Ramon Delgado Palacios

Aquí están las velas que mandó papá
Ramón Delgado Palacios
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Edición: Juan Francisco Sans
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Vals imitativo
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a) Sol sostenido en el autógrafo de BN.
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b) La barra de repetición no está en ninguno de los autógrafos.
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c) Negra en ambos autógrafos
d) Re natural en ambos autógrafos.
e) E acorde está con Re sostenido en ambos autógrafos.
2
A mi esposa
Confidencias del corazón
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Vals sentimental
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a) simile con gusto
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a) V. Comentarios a la edición.
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pianissimo y con mucha delicadeza
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b) La barra de repetición no está en las fuentes.
c) La verticalidad de estos dos acordes fue corregida según el borrador a lápiz.
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e) En la edición de RSS, las negras con puntillo de los cc. 52, 54, 61 y 63 están como corcheas.
f) La digitación con pulgar repetido saltando entre notas internas del acorde es evidentemente absurda,
aunque original de RDP.
4
Copos de espuma
Al talento de mi aventajada discípula
señorita María E. Boccardo
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m.i. Edición: Juan Francisco Sans
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a) Corchea en el impreso.
b) Negra en el impreso.
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Delicias a)
A Salvador N. Llamozas

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la melodía ligada
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a) El borrador ofrece una versión más cruda, pero no menos interesante,
de la primera parte, que se reproduce al final en la p. 106. 7
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b) Los acordes m.i. de los cc. 35-36, 41-42 y 45-46 deberían ser
tocados a la octava alta, si se opta por el ad libitum.
8
Gentileza
A mi fino y buen amigo Salvador N. Llamozas
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Vals venezolano
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A mi inteligente discípula señorita
Graziella!
Bianca Romero Sansón
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a) En la edición de 1905 aparece
b) En la edición de 1905 aparece
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La dulzura de tu rostro
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La sonrisa
A Antonio C. Suárez

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a) En los autógrafos aparecen como corcheas todas las
b) En los dos autógrafos, aparece este acorde con un fa sostenido en el
primer espacio en vez del do sostenido. Ni armónica ni pianísticamente
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notas de este compás. Se ha homologado la fórmula en
los compases 17, 19, 21 y 23. 14 es procedente esta nota.
c) Con si en vez de la en ambos autógrafos.
Lucila
A mi discípula y distinguida señorita
Lucila Luciani
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a) Corchea en el autógrafo.
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b) Si natural en el autógrafo.
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c) En todos los ms. aparecen estos dos mi con un sostenido de cortesía.
Eso hace inferir que los dos mi anteriores de la m.i. son becuadro, tal
como se han colocado.
18
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d) La sostenido en todas las fuentes.
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e) La sostenido y re becuadro en las fuentes.
f) Entre los cc. 105 y 110 aparecen insistentemente todos los la
sostenidos. V. Comentarios a la edición.
19
Marietta
Dedicado a mi pequeña sobrina
Marietta Silva Padrón
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a) La natural en la fuente.
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b) Sin becuadro en la fuente.
c) Sin becuadro en la fuente. 20
Mariposas
Dulce promesa a Rosario
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a) Este acorde no es reducible a una función tonal precisa, y pudiera eventualmente explicarse como un
"acorde de notas extrañas", resultado del movimiento circunstancial de las voces armónicas, ateniéndonos a
las consideraciones que al respecto hace Jacques Chailley en su Traité historique d`analyse harmonique de
1977. 21
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22
Mi aplauso
A la genial y aplaudida pianista señorita Amalia
Travieso, discípula del renombrado maestro
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compositor señor Jesús María Suárez Ramón Delgado Palacios
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a) Re sostenido en el ms.
b) Re sostenido en el ms.
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c) Nota del autor: "Si se quiere se repite la 2a"
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d) Nota del autor: "Si en esta parte por facilitar la ejecución se omite
la alternativa de la derecha en el acompañamiento, pierde su efecto"
e) Re sostenido en el ms.
f) Do sostenido en el ms.
27
Si tú me amaras a)
A Rosario
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a) Hay una segunda versión de esta pieza, con el nombre de Vals apasionado. V. p. 107.
b) Tresillo de corcheas en la fuente.
28
Sublime amor
A mi esposa

