S.E.A.

D (Service dEnseignement A Distance)

Universit de Lille3 B.P 20225 59654 Villeneuve dAscq Cedex Fax : 03 20 41 65 55 Courriel : sead.devoirs@univ-lille3.fr 2 1 0 0

N de carte dtudiant(e) (Imprativement)

5 2 3 4

N du Devoir : 1..

N de lUE : 1B13S2/A

Date fixe pour la remise du devoir 7 mars 2012 . Note : Apprciation du correcteur :

Nom du professeur correcteur Melle CHASTAGNOL Karen

Nom (de jeune fille) : GEVAUDAN..

Prnom : HELENE

Nom (Marital) : Adresse : 226 RUE FLORIAN . Code Postal :30290Ville :LAUDUN.

Intitul du devoir : L'hpital des Innocents de Filippo Brunelleschi (1419, Florence)

-Filippo Brunelleschi, (1377-1446), Hpital des Innocents, 1419, Florence C'est dans un contexte social et conomique en pleine mutation que s'bauche au XIV sicle en Europe occidentale et plus particulirement en Italie, une nouvelle conception du rapport de l'homme l univers, de l'homme Dieu, faisant de ce dernier le centre des proccupations. La redcouverte de l'univers culturel antique par les intellectuels et artistes de l'poque donne un nouveau souffle l ensemble des arts et plus particulirement a l'architecture. commandit par la corporation de la laine, l'Hpital des Innocents Florence execut par Filippo Brunelleschi en 1419 marque un tournant dans l'histoire de l'architecture. Premier exemple de btiment qui prsente les caractristiques du retour l'antique et porte en germe les canons et les principes qui formateront la conception de l'architecture en Europe pour des sicles.

Dans un contexte encore marqu par l'art gothique et par l'art roman italien, Filippo Brunelleschi va poser les fondements des nouveaux principes et langage de la construction.

Au tournant des XIVme et XVme sicles, l'architecture n'est pas encore un mtier part entire, la construction relve de l'empirique et aucun livre thorique n'est encore paru sur lequel puisse sappuyer les btisseurs. L' architecte, qui n' a pas de formation spcifique et ne porte pas encore ce nom n'est qu'un artiste polyvalent capable de dessiner de peindre ou de sculpter, et ne se dfinit pas encore comme matre d'uvre. Filippo Brunelleschi est lui-mme orfvre de formation. L'architecture est alors encore en pleine priode gothique, mme si en Italie celle-ci prend une forme particulire, les effets d'levation et les prouesses techniques sont recherchs. Au contraire avec l'humanisme naissant, la beaut est subordonne l'harmonie des nombres et la qualit de la demarche intellectuelle priori. De Brunelleschi, la tradition rapporte qu'il tait orfvre et sculpteur de formation. Candidat malheureux au concours ouvert pour la nouvelle porte du baptistre de Florence en 1401, il part quelque temps Rome et y tudie avec rigueur les vestiges antiques. Sa vision synthtique de l'espace l'entraine explorer les dispositions planimtriques et les rapports entre les diffrents lments architecturaux. A Rome, bien que peu d'difices aient conservs leur structure complte, subsite quantit de tmoignages de l'antiquit qui constitueront le riche rpertoire des nouvelles formules de construction : ainsi la succession des ordres peut tre releve sur les faades du thatre de Marcellus, la beaut des nefs en plein cintre et des colonnades dans les vestiges de la basilique de Constantin, les voutes au Panthon. D'autre part la rgion natale de Brunelleschi , la Toscane, offre de nombreux exemples de btiments romans que l'on croit l'poque beaucoup plus anciens, ainsi la basilique San Miniato ou le baptistre de Florence offrent des exemples d'harmonie gomtrique, d'architraves et de rgularit ainsi que des dcors sobres. De ses observations, Filippo Brunelleschi acquiert peu peu une vision rationnelle et mathmatique de l'architecture. Aprs avoir brillamment rsolu le problme de la couverture de la cathdrale de Florence, il est sollicit en 1419 par la corporation de la soie pour la construction de l'hpital des Innocents ou apparaissent les premiers principes de construction qui seront aprs lui formaliss puis appliqus pendant toute la Renaissance. Le premier de ces principes est la rgularit. En effet jusqu'alors la conception d'un difice est encore empirique et se rsume souvent subir les contraintes des sites existants ou rajouter des corps de btiment neufs des structures anciennes. Le recours la rgle l'equerre et au compas s'impose dornavant. La rgularite devient une priorit, les tracs sont rigoureux et les faades rectilignes, les raccords de construction angle droit. L'Hpital des Innocents prsente ainsi un plan rgulier, une structure claire. Un portique rectiligne donne accs un cortile carr et deux difices rectangulaires d'gales dimensions : combinaison de formes simples et gomtriques. Cependant, c'est principalement dans la conception du portique que se remarque les innovations. Si la loggia n'tait pas une nouveaut, formule dj utilise pour l'hpital Saint Antoine de Lastra a Signa en 1411, Filippo Brunelleschi la renouvelle en y appliquant des principes nouveaux. La rgularit est applique dans le traitement des traves d'gales dimensions pour ce faire, Brunelleschi inaugure la mthode du module base sur des formes simples, le cercle et le carr, dont les dimensions inlassablement reportes assurent l'homogneite et la lisibilit de l' ensemble. Le portique est compos de 9 traves dlimites par des colonnes qui soutiennent des arcs en plein cintre. Au-dessus, et ceci est une nouveaut, court un entablement tangent aux arcades . L'usage de l'entablement s'tait perdu avec le gothique et Filippo Brunelleschi lui donne ici une valeur esthtique qui souligne l'horizontalit de la faade. Les articulations en sont claires et suivent le rythme B, Ba, a - a - a - a - a - a - a - a - a, Ba, B. Un deuxieme parti qui deviendra la rgle par la suite est la symtrie; symtrie des corps de btiments les uns par rapport aux autres, axialit de lentre place au centre du portique ce qui implique un nombre impair de traves, axialit des baies sur les traves des portiques. De fait, les thories de Brunelleschi sur la perspective ont impact les partiques architecturales, elles impliquent une distribution rgulire et intervalles rguliers des lments portants. Enfin l'accent est mis sur la proportion et l'harmonie : les hommes rudits de la renaissance sont en effet convainqus de la vertu des nombres, aussi le rapport entre chaque lment devient essentiel et sur cette base la rptition du module de base s'impose tout l' difice et assure sa parfaite lisibilit et sa cohrence. Ainsi, on peut remarquer que le volume circoncrit entre les colonnes et le mur du portique est identique a celui qui est appliqu du haut des chapitaux a la partie suprieure de l'entablement. Alors qu'au moyen ge chaque lment dcoratif tait laiss la fantaisie d'un ou plusieurs sculpteus, ici la dcoration est standardise au profit de la cohrence et de la lisibilit des structures. Ces nouveaux principes de construction s'accompagnent d' un nouveau langage dont l'Hpital des Innocents est le terrain d'exprimentation.

