdansunmouvement descendant,pourremonterensuite,commesices rectanglesprenaientleurlanpoursedployerdans unespaceinfini.CommeillenotedanssonessaiLa crationdanslesartsplastiques,"coupesangle droitoupardesdiagonales,lesverticalesdonnent uneimpressiondascensionoudedescente, renforcesencorelolessurfacesdlimitessont decouleuroudevaleurdiffrente.Solennelle,la verticaleestlchinedelaviedanslespace,laxede touteconstruction". Parlebiaisdelaverticalit,Kupkasintresse dsormaislafonctiondesformesdansla constructiondunespaceproprementpictural,cequi orientesontravailversuneabstractiongomtrique.

(1)VoirledossierdocumentaireFuturisme, Rayonnisme,Orphisme:lesAvantgardesavant 1914.

Autourd'un
point,19111930 Huilesurtoile 194,5x200cm

Paralllementau thmedela verticalit,Kupka travaillesurles mouvements circulaires. En1908,aveclaPetitefilleauballon(Musenational dartmoderne),toileolareprsentationduballon enmouvementsetransformeenunesriede courbesentrelaces,ilcommenceexplorerlemotif dutournoiement. CetterechercheculmineavecAutourdunpointdont lacompositiontiresonorigineduneformevgtale, unefleurdelotusetsesrefletsdansleau.De nombreusestudesetcroquisamnentKupka traitercethmedemanireabstraite,eninsistant surlenchevtrementdedeuxmouvements centrifugeetcentriptequiexprimentlagravitation lchelleplantaireetlacroissanceorganique microscopique. Elaborepartirde1911maisretouchejusquen 1930,etmmevraisemblablementaudel,cette toileoffreunesynthsedesintrtsdeKupka

pendanttroisdcennies:elletraitedumouvement desplantesquiltudieautourde1910,desformes organiquesquilabordeplusprcismentpartirde laPremireGuerre,maisaussidudynamismedes machinesquimarquesonuvrelafindesannes 20,etenfinduncertainautomatismedutrac empruntauxsurralistes. ElleillustrelaspcificitdelabstractiondeKupka, lafoisfondesurdesloisscientifiquesetdes motivationsmtaphysiques.

Biographie KupkaestoriginairedunepetitevilledeBohme orientale,rgionalorsrattachelEmpireaustro hongrois.Initidssonadolescenceauspiritisme,il faitpreuvededonsdemdiumquilexploitera, notammentpourfinancersestudesdart.Il dcouvrelapeintureenautodidacte,puissuitdes coursdedessindansunecoledartlocale,dont lenseignementconsistereproduiredesmotifsissus delartdcoratifpopulaire,parexemplelabroderie, odominentlesdessinsdecerclesetdentrelacs. En1889,ilintgrelAcadmiedesBeauxartsde Pragueoilfrquenteunatelierdepeinture religieusedirigparunartisteappartenantau groupedesNazarens,peintresquiprnentun retourlinnocenceetlasensibilitducuren oppositionauconventionnalismeacadmique.Ilest ensuiteadmislAcadmiedesBeauxartsdeVienne en1892,maisdlaisselescourspourenrichirsa culturepersonnelle,profitantdeleffervescence culturellequiagitelacapitaleimpriale.Cest lpoquedelaScession,deMahler,deFreud

Cettemulationleconduit,en1896,Paris,oil gagnesaviecommeillustrateurpourdesjournaux telsqueLAssietteaubeurre,oudescabaretspour lesquelsilconoitdesaffiches,sinspirantdutravail desoncompatriotelaffichisteAlphonseMucha, aveclequelilseliedamiti. En1906,ilsinstallePuteaux,nonloindela demeuredesfrresDuchamp.Aveceux,il dcouvrelecubismequi,toutdabord, lenthousiasmeetinfluencesapeinture,puisle doit,nyvoyantquune"interprtationdeplus"de laralit.Apartirde1911,ilralisedespeintures quisaffranchissentdetouterfrenceaumondedes objets,des"architecturesphilosophiques"selonle termeducritiqueJacquesLassaigne. Aprslaguerre,oilstaitengagcomme volontaireauxctsdelaFrance,ilenrichitsa recherchepicturaledexpriencesvisuellesproduites grcedesinstrumentstelsquelemicroscope,et poursuitsontravailsurlaverticalitetle mouvementcirculaire.Maisiltombepeupeudans loubli. Ilfautattendreledbutdesannes50pourvoirses uvresreconnuescommecellesdelunmatrede labstraction. QuelquesdessinsdeKupkapourunnumrospcial deLAssietteaubeurre,journalsatiriqueet anarchiste,consacrauthmedelargent:voirles uvres