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Vals Edición: Juan Francisco Sans
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a) Negra en la fuente.
œ. c) En la fuente encontramos sólo la voz superior de estas tres corcheas en sextas
b) Sol sostenido en la fuente.
31 d) En la fuente encontramos sólo la voz superior en esta negra.
e) Negra en la fuente.
Gran vals de concierto
A la inteligente y hábil, cuanto modesta
pianista, señorita Rosa Báez
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Maestuoso Edición: Juan Francisco Sans
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a) En la otra versión de esta obra aparece re bemol en el bajo, lo que evitaría las quintas
paralelas entre los cc. 18-19. Lo mismo ocurre en los cc. 38-39.
32
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b) El símbolo de cinquillo no aparece en el autógrafo.
c) Re bemol en la fuente. En la otra versión aparece becuadro.
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d) En el ms. no están bemoladas las notas sol.
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e) La rítmica de este compás es muy confusa en el autógrafo. Ofrecemos una h) Sol natural en el autógrafo.
interpretación posible del mismo. i) Sol natural en el autógrafo.
f) Do en la fuente. j) Re bemol en el autógrafo
g) Sol natural en el autógrafo.
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m) Sin becuadro en el ms.
n) Las cinco últimas semicorcheas de los cc. 207, 209 y 211
están sin el cinquillo.
o) Los si están sin bemol en el original. Lo mismo ocurre en el
c. 217 39
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a) Los la de estos dos acordes son naturales en la fuente.
b) El re está natural en la fuente.
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c) El la está natural en la fuente.
d) El re está natural en la fuente. Lo mismo ocurre en el c. 50.
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e) El re está sin alteración en la fuente.
f) Los re de este compás son naturales en la fuente.
g) Los re de este pasaje están naturales en la fuente.
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h) Sin becuadros en la fuente.
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j) En la fuente, a este compás le "sobran" notas en la escala cromática. Para
corregirlo, se ha tomado el modelo de los compases subsiguientes.
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l) A partir de este compás, la rítmica está poco clara en la fuente. Las fusas
no concuerdan con el valor de la cifra indicadora. Sugerimos tocarlas
adjuntas a la última negra del compás.