Filippo Brunelleschi utilise un vocabulaire antique. Les supports de l'antiquit sont remis l'ordre l'honneur: la colonne que l'usage mdieval avait rduite porter des arcs au lieu d'architraves et d'entablements . Si les colonnes du portique ne supportent encore que des arcs, la nouveaut est constitue par l'ajout de pilastres cannels aux extrmits de la loggia qui supportent un entablement continu, meme si celui-ci prsente un singulire irrgularit et se ferme angle droit au bout du btiment . Cet entablemnt peut lui avoir t inspir par celui du baptistre de Saint Jean de Florence. La thorie dfinitive des ordres n'est formalise qu'avec Vignole en 1562, aussi Filippo Brunelleschi tatonne en utilisant pour soutenir les arcs de la loggia un ordre Corinthien malhabile encore qu'il a pu voir aussi au baptistre de Florence. Autre support issu de l'antiquit : les voutes sur pendentifs (runion de 4 pendentifs )que Brunelleschi a places sous la loggia et qui sont autant de petites coupoles soutenues par les colonnes du portique et les encorbellements des murs du btiment principal. Cette formule contrairement aux voutes en arcs briss utilises jusqu'alors, ne ncessite pas de report de charges, permet de passer harmonieusement du plan carr au cercle et de prolonger naturellement et harmonieusement les arcs en plein cintre. Il reprendra le mme parti l'glise San Lorenzo. L'ornement se veut sobre et dpouill, par opposition au gothique foisonnant, la priorit est la lisibilit des parties. L'usage de moulures au niveau de l'encadrement qui permet de souligner et de mettre en valeur les structures par le jeu des lumires et de bien dlimiter les diffrents niveaux, deviendra un poncif malgr quelques irrgularits comme l'emploi de la mouluration d'architrave retourne d'querre comme San Lorenzo prsente une irrgularit elle prsente tous les caractres de la nouveaut. Les baies du premier niveau sont surmontes de frontons triangulaires probablement inspires de celles du baptistre de Florence. Au-dessus des arcs dans les coincons, des mdaillons scandent la facade. L'emploi judicieux de la pietra serena grise pour les architraves et les entablements soulignent et met en valeur avec bonheur la facade de la loggia. Rsolument moderne, Filippo Brunelleschi jette les bases de la nouvelle architecture. Aprs L'Hpital des Innocents , son style s'affine l'glise San Lorenzo o il dveloppe l'emploi du module dont la croise du transept tablit l'unit de base. Puis la sacristie vieille construite entre 1421 et 1428 o la gometrisation de l'espace s'affirme. L'impact de Filippo Brunelleschi sur ses contemporains fut nammoins mitig. Pronant la rationalit pure, il restait un peu la marge de ses contemporains. Sa conception de la perspective plaant le spectateur au point central induit une rgularit et une symtrie parfaite des structures. Et si ses mthodes ont pu sembler trop novatrices ses contemporains, sa dmarche sera reprise par bien d'autres comme Michelozzo et ses principes sur la perspective et leurs consquences sur larchitecture seront reformules et formalises par Alberti la fois dans son trait de peinture et dans le de re aedificatoria, o sont mis en exergue le souci de la proportion et de l'harmonie dont les nombres sont la cl. Sa conception de l'laboration du projet par le "disegno", l'ide priori, ne sera pas remise en question et le nouveau statut de l'architecte y trouvera sa justification. Auprs des peintres galement, ses conceptions de l'architecture et de la perspective eurent une influence considrable. De Masaccio Fra angelico, la perspective brunelleschienne changea pour longtemps la cration picturale et architecturale, et continue d'avoir un impact sur notre facon de percevoir le monde. S'il n'a pas t reconnu sa juste valeur, homme d'une socit en pleine mutation, il se fit le catalyseur des nouvelles tendances qui ont faonn les canons culturels et intellectuels de l'Europe dont sommes a ce jour encore les hritiers.