PieterCornelisMondriaan,ditPiet

Mondrian Amersfoort,1872NewYork, 1944

Compositionenrouge,bleuetblancII,1937 Huilesurtoile 75x60.5cm

Cettetoile,bienquetardiveparrapportaupassage deMondrianl'abstractionquiseffectueautourde 1914,illustrelecaractresingulierdesadmarche. Motivparlidequelanatureestrgieparune structureimmanente,Mondriancherchetoutesavie durantexhiberunrseaudeforcesorganisatrices etprimordialesdgagesdesirrgularitspropres l'existence.Sapeintureconsistelestudierde manirepure,aboutissantuneabstraction gomtriqueradicale,dontlevocabulaireesten placeds1917. DansCompositionIIde1937,ilpoursuitsontude desdeuxgrandestensionscontradictoires, horizontaleetverticale,quiselonluisoustendentle monde,enorientantdeplusenplussarecherche verslidedunquilibredynamique.Danscebut,il multiplieleslignesnoiresentrecroisesetutiliseles planscolorsdansunsystmedecontrepoids. Lesintersectionsdeslignes,ainsiquelesparties colorespeintesdemanireuniforme,affirmentla planitdelatoileetsuggrentuneimpressionde stabilit.Maisgrceauxvariationsdelargeurdes lignes,deseffetsvisuelsd'oscillationcreusent l'espaceblancetanimentlatoiled'uneillusionde mouvement,effetsrenforcsparlerejetdesplans rougeetbleuauxextrmitsdelasurface.

Mondrian,parlasuite,accentueleffetdynamiquede sestoilesensubstituantauxlignesnoiresdeslignes colores,cequileurprocureunevitalitclatante.

NewYorkCityI,1942 Huilesurtoile 119,3x114,2cm

Mondrianralisecettetoile,emblmatiquedesa dernirepriode,alorsquilestenexilNewYork. Endcouvrantcetteville,etenparticuliersonimage nocturneponctueparlalumiredesenseigneset despharesdevoiturequisoulignentsonplan orthogonal,Mondrianrencontreunpaysagequi donneraisonsapeinture.NewYorkestcomme uneconfirmationdesathseselonlaquellelessence deluniversserduitunestructuregomtrique. Maiscemodleurbainlentranepenserla structurecommeunmouvementperptuel,cequil exprimeentravaillantsurlescouleursdesonrseau delignes.DansNewYorkCityI,leslignesbleues, rougesetjaunessenchevtrentlesunesdansles autres,passanttanttdessus,tanttdessous,selon unelogiquedynamique. Cettenouvellecritureaboutit,danslestoutes derniresannesdesavie,desgrillesetdes lignescomposesdunemultiplicitdepetitscarrs decouleurs,circulantsurtoutelasurfacedelatoile dansunrythmeeffrninspirduJazzetdu BoogieWoogie.Mondrianannonceainsi lavnementdunartcintique.