m) Todos las semicorcheas son fusas en la fuente, dispuestas verticalmente
de la misma manera, incluyendo el silencio.
47
Así eres tú
Danza americana
A la inteligente y espiritual señorita Cecilia de Lemos
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a) Las primera y última corcheas de este tresillo, son negras en el original. e) Semicorchea en el original.
b) Sol bemol en el autógrafo. f) Silencio de semicorchea en el ms.
c) El la bemol grave de esta tríada es un sol bemol en el autógrafo.
d) Estas dos corcheas son negras en el autógrafo.
48 g) Sin corchete en el ms. Lo mismo ocurre en el c.
siguiente.
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una negra, ya que no aparece el símbolo de tresillo. Lo mismo ocurre en el compás siguiente. No k) Si bemol - do -mi bemol - sol en el ms.
obstante, hemos tomado el modelo del c. 28, donde sí está explícito que es un tresillo. l) La bemol -do - mi bemol - sol bemol en el ms.
i) Sin la duplicación grave en el ms. Hemos tomado el modelo de los cc. 37, 58 y 63. m) Silencio de corchea en el autógrafo.
j) Corchea en el ms.
49
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n) En el ms. sobra un silencio de corchea al comienzo de la m.i. de este y del r) Este acorde está sin becuadros en el ms.
siguiente compás. Se ha eliminado. s) La música se acaba en este punto en el ms., y dice lo siguiente: "Ahora sigue la
o) Faltan las ligaduras en el ms. misma cadencia brillante y rápido, y se continúa toda la primera parte para terminar
p) La corchea de tresillo es una negra en el autógrafo. en ella." En el c. 17 hay una doble barra, por lo que se supone que es ahí donde debe
q) Sin becuadro en el ms. 50 finalizar la obra, y así se ha hecho.
Caléndulas
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a)La inversión de los patrones del acompañamiento en los cc. 5, 6, 7 y 9 son del autor. c) Se creó esta primera casilla para darle coherencia a la repetición. No existe en el ms.
b)En el ms. le falta el sostenido al la. 51 d) Negra con puntillo en el ms. Le falta la última corchea.
Como ella
A mi inolvidable y simpática discípula, Srta. María T. Rodríguez
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Danza merengue
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3
3
a) El quintillo de fusas corresponde a cinco semicorcheas normales en los dos autógrafos. El resto de b) En los dos autógrafos se verifica esta variante con respecto al c. 10.
las figuras permanece igual, por lo que sobran notas en el compás. La copia del Almacén de Música de
Antonio César Suárez ofrece una solución muy poco convincente, añadiéndole un compás al pasaje.
52 c) Las notas sol de la m.i. de este compás aparecen todas naturales en los dos autógrafos.
d) El La está sin bemol en este acorde en ambos autógrafos.
e) Sin bemol en ambos autógrafos.
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f) Re bemol en ambos autógrafos.
53
En la playa
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a) Mi en el ms. Corregido a lápiz por el autor, indicando 'sol' al lado de la nota.
b) Esta clave de sol falta en el autógrafo
c) El fa sin becuadro en el autógrafo.
54
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d) La clave de sol no está en el autógrafo
e) Re en el autógrafo.
f) Re natural en la fuente.
g) Si-mi en el ms.
h) El do sin sostenido en el original
55
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i) El do sostenido es un mi sostenido en el autógrafo. p) El si de este acorde está sostenido en el autógrafo.
j) Do natural en el autógrafo. q) Este compás está sumamente confuso en el autógrafo. Hay más tiempos de lo debido,
k) Los do de los grupos de fusas de este compás no llevan el signo de sostenido en el autógrafo. tachones e indicaciones escritas como 'aquí'. Se ofrece una solución que parece la más viable
l) Do sostenido-sol natural en el autógrafo. dentro del contexto general.
m) Los la están sin becuadros en el ms. r) Becuadro sobre este sol en el ms. Es improbable que sea así, sobre todo que el pasaje se repite
n) Corchea en el ms., pero el silencio de corchea anterior lleva puntillo. Lo mismo pasa en el c. 63.
o) El do es natural en el autógrafo 56 en el c. 77 sin esta alteración.
s) Sin ligaduras en el ms.
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t) La-sol sostenido en el ms. y) Do sostenido - si en el autógrafo.
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d') En el ms. falta una corchea en la m.i.
u) Do-fa bemol en el autógrafo. z) Sin becuadro en el autógrafo
e') Sol sostenido- re sostenido en el autógrafo.
v) Sol sostenido-re bemol en el ms. a') Sol sostenido-fa sostenido en el ms.
f') Sin becuadro en el autógrafo.
w) El re está sin becuadro en el ms. b') Semicorchea en la fuente
g') Las figuras pequeñas de este compás no tienen sentido alguno tal como aparecen en el
x) El mi está sin becuadro en el ms. c') Sin becuadro en la fuente
autógrafo: 5 grupos de 4 fusas, 4 semicorcheas, 4 fusas, 4 corcheas y 3 corcheas. Obviamente
57 no caben en el compás, por lo que presentamos aquí una solución eventual a ese problema.
Encanto
Improvisada. 26 de mayo 1902
a)
Un merengue para ti
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3
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a) En la portada de uno de los borradores aparece 'Danza', con la acotación 'a R.S.S.
[Rosario Silva Simonovis] hoy mi esposa, 1 de junio de 1902.'
58
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b) Tresillo de fusas en el ms. Lo mismo ocurre en el c.31.
59
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a) El ritmo escrito en este compás es confuso con respecto a la métrica, presentando además
serios problemas de verticalidad en el ms. Se ofrece aquí una solución que sea acorde con el
contexto. 60
Esquina de Colón
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a) Sol natural en la edición.
61
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e)Negra en el autógrafo.
inicial está sin el puntillo. Se añadió en todos los casos, que son numerosos a lo largo de la pieza.
c) Estas dos corcheas son negras en el autógrafo.
65 f) Fa sostenido-fa sostenido- sol sostenido en el ms.
g) La m.i. sin articulaciones en el autógrafo en este compás.
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i) Sin becuadros en el ms.
j) La semicorchea de la m.i. de este compás y la del siguiente son mi en el ms.
k) A partir de este punto no está muy claro el uso del signo de octava en el ms. P. e., el c. 51 aparece escrito
una octava más abajo de lo que lo hemos colocado, lo que luce evidentemente menos natural.
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n) Este la está sin alteración en el ms.
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o) En el ms. falta esta corchea de tresillo.
p) Esta corchea es una negra en el ms. Lo mismo ocurre en los cc. 110, 112 y 114.
q) Negra en el ms.
r) A partir de aquí, esta figura aparece como tresillo de semicorchea en el ms. No tiene sentido este cambio.
s) Estas tres corcheas son negras en el ms.
69
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a) A partir de aquí se pierde la relación entre el ritmo y la cifra indicadora, hasta el c. 59.
71
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b) Semicorcheas en el ms. Igual ocurre con los siguientes tresillos.
c) Sin becuadro en la fuente.
d) Sin becuadro en la fuente.
72
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139
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3
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159
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3
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3 3
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3
J J &œ J &œ œ &œ

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f) El ms. termina aquí. Se ha concluido la pieza adaptándole el final
del Merengue, con ligeras modificaciones.
75
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j
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3 3
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163
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179
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183
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3
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œ œ œ œ ˙ œ
3 3
76
Muñoz Tébar
Danza original de salón para piano en mi menor
Al señor doctor Jesús Muñoz Tébar
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Danza
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3
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11 3
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3
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m.d. m.d. m.d.
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3
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m.d. 3
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3 3
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œœ œœ œ œœ œ œ œ
16
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m.i. m.i. m.i.
œ œ œ
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j ° * ° * ° * ° * ° * ° * ° *
œ œ œ ‰ œ j j U j
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3
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3 3
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3
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21
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j œ œ œ œ j
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3
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3
####
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26
& œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ
# œ‰ œ œ ≈ œ ‰ # ‰œ œ ‰ œ ‰ # œ œ œ œ ‰œ œ ‰ œ ‰ œ‰ œ œ ≈ œ ‰
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j
œ #˙
œ #˙ œ œ. œ
œ
° * ° * ° *° * ° * ° * ° * ° *
œ
? # 24 œ ‰ œœ^ ‰ œ
j
œ œ
a) En el ms., esta parte tiene la siguiente configuración:
Ninguna de las soluciones es armónicamente satisfactoria.
b) Con ligaduras en la edición. Lo mismo ocurre en el c. 28
3
77
œ œ œ^ ^
#### œ œ œœ
œ œ # œœœ
31
& œœ œ ^ ^
nœ
f ƒ ^ ^ ^ ƒ
3
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œ œ œ œ.
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3 3
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36
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p
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3
#œ œ œ nœ n œ n œ
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3
œ œ œ. œ œ œ # œ. œ. œ n œ œ . œ œœ Œ
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œ . . œ
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3
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œœœ œœœ œ œœœ œœœ œœ œœ œœœ
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41
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‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ J ‰ œ ‰ ‰ J ‰ J ‰ ‰œ
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3
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3
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45
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*
‰ ‰ j ‰ # œ ‰ œ ‰ œœœ ‰
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# # œ œ œœ œœ
3 3 3
œ
& # # ˙ œœ œœ ^ œ œ œœ # ˙ œœ œœ ^ œ œ œ
49
œ œ œ
˙‰ œ ‰ œ œ ‰ # ˙‰ œ ‰ œ œ‰ # ‰œœ # œœ ‰ œ^ œ œ ‰ # œœ œœœ
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° *° * œ #˙
° *° * ° *° * ° *
œ 3 ‰ œ œ œ . ^ œ œ œ
53
# # # # œœ œ œ œœ œœ œ
œ .. œ œ œ
œœ œœ œœ œ œ
œ œ œ œœ
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J f ƒ
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œ œ œ œ. œ œ œ œ
œ œ œv œ œ œv œ
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° * ° *
78
Rosas rojas
œ √œ^ œ Edición: Juan Francisco Sans
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# œœ n œœ œ œ œ # œœœ œœ œ œ œ œ œœ # ¨œ œœ œ œ œ
Danza
& # 24 ≈ œ œ œ n œœœœ œœ n œœ œ œ œ # œ
œœ #œ œœ
œ œ œ œ
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3
Piano con elegancia