Biographie Trstt,lexempledelundesesonclespeintre, PieterMondriaanseveutpeintreetuniquement peintre,malgrledsaccorddesonpre.Pour imposersavocationetfinancersestudes,ilaccepte denseignerledessindansdescolesprimaireset secondaires. En1893,ils'inscritauxcoursdepeinturede l'AcadmiedeBeauxartsd'Amsterdametpeint principalementdespaysages.Maiscespratiquesne satisfontguresacuriositetilselancedansune qute,quinaboutiraqueplusdevingtansaprs,sur cequedoittrelapeinture.Durantcettegrande priodedetentativesetdincertitudes,Mondrian essaietouslesstylespicturauxclassiqueset modernes,duralismeleplusparfaitaufauvisme quilempruntesoncompatrioteinstallParis, KeesVanDongen.Maisilpasseaussiparle symbolisme,limpressionnisme,lepointillisme,tout enralisantdenombreusespeinturessotriquesqui illustrentdesprceptestirsdelathosophie, laquelleMondrianadhrepartirde1900. Ilsinstalleen1912Parisoildcouvreles recherchesrcentesdepeintrescubistes,lesquels, s'interrogeantsurlatraductiondel'espacedansla surfaced'unetoile,exprimententleslimitesde labstraction.Mondriansengouffredanscettevoieen travaillantsurlesrseauxdelignesnoiresqui,chez lescubistes,permettaientdecimenterlesdiverses facettesdelaralit. En1914,tandisqu'ilestenvacancesdansla campagnehollandaise,Domburg,laguerrele surprendetlecontraintresterdanssonpays.Il

metalorsprofitlesleonsapprisesPariset aboutiten1917sonmodedecompositionqui donnevoir,lamanireduneformule mathmatique,cequiselonluiconstituelessence deschoses:unepeinturedelignesorthogonalessur fondblanc,avecdescouleursprimairesqui remplissentcertainessections. Jusqusamort,en1944,iltravaillepartirdece vocabulairequildsignesousletermedeno plasticisme. Pourlamiseenplaceduvocabulairestylistiquede Mondrian:voirquelquesoeuvres

KasimirSeverinovitchMalevitch Kiev,1878Leningrad,1935
Croix(noire),
1915 Huilesurtoile 80x80cm

Malevitchralise cettetoileen mmetemps quunetrentaine dautres,pourune expositionquil organiseen collaborationavec JeanPougny,SaintPtersbourg,endcembre 1915.Parcettemanifestationquilintituleluimme 0.10.Ladernireexpositionfuturiste,ilentend

rompreaveclesavantgardesoccidentaleset,par delcetteopposition,retrouverun"zrodes formes",cestdirefairetablerase,pouramorcer unereconstruction,nonpasrvolutionnaireou fracassante,maisinfinitsimale.Ilymontrepourla premirefoissesuvresabstraitesquiincarnent lidedunartlalimitedunant,dunRienpens commeinterfaceentrelevisibleetlinvisible.En quteduntresuprmeaudeldumondedes objets,lartdeMalevitch,lesuprmatisme,purifie lapeintureencartanttoutcequiladtournedeson sens. Quantaurledelacroixdanscettepense suprmatiste,Malevitchlexplicitertrospectivement danssescritsthoriques.Elleestlundeslments debasedesonsystmeplastique,le"deuxime lmentsuprmatistefondamental",lepremier tantlecercle.Quantaucarr,ilconstituele rfrentabsoludusystme,cestdirelaforme zropartirdelaquelletouteunitvisuelleest drive.Tandisquelecerclevientdelarotationdu carr,lacroixestobtenueparladivisionducarren deuxrectanglesdontlunpivotesurlautre90. Maislarigueurgomtriquequvoquentces indicationsesttempreparlesirrgularitsquele peintreaintroduitesdanssatoile.Lescontours incertainsdesbranches,leurinfimeinclinaison,la prcaritdeleurquilibreinvitentaussiconsidrer lacroix,rcurrentedansluvreentirede Malevitch,commeunlmentchargdmotion.Le sculpteurAntoinePevsnerentmoignelorsquil rapportedesproposconfisaucoursde lenterrementduneamieartisteen1918:"Quandil mevit,ilmedittoutbas:nousseronstouscrucifis.