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3 3
œ œ œ
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3
? # # 24 Œ œ œ œ œœ ? œ œ œ œ
3
œ nœ œ bœ œ & œ œ œ œ #œ
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a) Semicorchea en la versión llamada Danza
b) Do sostenido en la versión llamada Rosas Rojas
79
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a) Se observa la ocasional alternancia entre esta versión del ritmo de habanera, y
la más convencional que está en los cc. anteriores a lo largo de la obra.
80
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31
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b) El re está sin sostenido en el ms. 3 3
81
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c) Fa sostenido en vez de si en esta díada en el ms.
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d) El signo de octava alta sólo abarca el último si negra en el ms.
82
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A la distinguida señorita Lucila Luciani, modesta,
inteligente y hábil violinista, discípula del artista
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señor Andrés Antón, excelente profesor.
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3 3 3 3 3
a) Sol natural en la fuente.
b) Este compás falta en todos los ms. salvo en el de María Enriqueta Boccardo.
c) El tresillo es de fusas en la fuente. Lo mismo ocurre en el c. 34. 84
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d) Todos los re de la m.i. de este compás están sostenidos en el ms.
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4 1 4
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3 3
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3 3
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e) Sol sostenido- si en la fuente.
f) El si - re sostenidos no existen en la fuente.
86
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œœ œœ œ œ œ œ œ # œ
4
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g) El re es natural en el autógrafo.
h) En el autógrafo sobra una semicorchea en la m.d. de este compás. Se optó por esta solución,
aunque habría otras posibles. Igual ocurre en el c. 120.
87
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j) En el ms. sólo aparece un mi grave negra en la m.i. Se optó por completar el compás.
k) Este si agudo es un sol sostenido en el ms.
l) Los re son naturales en el ms.
88
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m) Re natural en el autógrafo.
n) El la es natural en el autógrafo.
o) Sin sostenidos en el autógrafo.
89
El cielo y tú
Caraqueña
A ella a)

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Moderado Edición: Juan Francisco Sans
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a) La dedicatoria 'A ella' aparece tachada en el autógrafo.
b) Sol becuadro en el ms.
c) Mi del cuarto espacio adicional inferior en el autógrafo. 90
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d) Re bemol en la fuente
a) Si bemol en la fuente. e) Si bemol en la fuente.
b) Re bemol en la fuente. f) La nota aguda es un fa en la fuente.
c) La sostenido en la fuente 92
Virginia
Polka-mazurka

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Allegro moderato Edición: Juan Francisco Sans
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c) Octava sol - sol en las fuentes
d) Octava re-re en las fuentes.
e) Sin becuadro en ambas fuentes.
f) Do - la en la fuente.
94
Fantasía
Mazurka
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c)
a) El signo de octava alta falta en el ms.
b) Las dos últimas corcheas de los cc. 19 y 20 no existen en el ms., que está muy confuso.
Se ha optado por resolver este pasaje siguiendo el modelo de los cc. 22 y 23. 95
c) El si bemol octavado no existe en el autógrafo.
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d) El ms. dice "2 ped.", colocado en el tercer tiempo del compás.
e) Este compás aparece tachado en el autógrafo, con la rúbrica "compás malo". Sin embargo, resulta
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imprescindible para completar la frase musical. i) Estas cinco notas son todas semicorcheas regulares en el autógrafo. Se optó por atenerse al patrón
f) Tresillo de fusas en el ms. rítmico propuesto en los compases subsiguientes.
g) Fa en el autógrafo. j) Mi becuadro en el ms.
h) El autógrafo indica una primera casilla de repetición para el c. 31, y una segunda casilla para el 32. k) Los acordes que aparecen en el ms. son dominantes de fa, y no de si bemol, tal como se colocó.
Resulta a todas luces absurda esta solución, por lo que se optó por eliminarlas.
96 l) Estos dos acordes no aparecen en el autógrafo. Pareciera una omisión.
Tú sola
A Inés Ramón Delgado Palacios
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c) Re natural en la fuente
d) Los cuatro últimos compases no existen en el original. Están
a) La natural en la fuente.
reconstruidos por el editor. También lo está el D.C. al FINE.
b) La natural en la fuente. 98
Adela
Dedicado a la Sociedad "Alegría"
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a) Sin ligaduras en la edición.
b) El la grave de esta octava no existe en la edición.
c) Si bemol en la fuente. Lo mismo ocurre en el c. 39.
d) Este do grave aparece como mi en la fuente.
100
Schottisch
m.d. Edición: Juan Francisco Sans
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a) Tresillo de fusas en el autógrafo, al cual le falta una semicorchea para completar el tiempo.
Lo mismo ocurre en los cc. 21 y 23.
101
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6 FIN
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102
Lágrima de amor
Melodía
A mi grande y buen amigo Salvador N. Llamosas (Imitación)
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Andante Edición: Juan Francisco Sans
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2 1
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a) Fa sostenido en la fuente. b)
b) Sin becuadros en la fuente.
103
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c) Sin sostenido en la fuente.
104
Tu oración
Melodía religiosa
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Ramon Delgado Palacios

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Aquí están las velas que mandó papá

Ramón Delgado Palacios

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