Macroix,jelaidjprpare.Tulassrement remarquedansmestableaux". Prsencedelacroixdansuneuvrebeaucoupplus tardivedeMalevitch,LHommequicourt,193334, Musenationaldartmoderne:voirluvre

Biographie NenUkrainedeparentsdoriginepolonaise, Malevitchfrquentetoutdabordunlyceagricole, expriencequinestpasdnuedesignification lgarddesafuturecarrire,car,commeilnote danssonAutobiographie,cestenregardantles paysansdcorerleurmaisonquilatattirpar lartetlapeinture. En1896,ilintgrelcolededessindeKiev,puisse rendMoscouen1904oilsuitdescours lAcadmiedepeinture,desculptureet darchitecture.Auseindassociationsartistiques tellesqueleValetdecarreauoulaQueuednequi sintressentauxrecherchespicturalesmodernistes toutensinspirantdespeinturesprimitivesrusses,il sinitiesuccessivementtouslesstylesdepeinture envogue,etinventeen1913,enpeignantdes personnagesauxformescylindriques,lecubo futurisme,synthseproprementrussedes tendancesfranaiseetitalienne. Danscecontextedmulation,ilraliselescostumes etledcordunopraavantgardiste,Victoiresurle soleil,jouendcembre1913SaintPtersbourg. Cestcetteoccasionquilpeintsonpremiercarr noirsurfondblancqui,danslconomiegnraledu dcor,apourfonctionderemplaceruneicne.Son

travailultrieur,jusqulafindesannes20, consistetirerlesconsquencesartistiques, thoriquesetphilosophiquesdecegeste.Commeil laffirmedanslecatalogueduneexposition laquelleilparticipeauprintemps1915,TramwayV, "Lauteurignorelecontenudesespeintures",ilnen comprendlaportequertrospectivement. Alautomne1915,ilexposeunetrentaineduvres radicales,abstraitesetminimales,auxquellesil travaillaitensecret.Pourlesqualifier,Malevitch inventeletermedesuprmatismepartirdulatin "supremus",quiestaudessusdetout,enrelation avecuncourantphilosophique,le "supranaturalisme",visantdfinirlessence invisibledeschoses. En1927,ileffectuesonuniquevoyageenOccidentet serendVarsoviepourexposersestoiles,puis Berlin,doonlerappelledurgenceenURSS.Il confielintgralitdesesuvresetdocumentsun amiquilescderaen1958auStedelijkMuseum dAmsterdam.Cestenpartiegrcecetincident queletravaildeMalevitchaputreconserven Occidentjusqusaredcouverteprogressiveau coursdesannes70. partirde1928,ilraliseunesriedepeintures reprsentantdespaysans,antidatesdesannes10 sansdoutepourdesmotifspolitiques.Eneffet, traverscestoilesetcontrairementsespremires sriesdepaysansoilchantaitlanoblessedutravail etlharmoniedeshommesaveclaterre,Malevitch dnoncelintrusionviolentedelacivilisation technologiquedanslemonderuralprneparles plansdedveloppementquinquennaux. En1930,ilesttemporairementemprisonn,cequi

conduitsesamisbrlerungrandnombredeses manuscrits. Hormisunedernireexposition,en1935,qui prsenteuneslectiondesespeinturesrcentes,ses uvresneserontplusmontresenURSSjusquen 1962. Selonlacrmoniesuprmatistequilavait entirementplanifie,ilseraenterrdansun cercueilornduncarr,duncercleetdunecroix surlecouvercle(lacroixayanttretireparles autorits),habilldunechemiseblanche,dun pantalonnoiretdechaussuresrouges.

Textesderfrence
Kandinsky,LettreArnoldSchnbergdu18janvier1911 CherProfesseur! Pardonnezmoi,jevousprie,sijevouscrissansavoirle plaisirdevousconnatrepersonnellement.Jeviens dassistervotreconcertici,etjaieuunejoierelle lcouter. Vousnemeconnaissezcertainementpas,jeveuxdire mestravauxbiensr,carjexposetrspeuet,Vienne, jenaiexposquuneseulefoisbrivementilyadj quelquesannes(Scession).Maisnosaspirationset notrefaondepenseretdesentironttantencommun quejemepermetsdevousexprimermasympathie. Vousavezralisdansvosuvrescedontjavais,dans uneformevraidireimprcise,unsigranddsiren musique.Ledestinspcifique,lecheminement autonome,laviepropreenfindesvoixindividuellesdans voscompositionssontjustementcequemoiaussije

recherchesousuneformepicturale.Actuellement,une desgrandestendancesenpeintureestdechercherla "nouvelle"harmonie,pardesvoiesconstructives,ole rythmeestbtirpartirduneformepresque gomtrique.Cettevoie,jenyaspireetnesympathise avecellequdemi.Laconstruction,voilcequi manquaitsidsesprmentlapeinturecesderniers temps.Etilestbonquonlarecherche.Seulement,cest lamaniredeconstruirequejeconoisdiffremment. Jecroisjustementquonnepeuttrouvernotreharmonie daujourdhuipardesvoies"gomtriques",maisau contraire,parlantigomtrique,lantilogiqueleplus absolu.Etcettevoieestcelledes"dissonancesdans lart"enpeinturecommeenmusique.Etladissonance picturaleetmusicale"daujourdhui"nestriendautre quelaconsonancede"demain".(Ilnefautbienentendu pasexclureaprioriparllasoidisant"harmonie" acadmique:onprendcedontonabesoinsansse proccuperdesavoiroonleprend.Et"aujourdhui" justement,autempsdelavnementdu"libralisme",les possibilitssontsinombreuses!) Jaitinfinimentheureuxderetrouverchezvousles mmespenses[]. Jemepermetsdevousenvoyerundossierdemes travaux(lesgravuressurboisontpresque3ans)et jajoutecettelettrequelquesphotographiesde tableauxassezrcents.Jenenaipasencoredestout derniers.Jeseraistrsheureuxsicelapouvaitvous intresser. Avectoutemasympathieetmasincreconsidration, Kandinsky

Malevitch,Ducubismeetdufuturismeausuprmatisme. Lenouveauralismepictural,Moscou,1915(extrait) Quandlaconscienceauraperdulhabitudedevoirdans

untableaulareprsentationdecoinsdenature,de madonesetdevnusimpudentes,nousverronsluvre purementpicturale. Jemesuismtamorphosenzrodesformesetmesuis repchdanslestourbillonsdessaloperiesdelArt acadmique. Jaibrislanneaudelhorizon,jesuissortiducercledes choses,delanneaudelhorizon,quiemprisonnele peintreetlesformesdelanature. Enrvlantincessammentlenouveau,cetanneau infernalcartelepeintredubutdelafin. Chezlartiste,seuleslalchetdelaconscienceet lindigencedesforcescratricestombentdansle panneauettablissentleurartsurlesformesdela nature,craignantquenesedrobentlesfondationssur lesquelleslesauvageetlacadmieontbasleurart. Reproduiredesobjetsetdescoinsdenaturefavoris, cestagirlamaniredunvoleurquicontempleraitavec admirationsespiedsenchans. Seulslespeintresbornsdissimulentleurartsousla sincrit. Danslart,ilfautlavritetnonlasincrit. Pourlanouvellecultureartistique,leschosessesont vanouiescommelafumeetlartvaverslafinensoi,la cration,versladominationdesformesdelanature[].

Mondrian,Dialoguesurlanouvelleplastique,1919 (extrait) A:lechanteur

B:lepeintre A:Jadmirevospremiresuvres.Ellesmetouchent profondment,etcestpourquoijevoudraisquevous mexpliquiezvotrenouvellefaondepeindre.Javoue quecespetitsrectanglesnemedisentrienquelest votrebut? B:Mapeinturedaujourdhuinapasdautrebutquema peinturedhierluneetlautreontlemme,maiscebut apparatplusclairementdansmesderniresuvres. A:Etquelestcebut? B:Exprimerplastiquement,parloppositiondescouleurs etdeslignes,desrapports. A:Pourtantvosuvresantrieuresreprsentaientbienla nature! B:Jemexprimaisparlemoyendelanature.Sivous suivezlvolutiondemonuvre,vousconstaterezque jabandonneprogressivementlapparencenaturelledes chosesetquejemetsdeplusenpluslaccentsur lexpressionplastiquedesrapports. A:Maispourquoi?Estimezvousquelapparence naturellenuitcetteexpressiondesrapports? B:Vousmaccorderezquesideuxmotssontchantsavec lammeforce,aveclemmeaccent,chaquemotaffaiblit lautre.Onnepeutrendreaveclammeforcelafois lapparencenaturelle,tellequenouslavoyons,etles rapports.Laforme,lacouleuretlalignenaturelles voilentlesrapportspourquilyaitexpressionplastique dtermine,cesrapportsnedoiventpassexprimerque parlacouleuretlaligneentantquetelles.Dansla naturecapricieuse,courbeetcorporalitdeschoses affaiblissentcouleuretligne.Etcestpourdonnertoute leurforcecesinstrumentsdelapeinturequedansmes uvresprcdentesjelaissaisdjsexprimerdavantage parellesmmeslacouleuretlaligne. A:Maiscommentlacouleuretlaligneentantquetelles,

doncsanslaformequenousobservonsdanslanature, pourraientellesreprsenterunechosedefaon dtermine? B:Lexpressionplastiquedelacouleuretdelaligne signifie:lareprsentationduneoppositionparlacouleur etlaligne,oppositionquiexprimedesrapports.Cesont cesrapportsquejaitoujoursexprims,etquedailleurs toutepeinturetendexprimer[].

Chronologie
1896 KandinskysinstalleMunichoilsinitielapeinture.Il ysjourne,hormisuneanneParisen190607, jusquaudbutdelaPremireGuerremondiale. KupkaarriveParisoiltravaillecommeillustrateur. 1907 MalevitchexposepourlapremirefoisaveclAssociation desartistesdeMoscou. 1911 Kupkapurelesmotifsdesespeinturespournen conserverquelesgrandeslignesgomtriques:ilralise sespremirespeinturesnonfiguratives. Kandinskyassistele1erjanvierunconcertdArnold SchnbergMunichdslelendemain,illuicritpour luidirecombienilsesentprochedesamusique,quil peroitcommeunquivalentdesonpropretravail. Alafindelanne,ilpublieDuspiritueldanslart MunichetfondeleBlaueReiteravecFranzMarc. 1912

MondrianarriveParisoildcouvrelecubisme,point dedpartdesesrecherchesabstraites. KupkaexposeauSalondesIndpendantssespremires uvresabstraites. 1913 Malevitchraliselesdcorsetlescostumesdelopra avantgardisteVictoiresurlesoleilquiluifournissent loccasiondetravaillersurlethmeducarr. KandinskyexposeunecompositionabstraitelArmory showdeNewYork. 1914 Avecladclarationdeguerre,Kandinskydoitquitter lAllemagnepourrentrerenRussie,tandisqueMondrian, quipassaitsesvacancesenHollande,estcontraintde resterdanssonpays. Kupkasengagecommevolontairedanslarme franaise. 1915 MalevitchorganiseavecPougnylexposition0.10oil exposesestravauxsuprmatistesetrdigesontexte manifeste,Ducubismeetdufuturismeausuprmatisme. Lenouveauralismepictural. 1917 Mondrianmetdfinitivementenplacesagrille caractristique.Desartistesseregroupentautourdelui pourfonderlarevueDeStijl. Malevitchcre,encompagniedartistescommePougny etRosanova,legroupeSupremus.Ilparticipeactivement lactionrvolutionnairebolcheviqueetestnomm,la findelanne,Commissairelaprotectiondesuvres dart.

1918 Kandinskydevientmembredelasectiondesbeauxarts auCommissariatpourlinstructionpublique.Maistrs vitesesconceptionsseheurtentcellesdautresartistes commeRodchenko,partisandunartengag. Malevitchexposeuncarrblancsurblanc,quiluivaut, luiaussi,lhostilitdeRodchenko. 1919 MondrianrevientParisaprsavoirpasslesannesde guerreenHollande. PremirertrospectivedeluvredeMalevitchMoscou. Deplusenpluscritiqupoursapeinture,ilseconsacre essentiellementlardactiondetextesdidactiqueset thoriques,ainsiqulenseignement,notamment Vitebskjusquen1921. 1921 KupkaralisesapremireexpositionpersonnelleParis, sansgrandsuccs.Ilrenoncepeupeulapeintureet accepteunpostedenseignanten1923. 1922 KandinskyestnommprofesseurauBauhaus. 1923 PremireexpositionpersonnelledeKandinsky,New York. 1926 KandinskypubliePoint,ligne,plan.Pourunegrammaire desformes. 1927 MalevitchvoyageenPologneetenAllemagneoillaisse lesseulesuvresquelOccidentconnatradesa

productionjusquauxannes70.Aprscetvnement,il rintroduitlafigurehumainedanssontravail. 1929 Kandinskyorganisesapremireexpositionpersonnelle Paris. 1930 Malevitchestarrtlautomneparlesservicesde scuritdEtatetmaintenuendtentionpendantdeux semaines. IlchercheensuitemigrerverslaPologne,maisest contraintderesterenUnionsovitique. 1931 Kupkareprendmomentanmentgotlartetparticipe laformationdugroupedartabstraitgomtrique AbstractionCration. 1933 AveclafermeturedfinitiveduBauhaus,Kandinsky quittelAllemagnepourNeuilly. 1935 MortdeMalevitch. 1936 ExpositionCubismandAbstractArtNewYorklaquelle participeKandinsky. 1938 MondriansexileLondres,puisen1940NewYorko sonuvreseralargementdiffuse,maisaussitrs critique. 1944

MortdeMondrian. MortdeKandinsky. 1946 PremirertrospectivedeluvredeKupkaPrague. Sonuvrecommencetoutjustetreapprcie.

Bibliographieslective

Essaissurlartabstrait JolandaNigroCovre,Artabstrait,thmesetformesde l'abstractiondanslesavantgardeseuropennes,Arles, ActesSud,2002 BrunoDuborgel,Malevitch,laquestiondel'icne,Saint Etienne,Centreinterdisciplinaired'tudesetde recherchessurl'expressioncontemporaine,1997 PhilippeSers,Kandinsky,philosophiedelabstraction, Genve,Skira,1995 LesAbstractionsI,ladiffusiondesabstractions: hommageJeanLaude.5ecolloqued'Histoiredel'art contemporaintenuSaintEtiennedu27fvrierau2 mars1985,SaintEtienne,C.I.E.R.E.C,1986 Cataloguesdexposition Malevitch,unchoixdanslescollectionsduStedelijk Museum,MusedartmodernedelaVilledeParis,2003 Mondriande18921914.LesCheminsdelabstraction, Paris,MusedOrsay,2002 VassilyKandinsky,collectionsduCentrePompidou "Horslesmurs",Nantes,MusedesBeauxarts,1998 LaBeautexacte,deVanGoghMondrian,Musedart modernedelaVilledeParis,1992

FrantisekKupka,MusedartmodernedelaVillede Paris,1992 Malevitch,Paris,CentrePompidou,1978 critsdartiste VassilyKandinsky,Point,ligne,plan,Paris,Gallimard, Folio,1991 VassilyKandinsky,Duspiritueldanslart,Paris, Gallimard,Folio,1989 FrantisekKupka,Lacrationdanslesartsplastiques, Paris,Cercledart,1989 KasimirMalevitch,Ecrits,ditiontablieetprsente parAndriNakov,Paris,EditionsGrardLebovici,1986

Contact Afindemieuxrpondrevosattentes,nous souhaiterionsconnatrevosractionsetsuggestions surcedocument Contacter:centre.ressources@centrepompidou.fr Pourconsulterlesautresdossierssurlescollections duMusenationald'artmoderne www.centrepompidou.fr/educationrubrique Dossierspdagogiques Crdits CentrePompidou,Directiondel'actionducative etdespublics,septembre2003 Misejour:aot2007 Conception:FlorenceMorat Documentation,rdaction:VanessaMorisset Miseenpage:MichelFernandez